星际特工：千星之城

吕大爷是让大家很有亲近感的导演。

碧海蓝天让无数文艺青年倾倒，Leon以情动人，第五元素脑洞大开，堪称90年代最棒的科幻片之一。

虽然今年的千星之城口碑扑街了，还是要到电影院捧场，看个特效也不错嘛，再差能差到哪？

而且欧洲人弄出来的科幻片总是比好莱坞流水线的科幻片看来了有趣味。

1、烂番茄的差评说剧情太散很中肯果然，和预期的差不多，电影故事非常的散，观影过程有点脱线，也有几处尿点。

可能是因为漫画的元素太多，吕大爷都想展现一番，这个无可厚非。

比如男主Sky Jet撞机之后，女主要去海里怪兽身上抓海蜇来找男主的位置，这样的段子单独拿出来是好看，就是和剧情主线脱线

女主被抓去做中餐，男主要去到太空艳舞吧找能变身的泡泡救女主，算是一报还一报，算是有哈蕾娜变身艳舞，但是剧情脱线2次，观众已经不知道男主要干嘛了。

2、特效满分前段大市场关于不同空间维度的处理非常有趣味性，也有一般科幻电影所没有技术深度，看起来妙趣横生。

六角怪兽的追逐戏看起来有种小幽默的愉悦

中段哈蕾娜的特效串舞挺养眼，想起了Michael Jackson-Black or White人脸变化，好看

各种太空追逐戏比星战好看千星之城设计的很赞，华丽3、白左价值观看不下去但是，故事，实在是乏味啊，是个人都能看出来克里夫欧文的指挥官是没有“道德”的反派阴谋家问题是：这是打仗哎，人类损失了50万，还不能放个核武器？

