肌肤

第一次无法用语言来描述一部电影。

当初选片只因为女主是Macarena Gómez，她主演的每部电影几乎都看过，最喜欢的就是芭比杀手这部影片最开始时，还在震惊于编剧脑洞之清奇，镜头之重口但是，看到中间时就已经意识到，不能将它归类为那种为了单纯用视效博眼球的cult片其实当看到离家出走的父亲露出胳膊上的美人鱼纹身时，就已经开始泪崩了当影片末尾，主题曲响起时，整个人哭得不能自已……以至于当那个满天落咸鱼的镜头出现时，自己坐在电脑前又哭又笑简直不行了OTLLL再次感叹西班牙电影果然不同凡响，居然能把一部cult片拍得如此温情治愈，直击人心。

这是今年个人看过的最好的电影没有之一！！

好看的皮囊千篇一律，有趣的灵魂万里挑一。

导演用极致夸张的想象力构建了一个个残缺而鲜活的生命，简洁的叙事与联系更突出命运的宿命感。

分明是重口味的题材设定，画面却以柔和浪漫的紫色和粉色为主色调，音乐则以抒情和缓为主，反差之中是一种补偿性的温柔，不仅在安慰戏中的每个人，也让电影所展现出的爱与尊重触动观看者的内心。

他们身体残缺，但是有着美好的心灵。

不禁让人反思，我们真的该用外表曲评判一个人的好坏吗？

（简评写不下3.0，没有分析情节和人物隐喻版）会是我的永生难忘，但是不推荐所有人去看。

不推荐儿童（或心理状态仍旧为儿童的成人）看。

他们的世界太美好单纯，正处于具有所谓“魔幻思维”的时期，看了会被吓到，以为面部畸形或者任何一点错误都是人间地狱；不推荐心理上的优等生看。

用凡俗分数的顺风顺水来冲刷自卑感受的人，他们逃避而不自知，很难理解“这世界是恐怖的，人类是恐怖的”，更没法认同那句“没法逃避只能面对”；不推荐迫切渴望得到救赎的人看。

过于迫切，会选择比惨，立竿见影，让人心生感恩，但是他们心里知道，爱上自己的真正原因永远不该是“我比他/她更好”。

在这里，我们可以看到创意和视觉艺术服务于一个令人动容的目的——不安把疏离和漠然碾得粉碎，好让同理心在这骨灰上生长。

最开始可能是同情，最后我们会明白，我们，人类，已在“自卑的流行病”（布琳·布朗）里受尽磨难。

“我的骄傲将你伤透”其实就是在呐喊：请大笑请大哭请拥抱请倾诉请倾听请信任请爱。

如果，我是说必然，还是要受伤的，只是不再那么容易被伤透（电影观察到最深的伤害往往来自家庭恋人等亲密关系的事实），受伤之后呢，还是：请大笑请大哭请拥抱请倾诉请倾听请信任请爱。

在我的理解里，肌肤就讲的这么个道理，这个道理也是幸福的理想之地。

ps导演是有创意的导演，也是敢创作的守望者。

首先要承认这确实是一部充满猎奇元素和恶趣味的电影，部分片段甚至会给人带来不适感。

但除去那些浅显的噱头，本片的多个故事还是有些更沉重的意味。

与夸张奇葩的设定相比，本片的色调与配乐倒显得清新而舒适了不少，粉色与紫色交替充斥着镜头，营造出了一种甜美梦幻而不真实的氛围，如此饱满的配色必定会让人想到韦斯·安德森的《布达佩斯大饭店》。

糖果配色下，一张张畸形怪异的脸庞逐个出现，让人惊愕而措手不及。

虽然有些许的感官冲击，但很快这种美与异随着故事情节的发展而完美地相容，似乎我们正在欣赏的是一个个美妙的另类童话。

电影的叙事必定会被怪异的面容与体态抢去风头，甚至会被人忽视。

但每个故事却没有过分依托于这些猎奇元素，反而有着属于自己的内核。

其中还有涉及到“恋童癖”“妓女”“遗传病人士生育权”等等比较沉重的社会话题，当然还有畸形人士所代表的弱势群体的生活窘况。

全片采用多线叙事的手法，每个故事之间互有关联，共同构成了社会弱势群体的群像。

第一个故事开始于17年前，一个恋童癖（Alexis）在妻子分娩那一天选择释放自己的本性，由此认识了一位天生没有双眼的少女（Laura)。

有几句台词让我印象深刻，在Alexis纠结之时，妓院的负责人这样劝他“但你又能怎么办? 你没法控制自己的本能，你现在的症状将会伴随你一生......但我们没法逃避，因为我们自己便是恐怖的源泉”几句话概括出了恋童癖的窘境，作为一种性倾向，终生都不会改变，但又因为其不道德性，一辈子都只能活在压抑的阴影当中。

