《极恶非道》剧照
《极恶非道》剧情介绍
隶属于关东头号黑帮组织山王会的池元组头目（国村隼 饰）曾在监狱与小组织村濑组头目（石桥莲司 饰）结为兄弟。山王会野心勃勃，时刻觊觎村濑的地盘和毒品生意。在山王会若头加藤（三浦友和 饰）的授意下，池元命令麾下的大友组向村濑组发起挑战。大友（北野武 饰）的猛烈攻击和山王会老大（北村总一郎 饰）的毒辣计谋令村濑节节败退，被迫退休，组内的生意也易作他主。 大友组人才辈出，若头水野（椎名桔平 饰）和干部石原（加濑亮 饰）亲自主持在某非洲国家使馆开辟赌场，一时间财源滚滚。然而风云变幻，在早已抛弃了传统仁义道德的黑帮社会，各种阴谋纷纷浮现，大友组风雨飘摇……热播电视剧最新电影东京塔森林惊魂红衣小女孩1公升的泪荒野寻踪揭竿而起比尔·伯尔：我的朋友都很杀单凤梦魇绝镇第二季无处可逃当我成为你江湖少年诀地狱公路咖啡与香烟火山口虎王·王者归来海豹突击队第一季范·德·沃克第三季外太空的你有顶天家族2二十五，二十一DC超级英雄美少女：年度英雄我只要我们在一起好汉两个半第十季一个女人男人与鸡卧底高中母亲的儿子灵魂医师2你不是一个人
《极恶非道》长篇影评
1 ) 暴力与道义的终结
暴力电影只所以使用暴力，必定有其原因。
yakuza电影中，随着暴力的累计，个中被压抑的情感也随之爆发，在这种暴力与情感的夹缝中产生的黑帮电影，当导演把本应该激昂的情感，瞬间回到水平线，纯粹地以暴力这一单一元素来刺激观众的感官，把暴力直接放到观众面前。
暴力越强烈，观众反而越能产生某种源自自省的预期的情感冲击。
这时候，这透过暴力而凸显的感情，透过暴力所引发的判断，正是使得北野武的暴力电影区别与其他人的特征。
这种情感的判断比大声说教更为根本，这是源自观众内心深处的感触。
可能是对想象的他者世界的幻灭，可能是对理想主义者的悲悯，可能是对现实的无奈。
北野武的电影，就如其故事中一般，用极端的暴力来拉扯观众，让其直面隐藏的感情与真实。
2 ) 北野武这回演的马仔好惨！
《极恶非道》。
8分。
北野武编剧、导演、主演作品。
似乎年纪开始大了，北野武终于也不再像过去那么极端，总饰演那些要么非常冷酷要么非常落寞的大佬们。
这一回，在《极恶非道》里，他扎扎实实开始演起了大佬下面的马仔。
马仔嘛，在哪里都一样，都是大佬们的棋子。
关东黑帮组织山王会老大觊觎小组织村濑的地盘，命令下属池元组行动，未料池元与村濑在狱中是结拜兄弟。
但池元是个见利忘义的人，于是授意下属北野武饰演的大友去挑衅抢夺。
一场暴战在所难免。
双方两败俱伤。
但村濑显然更狼狈，被迫交出50%的利润。
随后大友开始安排下属在地盘上开起了赌场，池元天天混在里面吃喝玩赌，而村濑则偷偷死灰复燃。
大友灭掉了村濑，大佬又开始授意池元的下属打起了池元和大友的主意。
而当大友带着切掉的手指去拜会大佬时，大佬否认了他伤害大友的一切。
大友于是一怒之下，杀了池元。
大友和兄弟们成了人人喊打的过街老鼠。
北野武交出了一个完整的故事，也让大友这个形象更加丰满立体，显然更近人情。
但论感情的激烈程度，还是《花火》与《大佬》更加强烈。
3 ) 别碰黑社会，不然会被切手指哦！
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你还天真的以为黑帮里有重情重义的传统仁义道德吗？
关于黑帮的丑陋与罪恶，日本导演北野武将它淋淋尽致的展现出来了。