珍珠人星球毁了也是没有办法的。

难道美军不要扔原子弹，要登陆冲绳后再打到日本本土吗？

男主女主两个白左就不乐意了，一定要抓指挥官，是个人正常思维都会按照指挥官的方式放核弹好吗？

哪里来的圣母婊编剧弄了这个一个结局，哥是地球人类，对于男主女主的圣母行为实在看不下去，你们俩小情侣杀外星人的时候也没有见手软嘛？

实在是看不下去，差点破了第一次看电影离场的记录总结，虽然特效好看，但是看到左白圣母们就心生厌恶，价值观不正的电影不看也罢！

缪星是一个不长庄稼的星球，连生活在这里的甄主任（珍珠人）的头上都不长庄稼。

甄主任每天也要乘公交车或者地铁上班，但是由于1.3米以上的就要买全价票，所以他们纷纷剃成光头尽量让身高变矮一点。

原来你是这样的甄主任。

根据甄主任的法律，长得胖就是犯罪，所以剩下的全都是瘦子。

要是我是甄主任，肯定活不到第二集。

缪星还有一种奇特的生物叫转化兽，不管吃了什么都可以变出一大堆复制品。

如果你给它吃了男朋友，它就可以变出好多好多的男朋友。

当然，前提是你要有男朋友。

如果我有男朋友，就可以用转化兽变出男朋友，但如果我没有男朋友就不能用转化兽变出男朋友。

转化兽很珍贵，但从这个角度来看它又是废品。

这就是著名的“转化兽驳论”。

然而一场星际大战波及了缪星，部分甄主任躲进微波炉里侥幸逃过一劫，而公主为了整理发型耽误不少时间，直到临死前也没来得及躲进微波炉。

甄主任可以在临死前将灵魂以一种波的形式发射出去，所以他们也叫“波霸”。

公主发射了灵魂，30年后进入了前漫威反派小绿魔、现少校韦勒瑞恩的体内。

韦勒瑞恩是一个花花公子，和无数女人发生过关系。

早就听说这部电影里有炮王，看来一定就是他了。

此时韦勒瑞恩正在和前DC反派魅巫、现中士洛瑞琳在飞船中模拟的海滩上玩耍，商量着怎么把漫威、DC的超级英雄一网打尽。

韦勒瑞恩还想和对方做一些羞羞的事情，结果洛瑞琳说还有3分钟飞船就要降落了。

韦勒瑞恩连忙表示：“没关系啊，根据我的身体情况，我们还可以提前2分45秒准备降落。

”随后飞船降落在了基里安星球，他们奉命去抢夺转化兽。

这里有一个“大市场”，在另一个维度，需要戴上特制的头盔和手套才能看到和摸到那里的东西，而且头上的“U”变绿了才能进去，含义是：“你绿了”。

韦勒瑞恩得手之后不料右手被卡住了，好在洛瑞琳救场及时。

实际上你都有女朋友了，有没有右手又有什么区别呢？

他们回到了千星之城阿尔法，这里有3236个种族，3000万居民，大致分布情况是：东邪西毒，南帝北丐，中神通。

此时指挥官正在严刑拷打甄主任，后者已经被折磨得不成人样，甚至连乳头都没了，这是经历了怎样的酷刑啊！

突然，一大群甄主任来袭，拿着白菜就把在场的人类打死了，还绑走了指挥官。

这一招可能是跟指挥官学的，毕竟指挥官也喜欢用胡萝卜当武器。

《赶尽杀绝》剧照韦勒瑞恩迫不得已向百度地图求助，百度地图斥资数亿经费，100多个专家经过专业研究最后给予了韦勒瑞恩“穿墙”的建议。

虽然韦勒瑞恩对此保持怀疑态度，但还是选择了相信专家。

他历经层层险阻，好不容易穿了墙，结果还是走错了路。

他一怒之下卸载了百度地图，乘坐飞船拼命追赶甄主任，可惜甄主任开的是奔驰，韦勒瑞恩实在是追不上最后还被引进了禁区。

这时，三只鸭子向洛瑞琳伸出援手，他们一起去找了鲍勃，请鲍勃帮忙捕捉一只公的水母。

这和“小的老鼠”“热的凉粉”“矮的高粱”，甚至“LOGO大一点的同时再小一点”“风格简约一点的同时再复杂一点”“把这个黑色做成五彩斑斓的感觉”之类的要求是差不多的。

鲍勃虽然觉得这个要求很无理取闹，但还是满足了他们，谁让他们是甲方呢。

洛瑞琳和水母干了不可描述的事情，然后水母给了她“630”的信息。

洛瑞琳乘坐630路公交车果然找到了韦勒瑞恩，可是这也太麻烦了，是我的话就下载一个360好了。

结果洛瑞琳又被布伦巴索人掳走，韦勒瑞恩去向泡泡求助，泡泡当场给她带来了川剧变脸的表演。

原来，泡泡原本是一只章鱼，说好的建国后不许成精呢？

泡泡可以扮演任何人，不过周冬雨、唐嫣和郑爽除外。

随后韦勒瑞恩和泡泡成功合体，假扮成布伦巴索人救出了洛瑞琳……

文/梦里诗书吕克·贝松那极具想象力的天马行空，在《星际特工：千星之城》里与特效的糅合确是让人眼前一亮的，种种充满了创意的科幻之笔，让人不由得叹服于导演的脑洞，但遗憾的是这种充满魅力的太空奇想却并没能与剧情真正的结合起来，在那夺目的千星背后是其情难掩的苍白空洞。

作为一部用视觉效果来征服观众的电影，《星际特工：千星之城》无疑是合格的，从水天一色的绝美星球到必须佩戴眼镜才能得以一窥的大市集，从形态各异的外星生物到对整个星际世界的构筑等等，吕克·贝松在这部电影中，可谓尽显着他那完全没有随着年龄而衰退的创作天赋，而这种天赋在如今能以假乱真的电影特效下，确让人更为触手可及的走进了这位大师所打造的光影之梦，感叹着那令人惊艳的电影美学。

不知是否正是碍于这位导演将所有的精力都用在了去构建这个星际世界的体系之上，《千星之城》自身的故事是与这个异常丰富的宇宙体系是完全不相匹配的，散乱而匮乏节奏掌控的叙事，使这个本自特工冒险的故事完全无从去吸引人的瞩目，而电影自身也并没有什么能让人值得赞许的转折可言，一个正义必胜的千年老梗，使这部电影俨然无法从剧情上让人提及何般兴趣。