他们永远没办法承认自己，更没办法爱自己，始终活在痛苦之下。

托德·索伦兹曾经也有多部作品涉及到恋童癖的题材，其中他的代表作《爱我就让我快乐》中父亲对儿子坦白“我无法改变，我不会强奸你，我只会默默地自慰”更是将恋童癖的尴尬境地展现得淋漓尽致。

之所以谈了这么多，并不是有什么洗白的目的，其危害性的事实是永远无法改变的。

只是作为人性与秩序的尴尬产物，值得我们借此多多深思两者的关系。

为了缓解自己的羞愧感，Alexis送给Laura一对粉色钻石来假替她的双眼，而原本在一直啜泣的少女，也在得到钻石之后进入美妙的幻想之中，从此与钻石无法割舍。

十七年后，Laura早已成为一个靠卖淫为生的妓女，她在工作中一定要佩戴两颗钻石，否则会非常痛苦。

两颗钻石根本不会在生理上对她有任何的帮助，而在心理上，则是她通往健全人社会的钥匙，有了美丽的钻石眼在她看来就相当于真正拥有了双眼，会让其他人忘记她的残障事实，能让人以对待普通人的方式来对待她。

然而事实上，这都是她的一厢情愿，所有的客人反而都是因为她没有双眼看不到对方而选择她，借此来缓解自己的羞耻感与负罪感（颇有几分“掩耳盗铃”的意味），Laura代表了处于社会底层的弱势群体们对于上层社会的渴望，他们幼稚地认为低劣地佯装成上层人物的样子，便可以得到接纳，然而残酷的上层社会只会视其为笑柄，利用他们却让他们不自知。

另一位女主角出现，她是一位体态臃肿的老女人（ Itziar），从来没有感受过爱的滋味，只能通过对Laura爱抚来发泄自己压抑的性欲，却从来不敢和Laura说上一句话，直到她因为经济原因打起了钻石的主意。

Laura丢失了钻石以为自己失去成为健全人的机会，但在生活所逼之下，她才发现，无论有没有钻石，自己都只是一个可怜的供人满足特殊嗜好的残废玩物。

所以当 Itziar还给她钻石的时候，她反而不再留恋。

一直沦为玩物的Laura却始终没有亲密触碰过其他人，Itziar因愧疚而满足了Laura的触碰要求，这种亲密的感觉也最终让两个人走到一起。

一个是无眼的妓女，另一个是从没恋爱过的胖女人，两个人都有着不被主流社会所接纳的方面，这种相同的境地让二人互相理解，互相好奇，最终走向亲密。

第二个故事的设定更加令人咋舌，女主角（Samantha）嘴和肛门的位置与常人刚好相反，十分荒谬，更能直观地展现出社会对待边缘人群的态度。

一切的起因都是电视上的一段吻戏，关于爱的初动力使Samantha鼓起勇气，不再甘心囚禁在家中的生活，决定出门直面社会，结果可想而知，她受到了毫无情面的嘲笑甚至伤害。

她拿出一本贴满她照片的本子，每张照片上的她都粘着一张大大嘴唇。

通过这个本子我们可以看出Samantha与没有双眼的Laura的一样，始终向往着进入到正常的社会并被接受，嘴唇贴纸便相当于她自己的“钻石”，不同于Laura的是，她清楚地了解到自己的不同，甚至有些固执地闯入正常的社会，因此她也得到了更加残酷的对待。

害怕的她回到了家，在途中碾压了紫发男（Cristian）的双腿，着急的父亲则告诫多与关怀。

惊魂未定的她得到了父亲的生日礼物--一个可以遮住全脸的马头面具。

父亲的礼物可能大多是出于对女儿的保护与爱，但是对Samantha来说，却意味着连至亲连无法接受自己的样子，极尽的失望让她离家出走，结果被流氓强奸，走投无路的她来到桥边想要结束生命，却意外地遇见了慕畸男（ Ernesto），终于实现了自己的初吻梦。

