谍影重重3

The Bourne Ultimatum,叛谍追击3:最后通牒(港),神鬼认证:最后通牒 (台),伯恩的最后通牒,终极伯恩

主演:马特·达蒙,朱丽娅·斯蒂尔斯,大卫·斯特雷泽恩,斯科特·格伦,帕迪·康斯戴恩,埃德加·拉米雷兹,阿尔伯特·芬尼,琼·艾伦,Tom Gallop,克里·约翰逊,丹尼尔·布

类型:电影地区:美国,德国,法国,英国语言:英语,法语,阿拉伯语,俄语,西班牙语年份:2007

《谍影重重3》剧照

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《谍影重重3》剧情介绍

谍影重重3电影免费高清在线观看全集。
失去了心爱的女人,波恩(马特•戴蒙 饰)面临更为艰难的日子,他努力回忆,却只能在睡梦中被脑海里一知半解的闪回所惊醒,依然无法记起自己的身份。 但是波恩注定不是平凡人,不等他冷静下来好好“寻找回”自己真正的身份,中情局派出的杀手又接踵而至。在接连的几次较量之后,杰森•伯恩终于被彻底激怒,决定反戈一击——他主动追击杀手,到过莫斯科、马德里。巴黎,也在伦敦和丹吉尔做过停留。 随着问题一个一个解决,杰森回到了纽约,在那里,他将会找到一切的答案,寻回自己的身份。热播电视剧最新电影蝶影美国动物特别有种:致命行动危思禁入先人之夜江海渔童之巨龟奇缘东京伤情故事特别篇六十一号的恐怖边缘追缉泽西海岸大屠杀来自多彩世界的明天阴阳路19:我对眼见到嘢巴黎两日情最佳利益汶川故事无处藏身信任全球奇特运动之旅哥俩儿好一颗求偶的心艾希曼的末日捍卫进行曲历史系男生那座山合宿24号房少林武王万圣节传说大师徐老师的故事BBC:第三次世界大战模拟

《谍影重重3》长篇影评

 1 ) 有点疑问,CIA的Office这么好进?

很喜欢这个系列,前两部都存在电脑里,看了好几遍。

第三部也同样精彩(就是镜头晃得人有点恶心想吐),但是看完了心里有很大的疑问,不吐不快。

影片后面伯恩调虎离山,进入大反派的办公室,当时看得心里很爽。

但是看完一想,大反派的组织是机密组织CIA,应该保卫森严,进出都需要验证件甚至更高级的按指纹什么的。

况且里面的很多人都认识伯恩,伯恩是如何混进去的呢?

前面逃离或到达什么地方,一般会交代较多中间的细节,此处这么关键,影片却没有交代,反派一接电话,一个镜头切换,他已经身处虎穴了。

爽是很爽,就让人觉得不太可信。

还有,影片的关键是伯恩取得了反派保险柜里的机密文件,保险箱是需要指纹和声音来开启的,指纹没什么,对伯恩来说小菜一碟。

而声音呢,影片里是反派接电话自报名字,伯恩拿录音机录下得到的。

这就很牵强了,为什么呢?

首先,反派是CIA的高官,工作中对于如何保密和破解安全措施应该非常熟悉,但他居然会弱智到用自己的名字做密码!?

其次,看情节,伯恩知道保险柜的声音密码是反派的名字,所以有目的的录音,但他是如何知道的呢?

再次,伯恩怎么就知道能录到他的名字呢?

CIA这种从事特殊工作的人精,即使伯恩主动套反派,反派还不一定说呢,而影片中反派一接电话,没问来人,就报出自己的名字,方便伯恩录音?

我们自己接电话,有多少人问也不问就报上自己的名字的?

一般会说个Hello,问哪位吧?

这些疑问想不明白,不过为了让伯恩以一人之力对抗国家情报机关,可能必须要这种好运加上打不死、撞不死才能成功吧,呵呵。

如果网友里有明白人能对这些疑问给个说法,请不吝赐教。

 2 ) 走出谍影的 Bourne

Bourne 系列拍到现在,再翻译成《谍影重重》似乎已经不太恰当了。

在第一集里观众可能和 Bourne 一样一头雾水,需要不断寻找真相,而第三集里对于观众来说一切他们关心的真相似乎都已大白,剩下的只是看 Bourne 如何找回自我。

在这种条件下,如何保持影片的悬疑色彩就成为对导演的一大挑战。

让观众增强对 Bourne 的代入感是最容易想到的一种办法,但是一旦观众不能入戏,就容易觉得不知所云。

Paul Greengrass 作为一个以纪录片风格著称的导演,自然也更习惯于用第三人称的视角来拍戏。

这一集里他很聪明地没有强求观众体会 Bourne 所感受到的重重迷雾,而更多地把注意力集中在双方的斗智戏上,于是保留了 Bourne 系列中那种旧式间谍影片的剧情张力。

但是这部戏毕竟不是 The Good Shepherd 这样的纯剧情片。

大概是为了和暑期档其他的动作影片抗衡,影片的动作场面比上一集增加了不少,而且打戏兼顾了 Identity 中令人眼花缭乱的动作设计和 Supremacy 中拳拳到肉的拍摄风格,可谓三部中最佳的一作。

不过追车戏感觉不如 Supremacy 中精彩,主要可能是因为时间太短,而且混乱的街道让 Paul 的拍摄更显混乱。

但总的来说,动作戏比上一集精彩许多。

表演方面,女演员比男演员出彩,Julia Stiles 和 Joan Allen 分别饰演 Nicki 和 Pamela,表现不错。

Matt Damon 又要演动作戏,又要诠释失忆杀手,基本都比较到位,也够难为他了,不过总觉得他在后半段的表演还是力有不逮。

如果有第四部的话,可以想见表演的参照物会越来越少,要演好越来越难,Matt 及早宣布收手应该是个正确的抉择。

当大家都在拿 Bourne 跟 Bond 做比较时,可以说前者也已经成为了一个文化符号,片尾字幕最后的画面更增强了这种感觉。

Ultimatum 可以说是这个系列的一个巅峰,但是原作者 Robert Ludlum 提供的这个失忆杀手的概念在这一作也应该是走到了一个尽头,再拍第四第五集的话就只能是榨取剩余价值了。

或许 Jason Bourne 会成为像 James Bond 那样长盛不衰的银幕形象,但到目前为止的这个 Bourne 才是最独一无二,最值得记住的。

原文地址:http://snakehsu.info/2007/10/1/646

 3 ) 特工三雄-致Jason Bourne

电影史上的特工,大概分为三个类型:优雅型、暴酷型,智慧型;分别以007,伊桑亨特和伯恩为代表。

007大概是拥有观众和老幼粉丝最多,也最长寿的间谍了,同时大概也是身份最显赫的特工,从诺博士到即将上映的皇家赌场,James Bond一直都是风度翩翩优雅的在银幕上对一个个身材热辣的邦女郎展现优雅迷人的笑容,动则宝马甚至飞机的带着她们出入于高级酒会、海滩、城堡,招牌武器便是嘴角的微笑和床上的热吻,几乎每个邦女郎,无论正面反面,都会爱上他。

这个军情六处的头号特工,不如说是英国留给广大影迷的大众情人。

铁打的James Bond流水的actors,这么多年来,最帅的007还是肖恩.康纳利,尤其头发未掉时,谁能抵挡他一笑,恐怕失魂落魄走出影院后,记得的只是嘴角的一抹微笑,全然忘了Bond靠什么杀出重围拯救世界了。

谍中谍至今仍高居票房前十之列,那个一米六多的小锉子,却长了如此刚毅帅气的脸,让人不得不说上帝真的,很公平很公平。

亨特大概是名气上升最快的特工,从普通特工,忽然就变跃入拯救世界非他莫属的白金级特工之列。

亨特的招牌武器便是那一票死党和背后的强大火力支援。

每次执行任务时,祭出的武器和招数总让人看得目不暇接:300公里时速飙车、高空垂钓窃取情报、潜水入城、制作面具、两截子的超强口香糖炸药,每次都会有那个对电子技术无所不能的大个子开着一辆无所不能的车支援,还有安排的差一秒就全盘皆输的神奇计划赚你一把汗水。

亨特应该说:我成为伟大的特工,是因为踩在了高科技这个巨人的肩膀上:即使这个高科技还是用想象打造出来的,亨特那些帅酷至极的身段加上耍酷至极的闪眼早够迷晕一票死忠影迷了。

伯恩大概是最苦情的特工了。

身份不明,收入不明,住址不明,职业不明...除了幸运的有六本各国护照和一笔巨额,他一无所有,但是却拥有无比敏锐的头脑和敏捷的身手。

他最好的武器无非是一把狙击步枪,却总能利用手边所得发挥最佳功能。

从谍影重重中,可以充分领略到一个超级特工的观察力、辨识力、记忆力和全面的技能。

N国流利语言、看一眼地图就能找出行车路线、总是知道怎样才能最快逃离、随意的一眼就能记下周围所有人的特征...你没法不相信特工真的就是这样。

伯恩没有很耀眼的打斗和不要钱似的子弹打花荧幕,拿着一把小手枪,开着一辆抢来的拉达,怀揣一张地图,大概就能构成他所有行动的基础。

他的行动也是缜密的,但是绝对是建立在智慧和敏锐的基础上,让你觉得如此巧妙,天衣无缝,却又如此平常,仿佛谁都能做到。

伯恩虽然不如前两者有艳福有口福有官运,却应该感谢拉德勒姆,因为谁都知道,在再繁华、再贫瘠的角落,他都可以笑傲江湖.http://blog.sina.com.cn/s/blog_4993dfd6010009vj.html