除了剧情的老套外，电影另一个问题便是对主人公欠缺情感铺垫和人物塑造，在男女主身上，几乎让人看不到什么情感可言，主人公对于正义的追寻更像是电影所赋予其的一个机械命题，并不夸张的说男女主之间究竟发生了什么，为何会产生爱情，他们的结局会怎样，已经在这部电影中变的无足轻重了，至于这部电影中的吴亦凡更只是成为了一个花瓶，不过这样的定位对他来说倒也是合适的。

看罢此作，不由得让我想起了吕克•贝松的处女作《最后决战》，这同样也是一部科幻电影，但那时的吕克•贝松却并没有何般名气，倚靠微薄的资金却仍旧拍出了那想象和深度兼具的作品，但今日的他，虽然想象依旧，却早已没有了在一部电影中攫取深度的力量。

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拍过《这个杀手不太冷》和《第五元素》等佳片和若干烂片的号称一辈子只拍十部电影的大话王吕克贝松的《星际特工》，比想象中要有趣的多，视觉盛宴加幽默风趣。

但该片可能票房最终达不到《战狼2》的五分之一，道理很简单，好莱坞大片是一二线城市文艺青年的心头好，但是对于不会说英语也更闭塞的三四线小镇青年来说，更接地气的国产片才是心头好。

在中国，一部电影如果要成为现象级爆款，必须要能下沉到三四线城市，能够迎合小镇青年。

而这是天马行空，不接地气的好莱坞目前很难做到的。

用实际行动证明你自己委勒瑞恩会同意洛瑞琳把转化兽给珍珠人吗？

他是最优秀的星际特工，任务由国防部长下达，他坚持着作为军人，行为要对国家和人民负责的原则，拼死完成各种任务，为了不挑起外交危机，他看着洛瑞琳被异族抓走，不使用武力，找魅惑者偷偷潜入，但是当洛瑞琳快被吃掉的时候，他抛弃了原则杀掉国王、救出洛瑞琳，因为他对洛瑞琳说过：“我们都会为彼此奋不顾身，”也许洛瑞琳当时是不信的，但委勒瑞恩用行动证明，即使抛弃原则，也会坚守自己的承诺。

而这次需要纠结的不仅是军人的原则，还有人类的命运，如果交出转化兽，揭露这段历史，其他族群知道人类曾经有过这种行为，人类很有可能被赶出千星之城，毕竟，谁能确定自己不会是下一个“挡住人类历史车轮”的人。

（人类在千星之城施行的政策，并不是宣扬世界霸主的美国，而更像是宣扬共同发展，不侵犯他国主权的中国。

）影响他做出选择的因素，还有洛瑞琳。

爱人是看待世界新的窗口，彼此需要的是互相沟通融合而不是固执己见，相处中，委勒瑞恩逐渐了解了洛瑞琳的思维方式，当他得知指挥官的所作所为，违背军规打了指挥官时，他其实已经开始反思自己刻板遵守原则是否正确，也为结尾做了铺垫。

最后，委勒瑞恩决定听从洛瑞琳的意见，他明白了自己的原则并不适用每件事，他也用行动证明，哪怕承担如此巨大的风险，他愿意相信洛瑞琳，站在她这边。

而洛瑞琳确实值得信任，她并不仅仅听了珍珠人的故事，鲁莽的做决定。

从开始得知珍珠人资料被封存，和三胞胎鸭嘴兽的情报，到珍珠人突袭会议厅，压倒性的优势却并没有大开杀戒，她一直在质疑，事情和坏指挥官的描述有很大出入，当珍珠人讲述完故事，坏指挥官心态崩了把供词对上，她才肯定了自己的猜测，确定了珍珠人所述为真，把转化兽还给珍珠人，弥补人类的曾经犯下的错误。

