《父辈的旗帜》剧照
《父辈的旗帜》剧情介绍
1945年2月，被喻为“太平洋的绞肉机”的硫磺岛战争结束。在战斗的第五天时，五名美军海军士兵、一名军医、一名随军记者一起“缔造”了一张英雄的照片，一张象征国家胜利的照片：他们将美国国旗插在了硫磺岛的制高点。 当照片登上美国各大报纸头条的时候，当时的六名英雄中的三人甚至还不及知道自己成为英雄而英勇牺牲了。幸存下来的其余三人战后却对那场战争只字不提，仿佛他们未曾参与那场战争。 因为他们不是为了成为英雄才走上战场，他们是为了国家而战，当他们看到身边的伙伴一个个倒下时，他们觉得生命的意义也在一点点流失……热播电视剧最新电影第二人生第一季时空旋涡第一季有你的时光里只能是你三角窗外是黑夜平行天空下错体姻缘茧镇奇缘同行真·恋姬无双订亲不朽我的早更女友荒野玫瑰同居人是猫法定继承人上海滩之猛龙闯金关未请自来潜水艇陆小凤传奇之陆小凤前传拐个洋妞做媳妇黑拳狼少女女巨人袭击飞逝的狮子集体追杀致亲爱的法官大人同心难改欢乐一家亲第十季印象·青春
《父辈的旗帜》长篇影评
1 ) 老东木的二战情怀
看过《硫磺岛的来信》之后，这一部电影也是必看的。
同一个战役，由同一个导演在同一年拍摄了两部电影，前后脚上映，分别从交战的两方入手，虽然题材不太一样，但都是反战的主题，这样的情况影史上不多吧？
老东木就任性地玩了一会。
所以观众不用诧异为什么两部电影有些镜头的画面几乎一模一样，因为两部电影几乎是同时拍摄的，是不是一个剧组我不清楚，但是道具什么的肯定没换。
上一部是讲家书，这一部是讲一张插旗的照片引发的故事。
照片在美国国内火了，插旗的士兵也就成为了英雄。
所以政府把他们召回美国，巡回各大城市，参加美国军债的发行游说。
这部电影战争的场面比较多也比较惨，与《比利·林恩的中场战事》有点像，士兵参加的活动越多，越不如在战场上舒坦。
为了卖军债，政府明知有一个士兵不是插旗者也不在乎，对于当局者来说，谁是英雄都一样。
而英雄的风头一过，又有几个人会再记得？
两句台词印象比较深：那些死在硫磺岛上的才是英雄。
他们怎么能想到我们可以用银质餐具吃饭？
（大意）
2 ) 《父辈的旗帜》：英雄拿来干什么？
【搬文】说说杰米出演的《父辈的旗帜》。
我看了很多影评都没有提到他。
杰米在美国也开始能够拍大导演的片子了。
牛仔导演克林特•伊斯特伍德导演这部《旗帜》，比斯导的《拯救大兵瑞恩》好，没得奥斯卡，可能跟阵容比较嫩有关。
瑞恩•菲利普和几个大兵都是从《风语者》《大兵》那儿过来的。
名气比不上TOM HANKS。
我就说Jamie好了，他在里面的戏份相当于配角，还是跟着主角瑞恩•菲利普混的，在战场上就跟着瑞恩扮演的DOC到处救助伤员，抬担架，偶尔也能够瞄准敌人，说着脏话，射击敌人。
有点老油条似的，不再是青涩的新兵蛋子了。
Jamie只出现在DOC回忆战争片段的画面里。
影片里DOC一直问iggy你哪里儿。
Iggy跟doc在硫磺岛战役里是亲密的战友，他们一直形影不离，DOC很照顾iggy，DOC出现在镜头的地方一定有IGGY。
