邻居的窗

北京时间2月10日，在美国洛杉矶举行的第92届奥斯卡金像奖颁奖典礼上，《邻居的窗》获得了最佳真人短片。

应该说，《邻居的窗》能够获奖，既是影片主创团队的幸运，也是我们这些观众的幸运：它的获奖使得这部优秀的短片进入到了更多观众的视野当中。

《邻居的窗》作为一部短片，片长仅有20分钟，故事也并不复杂，灵感应该是源于1954年上映的希区柯克导演的经典电影《后窗》。

试想一下，你家对面住了一对年轻的夫妻，他们的窗户没有窗帘，透过窗户你就能看到他们在家做的一切。

更要命的是，他们在做私密之事的时候都不关灯……

《邻居的窗》讲述的就是这么一个故事，而偷窥的主角是一对中年夫妇。

对面夫妻（下文称为邻居吧）如此明目张胆地做，当然引发了这对夫妇的好奇心和偷窥欲，他们甚至还为此专门买了望远镜，看邻居的生活成为了他们日常排遣无聊的途径。

当然，如果影片的内容仅限于此的话，是不可能得奥斯卡奖的，“偷窥”只是《邻居的窗》的讲故事的方法，本片最后的落脚点在于讲人生。

本片虽然片长仅有20分钟，但所讲述的故事的时间跨度却是比较大的，这对中年夫妇透过窗户，目睹了邻居的生老病死、家庭的离合悲欢。

透过窗户，看邻居的生活，好像看电影一样，但又与电影有很大的不同。

电影本身是虚假的，而透过窗户看到的都是真实发生的；电影中的故事都是演员的表演，而从窗户中看到的都是邻居的现实生活。

很多时候，我们容易陷入到自己生活的问题当中，无法轻易走出来，是因为我们不知该怎样办，很多事情我们之前没经历过，也不知道别人是如何应对的。

而这对中年夫妇能够透过邻居的窗，看邻居的生活，反思自己的人生。

《邻居的窗》最妙的地方在于结尾的反转，当这对中年夫妇非常羡慕邻居夫妻的年轻、懊恼自己逐渐衰老的时候，得知邻居其实也在羡慕自己家庭拥有三个子女的幸福美满。

《邻居的窗》告诉我们，当你羡慕别人的生活的时候，可能那个人也同样在羡慕你的生活。

我们应该做的，不应该是羡慕别人的生活，渴望那些我们无法得到的东西，而是珍惜当下、珍惜现在自己所拥有的幸福。

《邻居的窗》就像“邻居的窗”一样，让我们能够透过别人的故事，反思自己的人生。

讲述的就是一个互相羡慕彼此生活的故事。

“一个人总在仰望着别人的幸福，一回头却发现，自己正被别人仰望着。

”