电影里塑造的洛瑞琳是个独立，强势，但对爱情缺乏安全感的女生，因为委勒瑞恩的过去，开始并不相信他所表达的爱意，也不相信他的其他承诺，甚至是求婚；而委勒瑞恩让洛瑞琳信任自己的方式，是通过一次又一次的实际行动，做到他许过的承诺，得到了她对这段爱情的肯定。

现实中，经常有朋友讨论安全感这个话题，似乎恋爱中的男女都是缺乏安全感的，这其中有诸多原因，我认为解决的关键，是双方能足够重视自己所做的承诺，也许只是简单的：“我会记住周年纪念日，”或者“我下次会和你好好说，不再冷战，”。

把这些日常许下的承诺，努力的做到了，让双方都看到彼此的诚意，能感觉到彼此的付出，那么相互之间自然会有安全感，这也是男女主角最后能走到一起的原因。

对我来说，这是一部好电影，不熟悉演员的场外，觉得演的都好，也没觉得剧情有什么无法解释的硬伤。

在现实生活中被物欲烦扰，有部电影，能让我暂时进入一个新的世界，一个可能此生都无法企及，只能仰望的世界，思考宇宙的边际，飞船在星空中追逐，多维度空间，千奇百怪的外星生物共同生活，美轮美奂的画面，逼真的仿佛就是未来。

而能看到这一切，都要归功于吕克贝松，片尾，吕克·贝松特地打上“献给父亲”字样，吕克·贝松的解释：“我10岁的时候，父亲每周都会去书店给我买漫画《星际特工》的画册。

在我准备这部电影时他过世了，但我听说天堂也有一块很大的银幕，希望我的父亲能在天堂看到我拍的《星际特工》。

”

从《第五元素》到《超体》，吕克·贝松拍的未来科幻题材电影都有一个特点：设定很棒，剧情一般。

《星际特工：千星之城》（以下简称《星际特工》）也是如此。

看这部电影，既不要抱着看《星际穿越》《太空漫游》的希望，也不必担心它会让你看睡着。

如同《第五元素》一样，《星际特工》只是一部烧钱烧得很厉害、特效做得很精致、剧情编得很俗套的普通特效商业大片而已。

《星际特工》的故事设定于28世纪，在电影片头，用短短的几分钟时间迅速把21世纪到28世纪的700年历史过了一遍：2020年，中国发射载人空间站，中国宇航员与俄罗斯宇航员在国际空间站会合。

几十年后，人类开发出可自产生重力的宇宙飞船，开启了太空旅行时代。

阿尔法空间站建立后，与宇宙中不同地区、种族的外星人建立了沟通渠道。

为摆脱地球的巨大引力，阿尔法空间站航行至宇宙深处，在数百年的发展中，逐渐成为了宇宙间各族群和平共处的“千星之城”。

在这段序幕中，各种族外星人轮番出场，与人类握手示好。

一开始看到这种设定，我是觉得有（te）些（bie）扯淡的：才一两百年工夫，怎么突然就出现各种外星人了？

怎么就跟各种外星人勾搭上了？

怎么就能在太空建立超大规模空间站了？

这是不是有点太快了点？

而且毫无细节交代，仿佛神话一般地发生了。

实在是敷衍啊！

难道漫画原作也是这样吗？

正当我一头雾水之时，电影为我们又展现出某个外星球的壮丽美景。

海天相接，相得益彰。

一群光头吴克珍珠人一边收集美丽的珍珠，一边举行仪式回馈美丽的星球。

不得不说，特效做得确实漂亮，比海南风景还美。

正当观众陶醉在这梦幻般的世界之际，灾难降临。

男主瞬间醒来，一切都似梦非梦。

这时我就明白了：什么外星人、宇宙飞船合理性统统不重要。

作为烧钱2亿美元，2700多个特效镜头的视效大片，《星际特工》呈现出一个人类与各种外星人和谐共存的未来宇宙世界。

既有眼花缭乱纸醉金迷的购物中心、庞大的宇宙空间站阿尔法城、美轮美奂的异星风景，也有百变多样的外星人、火爆激烈的动作场面。

对于一部主打画面的商业片来说，你还能要求什么呢？

《星际特工》让我想到与之同样是太空科幻片，风格却截然相反的《星际穿越》。

相比克里斯托弗·诺兰，吕克·贝松可以说完全是“反着来”。

诺兰用胶片不拍3D，贝松早就开始拍数字3D片了；诺兰大部分镜头都是物理特效，贝松几乎全片都是CG；诺兰的科幻片设定严谨，严格遵照物理规则，贝松天马行空，外太空怎么丰富多彩怎么来。

