海雾

首先我们来分析一下船员和船长的性格特征1.爆炸头，容易精虫上脑而且爱占便宜2.水手长，船上的二把手，性格死板3.虎叔，比较有情有义，神经比较脆弱4.二愣子，从名字就能看出来5.东植 ，一个毛头小子还有船长，个人表示最喜欢船长。

影评区里很多人都说本来一部诠释人性黑暗面的电影最后拍成了为了个女人自相残杀的结局，对着点本人不置可否。

最喜欢的场景只有两处，东植抱着女人从船舱上去的时候那道光暗喻着希望，这也是电影里为数不多让人放松的画面第二处就是船长用身体扛起船锚，这艘船早就是他身体的一部分，是他的一切，不管她之前做了什么，做的对与错，那一刻的他，是对得起自己船长这个身份的，致敬。

惠特曼曾经称亚伯拉罕·林肯为“船长，我的船长”。

这个历史意味深远的譬喻，贯穿了从希腊到近代的历史。

作为历史意象的船长牺牲了，同为历史意象的航船却并未停止。

但《海雾》提供了世俗化的反例。

为97韩国金融危机困扰的船长，驾驶一搜千疮百孔的拖网渔船启航，航行任务转为接应偷渡客。

当鱼舱变为客舱，偷渡之人就变作了俎上之鱼。

甚至他们的遇害方式，也仿照了鱼的命运。

船长的黑化是整个神话的有意倒置。

这位“船上的撒旦”消灭了他攫取的猎物，也加速了船员团队的土崩。

在沉船的结局到来之前，船长尽了最大努力拯救渔船。

但这个困兽犹斗的船长不是作为船员的组织者来作这件事情，必输无疑。

吞噬和掩盖一切的海雾，就像席卷90年代末席卷韩国的金融风暴那样，消除了包括人性在内的一切标准。

스토리가 참 개같은,황해에서는 조선족을 그나마 흉악하고 잔인하게 표현했는데 이 영화에서는 무기력하고 음탕하고 더러운 동물보다 못한 도축을 맞이하는 가축마냥 표현했으니,기분이 드러웟는데...스릴러라고 보기에는 하나도 스릴없는 그냥 인간의 이기적이고 잔인한 어두운면을 표현한 영화

思来想去，这观感应如何开头，就像影片该如何开场，才能留下观众。

《海雾》的开场，平淡无奇，从未在海边生活过的我，看到的是身为普通渔夫，做好本职工作，旭日东升、夕阳西下的普通日子。

而这日子中，也会充斥着偶发的惊心动魄，殊不知就会丢掉性命。

前进号上亲如一家的船员们啊，日子是要过的，不过，人更重要。

可是，IMF时代的到来，即使最勤恳靠双手劳作过日子的船员们也显得举步维艰了。

船长面对一直听命于自己的手下，面对偷情的妻子，他选择了他的爱船，只要他竭尽全力就永远不会辜负自己的渔船。

孩子们还要吃饭，船长铤而走险，渔船变成偷渡船。

别人能做，我怎么就不可以？

另外那些船员们呢？

似乎介绍得并不多，只能通过细枝末节去了解。

老幺东植与奶奶相依为命，年龄最大的轮机长逃避债务常年躲在船中，对船长唯命是从的甲板长也有心爱的家人，船员昌武把女人视为生命，船员建国唯利是图。

出海打渔都不顺利，何止偷渡这初次尝试的事呢？

惊心动魄的偷渡开始，即使暴风雨如何猛烈，风雨过后便是彩虹，东植遇到了令他心动的女子红梅，一直被看做孩子一样的他终于在红梅面前展现了成年英勇男性的一面，虽然冒着极大风险，但红梅的一句“谢谢”，足矣让他开心到九霄云外了。

