爱的成人式

《爱的成人式》是一部带来淋漓快感的电影，这不仅因为它有一个最大的悬念，更因为它实在显露了一种真实，这真实毫不可爱，与爱情的理想相差甚远，于是几乎令人恶作剧般想拿出来给清新的人们灭灭high。

【不可爱的真实一：关系中的虐待并不罕见】最容易引发女性观众不适的，恐怕就是成冈（女主角）和铃木辰也的关系状态了。

在这段关系中，成冈更频繁地使用了低地位者策略，而辰也则显见在关系中拥有更多权力。

社会学关于地位相关的非言语行为揭示了，地位不平等的人之间相处的模式往往是：高地位者对低地位者会在态度表现上更随意且非正式、姿势上更放松、使用更少微笑、情绪更隐藏、不进行自我暴露，而低地位者对高地位者往往态度表现上更周到、姿势上更紧张、使用很多微笑、情绪表现更直白、更多自我暴露。

这套关于地位的非言语行为标准，同样适用于亲密关系中，在非常多的关系中，我们都可以从这些表现中去衡量双方的权力是否存在差异——通常都是存在的。

成冈在两段关系中，都频繁地使用了低地位者的策略，这大概与日本文化中女性普遍比男性地位低有关。

在她的第二段关系中，她的优势压倒了男性，但她使用的仍然是低地位者策略。

成冈与辰也的关系中，她显得被动，这种状态在辰也离开静岗县去东京工作之后越发凸显。

辰也对成冈的评价不断降低，他在不断成长，换了更大的城市，与更优秀的人生活，审美会发生改变。

他成长了变化了，另一个人没有跟上，关系将失去最重要的吸引力。

仅靠承诺和道义是无法维持一段令人满意的关系的。

随着辰也逐渐对关系厌倦，虐待的关系开始了。

人们对虐待的感知，似乎还停留在拳头落在身上这种显而易见的暴力形式，其实虐待的关系涉及控制、恐惧、不尊重、无助，它可能与威胁、辱骂、指责、内疚挽留、嫉妒、身体暴力有关。

当辰也为自己的出轨指责成冈、砸毁成冈居住场所的物件、肆意发泄怒气的时候，虐待已经发生，而类似的虐待，在关系中并不罕见。

【不可爱的真实二：感情之事无绝对】“哪怕觉得绝对只爱眼前这个人，也会有体会到世事无绝对的时刻。

那个时刻就是爱的成人式。

”这恐怕是电影最想表达的观点，也是影片带给我们最强烈的真实。

辰也在异地恋刚开始时，用一枚戒指向成冈宣誓永不变心，但认识石丸后，他开始轻视成冈，开始成为一个施虐的伴侣。

他矛盾、不安、迁怒成冈不肯去东京，最后他终于抵挡不住诱惑，一步步从精神出轨走向了肉体出轨。

但或许成冈比他更早看到这个结局，当他去往东京，她就已经恢复了异性社交，已经开始说谎自己没有男朋友。

在辰也出轨之前，她就已经出轨。

而石丸，知道辰也有女朋友，仍然引诱着他，和他维持情人关系。

我想这些剧情会使一些年轻人难以接受：辰也出轨，居然还使用暴力，太渣了。

成冈居然比辰也还先出轨？

也不是好东西。

石丸主动当小三，太不道德了。

道德观始终高悬在我们的关系中，我们知道有些事是不可以做的，知道不应该出轨，知道应该单身之后再和其他人约会，知道不应该成为别人关系的第三者。

在辰也身上我们看到了这个道德观运行的痕迹：抵抗别人的吸引——感觉到抵抗的艰难，经历负面情绪——放弃抵抗，出轨。

如果能够完全穿上成冈的鞋，我们或许会发现她在关系中不快乐，或许会发现她经历过什么阴影，或许会了解她为什么在关系中刻意扮弱、迎合和说谎。

然而我们无法完全穿上任何人的鞋，所以几乎必然的，我们不知道别人一路的经历，在最后出轨的那个时刻之前发生了什么——然而评判却如此容易。

年轻人有对爱情的理想，对感情的原则，这是很好的，但不要用它对外审判，留一丝余地，留给做不到的人。

其实我们也极有可能成为那个做不到的人。

影片中是一个还靠座机电话联系的年代，我们现在人手一两部智能手机，装满app，我们在不断接受外界试探的信号，我们也很少完全发出拒绝被接近的信号，一个人是否婚恋，从来没有形成一个绝缘结界，吸引和被吸引一直在发生，拒绝和坚定反而很少见。