影片的男女主人公是一对步入中年的夫妻。

他们已经育有两个孩子，妻子肚子里的第三个孩子也即将出生。

多年的婚姻生活早已变得平淡，没有了新鲜感。

妻子每天要面对的是一堆繁琐的家务，这让她整个人看起来无精打采，却也无可奈何。

一天晚上，妻子正在收拾餐桌。

丈夫好不容易哄睡了两个孩子，疲倦地伸着懒腰走出卧室，在桌子旁边坐了下来。

这时，妻子的目光突然停住了：对面的窗子里，一对年轻甜蜜的情侣正在上演缠绵悱恻的激情戏。

“天啦”！

他们都觉得没有拉上帘子的这对情侣太不像话了，可眼睛却迟迟不舍挪开。

妻子起初觉得害羞，可还是抵不住某种好奇的驱使。

丈夫一边目不转睛地望着对面的窗子，一边称赞女邻居曼妙的身材，这让一旁的妻子生出愠愠的醋意。

时光飞逝，他们的第三个孩子也出生了。

这天，妻子带着三个孩子从动物园回来。

家里，丈夫正悠闲地翘着双腿，背靠着椅子，和朋友通话聊着音乐，旁边还放着“窥探”他人生活的望远镜……

这让妻子暴跳如雷，她大声地向丈夫诉说自己一整天带孩子的不易与夜晚的辛苦。

一个人带着三个孩子外出游玩，这其中的艰难，并不是所有人都能想象。

为了照顾好孩子们，妻子不断压缩自己的睡眠时间，最近她忙到每天只能睡上4个小时。

对比之下，丈夫却是一身轻盈。

他们吵了一架，彼此都发泄着对生活不满的情绪。

她感叹自己不再年轻，没有对面邻居性感青春，不再有吸引力。

妻子的丈夫也说自己其实开始长了白头发，也没有那么多的精力，两个人都羡慕着对面邻居的年轻活力有朝气。

虽然夫妻两人最后以拥抱和解，但妻子依旧心若茫然。

生活还在继续，丈夫努力地工作，积极地分担家务。

但生活的柴米油盐终究难以与对面窗子里的派对、享乐相比。

他们还是会时不时地窥视对面窗子里的生活，像是一种羡慕、又像是一种安慰。

圣诞夜，对面邻居在开狂欢派对，而自己却忙于在照顾孩子，陷入于柴米油盐的烦闷生活之中。

后来，不管是在拥抱、吃饭、喂奶、收拾东西、打电话、失眠时，妻子都开始偷窥邻居的生活，偷窥邻居好像已经成为了习惯性，变成了生活中的一种解压消遣。

当妻子习以为常的又开始偷窥邻居的生活时，她注意到邻居家似乎发生了什么，对面邻居的男人变成了光头， 有一天，丈夫带着三个孩子出去玩，妻子终于可以放下疲惫，在家稍作休息。