第三个故事主角是一位面部畸形的女士（Ana），她曾与 Ernesto有过一段恋情，但是她现在却和另一位面部创伤的男人一起生活（Guille）。

不同于Laura和Samantha，Ana从来没有想过要进入健全人的社会，在内心当中她是真正接受自己的，因此在 Ernesto求爱时，她毅然拒绝，她觉得真正吸引 Ernesto的是她畸形的面庞， Ernesto在身边只会不断地提醒她她是个畸形人，她与其他健全人的差别。

因此她选择了另一个同样有面部畸形的男人，她觉得Guille跟她一样接受真正的自己而不是要迎合健全人的世界。

然而在得到一笔横财之后，Guille却表达了为自己整形的意愿，让Ana无比失望，选择离开。

在所有故事里，Ana是最为自尊的一个，她能够坦然接受事实，不愿为大众审美而改变自己，经过Guille的事情之后，她则更加坚定了自己的信念，勇敢地向外界袒露自己，开始了自己独立的新生活。

第四个故事是一对母子，紫发男Cristian和他的妈妈，Cristian一直觉得双腿不属于他，时常将自己想象为没有双腿的美人鱼，这个念头让他的单亲妈妈一直很苦恼，母子关系十分紧张，直到一天Cristian故意让来往车辆压伤了自己的双腿，同时也结束了自己的生命。

听到儿子的死讯，多年前失踪的爸爸突然出现，正是之前的恋童癖Alexis，他也揭开了多年失踪的原因--不想伤害自己的孩子。

而父亲失踪带来的后果则是Cristian一直缺少父爱，只能靠父亲的照片来聊以怀念，照片中父亲身上的美人鱼纹身让他产生了奇怪的想法，他觉得只有自己幻化成了美人鱼，才会得到父亲的爱，于是这种心理逐渐病态化，酿成惨剧。

Alexis本以为自己的离开是对儿子最好的保护，但他同时剥夺了本属于儿子的父爱。

现实生活的单亲家庭同样受困于这种两难的选择，父母的离异似乎是对双方都有益的事情也似乎是无奈之举，但是对于孩子的巨大伤害却永远没有双方的利益那么显而易见，虽然孩子在不美满的家庭生活中同样不幸福，但还是不能否认父母离异给孩子带来的巨大影响，影片中的故事是有些夸张，但反而能让人更深刻的认识到这种潜移默化的影响，更能起到告诫的作用。

第五个故事则讲述了一个软骨发育不全的女人 Vanesa想要生子的故事，虽然医生确诊她腹中的婴儿同样遗传了她的病症，但她仍选择坚持生育。

故事主要是要表现健全社会对残障人士的内在歧视，在经济利益的驱使下，怀孕的Vanessa 只会被命令去流产，来继续为健全人创造效益。

残障人士的权益似乎一直被社会所重视，各种残障人士的专用设施十分齐全，一方面确实有其必要性，另一方面一定程度上反而加深了人们对残障人士的异化，人们在修建残障设施的同时却没有大幅地更新自己的观念。

此外这里便又涉及到了另一个棘手的道德问题，有残障遗传病的人士是否应当生育后代。

在托德的《腊肠狗》中同样涉及到了这一点，男主角的弟弟从小便是弱智，为了免除后患，父亲为他进行了绝育手术。

两个故事结合起来看，我们可以肯定所有人都拥有自己的生育权，但像是低智人群等没有成熟意识的人，别人是否有权利决定他们的生育权利呢？

而一些遗传性残障人士到底应不应该拥有自己的后代？

这是一个有关于道德的评判，更是一个值得深思社会问题。

这部电影可以看做是一本另类童话书，只不过漂亮的人沦为配角，而"丑陋"的畸形人才是故事的主导者，暖心的是，每个主人公都像其他童话书一样有了一个幸福美满的结局。

Fim

一位父亲因为自己的恋童癖而选择离开刚刚出生的儿子，缺少父爱的孩子一味地想要锯掉双腿，染上美丽的头发变成美人鱼，仅仅是因为记忆中父亲的膀子上有一个美人鱼的刺青，或许在医生的眼中男孩他其实并没有病，他只是一个缺少爱的普普通通的男孩。

