菲利普船长

◎简　　介　　2009年，美国货轮“马士基·阿拉巴马”号在船长理查德·菲利普（汤姆·汉克斯 Tom Hanks 饰）的带领下执行在非洲角区域的货物运输任务。

该次任务的航线途径海盗猖獗的索马里地区海域。

虽然菲利普船长和船员都进行过抗击海盗的训练和演习，但是他们完全没有料到在启程不久就遭遇了四名索马里海盗的登船袭击。

菲利普船长在保护船员和货物的搏斗中不幸被海盗劫为人质并带离货船。

美国海军等部门接到情报后立即展开大规模营救菲利普船长的行动。

　　本片根据真实事件改编。

这是近200年以来美国船只首次遭到海盗的劫持。

◎一句话评论　　影片一气呵成，细微处有条不紊，狂热处令人感觉汗流浃背，自始至终摄人心魄，年度最引人入胜的电影之一。

——The Playlist　　一部悲惨又鼓舞人心的必看影片。

——《费城问询家报》　　格林格拉斯标志性的运镜风格固然炫目，但真正使本片令人难以忘怀的还是汤姆·汉克斯的出色表演。

——《芝加哥太阳报》　　汉克斯深入角色内心，对躲过死亡后的演绎，其水准之高是我以前从没见到过的，令人敬畏。

——《坦普湾时报》◎幕后花絮　　影片改编自亲历事件者理查德·菲利普斯撰写的纪实文学《一个船长的使命：索马里海盗、美国海军陆战队以及危险航行》，由《社交网战》的制片人斯科特·鲁丁及凯文·史派西担纲制作，曾为《国家要案》、《空中危机》、《饥饿游戏》等片执笔的编剧比利·雷操刀剧本。

　　出生于英国的导演保罗-格林格拉斯早年曾做过记者，这让他对于新闻事件的触觉更加敏锐。

在著名的《谍影重重》系列外，他还拍摄了多部根据真实事件改编的作品，比如涉及伊拉克战争的《绿区》，有关911恐怖袭击的《93航班》和描写北爱尔兰暴力冲突的《血腥星期天》。

《菲利普船长》是根据2009年举世闻名的索马里海盗劫持事件改编，主要资料依据来自理查德-菲利普斯撰写的纪实文学《船长的职责》。

菲利普斯有着三十年的航海经验，了解一切安全预防措施，但遭遇海盗劫持还是前所未有。

在2009年4月8日，由他任职船长的马士基-阿拉巴马货船，在驶向肯尼亚蒙巴萨的途中，于索马里港口城市艾尔东南方向240海里处，遭遇四名武装海盗强行登船。

与此同时，美国海军组建了一个大型专案组，组织海豹突击队进行救援。

根据首席工程师麦克-佩瑞描述，在海盗登船不久，货船就通过不断摆动船身弄沉了他们两艘快艇。

船员将自己锁在机房中，船长和两名船员依旧守在甲板上。

为了阻止海盗向船员进行射杀，菲利普斯与四名海盗登上28英尺的黄色救生艇。

　　导演保罗说：“这是一个在美国尽人皆知的故事，也是一个伟大的故事。

它蕴含了极为丰富的讯息，从航船启程到遭遇海盗，他们在船上展开了一场猫鼠游戏。

在菲利普斯船长登上救生艇后，又变成了一个试图逃跑和援救的故事。

”保罗将主要目光集中在船长与海盗首领穆斯的个人较量上，希望探讨在全球经济贸易环境下，像索马里这种被抛弃的贫穷国家该如何继续求生。

为了更了解事情的始末和人物的内心世界，他与主演汤姆-汉克斯花了很多时间与菲利普斯船长一家相处交谈。

　　一如导演格林格拉斯一贯的作风，在让人喘不过气来的节奏中，他的政治隐喻依旧一览无遗，《菲利普船长》背后的目光投向了海盗事件关联到的多重意义。

虽然片中的海盗在劫持了人质后尽量限制菲利普船长说话，但几番对白也不难了解到这些索马里海盗原是本分渔民，但因为经济全球化的影响，他们赖以生存的海洋资源被大肆剥削，不但鱼没了，工作也丢了，万不得已之下才出来抢劫过往商船。