不过最终二者都以自己的方式，为观众呈现出震撼的视觉体验。

对于“外星球”这一方面，《星际特工》的创意值得称赞。

“珍珠人”的星球美景自不必说，“购物中心”的繁华也让人流连忘返。

蕾哈娜饰演的变身舞女“泡泡”也是片中一大亮点。

其在各种风格的舞蹈中不停切换，迅速换装，让人难忘。

当然，这些都需要强大的特效支持。

值得一提的是，《星际特工》除在中国、韩国等地区外，只有普通2D、3D版，并未上映IMAX版。

我看的是普通3D版，3D效果差强人意。

虽然是“中韩特供IMAX”，不过鉴于本片视效强大，多花一点钱享受一下巨幕也未尝不可。

虽然视效上确实很厉害，但《星际特工》剧情上种种敷衍夸张之处始终让人难以理解。

片中原本近乎原始部落状态的珍珠人，被困太空飞船几十年，就能自学人类语言、哲学、技术，跨越了成千上万年的发展差距，一跃升级为太空文明？

这也太厉害了吧？！

这一点实在说不通，让人出戏。

有的人担心吴亦凡的加盟会显得尴尬。

事实上，这种担心是完全多余的。

因为不仅吴亦凡戏份不多角色不重，而且其实这片最尴尬的是：男女主的CP。

事实上，《星际特工》的男女主CP完全不来电，没有任何火花。

相册里全是其他女人的男主莫名就对女主死心塌地了，最后说要删掉其他所有照片，但似乎听起来完全不可信。

而女主还真是被撩几下就上钩，不顾危难孤身一人深入“险境”拯救男主。

你俩到底是咋看对眼的？

我们观众一点儿也看不出来啊！

而自从蕾哈娜登场后，剧情一泻千里。

不知怎么女主就落难了，也不知怎么蕾哈娜就领了便当。

而更稀里糊涂的，是他们轻而易举地找到了珍珠人的秘密基地。

而指挥官的反派身份，更是从他第一次出场时，就写在他脸上了。

看开头，知结局。

看来，吕克·贝松依旧逃不过“虎头蛇尾”的魔咒。

最WTF的桥段是，本来要把珍珠萌兽“上交国家”的男主，竟然被女主几句话就回心转意了。

Excuse Me？

这剧情也太牵强了，大哥你变脸比翻书还快啊！

前些日子，吕克·贝松曾对媒体大喷美式超级英雄片。

说“超级英雄有超级能力，而我只是一个弱小的人，我不能对他产生认同感，因为我们差距太大了。

”“没有国家敢于将电影叫做'巴西队长'或是'法国队长'，而美国可以，这是一种政治宣传，我不是来宣传的，我是来讲一个故事的。

”然而，《星际特工》的剧情依旧和大部分超级英雄电影半斤八两，依旧是那种“四两拨千斤”“一人拯救全世界”的套路，没有任何新意。

而且《星际特工》最后，不也在宣传什么知错就改、不要牺牲其他文明吗？

况且，《星际特工》所宣扬的道理，也并不新鲜。

在宇宙战争、外交及勘探中，尽量不要影响低级文明，更不要帮助或毁灭他们。

这个道理在《星际迷航》等外国科幻影视文学作品中都有所倡导，刘慈欣的小说《乡村教师》也做过类似的阐述。

吕克·贝松还真没什么可瞧不起“美国队长”的。

尽管《星际特工》在剧情和角色上有种种缺点，但作为视效大片，还是值回票价的。

如果你刚在影院被《海边的曼彻斯特》丧到，又有多余的时间，不妨买张票，不用动脑子，安心让眼睛享受一场137分钟的太空之旅。

而我不到30，已经会经常梦到拉广告谈合同开发票那些事，一天死一点，特别直观。

唉。

8月18日晚上在广州中山纪念堂看的千人首映。

中山纪念堂的银幕是个什么水准说不好，但厅确实是太大了，当时走出来就觉得要再刷两次：小厅前排一次，IMAX一次。

太美了。