失去双眼的女孩，天生就没有眼睛，她唯一的生活就是接客。

影片开始时小女孩在歌声中成为了一名妓女，最后也在歌声中找到了自己的真爱。

她的受欢迎其实也是对人心的一种反射，人们在别人一无所知的情况下会下意识的放纵自己，就像影片中的那些客人一般。

嘴巴长到菊花上的女孩在电视上看到了男女激吻的场景，她选择了去寻找属于自己的爱情。

还好最终她遇到了一位恋畸癖的男人。

脸部被大火毁容的昔日卷发帅哥，曾经和母亲相依为命的丑女，他们的爱或许仅仅是一场交易，一场性与生活的交易，他们爱的不是双方的人，更多的是他们的外貌。

这部2017的电影在人性上进行了细致入微的刻画，揭露了人性的险恶，但也体现了那些生活在社会这个大圈外的畸形人们对正常生活的渴望，希望人们的对他们的接受。

电影的导演作为一名新晋的导演，非常大胆的选用了这个以畸形人为话题的题材，透过一个接着一个的人物情节串联起来了整个故事。

另外本作的bgm着实令我感动，完全摒弃了西班牙的热情奔放，反而多了一些波兰式的感伤。

有一部电影，充斥着梦幻甜美的少女粉和香芋紫画面都是这样的——

以及这样的——

你以为这是什么浪漫爱情电影？

或者是什么真人改编的童话故事？

别被满屏的马卡龙配色给蒙蔽了，这是一部猎奇重口味的西班牙电影，电影以畸形为题材，采用多线叙事的手法编织了一个荒诞的粉红梦境。

正如网络上的一句话，“粉红色的糖衣包裹着“畸形”这个词渗透出来的孤独和苦难”。

它用真实的笔触描绘了这些畸形人的形象，以及他们作为社会边缘人群所遭受的的孤独和残酷。

影片里的人物看上去都很怪异畸形，甚至是恶心。

菊花和嘴巴掉换的器官错位女samantha，用钻石眼睛掩盖自卑的无眼女laura，半边脸坍塌下来的女孩Ana，患有软骨发育不全的vanesa，想要成为没腿的美人鱼的身体完整认同障碍症患者Cristian...也许这听上去叫人作呕，但他们确实是活生生的、有血有肉的人。

他们因为肢体的畸变，被戏弄、被蔑视，被排斥。

得不到理解，得不到除了同情怜悯以外的爱意，甚至所受的歧视就来自至亲和自己。

但也说不清，恶心的到底是畸形人的外表，还是人性。

影片的一开头，全裸的老鸨就说了这样的话。

某些人就像社会底层无足轻重的蝼蚁，他们生来的宿命就是受苦，不需要什么别人的在意和悲悯。

这就是现实，事不关己的旁观者总是会漠然视之。

反正别人的悲剧是别人的，无所谓。

妻子刚分娩却来找儿童发泄性欲的恋童癖alexis，对没有眼睛的lunra这样说。

对他，以及后来喜欢光顾劳拉的客人来说，劳拉最大的优点就是没有眼睛，好像看不见他们的模样，就看不见他们不为人知的阴暗秘密和独特性癖一样。

但是Lunra天生活在失明的黑暗里，他们却一直活在自己的黑暗里。

恋畸癖Erneto向半脸女Ana迫切地表达着爱意，被母亲赶出家门的他说，“我从来没跟我妈讲过，我喜欢那些不正常的女孩。

我爱你。

”Ana说“我就是正常的女孩。

你不爱我，爱的只是我的外表我的长相。

”其实Erneto对Ana的爱慕，和颜值至上主义者有什么区别呢？

他们喜欢的不是某个人，而只是以外表为标准划分出来的一群人。

离开永远都会是一种伤害，即使是打着为你好的名义。

恋童癖的Alexis说自己控制不住对降生的婴儿的生理反应，选择不告而别。

当初的他，有考虑过以后可能会酿成的悲剧吗？

有些病，不是逃避就能治好的，有些事，也不是逃避就能解决的。

爸爸总是很担心菊花嘴女Samantha会因为她的畸形被坏的人欺负，而他所谓的方法就是将她圈在自己的密不透风的保护下，甚至在生日时送上独角兽的头套让她遮上那张可笑的脸。