 4 ) 谍影重重3

关于《谍影重重3》的动作戏有多好,舒琪老师和妖大师傅都说了很多了。

我完全同意,这个系列是最好的动作片系列,这一部是最好的动作电影。

而且不只是动作精彩。

这个系列的主题一直在进化中。

伯恩是一个间谍片系列,但是从一开始他就和别的间谍片不同。

第一集中没有间谍片中常见的高新武器,没有金钱美女,只有一个失忆的特工。

而发展到了第三集,他已经完全站在了普通间谍片的对立面上。

间谍片兴盛于冷战时期,最典型的代表当然是007系列。

这类电影中充满了阴谋论,世界永远处于危险的边缘。

主角是见不得光的间谍,对抗阴谋家,理所当然的拥有特权,最大的特权是杀人。

所以杀人执照几乎是007的代名词。

而伯恩是失去了记忆的特工。

第一集中他还杀了不少人,第二集中就已经几乎不杀人了(除了为女友报仇)。

而在第三集中,不仅他刻意避免杀人,整部电影的矛头指向的就是传统间谍故事中,那种以国家安全的名义而抛弃人性随意杀人的间谍组织。

伯恩在电影的最后,对杀手说,他们夺走了你的人性。

这是最直接的对杀人执照的控诉。

伯恩以一己之力对抗那个没有名字,没有人性,只能被称为组织的怪物,并且在大部分时候都把对方玩弄在股掌之间。

对于我这样的人来说,当然会有莫大的观影快感。

电影中的摩洛哥一段的动作戏非常精彩。

然而还不只是精彩。

看着伯恩在屋顶上拼命的奔跑,很容易想起他在第二集中错失他的最爱。

所以那奔跑还有一种赎罪的意味。

这就不只是精彩,而是让人感动了。

伯恩第一集中,伯恩的感情是非常迷茫的,他不知道自己是谁,不知道应该做什么。

最后他选择了放弃过去,和自己最爱的人一起离开。

而在第二集中,在痛失最爱后,一面追寻自己当年造成的惨案,他面对着双重失落,第二集的情感是伤感的。

而在第三集中,伯恩说,请求原谅无妨让他释怀,他必需找出背后的真相,认清自己才能原谅自己。

这一集中,他变得比过去任何时刻都更勇敢坚决。

伯恩最初在水中昏迷开始了这个系列,而最后他从水中醒来,也为这个系列写上一个完整的结束。

优点:故事,情感,动作,摄影,音乐,演员缺点:也许有的人会晕,也许有的人会觉得最后节奏偏慢http://likeyesterday.spaces.live.com

 5 ) 古龙式武侠-谍影重重3

没有看过谍影重重1和2,看色戒那天片头放的是谍影和虎胆的广告,几个片段立马把我吸引住了。

看碟影重重是这段时间以来最爽的观影享受了,从质量上说色戒应该比谍影重重分数高,但是由于色戒主要的情节被删除了,那些情节是我根据别人的描述还原的,经过头脑艺术加工的色戒难免评价过高,还需看过全版才能有正确的评价。

观看的过程中,让我想起了史泰隆的兰博和古龙两个不搭界的东西。

谍影重重可以说是兰博的反恐进化版,被国家背叛(当然伯恩不完全算是国家背叛,最多是国家机器中的一小撮坏分子背叛)、对自己杀戮是否正义的反思、超人的能力对抗国家机器,虽然不能说是直接的继承,但是精义上类似。

如果只是停留在兰博这种简单的超人英雄那就了无新意了,所以伯恩的故事的主线并没有像兰博那样一开始就知道对抗的是什么,而是让伯恩在躲避中去寻找,然后我们跟着摄影机的镜头投入到了伯恩的身份,自己化身为超人,遇神杀神,遇佛杀佛,一次次的化险为夷直至终点。

中国的武侠电影有很多年的历史了,而古龙用电影式的手法写的武侠却很少有人能够拍出它的精髓,岂料在这部好莱坞的动作片中让我看到了古龙,伯恩让我想起了古龙的一个悲情人物傅红雪,以及古龙为傅红雪设置的分身叶开,绝无拖泥带水的对决,对环境无比锐利的观察,这根本就是一个熟悉现代高科技的武林高手嘛,用这种手法拍出来的古龙武侠一定会让我击节而歌。

谍影重重已经拍到第三部了,根据小说已经是终结,谍影重重的生命力很大程度上依赖于小说提供的伯恩这个人物的丰满,然后添加了好莱坞的动作,在影像上强有力的配合,让我们大呼过瘾。

然后就不免要期待谍影重重的第四部,但是小说能给予的人物的描绘的支持已经所剩无几,再拍续集没有鲜活的人物何来经典?

所以建议导演不要再拍谍影重重4了,用这些技术手段拍陆小凤或是叶开,把反恐的外套换成武侠的锦衣,那才是一条康庄大道呀,可是这些只能是我的臆想了。

在整个观影过程中,大布局上导演把伯恩神出鬼没的能力用迅速的转换场景表现,莫斯科、伦敦、马德里、摩洛哥、纽约,不用一个镜头交代他是怎样时间地点的转移的,仿若拥有瞬间移动的功能般;小布局上,每个场景伯恩都能迅速的掌握周围的环境,与高手过招,一步差池就命归黄泉,他却能自保之中救人,护人之时反击,反击之余全身而退。

华山论剑,高手过招,精妙无比,而我却是高人之中的更高人。

太爽了,好久没有看电影的时候大呼一声“哇塞”了,这才是真正的看电影。

还是有点可气之处,电影开始交代伯恩从莫斯科的追捕中顺利离去,镜头明显有删减的地方,不知道是不是第二部交代过,但是看网上评论好像说莫斯科应该还是有其它的动作场面;另一个删减的地方是看到他在摩洛哥杀杀手的片段,当时就觉得杀得太简单了,用两三个镜头就交代完了,有点不爽,再看别人看到的完整版对那段动作褒扬有加,真tmd想骂娘,电审那班人怎么就这么让人窝心呢?

听说有些其他地方的万达不是英语原音的,东莞万达这边上的是英文原音,万幸呀。

另外,我还没有看过谍影1和2,有机会拿来看看,想着就觉得很期待。

 6 ) 如果你在办公室,我们应该在面对面交谈

几年前给网站做的专题策划,全文贴上。

今天回头看,《谍影》三部曲仍是最爱的动作片,没有之一。

(一)谍影•缘起1、伯恩是谁?

原著小说中,杰森•伯恩本名大卫•韦伯,是一位越战时期驻扎在柬埔寨的美国研究员。

妻儿在湄公河惨遭炸死后,过度悲伤的韦伯加入美军绝密的美杜莎组织,以三角洲的代号参与暗杀越共指挥官的绝密行动,战功十分卓著,杰森•伯恩的化名来自于他处决的一名内奸。

被推荐进入绊脚石计划后,他沿用了这个化名,伪装成战后从事杀手行业的老兵,诱捕世界顶尖的杀手“豺狼”卡洛斯。

计划执行三年后,伯恩忽然与绊脚石失去联络,银行账户也出现神秘转账,高层认定他已变节。

与此同时,地中海的一艘渔船打捞起一个神秘的枪伤男子,伯恩寻找身份的故事就此展开。

改编成电影后,伯恩的背景有所简化,他原名仍是大卫•韦伯,是一名曾参加过波斯湾战争的美国陆军,后加入陆军特种部队并晋升上尉。

1999年,韦伯自愿加入中情局主导的绊脚石行动,经过严酷的拷问和逼迫手段改造,自由意志被粉碎,从此变成心思缜密、拥有高超杀人技巧的杰森•伯恩,因一次任务失败掉落海中,被救后已丧失所有记忆。

比起小说,银幕上的伯恩更神通广大,精通多国外语,在枪械、爆破、徒手格斗、跟踪、渗透、驾驶各种交通工具等领域都是顶尖高手,有着超快的应变能力,极强的逻辑思维和条件反射般的危机察觉能力,擅长将日常生活随处可见的用品化作杀人利器,无愧于“世界上最难追踪的人”,“行走在地球上最酷的间谍”等称号。

伯恩在失忆后价值观大有改变,不再沉迷于暴力和杀戮,一心只想找回身份后做一个普通人,其身不由己的遭遇和平民英雄的气质,令人充满同情和赞叹。

2、伯恩之父罗伯特•陆德伦于1927年出生于纽约,二战时期在海军服役,参加过南太平洋战役。

他曾是一名导演和演员,在一次接受采访时,他了解到观众期待分享他的戏剧经验,于是走上写作之路。

长达三十年的创作生涯中,陆德伦著有29部间谍小说,全球销量超过两亿一千万本,被译成32种以上的语言,广泛的人气为他赢得了现代惊悚小说之父的称号。

陆德伦的作品有许多有趣的特色,比如他总用固定的“The”作为标题字首。

他笔下的主人公通常是小人物,或是一个运动团体中的一小部分,与深不可测的大阴谋展开较量,阴谋的幕后主使采用政治和经济手段步步紧逼,而小人物总能在绝对劣势下反戈一击,情节充满了以小搏大的惊险,失忆杀手杰森•伯恩就是其中的典型。