话说黑帮犯罪片，一直以来都是很多人热爱的电影类型。
曾经以为精彩的黑帮片莫过于打打杀杀、满屏枪火味、热血无比，里面最好再有一个能以一敌百的“英雄”。
但这种观点在观看完杜琪峰的银河映像系列后便被彻底改变了。
《枪火》、《放逐》、《复仇》再到两部《黑社会》，让人完全沦陷在杜氏风格里。
《放逐》
《枪火》 在《黑社会2》上映后的第四年，又等来了全能导演北野武自编自导自演的《极恶非道》。
事实证明，对这一群老男人带来的群像戏毫无抵抗之力。
影片没有传统黑帮片的热血激情，甚至连背景音乐都懒的加。
但还是让人看得无比入神。
简单又有味道的对白，以及人物、画面精致的特写镜头贯穿全片。
在这里，传统的仁义道德被抛在脑后。
脸上笑嘻嘻，心里MMP，没有情义只有利益，以及为达利益背后的算计和残酷。
切手指、爆你头、砸你牙、割你舌头划你脸...说来就来，毫不做作，简单直白的将黑帮里的罪恶真实的呈现出来。
既是暴力美学，又是现实写照！
《极恶非道1》2010年上映 日本 01日本，关东地区。
山王会，称霸此地的帮派组织。
组织内部等级森严，分工明确。
下面依次排开还有大佬池元带领的池元组，以及池元的下属：大友（北野武饰）带领的大友组。
池元
大友 村濑组，当地另一支独立的小帮派。
这块小肥肉早已令野心勃勃的山王会垂涎已久。
山王会的头目关内示意池元吞并村濑组，但由于池元与村濑组的老大村濑以前狱中相识，还拜过把子。
于是池元便把这个任务交给大友。
在大友组的精心布局下，村濑组成功进入圈套。
一夜，大友组的成员在村濑组的酒吧喝酒，被酒吧内的小伙成功借机敲诈。
事后得知此事的村濑自知大友组不是好惹的。
便令组织二把手带着双倍钱和被砍下手指头的小伙前去道歉。
好了，鱼正式上钩了。
大友组当然不会轻易接受道歉。
不光如此，还让前来道歉的村濑组二把手割下了一个手指，脸也被划的血淋淋。
受这般屈辱，岂能容忍。
没几天村濑组二把手便偷袭了大友组。
双方的矛盾正式升级。
但村濑组显然不是山王会的对手，最终还是被残忍的吞并了。
虽然这块肥肉是吃到嘴了，但山王组内部的斗争才刚刚开始。
一场关系到各自势力存亡的黑道斗争正式开始。
剧情就不详细介绍了。
虽然影片里角色众多，势力纷杂。
但观看起来丝毫不会费脑。
没有多少悬念，剧情和人物都十分明朗清晰。
《极恶非道》又名《全员恶人》。
而影片也正如其名，纵观全片，没有一个好人。
山王会的头目关内，表面一套背后一套。
前一分钟对张三说：去干了李四，他的生意以后都交给你打理。
后一分钟对李四说：去作了张三，后面第一个提拔你。
表里不一的阴谋家，一肚子坏水。
而作为主角，北野武饰演的大友。
虽然身上带有侠义和忠诚，但也只是愚忠。
背地里也是为达利益不择手段。
在这里，无情无义无爱，只有利益。
没有最狠，只有更狠。
所谓的喜笑颜开和虚情假意只是还因为尚未触及到各自利益。
自上而下全都是悬崖边的抢食者。
当然，正所谓出来混迟早要还的。
在螳螂捕蝉黄雀在后的剧情设置下，不太起眼的角色却走到最后。
与那些热血有情有义的黑帮片相比，本片才显得宝贵的写实。
还记得曾经年少不知事时的我，每当看着那些热血的黑帮片时，心里总是幻想着以后我要做黑帮老大。
然后有一群重情义的好兄弟，大家一路打到头，不畏生死，同甘共苦。
现在想想，不免觉得可笑幼稚。
电影里的极恶非道永无止境，但现实世界中的残酷无情就在眼前。