虽然在黑白色的画面里，大家样子差不多是灰头土脸的，小Jamie的小白脸却很抢镜，可惜写应影片评论的人好像没有注意到他，真是奇怪。
Jamie扮演的iggy是DOC回忆战友回忆那段战争岁月的一个符号，所以在他的弥留之际，还一直喊着iggy的名字，（好萌哦！
杰米和瑞恩·菲利普的暧昧是咋回事？
）他也一直放不下iggy，不知道他是死是活。
影片大部分所讲的是英雄，到底谁才是英雄。
那些插上旗帜的英雄在变成普通凡人以后，为生活而挣扎，他们还是否值得被歌颂，影片的主题很不错。
具有反思精神的一个片子。
同样是抗日战争的戏，西方人拍的跟我们主旋律抗日战争就不一样。
硫磺岛战役的战争戏用的是黑白色，双方的军服是差不多颜色，模糊战争的界限，看不清人脸，不像我们的抗日战争片子，杀死一个日本头头，一定会给他一个几秒的特写。
DOC所在的连队，他们插上气旗帜后不久，都死于自己人飞机的轰炸，真是够讽刺的。
大兵们死得都很快，干净利落，不会还唧唧歪歪一大段革命理想之类的。
Jamie，扮演大兵IGGY，历史事件的真人，在影片里射杀日军一人，他在DOC的回忆里，是美好的。
是战场上共患难的兄弟，常常是灿烂地笑着。
3 ) 没有硝烟的战争
“没有英雄，就制造英雄；没有敌人，就制造敌人”，作为一套惯用技俩，仿佛是美国主流政治与建制派系的合谋。
《父辈的旗帜》虽是讲述那场被称为“太平洋绞肉机”的硫磺岛战役，但醉翁之意并不在酒，而是充满了对战争的反思、对政治的讽喻以及表达了渺小个体（士兵）面对庞大体制时的深深无力感。
与后来者《比利·林恩的中场战事》类似，影片审视战争，讲述了个体的生命尊严与宏大的历史叙事之间的艰难博弈；同时又检视体制，揭示了科层制下的个人与强大的国家机器之间的无奈对峙。
《父辈的旗帜》是一部有力量、有勇气、有良知的电影，它是反战的，但充满硝烟的战争背后是另一场杀人于无形的政治战争；它是反英雄的，这些士兵的勇敢、反抗与牺牲又使得他们成为了实在意义上的平民英雄；它是反主旋律的 ，但谁说这不是一部渗透着拳拳爱国之心的另一种更高形态的主旋律电影。
4 ) 只是努力不被打死而已
看过以后印象最深的是一等兵在巡回拉赞助的台上说的那段话，大概的意思是，真正的英雄都牺牲在硫黄岛上了，我只是个通信兵，只是努力不被打死而已。
已经有越来越多的战争电影在反映战争的荒谬，这是我喜欢看的战争电影，不总是宏大的战争场面，有一些人情味儿，有一些对战争的思考。
5 ) 一部难得的佳作
看过很多的战争片,这是最好的一部吧.想想看过的国内战争片,心里觉得十分好笑.我在想,到底什么是战争的真面目,为什么在中国永远看不到事实的真相.这样的民族喜欢活在假象里,不愿意去面对事实,他们害怕什么呢?想想大的方面,或许这就是民族的性格差异.我们害怕真相不是我们想想的样子,于是我们伪造真相.宁愿将英雄的真面目修改的面目全非,也决不让真相出现.日本的民族性里有这样相同的东方优良传统,思考一下生活中的各个方面,我们会发现这是真的.或许这是一个很好的研究课题呢,呵呵.