伯恩这个名字的灵感来源于一桩真实事件,1887年,一位生活在美国罗德岛的牧师安塞尔•伯恩毫无征兆的来到宾夕法尼亚州,开了一家便利商店,并用A•J•布朗的名字在当地定居下来。

四个月后,他突然恢复伯恩的记忆,对自己的处境十分迷惘。

心理学家发现,在催眠状态下,此人同时拥有伯恩和布朗两种人格,而且各自对对方一无所知。

这是医学上首例关于分离性漫游病症的档案记载,启发了陆德伦创作出拥有双重人格的失忆杀手。

《伯恩的身份》出版于1980年,是陆德伦的代表作,出版后曾被美国两个很有影响力的读书俱乐部选中,仅在1980年4月就重印了六次,占据《纽约时报》的畅销书目榜长达四十余周。

该书曾被翻译作《七十一号街幽灵》,以连环漫画的形式在我国出版。

之后,陆德伦又相继创作了《伯恩的霸权》和《伯恩的最后通牒》,都是极受大众欢迎的畅销书。

1988年,根据该书改编的同名电视电影播映,为主演理查德•张伯伦赢回一个金球奖提名。

不幸的是,2001年3月12日,在《谍影重重》紧锣密鼓的制作期间,陆德伦告别人世,没能目睹他笔下的杰森•伯恩在大银幕的神采。

3、伯恩的银幕再生杰森•伯恩的银幕再生,很大程度上归功于导演道格•里曼,他在大学期间就是原著小说的铁杆粉丝。

在拍摄1996年的《摇摆者》时,里曼就决心将伯恩的故事搬上银幕,他花了整整两年从华纳兄弟公司取得小说的改编权,又花了一年与编剧托尼•吉尔罗伊商议剧本事宜,整个筹备工作漫长而细致。

里曼的父亲曾于80年代在美国太空总署就职,他的工作经历为片中虚构的“绊脚石”组织的运作方式提供了不少灵感。

他还曾在臭名昭著的伊朗门事件中,与饱受争议的反恐专家奥利弗•诺斯有过接触,为塑造“绊脚石”指挥官亚历山大•康克林一角提供了很多建议。

里曼从原著中大刀阔斧的删减了许多支线,突出了情节中最符合新世纪观众欣赏口味的部分,并对美国的外交政策做了引人入胜的探讨。

由于911事件爆发,剧组一度担心关于国际政局的描写会引致负面评价,但影片上映后这种担心被证明是多余的。

影片前期进行了大范围的选角,包括拉塞尔•克罗,史泰龙和布拉德•皮特都参加试镜,但名气不如前几位的马特•达蒙最终脱颖而出,里曼看中的是他与伯恩贴近的那一份平民气质,以及他对角色的独特理解:伯恩不只是个动作英雄,更是个在封闭的心灵中寻找出口的精神斗士。

影片正式开机后困难接踵而至,由于与环球公司的理念分歧,里曼陷入了一场旷日持久的战争中。

双方对各种细节争执不休,尤其在农庄一场戏的去留上互不相让,最终在里曼和达蒙的坚持下,这场戏得以保留。

整个拍摄期间,剧本被不停的修改,拍好的镜头也不断推翻重来,一直到关机的前几天,编剧托尼•吉尔罗伊还在给剧组传真新出炉的剧本段落。

经过一轮又一轮的折腾,影片的制作费用从原定的6000万美元一路飙升到8000万,上映日期也由2001年9月一直推迟到次年6月。

所幸好事多磨,艰难重重的拍摄过程,换来的是一套三部曲杰作的伟大开篇。

(二)谍影•故事1、伯恩的身份:一切从失忆开始狂风暴雨的地中海上,一艘渔船救起一个漂浮在海上的年轻人,他身中两枪奄奄一息,丧失了所有记忆。

遵循植入臀部的芯片指引,年轻人在苏黎世找到了一个名为杰森•伯恩的账号信息,躲避警察的追捕中,他条件反射般施展出超凡的运动和搏击技能。

CIA高层得知他存活后大为惊恐,派出顶尖杀手沿途设伏,但谁也不能阻止这个没有过去的人奔向真相,他不仅要夺回身份,更要将一个庞大的阴谋阻止连根掘起。

《谍影重重》三部曲中,第一部电影最忠实于原著小说,不过仍有一些主要差别,比如原著中的大反派豺狼卡洛斯并未出现,伯恩的对手换成了整个中情局,女友玛丽也由加拿大经济学家变成了德国流浪女孩,第一部小说中伯恩已经找回了身为大卫•韦伯的过去,而电影中这一切要等到第二和第三集才逐渐揭晓。

影片努力营造出周游列国的地理格局,剧组进驻布拉格、巴黎、因佩里亚和苏黎世,不过大部分苏黎世的情节其实都在布拉格取景,因为在那里拍摄更便宜。

片中有一场闹市追车,是在巴黎许多相距甚远的地方分别拍摄后剪辑而成,里曼承认“你若对巴黎稍有了解,就会发现这场戏完全不合逻辑”,但这并不妨碍它成为观众百看不厌的经典动作桥段。

里曼和环球公司原本都没有拍摄续集的初衷,因此本片有一个大团圆式的结局,没有给后续制作留下伏笔。

影片上映后得到了排山倒海的正面评价,收获了诸如“兼具娱乐性和高智商”、“饱含智慧和情感的惊悚片”“故事和角色比特效更引人入胜”的赞誉,票房也有上佳的表现,将马特•达蒙一举捧上一线明星地位。

道格•里曼融合老派间谍片与新时代思维的努力获得了应有的回报。

次年美国本土出租DVD和录像带最多的电影就是《谍影重重》,其受欢迎程度可见一斑。

2、伯恩的霸权:踏上复仇之路惊心动魄的杀戮已经过去两年,与妻子隐居印度的伯恩依然被隐约涌现的记忆片段所纠缠,无法找到内心的安宁。

一桩发生在柏林的爆炸案中惊现伯恩的行踪,再度将他拉回CIA的视线。

神秘刺客现身印度追踪伯恩,并将与他一同逃亡的妻子狙杀。

逃过一劫的伯恩埋葬了这段平静岁月的记忆,再度披挂上阵,挟着熊熊怒火再战谍海波澜,发誓要让杀害爱人的凶手付出代价。

《谍影重重2》改编自陆德伦“伯恩系列”的第二部同名小说。

由于第一集电影取得了始料未及的成功,环球公司立刻拍板开拍续集,编剧托尼•吉尔罗伊继续加盟剧本写作,鉴于道格•里曼在拍第一集时太难相处,环球不愿继续与他合作,而将导演一职交给了来自英国的保罗•格林格拉斯。

保罗曾是一位新闻记者,在英国电视圈磨砺多年,其电影作品有着纪录片般的写实风格,他凭借代表作——反映北爱尔兰争端的《血腥星期天》一举拿下柏林金熊奖,并跻身一线导演。

制片人帕特里克•克劳利对《血腥星期天》十分赞赏,看好保罗有能力延续伯恩的冒险。

这次,伯恩的足迹横跨印度、那不勒斯、慕尼黑、柏林和莫斯科,但影片的拍摄顺序却刚好相反,最先拍高潮的莫斯科段落,然后剧组开往柏林一带,最后才是开头的印度追杀,因此观众若发现什么小细节穿帮,不必大惊小怪。

《谍影重重2》最为人印象深刻且津津乐道的那个著名的结尾,这是保罗在拍摄结束前两个星期突然冒出的点子,他坚持说服制片人开绿灯,不惜多花20万美金预算,并把马特•达蒙从《十二罗汉》的剧组叫回来补拍。

比起第一集,《谍影重重2》的情节与陆德伦原著更为大相径庭,小说中CIA绑架了玛丽迫使大卫•韦伯重拾伯恩的杀手人格,电影中则是玛丽一开场就惨遭杀害,伯恩孤身踏上复仇道路。

制片人保罗•珊德伯格认同吉尔罗伊的改编,因为“这个世界已和小说出版的年代大不相同”,观众的口味需要与时俱进的刺激。

影片被公认超越了第一集,《多伦多之星》评价它“叫人重新找回对间谍片和对续集电影的信心”。

3、最后的通牒:谜团真相大白摆脱了莫斯科警方的追缉后,伯恩前往伦敦追查一位记者的线索,小人物与大阴谋的终极较量拉开了序幕:CIA动用全部高科技手段,洒下空前广阔的天罗地网,“黑烟斗”计划的黑手也不遗余力派出顶尖杀手,誓要将伯恩置于死地,每到一处,当地警察也会步步紧逼。

身陷敌众我寡的悬殊困境,伯恩唯有继续凭借出众的身手和智慧,以顽强的意志过关斩将,最终逼近一切阴谋的源头,向身份的谜团发起最后冲击。

《谍影重重3》将国际化格局推向极致,伯恩沿途经过的国家比前两集加起来更多,足迹遍布三大洲,莫斯科的脱困,巴黎的告白,伦敦的反跟踪,马德里的调虎离山,丹吉尔的房顶追逐,一直到纽约的亡命追车和高空一跃。

保罗•格林格拉斯继续执导筒,获得更多创作自由的他,在片中加入不少私人趣味,滑铁卢车站一场追逐就是他对经典警匪片《法国贩毒网》的致敬,绊脚石行动的档案中,出现了电视剧版《谍影重重》主演理查德•张伯伦的面孔。

作为整个三部曲的壮丽收官,《谍影重重3》特意穿插了一些前两集的元素。

片头的莫斯科追逐战承接上一集的场景,伯恩在追车后摆脱警方的追赶;中段伯恩在天台与帕梅拉•兰迪通话一幕,则是第二集那个经典结尾的延伸,使后者变成了一种样式独特的“预告片”;临近片尾伯恩对杀手伯兹喊出:“看看我们!