热恋之时觉得毫无疑问的，未来或许会有令你动摇的时刻。

保留这丝余地，正是要直视人性的复杂和关系的动态变化，当感情发展不完全按照你的预料时，不要偏执，不要互相折磨。

【不可爱的真实三：失落的渴望与被渴望】在长期关系中，我们或许得到了承诺，感受到了安全，但我们最容易失落的是什么？

是渴望和被渴望。

不再渴望伴侣，或者不再被伴侣渴望。

我们尤其能意识到后面这种渴望的消亡：当伴侣不再对自己好奇，当伴侣看向自己的眼神不再有欣赏，当伴侣不再关切自己，当性开始变得拖沓敷衍，我们知道，那种神秘的渴望消失了。

我试着穿上成冈的鞋，我想她是意识到了被渴望是她需求的核心，当辰也不再渴望她，她意识到了自己的低价值感，辰也帅气、聪明、去了东京发展，他离自己越来越远，异地恋常常连电话也打不通，哪里得到他的渴望？

她需要感受被人渴望，所以她选择了一个不太像辰也那样有吸引力的男人，胖胖的、不太好看的、没有恋爱经验的夕树，在他面前，她闪闪发光，充满魅力，他全身心都在渴望她。

失落的被渴望回来了。

而当和辰也的关系质量不断下降，她和夕树也逐渐亲密。

当辰也要求她打掉孩子，不久之后，她就和夕树发生了性关系，这或许意味着一种正式的接纳。

长期关系里最大的危险，不来源于第三者，而来源于我们自己。

出轨不是被引诱，是需求找到了实现的突破口。

而当那个需求在关系外满足了，让人从关系中抽离的力量也就形成了。

我思考了许久，什么叫爱的成人式。

石丸说爱的成人式，就是感情无绝对，像中国佛家讲的不执。

可我倒觉得，爱的成人式不是一次完成的，石丸经历过她说的成人式，但当辰也回头找前女友，她的怅惘伤心，难道不是因为她内心的某个角落，正在期待辰也对她有一份肯定的感情吗？

我想爱的成人式也可以理解为，在这个爱或者亲密关系的过程中，我们不断学习适应关于关系的规则，例如如何避免受伤，如何解脱自己，如何让自己得到更多，只是那些规则一直在发生变化，我们或许将一直在路上。

（特约专栏，未经允许，不得转载。

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）（文/ 女王C-CUP，系果壳网性情小组管理员、性学领域研究者，致力于科学而诗意地，谈谈性与爱。

）

在前面的部分的时候，越看就越觉得女主好可怜，甚至还有点像自己。

即使对方对自己语言暴力，嫌这嫌那的对自己疲惫，但是自己却为了维持一直坚持这段感情。。

越看就越想狠下心来和现在的男友分手。

虽然觉得看到最后，大家都觉得女主才是最渣的，和帅哥远距离恋爱，然后找一个傻乎乎的胖子来抚慰一下日常的孤独寂寞。

虽然这样的现实并不多，但是编剧或许想通过男主，女主还有女二向我们上一堂爱的成人课吧。

第一次恋爱的时候想着，我不想像别人那样，见一个爱一个，我想好好地爱一个人，细水长流，白头到老。

但是我才发现，认定了绝对不会选错的人，都敌不过时间和距离的考验。

在和初恋在一起的最后的那段日子里，我发现我喜欢上了别人，虽然我当时还是狠下心来拒绝了自己对方。

但是后来，前度跟我提出分手了——相信当时的他并没有喜欢别人。

只是他知道我们再苟延残喘也撑不久了。

经得起考验的大概只是人类进化过程中的基因变异，为数不多吧。

真的，慢慢发现，我们总是为了责任去维持一段感情，把爱情的对错划得黑白分明，其实爱情真的有真的谁对谁错吗？

你认为错的，对方却认为并没有错。

相反亦然。

如果觉得不幸福，想清楚后，还是分吧？

因为未来的路很长，况且你现在爱的人并不一定只爱着你。

看过太多的悬疑片，看过太多的结局反转，本以为这种类型的电影已经激不起我的兴趣了。

可是最近的一部日本电影，却用一个5分钟的神结局，让我惊掉了下巴。

这就是2015年上映的电影《爱的成人式》。

看这部影片的感受大概是这样的：看到开头，你会说：就这？

看到中间部分，你会说：卧槽？

看到结尾部分，你会说：真香！

本以为它是个纯爱片，没想到是个穿越片，看到结尾才知道是个悬疑片！

这部电影改编自日本作家乾胡桃的同名小说，这位作家最擅长设计一些精巧的诡计欺骗读者，他的小说多是恋爱悬疑小说。

可是即便是原著党去看这部电影，依然能比它巧妙的叙事结构所深深吸引。

以“结局反转”为卖点的电影很多，印象中最深的要数《控方证人》，电影还贴心地告诉观众不要剧透。

《爱的成人式》也是这样一部“充满自信”的电影，在片头，它就很直白地告诉你：“最后5分钟有反转”，110分钟的片子，前105分钟你只有老老实实坐着，等待一场事先张扬的“电影骗局”，任凭你前面如何绞尽脑汁，最后依然会被晃上一枪，就像《大话西游》那句台词形容最贴切：我猜中了这开头，却猜不中结局。