6 ) 家书和旗帜
父辈的旗帜是很早之前听说过的片子，一直提不起兴趣看。
硫磺岛家书是最近总是看Nino看加濑亮看多了顺手翻到的片子，为了卡司所以立马就看了。
其实两部片子都在预计之内，无论粉Eastwood的人说多么厚重多么内涵多么见功力，或者不喜欢的人说多么沉闷多么混乱多么片面。
没有shock的成分，没有cultural shock的成分，也没有醍醐灌顶的内容，看开头知道结尾，本来也就是对历史事件的细节还原然后加进去价值观的故事叙述罢了。
但是两部片子放在一起看才更容易理解吧。
否则硫磺岛家书里日本人输得太轻易，父辈的旗帜里美国人死得太惨。
当然死得惨死得多是事实。
硫磺岛之战的确是太平洋战争的绞肉机。
只是单纯地从舰队在海面上出现，机关枪从掩体里悄悄伸出来这样双方都涉及的细节上把两部片子互补，才能像个局外人一样看电影。
好像战争的起因经过结果都只是和这两个国家有关一样。
美国兵登上海滩，心惊胆战地想着为什么没有枪声，这时候，栗林说，再等等，还不到开枪的时候。
美国兵在旗帜里往掩体里喷火的时候，家书里的日本兵嚎叫着逃出来，或者就这样被烧死在坑道里。
Ira走进黑黑的掩体，看到的是被炸成一堆器官的日本兵，那个时候，Nino他们已经在别人都自杀之后开始撤退了。
Iggy突然不见了，和Nino他们走在过道里的时候看到几个日本兵刺死求饶的美国兵，大概是相似的事件。
Ira在舰艇上看着被日军处斩的俘虏，这边不久之后，美国大兵也杀死了投降的加濑亮。
这些就是战争的荒谬之处，和连着拍两部电影的方便之处吧。
7 ) 《父辈的旗帜》：没有英雄，只有兄弟
《父辈的旗帜》：没有英雄，只有兄弟影片采用三时空——现在（已然老去）、过去（演讲募捐）、更远的过去（打仗）交替叙事，不同的时空用不同的连接点巧妙衔接，比如一张脸、一个声音或一种颜色（由冰淇淋上的红果酱想起鲜血）。
作为战争题材的电影，本片的独到之处在于不去塑造英雄，而是通过阴差阳错给普通的士兵贴上英雄的标签来消解英雄的概念。
正如片中所说，“这世界本没有英雄，只有像我父亲这样的人。
英雄是人们所塑造的、所需要的。
这就是为什么我父亲反感被称为英雄。
他们不是为国而战，而是为兄弟而战。
”影片将英雄还原为普通的男人，将种种高尚的信念还原为兄弟情谊，反而更贴近了战争的本质。
该片只讲述了二战中一场战役里的一件事，没有过大的格局和气魄，但它有情怀。
正是这种真挚的情怀打动了我。
可惜影片在表现兄弟情谊时还是有些拘谨，使全片略显乏味。
结尾部分在主人公行进过程中叙事，平铺直叙的旁白显得很呆板。
同样的叙事技巧，《阿甘正传》就要精彩许多。
我很喜欢该片的影调，画面精美值得称道，可叙事若也如此刻意就会少了一分洒脱，而洒脱正是兄弟情谊中的重要部分。
8 ) 普通人的选择
真实的战争究竟是个什么样子？
枪林弹雨？
血肉横飞？
哀嚎、麻木？
是拖着断肢在泥泞中爬行，还是腹中鲜血涌上喉头，腥甜过后就是溺水般的窒息？
…能有这种残酷的认知也是在自己成年之后，通过阅读史料和观看影像后得到的。
战争离现在的我们太过遥远，以至于忘记如今的和平是经过人类之间单调的杀戮得来。
就像每个年少无知或自以为是的蠢蛋一样，在荷尔蒙催熟的过程中，总会在一种对战争的憧憬中渡过一段时间，想象着自己被国家授予勋章，发表讲话，指点江山改变世界。