看看他们让你变成了什么!

”,借用的是第一集中教授的临终遗言;片尾伯恩从屋顶跳入水中,与第一集开篇他漂浮在地中海的场景遥相呼应。

作为系列电影的第三集和终结篇,《谍影重重3》获得了空前的辉煌,在北美上映首周就赚进将近七千万美元的票房,缔造了北美影史八月开片的新纪录。

影片不止在评论界和观众收获一边倒的佳评,更在80届奥斯卡斩获最佳音响,最佳音效剪辑和最佳剪辑三项大奖,为整个三部曲收尾增添万钧分量,不愧为一部完美的终结篇。

4、《谍影重重》系列重要角色谱伯恩的战友玛丽•海莲娜•科鲁兹:德裔女孩,与伯恩在美国领事馆外相遇,驾车载伯恩去巴黎,并在与他一同出生入死中萌生了感情。

与伯恩一同在印度生活两年后,被俄罗斯杀手狙击身亡。

“妮琪”妮可莱特•帕森斯:原绊脚石计划的联络人员,驻扎在巴黎,负责监控杀手的情况的任务动态,计划终结后驻扎于阿姆斯特丹,第三集中被指派到马德里追查伯恩,并与伯恩一起在北非追踪尼尔•丹尼尔,对抗杀手戴什。

与失忆前的伯恩有一段情史。

伯恩的对手亚历山大•康克林:绊脚石计划的指挥官,伯恩的上司,计划失败后销毁一切资料,但因剿灭伯恩不成,被艾伯特抢先一步灭口。

沃德•艾伯特:CIA主管,是亚历山大•康克林的上司,为窃取CIA的两千万美金而监守自盗,并派伯恩杀害俄罗斯政客掩盖罪行,被揭发后自杀。

教授:绊脚石杀手,驻扎在巴塞罗那,在玛丽朋友的农庄与伯恩交手,被伯恩所杀,临死前向伯恩透露关于绊脚石的信息。

克里尔:俄罗斯联邦安全局特工,在印度刺杀伯恩并导致玛丽的死亡,在莫斯科打伤伯恩,飞车追逐中身受重伤,伯恩本有机会但没有杀他。

凯斯坦:绊脚石杀手,驻扎在罗马,最先追踪到伯恩并埋伏在他巴黎的住处,在枪战和格斗中不敌伯恩,跳楼自尽。

亚达:绊脚石杀手,驻扎在德国慕尼黑,在自己的住所被伯恩伏击和询问,出手偷袭伯恩,缠斗中被伯恩杀死。

曼海姆:绊脚石杀手,驻扎在德国汉堡,曾经参与追杀伯恩,由于康克林无力对付伯恩,曼海姆听令于艾伯特将之枪杀。

诺亚•沃森:CIA主管,黑烟斗行动指挥官,与帕梅拉•兰迪合作追捕伯恩,最后却在伯恩和兰迪的配合下暴露了罪证,黑烟斗计划曝光后遭到逮捕。

帕兹:黑烟斗杀手,驻扎在意大利那不勒斯,受沃森指派追杀伯恩,在滑铁卢车站狙杀了英国记者赛门•罗斯,与伯恩追车中失控受伤,但伯恩没有杀他。

戴什:黑烟斗杀手,驻扎在北非,被指派到丹吉尔杀掉尼尔•丹尼尔,行动成功后继续追杀伯恩和妮琪,在格斗中被伯恩杀死。

艾伯特•赫尔斯博士:绊脚石和黑烟斗计划中训练杀手的负责人,是粉碎大卫•韦伯的个人意志并将他变为杰森•伯恩的罪魁祸首,黑烟斗计划曝光后遭逮捕。

中立阵营丹尼•昨恩:绊脚石行动指挥小组成员,负责杀手与总部通讯的接洽,是康克林的下属,因发现上层可疑之处而遭艾伯特灭口。

帕梅拉•兰迪:CIA主管,一面负责追捕伯恩,一面又对他怀有同情,最后在伯恩的帮助下揭发了黑烟斗计划。

赛门•罗斯:英国卫报记者,从尼尔•丹尼尔处获知黑烟斗计划并写出一篇报道,遭致CIA的追踪,在滑铁卢车站被帕兹狙杀。

尼尔•丹尼尔:CIA驻马德里探员,黑烟斗计划的北非指挥官,赫尔斯博士的助手,因泄露黑烟斗计划而遭到追杀,被戴什炸死在丹吉尔。

(三)谍影•特色1、间谍形象:还我“普通人”“这是一部让詹姆斯•邦德黯然失色的间谍惊悚片。

”《纽约时报》曾这样评价《谍影重重2》。

此话当然不是指伯恩的排场和武器比007更具规模,而是宣告了一种简约主义在新时代的胜利。

伯恩不像邦德有宝马座驾和美女环绕,也不像伊森•亨特热衷于拉风的极限耍酷运动,他没有配备一件高科技武器,甚至连身像样的正装都没有。

《谍影重重》一开始,伯恩裹着带有弹孔的毛衣被从海里捞起,他就穿着这身行头在苏黎世纵横穿梭,与警察和杀手斗智斗勇,将传统银幕间谍的华丽光环彻底击碎。

身为一个没有高科技外挂的普通人,伯恩要从天罗地网中杀出一条血路,唯有仰赖价值三千万美金的训练成果。

他精通多国语言,畅行三大洲无阻;他枪法精湛,格斗出众,任何人与他正面交锋都要倒霉;他没有私人座驾,靠搭乘火车地铁飞机周游列国,必要时施展空空妙手偷一串摩托车钥匙,或用电线摩擦发动汽车,凭借精湛的驾驶技术在街头风驰电掣;他很少携带武器,但总能徒手夺取或拆解对手的枪械;他用酒镇痛,用电扇和手电筒误导警方,用电梯开关拖延追击者,用人人都可浏览的搜索引擎找出最绝密的信息,他的行事方式不啻一本间谍教科书。

他没有缤纷的艳遇,只有一个生死与共中互生情愫的异国女子,他真心待她,她却因他而死,那是一种毫无矫饰的刻骨铭心。

伯恩最接近普通人的地方,在于他从没有拯救世界之类的宏愿。

他付出一切努力,只为在夹缝求得生存,一步步逼近身份的真相,这是一个小人物争取基本生存权利的抗争。

导演保罗•格林格拉斯这样描述伯恩:“他是一个行走在真实世界中真实的人,为达成艰难的目标而孜孜不倦。

……潜意识中,我们会感到伯恩就是我们中的一员,与我们一同对抗那个神秘而庞大的对手。

……不论你居住在纽约、巴黎、伦敦还是别的什么地方,只需开门一望就会发自内心相信,伯恩的故事完全有可能在眼前上演。

”伯恩的银幕征程,道出了现实主义特工的生存真谛:唯有外貌寻常,才能大隐隐于市;唯有内在非常,方可一人抵千军。

2、动作设计:干脆利落实战风在这个CG技术空前发达的年代,任何青春偶像都能在银幕上像模像样的演一回特工,扮一回大侠,观众早已对此花拳绣腿厌烦至极。

所以,当逆潮流而动的杰恩•伯恩甫一登场,将银幕特工越来越虚的身影重新拽回地面,以写实风格和刚猛姿态使出扎扎实实的一拳一脚,顿时引得四座皆惊。

伯恩和对手从不摆招摇的pose,更不使华而不实的回旋踢,《谍影重重3》中摩洛哥一场缠斗,目之所及只有伯恩和戴什互施拳脚,身体翻滚,耳边环绕的是沉闷的身体撞击身和粗重的喘息,毫无美感可言,仿佛在观众面前上演的真实暴力。

马特•达蒙接受的是名为Eskrima的菲律宾格斗术训练,招招致命的快狠准自不必说,更擅长将身边不起眼的物件变作致命武器。

他能用圆珠笔和卷起的报纸对付匕首,以毛巾和硬皮书给对手重创,将烤面包机和煤气管道变作定时炸弹,我们毫不怀疑,如果他进入一家文具店,杀伤力不亚于配备了重火力的终结者。

即使用上枪械,也绝无体操般翻滚的凌空射击,伯恩总是镇定的瞄准目标,以最直接有效的方式开枪,干脆利落不炫技。

而伯恩一旦坐到方向盘后,不见寻常追车片中汽车翻飞、油箱爆炸的烂俗画面,只有四溅的火星、残破的车体和伯恩奋力抓紧安全带的身影,逼真的让观众忘掉这是一场银幕秀。

《谍影重重》虽不炫耀特效,却用另一种方式令人对好莱坞特技叹为观止,正因为动作打斗不加渲染,演员们就必须真实的使出那样招招夺命的格斗术,正因为追车毫无CG修饰,就必须在现实中再现那样惊险的疯狂疾驰和连环撞车,这种返璞归真的简单化理念,完全超越了那些花里胡哨的假大空,回归了动作电影的纯正本质,让观众直面最真实的感官冲击。