本片分为两个部分。

前105分钟是第一个部分，玩的是结构。

影片用磁带A面B面的叙事结构，讲述了两个发生在同一时空的故事，两个故事都发生1987年的日本，那时是昭和年代末期，日本经济蓬勃发展，呈现出欣欣向荣的景象，有点类似于现在的中国。

A面故事：胖子逆袭女神在一次大学毕业联谊会上，胖子铃木邂逅了清纯女孩儿茧子，一见钟情。

铃木是个典型的理科学霸，还没毕业就被富士康提前录取了，可是他为人木讷，一直单身。

可是这一次他迎来了桃花运，聚餐时他多次帮茧子解围，赢得了对方的好感。

在洗手间外，茧子主动和铃木搭讪。

两人之后开始交往，关系突飞猛进。

在茧子的鼓励下，铃木将头发梳成大人模样，穿上帅气服装，形象来了个大变样。

在圣诞节，他们的关系达到了顶点，铃木决心为茧子减肥。

A面的故事讲述的爱情的甜蜜，给人的感觉就是不现实，更像是一个屌丝的幻想。

观影过程中，我一直在疑惑，两个人的关系发展的也太顺利了吧，导演葫芦里究竟卖的什么药。

随着汽车上磁带换面，故事也从A面换成了B面。

B面故事：帅哥异地甩女友大学毕业后，帅哥铃木进入职场，公司派他去东京出差，铃木和女友茧子异地恋生活。

和大多数异地恋一样，两人起初还好，时间一长就产生了隔阂，帅气的铃木在东京很受欢迎，同事美弥子对他展开了爱情攻势。

铃木每周都会开车回来看一次茧子，不久茧子意外怀孕，铃木带她去做了人流，两人的关系濒临崩溃。

最后铃木和茧子分手，和美弥子走到了一起。

可是到了圣诞节，他突然想起了茧子，浪子回头，渣男醒悟，便抛下美弥子，开车回到了他们分手前定好的约会地点。

B面故事讲述的是异地恋的苦涩，波澜不惊。

我观影时看的一头雾水，因为A面故事和B面故事发生在同一时期的同一地点，女主角都是茧子，男主角一个是自卑的胖子，一个是意气风发的帅哥，他们的名字都叫铃木，难道这是一部穿越剧，茧子在平行时空谈了两场恋爱？