后来，发现自己并没有深究战术的兴趣和参军入伍的志气，所以也就发现小一点的自己只不过是憧憬成为万众瞩目的英雄，雄姿英发，一捋胡子，蛋逼间，樯橹灰飞。
再后来，就被学习、考试、恋爱、失恋、生存、生活、家庭、事业打得鼻青脸肿，乃至长跪不起，从而也就抛弃了成为英雄的梦想，认为英雄存在于过去的空间或现在的图画、文字中，儿时心中立起的那个图腾，也渐行渐远。
再再后来，就明白了这个世界上可能真的没有英雄，大部分人只是像自己一样普通，摩肩接踵地穿行在上下班的地铁中。
“英雄”，都是根据我们的内心需要构建出来的，因为我们不这么去想、去认为，我们就不会理解，为什么有人会为素不相识的人，为了他们不可能见到的人，为了十几，甚至几十、几百、几千年之后的人出生入死。
而这出生入死的动机，也不都是为了理想。
这些人最初或许是为祖国而聚在一起，但在战场上，他们是靠着最本能的反应进行战斗，靠着人性去拉住身边的战友，他们只是做了普通人的都会做的选择。
他们从不自诩为英雄。
9 ) 沉迷过的偶像 一个个消失
英雄主义几乎是美国精神最重要的组成部分，但是在《父辈的旗帜》中，老牛仔克林特·伊斯特伍得用一幅图片背后的故事摧毁了它。
就如同这部学院派电影注定不会像大片《拯救大兵瑞恩》那样热卖全球一样，硫磺岛战役也没有诺曼底登陆那样广为人知，但它的惨烈程度丝毫不逊于后者。
就在美军登上了硫磺岛第一座山头时，他们升起了一面国旗，由于一位官员想要收藏那面国旗，于是又有一拨士兵第二次升起了国旗，所不同的是这次的升旗被胶片永久定格了下来。
于是第二拨升旗手们成了美国人的英雄，成了慰籍那些开始对这场战争（二战）怀疑和厌烦的人们的心灵鸡汤。
他们得以提前回国，他们受到万众瞩目，他们要为接下来的战争筹集军费，可是他们的心灵却在矛盾中挣扎......与其说战争造就英雄，还不如说是战争太需要英雄了。
它需要英雄鼓舞人心，需要英雄树立官方所需要的榜样，需要英雄来筹集军费，需要英雄的光芒能使战争继续下去。
可是谁又是真正的英雄呢？
战争中活下来的人在面对死去的战友时怎么解释自己头上的英雄光环呢？
很喜欢电影最后一句所说的，“英雄，只是我们创造的，我们所需要的而已。
”电影中那些被誉为英雄的士兵在战后过着并不精彩的生活，有些人甚至还很落魄潦倒，Of Course，当“我们”不需要英雄的时候，比如和平年代，“我们”为什么还要给“英雄”们鲜花和掌声？
我想起了我国1980S自卫反击站中的“英雄”徐良，在鲜花和掌声过后是大量关于他是伪英雄的传言，诸如他其实是逃兵、他的伤是自己开枪射的等等，而在去年我还看到《鲁豫有约》对他的采访，和这部电影中的“英雄”一样，他的后英雄时代过的并不如意。
克林特·伊斯特伍得用非常学院派的手法表达了自己对英雄主义的疑问，也使得电影真正的看点不是爆炸，不是明星，不是飞机和军舰，而是更深层次的主题，当然这并不妨碍N夺奥斯卡的克林特·伊斯特伍得在把主题深化的同时也把战争的细节完美重现。
电影以回忆和叙述两条线铺展剧情，交叉展现战争带给“英雄”们的创伤，150分钟的电影没有一秒会让人感到无聊，只会在电影结束时陷入沉思并会产生一定要说点什么的欲望。
很多影评人对该片给出了高分，但几乎他们都定论该片不会在奥斯卡的主要奖项上有所斩获。
的确，这部很学院派的电影表现的是一个学院派不喜欢的主题，但我想对于76岁的克林特·伊斯特伍得来讲，自由地表达自己的想法，其实要比那尊和他家里橱柜上的那一排一模一样的小金人要重要的多。