难道制造另一个焦点，会比用真实的面容对人更好吗？

爸爸的过于紧张的保护，难道不也是某种意义上的歧视吗？

大胖子Ilziar说人们不愿触碰自己这样的人，因为溢出的脂肪；无眼女Lunra也渴望着触碰别人，而不是在充满桃色意味的房间里，像充气娃娃一样被玩弄过便丢弃。

她们都因为自己的缺陷而自卑地瑟缩在阴暗角落里，忍受着漫长的孤独。

渴望触碰，渴望拥抱，渴望着爱。

所幸遇到彼此，与世界格格不入的可怜之人，终能依偎着取暖。

还好这部电影看得人压抑颓丧的同时，最后还是透着一丝温情一丝希望，给了所有人一个Happyending：无眼女Lunra和胖女孩Ilziar在她的小饭馆里不惧目光亲吻，菊花嘴女Samantha和恋畸癖Erneto展开了恋情，半脸女Ana第一次晨跑开始新生活...就连死去的Cristian也实现了失去双腿的愿望真正取得了自己的身体。

这样的结局，让人感觉不那么难过了。

现实对异类者是残酷的，无论是外表畸形还是行为怪异，大家都会骂着，“疯子”“恶心”“怪物”但是其实他们并没有病，病的是用异样眼光看待他们的“正常人”

这压根就不猎奇也不怪诞，无非是所有人与生俱来或者他人所致的所谓“残缺”的具体外化，这些“残缺”被误解，被遮盖，被嘲笑，被努力修正。

我们都为自己的不完美流过眼泪，我们艳羡着那些完美的人生完美的相貌。

殊不知，所有这些人人认可的标准是致命的，伤害我们自身，也伤害他人。

人不是用来衡量的尺度，人是人的目的。

导演自身用浓郁的粉红和紫色表达他的喜好，他对世界不完美的喜好。

这部电影是暖的，因为每一个可爱星人都遇到了理解，即便这些理解有一些自以为是，但这自以为是却足以让人不再是，一个单独的个体。

《肌肤》个人观影随笔，非正经影评给这部电影打分需要很小心，因为给低了，自己貌似成了个充满歧视与偏见的人，可我又不想昧着良心举着善良的大旗给高分从而体现自己多么高尚，所以我必须诚实的说，前半段，我非常非常非常不适，甚至觉得那些花里胡哨的配色，跟这些猎奇的角色都只是导演的工具而已，一直到电影结束我也认为导演是夹带私货，所谓弱势群体不过是导演操控的马戏团里的小丑，根本是为了博眼球而已，可为什么我还是愿意给三星？

因为我觉得即使如此，电影的剧情本身，尤其是后半段，巧妙的人物关系与角色内心的刻画，让我理解了这类群体的不易，而除此以外，无论电影的风格还是造型，我统统不认可！

我曾经试想过，如果在路上遇到这类人的时候，我会是什么样的反应？

首先我得承认，第一反应我肯定会吓一跳，譬如这种夸张的嘴巴跟屁股对调的设定，我认为完全没有必要，如果我是这类群体看到这部电影，我一定认为有被冒犯到，其次，当我从惊吓中恢复，第一时间我会很羞愧，我的异样可能让对方很难过吧，虽然接下来我不知道该如何弥补，但我的认知告诉我，不要表现出任何猎奇的举措，那是对人最起码的尊重！

电影中最特别的角色，在我看来是那个一心想要变成美人鱼的男孩，所有的角色都是天生或是其他原因导致的缺陷，只有他一心想要变得残缺，后来才知道是他的心里有缺陷，因为父亲心理也有问题，而男孩一心想得到父亲的爱，才导致的悲剧，那如果按照这个思路，那这个设定就很奇怪，既然是一部关爱特殊群里的电影，那除了畸形的身体，父亲这种畸形的癖好是不是也是需要被接受呢?如果接受了，那男孩的悲剧又如何理解？

感觉有点本末倒置！

前后矛盾。

看到这里，我不由得想起自己小时候的一件事，那时候我大概8，9岁，冬天的某个周末，约好跟比我大一岁的小伙伴去浴室洗澡，大中午，澡堂里没什么人，我们洗的差不多的时候，忽然，小伙伴的同学来了，因为不认识，我们简单的打了招呼，后来，我们决定再去池子里泡一泡，这时看到池子里坐着一个大爷，我们坐在他附近，然后同伴小声的说，你知道吗？