她发现，对面的窗子里没有了派对，男人躺在床上，家人和朋友轮流来探望。

他似乎病得很重。

果不其然，到了晚上，当妻子再次拿起望远镜时，便看到运尸车把那男子拉走了。

她急匆匆的跑到楼下来到对面邻居女人的身边，看到哭泣的女人后问她还好吗？

楼下，那个年轻的女人认出了她，哽咽着说，她每天在看着女主的生活，她和丈夫一直很羡慕她的生活。

每次在对面看到他们一家五口平静又安逸的生活，他们都羡慕不已。

在她丈夫病重的时候，他们也会透过窗子窥视对面窗子里一起吃饭，给孩子喂奶的情景。

妻子听了，惊诧不已，那一刻，她恍然大悟：原来自己平淡无奇的生活，竟是别人向往已久而不得的幸福。

他们曾经羡慕他们的年轻有活力，而他们也羡慕着他们的美满又温馨。

她安静地回到家里，当她再一次看到丈夫和孩子们，看着身边的琐碎生活，她有了不一样的感觉，一切似乎变得亲和、圆满。

最后镜头换成了我们看着女主一家的视角，也许我们在看着他们的生活时，别人也在看着我们的生活。

当你羡慕别人时，你也是别人所羡慕的对象。

森森大军影评人 讲师 编剧回答影迷提出的以下问题1 本片最大的隐喻是什么？

主题思想为何？

片头片尾……首尾呼应？

海报如何解读？

2 你能片中找到几扇窗？

第三个窗口在哪里？

3 望眼镜，盆栽的作用为何？

第92届奥斯卡金像奖 最佳真人短片点击链接 看完再聊

微博搜索s.weibo.com女 ：大师，之前看过您对《足球俱乐部》的解读，绝了！

本以为奥斯卡非他莫属了，没想到杀出来这么个程咬金《邻居的窗》，到底讲的啥？

用您的话说“艺术在哪里？

”说过多少次吧，真到了奥斯卡这种地方，水平差一点都不行，保证你看一个晕一个……女：那您说，这短片说的是中年危机还是中产阶级？

哎呦，咱就别整那套路行不行？

都啥时候了，还不忘你们学校教的那些半吊子？

女：得，那我闭嘴！

对了，您这标题啥意思，什么几扇窗？

你在片中看到几扇窗……windows？

男主家一扇，邻居家一扇……两扇啊？

……你啊，还是没看懂！

不过这短片确实有一定难度，连我都看了三遍……女：哇塞，这天下竟然还有让大师您“看三遍而不惑”的电影？

一般来说，即便是这种奥斯卡戛纳级别，我扫一眼也基本明白个八九不离十，直接下笔了！

可这次确实有点棘手……女：您不是有四维一体拉片分析法嘛！

一直在用啊，咱玩电影不懂理论还行？

……嗨，那我这水平看懂就太正常了，哈哈！

最多也就三遍，再要看不懂它也就获不了奖了！

女：后脑勺看电影，玩转奥斯卡……就服您！

对，只要那里面还是电影符号和镜头语言……一切难不倒我！

女：那必须的！

您跟那些国际艺术大师都“神交”多少年了……老朋友了！

呵呵，不过也说明一个问题，奥斯卡电影的水准不是越来越低，相反，是越来越高了，越来越有深度了！

女：哦？

大师何出此言呢？

片头，直接上片名……女：问个问题，您经常说，片名出现的位置往往藏着学问，可本片怎么直接就打上来了？

而且，既然是邻居的window，我觉得此时应该特写拍摄一个窗户啊！

哈，问得好！

说明你动脑子了……片头前面没有任何铺垫，直接上字幕，此时你要联想——“有窗帘吗”？

女：哦，潜台词：没有窗帘，直给……有啥看啥了呗？！

怎么样，有意思吧？

另外，此处是一个夜景，我们要把它当做“电影”来看……女：这啥意思？

男主问，您觉得我们是不是应该关灯？

女主说：我为什么关灯，我们又没做什么，他们应该关灯……女：其实这种心理活动很正常啊！

看人家隐私，自己觉得不好意思，有负罪感，而且很尴尬，万一对面知道这边亮着灯有人直勾勾看自己滚床单……很不道德！

你说的很对！

我相信大部分人此时跟你想的一样！

果然，女主感觉很别扭，嘴里虽然这么说着，于是起身关灯……大家联想一件事：当我们在影院观影时，台上开始放片，剧场是不是要关灯？

女：嘿，您这个角度真是新颖！

没错，接着说……后面所有剧情，我们都往看电影这件事上靠……女：也就是说，本片通过这个故事，隐喻的是“电影”？

对极！

咱先梳理剧情总结思想，逐渐升华到艺术层面……观影过程中出现的那些事，本片都涉及到了，就考你有没有“慧眼”，“走不走心”？

看，这叫什么？

少儿不宜，非礼勿视！

跟电影挂上钩了吧？

女：那倒是，裸露接吻镜头小孩不能看……过这段再来！

女主羡慕对方的生活，当发现丈夫可能偷窥人家隐私的时候，或许出于嫉妒，认为两口子对面不是好东西，没有正当工作……女：哈哈，人性如此，劣根！

那你想，演员大多是自由职业，是不是都没正经工作的样子？

女：对啊！

哦，明白了，这里又在暗示他们是“看电影”？

以下，就是大量生活和家庭的事情……咱琢磨怎么跟“电影”这档事取得联系？

我们发现，男主和女主经常闹些小别扭，我带孩子你看家，怎么那么闲呢？

我是出去玩了吗？

你以为我不在忙吗？

只是你看不到罢了……通过总结我们发现：其实大量台词都和“猜测”有关！

男主主角之间，不知对方到底怎么想的！

父母对孩子也一样……他们到底在想什么，做什么？

都是靠猜的，“我以为你如何如何”“你应该如何如何“……女：坐在家里就不知道带孩子的辛苦，对面楼的女人也是，没有孩子想要孩子，于是成天滚床单造小人儿……总是羡慕别人的幸福，想走近别人的生活……这是人们的共性！

女：对呀！

一边羡慕中年家庭的多子多福，而这一边又想体验年轻人的激情澎湃……每个人只关注自己的感受，甚至枕边人的内心都无从得知！

咱琢磨，黑妹的丈夫得的是癌症，哪怕她多关心一下自己的丈夫身体状况，这床单滚得也不会这么销魂儿，花样翻新……女：对啊，说明连她都知道丈夫得癌症了！

女主拿着望远镜，时不常的看看对楼小两口，几乎认识那个“演员”了，换个发型都知道谁是谁……女：哈，还真是入戏！

我们说，每一个家庭都有这样一扇“窗”，别人通过它就可以了解你的生活，而你也可以走进别人的家庭……由此一来，进入别人的生活就成为一种普世的大众需要和心理需求！

女：确实如此！

可这和电影有何关联呢？

看这里，夫妻睡在一起，夜不能寐，魂牵梦绕，此时女主开小差，打算再看看对楼的“西洋景儿”……女：哈，这叫“心里痒”……

看，这个细节，女主拿着望远镜看对楼的时候，男主欲言又止，转身走了……女：这啥意思？

没话呗！

我打算跟你聊聊天，交交心，谈谈孩子……你现在心思不在这里，只能改天喽！

但我们对比却发现一个问题

大家注意，夫妻二人出现默契恰恰就在此时……也就是观影的时候！

你一言我一语，探讨小窗内的“剧情”，揣摩“演员”的心理活动……这不正是观影的状态吗？

我们总结导演的核心思想：唯有大家一起看电影才有feel，拉近了我们彼此的距离，进行“心与心”的沟通！

女：那黑妹的丈夫死了，女主下楼安慰如何解读？

这就是共鸣，我走进了你的生活，此时我能感同身受，你痛我也痛……女：哦，对！

观众与演员进行“神交”……

我们注意本片几个拥抱的镜头两颗心最近的距离，未必是睡觉和滚床单，而是彼此感受对方快乐与痛苦，我要挖掘出你生活背后的东西……把你的故事统统告诉我吧！

让我真正走进并融入你的生活，我才能感受到你的内心……女：哇，明白了！

就像家里的小孩子，互相打闹，家长也不知道他们想干什么？

唯有他们自己清楚……

带孩子的酸甜苦辣，只有亲历才知道！

但有一点，想踏进别人的生活，隔着八丈远可不行！

看这个剧情：一盆花，你隔着窗户用望眼镜能知道这东西是用来炒菜的吗？

女：哈哈，谁也猜不到！

那望远镜代表什么？

我想看“西洋景”，远了看不清怎么办？

女：用望远镜……那除了望远镜还可以用什么方法？

女：……啥意思？

电影啊！

电影有特写镜头啊，想看啥都行！

所以我们再升华一下主题思想既然我们都有一种需求，我们渴望走进别人的家庭，感受别人的故事和喜怒哀乐……想象一下：通过一扇窗可以走进别人的生活 ，感受剧中人的喜怒哀乐……一边交流剧情一边吃着爆米花……岂不妙哉？