这是我自从5年前看过《黑鹰降落》以来看到的最好的战争片，它们不像《珍珠港》《拯救大兵瑞恩》那般主流，但它们诠释的战争也许是最真实的。
10 ) 硫磺岛战役背后的故事
1945年2月，欧洲战场上的硝烟渐渐隐去，太平洋战场上的炮声却在不断升级。
其中最关键也极血腥惨烈的一场当属硫磺岛(Iwo Jima)战役。
从2月19日海滩登陆开始，美军在长达36天的时间里，阵亡6821人，伤21865人。
日军守备部队阵亡22305人，被俘1083人。
此次交战，美日双方伤亡比例1.23 ：1，是太平洋战争中登陆方伤亡超过抗登陆方的唯一战例，海军陆战队的伤亡之高也是在太平洋战争中绝无仅有的。
硫磺岛，不仅使美军获得了轰炸日本本土的重要基地，还打开了直接攻击日本本土的通道。
不过，正是由于此战伤亡惨重，美军才没有进攻日本本土。
美军士兵在硫磺岛折钵山上树起国旗的照片曾在美国广为印行，成为绘画、雕塑和邮票的图案。
电影《父辈的旗帜》围绕折钵山上插旗故事的来龙去脉，讲述了硫磺岛战役背后的故事，主题思想落脚在关于英雄的反思上。
故事原著作者詹姆斯•布莱德利，其父约翰•布莱德利是当年硫磺岛幸存的插旗英雄之一，电影导演和监制分别是大名鼎鼎的伊斯特伍德和斯皮尔伯格，强强联手，耗资9000万美元。
既有战争对峙场面的恢宏惨烈与真切，也有人物个性纷繁人性纷存之一览无余。
电影音效真切，电影配乐也很美。
第79届奥斯卡奖中获最佳音响效果与最佳音效剪辑两项提名。
与《父辈的旗帜》同时拍摄的还有个姊妹篇《来自硫磺岛的信》，该电影也由伊斯特伍德披挂上阵，反转使用日语从日本人角度讲述的战争。
电影里有三条线场面交叉互放，一是原著作者采访当年战场老兵及其家父在家中的生前场景，一是硫磺岛的战况实景，还有就是三位幸存的插旗战士在全美各地巡游募捐的场景。
主角自然是三位插旗的战士：John Bradley, Ira Hays和Rene Gagnanon。
一张照片的新闻轰动效应，比战争本身更有意义，甚至可以左右到战争的结果。
那张战争胜利后获普利策新闻奖的插旗照片，后来成为邮票、海报、不可计数的杂志和新闻头条的材料。
照片背后的故事却是很别样的普通寻常。
战场上，2月23日，登陆战第五天，进展极为缓慢艰难。
全天，只右翼前进了约300米，左翼和中间毫无进展。
唯一的战果是在折钵山山顶，升起了一面美国国旗。
那一刻整个海滩舰船齐鸣、所有战士欢声雷动，电影场景壮观恢宏，美丽动人。
后来，赶到硫磺岛视察的美军高级官员注意到折钵山山顶飘扬的国旗：“这面旗意味着海军陆战队从此之后五百年的荣誉！
”军部领导人要收藏那面旗。
电影里那个接到换旗命令的指挥官怒而愤言：“去死吧，这面旗属于全营的兵士。
那个王八蛋以为我们在这拼命，就是为了把那面旗送给政客挂在墙上？
真他妈的脑袋有毛病！
”四小时后，迈克的小分队更换掉第一面旗，插上另一面。
那一刻天气晴好，美联社记者灵感一现，镜头拍摄下来的照片效果清晰。
第一面插旗拍摄的胶片被海水溅湿了。
没人知道这是第二面旗，都只是看过照片就编造故事。
英雄故事里的六个人，汉克甚至不在照片上。
他升的是第一面，哈伦.布洛克才真在这张升旗照片里。
那真正带来欢愉与欢呼的旗帜是哪一面不重要，那头一次树起旗杆的六位英雄究其名谁不重要。
重要的是这张照片刊登在两百多家日报首页后所带来的新闻效应。