然后就是无以复加地对她好，感觉怎么做都差那么一点，应该这样做就更好了。

可是，这样，就真的好吗？

偷渡客们也不是省油的灯。

抱怨渔船的环境没有大船好，女人利用得天独厚的自身条件想办法给自己谋利，几乎每一个人怀着提高生活质量的梦想踏上奔赴异乡的征途。

这样的征途，却是一去不复返。

船长见到女人上了船，就像踩了狗屎一样现出倒霉相。

但为了任务能够完成，他咬牙忍住。

一切看似尽在掌握，可有着狗鼻子一样的海警嗅出了端倪，却被像恶狼一样的船长吓跑。

临走时还不忘放言：“要起海雾了！

”（不知为何人人翻译版本没有译出来，难道不会韩语的我感觉错了？

）大家能平安回家吗？

偷渡客的意外死亡，浓重的海雾弥漫，死亡的恐惧笼罩在每一个船员的心头。

唯一能够依靠的就是船长的一声令下，可他却发出了砍烂尸体，扔进大海的指令。

他为了保全前进号，不惜让船员再杀一次偷渡客。

砍的砍，偷的偷，也有突然良心发现瞬间的精神崩溃。

混乱只能给自己带来杀身之祸，神经错乱的轮机长就这样被狠心的船长所杀。

难道就像船长想得那么简单，秘密不会再被泄露，真的就可以到此为止了吗？

海雾里依稀尚存一丝阳光的就是那一抹爱情，面对屠戮，给人生存力量的同样也是那一抹爱情。

可当这份力量反作用于他人身上时，却变成了伤害。

东植为了保护红梅，无意杀了甲板长，伤害了曾惺惺相惜的船员，更抛弃了待他亲如家人的船长。

东植爱得炙热，却没有考虑到他人的感受；船长爱船心切，却不曾想维护秩序所付出的代价；甲板长任由船长发号施令不做阻拦；昌武见到女人就拦不住；建国见钱眼开。

而红梅，她倚靠着东植在疯狂的前进号中活了下来，我相信她是爱他的，她给他带来的伤害已足够大，已不允许她再自私下去，离开是最好的选择。

东植能够理解吗？

只要我们与他人有交集，因为趋利避害，不可避免的就会产生自私。

隐藏最深的是打着“我是为你好”的旗号施予他人的“无私”，这恐怕只有等身边的那个人离开，才有可能意识到之前的行为害人又害己。

可这种无畏却又令人动容。

东植抚摸着红梅的脸，一句：“我们一起回家！

”船长独自扛起倒下的船杆，妄图拯救下沉的渔船。

昌武用口水擦掉女人脸上的血迹，保护她的遗荣。

甲板长听命船长，却没有把红梅扔进大海。

最后导演又加了一段，让开放式的结局延续了些许走向。

大家揣测的同时，我更关注的，是曾经清纯的东植，其人生是否被上了重要的一课？

他仍会继续之前大无畏的奉献还是会有所克制？

还是会变得跟其它船员一样？

这是个悲剧，人生何尝不是悲剧呢？

人要生存，可当生存受到威胁时，人的本性显露无疑。

人们自相残杀，问题归咎于社会，而社会又是由人组成… …我们愈发地想挖掘悲剧的始作俑者，妄图避免重蹈覆辙。

但即使刨地三尺，到头来还是个鸡生蛋蛋生鸡的问题。

电影是展现生活的一种艺术形式，不必太纠结。

作为沈导的处女作，花费两年半的时间揣摩剧本，精心挑选的演员在他的细心调教下也没有令观众失望。

不论从任何方面都看得出是一部用心之作。

特别喜欢其中的细节化处理，但因为日常生活段落没有想象得多，导致戏剧冲突中人物性格的突变，使人感觉不适应。

不知电影节上的130分钟版本能否弥补不足，期望有幸能够看到。

最后作为金叔粉的我，首先对金叔再次接拍19禁表示不满（其实他接拍时也不知道电影最后的评级，影片两次送审，目的也想降级），但对他支持好剧本带领好演员表示真心的赞赏。

因为手执斧头让人不禁想起老绵确实如此，可大家更多应该看到的是那个日薄西山却仍在拼命挣扎的姜哲洙船长，令人无限惋惜，又心疼的角色。

ps:翻翻追这部电影的微博记录，竟然多达67页，从去年7月份开始到现在。

虽然电影有其自身的遗憾，但如果你也关注了电影，会被所有的主创人员所感动。

他们是那么的独特，又那么的富有生机，影片的幕后充满了乐趣与感动。

同时我也结交了更多同样喜爱影视的好朋友，我们互通有无，乐在其中。

感谢有你们！

给我喜爱的演员—朴有天谢谢你带给我们如此优秀的电影。

东植让观众流泪，也让大家对人生作出反思。

期待你下一个出色的作品。

--『海雾』带来的巨大震撼如果只能用一个字去形容『海雾』，那就是『震撼』。

它由画面、内容甚至持久力无时无刻都在刺激观众每个神经。

在9月4日清晨我刚到首尔，到逹旅馆后，第一时间向老板查询海雾的上映时间，他说因为已经播放了1个月，只剩下2间电影院播放，一间在钟武路，一间离首尔很远，还要一天只播一场，不到2天便会换画。