当导演借菲利普船长之口试图劝说海盗，提出他们除了捕鱼和抢劫应该还有别的选择时，海盗缪斯回应说：“在美国可能是吧。

”这个答案他重复了两遍，话语里的无奈让人心酸。

他还在这五天里反复说“不要担心，一切都会好起来的”，原本他只打算劫持商船，拿到赎金，然后就回家，不伤害任何人，未来还想去美国，但后来发现已经回不了头了。

了解到这个点上，即使不生出同情心，我们也不可能一味地谴责这些没文化又没工作的粗暴海盗了。

正义不代表人道主义，因为就连正义都是主观的。

话说的不多，但铺垫的深度足够让有想法的人好好思考下现实中仍存在的问题。

况且，抛来所谓的深度和笼统的“英雄主义”概念，本片在感受现场和体验情感方面也值得一看，这也是电影这种独特的艺术形式的最大魅力。

　　敬业的演员是促成本片成功另一至关重要的因素。

汤姆-汉克斯在本片中的表演非常到位，很多幕即便没有台词，观众也能从他的表情和肢体语言中读出多重复杂的情感。

特别是影片的最后一幕——一个孤胆英雄却在事情过去后一时无法接受发生的事，近乎崩溃的表现成就了汉克斯近几年最出色的角色，这至少能再次给他带来一个影帝提名。

　　从颁奖季的风向来看，13年真人真事改编的电影尤其多，且各个都是大热，比如《弗鲁特韦尔车站》、《为奴十二年》、《白宫管家》、《极速风流》等。

预计《菲利普船长》能与它们一决高下的奖项包括“最佳男主角”、“最佳导演”、“最佳摄影”、“最佳改编剧本”，应该还有音效和配乐之类的技术性奖项。

索尼娱乐公司近几年出的精品不多，希望这次它们的营销公关团队能好好把握住机会了。

◎获奖情况　　第71届金球奖 (2014)　　电影类 最佳剧情片(提名) 　　电影类 最佳导演(提名) 保罗·格林格拉斯　　电影类 剧情片最佳男主角(提名) 汤姆·汉克斯　　电影类 最佳男配角(提名) 巴克德·阿巴蒂　　第20届美国演员工会奖 (2014)　　电影奖 最佳男主角(提名) 汤姆·汉克斯　　电影奖 最佳男配角(提名) 巴克德·阿巴蒂　　第19届评论家选择电影奖 (2014)　　最佳影片(提名) 　　最佳导演(提名) 保罗·格林格拉斯　　最佳男主角(提名) 汤姆·汉克斯　　最佳男配角(提名) 巴克德·阿巴蒂　　最佳改编剧本(提名) 比利·雷 / Stephan Talty / Richard Phillips　　最佳剪辑(提名) 　　第18届金卫星奖 (2014)　　电影奖 最佳影片(提名) 　　电影奖 最佳导演(提名) 保罗·格林格拉斯　　电影奖 最佳男主角(提名) 汤姆·汉克斯　　电影奖 最佳改编剧本(提名) 　　电影奖 最佳音效(提名) 　　第17届好莱坞电影奖 (2013)　　年度制片 迈克·德·鲁卡　　第12届华盛顿影评人协会奖 (2013)　　最佳改编剧本(提名) 　　第34届波士顿影评人协会奖 (2013)　　最佳男配角(提名) 巴克德·阿巴蒂　　第18届圣地亚哥影评人协会奖 (2013)　　最佳男主角(提名) 汤姆·汉克斯　　最佳改编剧本(提名) 比利·雷　　最佳剪辑(提名) 克里斯多福·劳斯　　第13届凤凰城影评人协会奖 (2013)　　最佳导演(提名) 保罗·格林格拉斯　　最佳男主角(提名) 汤姆·汉克斯　　最佳改编剧本(提名) 比利·雷　　最佳剪辑(提名) 克里斯多福·劳斯　　十佳影片　　第22届东南影评人协会奖 (2013)　　十大佳片　　第17届美国在线影评人协会奖 (2013)　　最佳男主角(提名) 汤姆·汉克斯　　最佳男配角(提名) 巴克德·阿巴蒂