国家政客要的只是小小图片带来的新闻效应。
这插旗英雄带来的新闻效应导致三位幸存的硫磺岛战士John Bradley, Ira Hays 和Rene Gagnanon被从战场上召回。
历来的战争，是要强大的军备资金支持的。
电影故事里，在国家面临财政赤字、人们开始愤世嫉俗、厌恶战争的时候，插旗照片就是政客眼中最煽情最鼓舞人心的新闻噱头。
John Bradley, Ira Hays，Rene Gagnanon，从世界末日样枪林弹雨中逃出来的三位战士，接受全国人民的拥戴，接受杜鲁门总统的召见：“既然你们能在太平洋攻下敌山，相信你们也能攻下金山！
”战争的实际，像战场的炮灰，残酷得让人难以置信。
三个普通战士，募捐巡游中在眼前不停回放的，是战场中一起插旗的战友，在枪炮浴血中一个一个地离去。
在政客眼里，插旗英雄是谁才不重要，照片是一钱不值的东西。
与插旗烈士的“金星”母亲见面聚餐会只是最好的募捐噱头。
这次发起的140亿军债促销叫强势第七届，前三届加起来都没有这么多。
于是，经受过炮火洗礼的“英雄”，要在运动场的礼炮声中再来一次插旗道具表演，在人群的呐喊声与礼花齐鸣声中，Ira与Bradley（约翰.布莱德利）眼中不断回放起战场里的场景，痛苦难忍地与眼前的欢景一一反照。
两个月的巡游，个性敏感甚有道德良知的Ira实在无法忍受，他授受不了一路的英雄颂扬而一路不停地酗酒、呕吐，终至提前返回战场，返回之前想去看一眼老母亲的要求都没能满足。
Bradley是一个很理性也很有头脑的人，他负责走完整个巡游。
在两个月内双倍完成二百八十亿的募捐任务。
只不过，募捐之后，他避隐到一家殡仪馆靠静悄悄打理冷门生意渡过余生，儿子生前甚至都不知道他是二战英雄。
Gene不一样，在战场上他是表现最差的战士，只落得被迈克留给首长做通信兵。
没拉开过一次枪栓，可是在募捐途中却很享受英雄的荣誉。
只是这荣誉也没给他带来什么好处。
巡游过后，作为一个过气的英雄，他只落得个守门人的职位了却后半生。
华盛顿广场，海军陆战队战争纪念碑落成仪式上，五名海军陆战队的士兵正奋力插起一面美国国旗的巨型雕像揭幕，尽管汉克有份升起硫磺岛上空飘扬的第一面国旗，其父母却没受到典礼邀请。
仪式之后不久，Ira死于暴晒。
Bradley也开车到威斯康辛州另一头伊格母亲的住处。
伊格妈妈获悉儿子阵亡后，曾不停地去了解他的死因，但没人告诉她。
Bradley一生在梦中不停寻找的，也是硝烟战场中的伊格。
那次激战中，Bradley要去救伤，留伊格在原地等他。
可等他回来，怎么也找不着他了。
电影里Bradley的梦中一再回放寻找伊格的场景。
事实是，伊格在战场所呆的坑道下面，是一个日军的地洞井口。
他们将伊格拖进地洞。
在那里，伊格受到了非比寻常的非人道磨折后死去。
Bradley后来在地洞找到他的尸身时，已无以辩别生前身份。
伊格的死是Bradley心底最深的痛。
他见到伊格的妈妈，自然不能告之真相。
他只是要告慰解除年迈母亲百思不得求解的痛苦而已。
当然，Ira从战场返回之后，也曾找到了弗兰克林的母亲，告诉她插旗照片中确实有她的儿子，那个背影是弗兰克林，不是汉克。
因为新闻报道将图片中的弗兰克林误作汉克的事实，弗兰克林的妈妈不相信那个背影不是他儿子，从而也没能原谅其父亲将儿子送往战场的事实，夫妇离婚失和。
Ira带去的真相，在其夫妇的关系上有很大程度的缓解。
