夜与日

原谅我，这是一部非常无聊的男性日记体电影。

琐碎、无聊、有时候又有点意思。

一个在韩国和美国交换生一起抽大麻的画家，因为害怕被警察抓就立马跑到了法国巴黎，住在韩国人开的旅店和十多人挤在一间恶臭难闻的房间，夜里痛苦却又不敢回家，百无聊赖之下写日记记录自己的生活。

影片里有一段，画家刚到巴黎，和旅店老板第一次交谈：-为什么这儿太阳落山这么早？

-夏天你在这几乎分不出黑夜与白天。

我就把这里当作是导演对影片名称《夜与日Night And Day》的注解。

这个男人记录这日常生活的琐碎、无聊，有时候一天就写一句话：这里空气很清新。

或者遇到一个香水味太浓的女人。

有时候会记下一长篇：如何见到前女友，如何回忆过去，如何拒绝前女友的投怀送抱。

观众会渐渐进入偷窥者的角色，好像偶然间发现一本陌生人的日记，好奇促使我们看下去，慢慢，我们看出这是怎样的一个人：-文质彬彬，好脾气，外表不错。

旅店老板说他气质不凡。

旅店老板的朋友（贤琼）也说他博得了旅店老板的喜爱，因此处处帮他。

在多维尔旅行时赢钱，很大方把一半的钱给了自己产生性欲的女孩子。

-俗气，小心思。

和贤琼、玉珍出去逛街一边就在担心晚上要请他们吃饭，吃饭时也在担心花费。

钱不多想去饭店打工又不好意思，后来终于鼓起勇气去应聘被拒绝，第二天就去要回了自己的简历，觉得人家拿着他的简历很不爽。

-在巴黎遇到一个北朝鲜的人，然后对人家不爽，第一次不礼貌提前离开聚会。

后来和人家和好，然后跟人家搬手腕，左右手都搬赢了，一脸奸笑。

-不爱投怀送抱的，就爱不理自己的。

在酒店开房，用圣经和投怀的前女友讲“我们要战神自己的欲望”，喜欢上一个不太理他的小姑娘。

然后有欲望，还和老婆电话SE*X。

没看过本片的宣传和背景介绍，所以不知道自己对片子的理解是否正确。

导演用那些琐碎的小事交代背景，给我们刻画并丰满男主角这个即普通又有特点的人物形象。

故事的主线就是男主角的情感历程。

我试着理解他在法国为什么会爱上那个女孩。

他第一次见到这个女孩时是跟前女友约会，然后听前女友数落这个女孩子的种种，因此他对这个女孩产生了印象。

第二次是和朋友贤琼逛街，原来她是贤琼的室友，之后看了她的画册，因为得知她并不重视自己的意见，所以自己有想征服她的欲望。

第三次是偶然发现女孩买东西给街边的流浪汉吃，瞬间推翻之前前女友描述的她的形象，对她产生更多好感。

但她还是对自己不理不睬，于是加强了征服她的愿望，加之自己生活无聊，产生的沮丧使之转变成性欲。

于是爱上了她。

口口声声称她多么美丽，自己有多爱她。

某天得知在韩国的老婆怀孕了急着回国，于是撒谎说母亲生病，瞒着在法国爱上并刚刚发生性关系的小女朋友回到了韩国。

即使小女朋友很可能怀孕，他也只是说是他自己的错，他会记住这位女孩，然后就不管不顾地回国了。

见到韩国的妻子，一样有性欲，并口口声称自己多么爱老婆，老婆是多么的好。

这里，他做了个颇值得玩味的梦。

梦中他和现在的妻子离婚并已与另一女子结婚，还要和这个女子去看望生病的前妻，梦里的他一反文质彬彬的常态，对这个是老婆的女子破口大骂。