男人与大海，真是绝佳的创作主题。

从少年时代就一读再读的《老人与海》和《白鲸》，不管是摩西劈开红海，还是路飞踏上伟大航道，只要是男人与大海的故事，对我永远有吸引力。

这两年凑巧，以男人与海为主题的电影也很有几部好片，比如去年的视觉盛宴《少年派奇幻漂流》，今年的极简主义独角戏《一切尽失》，还有保罗•格林格拉斯的新作《菲利普船长》，而且这个生死存亡的海上故事的确真实发生过。

《菲利普船长》改编自2009年的阿拉巴马号美国货轮劫持案，这是两百年多年来美国公民第一次在海上被绑架。

被索马里海盗劫持的阿拉巴马号船长理查德•菲利普，在逼仄的救生艇与海盗僵持了五天五夜，终由海豹突击队营救成功。

次年菲利普出版了《船长日志》详述整个被劫持过程，由哥伦比亚公司一举购得影视改编权。

电影结构分为两个部分，前半段讲菲利普船长如何保护货船和船员，与索马里海盗斗智斗勇，后半段急转直下，英雄沦为阶下囚，是众方营救菲利普船长的故事。

这样的真实事件在现实生活中固然引人关注，而作为电影却缺乏期待指数，因为观众知道菲利普必然被救，正义战胜邪恶。

有《93航班》和最好的两部《谍影重重》积淀的保罗•格林格拉斯自然深知这一点，费劲心思的他为这部电影找到了最适宜的出路。

在好莱坞大举进军视觉特效领域和真假3D企图称霸银幕之际，保罗•格林格拉斯反其道而行之，选择了率领剧组全员登船两个月。

真的猛士敢于直面海上实景拍摄，加上不铺轨全手持的纪实影像风格，凌厉的快节奏剪辑，同时在海盗组与船员组之间实行严密的隔离政策，两组人马错开拍摄时间，甚至连就餐入住也不同场，一切的一切，皆为最大限度还原阿拉巴马号劫持案发现场。

汤姆•汉克斯对探班记者笑谈：“开机饭都没一起吃啊，第一次看见他们就是通过望远镜，人已经驾着快艇冲着我们来了。

” 为了实现登船劫持的重场戏，导演安排四名毫无表演经验的海盗演员提前数月进行体能训练，从游泳、驾船开始，直到他们能凭借自己的本事从小快艇攀爬上巨轮，像真正的海盗那样。

这样又耗时又磨人的拍电影方法，似乎专属于上个世纪等云到的黑泽明，和活活把张震练成八极拳冠军的墨镜王先生。

在最讲求投资回报比，剧本初稿没写完营销方案先出炉的当今业界环境下，保罗•格林格拉斯的坚持非常难得。

正所谓聪明人下笨功夫，一切都奏效了。

因为真实，甚至阿拉巴马号也活了起来，它面对渺小又迅猛的海盗小艇，挪腾着庞大的身躯，无奈辗转着，又功亏一篑，让人揪心。

有些观众对本片有更高的期待，认为保罗•格林格拉斯并没有深挖索马里海盗背后的根本原因，没有彻底突破美国爱国主义教育宣传片的格局。

所有的电影都是被裱好的画，哪怕是纪录片，拍什么不拍什么，剪进去和扔出去的素材本身就是一种选择。

从这一点来说，《菲利普船长》当然也不能免俗，但粗暴简单的将本片分类为高大全、伟光正的美国宣传片，也着实委屈了它。

电影里海盗们将“我们只是渔民”重复了三四遍，口气从狡诈到无奈到自嘲，菲利普船长被劫持到救生艇上，有几处与海盗头子缪思之间的简短对话，“我没有办法，我上面有老板。

”“我们都有老板。

”这样的三言两语点到为止，在我看来已经足够，言外之意的世界，你我都懂。

现实中菲利普船长本人坦诚并没有自愿牺牲自己来拯救船员，因为“我当时已经被俘虏”，并说真正的英雄是海豹六队和他的全体船员，镇定，服从指挥，阻止了悲剧的扩大化。

据CNN报道，当年真实的情况是大部分船员不仅不认为菲利普船长是英雄，反而有十一名船员向Maersk Line提起近5000万美金的诉讼，声称菲利普船长无视船员的安全问题，为了缩短航程节约成本，一意孤行往危险水域开， 而在启航前所有的船只都已经得到了警告。