现实与电影的距离其实也没那么大。
你看过北野武的这部黑帮片吗，对此有什么想说的，欢迎评论区留言讨论。
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4 ) 暴力阿武的回归
■一句话点评：除了冷，还是冷。
除了死，还是死。
全部暴力，全员恶人，全讲黑社会。
自省三部曲时，北野武认为自己没有了才华，丧失了灵感，索性就把自己玩死，好似可以死后再来，硬汉又一条。
但事情往往不是那么简单，于是这一次，北野武又死了。
不过这回不是他把自己搞死，而是被别人搞死。
其实，死了也不稀奇，这部片子死的人那叫一个多，死法各不同，各种杀伤武器，要你命三千。
无处不在的暴力，随处可以产生的暴力，《极恶非道》依然延续了类似的讲解。
当你看到从一个暴力场景切换到女人惊愕的表情时，从枪火迸现时切换到一张漠然的脸孔，这些是北野武。
结尾处的海边索命，黎明时的幽蓝，人物好似贴在了背景色上，毫不起眼；监狱操场边的座椅上，有个人歪头侧身倒下，无人察觉。
这些也是北野武。
某种意义上，《极恶非道》可以看做是北野武的回归，他回到了自己擅长的帮派题材上，又是大哥小弟，警匪游戏。
平静的画面，不掩饰的血腥。
人物缺乏表情，要么极度凶猛要么极端平静。
但如果从另一个角度上看，《极恶非道》又是与过去北野武的决裂。
最明显的一点，这部电影完全冷色调，冷面孔，冷暴力，而在以往，无论是《奏鸣曲》还是《花火》，北野武都会在冰冷中添加一些温暖色调，可以是游戏，可以是插画，甚至可以是《大佬》里的黑色玩笑。
影片冰冷到多数画面都偏蓝，笼罩着一层死灰，不祥气息随处可嗅闻。
就连与女人亲热的一小段戏，《极恶非道》也拍得非常机械，好似在搞一个庄严的告别仪式。
再到音乐，也是稀稀拉拉，阴魂不散。
不是聪明人，自然只有糊涂事。
除了少数几句台词，像嘲笑女人、告诉二当家两个活一个，北野武的人物性格在片中并不突出，就充当下棋子型人物，偶尔展露一下暴力本色。
其余时候，仅与椎名桔平大体相当。
本以为北野武可以继续享受一段放逐之旅，去冲绳去北海道，结果他无处可逃，还是跑进了监狱。
若是以往，这种囚禁是不属于北野武的，他宁可决绝向死，也不会茫然苟活。
有趣在于，北野武会改变想法也是听了别人劝，他好像想改变下准则，岂不料劝也是白劝，他反正都得一死。
黑帮道义荡然无存，以往的兄弟情义尽数被丢弃，就如北野武在片中被人调侃，切手指什么的，现在都过时了，黑帮不是这样混的。
反观加濑亮出演的小眼镜，他的精明让他存活了下来，当上帮会的二把手。
所以暴力只是一种手段，头脑才是一种新的谋生方式。
北野武和其他人犯了愚忠大错，老大叫他们搞啥，他们就搞啥。
老大也掉以轻心了，你这样整下去，谁还敢跟你。
因此，他们都是败家，在恶人的世界里难以存活。
就连充当犯罪场所的大使馆，那位“有你黑吗”大使分明就是个滑稽小丑人物。
《极恶非道》揭示了没有尽头的暴力困境，警察依然是混蛋嘴脸，黑帮也没有出路。
结尾三浦友和换上了“金氏父子的装束”，俨然是又一位大佬和独裁者的诞生。
可能有人喜欢没有出路的电影，所有人就是命运的玩物，生出无限的苍凉感怀，不过它们实在太多了点。
北野武赖以成名的，也不是这一类，他的特长在于明快，在于尖锐。
不过北野武也有另一特点，他前后相邻的作品从来就不会是同一类型的东西。