由于翌日我打算到釜山，那么只剩下当天的正午12时能看。

老板说因为算是老片子，所以不用订票吧！

但当我站在售票柜位前，几乎要疯了，因为只剩下6个坐位，还主要分布在第一和二行。

最后我自私地让朋友们坐第二行，而我一个人跑到尾二那行。

更意想不到是到开场一刻，全院满坐！

这剧被评级为19禁，看故事大纲也略知原因。

事实上观众早有心理准备看性爱场面，但当他们看见船员们高高举起斧头、菜刀等把尸体斩成碎件时还是感到无比震惊。

那时候我也用手紧紧掩着嘴巴，生怕自己因失控而大叫。

其实不止东植不愿意把人当蓄生斩下去，就算其他人也不想干，直至船长从远处飞掷斧头到尸体上，血溅满了其中一名船员，毫无疑问不管戏里戏外、剧中人还是观众同样深深被冲击。

在故事介绍内一直聚焦在东植的思想大逆转。

当然相对东植的纯朴，其他人就显得绝对的不纯洁，好像好色、贪婪和坏脾气。

比喻船长为了钱而偷运非法入境者，船员要求女偷渡客给予性服务以交换较好的待遇。

相反最初的东植为红梅所做的一切都是出于怜悯。

那么其他人都是坏人吗？

当发现所有偷渡客全部死去，船长坐在甲板上鸦雀无声，仿佛连时间都被凝固！

但我们还是能感受到他沉重的心，毕竟杀死30人并不好笑，不单止是他的麻烦；也是整个团队的末日。

他该如何做？

为了生存他作出了艰难的决定– 就是毁灭所有证据。

就算连他的船员也感到残忍得不能忍受，可是他别无选择，谁阻碍就是他的敌人！

坦白说没有一个人在电影中是特别坏，他们只是随心而行，包括东植也不例外。

因为同情红梅，他没带着一些邪念去关注和照顾她，如果这是一个爱情故事，那画面是多么的动人，可惜这是一场生死游戏。

其后当他们有了性关系之后，他以全部的爱去保謢她，因为东植就是如此纯朴。

他恳求船长让红梅活下来因为他会和她结婚，当船长拒绝他后，东植开始和其他船员动武、跑进控制室大呼求救、又和红梅一起跳进大海，他唯一想着就是如何去救她。

因为爱，他陷进了疯狂并把所以道德观抛诸脑后。

那红梅又如何呢？

他是唯一由始至终都没变过的人吗？

在经历那场海上的生死博斗，犹幸飘流到海滩上，她醒过来却留下还是昏迷的东植，不久又跑去结緍，我怀疑她由一开始告诉他偷渡是为了找亲哥哥已经是一个谎言。

最初他只是以吻来报答东植的恩惠，但当他们见到船长因老船员的失控而杀掉他，红梅紧紧抱着东植、吻他、逃逗他、最后顺理成章就发生交欢之事。

一般人的说法是面对死亡，他们深深希望能做一些事以证明自己的存活，但我认为更多的是因为东植是红梅那刻唯一能依靠的，她欺骗是为了利用他，发生性行为是为了抓紧他的心从而增加自己的生存机会。

到了剧末时，是发生那件悲剧后的六年，东植已经成了一个地盘工人。

某天他下班后到小餐馆吃饭，突然听到非常熟悉的声音，抬头一看，画面让他感到惊恐，听着声音、看着背影，他已经知道是红梅正在喂哺两个小女孩。

看到这个情景，我也快哭了，东植像是大输家，在那场巨变后失去了一切，为了爱；他抛弃了伙伴、放弃了原则、连误杀的事也做了！

但最后他得到了什么？

之前他不知红梅突然离开的原因，还能幻想、为她找上千万个理由，但看到此情此景，他崩溃了，原来她从没爱上自己，他只是棋盘上的一只棋子吧！

余生都将会在痛苦中渡过，何其哀哉！

海雾带给我最深的感觉是 面对绝境，我们永远不知道会怎做，还有该怎做。

为了生存；我们可以完全变脸，这就是所谓的人性吧！

后记：由于我不黯韩文，在没字幕的情况下，内容只能猜测，所以如有错漏，万望见谅。

不言迟2014.9.10

我得承认，相比于去年的《华颐》， 我对于《海雾》的期待值并没有那么高。

至于原因，说出来不免可笑：豆瓣上，《华颐》的剧情简介远比《海雾》吸引人，后者只有寥寥数语： 该影片讲述了6名船员所搭乘的渔船“前进号”在茫茫大海中载着偷渡者卷入一场无可挽回的事件的故事。