这个大爷是他同学的爷爷，眼睛看不见，你信不信？

水池的地方雾气很大，我也看不清大爷的脸，而且我以为是朋友跟我开玩笑，我就用手在老头面前下意识的挥了一下，没想到，恰巧他的同学进来了，正好看到我挥手的一瞬间，于是只听到他破口大骂了一句“xxx”，然后用毛巾向我这边扔过来，毛巾狠狠的打在了我前面，水花一下溅到我脸上，眼睛，嘴里，那一刻真的非常的羞愧，我很想解释，又百口莫辩，只能赤裸裸，傻愣愣的站在水里看着眼前朦胧的身影，我觉得自己极其渺小，虽然从头到尾我没有一丝歧视或是去伤害他爷爷的念头，但那一刻，我确实是做了那样一个动作，误会也好，无知也罢，现在想想，我是能理解那个男孩的愤怒的，换作是我，也许一样激动，这个故事我不知道是不是能说明一些问题，至少我个人理解，有些误会与偏见或许是没有办法避免的，他们自身的敏感，还有每个人的认知都有可能让这种误解越来越深，如果从这个角度去理解，我觉得这部电影加深了误解又充满能量，误解的是满足所谓正常人的猎奇心理，我觉得对于那些生理或心理缺陷的人来说，充满恶意，消费着他们的缺陷，而电影的能量又让原来就懂得尊重的人更加坚信，即使缺陷再严重，也是值得被理解，被接受！