或许可以这么说，电影里的各种冷法和死法，更加暴露了北野武的气数已近。
雅库扎的东西，再暴力，再无仁义，也真没什么好挖了。
他只不过拿了以前最犀利的东西，继续往深处做。
一边遵照传统，一边大肆破坏传统。
没有希望，没有信任，没有交情。
如果就这部电影来回看以往的大杉涟和寺岛进，那些熠熠生辉的配角人物，北野武无异于把他们也一并杀死了。
这碗日式冷面，有过量的暴力辣酱，真不是每个人都能吃得惯。
【北京青年报】 ps.对打星一说，回看前三部曲的个人评价，全五星当真有点冲动。
正所谓事不过三，到了这部outrage，我当真在想一个问题：北野武的时代是不是真的过去了。
一个导演能风骚十年，那已经是一种幸运。
这部片子的很多情节点都猜到了，所以无论暴力还是气氛，真没有太多快感可言。
不知道三池的《13刺客》会不会好一些。
2010-12-21 12:06:47 内陆飞鱼 我给四星。
二星给电影，故事一般，结构老套，北一脸褶子大叔真老了。
一星给所有超豪华卡司组合。
一星给自己对偶像北野武越来越老吃力笨拙的哀凉缅怀。
2010-12-21 12:32:55 木卫二 算不上，超豪华吧……都是一伙老鸟了2010-12-21 12:40:51 内陆飞鱼 都是喜欢的戏骨呢。
2010-12-21 13:25:21 shawnj 平成暴对法后，黑帮越来越多转向地下和合法化，再要看深作时代那种硬血风格的黑帮片基本不可能。
这次的意义，我觉得是对那种传统黑帮片的一次回归，继而又在开拓一条新的道路。
反观同时期那些糙滥的黑帮片，还在拿着传统仁义说事儿，实实在在的老生常谈且令人生厌，老北这次回归还真是不错，坚信肯定会胜过三池。
2010-12-21 13:58:24 内陆飞鱼 不存在谁超过谁的问题了，日本黑帮片几乎青黄不接后继无人了，这和经济社会文化发展语境有关，就像石原慎太郎所说，新一代的日本人是被阉割的一代，麻木不仁，他们不会愤怒和反抗。
日本电影现在是小清新的时代，生活化，日常化，小情小爱，小成本化，只是期待枝裕和这样的人多一些，并很快脱颖而出。
2010-12-23 09:20:34 做梦的猫 北野武杀死了黑帮的“仁义”，正是此片亮点 在此片中，北野武表露了对日本黑帮的极端鄙视：“这tm神马年代了，还玩学人玩义气入黑社会，结局只有死！
” 看完此片之后，觉得北野系应该是再无黑社会片了。
但北野却在片尾打出了“2”的预告...实在很好奇那里头要装点什么货。
2010-12-25 21:35:01 器宇 2会不会是个监狱片。。
不能来个北野武大战小眼镜吧 那也太无聊了2010-12-27 11:19:20 梁明 北野武 极简的 镜头 ，透出人们眼前就可以看到的镜像 只是这样 不过，这片 太过残酷了，不知道是不是超出事实的容忍程度了2010-12-28 08:00:09 shawnj LS的，你要看看山口组历代的发展史，会发现老北的表现不仅贴近事实，还温情许多
5 ) 极恶非道就是反黑道。
《大佬》幼稚，无聊，像小孩子。
《坏孩子的天空》等等等等的，拍的都不是纯粹的黑道生活。
拍出真实的黑道，就是反黑道。
极恶非道就是反黑道。
这对于幻想进入黑帮的年轻人来说，是一部有警示作用的片子。
那些生活多无趣啊，打打杀杀勾心斗角，要打，还不如上战场呢，跟一大堆这种人渣混一起还有什么意义呢。
全部都是坏人。