女：哦，我突然明白了！

电影的大屏幕就是这样一扇窗，让我们能够直观清晰的了解主人公和他的内心世界，与剧中人产生共鸣，大家一起嗨一起哭一起笑……

共鸣，拉近彼此的距离圣诞节，我们共同的节日……相约在一起，今天晚上要喝酒，派对，这就是文化与思想的共鸣！

此时我们交流畅谈，走进别人的生活，感受对方的喜怒哀乐，拉近彼此的距离！

女：和电影一样，满足心理需求和精神需求！

就拿本片来说，女主最后发现黑妹原来跟我一个德性，都在羡慕别人的生活……恍然大悟，开释……电影不就是带给我们人生的启示嘛！

所以现在，你看到几个窗口？

片头，为什么是夜景，而不是window？

言外之意：现在放的是电影，正片开始了！

再看片尾，此时是第二扇窗，也就是黑妹的视角男主家的窗户……但，这也是所有观众的视角女：……啥意思？

你看，女主跟男主说了说孩子情况，男主问：你今天过得怎样？

这其实是向所有观众提问：潜台词出来了！

你也（所有观众）想走进别人的家庭，了解他们的生活吗？

来吧，来电影吧？

片尾，同时也是海报的画面

女：我记得您说过，海报也有对于主题思想的暗示！

没错！

说明片尾非常重要！

片尾分为左右两部分，左边是男主的家，右边可是万家灯火……镜头语言：一部电影一个家庭一扇窗……你想走近千家万户吗？

多看电影吧！

再之后，关灯，黑屏……首尾呼应！

这如何解读？

电影结束是不是要黑屏，上字幕表？

女；哇，真的耶！

该散场轰人了……那么第三扇窗是什么，现在明白了吗？

就是当下展现你眼前的，本片这个奥斯卡真人短片《邻居的窗》……电影就是一扇窗……我们每个人都应该多看电影，开释人生，拉近彼此的距离！

女：对嘛！

用望远镜偷窥总不是办法，也满足不了心理和精神需求……哈哈

本片早已摘得国际大奖无数，现在就瞄准奥斯卡了，他一直用电影语言表达自己的想法：我已为您开启这扇窗，各位大佬能否进入我的世界，理解我的思想？

女：yes，yes，评委们纷纷点头，小金人奉上……哈哈，我现在也看懂了！

电影的意义，电影的作用……隐喻，象征，比拟……都是艺术手法！

包括音乐，电影里有的元素本片都有映射……女：那是那是，不过我感觉这片太烧脑了！

除艺术手法深藏不漏，剧情之间竟然还有如此强大的逻辑链，这怎么推出来呢？

我首先要大家明白什么是电影，什么是艺术……先找感觉，这很重要！

经常是这样，我这边开场没几句，就有人看不下去了，又过分解读吧，这个那个……就这号学生我还能说什么，这课怎么教？

女：我听有这样的言论：奉俊昊的电影以自黑的方式迎合西方人口味？

那你觉得呢？

女：我拿这些人话当放屁！

不过我也说不过他们……要不然哪天我请您过去，给他们上上课……嗨，有什么可聊的？

女：就聊电影啊，四维一体理论……拉倒吧！

压根儿就不入流，段位不够，跟他们能有什么共同语言？

女：也是哈！

有人把中国电影的落后归结于广电，说要不是广电卡太严，咱早就得奥斯卡了……你信吗？

拉不出屎赖茅房……都这水平就谁也别说谁！

女：也是哈，像这类短片都还看不懂呢，真让那些人拍，哼，能拍出个鸟蛋啊！

吃瓜群众，这时候也就在外围吐吐槽，看看热闹，冒冒酸水……我都懒得理他们！

女：恩，我可不想当吃瓜群众，没意思！

与其吐槽毒舌，还不如在您这里学知识长能耐呢！

这就对喽！

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创意绝对够妙，但看得让人不够过瘾，我始终秉持着一个观点，就是剧情如果是充实会让故事创意主题理念传达特别到位。