但或许正是如此平淡的简介才令我在看毕此片后大觉惊喜。

“海雾”这块巨大的幕布下是一个的关于人性的触目惊心的故事。

影片运用戏剧化的激烈和现实主义的冷酷完成了一幅人性善恶交战的宏大图景。

剧情的绝大部分都发生在一条普通的渔船上，而在这其中的大部分时间里，背景都是暗沉的天空和翻涌着海浪的灰色汪洋。

6个船员，因为一桩偷渡的生意，引出种种由欲望驱使的残酷抉择，以至于肉体和灵魂，都最终在这大海里翻覆。

影片的布景风格粗犷，船的各个部分，包括部件林立的轮机室，凌乱的甲板，以及破旧的船身，在与灰暗的海天相衬之下，形成一种现实和虚幻交织的奇异色彩，反映到剧情本身，则是困境下爆发的人性之间的挣扎与搏杀，这种狭小空间里巨大的戏剧冲突，使得整部片子张力十足。

《海雾》对人性的善与恶之间矛盾冲突的表现完全不留余地。

一个人可以放弃底线和道德，可以举起屠刀变成禽兽，或为钱财，美色，执念。

也有人坚守信念，奋起反抗，也只不过为了保护爱人，维持尊严。

片中的渔船虽名“前进号”，但船上所载的人，在欲望的驱动之下，做出的种种暴行，却无不令人感受到由人性向兽性的极速倒退所带来的强烈震撼。

船上6个人之间前后关系的强烈反差充分展现了极端环境下人性黑暗面所具有的强大破坏力，在这一点上的处理上，《海雾》所体现出来的残酷亦是此类韩国电影的一个醒目标签。

总的来说，《海雾》是一部风格太过刚硬的影片，观毕使人心情沉重难以自持，有许多心思和情绪堵在胸口却无处发泄，犹如一记速度不快但力道十足钝击。

但是，就和主演金允石的另外两部作品《追击者》和《黄海》一样，《海雾》噪点太多，柔情又太少， 振聋有余而发聩不足，这既是它的美中不足之处，却也可或多或少称之为此类电影的通病。

片头那醒目的18岁以上观看让我想歪歪了，事实上我还真是想肤浅了。

就镜头本身来说，情色可以忽略不计，暴力也没那么触目惊心，电影的概念略黑暗啊，略是客气的，看观众走不走心了。

封闭空间内发生的极端事件，虽然最开始的意外不是刻意而为，后面跟上的各种从心底爬上来的丑恶就让人不寒而栗了，其实不用那么极端的事情也可以暴露某些人的丑恶和虚伪，但是当丑恶是为了自己作为生命的生存权的时候，电影想说的是不是只是人之初性本恶呢。

电影涉及的大背景，经济问题，偷渡，还有朝鲜啊中国啊我就不讨论了，我也不太明白。

注：刚在海雾吧被删，幸好有先见之明，在发帖后就复制了内容无论影内影外，金允石都应该是boss，当之无愧男衣，海雾明面上的确如此。

从金允石接受偷渡委托后，将定金均分给船员，没有人反对，有犹疑也立刻被到手的金钱迷失了。

在出现事故后，除了甲板长，所有人都退缩了，把所有责任都推到金允石头上，为着自己的念头打着算盘，而非齐心协力度过难关。

而之所以说朴是boss，这本该是剧中6人最弱小的角色却活到了最后，虽然还有个女的，但那只是用身体去利用朴而借力打力得到的结果，推动故事进展演变的人还是朴有天。

从接收偷渡且从海里救回红梅开始，朴的所有目的都是为了这个女人，完全置船员和此次行动的目的于不顾，我们可以说这种农村大龄未婚青年乍一看到有点姿色的小姑娘就把持不住，把自认为好的都给她从而讨好她，利用长辈的疼爱而为所欲为，轮机室是能随便进来的地方？

自己来还不算还带女人来？

我们回想事故前的情节，一种可能是因女人在轮机室的可疑行为导致的。

这且不管，在事故处理中，一开始朴不敢分#尸，而一涉及到那个女人可能被发现，立刻如熟练的屠夫般劈砍。

之后为了女人更是无所不用其极，连杀2人且间杀2人，连明面boss都间接被朴弄死，而金允石在此剧中才仅杀1人，跟黄海中那个霸气boss相比简直弱到渣，且此杀也仅是为了大家考虑，不被泄露秘密。