导演玩弄了一个小花招。

在A面故事结尾处“设扣儿”，胖子铃木信誓旦旦地和茧子说，为了爱情他要减肥。

在B面故事开始时，一个瘦削帅气的铃木出现在观众面前。

这种“视觉魔术”让观众错误地以为，两个故事的男主角是同一个人，影片故事就成了“胖子逆袭女神，为爱减肥成男神后，去东京工作甩掉女神”的俗套故事。

我观影时就把本片当成一个俗套故事理解了，一度看得昏昏欲睡，直到结局出现。

本片最后5分钟是第二部分，玩的是反转。

以下会有剧透，慎看。

圣诞夜，在小广场， 三个人碰到了一起。

A故事里胖子铃木和茧子正在约会。

B故事里帅哥铃木开车去找茧子。

两个故事“撞车”，胖子铃木和瘦子铃木撞在了一起，摔倒在地，爬起来后，面面相觑。

原来，外表傻白甜的茧子是个绿茶婊，她是罗志祥那样的“时间管理大师”，她在同一时间内脚踏两只船，与两个同名的男子交往，却没有被发现。

在胖子铃木那里，她上演了一出甜蜜恋爱戏码。

在瘦子铃木那里，她上演了一出被抛弃的苦情戏码。

影片迅速闪回到开头，导演用快速的镜头剪辑为我们回顾了茧子如何在两个男人之间自如地穿梭和变脸而不露馅儿。

两个男人都成了她的玩物，这大概就是献给他们的“成人礼”吧。

这个结尾虽然来得猝不及防，可是回看影片，却能发现导演在多个地方埋下过伏笔。

比如，全片在多个片段都在屏幕上打出了具体时间，第一遍看很奇怪，二刷时才发现这些时间揭示了女主角如何游刃有余地游走于两个男人之间，她打的就是时间差。

比如，B故事中，铃木来到东京后，朋友无意间看到他高中照片，照片里是一个帅气的小伙子，这就揭示了：A故事和B故事两个男主不是同一个人。

再比如，A、B两个故事都有着不合理之处，A故事两人感情进展太顺利，茧子形象太完美，没有一点儿磕巴，茧子无端爱上胖子也不合情理。

B故事，导演将镜头过多对准了铃木，对茧子那边只字未提，显然这小妮子在背后整活儿。

不过，这个“神结局”在很多原著党眼里却是败笔。

在原著小说中，三个人一见面，小说就戛然而止了，这种留白处理让人回味无穷。

本片中，三人见面后，导演生怕观众没理解这个反转，还贴心地带着观众回顾了一下女主角的斑斑劣迹，对路人极度友好，但未免有拖泥带水之嫌。

《爱的成人式》豆瓣7.6分，作为一部小成本制作影片非常成功，这也为众多小成本影片提供了一条“财富密码”。

在选择题材方面，越小越好，不要想着拍什么武侠片、科幻片甚至是战争片，耗时耗力，就讲个市井小民的小情小爱，最容易出彩。

在地点选择方面，越简单越好，像本片基本都是室内戏，一看就花不了几个钱，故事发生地也基本在小城市，更容易取景，节约成本。

最后在故事方面，一定要挖掘得深入，要么是结构的创新，比如《疯狂的石头》，要么有结局的反转，比如这部《爱的成人式》，要么有深刻的社会意义，比如《我不是药神》。

总之，《爱的成人式》或许称不上经典电影，但它麻雀虽小五脏俱全，给人一种独特的体验，力荐！

剧透防线---乾胡桃的小说，是叙述性诡计，这是改编最大的难点。

你以为A面的ta君和B面的ta君，是一人，最后发现是两个人。

视觉如何呈现呢？

编剧给出的解决方法是，A面的是个胖子，B面的是个瘦子，误导观众以为男主完成了减肥。

还有意识加了一笔，B面中，同事海藤瞥见男主以前的照片，观众猜他一定是见到了男主以前胖胖的样子。

相比小说，电影出落得精炼，合并了一些桥段，甚至有些比小说更高明。

A面中的ta君经历与女主初次联谊后心醉神迷，小说里只写他翻查女主牙科诊所的电话，却迟迟不敢拨打，到了电影，ta君拎起听筒，脱口而出的就是女主牙科诊所的名字，完成了人物的内心外化。

再比如，B面中，女主向ta君表示可能怀孕，小说安排的是在家中，而电影是女主与ta君身陷堵车长龙，强化了郁塞的情绪。

还有看话剧这段，电影将这段改为ta君与女主爽约，却与美弥子等人约会，收拢了ta君与女主、美弥子的三人关系。

电影最后，AB两面的ta君终于相遇，而小说却是揭穿了叙诡后，便戛然而止。

两者的不同，更在于电影凸显了B面的ta君，如何没有放下女主。

查了一下编剧井上 テテ，主要写舞台剧和特摄剧《兽电战队》，《爱的成人式》是他写的第二部电影。

导演是堤幸彦，最爱的日剧之一《SPEC》的监督。

堤导涉猎的题材其实挺广的，早年有《池袋西口公园》《不需要爱的夏天》，近年又有《哀悼人》《永泽同学》。

最有名，且有个人风格可寻的，是《SPEC》《圈套》《继续》这三套作品，推理，轻喜剧，混杂着神秘主义光晕。

相比小说，果然还是更喜欢电影。

电影里许多好听的昭和歌曲，虽然用得很满，但就是将人一下拽进了这段昭和年代的爱情故事。

片尾的八十年代图鉴也很有趣。

其实，无论小说还是电影，围绕女主说了两段爱情。

回头看B面的ta君，他是如何与女主相遇相恋的，是略去不说的。

但好玩的是，观众可以脑补的是，女主为什么会选择A面的ta君，因为相同的姓氏，或相近的专业，她是在找寻远方恋人的替身么？

回到片名，所谓“成人式”，就是你终于明白，这世上没有“永远”。

经历了成人式，起初似乎获得了解脱感，但接下来，就是潮起又潮落的不安了吧。

（by 淹然）

看之前已经知道了这是一部悬疑剧，反转在最后，所以一直惦记着最后的反转而错过了中间的细节。

那些我以为是bug的地方原来都不是bug而是梗。

前面明明没有过铃木承诺给GF送戒指的桥段，怎么后来送戒指的时候GF会说你还记得约定啊？

还有一开始胖子说的我是数学系，怎么铃木对美奈子父母说他读的是物理系？

长成那样的胖子瘦下来真的会变成松田翔太嘛？

虽说每个胖子都是潜力股，但这青蛙变王子的桥段已经不是减肥，而是整容了吧……还有好些有玄妙的地方，其实已经给了你推敲的线索，如果认真对待没准真能破解，但思路还是顺着剧情开展了。

随着剧情的开展，本以为这是一个被女友改造成功变成大帅哥的渣男劈腿的故事，看着剧情里渣男在新欢旧爱之间的纠结，看着宅男劈腿旧爱未断新欢暗结尽享齐人之美，看着爱情慢慢败给了时间和距离，看着心里烦躁的铃木对着想要摆脱的女友莫名其妙的发脾气，看着铃木要求女友把孩子打掉，想着这样的爱情早该结束了吧，想着亦舒说的“当一个人不爱你的时候，哭闹是错，静默也是错，呼吸是错，死了也是错。