很矛盾，也完全取决于哪种角度！

以上是我个人对电影的理解！

最后我想对那个大爷以及向我扔毛巾的男孩说一声“对不起！

”，原谅我儿时的无知！

理解万岁吧！

人们的丑恶只是外表，每个人都经历过绝望，但是却都充满着希望，内心都是明亮温暖的。

每个人都是天使，都在爱与被爱的包围圈中。

世界的恶意也许永远存在，既定的苦难也许不可避免，但人生永远充满种种可能。

虽然我们无力改变世界，也无法改变他人的眼光，但仍可以用尽全力，让自己快乐起来。

抛开外貌，我们看到的是两个人在精神上的交流和吸引，这是一种超越性别，外表和感情的爱。

爱会迟到，但永远不会缺席。

找到自己，才可以真正地爱自己。

首发于公众号 电影百忧解 ，部分删节，原文戳这里吸气。

看完《肌肤》需要用力深深吸一口气。

从粉紫色的屎尿屁空间抽身，回到现实必须要好好呼吸。

片子的风格非常猎奇，像散发着甜味的呕吐物，用糖果般的美术风格拍畸形人的恶趣味故事。

虽然那句歌词已经被用烂了，但用来描述《肌肤》再合适不过了：你若喜欢怪人，那我其实很美。

（影片部分镜头和人设有点恶心，不过作为半个胆小鬼的老中医还是撑住了。

）

故 事五段小故事，独立又相互关联，都在正常与非正常的边界盘旋。

萨曼莎就是标题里提到的悲惨女孩，她的菊花长在了脸上，而屁股那里长了嘴巴。

在如此奇特的生理构造下，萨曼莎非常渴望得到一个吻。

面对长在脸上的菊花和屁股上的嘴，如果必须选一个，你选择吻哪一边？

不过别说吻了，萨曼莎上个街都要遭到十万点打击，吃饭要通过导管将汤倒进屁股上的嘴巴，走过路过的人见了她都笑出了声。

被嘲笑后慌慌张张的走进转角，又被不坏好意的小流氓轮番猥亵。

连亲爹都送了她一个遮羞面具，这简直把萨曼莎的自尊撕的粉碎。

第二个让人心疼的姑娘叫劳拉，她是一位没有眼睛的雏妓。

年幼时收到客人的一对粉色的钻石，从此在工作时就一定要佩戴它们，将钻石当做眼睛。

人们选择劳拉来满足欲望，大多因为她看不到，从而减少内心的负罪感。

紫色头发的俊朗男孩叫克里斯蒂安，他患有身体完整认同障碍，时刻想要割掉自己的腿。

明明可以走路，却习惯瘫在轮椅上。

母亲愤怒的扒下他沾满血的裤子，腿上露出了密密麻麻的伤痕。

片中对于这些畸形人的缺陷，没有半点遮遮掩掩。

镜头将他们的日常生活全景展现，萨曼莎将自拍上传到社交网络，照片因不符合法规被删除的小细节，搞笑又辛酸。

忍不住微小的剧透一个结局，脸上长菊花的萨曼莎最终得到了深情一吻。

当男人把舌头伸进菊花，这又恶心又温馨的画面，简直…难以言喻。

只要活着就会有好事发生吧。

遇到真爱，和屁眼接吻都能甘之如饴。

（虽然世间还是飘荡着那么多，遇不到真爱的正常人。

）

溯 源 看完《肌肤》想到了两部古老的电影，一部是诞生于1932年的《畸形人》，另一部是朗·钱宁主演的《未知者》。

电影《畸形人》是前些年热播剧《美恐：畸形秀》的灵感来源，讲述了马戏团中正常人与畸形人发生的冲突。

由于题材太诡异，本片在当年票房惨败，并遭到禁止。

但现在来看，《畸形秀》具有非凡的意义。

导演在片中抛出的问题 “什么才是正常？

”，在后世的作品中反复被提及。

更令人感到不适的是，《畸形人》中的演员都是天生残疾，并非像《肌肤》中是通过化妆达到效果。

提到的另一部影片《未知者》，讲述了一个非常虐心的畸恋故事。

伪装成无臂人的男主角爱上了马戏团团长的女儿。

这位姑娘因曾遭骚扰，痛恨男人的手臂，从而对无臂男也暗生情愫。

为了永远得到她，假无臂人请人削去了双臂，但团长的女儿却在他离开的时间里改变了心意…联想《肌肤》中的安娜和恋畸男，安娜认为对方只是喜欢自己的容貌而非整个人便选择结束关系。

不禁想追问，爱一个人是爱他的什么，容貌、性格、品德，还是家室和金钱？

下一秒，终极问题又闪现在眼前：爱到底是什么？

主 演走出电影，回到现实。

几位主角的容貌简直和片中反差太大了！

饰演无眼雏妓的劳拉，在现实中是个标准的西班牙美人。

复古红唇搭配慵懒眼神，有种男女通吃的魅惑感。

脸庞塌陷的安娜，卸妆后则是个可人的姑娘。

这位面庞清秀的妹子，曾出演阿莫多瓦的电影《关于我母亲的一切》。

而扮演安娜第二任男友的演员，在片中以重度烧伤脸示人。

脱掉这层假面，他竟是个想让人舔屏的超级大帅哥。

这位演员名叫乔·科塔罗加伦那，作为著名男模的他，不但拥有俊朗面庞，身材更是引人想犯罪。

最后来看看菊花长在脸上的萨曼莎。

妹子虽然不是美的惊人，但也称得上俏皮可爱。

想到了查理兹·塞隆在《女魔头》中增肥扮丑后，获得了奥斯卡影后的往事。

有时美丽的皮囊反而变成负担，吸引了过多的注意。

自毁容貌后，其他更为珍贵的特质才变得明显。

导 演《肌肤》是导演爱德华多·萨尔诺瓦的长片处女作。

本片在柏林电影节的全景单元亮相后，以惊人的脑洞和戏剧化的冲突感引起了热议。

全景单元的选片人特意在发布会上提到这部电影：“这是一部多性恋电影，会让你作为观众重新定义自己。

”年纪轻轻，妖气冲天，处女作就在国际电影节上一鸣惊人。

于是媒体纷纷将萨尔诺瓦称为下一个泽维尔·多兰（然而老中医觉得俩人并不是一卦的）。

十二岁时，萨尔瓦诺就开启了演员生涯。

出演西班牙电视剧《阿伊达》后成为知名童星，那时他刚刚十五岁。

在接受媒体采访时，萨尔瓦诺表示，自己从小就脱离了舒适区离开学校去当演员。

之后尝试了做舞台剧演员、执导广告和短片等工作，经历不少但看世界的角度还比较幼稚。

这种天真视角成为了他拍《肌肤》的灵感，萨尔诺瓦希望影片中的人都能用不同的角度看世界，并努力寻找最合适的存在方式。

而影片中有一位畸形人正是导演本体的投射，看完片来猜猜是哪一个呗。

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