《谍影重重》系列让审美疲劳的影迷看到了动作电影的未来,就连昔日邦德扮演者皮尔斯•布鲁斯南也不得不承认:“他(格林格拉斯)把动作电影带入了黑色的迷雾中。

”3、影像风格:跟拍摄影+凌厉剪辑道格•里曼为间谍片带来一股粗粝凛冽的新风尚,刷新了观众对于银幕特工的印象,保罗•格林格拉斯将之完美传承,并用拿手好戏将其带入新的领域。

《血腥星期天》中层次分明的跳切,《93航班》中冷静疏离的旁观视点,都在《谍影重重》后两部中得到发扬光大。

保罗完全摈弃了好莱坞大片惯有的浮华绚烂和光影流离,以冷峻的色调、迫人的节奏、摇晃的摄影赋予了这个失忆特工全新的魅力,在银幕上再现了一场场令人难忘的生死对决。

《谍影重重2》的柏林追逐,他用手提摄像的晃动画面将观众的心紧紧拴在伯恩身上,镜头如同跟随伯恩出生入死的战友,近距离捕捉到那兔起鹘落的矫健身影,体验生死一线的惊险瞬间。

《谍影重重3》的滑铁卢车站跟监战,格林格拉斯的摄影机游刃有余的穿梭其间,给予观众全息的监控感,辅以灵动跳脱的剪辑,从容不迫的交代出各方人马的所有位移,制造出叫人心跳暂停的节奏和压迫感。

保罗镜头下的高手交锋令人目不暇接,油然心生酣畅淋漓的愉悦。

第80届奥斯卡颁奖礼上《谍影重重3》勇夺最佳剪辑奖,是对保罗非凡才华名至实归的认可。

在众多大片导演用种种新科技提升视觉效果时,保罗懂得只有精准的节奏和逼真的摄影才是令观众凝神屏息的法宝,他始终不渝的用新闻纪录片风格对抗绿幕、3D、IMAX等时髦元素,一如片中的伯恩依靠普通人的技能战胜了高科技武装的强权。

银幕上下,小智慧都战胜了大块头。

(四)谍影•影响1、马特•达蒙:一个动作明星的诞生新世纪之初的马特•达蒙并没有明星相,在之前的力作《拯救大兵瑞恩》《心灵捕手》和《天才瑞普利》中都是靠演技说话,没有人会把这个相貌平平的小才子和身手不凡的特工联想到一块。

但《谍影重重》是一部反间谍片传统的新品种,强调的是一份真实感,讲述一个普通人在现实环境中的抗争,像极了为马特量身定做。

他十分敬业的接受了长达三个月的武器、拳击和格斗训练,亲自完成了片中大部分特技动作,他对伯恩个性特质的理解甚至得到了原著作者的首肯。

正如制片人弗兰克•马歇尔所说:“即使伯恩身怀绝技,但他表面上完全不像杀手,可以轻易隐藏于人群中。

” 影片中的伯恩似乎时刻面无表情,但仔细品味就会发现,马特演出的绝不是个石头般的杀人机器。

他很酷,但酷出了性格,酷出了表演层次。

当他不假思索的跟随神经反射格斗、奔跑、观察环境,那酷中带着一份迷茫;当他冷静的分析形势,一步步接近线索,那酷中透着专注和冷静;当他和玛丽初次接吻,既渴望又恐慌,露出孩子般的紧张,那酷被一种可爱与纯情代替了。

无论是告别亡妻时的深情,被记忆碎片折磨时的痛苦,向死者家属致歉时的温存,还是寻回身份后坦然豁达的面对命运,都被马特•达蒙诠释的丝丝入扣,他演活了这个从不袒露心事的王牌特工。

马特以动作英雄形象蜚声国际,有了自由选择大制作的权利,但他成名后并未局限于动作片的狭窄领域,而是努力尝试多元角色,拓宽演技,他之后的作品包括警匪片《无间道风云》,喜剧片《告密者》,文艺片《从今以后》,励志片《成事在人》,西部片《大地惊雷》,科幻片《时间规划局》,以及与伯恩团队再度合作的战争片《绿区》等,宽广的戏路,多变的角色,无不展现出他想成为一个优秀演员而非银幕偶像的追求。

虽然早早辞演《谍影重重4》,但在无数伯恩迷眼中,马特•达蒙就是杰森•伯恩,杰森•伯恩就是马特•达蒙,对于这部没有伯恩的《伯恩》,难免叫人捏一把冷汗。

2、后生可畏:“谍影”风格被007吸收2002年《谍影重重》为动作片开辟新天地之际,正是另一套老牌间谍片《007》系列走到山穷水尽之时。

有关詹姆斯•邦德的所有旧法宝都已被用到泛滥:拥有异想天开阴谋的脸谱化反派,不论忠奸一律投怀送抱的美女,激烈打斗后永远笔挺的西装和服帖的发型,奢华的衣食居所享受,对异国情调的过渡渲染,而高科技道具越发变本加厉,几乎将电影变成科幻片。

到了《择日再死》,以隐形跑车为首的超级武器彻底喧宾夺主,邦德倒成了自己座驾的陪衬,沦为只会按按钮的活木偶,昔日绅士特工的风采全无。

最为关键的是,007发展到21世纪,还在重复冷战年代的真人卡通风格,正邪双方不像是在殊死搏斗,倒像是拿着大规模武器玩过家家,早已落后于时代,因此陷入票房平平,口碑差劲的困境。

垂垂老矣的007电影从《谍影重重》的成功中看到了翻身的曙光,从写实又低调的伯恩身上,邦德汲取了新的养料,卷土重来。

2006年的《皇家赌场》中,邦德回到了初入情报局的青涩年代,散发出朝气蓬勃的新活力。

外表并不英俊的丹尼尔•克雷格以倒三角身材的腱子肉和一脸的沧桑冷酷,将007从神坛上拉下,讲述了这个超级特工的年轻岁月。

观众惊喜的发现,这个邦德不一样了,他很少微笑,不爱四处调情,也不讲冷笑话,连马提尼酒摇匀还是搅拌都“不在乎”了,他打起架来会玩命,头脑发热了也会犯错误,他甚至会专情的爱上一个女人。

总之,和杰森•伯恩一样,这是一个让我们相信其真实存在的人,而不是穿着西装的超人。

007招牌的高科技在《皇家赌场》踪影全无,他配备不带特殊功能的PPK手枪和通讯耳塞,虽有拉风的马丁跑车,却刚飙起来就翻了个吉尼斯纪录的七周半,车上唯一的特殊装备只有心脏起搏器。

那么这位邦德如何制敌呢?

他拼了老命和跑酷高手在缆车上摸爬滚打,攀在飞驰的加油车外与司机搏斗,卷起衣袖徒手对抗砍刀杀手,在牌桌上和老奸巨猾的对手勾心斗角,中毒后趔趄挣扎着奔向解毒药剂,结尾在倒塌的大楼中用射钉枪干掉最后一个敌人——这一幕十足是伯恩妙用身边物品制敌的做派。

《皇家赌场》开辟的实战风,将007系列从窘境中解脱出来,完成了一次漂亮的触底反弹,在之后的《量子危机》中可以见到更多伯恩风格的元素,《谍影重重》对动作片的深远影响不证自明。

3、引领潮流:一种新的动作片风格凭借最新的电影科技,视效愈发汹涌的科幻片和灾难片正疯狂蚕食传统动作片的领土,奋起反抗的动作片被迫走上一条歧路,大量依靠CG火焰和人海战术,一味与对手在场面上争高下,不但越来越失去动作片的本真,更不见得能捍卫人气。

一片落寞萧条中,横空出世的《谍影重重》无异于救世主般的存在,而日薄西山的007借用伯恩灵感重获新生,更是给动作片市场注入一针兴奋剂,大批动作影人重拾信心,纷纷让作品走上了伯恩特色路线。

伯恩直接有效的拳头策略被动作片争相效仿,从科幻片《杀手47》,谍战片《制胜一击》到漫画大片《决战豪门》,主角们个个将毫无花哨的近身格斗耍的有模有样,《霹雳天使》那种吊着钢丝凌空乱踢的架势顿成无人问津的过时货。

就连一向不缺高科技的《碟中谍3,4》,也向伯恩这个普通人取经一二,伊森•亨特出招讲究起了三拳两脚制敌,再无《碟中谍2》的冗长纠缠。

伯恩攀高爬低、纵横跳跃的矫健身姿也引来粉丝无数,《量子危机》里邦德在巴拿马房顶追人自不必说,《特工邵特》逃离CIA时那翻滚闪避的功夫明显是师承伯恩,甚至身宽体肥的特拉沃尔塔也要在《巴黎谍影》里复制一把上房揭瓦,是特工就跑两步,准没错!