”结果，果然结束了，再结果……再说就要剧透了。

这是一部需要至少看两遍的电影，一遍认真体味爱情的变质，一遍认真揣摩bug是怎么变成梗的。

看了近两个小时的电影，哈欠连篇，到最后终于被震惊了！！！

各种万万没想到！

或许是看多了中国式的出轨，和中国式的爱恋。

看电影这种事情，单纯的就是娱乐娱乐，打发打发时间的。

竟然有那么一部爱情片，让人有那么多思考的空间！

你看到的并不一定是你以为的，导演给观众的错觉运用的娴熟的很呀！

本来还想吐槽换演员两种人格差别太大的，竟然连吐槽空间都不给我留，深深打破了我对电影的观感！

一开始很简单，且温情的小爱恋。

男主的愿意改变，女主甜甜的笑 就如普通的爱情片那样甜蜜。。。

男主为了女主的爱情，开始改变，让自己更帅气！

换上着装，改变发型。

为了男主减肥。

就在这消逝的时间中，粗粗的腿变瘦了？

呆木的夕树转换成帅气的夕树？

努力的夕树得到公司的赏识，有了去东京的机会。

遇到了和茧子不同的女同事，或者单一的爱情不能够满足。

遇到和茧子完全不同，一个成熟的女同事，并且被追求。

自己按不住春心，看似出轨？

一切似乎都步上了平凡的后尘。

朋友推荐看的作品，所以忍住平凡艰难的看完了。。。

然而在最后10分钟我才看到了这部电影的意义？

眼睛看到的不一定是事实，看完结局让我忍不住开始思考剧情，似乎前面埋了好多伏笔！

茧子遇到第二个夕树的时候，说了这样的性格不容易出轨？

就这个被自己错过的一刹那！

或者说明明注意到了没深思的一瞬间，就被导演带进了一个局。

嗯就是这样 一个局，全程都在跟着影片的思路走。

就算解密的时候也是恍然大悟。

事实证明，看电影不带脑子从而得来的冲击，比全程在思考当答案破解的那一刹那，冲击是完全不同的！

我想这部片子应该算是成功的，因为它那个强烈的转折！

最后的最后 那个茧子的笑有点吓到我了。

看似单纯，但总感觉有点邪恶

同意女主不渣！！

女主所做的一切不正是出于对男主角的喜欢和留恋吗？

起名ta君、让胖胖考驾照、还有物理学、送一样的鞋子，而男主说起来才是渣，出轨出的理直气壮，发脾气摔东西大吼大叫还差点打女主。

至于有人追溯时间点比较谁先谁后的问题，我想说两个人都出轨了，还较那一天两天的真有必要吗？

而且对于结局时男主貌似提起了关于和女二结婚的事，而女二的回答算是很巧妙的拒绝，因为整个电影里女二才是真正的成人式(从那一堆戒指就看出来了)，她能做到在不合适时毅然决然的放下，这样的人永远不会为爱陷得太深，而男主突然要开车找女主，说是因为怕她傻等，但其实可以看到他迫切的期待(包括后来他追上了之后，看到女主站在那，特别满足的笑了)，就可以看出他后悔了，他认识到了女二对他的感情是那么现实，而不是像沉浸在爱情中的样子盲目无法自拔，所以他才心急火燎的去找女主。

所谓爱的成人式也正是如此，个人认为这是一个错误的爱情观，爱就要全心全意的投入和付出，整日沉浸在相守一世的迷梦中，这才是真正的爱情，而成人式则是不受伤害的衡量感情，理智的去爱。