按照我个人的习惯，喜欢的片子会当晚回家开夜车撸个长评出来，一气呵成的爽快。

但是如何下笔《星际特工》……我会回忆和参考，富坚义博迷如何描述《猎人》，游戏迷如何评价《荒野之息》，科幻迷如何谈论《云图》。

暑期档迟到的一大堆好莱坞电影中，我在香港看了《敦刻尔克》和《蜘蛛侠》，媒体试片看了《极盗车神》。

结果是《敦刻尔克》期待过高，《蜘蛛侠》与预期持平，《星际特工》则完全被惊艳了。

看完《星际特工》的一个直观感受是，还是要活着，不能因为外面烂成一坨狗屎就回家开煤气。

为了偶尔看到有趣的东西，值得忍耐活着的憋闷。

就像标题那句话所说：人家吕克·贝松年近60了还在想着未来的样子，宇宙的样子，终极人类的样子，聊起天来还是想到处去冒险。

事业高峰他在35岁那年就达到了，往后几十年就做自己感兴趣的事，管他别人褒或贬——做人这样才算对得起自己啊！

他幻想里的一幕幕是什么？

满是珍珠的碧海蓝天，巨鱼成群的幽暗深渊；飞船一艘艘停泊在天上，溢出甜甜的七彩尾云；吃记忆的水母，诱惑人的蝴蝶。

一整个新的世界，太多看不到的东西。

塔奇克马凭好奇心和想象力进化，人何尝不是凭此分出高下。

保持赤子之心，抱有幻想，为新鲜事物而兴奋，想看到更大的世界。

追逐美，追求真的智慧。

不要故作深沉，不要以为世间万物的存在都是为了给人一个启示或者什么道理，因为有的电影讨论的是人性，还有一些不是。

所谓意趣，皆在无言动人处。

《星际特工》就是吕克·贝松的沙盒。

所谓“开放式世界”的游戏玩得再多，原来现实世界中的个人创作，才是终极的开放和自由：拿到资源，把梦想的世界重现出来。

一颗星球的生态系统不够承载脑洞，那就创造一整个宇宙。

男女主角什么的，两个小屁孩卡通式的谈情说爱，真是太不重要了。

忽略掉迪瓦伊可笑的眉毛，她至少还贡献了诱人的胸部；男主角要他何用？

他和他的屁话一起简直就是出现在千星之城的脏东西。

有没有人和我一样，觉得所有人类角色加起来不如一个吃人国王可爱？

所以说其实把人类从未来世界除名也没什么不好，老贝松某些方面和斯皮尔伯格很像，就是狠不下心肠啊。

去掉人类的部分，这部影片，我给满分。

我的满分献给缪星。

献给缪星上闪光的地脉；缪星人死去的方式；以及缪星毁灭那一刻，飞船坠落天幕的壮阔。

满分献给大市场。

献给平行空间的奇想；无限细节的纵深；献给导演幻想的AR，还有他为平行空间特制的重力球子弹。

满分也献给千星之城上不止一套完整的太空生态系统。

农耕生物在水底温和地播种，吃人殖民生物坐在悬崖边垂钓蝴蝶。

巨大游鱼与脆弱水母共存，有人专门以捕捞这些魅影为生。

电脑元件人可能是最不浪漫的生物，可是它们的精密和尖端也并不带来压力——就和身负巨大悲痛却放弃仇恨的缪星珍珠人一样，整部电影除了人类以外的情节，不带来任何压力。

就暂时拿出两小时，放下“我”，去看星空，看海，看3000种外星生物穿梭如织。

虽然说女人只有发大财才有不嫁人的权利，但当下的我决定：以后工作还是不要太努力了。

还是要多看书看电影玩游戏，留出时间做自己的事。

不然就会失去创造力，持续羡慕别人，持续对自己沮丧。

啊，坐等25号，零点就去二刷。

看这部电影的心情有点像拿到一套小时候梦寐以求的手工游戏，虽然组装简单，但打开盒子的一瞬间就立刻被吸引——那些五光十色的小部件、那些精妙机巧的小设计、遍布画面的明亮瑰丽的视觉呈现，几乎每一分钟都抛出一个新奇的创意，在一个又一个轻松诙谐、脑洞大开的转弯后来到迷宫的终点。