这是真正的反黑片，比那些警匪片，比美化黑社会的《教父》的社会意义还大。
它让人看完，会有观影后遗症，会让人真正从心底厌恶黑社会。
是啊，黑社会的影片总是那么刺激，但是大凡黑社会的影片，总爱塑造英雄形象，黑社会就是人类的蛀虫，不要把它们拍成一只只为生活所迫的狮子。
这里面唯一一个让人比较欣赏的是水野。
可是水野最后的结局呢？
他可以毫不犹豫的杀死那个无辜的情妇。
没有，一个都没有，黑社会，没有好人。
这部电影没有编制过一场美梦，全是恶梦。
毫无疑问，这是北野武最好的黑道片。
6 ) “我宁愿一辈子只做个普通警察”！这货很像 于谦！！有同感吗？？
本片 除了黑漆漆的丰田级别高档车，穿着着黑色西服的马仔，没有一丝奢华但集显简洁 ，简陋的办公室 外，视乎没有什么大的场面支撑，但是影片的人物性格塑造，表演张力 还是很到位的！
第一次真正认识了大名鼎鼎 的北野武！
片尾还有个细节 那个瘦高个警察说 “我宁愿一辈子只做个普通警察”！
（这货很像 于谦！！
有同感吗？？
）出现在一部黑帮题材的电影中 ，略显深意！
7 ) 零度英雄与高度江湖形态
能否韵到一部电影的味,有赖于这人诸多文化准备,这人的好恶,这人对电影主创的了解,这人观影时的心态.终等到北野武大师的
8 ) 日本人的某些特点
一直觉得日本人一惊一乍的，在日本电影里。
有些电影里，更显得他们面部表情不够丰富。
我本来以为这可能是现在日本电影的风气，或者受限于电影内容罢了。
但看过这个《极恶非道》，突然不再这样猜测了。
以前看过一个黑泽明的著名电影，岛上的武士动不动就满地爬、翻滚，我觉得日本人这样很让我有点不舒服。
所以那个电影我没看多少就关了。
但这个《极恶非道》突然让我意识到，虽然他们都穿着黑西装，但依旧是几百年前的动不动就满地爬、打滚的样子。
《极恶非道》里的黑社会就是一群穿着西装的幕府。
日本人的举止习惯一点都没变似的。
于是我又以为日本人的一惊一乍是真的，不是在电影里故意装的。
但至于他们面部表情的不丰富、不细腻，也许跟我的文化遗传也有关系，我可能不能识别他们的某些表情罢了。
反正日本人这一点很有意思，对等级的绝对服从，而且极力展现在肢体行为方面。
上级说话总是那么武断，没来由的蛮横粗暴，下级就算反对也不敢轻易说出来，只能跪着哭丧着脸。
想起那个武士道精神的诠释：天皇逃难时没有东西吃，一个武士为他献上食物，看到天皇吃起来，这个武士就到外面切腹了，因为他知道自己没有给天皇进献食物的资格，这是冒犯，但为了天皇的安危又不得不进献食物，于是就在荣誉和感激之中切腹了。
这个表现很极端，但也的确日本人，日本的武士道精神很偏执，但也有一些有趣吧。
9 ) 男人，加油吧，朋友
北野的片子我一般至少看过两三遍后才会发言黑暗、血腥、暴力，情节毫无新意，但老爷子做的大众菜另有味道虽然逊色于《大佬》，但绝对是收藏级别这就是黑社会，一个尔虞我诈、以义气为幌子的虚伪体制；一个用贪婪和卑劣喂养出来的生态环境镜头运用和场景衔接干净简洁，叙事清晰电影中每一个人物都是有血有肉，有个性的男人有的生性多疑，性格孤僻，胆大妄为，市井流氓，而最坏的老大居然被二把手高调的杀死了北野手下的水野是我比较欣赏的角色，男人，死的可怜三浦友和的演出很屌！
对了男人，加油吧，朋友
10 ) 北野武的暴力团之道
我们不能说《极恶非道》是一部完全被低估的电影，但这部电影在西方确实是一部受到负评或者说是毁誉参半的电影。