梦里的这个老婆就是法国小女朋友剽窃画作的那位女孩。

该女子丑陋，贫穷，在澡堂洗澡时哭泣，澡堂窗口还有一只猪在撞击窗户。

他是真的爱上了法国小女朋友，所以，憎恨所有让她难过的人。

于是在梦里把这些人的生活构建得一团糟。

真是个有意思的小男人。

与那张暴露“隐私”的海报相比，这张德国版海报似乎更能挑明剧中男主人公的真实心理，以一种相当高明而隐秘的艺术化手段（当然这里没有任何讽刺恋足癖人士的意思）。

这张海报让我毫不犹豫就联想到《克莱尔之膝》。

我不晓得洪尚秀是否有意向法国新浪潮导演侯麦致敬，但我敢肯定的是：首次在韩国以外的地方拍摄影片，选择在法国这个浪漫的国度，的确是别有一番心思。

法国的浪漫艺术气息跟洪尚秀电影里的情爱哲理简直契合得天衣无缝。

一方面用日记体的叙事方式记录下在巴黎将近2个月内的生活点滴，另一方面也通过这种手段一步步揭开男性白日梦的真相，一个亘古不变的主题：男人对性的渴望和追求。

换用导演自己的说法，女人便是男人的未来，只不过这回的男主人公在强壮自大的身躯下其实隐藏着一颗自卑龌龊的心。

这似乎也是洪尚秀电影中男性的常态，而内心深处的灵欲冲突，再加上客观外在环境的格格不入，令人物的自嘲和反讽意味愈加强烈。

作为当今韩国首屈一指的作者导演，洪尚秀在电影中的标签同样引人注目。

不光是人物絮絮叨叨的人物对白打上“洪式”烙印，更厉害之处是导演在异国他乡依旧保持着一贯的摄影构图水准，那些zoom in/out的镜头愈发成熟，在某些关键场景精准地捕捉到角色的微妙心态转变。

两场梦境的段落可圈可点，皆为男主角内心世界的写真。

剧末的那段尤为值得称赞：澡堂哭泣的女人、拍打窗的猪头、破碎的花瓶，充满着梦幻的诗意。

对于法国的浪漫艺术气息跟洪尚秀电影里的情爱哲理简直契合得天衣无缝。

一方面用日记体的叙事方式记录下在巴黎将近2个月内的生活点滴，另一方面也通过这种手段一步步揭开男性白日梦的真相，一个亘古不变的主题：男人对性的渴望和追求。

换用导演自己的说法，女人便是男人的未来，只不过这回的男主人公在强壮自大的身躯下其实隐藏着一颗自卑龌龊的心。

这似乎也是洪尚秀电影中男性的常态，而内心深处的灵欲冲突，再加上客观外在环境的格格不入，令人物的自嘲和反讽意味愈加强烈。

落魄画家金城南身在异乡他国 一对甜蜜的情侣吸引了他的注意 眼中都是羡慕和渴望 爱情这种东西对于他来说都是奢侈品 能在这个地方有一个栖息之地已经是万幸 每天夜幕降临时他便承受不住自己心里的压力与孤独 只能跟远在国内的妻子打着电话他都会在脑子里想起自己的初恋女友 想着是否能与女友复合

梦境中有两点需要注意：一，那只浴室窗口急躁不安的猪二，梦中的女主是男人法国小女友抄写画作的女子（这个梦的解析就需要太多对于弗洛伊德和梦境的总结）

现实中那个女学生

梦里那个女学生发现和洪尚秀的口味很合得来。

比如以前就谈一个学妹，类似玉珍，旁边的女孩对她无一都是讨厌，自己也不是不信，就是觉得更有魅力了，也许是类似于梅里美的审美，对卡门那种带着堕落气质女人的神秘的向往。