朴在经历偷渡者事故后完全没有心理阴影，别说大叔那样介于精神病人边缘状态，连其他船员的那种恐慌心理都没那么明显，一心为了把女人送到岸然后双宿双飞，而之后的自相残杀后逃出生天，也没有任何多余的悔恨或者愧疚，在女人跑了后追到首尔老三洞一带搬砖找女人，连奶奶都弃之不顾。

注：刚在海雾吧被删，幸好有先见之明，在发帖后就复制了内容同关于偷渡者的故事，尽管表现形式不一样，但海雾和黄海比较起来，差距明显！

很喜欢这个电影，照例看了很多评论，大家对事件时代背景讨论很清楚，唯独对红梅为什么要走这一让电影提升N个档次的情节解答不清，说说我的解读吧，欢迎大家讨论。

偷渡很凶险，甚至要丢命，对于一个女人还要忍受扎堆在一大群老爷们中间，忍受时不时被揩油或者xx。

敢于走这一条路的2个女人，一个是破罐子破摔见多识广随时准备“献身”的老女人，对于另一个20出头的女孩，敢于选择，单单是贪图舒适或者远去淘金恐怕远远不足以驱动之，那么会有一个原因，为情！

而且她也不是一个单纯到没有心机姑娘（后面她被东植冒死从海中救起后，见到恩人，没有急于感谢，而是选择防备和躲闪也说明这一点）。

仔细看红梅和东植关于偷渡目的的对话，她貌似肯定的回答是找亲哥，听到东植自语后的沉默，显然说明：他对东植撒谎了，为什么撒谎？

可能女人更能懂，女人的阴谋是感性的，她懂得一个单身女人可能唤起一个男人的爱意与呵护，否则更可能换来的是对她身体暴力的索取，要知道她此时还不了解这个“热情”的东植。

直到后来东植的真诚和一如既往的关爱感动了她，目睹同伴被肢解丢入大海后，在恐惧包围下，无助的她投入了东植的怀抱。。。

两人上岸后，她醒来看到恩人未死，但对他终究恩多于情，因为她心中另有他人，她明白是该继续去找那个让她魂牵梦绕的哥哥了，于是毅然选择了离去。

6年后，饭馆重逢。

孩子父亲是谁已然无关紧要，重要的是她已经开始了新的生活。。。

我想说，面对感情，女人的冷静和男人的冲动，这一爱情世界亘古不变的元素在电影里修饰的很饱满。

一片黄海给了韩国电影人很多的创作空间，隔海相望的朝鲜同族人的命运似乎总在牵扯着韩国人的心，所以就有了很多关乎国家和民族命运的电影出现，这部《海雾》大抵也是如此。

作为2014年韩国申奥电影，除了以上的主线外，海雾的寓意大概就是船长因性无能而对前进号渔船的爱吧。

哲洙是为那片海而生，他的命运也与名为前进号的渔船和前进号的所有船员们紧密联系在一起。

影片没有交待他有没有自己的孩子，而唯一的妻子却在自己的家里、在哲洙眼皮子底下与别的男人偷情，令人意外的是，抓了妻子现行的哲洙好像什么事情都没有看到，不仅没有生气，反而相当的平静，还给妻子扔下了出海回来的血汗钱，如此的反应根本不是一个正常男人所能做到的。

出海的辛苦与生活的困顿，令年轻的船员们寻找释放身体压力的办法，即在船上找应召女郎满足性需求。

这些，哲洙完全是排斥的，没有任何东西比船重要，而在船上做这些事绝对不行，找女人可以，那就去离开船的任何地方。

1998年的亚洲金融危机，波及到了韩国，还有渔船业，更危及到作为前进号船长的哲洙，这个视船如自己生命的男人为了挣到钱修“自己”的船，也为了给所有的船员一个未来，一个人做主铤而走险运送来自中国的朝鲜族偷渡人，然而让哲洙没有料到的是，意外还是发生了。

那些一直视为家人的船员们各自打着自己的小算盘，为自己的利益和一个女人互相猜忌残杀。

只有哲洙，为了掩盖罪行和拯救前进号而去杀人。

影片最后，不言放弃的哲洙徒劳的扔着沉重的器械为船减重，孤独地拯救着他的至爱，但是他至死都不能明白，最受宠爱的老幺东植为什么因为一个陌生的女人而与他为敌，不挽救赖以他们生存的前进号。

绝望之余，随着海雾的慢慢散去，他放了手，与前进号一起沉入大海，这可能是他的最好选择。