作为证物的邮件中的确提到了“请远离索马里海岸线600海里”，阿拉巴马号被海盗袭击时距离索马里海岸线只有380英里。

阿拉巴马号总机械师Mike Perry说:“我们都很难过，但公关宣传中让我们很吃惊。

他对海盗袭击负有直接责任。

” 在2012年的取证中，菲利普船长承认了收到过海事安全机构的邮件，但他声称：“我不认为600海里能保证什么安全，我不认为1200海里又能保证什么安全，就像我当时对其他船员所说那样，我们一直走这条航线，（海盗问题）只是迟早的问题，我不认为远离个600海里就能减低潜在危险。

” 危机的真相一定不会非黑即白，纽约邮报报道，索尼以五千美金每人的价格和船员签订协议，购买他们的故事版权，并且同意永远不可公开当时船上的真实情况。

所以作为观众，在通往真实的航道上，大家只能从装裱好的画中一窥当时的波澜罢了。

尽管菲利普船长从不以英雄自居，但他还是以英雄的姿态被民众熟知的，而57岁的汤姆•汉克斯更想从他的日常生活开始了解，花数周时间调查搜索资料，数次会面真正的船长，汤姆• 汉克斯说到和菲利普船长第一次见面时，自己还很天真的问：“‘你一定很喜欢眺望大海吧。

’，而他却说我已经有三十五年没有这样做过了。

这样的细节，才是我想要掌握的。

” 不想草草赋予海上生活以诗意，更不可轻率的浪漫化一个船长的工作日常。

海上实拍中，导演谈到汉克斯总是赞不绝口：“在救生艇上一待数小时，所有人都被他鼓舞。

哪怕晕船得再厉害，汤姆总是第一个回过头来说‘我可以了，再来一次。

’”如果说以上这些都是意料之中的好，（谁叫他是好莱坞德艺双馨的金字模范呢？

）那么汤姆•汉克斯在《菲利普船长》最后半小时的表演的确征服了我。

最后一场可以载入影史的菲利普获救戏原并不在剧本中，是因为班布里奇号驱逐舰的舰长及海军军医一直随行拍摄，保罗•格林格拉斯灵机一动，让医疗人员按照当年菲利普船长获救时的例行检查，给汤姆•汉克斯从头过了一遍。

在今年的纽约电影节上，汤姆•汉克斯回忆那场戏，依旧忍不住感叹“那一刻就像我从未拍过电影”。

并没有什么两届奥斯卡影帝，就是一个57岁的寻常美国男人，一个临行前和妻子讨论孩子未来前途的丈夫，一个和底下船员磨合中略显古板与严肃的老船长，因为极度疲累危情所带来的创伤后症候群，他的颤抖、恍惚和脆弱就是这样真实发生的。

菲利普船长根本不是什么超级英雄，他只是也应该只是一个在非凡境遇下的平凡人。

真为汉克斯这一刻的放下而由衷感动，我曾以为他不能给予热爱他的影迷们更多惊喜，因为他早已站在巅峰。

像一个武学宗师的最后时刻，本片中的汤姆•汉克斯散尽毕生修为，返璞归真，抵达无我之境。

导演保罗•格林格拉斯坦言临时起意的最初几条并不成功，老搭档摄影师Barry Ackroyd甚至第一条走位都错了（他也是《93航班》、《拆弹部队》的摄影），于是他和汤姆•汉克斯两人走出门外交谈，“伟大的演员就是这样，当他看到一扇门，哪怕只有一丝缝隙，都会勇敢得走过去，去寻找每场戏之后的真相。