电影中的音乐剪辑都很不错，让我感受了女主角对年轻的渴望与向往。

结局揭露相对的被窥视时，让人大吃一惊，而且联想之前种种女主的向往时就更加震撼了。

而故事在女主与家人的琐碎中落幕，家庭这种细碎的温情让人深感珍贵，理解了主题，但感觉不够深刻，还是回到剧情的不足。

可能这就是短片的局限。

羡慕，是我提取出的这部短片的核心词它是一种十分常见的情绪，以至于我们每个人都有过切身的体验它可以让人心生向往，以至于有进步的动力，抑或是滋生出焦虑、不安，乃至于嫉妒的情绪这部短片故事情节其实很简单，就是从“羡慕”开始，进而通过生活的细节来体现出主人公的心中所想，映射着我们每个人自身。

短片以有着三个孩子的一家五口家庭为主视角，其中，又以人至中年的女主人公作为故事讲述的中心人物，在她身上，似乎可以看到很多人的缩影，对年龄的焦虑、人至中年对青春的向往、对丈夫的抱怨、对生活琐事的疲惫与不安等等，诸如此类。

虽然她讽刺丈夫享受他的生日礼物“望远镜”，但短片镜头却常常给的是女主人用望远镜观察邻居的画面，体现出女主人公内心深处对邻居生活的向往之后通过女主人公与对面女邻居的对话引出对面邻居的故事，给观众展现出了“当你在羡慕他人的同时，他人可能也在羡慕着你”这一的内容，其实看到这里，相信很多人对这一设定应该并不意外，毕竟那么大而通透的窗户，不能只让主人公一家能观察别人吧。

不同的窗户，不同的观察者，就有不同的视角。

短片最后，女主人公似乎回归了专注于自身的生活，其实她在从前拥有的现在仍然拥有，从前羡慕别人的东西，现在仍然也并没有得到，唯一转变了的，应该是心态吧愿每个人都能专注于自己的生活这部短片的导演原先好像是主攻纪录片的，整部短片的故事内容的创作，演员的表演方式，镜头的运用和拍摄方式等都极具生活化，可以很清晰地通过画面感受到角色的思绪，导演长于捕捉并放大生活细节，短片情绪表达细腻，整体风格上还是很统一的

邻居是一个很宽泛的名词，我可以有很多邻居，而我自己也可以是邻居，而这样一个可以身份相互转换的名词正体现着本片以小见大的深刻内涵。

我们从邻居的窗窥见邻居的生活，而邻居也是如此。

这些人们所看到的，也正是人们内心所愿意看到和向往的。

互为邻居的双方都默契的没有拉起窗帘，实际上正是因为这是刻意的选择而不是巧合。

双方都向往着自己所窥见的窗内的生活，而不曾想过自己也如同是一扇“邻居的窗”，承载了他人美好的愿望。

我们透过邻居的窗看自己生活所缺少的和所向往的，却不曾想到自家的窗内也包含着他人向往的生活。

人的观察和认识常常是受限的，就如影片多次用到的道具“窗”一样，我们如管中窥豹的看着窗里所发生的，受限于这扇窗户仅仅发现自己所希望看见的美好。

可当我们愿意更进一步探寻，更客观的探寻，不仅仅透过“窗”而更直接、真诚的交流，就会发现其实没有生活是完美的。

就像本片的女主最后跑下楼去与刚刚丧夫的邻居交流，才发现窗内的生活也有着痛苦的一面，而自己的生活正经历着她人所希望的美好。

女主因为正经历着自身生活的不如意，而常常无法客观的看待面前生活，抱持着一种消极负面的情绪去对待，直到被邻居告知才意识到自身生活好的一面，对自身生活有了更全面的认识，因此更乐观的面对生活。

其实不仅仅是这两扇邻居的窗有这样的巧合，这样的巧合上演在每一个人的生活。

人们经历着自己习以为常的生活而无法客观认识它，只得通过“窗”这样局限的视角窥见自己想要的生活并美化它，这两种认识都是不全面的，并且无法给现有的生活带来好的影响，正如错误的世界观无法提供正确的方法论。

而当我们走出“窗”的局限，以更全面的视角审视“邻居的生活”才会获得一个更清晰、客观的认识，并因此更乐观的对待当下的生活。

本片是一部极贴近生活的电影，通过利用两个窗内生活的主人公对彼此的看法阐述影片主旨，故事短小却深刻、具有很强的启示意义

“窥视”作为一个引子，发挥空间是极大的，但却引向了一个相当保守、寡淡的结尾。

窗玻同时作为镜面存在，两处空间同时开着灯面面相觑达成平衡。

关系的变化曲线完美对称（或者说互补），工厂液压机制作出来的规则图形一般工整（或者说了无新意）。

“窥视”的落点与“看与被看”的内在表达空洞且略显俗套。

近年的短片，前有戛纳虚伪人文关注，后有奥斯卡流水线变质鸡汤。

然而剧作层面最高明之处（大概也是获奖原因吧），是“窗玻”的延续。

于主角窗玻既是带来苦闷与烦恼的导火绳，也是抚平一切裂痕的灵药；于作者窗玻是推动叙事的唯一载体，纸笔也成了一面窗玻（来看主角、看主角看邻居、看主角被邻居看、看邻居被主角看）；观众的窗玻又是什么，不言自明。