当然我们都知道它的终点不会有多么出人意料，但毕竟过程有趣愉悦，忍不住想重新玩一次——带着家人和玩伴。

影片改编自法国一套上世纪70年代发行的科幻漫画（开场那段人类太空演进史，第一段镜头就是1975年美苏联合执行阿波罗任务，1975年正是该片所改编的系列漫画第六部发行时间），问世时间比《星球大战》还早。

事实上该片在多种族宇宙的描绘上也确实大大超越了《星球大战》，从梦幻如天堂般的珍珠星和珍珠星人，到足以比肩“神奇动物”聚宝兽的“摇钱罐”转化兽，从蕾哈娜客串的魅惑艺伎变装秀，到三只喋喋不休会做生意的“鸭嘴兽”，从套在头上就能吸食记忆的炫彩水母，到以蝴蝶做诱饵“钓鱼”捕食的巨人原始部落，还有无数大大小小奇形怪状各具特色的异星生命，《星际特工》可以说不只创造了一个世界，更是创造了一个宇宙。

据说片中共有200多种不同的生命体共存，3000多个外星人形象，吕克·贝松还写了一本长达600页的生物指南在开拍之前给演员阅读，里面详细介绍了各个物种的不同属性，以供演员在与它们“互动”时做出不同调整。

这样的结果就是片中从头到尾让人应接不暇的星际奇观展示。

不仅生物本身，还有生物所赖以存在的生态环境，如陆地、海底、空中、气态世界、机械世界等等。

开片一大段男女主角在沙漠集市上执行抓捕任务的戏，充分展现了影片与好莱坞标准科幻片截然不同的想象力——用AR实景手段打造两个维度的平行世界，一个是看上去了无生机的炙热荒漠，一个是戴上眼镜后熙熙攘攘的星际港口大市场，主角在两个世界中不断穿梭配合，动静相宜，节奏和笑料俱佳，整段都是非常刺激的游戏化体验。

紧随大市场之后的几个大段落场景，如“千星之城”阿尔法城，其内部鱼龙混杂、充满赛博朋克感的建筑区域规划也相当精彩，既有高科技极简风的指挥中心，也有霓虹闪烁的不夜城红灯区，甚至提示了不同政体的融合（从人类联邦到部落国王），观众能隐隐体味到其背后有着严密的世界观设定和逻辑支撑（包括其金融体系和科技树），这种烧脑型太空歌剧要比《星球大战》纯粹的“怪咖秀”有趣得多。

影片特效镜头量也因此飙升至2734个（对比导演当年《第五元素》的188个），成本高达2亿美元，为欧洲迄今为止预算最高的电影。

最后要说的是吴亦凡，在外国大片中安插中国演员总是一件怪事（参见他上次尬演的《极限特工3》，但这次居然没有——英文标准，定位明确，不耍酷不招摇，就是一个恪尽职守的舰队指挥官大副。

宣扬多种族和谐共存是太空科幻电影的主流价值观，可以想见在未来的中国科幻片中，亚裔明星身边，也一定站着一张欧美面孔。

《星际特工：千星之城》★★★★阅毕。

至少在《阿凡达2》上映前，甚至更长时间内，它写绝了“太空史诗”这个词。

没有好莱坞六大的资源支持(尤其宣传发行上)，观众群体亦不广泛，片子很大可能面临巨亏的风险。

哪怕如此，吕克·贝松依然孤注一掷，狂砸2.1亿美金，集结法国本地最优秀的制作团队，史无前例联合三家世界顶级特效公司，最终炮制出一部绚丽至极，想象力近乎溢出银幕的超级巨制。