几年前刷屏网络，引发舆论地震的日本虐心爱情片《爱的成人式》（Initiation Love）是看一遍绝对不够的佳作。

第一遍看剧情，第二遍才能体会字里行间，画面之内的深意。

目前该片在网络上依然保持着7.6的高分，而且获得了豆瓣第二届年底评分最高的日本电影。

本来一个不及格的狗血爱情言情片，却在影片最后10分钟的“恶意”反转下，急速拉升张力，让看似AB两面的爱情故事，突然有了纠葛合一的融合。

为什么说全片的亮点反转为“恶意”，因为其实故事在发生时，编剧已经多次在画面中埋下了多处伏笔，暗示观众影片的结局。

其实完全不必看到结尾，但女主角的红宝石戒指第二次出现时，相信大多影迷已经猜到了伏笔与反转的叙事设计。

《爱的成人式》用老式卡带的AB两面清晰的把故事分成了上下两段。

身体肥胖、外貌死宅，性格内向的大学生铃木夕树在某次联谊会上邂逅了美丽温婉的女孩茧子。

两个看起来一点都不般配的人最终走到了一起。

在那年的圣诞夜里，两人甜甜蜜蜜，你侬我侬的期待着恋情的发展，铃木夕树为了茧子下定决心要减肥改变面貌，变成茧子完美的情人。

影片的B面，帅气的铃木大学毕业，因为工作调动不得不和女朋友茧子展开劳心费神的异地恋情。

大都市诱惑满满，外表美丽、性格成熟，家境不错的女同事美弥子主动向铃木发起攻击。

铃木不光需要面对城市之间的劳苦奔波，异地恋也摇摇欲坠，两个城市、两个人，他遭受欲望和责任的折磨，性格变得暴躁不安，与茧子的感情走向破裂。

第一次看影片的AB两面，观众很容易得出“渣男怨女”的故事走向。

就像铃木第一晚到东京时，抱怨东京的水很难喝，大城市虽然欲望横流，没有小城市的安谧和柔软。

可到了片尾，习惯了东京的生活后，他也能轻松的吞下一开始觉得难喝的水，适应得了新的城市和生活，新的恋人也不在话下了。

《爱的成人式》结尾惊人的悬疑揭露其实早在影片叙事过程中就埋下了大段伏笔。

比如多次出现的日期，时间节点既是答案又是烟雾弹。

导演有意无意的给观众下套，但有时候又故意留下线索。

谜底揭露时，导演干脆把时间线进行重新梳理，所有人物的弧光顿时扭转，人物之间的关系令影迷错愕，达到了前所未有的观影高潮体验。

除了明显的时间日期提示，导演颇有心机的背景音乐和历史事件上大做文章。

比如角色互动时，那些闲聊中谈及的明星演唱会，当红影视剧，甚至汽车广播中的流行金曲，都“三心二意”表露了时间上的节点，提示着剧情和人物关系错位。

看片时，稍微留意时间，还有关键道具的展示，其实很快就能预测到结局的走势，提前预判到伏笔炸弹的位置，在最后连环引爆伏笔、完成揭露的时刻能够“幸免于难”。

当你第二遍看影片时，其实你更能体会到影片透露出的主题和三观。

影片中的痴男怨女其实都不是传统意义的渣男或绿茶。

每一个角色的人设，相较于现实环境中，甚至算得上优雅和妥帖。

影片有一个关键的论断，即每一个人在感情道路上都会经历“爱的成人礼”，即Initiation Love。

首次恋爱，有甜蜜，但同时伴随着苦痛。

很多人埋怨对方的“坏”，辜负了自己一片痴情。

其实Initiation Love就是让人成长的一次恋爱经历，不涉及婚姻，不触及灵魂，是人在恋爱道路上的“成人礼”。

影片中，所有主角都在经历，或经历过了Initiation Love。

在经历上的错位导致了他们行为上的不同，已经结局的最后走向。

影片的高潮，有一个美弥子取下戒指，放下满是戒指的首饰盒的慢镜头。

第一次看时，影迷会误认为那是男主角的“顿悟”时刻，为了真爱而放弃欲望。

可第二遍看时，你会发现，这个镜头的深意是对Initiation Love的放下。

首饰盒里的戒指象征着“成人礼”，是一次次Initiation Love的表征。

明显，性格成熟，大胆敢爱的美弥子经历过多次“爱的成人礼”，当她遇到恋情时，表现出的果断和强势，都看出了她经历上的丰富。

当天真的男主角问两人是否会最终结婚时，美弥子笑着回答说未来的事情谁知道呢！

爱情上有Initiation Love，婚姻上必定也有Initiation体验，这才是成年人对于爱情和婚姻的成熟观点。

虽然会牵肠挂肚，但依然能气定神闲。

我们总以为人生有AB面，不同的选择导致不同的结果，其实最终都向一盘磁带一样，都会走向一个终点，而且会带来ABAB式的人性循环。

不过从影片的叙事看来，导演仍然认为女性在爱情上更加“先知先觉”，也许男性是爱情比赛上的发球手，但最终完成扣杀的，大多都是“内心藏针”的女性。

影片有个容易错过的场景，男主角和不太喜欢的女子组合成网球队，男主角心猿意马的打着比赛，可几乎回击对方的都是组合的女性，最终比赛结束，男主角完全不知道发生了什么，比赛由女性同伴操控，胜利的兴奋也由对方体验。

比赛中，男性总是“吃着碗里的看着锅里的”，注意力在比赛之外的人身上。

而女性总是投入其中，追求结果的胜负。

所以两性的游戏中，谁将获得更高概率的胜利，答案不言而喻。

看完影片，相信大家都会由此感悟：自我成长要靠前任，背叛和不忠可以融化为叙诡。

那块摸着过河的石头，是你的昔日恋人。

所以，应该对前任们心怀感激。

他们带你渡过了爱情的洪流和漩涡。

当你成为别人的Initiation Love时，你又变成了别人摸着过失恋河的石头。

这真是一个充满轮回禅意的爱情循环。

难怪痴男怨女们都甘之如饴。

嗯，爱情是禅，一说就错。

不要一分为二的下论断，去经历就好。

这部电影从最开头的说本片隐藏了一个巨大的秘密，观影后请不要泄露就引起了我的兴趣，这跟当初看控方证人的时候一样，而我本来就是悬疑片爱好者，这部电影大概就是悬疑爱情片了，与控方证人的题材有些类似也是反转剧情。