影片第一集入围了戛纳电影节的主竞赛单元，当年在戛纳世界首映之后，立即遭到了电影节场刊《Screen Daily》压倒性的负评，满分4分，影片得分只有0.9分，是当年主竞赛单元中评价最低的一部。
IMDB网站对这部电影的打分是6.8分，只能算平均偏上。
这里值得一说的是戛纳电影节的恶评。
首先值得肯定的是戛纳电影节的选片人，选择这样一部极具日本特色的类型片进入通常以艺术片为主流的主竞赛单元，是需要一定智慧和魄力的。
而西方影评人对于影片的恶评则显示出眼界的狭窄与局促。
作为影评人，如果对日本黑帮片历史缺乏一点基本常识了解的话，很有可能会对《极恶非道》的渊源、所指以及由此衍生出的价值与美学无法作出客观评定。
因为类型片的研判与赏析是建立在影片文本与观众默契互动的基础上，成式基础上的变革、修订、颠覆、消亡，都是随着观众认识的改变而改变的。
这是一个历史化的沿革过程。
遗憾的是，日本黑帮片不像美国西部片，它不是世界电影史的公共知识、基础教材。
西方影评人也许可以对东映任侠片、大映《座头市》系列、日活“无国籍动作片”充耳不闻，但绝不可以对约翰·福特、山姆·佩金法的西部片一无所知。
这就是文化壁垒造成的对某类型电影的偏见与盲见。
北野武本人倒是对于《极恶非道》能够入围戛纳的主竞赛单元有点意外。
历史上，戛纳对于传统类型片的入围把控得非常严格，必须影片本身在类型基础上有很大突破，或者说电影本身有强烈的作者色彩才可达标。
伊斯特伍德正是在法国人看来具备了完全的作者身份，他拍摄的一部部类型片才会入围。
胡金铨的《侠女》也是类似的例子。
所以，《极恶非道》的入围其实代表了戛纳对于充满悠久历史感、如今已然消亡殆尽的日本黑帮片的巨大肯定。
类型电影的发展永远是与某种社会机制的变迁联系在一起的。
西部片成为美国电影最重要的国族类型、国族寓言，正是因为西部拓荒是美国价值形成的最重要载体。
在上世纪的六、七十年代，日本社会、日本影坛最重要的现象便是日本黑社会、日本黑帮片电影。
扫视包括意大利、香港、美国、俄罗斯在内的全球黑社会组织，日本黑社会组织最特殊的一点是，它在日本是合法组织，在日本称为“暴力团”的黑社会组织，在法律层面是被日本政府承认的，这是全球独此一家，也造成了日本黑帮片的繁荣与独特。
说来日本帮派最早缘起于江户时代，德川幕府的削藩政策导致武士阶层衰弱，最终致使武士转型为浪人、游侠。
赌场的出现渐渐生发了帮派组织。
日本黑帮组织开始发展壮大的黄金时期开始于二战结束后，日本政府彼时因为二战的失败，导致了公权力丧失，警察部门在此情况下完全无法统治大局，于是黑帮组织顺势而为。
由1960年至1965年的这大约五年时间，是日本黑帮历史的所谓战国时代，各大帮派组织为了抢夺黑市，进入了最残酷暴力的战争。
也正是在这段时期，日本黑帮片应运而生，标志性电影是1963年泽岛忠执导的《人生剧场·飞车角》。
之后几年，《日本侠客传》系列、《女侠红牡丹》系列、《昭和残侠传》系列、《博弈打》系列、《网走番外地》系列将日本黑帮片带入一波又一波的高潮。
正统的说法，昭和38年-昭和47年（1963-1973）是日本黑帮片最黄金的全盛时期。
这个时期的日本黑帮片，主流价值情结便是侠义亲情，绝对的忠诚成为日本黑帮人物行事的不二法则。
裂变发生在1973年。
这一年，深作欣二拍摄了著名的《无仁义之战》。