电影里最动人也最有寓义的，是海军陆战兵医护人员Bradley在战场四处救助伤病的场景。
影片开篇就是铁灰战场上四处喊叫“医护兵”救助的梦景。
影片后半部分，一名医护兵倒下了，脖子上血如泉涌，Bradley已经尽全力救治。
而那个医护兵仍旧望着他，他明明知道脖子中弹意味着什么，他知道自己快死了，但是，他仍然期盼医生能救他，可是Bradley办不到。
影片中印象特别深刻的是硝烟战场处处升起的Doc(医生)或Corpsman（医护兵）的唤叫。
Bradley是一名非常优秀的海军陆战队医护兵。
他在未能救活另一名医护兵的神志恍惚中，腿上中弹。
痛苦万分里，又听到不远处corpsman的叫声，在战地的雨中，Bradley拖着伤腿移到伤兵的身边，后来，几因失血过多而死。
那战场演员表现分外动人的一幕幕让观众不由沉沉反思战场救助的真切意义？
硫磺岛，很厚的火山灰，有硫磺的气味，很臭，外形像一块猪扒一样。
不到八平方英里的范围内，双方伤亡人数近五万人。
战争的残酷令人难以想像。
电影里，最优秀最男子气指挥若定的陆军军官迈克，那么年轻那么勇敢机警，却死于自家的炮火。
汉克，弗兰克林，伊格……他们还不到二十岁，那么年轻，被子弹打中时甚至都不相信：“医生，他们杀死了我！
”医护兵Bradley，电影中叫得最多的Doc从来没跟儿子说起过英雄或插旗的事，唯一一次聊起的，是他们插完旗后，就下到海边游泳的场景。
“那真是有趣的一幕，战争还在继续，我们却像孩子一样在水里嬉戏，我记得伊格的也就只有这件事了……”画面上游泳的场景很美，影片快结束时，片尾升起特别优美的全排兵士游泳曲目音乐。
父亲是对的。
也许根本就没什么英雄，都是些像父亲样的普通人。
所谓的英雄，只是人们想像与自身需要的产物。
为什么那些人愿意为我们做出如此大的牺牲？
对父辈来说，他们曾经的冒险与受伤，只是为了身边的战友。
也许他们是为祖国而战， 但他们的死是为了自己的同胞，为那些并肩作战的兄弟！
我们如果真心想纪念他们，就应该明白这些，像父亲那样去怀念他们！
首先要知道這部片子來頭可是不小啊,導演克林特·伊斯特伍德還有斯皮尔伯格的監製,其實剛開始還以為是一部戰爭片呢,看完之后覺得影片不是説戰爭了,而是所謂的英雄,以及英雄的後來的遭遇,戰爭雖然也是龐大的,殘忍的,或許以前看過太多的戰爭場面,這片子幷沒有給我留下戰爭場面的印象,倒是戰爭場面時候用的淡淡的彩色(差不多是黑白了)確實有種戰爭的真實感覺在裏面.覺得影片中間的講述三個"英雄"的城市巡迴演說著墨太多,沒有讓人看下去的欲望,到時后麵英雄們後面的遭遇比較讓人感覺傷感,或者是國家需要英雄的時候妳才是,不需要的時候
【7分】三个时间的嵌套，最开始和旁白是现在，即老年时间，接着转向硫磺岛战争，交代人物关系和背景，再切到战后，在巡回募捐的过程中不断穿插闪回，补全战争过程。虽然这种闪回切合战后ptsd的心理状态，但前半部分时间来回闪确实让人有点发懵。故事上努力消解（或反思英雄叙事、宏大叙事，我喜欢。
“每个混蛋都自以为了解战争，那是因为他们未经沙场。” 台前幕后，舆论造势，国家英雄，和在本片十年后的《中场战事》尤为相似。闪光灯聚焦在身上，却生理不适，从未想过能带动一个国家的崇拜，他们被打造，被宣传，被树立，他们的英雄形象如薄纸一般，而各自的人生轨迹发生了偏移，过着不属于自己的人生。人们并不在乎他们，人们不会去想那些死伤与无数日夜的煎熬，大多数都不曾在战场与敌寇刀枪相对，只是享于眼前的和平，政府高层只是把他们作为几枚可以鼓舞斗志的棋子，必要时的工具，从没人理解在乎前线士兵的痛处。他们自己知道，他们不是英雄，真正的英雄死在了无人能够想象的鬼地方。