借以这种“延续”完成作者与观众的对话——没有人能够对一场谈话加以太多的诟病，这只是持续了二十分钟的对话而已（类似的把戏多了去了）。

“工作的父亲与带孩子的母亲”，最无聊的剧作催化剂，随后立即进入了夜复一夜的望远镜环节，“剃头”作为中点引向大楼对面的灵魂黑夜，人物此后完成某些与自我的和解——过于标准的节拍叙事。

动人，但转瞬即逝。

《邻居的窗》在窗里窗外穿梭着铺开、深入，破碎的想象与构建的真实后露出的是沉沉思索与永恒博弈。

“凡是光天化日之下赫然可见的事物永远比不上玻璃窗后面所发生的有趣。

”在故事的第一阶段中，窗户成了荧幕。

男女主角夫妇坐在餐桌前第一次看到对面窗户中映出的做爱场景，之后丈夫让妻子关灯，妻子的即刻反应是“我们又没干什么，是他们在……”，未竟之意即做爱才需要关灯，但停顿几秒妻子又起身关灯，近景暗下，对面远景明亮得更加突出，此时镜头设置在夫妇背后拍出两人隔着两重玻璃窗坐在“座位”上“观看”的背影，邻居窗户似乎成了一个亮起的电影荧幕，放映着夫妇两人喜欢的“影片”——青春、爱欲、纵情狂欢，这时候的黑暗不是做爱的黑暗，这是两人想不动声色地继续看下去而需要的黑暗，更是“观影”所需要的黑暗。

镜头切换，时间来到那晚之后，导演给了餐桌一个特写，桌上大敞的大号薯片袋和两瓶喝光的酒这种观影标配以及一个望远镜明晃晃地暗示昨夜夫妇两人又度过了一个“观影”的夜晚，夫妇两人已然把这种行为等同于看故事、看电影并乐在其中。

后面也出现深夜妻子拿望远镜有些痴迷地、甚至过于变态地盯着对面亮起的窗户。

那么把窗户当做荧幕的“观影”行为到底意味着什么？

夫妇两人又为何如此着迷于“观影”？

波德莱尔在《窗》中说他喜欢观察玻璃窗后的人们并在心里根据其容貌、衣着和举止无凭无据地编造关于那些人们的“神话传说”，窗户正因这种投射式的想象显得格外美妙，“没有什么东西比烛光映照的窗子更深奥、更神秘、更丰富、更隐秘、更令人神往了。

凡是光天化日之下赫然可见的事物永远比不上玻璃窗后面所发生的有趣”。

在面对自己惨淡无奈的生活现实时，窗户给主角夫妇将真实隔开的空间和契机，从而去远远地眺望和编造一个想象的完美影片，他们将所有美好期待投射在小小的窗户中，如痴如醉地追求和吮吸那想象的甜蜜，那幻想中的独属于青春的巨大激情似乎填补了中年生活密密麻麻的失意苦楚。

对面那几扇玻璃窗是脆弱而迷人的，“只要它能够帮助我生活，使我感到自己的存在和价值，那么它是否真实又有什么要紧呢？

”“真实，这残酷的真实”但影片并未停留在想象，在故事的第二阶段中女主角逐渐走到窗外，走向真实。

女主角晚上睡觉时醒来不再从家里的窗户望向对面，而是走到阳台观看，而也正是这时对面放映的“影片”急转直下，对面的年轻夫妇因为丈夫得病均是愁云笼罩，那是女主角第一次意识到“影片”不再是影片，不再是想象中纯净的甜蜜。

后来男主角带孩子外出，女主角单独在家又用望远镜看对面发现年轻丈夫躺在床上，然而此时门铃突然响起——干洗店送衣服上门，导演为什么要安排这样一个桥段？

可以认为是呼应影片后面年轻妻子说羡慕男女主角家庭幸福，因为干洗店送来的款式相同且都有we爱心的图案两件衣服明显是亲子装，但是为什么一定要在这个时刻打断女主角的“观看”？

笔者认为这插在“观影”整体情节中间的小插曲更像是通过外界的干预将女主从观看“影片”的想象中进一步拉回现实，提示女主角对面的年轻夫妇同样是活生生地生活在现实中，而不是她情感的投射和寄托。

女主角看到年轻的丈夫死去被装进尸体袋运走后下楼也因此更加顺理成章。

两位妻子终于都走到窗外，面对面地交流，年轻妻子也坦白——自己和早已病重的丈夫常常望着男女主“温馨”的家庭生活，无比羡慕，残酷的真实击碎了女主角的想象，而年轻夫妇对自己生活的美好想象又无疑让女主角感慨万千。