算是我最近一段时间看过的比较不错的电影了。

电影从最开头女主去联谊莫名其妙看上屌丝男铃木开始就让我觉得很奇怪。

我一直认为女主是有问题的。

从最开始周五见面变成周四，就让我觉得是不是因为周五要见其他人，后来也确实证实了周五是要见那个长的好看的男生，而周四就是与屌丝男一起度过。

与屌丝男一起过平安夜的时候准备预订酒店，本来已经满了但是却突然有了一间空房也让我觉得奇怪，不过最开始我一直以为是女主打电话去订了房间，然后又悄悄退掉，毕竟这时间太过于巧合，肯定不是纯粹的巧合。

两个男主的名字一样让人觉得肯定是一个人，不过从后面男主去女二家里过平安夜可以看出来好看的男生本来是学物理的，而最开始那个屌丝男确是学数学的。

家里面突然多出来的高价书也是屌丝男给的，红宝石戒指被好看的男生拿走，女主故意说丢了。

送了同样的礼物球鞋给两个男生，跟他们讲同样的话。

不过我在想她怀孕这件事到底是真的还是假的，她怀孕很大概率上是真的，但是这个孩子到底是谁的酒不一定了，而女主也知道屌丝男还是个大学生并没有经济条件负担所以就把这件事告诉了名义上的男朋友，她也明白男朋友肯定会让她打掉，而这其实正中下怀。

故事的后面让人觉得好看的男生是个渣男，其实呢这只是承认间的恋爱罢了，从不在一个人身上吊死，只从自己的方向出发，好看的男生在东京和静冈各有一个女朋友，而东京的女朋友也知道静冈女朋友的存在，这就是成人的世界吧。

不要再作为一个小孩子去看待感情，是时候学会成长了，不是自己付出了就一定能够得到那么多，也不是你自以为别人爱你无法自拔就真的是那样，其实他可能早就转换了目标，游走在不同的人之间，来达到自己的目的。

成年人，从来只为自己而活。

不光是那个出轨的男人，还是那个周旋在不同男人之间的女人。

没有对与错。

“这是一篇非典型的影评，意在结合当时日本的经济社会背景讲出自己对电影里了一些物象的理解。

”——沃·滋基·硕德本来抱着接受纯爱电影治愈洗礼的心态来看这个片，却忽视了类型一栏还有“悬疑”两个字。

电影坚持了原著最重要的设定，用悬疑推理小说里常用到的的叙述性诡计——讲述了一段异地恋的非典型但常规“死亡”的故事。

很多短评说这是一部昭和时代的时装片，确实那时候的日本，像是开着没完没了的嘉年华，狂欢会。

故事发生在昭和61年—62年（1986—1987年），正好处在日本泡沫经济形成的初期也是亢进期。

1985年9月，美、日、英、德、法五国财长和央行行长在纽约的“广场饭店”举行会议，联合决定干预外汇市场，使美元对主要货币有秩序的下调，以解决美国的巨额贸易赤字，这便是著名的“广场协议”。

而在此之前的70年代中期至1985年，日本经济由“投资主导型”转向了“出口主导型”，贸易盈余不断扩大，和美国形成鲜明反差，而此时的日元对美元汇率比价也被低估，日元汇率处于“抵抗升值阶段”。

于是在“广场协议”签署后，各国开始抛售美元，导致美元持续大幅度贬值——广场协议之前1美元能换240日元，广场协议之后则只能换120日元。

日元的购买力一夜之间翻了一番——于是全日本开始“高潮”了。

另一方面，日本政府为了应对因日元升值导致的出口受阻，采取了“扩张性财政政策”；日本央行则采取了“超宽松的货币政策”，连续下调利率在1986年分四次把基准利率从5%下调至3%，1987年2月进一步调低至2.5%的历史最低水平，加上货币供应量的激增，日本国内过剩资金急剧增加，除了吃喝玩乐，过剩的资金纷纷流向股市和房地产领域。

于是乎，此时的日本经济呈现出高增长、低通胀“表面美丽”的现象，全日本一派“欣欣向荣”的盛世光景。

枯燥的经济背景介绍到此结束，电影从一场联谊会开始，联谊是一个很有日本特色的词，指比相亲低一层的男女恋爱见面会。

现代意义层面的联谊的诞生大约是1970年代初,日本大学的思想学运运动终结,取而代之是这些大学生由学校步入会社,同时女子大学生增速,以大学同乡会,同学联欢会,同社校友欢迎会等等性质进行接触, 刚开始并不完全是以恋爱目的,但到了80年代基本形成恋情约会的共识,这背后是日本消费文化和城市青年文化的融合。