后来梦里竟然是珍慧，那个美术学院被玉珍抄袭了画作的女孩。

好吧，性幻想应该就是这么复杂，无逻辑。

如果以弗洛伊德来解释，这应该是“反向形成”？

梦到珍慧就像你不高，有个高女孩很漂亮，但对你很冷漠，于是你潜意识上是希望征服她，而不是单纯厌恶她。

男人真奇怪。

不过男主应该还是很喜欢那个法国小女友的，根据我的经历。

当然，电影里男人是已婚男人，而且对于孩子的那种喜爱，我是没有，所以也不能断定男主是否真的那么喜欢小女友，不过，我想很大可能上是的。

洪尚秀说《夜与日》的创作来源是，有一次深夜，他在纽约打长途电话回国，妻子正在商场购物。

首尔是白天，纽约是深夜，洪尚秀在酒店门口抽烟，看着一只狗经过。

每个人的情感状态不可避免地被时区差异所影响，就比方一个人很有说话和倾诉的欲望，一个人却想着琐碎麻烦的事情。

洪尚秀觉得这种错位感觉很奇怪：一个人属于夜晚，一个人属于白天，遂有了《夜与日》的灵感冲动。

相比前后的一些洪尚秀作品，《夜与日》有不少的变化：一是片长，真的好长，于是柏林电影节的恶评就不奇怪了 。

二是背景，巴黎，中间夹杂了多维尔的两次旅行，这也是至关重要的一次旅行，由于地点的改变，男女关系也发生了质的变化，像第一次旅行三角恋爆发，第二次旅行有了苦等后的突破。

三是配乐，应该是配乐出现得最多的一部洪尚秀作品吧。

四是又见动物，结尾的梦中，公共澡堂出现了一头猪在撞窗户，此外还有小鸟等等。

想来想去，真是猪掉进澡堂的一天。

这个梦里还有臃肿的中年女性裸体，似乎令主人公觉得很恐惧。

其实是一些相似的掰手腕，男性角力，以力量之争来满足争强好胜的心理，至于南北问题，用上掰手腕也不伤脸面。

看主角得胜后的沾沾自喜，一脸贱相，这个男人还是很搞笑。

拒绝了EX，投怀送抱的不喜欢但又去死皮赖皮缠着别的。

但韩国女人真是长得都差不多，恼火，后面那个梦害我多拖了几次。

中间百无聊赖的男子，街边的污水、可爱的小孩、安静的面包店，完全就是高丽版侯麦，巴黎风貌描绘真不错，拍得也比侯孝贤之类的好多了，自然，流畅，没有因为说是在法国就故意搞倾斜讨好什么的，依然是一眼可辨的洪尚秀作品。

1.《剧场前》后，第二次运用主观视角内心独白画外音；纯日记结构；第一次将主要外景设在法国（欧洲），主要原因是剧作要求；2.如平白日子一般的流水顺着马路的边沿而下，不料被一小坨shi阻截，水shi混淆，不堪入目，这个空镜头太有意思了，一味闯入=一团糨糊，敏善自杀；3.第一次谈及宗教、谈及圣经——以此暗示男主角立志改过的决心，“不要丧失心灵的宁静！

不要屈服于那瞬间的欲望！

”于是，还是性了。

但整体上，要比之前所有片子都更克制。

4.第二次直接交代梦境，舔脚就很明白了，景深后景虚化的部分一女人上楼梯——暗示女主角进入男主角梦中 ；5.男主角海边安抚两个不同的女人用同样的话语，与《海边的女人》同理不同形、如出一辙 ；6.跌落的鸟儿、顺流而下的纸船、丢弃的头绳——无所事事、干 ；7.两个都有所保留的失落的人8.扳手腕场面带来的愉悦终被无来由的眼痛（后续知是飞虫误入眼中）打断，由此开启更为现实的段落；9.洪尚秀标志性落幅——人物出镜，环境逐渐虚化；而这部片子后半段愈发接近现实问题的时候，这种惯用的虚化出现变奏——虚化后再聚焦；10.一直以来喜欢孩子的情结堆积，跳跃于候机厅门口的鸟儿——归去11.结尾的梦境极有意思，运用弗洛伊德释梦以及精神分析理论，我的分析：梦境中的妻子珍慧，是由揭露出玉珍盗取自己画作成果的学生来扮演，然而在男主人公的心目中玉珍是纯洁的，他更愿意相信真相是相反的——玉珍是清白的。

然而主人公欲带珍慧探望自己的前妻，并且打算送给她一只花瓶，这里的前妻应是指自杀了的敏善。

珍慧不平于心，在突如其来的单车经过时，失手打碎了花瓶，主人公与珍慧关系就此断裂 ，事实上，这时梦中前妻的身份已经转移至现实中的妻子身份之上，主人公与珍慧断裂，也是现实中与玉珍的离散。