号称中年版伯恩的《不明身份》则偷学了一手不经后期加工的追车绝活,车体倾覆玻璃四散的画面全部实打实,失忆老特工敲碎镜子制敌的花招也尽得伯恩真传。

要说将伯恩的秘密全部吃透的集大成者,还属《飓风营救》系列,身怀绝技者孤身对抗大集团,直切要害的叙事,无需CG助阵的追逐、格斗、枪战和爆破画面,流畅的运镜,高速的剪辑,急促的配乐,无不学的有型有款,堪称伯恩门下的大弟子。

当然,诸多模仿者中,也有画虎不成反类犬的尴尬,《叛谍追击》《白昼冷光》,瑞典的《国家利益》,都是只得皮毛的失败之作,毕竟优秀的电影不能靠跟风和拼凑,《谍影重重》这般划时代经典,其精髓来源于天才妙手之偶得,永不可能被复制。

(文/方聿南)

 7 ) 波恩离去

我叫Jason Bourne,下面是我的故事。

我仍然不时地想起3年前从水中被救起的那一刻,当然我很希望之前的事从来不曾发生过。

我那时候什么都记不起来了,从那时起我一直感到不安,每时每刻我都受到了死亡的威胁,3年的时间里我从未有安全感。

在这些事情发生的时候它甚至可以把一个人彻底打倒。

终于,在经历众多曲折磨难之后,我了解了真相。

坏人得到了审判,而我的原名,是David Webb。

这是一次大的转折,你这一生中会经历挫折,但重要的是坚强的度过它。

Bourne用3年的时间完成了真相调查和冷酷而又不血腥的复仇,为了这一刻,我等了5年。

从第一眼开始,我就喜欢上了Bourne,喜欢上了Matt Damon。

这是一种完全划时代的间谍复仇模式。

中国功夫+老美理性思维+英国佬的冷静,没有红色暴力的渲染,动作场面依然精彩无比,这是一场高智商对决的战争。

欣赏整部片子,就像坐过山车一样,你永远不知道下一个加速和急转弯道会在什么时候出现。

Bourne在最后选择了理性正义的复仇方式,正像他对那个拿枪指着他的特工说的那样:“你甚至都不知道为什么要杀我。

”他把黑暗留给了法律,留给了正义,而自己,则跳进了冰冷的曼哈顿东河,获得了新生。

这就是Bourne,冷酷而不失人性,善斗但不至残忍,机智却非狡诈。

他所要的,只是知道自己是谁,还有平静的生活。

The Bourne Ultimatum,中文译名是波恩归来,而对于我来说,更像是波恩离去,一代经典,从此谢幕。

我对007和谍中谍没有丝毫不敬的意思,但是谍影重重,永远是最好的。

 8 ) 当你失忆后找回记忆的时候,却发现那根本不是你想要的

詹姆斯邦德和伊森亨特之后谁是下一个抓人眼球的特工,杰森伯恩横空出世了。

然后我们发现这位仁兄更简洁但其实却更细腻,更冷静但其实却更感性,更实用但却更孤胆。

如果说詹姆斯邦德成就了那一个系列的男主角以及捎带手带着的女主角,汤姆克鲁斯成就了伊森亨特这一永远行走在impossible边缘的男子的话,马特达蒙和杰森伯恩是完全的互相成就,马特达蒙呈现出了一个很完美的伯恩,伯恩的角色又把马特达蒙的演技人气收益以及整个事业发展推上一个崭新的台阶。

和007这样的特工不一样,伯恩没有任何人的帮助,他也不是一个宠儿,他没有高科技武器,他没有可以用手机操纵的车,他的身边没有女人,他甚至连自己是谁都不知道,因此,伯恩是对特工形象的一个超越,在伯恩身上我们看不到邦德的光环,伯恩更真实更普通,虽然他一样的身手不凡。

我们来看看伯恩是怎样的。

他在海上被捞起来,记忆全失,但庆幸的是他的绝技没有丢掉。

他精通多国语言,他有敏锐的观察力,非凡的身手,精准的枪法,但是他始终是无助的,因为他没法清楚的了解自己。

他没有交通工具,三部电影我们看到他周游了几乎整个欧洲,他的交通工具只是火车地铁,他需要用偷钥匙的方法夺得摩洛哥街头的一辆摩托,他不只一次的用电线摩擦开车开摩托。

他车技高超,因此每次追车之后倒霉的都是对方。

他也会躺下不看前面开车,那是因为他必须躲避子弹。

他身上没有武器,每次都是徒手搏斗之后抢下对方的武器。

他没有女人,他遇到的第一个女人当时正陷在一堆麻烦当中,他不滥情,那一个女人他曾经希望好好守护,但她却因为他而死。

他走路很快,走路的时候永远不回头。

他的脸上永远没有表情,他的感情全部隐藏在心里。

他的技巧很实用不花哨,他会用酒镇痛,会把杂志放在面包机里再拉开煤气制造爆炸,这些都显得他很真实。

他会溜门撬锁,他总是偷偷潜入别人的家在别人打开门的时候轻轻的说,别怕,我不会伤害你。

他懂得因特网的作用,他会在网上查到一个地址然后迅速动身决不犹豫不决。

好的,这些已经足够了,他很简洁,无论是他的动作还是动机;他很冷静,因为他总是能最快速度的预知危险并且想办法躲过去;他很细腻也很感性,他为他的女人悲伤虽然他没有表现在脸上。

他很孤胆,他一次次的让他身边的人离开,无论是玛丽还是尼基。

如果詹姆斯邦德是完美主义,伊森亨特是偶像主义,那么杰森伯恩就是现实主义了。

来看电影。

作为一个好莱坞商业片,一个特工动作片来说,故事本身并不是卖点,但是故事的架构还是不错的,完整的看完三部之后会发现三部完整的形成了一个故事,失忆的特工找回了记忆,找回了自己,该抓起来的人也罪有应得了,很完满。

事实上,个人觉得第一部的故事本身已经比较完整了,假设当时就收尾也可以接受,第二部第三部的联系更紧密一些,两部片子甚至开头结尾都连在了一起。

影片故事的成功之处在于,他抓住了一个很好的线索,那就是伯恩的失忆和他不断的要找回记忆的尝试,失忆不是个新鲜的噱头了,但导演还是用了三部电影的篇幅来讲这个故事,而且无论是哪一部都没有偏离这一主线,所以故事自然就很紧凑,伯恩每一次旅行每一次出击的目的都很简单,一次次的到自己曾经到的地方(第二部内斯基的宾馆,第三部接受使命的建筑),一次次的头疼蹲坐在地,都是为了找到自己。

叙事的节奏很快,很符合影片本身的节奏,这也是导演希望达到的一个节奏。

故事的发展不拖沓没有废话,上来就是追捕和逃亡,寻找和自己过去有关的线索,找到就不管三七二十一直接就去,去了就开打,打完就跑,接着再追。

很连贯,所以让人觉得很过瘾,很爽。

作为动作片,看点当然是动作。

好莱坞的动作世界早已经有许多流派,比如成龙那样的搞笑打斗,发哥卧虎藏龙的飘逸打法,杀死比尔的华丽打法,伯恩的打法有点接近李连杰甚至超过李连杰,这种打法很实用,很简单的搏击,他不需要武术啊泰拳啊之类的渲染,直接生干。

而且动作基本上都是近身的肉搏,出拳快速干练,没有多余动作,不玩好看的,只玩实用的。

实用到所有的东西都可以当武器,钢笔,卷起来的书,毛巾,身边的东西都可以利用起来。

第三部里在摩洛哥的那场房顶大追逐加室内打斗是三部电影里打斗戏的最高点,甚至被誉为近年来少有的经典打戏。

之前的追逐本以十分精彩,伯恩在房顶上飞来跳去的,一会冲进你家客厅一会掉入他家卧室的。

另一边,尼基正拼命躲避德什的追击。

高潮来临前,还有小段偃旗息鼓,在昏暗的屋内,之前紧凑的音乐销声匿迹取而代之的是尼基恐惧的喘息声,然后镜头回到伯恩音乐再起,接着音乐再停止,生生增加了紧张感。

这场打戏动作快的看不清楚,当德什操起剃刀的时候,伯恩应战的武器是毛巾,镜头的强烈晃动会让你在动作中迷失,但是剃刀的声音却多少被放大,于是在看不大清楚的时候却听的很清楚,紧张感大增,最后德什是生生被伯恩掐死在浴室里的,比起浪漫的远远中弹要残忍的多真实的多。

在看这一段长长的追逐和打斗的时候,我的手心出汗了,要知道这在一个没有暖气外面大雪纷飞的屋子里基本很难出现。

说到打戏有两点不能不提到。

一是镜头剪辑,二是音乐。

如果用一个形容词来说镜头剪辑,我想到的是凌厉。

第一部谍影之后换了导演,从道格利曼换成了写实著称的格林格拉斯(93航班就是出自他手,足够写实了)。

第一部导演曾试图营造出一点浪漫气息,有吻戏有爱情,有马特达蒙在温存后起床时那绝对温馨的莞尔一笑,到了第二部写实成为主旋律,浪漫基本不见了。

而事实上,镜头剪辑的手法是影片动作戏得以成功的最重要原因。

打斗时,镜头的超强烈晃动,似乎所有的镜头都是摄影师用肩扛摄像机拍下的,晃动严重的让人快看不清楚发生了什么。

并且剪辑上也采用了快速的手法,多个角度的镜头不断来回切换,比如多个人很多的场景的处理,各个角度很好的展示了当时的形势。

于是快速的切换剪切和急剧晃动的镜头感,配合上简洁干净的动作,让打戏的速度感爆发力很强,所以很快很过瘾。

而音乐的渲染很合适,音乐不复杂,就是强烈的节奏加鼓点,音乐的速度和镜头切换的速度和镜头的晃动很搭调,所以影片显得很活跃不沉闷,这种感觉很难描述,需要亲身体会其中,如果你像我一样胆儿不太大,那肯定会因为那个气氛而紧张的。