由于二战日本大量青年男性死亡,所以战后无论是官方还是民间都鼓励生男,日本男性出生比率持续升高，1966年达到最高峰的107:100。

这样等到这些6066年龄段男生女生20岁成人后，就必定出现了一个现象，适婚男女比例失衡,男多女少嘛，这样女生在恋爱婚姻中可选择性就大很多，这一点上和我天朝情况很相似。

而且等到一九八五年，男女雇佣平等法得以施行，法律上保证两性就业机会平等了，所以女性就职比例升高，工资待遇也不错，对择偶条件提高也无可厚非，泡沫时期的女青年被男性视为女王，于是“备胎”文化应运而生了，那时候进行复数男交际的女性（脚踏几只船或是同时跟多人暧昧）会把男性分为四种：跑腿男，付账君，上贡男，本命。

那个时代有些女性出门是绝对不会做地铁或公交，所以当片中小茧对大四的铃木夕树说希望有部车时，是很有时代特点的情节。

至于为什么铃木夕树一个大四学生说买就能买了辆车（虽然是二手车）这样的疑问?这也是泡沫时代的特别现象,无收入的大学生也能买车，而且非常多。

1987年日本大众公司首推的学生贷款买车计划。

推出的车型是2代高尔夫两厢旅游版,标准价188万日元。

以大三学生为目标,在学中每月只需支付1万日元,但就职后以每月3万-7万日元还款,最高设5年期,利息在25-50%区间。

这个计划非常成功,很多学生贷款购买,而且基本上都是入职后半年-1年结清。

成功理由很简单,当时大学生就职非常简单,求职期各会社抢人正急,福利多,有的会社甚至无偿替学生支付贷款余额（所有很多70年代出生而大学毕业时正好赶上日本经济泡沫破碎的人会酸不溜秋的说那真是个笨蛋都能找到好工作的时代）。

再者当时恋爱风气,连跑腿男都做不了的人恐怕连女大学生恋人候补资格都没有,所以学生大多趋之如骛，这买卖肯定稳赚不赔。

当时社会上男生还流行所谓“泡妞五神器”俗说:名车,花束,贵金属,高级餐厅,高级酒店。

身怀五器,一定能百胜不败。

当时杂志上到处都是介绍如何通过买礼物博得女朋友欢心,特别是圣诞节。

所以在电影中能很应景的看到平安夜相约去高酒店的情节，夕树也送了项链给小茧，基本上都是按照那个时代的既定套路来的。

片中除了埋设伏笔的红宝石戒指，还有个物件很有意思——Air Jordan 1。

即乔丹一代球鞋，它承接了两个故事之间镜头的转换，小茧作为圣诞节礼物送出的这款鞋片中还多次出现，这里我不得不说道具组的是蛮用心的，AJ1于1985年问世，在那个球鞋只有黑和白的年代，这样的配色实在是太过花哨，但乔丹在这个赛季的完美表现以及联盟的禁穿噱头造就了AJ1的成功，对后世的Sneaker文化产生深远影响的AJ系列就此诞生了。

而85年出产的元年版本AJ1的鞋带孔采用的是9孔设计，之后的（部分）复刻及其改良衍生版均采用的是8孔设计，且元年版本后跟是空白的，而2001年之后复刻的AJ1后跟出现了JumpMan的Logo。

而电影连这种细节都把握到了，出镜的AJ1果然是9孔加无logo设计，符合年代特征，甚是感人。

9孔设计

无Logo其实还能扯开来讲讲日本的汽车文化，比如铃木的红色丰田，应该是第五代Corolla的五门掀背版本，而这代车型中最出名的要数那款因为漫画被我们所熟知的漂移神车—AE86。

但电影中的这款明显是留存至今但经过改装的“老爷车”—毕竟日本的改装车文化也是很有名的。

最后说说美弥子。

东京土著，东京之于日本不仅仅是一个地名，更多的是概念化的一个坐标，是全国各地的年轻人都要“上”来的“中心”，因为日本的经济，文化，政治越来越集中到东京，而大阪，名古屋等城市的地位则要低了很多，不像中国除了北京还有上海深圳，美国除了华盛顿还有纽约和洛杉矶，日本找不出另一个量级地位差不多的城市能和东京比较。

从美弥子家里住花园洋房来看她家庭条件优渥，应该是那种从小听古典乐长大的有钱人家的孩子，加上肤白貌美气质佳还是那么主动，我想是个和女友分居两地又出现隔阂的男性都会把持不住。

对了，美弥子还是庆应毕业的高材生，庆应被称作日本“企业家的摇篮”，《垫底辣妹》里的“辣妹”就是考上了这所日本四大顶尖大学之一的名校（另外三所为东京大学、京都大学、早稻田大学）。

说到底，这还是一部爱情电影，要是把故事背景放在香港，我准能一眼就认出来——这不就是叶念琛系列吗？！

——By SaoSao 2016.10.15