结尾部分导演再次将鸡零狗碎但有温情点缀的生活摊开在女主角和观众的面前，而影片本来到这里就可以以女主角珍惜自己生活中的小确幸作为结尾，但导演又将镜头拉远将女主角一家放置在窗后，这并非无意之举。

“全世界就是一个舞台，所有的男男女女不过是一些演员”最后一幕镜头从窗内切到窗外，女主角朝窗前踏出一步望向窗外，和窗内的丈夫孩子隔开，其他人在光里，她一个人走到窗边走到光外而留给镜头一个孤独的剪影，可以认为导演切窗外远景镜头是为了呼应年轻妻子所说的常常望向中年夫妇，但这并不足以回答导演为何要设置一个和家人隔开的剪影？

女主角又为什么要望向窗外？

《皆大欢喜》中杰奎斯有这样一段话“全世界就是一个舞台，所有的男男女女不过是一些演员。

他们都有下场的时候，也都有上场的时候。

一个人的一生中要扮演好多角色……”，人们在不同的人生阶段扮演不同的人生角色，青年夫妇在扮演恋人，中年夫妇在扮演父母，他们无一不在人生角色这扇玻璃窗后面卖力演出，前文提到想象被真实击碎，但看似真实的人生角色又何尝不是一种社会建构性的想象。

女主角也在努力扮演目前的“母亲”角色，她被包括她自己在内的整个社会想象、认为和告知是一个母亲并需要承担起一个母亲的责任和生活，和年轻妻子的交谈让女主角前所未有地猛然意识到她被自己建构为一个母亲而非她所期待的她自己，于是在最后一幕她从光里走到光外，脱离了“舞台”聚光灯的照耀，她和丈夫孩子之间被光隔开，她有意识地把自己放置在孤独的状态中试图走出“母亲”的人生角色。

但她始终不可能真正走出窗外，而只能望向窗外。

如果走出窗外，她还是她吗？

这背后所揭示的实则是人生角色和自我意识的永恒博弈，这也是两对夫妇陷入“围城”困境的真正原因。

一方面，在青年夫妇和中年夫妇互相“得不到的在骚动”的现象之下，不是中年贪图青年的放纵欢愉，也不是青年向往中年家庭幸福温馨，其底层逻辑是人们被放置进编织进一个社会性的人生角色而又无法和真正的自我融洽相处，只好不断漂泊、找寻、向往；另一方面，博弈不意味着对抗，处在种种社会关系的人类，其自我意识和人生角色必然在交手中互相撕扯、吞噬，以至于连血带肉地黏在一起，正如前文的问题：女主角如果不是母亲，她还是她吗？

真正的、完全的、固定的自我本质是不存在的，这种意义上的真实自我本就是无法追求的，人们在变动不居中定义自我。

可以说，如果不是母亲这个角色，女主角也不会有充满激情欲望的自我认知。

自我意识从某种程度来说是在否定中被肯定的。

人生终究是需要扮演的，人们终究要回归建构的想象，所有的男男女女不过是一些演员。

导演没有拍出女主角告诉男主角邻居家也在回望的真相，也许正在于女主角也有了这层考量——不如活在“真实”之中。

影片没有在破碎的想象和残酷的真实面前停止，它继续点出所谓“真实”的建构性质而向“想象”回归，此时的“想象”之窗和最初荧幕式的纯美想象不同，不是虚幻的镜花水月，而是社会关系中人生角色的隐喻，它所表达并不完全是近年来让人们珍惜身边小确幸的主调而充斥着面对无可避免的命运的清醒、悲凉和智慧。