音响相似性转场运用微妙，战火烟花交替登场，反战意味不言而喻；印第安人的愧疚感难能可贵，稍显可惜的是演员演技差些火候
没有《硫磺岛的来信》好看并发人深省…二战最伤痕累累的日本比任何国家都更会反思
对比一下拯救大兵，节奏极其的相似，时隔8年，没有什么突破
过于跳脱的剪辑影响了叙事。
可能是需要问题，觉得很慢很无聊，不好看
Heroes are something we create, something we need...The risks they took, the wounds they suffered, they did that for their buddies.
当秀场比战场更加煎熬，当烟火比战火更加心悸，当山呼海啸的呐喊比刺刀见红的嘶叫更加恐怖，他终于意识到原来英雄也是一种诅咒。可人们就是如对待英雄般把他围在中间，有的握他的手，有的给予他拥抱，他也找点话说给每个人，谢谢他们，谢谢他们捐钱捐物支持战争。在他心里，他想要离开。他想回到战场，回到军舰上听着曼妙女声的广播，回到营地里和兄弟们打牌胡闹，他知道这不可能，但这是他唯一的期盼，祈愿时间倒流。不用太远，只是回到那天竖起旗帜后被当成英雄前，和所有同伴在海边尽情戏水玩耍，像个孩子一样。
电影拍得太深了。。以至于不够精彩。。看得出导演很想拍出高质量，但是显得做作了。。相比硫磺岛的来信，这部就显得逊色太多。
叙事类然后插播战争，导演很能装逼阿
There is no hero in the world, but man need it, if not, they wouldn't understand why they fight for them.
老爷子再次给了我感动和力量，不是因为他拍的有多血腥多英雄，而是因为他拍出了人性的真实。画面黑暗，场面弘大，战争画面相当真实，尤其是后半段的那段吉他小调背景配乐，非常令人动容。PS：只要有必要，英雄是可以虚构的，比如在某地。8
拖沓，Jamie Bell的美语已经很溜了，Ryan Phillippe一直不能大红
男人的电影，不适合女筒子看
补片进行时~~~
想表现的东西有点多，感觉都不够深刻不断的没有时间点的闪回，以及被采访人物的穿插，使影片显得凌乱靠旁白表达主题，挺淡的
2015年3月29日美国国防部发推：硫磺岛战役中美日两国士兵的英勇事迹将永载史册😅😅😅 https://x.com/deptofdefense/status/1905832039237988565?s=46
与后来者《比利·林恩的中场战事》类似，影片审视战争，讲述了个体的生命尊严与宏大的历史叙事之间的艰难博弈；同时又检视体制，揭示了科层制下的个人与强大的国家机器之间的无奈对峙。 《父辈的旗帜》是一部有力量、有勇气、有良知的电影，它是反战的，但充满硝烟的战争背后是另一场杀人于无形的政治战争；它是反英雄的，这些士兵的勇敢、反抗与牺牲又使得他们成为了实在意义上的平民英雄；它是反主旋律的 ，但谁说这不是一部渗透着拳拳爱国之心的另一种更高形态的主旋律电影。