我相信。

当然,影片的亮点还有追车戏。

我想到了好莱坞的追车大王迈克尔贝,那是一个你不给他钱他不知道怎么弄电影的主儿,所以他的片子里充斥的是爆炸和大场面。

谍影的追车场面也不能说小,但是和那个的感觉就很不一样。

首先他没有太多的爆炸镜头,倒是不停的撞车但都没爆炸,不光没爆炸那车无论怎么装怎么散架的不行了最后还是一样能开下去。

另外镜头的重点主要是开车的人,也就是伯恩,即便危急到生死,他还是很冷静很沉着。

还有就是追车的场景很多变,不只是公路那么简单,从印度的田野到纽约的大街上,不管场景换不换,追车的刺激感都没变。

我还是觉得,第三部的追车是最高点,这部里面有翻车了,追车结束的时候,伯恩自己的车也翻了,而且还有一个汽车从楼上摔下来的桥段。

另外,这次还有倒车了,当时我突然想到了变形金刚那姐姐的倒车技术了。

当然,追车场景里依然离不开镜头的强烈晃动和剪切,配合音乐的渲染确实很动作很过瘾。

伯恩的脸上很少有表情,但其实却不难看出他的内心活动。

比如在第三部开始他坐在火车上看着报纸回忆的时候,他在内斯基女儿家的时候,他在对尼基上车前的温存,他在水里望着玛丽下沉的尸体的时候,虽然他的表情并不明显甚至从头到尾都不笑,但是却不难看出他内心的痛苦和孤独。

他一次次的把枪口对准别人但都放弃了,那个时候的他依然脸上没有特别的表情,他只是喘气而已,但还是很容易看到他内心的挣扎。

影片改变了原著美苏对峙的背景,把伯恩放在了国家机器的框架下,他失忆了,他不光是在找自己,而在这个过程中他触碰到了国家机器的某些幕后的东西。

他很孤独,但这样更能把他塑造成一个英雄。

他交给潘的东西定了高官的罪,他也找回了自己。

浅显的说,他在和国家机器的对峙中取得了一次胜利,但实际上,最后他才意识到,他是国家机器的一个棋子,他是政府资产,他是志愿者,他为政府杀人却傻乎乎的以为是在拯救美国人的生命。

当他对自己的来历一知半解的时候,他就已经想脱离自己的这个身份,但却始终摆脱不了,是他塑造了他自己,在那个时候他开枪杀人之后他就再也不是原来的自己了,也再也回不去了,因为做过的终究不能抹杀。

于是,当你失忆后找回记忆的时候,却发现那根本不是你想要的。

这是一种悲哀,这种悲哀是伯恩的力量,多少有点震撼人心的力量。

伯恩系列结束了,马特达蒙曾经声称伯恩系列已经完结,但之后他的反悔表态加上诸如尼基和伯恩的过去之类的疑似伏笔,让人依稀看到谍影4的影子,但我不希望再有谍影4,甚至谍影5谍影6。

谍影123是一个经典,而且相当完整,足够完整,不需要让伯恩变成下一个没完没了的詹姆斯邦德,不是吗?

说起来,尼基最后那微微上扬的微笑不是很美丽吗?

 9 ) [关于谍影重重系列]

在碟战题材的系列电影里面,恐怕没有哪个系列可以和谍影重重叫板。

碟中谍系列呢,我觉得阿汤哥喜欢耍酷,他每次任务的完成更多地是团队合作的结果。

007系列,以前的没怎么看,最近几部,我觉得邦德的打斗太过血腥,没有美感。

所以哥一直很中意谍影重重系列。

伯恩不算帅,至少没有阿汤哥潇洒,也没有邦德性感,但伯恩的酷是他们无法比拟的。

伯恩完全是一个人在战斗。

从最初躲避追杀,到最后轻松杀进中情局深度防护中心,他简直就是特工里登峰造极的角色。

第一部伯恩的身份,影片第一个镜头是深蓝的海面上,波涛滚动,一具浮尸飘零在海面,任由波浪拍打。

第三部最后通牒片尾,枪声响起,伯恩跳入河中。

伯恩又似浮尸般静静地浮在水中。

画面与第一部第一个镜头如此相似,谍影重重三部曲环环相扣,三场精彩的演出之后,轮回到了最初的状态。

不过,结尾还是留下了可操作的空间,因为沉在水中的伯恩,最后游走了。

伯恩依然健在。

这就为第四部伯恩的遗产留下了空间。

其实我觉得三部曲就近乎完美了,原著也这么结束的。

伯恩的遗产能演些什么内容,我难以想象。

原导演也不打算再拍第四部,而是由另一个导演接手。

我很担心影片的风格和水准不能延续下来。

况且已经很完美的三部曲,再继续狗尾续貂,很可能搞砸这个系列。

不过,我又很期待第四部,期待伯恩的精彩表现。

作为一部成功的商业碟战片,谍影重重系列除了收获很高的票房,还赢取了若干奖项。

最后通牒就拿下了第80届奥斯卡最佳音效剪辑、最佳音响效果和最佳剪辑三项大奖。

谍影重重的剧情不用说,足够引人入胜的。

关联性很强的三部,总要一气看完才觉得爽。

谍影重重的原声音乐,不用多讲,这么紧张急促的音乐,和剧情真得很搭调。

不过也有柔情,舒缓的音乐,很能烘托剧情。

谍影重重的画面也是很讲究的。

要把紧张的追逐、打斗场面变现好,这是一个课题。

谍影重重做到了。

另外,谍影重重的主要剧情是在欧洲完成的。

不过他的足迹踏遍了半个地球。

美丽的地中海风光,富有特色的欧洲小城市,印度的海滩,穿梭于阿尔卑斯山脉的欧洲高铁,德国的运河,莫斯科的铁道,摩洛哥迷宫般的民居……谍影重重展示给我们的,不仅仅是一部高水准的谍战片,也是一部反映欧洲各国绮丽风景、民俗风情的纪录片。