这部划时代的日本黑帮片一扫之前黑帮片忠孝节义的价值观，以高度写实的方式表现日本黑帮组织内部的权斗过程（史称“实录黑帮片”），个人利益至上原则成为了黑帮人物最重要的行事法则。
作横向对比的话，这有点像是美国西部片发展到上世纪六十年代，拓荒神话讲述完毕后，就出现了佩金法《日落黄沙》这样讲述为财杀人越货故事的职业西部片。
1977年中岛贞夫执导的《日本的首领》系列成为日本黑帮片的谢幕之作。
从此以后，作为纯类型的黑帮片退出历史舞台，黑帮电影从此之后只是作为一种类型元素出现在其他类型的电影中。
比如相米慎二这样的导演执导的校园电影《水手服与机关枪》，都会涵盖黑帮片元素。
再后来的三池崇史执导了大量黑帮元素的电影，但影片的风格、叙事、母题都与当年的黑帮电影相去甚远。
有了以上历史背景的简单梳理，不难看出，《极恶非道》确实是一部如北野武所说，向深作欣二《无仁义之战》系列致敬的电影。
北野武是以拍摄黑帮片出道，早期的《奏鸣曲》是一部故事完全发生黑帮内部的电影，但北野武没有把电影拍成类型化的模式，而是嚼碎了各种类型化的元素，为之注入了他个人独特的对于荒诞生命的严峻思考。
2000年赴美拍摄的《大佬》倒是比较类型化，影片不断展示帮派战斗的过程，还充满了东西方文化的差异比较。
生死相托的日式侠义精神在影片中被反复讴歌。
《极恶非道》是北野武十年后回归暴力黑社会的作品。
影片的叙事法则便是你来我往的夺权战斗。
叙事出发点始于关内会长（北村总一朗 扮）要抢夺村濑（石桥莲司 扮）组的地盘，用的策略是并不高明的挑拨离间，让曾经与村濑为狱友的池元（国村隼 扮）与之大战。
池元手下的大友（北野武 扮）组与村濑组的木村（中野英雄 扮）也随之展开斗争。
这是一部众生相电影，与之相关的重要角色还有大友组的石原（加濑亮 扮）、水野（椎名桔平 扮），会长手下的加藤（三浦友和 扮），负责暴力团事物的警察片冈。
影片的日文片名直译是《全员恶人》，这里面确实没有一个道德方面的善良之辈，没有英雄，只有恶人。
尤其是几个首领，关内会长、池元、村濑，没有任何道义和领袖魅力可言，有的只是利欲熏心。
过往日本黑帮组织的一些情义亦是荡然无存。
池元与村濑本来是狱友，在《无仁义之战》第一集中，狱友曾经是被表现为敢用性命相托的赤胆忠诚之关系，在本片中却是一文不值，面对质问，池元甚至说，“拜把只是个仪式”。
木村连切手指都不敢。
而当大友当真用切手指的方法道歉时，却被会长讥讽这过时了，“老套的切手指没有用”。
在此特别值得一提的是北野扮演的大友这个角色，正是这个角色的存在为这部黑帮片注入了一些别样的独属于北野武式思考的活力。
大友在影片虽亦是热衷暴力的恶人，但在道义上却是偏向正面。
他当真视池元为干爹，为其卖命，但随后看透了这套把戏之后，意识到这是一场你死我活的战斗。
黑帮中人，本来已经看透生死，当意识到道之不存后，大友便将这场战斗看成了无关道义的死亡游戏。
死亡到来的时刻便是当下澄明的解脱时刻，这是北野武式洒脱豁达当下即是的生命哲学。
正是这个视点又为这部类型化程度很高的黑帮电影，注入了一种抽离的客观化的视点。
也正是在北野武独特生命哲学的关照之下，与死亡密切相关的暴力，被北野武表达的如此极致。
北野武多年来的采访中曾多次表达了个人对暴力的看法，他讨厌美感的暴力，他认为暴力的本质就是伤痛，“暴力就是暴力，我希望用暴力的镜头刺痛观众，让他们知道暴力有多么糟糕，所以我不会顾忌该用什么样的方式，用多野蛮的力度。