12.一个很有意思的点：男主人公与玉珍做爱时玉珍的穿着以及男主人公与现实中妻子做爱时妻子的穿着极为相似。

13.这部电影的多个女性角色长的都太漂亮了。

144分钟，目前为止洪尚秀导演的最长影片，这个长度对影片的本质并没有起到改变作用，依旧是洪尚秀式的日常化与男女情爱。

一个画家为躲避警察的抓捕逃到法国，在这里，白天他与喜欢和不喜欢的女人周旋，晚上他与妻子电话中诉说情怀。

终于有一天，妻子电话中说怀孕了，他激动之下说立刻回去，但与此同时他在法国的小女友也跟他说怀孕了……金英浩饰演的画家并不像传说中的艺术家那样风流倜傥或精神异常，他一样有着普通人的纠结、衡量、装傻和充愣，他有着掰手腕赢了之后的窃喜和即使作苟且之事也要表现出正义凛然和充满真诚。

喜欢洪尚秀导演的影片，是因为里面有普通人能够感受得到的真实，即使影片中有明星出演，她们也会被“普通化”，因为只有这样，她们的脸看起来才会好看。

在相遇之后呈现出带有距离感的友好，对流浪汉的帮助展现出富有同情心的内在，并不在意自己对作品的建议的高傲，在自己带着酒前往后礼貌地提出了保持距离的婉拒绝了，在男主那个足控，梦里女孩说的话实际上是男主潜意识对现实里畏畏缩缩的自己说的，鬼鬼祟祟的干什么，要上就男人一点直接，事实证明竟然是有效的，很好的展示生活的绝望，和对未来充满希望，没有了信念坚定信念坚定，

开头从肚子不应该缩焦段摇上来，应该往后拉，前者运镜太明显，像80年代这镜头存在感真强，不喜欢生活片里用这种推拉焦段，一般出现在cult片里给老婆打电话哭，但你开始看不到手机，胳膊挡着，男主哭，电话里那头声音响了你才知道是在打电话，给我的启示就是先不暴露重要的信息，观众很好奇，然后通过后续的东西来表现出来其实用日期标注出来每天的事情更让人有种认同感，更加清晰其实在角色往前移动或往后移动的过程中拉焦段或推焦段没太明显的运镜痕迹哈哈哈，洗完澡给她读圣经，谈要不要做哈哈哈哈上楼梯运用人物走位一前一后时间差让画面信息不中断最美的是女生跑时开心的笑和扭头看旁边，这种视角就是她不知道你在看她给乞丐买吃的那段可以设定为女的先跑去买吃的男主回来乞丐那等她而不是偶遇（其他爱情片）偶遇后坐在一起尴尬的笑开场挠耳朵哈哈哈鼠标点击电脑换图片那段很赞，电脑画面平铺直拍挺好的想到一种描写女神的方法：闺蜜一直说女神的生活习惯，女神不表现，关键点出来表现，也可以发展成男主和闺蜜发展类似独自等待男主要求老婆在电话那边为他自慰，老婆的笑声和反应设计挺好的女主出门男主说想看你真是感同身受，哎如果表现一个人的开会工作多么虚伪和表面，放入不切实际的问题，嘈杂的环境，极少的人数，类似装逼讨论那种两个女人吵架，你会不由自主地偏向你爱的那一方哈哈哈女主见男主来了故意挺直了脖子喜欢朴恩惠那粗的但真实生活的腿哈哈哈亲了三次知道没结果还是要继续，洪尚秀对做爱的前的尴尬和冷静有独特癖好导演把抱着心爱的人那种舒服劲拍出来了为啥突然往回缩了一下镜头又突然推上去，好像错了一样纪录片的方式，完全没有电影感，反主角光环，主角很美但就是品格不好不如你们所愿怀孕了对老婆和对女主的态度截然不同，本能反应男主对女主说的话和男主妻子对男主说的话一样，不难想象妻子也有了外遇爱了四个女人，我肯定男主和当下的女人在一起时是最爱她的，但真的很渣，人生就是在真实和谎言不断交替中度过的，很多豪言壮语真诚待人做自己最后都狗改不了吃屎