伯恩的完美在于,他的竞技状态。

马特达蒙完全把伯恩那冷酷的表情,冷峻的眼神,冷静的头脑变现出来了。

伯恩做事的目的性让我叹为观止。

就如尼基所说,他不会做有破绽的事,他做的任何事都带有目的。

我想这是特工的基本素养。

但是伯恩达到这些目的所使用的方式方法和手段,让我不得不赞叹,他无愧于高智商玩家的称号。

关于伯恩的竞技能力。

第一部伯恩的身份,他用一支笔干掉了来杀他的特工。

第二部至尊伯恩,他用随手卷起的一本书,击败了另一个特工。

第三部伯恩的最后通牒,他用一条毛巾终结了杀手Desh。

这让我想起了我国的剑客的最高境界:手中无剑,心中无剑,信手拈来的花花草草皆可为剑……很显然,伯恩已经渐入佳境了。

他用笔对抗小匕首,用书对抗水果刀,用毛巾对抗铁棒。

其实,剑客的最高境界,乃是放下剑。

那便是,不杀。

伯恩也确实如此。

第一部最后决斗时,伯恩枪法不好,干掉了来追杀他的特工。

第二部最后飙车完了,伯恩用枪对着奄奄一息的俄国特工,强忍住了为女友玛丽报仇的愿望,默默地放下了枪,离开了。

第三部最后在楼顶,伯恩已经超越了不杀人的境界。

伯恩先是在可以干掉杀手的时候,没有杀他。

在杀手将枪对准伯恩的时候,伯恩开始游说杀手,说杀来杀去的有什么意思,我已经厌倦了。

喔靠,居然可以如此嚣张,手无寸铁,还敢藐视杀手。

这是对杀手的鄙视。

他的游说是成功的,这个杀手放下了枪。

估计也是对伯恩之前饶恕他的回赠。

其实,打打杀杀,斗智斗勇,紧凑的剧情,好看的打斗场面,激烈的撞车……这些都不是谍影重重要表达的意思。

谍影重重其实在讲,米国CIA是如何把正常的人变成杀人机器的。

为了利益,CIA耗巨资培养了诸多杀人机器,全世界的人,包括美国公民均是杀人机器的对象。

层出不穷的项目,踏脚石,黑烟斗……批量生产的杀手、特工……伯恩是头号杀手,但看得出,他人性尚存。

他沉入海中就是因为不忍心杀目标,而反遭射杀的结果。

他可以为了一个他愿意争取的人,去全力营救。

他可以找到他杀害的人的女儿,向她坦白,向她认错。

他可以每次将对手打败,但手下留情,不再将对方致死。

伯恩找回记忆的过程,也是伯恩逐渐找回人性,逐步恢复为正常人,想过平常生活的过程。

所以谍影重重系列,在深层次,讲的还是人性的善良,人性的回归。

这就是谍影重重高于其他同类影片的地方。

伯恩的象征意义已经永远留在众影迷的心中。

每当《extreme ways 》的前奏响起,紧张的剧情终于又告一段落。

听着歌声,我仿佛看到了伯恩的身影:extreme ways are back again 再次踏上无尽之路   extreme places i didn't know 朝向生疏未知远方   I broke everything new again 一切重新来过   everything that i'd owned 我将我的一切   i threw it out the windows, came along 沿途抛向窗外   extreme ways i know, will part 无尽之路 划分   the colors of my sea 海洋色彩   perfect color me   extreme ways that help me 无尽之路助我   they help me out late at night 助我深夜行外   extreme places i had gone 去过最远的地方   but never seen any light 但是从未见到光明   dirty basements, dirty noise 肮脏的地下室吵闹的噪音   dirty places coming through 肮脏之地穿梭期间   extreme worlds alone 茫茫世界唯我独行   did you ever like it planned 可曾喜欢按部就班   i would stand in line for this 我愿为此经受等待   there's always room in life for this 生命之中总有机会   oh baby, oh baby 哦 宝贝,哦 宝贝   then it fell apart, fell apart 然后瓦解,四分五裂   oh baby, oh baby 哦 宝贝,哦 宝贝   then it fell apart, it fell apart 然后瓦解,四分五裂   oh baby, oh baby 哦 宝贝,哦 宝贝   then it fell apart, it fell apart 然后瓦解,四分五裂   oh baby, oh baby 哦 宝贝,哦 宝贝   like it always does, always does 一如以往   extreme songs that told me 遥远之声在耳际   they helped me down every night 我夜夜辗转难眠   i didn't have much to say 我不想多说什么   i didn't get above the light 我并未放弃光明   i closed my eyes and closed myself 闭上双眼和自我   and closed my world and never opened 封锁自己的世界   up to anything 不再为谁而开启   that could get me along 将一切阻绝在外   i had to close down everything 我必须封闭一切   i had to close down my mind 必须封闭我的心   too many things to cover me 太多事蒙蔽了我   too much can make me blind 太多事让我盲目   i've seen so much in so many places 见识过沧海桑田   so many heartaches, so many faces 太多心痛太多面孔   so many dirty things 太多不堪如目的事   you couldn't believe 你根本无法去相信   i would stand in line for this 我愿为此排队等候   it's always good in life for this 生命之中总有机会   oh baby, oh baby 哦 宝贝,哦 宝贝   then it fell apart, fell apart 然后瓦解,四分五裂   oh baby, oh baby 哦 宝贝,哦 宝贝   then it fell apart, it fell apart 然后瓦解,四分五裂   oh baby, oh baby 哦 宝贝,哦 宝贝   then it fell apart, it fell apart 然后瓦解,四分五裂   oh baby, oh baby 哦 宝贝,哦 宝贝   like it always does, always does然后瓦解,四分五裂

 10 ) what it takes to be a Jason Bourne

IMDb里评论说第2部镜头太晃了, 其实那几段狂有现场感,特别是在莫斯科和老毛子的特工交锋的那段,动作和特技都一般,但特有感觉。

我都不知道我看完这两部后都学到了几招当特务的本事了:BOURNE知道追兵已经赶过来了,自己马上撤离,但在撤离前想让一间密闭很好的房间在追兵赶到的时间内爆炸的最好办法是:先把门窗都密闭,然后打开煤气,在将一本杂志塞到烤面包机里,几分钟后追兵的人刚一到,BANG的一声就爆炸了。。。

;进入到任何一个公共场所后做的第一件事情就是快速扫一遍出口在哪,并在脑子里想好在灯突然熄灭的情况下怎么可以闭着眼睛快速冲到出口并且大概估计一下要花几秒;匿名方式找PAM LANDY的时候他就那公用电话和黄页直接打那些美国人可能入住的酒店的接线生让他们转给PAM,如果说没有的就没有,如果等几秒后说稍等的就肯定是那个酒店,然后他跑到酒店,快要到前台的时候就用手机把PAM的房间电话接通,然后径直到前台叫前台帮你转PAM的房间因为前台是不会直接告诉你客人的房间号码的,因为那条电话是占线的(因为被自己的手机占着),你甚至可以叫前台帮你多打几次,然后就可以看到前台电话屏幕上的号码能知道PAM的房间号码;他几乎在每一次危险到来的时候都能感觉到,他的判断标准很简单,就象他在印度跟他女朋友避难的时候那个老毛子的特工追杀来时候说的那句话一样,it is wrong, the guy, the car he is driving, what he is wearing is just...... wrong.(这肯定不对,这个人,还有他开的车,他穿的衣服,看起来肯定不对)可能任何一个环境里判断潜在的危险就是这种与周围环境格格不入的东西吧;不过我觉得里面最强的就是不管他到印度,俄国,德国,意大利,法国,还是哪里,他都几乎能随口说出跟本地人口音一样的本地语言,怪不得他的前主管在他失忆后被他问到他是谁的时候这么说他,你是价值3000万美元的美国政府的资产,你是台多功能的杀人机器。。。

;第2部里面PAM发现他潜入德国并且还留下指纹的时候,内部的人都在猜测着这是为什么有人说可能他不小心留下的,这个时候Bourne在TREADSTONE行动中曾经的女伙伴带着好像童年被外星人绑架过的恐惧+冷漠,默默的说,no, they don't make mistakes, they don't do randoms, they always have a objective ,and a target(不,他们不犯错,他们也不做随意的事情,他们总归有个目标的,总归有个目标的),这个时候,全场安静的。。。

;最喜欢的就是第2部的结尾了,Bourne电话给PAM,在挂电话前还不忘说了一句“PAM,GET SOME REST,YOU LOOK TIRED(PAM,好好休息下吧,你看起来起色一般)”让PAM愕然的转身茫茫然的四处寻找这个永远把自己藏在暗处但永远把对方放在明处的Bourne(想必任何人在这种情况下的反映都是心里极度的恐惧吧哈哈),这个时候,MOBY 的extreme ways的音乐响起。。。

这个音乐和这个系列真是绝配。。。

其实电影永远都是阉割了的艺术,一本几百页的书,要拍成100分钟的胶片,胶片里面还必须有枪战, 追车,CG的画面,SE*,幽默,搞笑等等HOLLYWOOD用来骗人的元素后,能真正在电影里的小说里本来的东西几乎只剩一点点了。。。

  其实BOURNE在第一部中枪掉到海里被捞上来的时候是最精彩的,那个外科医生发现,BOURNE的脸,手,全身,以及牙齿,全都做了整形,整形的目的也很奇怪,就是把这个整形的人变成一个在普通不过,在普通的不过的人。。。

我读到这里的时候心里觉得很恐怖:CIA的特工,即便在自己战S沙场(因为医学上人S后可以判定人身份的就是牙齿了,学医的该知道),连自己的尸骨都不一定能被确认,或者说组织上需要你死了都不能被认出来你是CIA的人。。。

很多这种极其精彩的情节,电影里都没了 。。。

  去看书吧,电影/电视都剥夺我们思考的能力了, 在看下去人都傻掉了。

(P。

S.这好象也是部电影里的台词哈哈)其实看看今年的奥斯卡的获奖名单就可以了,这部电影得了"最佳剪辑奖"(想想那些运动镜头以及肩抗摄象机捕捉的画面是怎么一格格呈现成故事在大家面前的吧), 还有"最佳音效混音奖"... 据说第四部已经在筹划中了

《谍影重重3》短评

真的一般

5分钟前
  • 金属
  • 还行

这种片子看完就忘,虽然当时很刺激

10分钟前
  • 还行

节奏感

15分钟前
  • 戴莫卡
  • 还行

一个bourne掀了整个中情局

20分钟前
  • 米娜
  • 推荐

田园黑色的尽头是武侠,特工都是世界级格斗高手,那都给你演就好啦。

24分钟前
  • 真绪
  • 较差

系列最差,在第二部结尾,Bourne该知道的已经都知道了,第三部里无法面对的过去依旧无法面对,“寻找”只剩下了剧情的意义,对人物已无关紧要。如果说前两部创造出了一种快速凌厉的谍战片风格,在这部里,只剩下了毫无创造力,对前作风格的模仿,宝贵的“轻盈感”消失了,甚至散发出大量的“最后一分钟营救”的恶臭。

26分钟前
  • 浅草绿
  • 较差

实在喜欢不起来,看到第三部了也喜欢不起,没办法。

29分钟前
  • 不知花开否☘️
  • 较差

还行吧~~

34分钟前
  • 藏宇
  • 还行

4.5

35分钟前
  • [已注销]
  • 力荐

虽说不是我喜欢的风格,但还是好电影

38分钟前
  • 大耳朵图图_
  • 推荐

第三部,男主角终于不再杀人,因为他成佛了。自从他遇见了CIA的女观音菩萨后,就走上了成为斗战胜佛的道路。

43分钟前
  • danyboy
  • 力荐

看过的最好看的间谍电影

48分钟前
  • hui
  • 力荐

没看过一和二 很久才进入剧情

52分钟前
  • 木林森
  • 还行

无聊死了……CIA除了窝里斗啥也不会

56分钟前
  • Silviy
  • 较差

不知道啥原因,这个系列的片子我都不喜欢,但还是要看:(

58分钟前
  • 妖妖
  • 还行

同一系列没什么区别,一起标了吧

1小时前
  • 宝黛
  • 还行

两个小时,看了这么个烂电影,浪费生命呢

1小时前
  • Doreen孟小仙儿
  • 很差

这才叫“特工片”啊!

1小时前
  • 朝暮雪
  • 推荐

三部都看完了,总结一下,早年美国引进大片分数往往偏高,完全不值top250,尤其是第二第三部。角色性格单一,不讨喜,主要角色的行为动机很牵强。谍战剧情幼稚,甚至有点弱智。最讨厌的还是二三部的导演,整的啥乱七八糟的镜头,糊弄人呢。

1小时前
  • 鸭梨
  • 较差

鹰眼要接过戴蒙的衣钵,续写不死的伯恩传奇。回顾3部曲,故事不仅仅停留在了动作的层次(当然,在动作戏份方面,简单利落,毫不拖沓),更在探讨如何正义,如何自我救赎的问题。3部曲紧紧联系,把一段完整的记忆呈现,人一生寻找我是谁这一命题是何等艰难呀。

1小时前
  • Morgan
  • 推荐