窥私欲是人性中的重要环节，它象征着人们对他人隐私的好奇与探视。

同时也带来了罪恶与风险。

因此，在《邻居的窗》开头时，我曾以为本片是一部偏重悬疑的类型片。

但恰恰相反，本片却用结尾对话反转，为我们交上了一张温情的答卷。

正如卞之琳诗中所写:“你在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。

”当我们凝望的主客体相互置换时，或许能发现自己也不曾注意的缺失的幸福。

为突出影片这一主题，导演在镜头呈现与情节设置上均有独特的巧思。

一 欲扬先抑的情节设置。

为了在结尾时表现主人公一家人琐碎的幸福烟火，在情节呈现上导演选取了欲扬先抑的方式首先突出了家庭内部的矛盾。

导演在此类情节中也运用镜头进行了许多个性化处理。

如开头第二场戏中，丈夫打电话与妻子照顾孩子的镜头交替剪辑，丈夫使用全景镜头而母妻子多为中近景，一定程度表现了丈夫在家庭管理这一角色上的疏离。

同时，导演有意拍摄妻子望向丈夫的镜头，而丈夫却未曾如此，也表现他在夫妻交流中角色的缺位。

因此，家庭矛盾的爆发就愈发合理了。

除此之外，导演子女、年龄、工作等方面的矛盾也做了提及，多方渲染幸福的消逝。

正是如此，结笔镜头我们以旁观视角看他们一家，才恍然大悟：原来悲伤与争吵并非源于缺失幸福，而是忽视美好。

二 反差留白的镜长呈现。

作为本片的核心矛盾，主人公与邻居一家形象反差通过镜头有较好的呈现。

1、年龄。

为表现这一反差，导演十分大胆地直接展现了年轻夫妇性生活的镜头，也给予了剧中人物与观众双重冲击，通过光线的黯淡表现夫妻间年龄与欲望的冷淡。

二、家庭。

两方家庭氛围差距作者以色调进行了区分，虽然年轻人为冷色调而夫妻为暖色，但冷色调以其更更分明与鲜丽的色彩代表美好的活力，而暖色则显得昏沉，反而如夕阳般为家庭增了一份衰颓的压力。

三、疾病。

两个家庭间的正反关系由疾病这一设置进行了转换，本片在这一部分安插了三次窥视镜头，与之前所有镜头相加一样，体现这转折的重要性。

在老去前青春已被疾病夺走，幸福背后的晦涩也强化了主题。

三 温馨动人的音乐表现。

本片在主题呈现中起至关重要作用的不止有女主与邻居最后的对话，中段以音乐为基点的蒙太奇也犹为关键。

夫妻争吵后，温暖的歌声响起，在生活的苟且中女主人公不时望向邻居家，满是渴望与遗憾。

而民谣风格的乐曲在此时恰到好处进入高潮，温情与冷淡交织在一起，影片开始奠定的冷漠基因最终向温情过渡。

一次次窥视中，我们艳羡着又渴望着，就像中国教育中“别人家的孩子”的困境一般寄希望于他人拥有的价值。

但幸福从不是在他人身上寻得的，你越是窥探而渴求，那面玻璃越容易成为一面镜子反面映射自我的不堪。

我渴望的，或许是你的习以为常。

讲的东西很简单，一句话概括就是“珍惜眼前人”。

作为奥斯卡获奖短片确实过于简单了，但纵观这一届的奥斯卡，从《寄生虫》到《邻居的窗》，与以往的获奖作品都有些不一样。

或许学院奖的评委也在探寻什么吧……又或者击中了他们内心的某个点。

打分的话，我会给个三星。

温情小短片，更像是一个公益宣传短片。

20分钟的片长，跨度两年左右吧。

从主角中年女子怀孕、与丈夫看到对面的新邻居“做爱”场面开始，生活有了一些不一样。

她会羡慕对窗的男人“强劲”，她老公会羡慕对窗的女人“灵活”，透过玻璃窗观看着邻居的生活，就像看电影一样，透过横框组成的画幅，幻觉而又真实。

影片是以偷窥为前提的，人类的天性是有窥私欲的。

一边是老夫老妻，一边是新婚燕尔一边是中年日常，一边是激情四射这个窥私欲，成为两个家庭生活的窗口，“望远镜”的麦格芬也很明显了（致敬阿尔弗雷德·希区柯克的《后窗》），女主不停地用它窥视对窗的生活。

看到了和自己当初一样会和丈夫吵架、会伤心的女邻居，也看到了男邻居得癌症剃了光头最后被人抬走的场面。

影片最后一分钟，揭示了它的主题——当你在艳羡别人年轻激情的时候，其实别人在艳羡你有一个圆满幸福的有儿女的家庭。

也许你在对窗看电影，对窗的人或许也在看你的生活。

你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。

“看”与“被看”的双向视角，是年龄层的差异表现，形成了自我认知的反差。

“也许他们真的不怕别人看见”男主角第一次偷窥时说的话。

中年夫妇——自卑但温馨，年轻夫妇——激情却病痛。

这种视点镜头满足观众窥私欲，带来的是观众的参与感，可以延伸到许多，譬如抖音或者微博 微信里别人晒出来的美好一面，社交平台上的看与被看，常常我们都是羡慕别人的美好，没看到自己拥有的幸福，背后各有欢喜，各有生活。

简约的视听语言，简单的立意和故事，稍弱的戏剧冲突，实实在在的结尾，还行。

既是邻居生活的窗，更是自己内心的窗，窗里窗外，有人想进去，有人想出来。

婚姻的“围城”里，当我们忙碌生活中的柴米油盐，不可避免的会紧张急躁，我们也会为家庭琐事而烦心，时间被子女给大量占有的同时，往往不能够慢下脚步去感受生活，于是我们开始向往年轻的爱情，希冀纯真的友情，以及它们带给我们的快乐。

不必带着滤镜去看别人的生活，此刻你的眼里自己的生活一地鸡毛、平淡无奇，但又何尝不是别人眼里的岁月静好呢。