也许你们看电影的时候，已经觉得承受不了了，但其实这是我故意制造出来的，我希望让观众感到剧烈的疼痛和恐惧，这种感觉就是暴力的本质。
我最讨厌那种把暴力拍得很美的电影，还冠以暴力美学的美称，那样的电影才是教坏小孩子的罪魁祸首”。
吴宇森式的自我崇高化的浪漫暴力，或者塔伦蒂诺式卡通恶趣味暴力，在北野武的电影中是看不到的。
瞬间爆发的，极致的，带来无比伤痛的暴力才是真正的北野暴力。
在《极恶非道》系列中，北野勾画出的暴力类型亦是极端残酷：电钻凿牙齿、筷子猛插耳朵、猛击舌头导致卡舌而死、棒球连续性地击砸面门。
最汹涌澎湃的无情暴力莫过于与大友并肩作战到最后的水野：头颅被绳子套住后飞车拉断而死。
这场戏的色彩是驰名世界的北野武蓝，一种代表了陨落式的、向死而生的悲观生命之色。
《极恶非道》系列第二集的主题与叙事模式与第一集类似，只是权斗的始作俑者变成了警察片冈。
警方这套挑拨离间以暴易暴的制敌模式也是其来有自。
1987年，一和会与山口组发生了激烈的暴力抗争。
当时，一合会打算在大阪地区刺杀新上任的山口组组长竹中正久，他们用了二十多部无线电对讲机。
关西电信局发现情况后报警，但警方不予理睬，为的就是帮助一合会行刺，以暴易暴。
不过片冈在影片中并非正义人士，而是猥琐的敲诈犯，当大友看破这死局后，二话不说一枪击毙片冈。
影片的高潮来得猝不及防，但却酣畅淋漓，激越又超然。
可以说，《极恶非道》代表了北野武对一种已然消亡殆尽的类型电影的追思，但追思并不意味着简单的缅怀与歌颂。
日本黑社会现象的反常规存在是一种特定历史条件下的产物，对于黑社会文化中残暴凌虐的现象，北野武总是能够提供一种超然于外的反机制化的表达。
最激烈的暴力与死亡冲动同样可以是最深邃的生命顿悟。
老二老大了
配乐够黑色，本子有点弱。
有点失望
2013.05.09 淡淡的有一种奇怪的感觉
北野武平庸复制前辈经典，淡如水的布局，淡如水的结构，淡如水的剧情，但黑帮题材的精炼之处在于恶之花强大的美，北野武的黑帮在于淡定的高标血腥，仅这一招，走天下是没问题的。
大叔，几年不见，你让我失望了呀！
没看懂……
狗咬狗的世界......
我觉得这是北野武的游戏之作，市场需要什么，他就照板煮碗拍出来。剧情的不断反转，一再脱离观众的预期，则是在反讽最重“义气”二字的黑帮，本质上不过是一群尔虞我诈的乌合之众。另外，本片延续了北野武直面血腥暴力的冷峻风格，如切指、咬舌等几场，就很令观者心寒…
北野武的风格还在延续
COOL
这剧情....
平庸的權術鬥爭，失敗之作
快、准、狠。相比於杜氏宿命論，北野武更崇尚簡單暴力，期待第二部好了，對日本黑幫無愛。
卡司真强大啊，北野武的暴力美学再一次上演，这回没一个好人，也没一个活人
这更像是别人导演，北野武参演的一部电影。这位导演试图模仿北野，但没有成功。
费雷罗包装的德芙巧克力，味道还是巧克力，只是不够纯正。
在这个穷凶极恶的大环境下，别跟我讲盗亦有道，金钱至上，别跟我讲仁义诚信！即使今天没惨死街头，也不要寄托明天相安无事！黑吃黑，狗咬狗，留下性命是高手；生如死，活必亡，无时无刻不提防！
八嘎~~~
虽然保留了暴力和血腥的标签，但是此片可以看成是北野武去风格化的一种尝试，比如配乐的稀少和对现实复杂性的坚持。但是很可惜，这种“复杂性”造成的结果就是，把一堆俗套的黑帮材料乱七八糟地塞做一团。