必须再强调一次，就算讲着英文，但这不是一部好莱坞电影。

片子前半小时，这么说吧，每眨一次眼睛，也许就错过了一处精彩。

珍珠人的星球家园，一片用蓝色构造出的天堂。

壮阔平坦，无边无际。

一尘不染的世外桃源，与世无争，自给自足。

它不一定是每个人心中的潘多拉，也会是很多人心中天堂该有的样子。

不可思议的地方又何止一处。

阿尔法城，片名所见，千星之城。

以国际空间站接纳中国航天为始，对接成功，舱门打开，中国宇航员隆重亮相，此处吕克·贝松耍的小聪明，让香港观众都不禁高潮了一下。

牛逼在后头。

5分钟，横跨700年，你看见空间站不断壮大，越来越多的外星生命到访，与人类文明建立关系。

文化的交流融合，最后呈现的景象，多希望此时可以放动图，我描述不出它的瑰丽多彩，精巧复杂，前所未有之程度。

好了，关于视觉部分，不再赘言。

能让我献上膝盖，该是能让你们也同样献上。

真感兴趣，自个儿去看吧。

照例还得说说没给五星的原因。

原著漫画的精巧，加上吕克·贝松天才的脑子，是片子这些视觉奇观的源头。

天才大脑祭出的视觉灵感，我能想象出吕克·贝松在创作剧本时的亢奋始终，想必失眠不少。

醉心于史诗太空的打造，9成精力该被用尽。

不自觉中放低了对故事创作和塑造角色的关注。

也许是对于漫画太过熟悉，使得吕克·贝松没有抓好电影对于各种元素呈现的分寸。

什么东西该讲多一点，什么东西可以点到为止，电影只有两小时，如何取舍，多少困扰住了他。

抑或是，在尝试将这诸多灵感串联成一个条理清晰的故事时，一时也让大师无从下手。

不得不说是个遗憾。

只是，不论换作谁，不会有人比吕克·贝松做得好。

卡梅隆不行，雷老也不行。

如今片子在各地上映，评论两极，似乎不赔钱，已注定是它最好的命运。

宣传经验的缺失，发行资源的匮乏，才是这部电影最大的遗憾。

敢打赌不少人甚至不曾听说这部电影，还谈何买票进场。

因此决定当一滴自来水，希望看到这篇影评的人，到此片在内地上映时，能够买票进场支持。

因为……我真的很想看续集啊！！！

我来告诉你们为啥这么说，我是从头看到尾的，视觉效果算是不错的，但是人性就不咋地，我来解释一下关于人性的问题。

通常来说，一个电影能够永垂不朽的核心问题在于人性，哪怕是画面感极强的黑客帝国，最后也是男主的艰难抉择成为经典高潮。

我们一直在探寻人类内心深处的东西，善恶美丑，都综合在一个个体身上的时候，最接近我们本身，因此最容易引起共鸣，，，，怎么说呢，就好像一个医生，天天治病救人，下班的时候也会和别人抢出租车。

如果一个医生像上帝那样，上班治病救人，下班把出租车让给需要的人，别人和他吵架他还赞美别人，打了他左脸还得让对方打右脸，那就没有共鸣了，因为那是上帝，那不是我们自己。

所以这个片子的问题就在于没人性。

我打个比方，珍珠人选择原谅就够离谱了，但是女主选择把转换兽还给他们的时候，男主不同意，ok，往下，女主说你不爱我，男主说我爱，我可以为你去死，女主说我不要你死我要你信任，男主说，好吧你还给他们吧，，，，，，换个表达方式，如果女主说，我要还给他们，男主说不可以我们是军人，女主说你从来都没相信过我，然后扭头就走，还了转换兽，男主在后面无语的看着，想要上前拦住但是终究没有动。

珍珠人拿到转换兽之后获得能量发动飞船离开，信守承诺，而并非向人类复仇，这时候男主走到女主身边说，也许你是对的，，，，这就是另一种感觉。

整个剧里面缺的就是这种人性，或者说人性的塑造太单薄