很多人和我分享看到电影结尾时，那些关于震撼心灵与人性的感受。

而我看到的是一位寻找真相的伟大演员。

”窃以为这样精准的高评可以加冕整个《菲利普船长》剧组，在电影特效技术革新巨浪中，还有这样一批人马驾着一叶小艇努力向前，以真实的力量逼近真实。

最后，我还喜欢电影结束时的叙述字幕：2010年，菲利普又回到了海上。

船长，当然是属于大海的。

(已刊于《环球银幕》）

前seal在击毙本拉登的“艰难一日”里提到自己和其他队友前往营救索马里被劫船长的这单任务，事后船长与匪徒共处时间过长，对他们产生了斯德哥尔摩症。

电影里与回忆录有吻合。

纪录片达尔文的进化史里说的就是非洲小国经济崩溃下，各种底层人民的苦逼生活，小孩吸塑料燃烧后的毒气，女人去货运飞机附近的声色场所讨生活，成年男子没鱼可捞，想糊口就干起了电影里的勾当。

seal干活很利落，但是出勤很贵，算来算去美官和黑匪的代价都不划算，一是边是草命三条一边是花了纳税金养特种保镖，谁都没赢到底。

————————————————————————————营救人质计划：1. 驱逐舰派遣2. 接管阿拉巴马号货船，撤离船员3. 侦察机发回录像信号4. 驱逐舰舰长与匪徒通讯谈判拖延时间5. 海军谈判专家与海军出艇，手持望远镜同步录像确认人质安全，直升机空中监视6. 谈判无效，seal空降驱逐舰直接接管7. 海豹突击队组长与匪首谈判拖延时间（确认身份）8. 部署船尾狙击手、靠近救生艇安置监听器，递送给养9. 拖船拉近狙击距离10. 诱匪首上船拿赎金，减少同时狙击人数，瓦解匪群领导力11. 加速拉近，同时狙击三人成功12. 收工撤退

英文里这类片子被称为thriller(惊悚片/惊险片/悬疑片)，但2个多小时看下来觉得就结尾的20多分钟算得上“扣人心弦”。

当然这跟每个人对“惊悚/惊险/悬疑”的感知能力有关，若现在问我我定义里的这类片子，第一个想到《影子写手》。

看完电影，念念不忘的是这两个关键词：海盗和创伤长大后我们发现，这个世界并不是非黑即。

让我这种在黑白对立的教科书环境中成长起来的人常感到不知所措，或者说无能为力。

但也正是这种复杂的人性衍生出无限的魅力，让人们在认识自我和认识世界的路上走的欢快，虽然可能思索地无比痛苦。

索马里海盗们（至少电影中）并非天生的穷凶极恶，海盗行为对他们来说也只是一种谋生的手段，一种没有任何道德捆绑的行动。

格林格拉斯没有动用任何道德的武器，整个片子也没有任何说教式的台词。

最接近的也许要算飞利浦船长和穆斯的一句对话“除了打渔和抢劫，一定还有什么其他的方法可以生存下去” “也许在美国有，也许在美国有”他们在炎热和沙漠之间，靠着阿拉伯茶叶带来喜悦和幸福感，衣衫破旧，瘦骨嶙峋。

这是我们常常不能体会的现实。

他们只是海盗行为的执行者，最应该谴责的，当是那些也策划并强迫他们执行了命令的人。

就像二战时的战犯，那些简单执行命令的人，也许并不应该成为道德的钢枪直指的最终对象，当然他们要负起不可推卸的责任。

但海盗似乎和阿伦特的“庸人之恶”不同，不能满足果腹的生存本能，任何对生存意义的探讨都是奢侈。

最喜欢电影的结尾，汉克斯让我们看到了一个惊魂未定的船长，恐惧不安溃不成声。

也许治疗疼痛远比治愈心灵简单，所以我们只能看到军医如何对船长进行身体检查。

而片尾的字幕则是告诉我们：飞利浦船长现在还好，他又重新出海了。

估計會寫不下所以還是開一個長的影評好了。

技巧上來說，情節緊湊，劇烈衝突的情節之間的鋪墊也夠，不會讓人覺得一直在提心吊膽，但是又很刺激。

很常用手持的晃動鏡頭，在索馬裡和船上都有用，在索馬裡用烘托出一種動盪不安的氣氛和生存的艱難。

而在船上用是非常符合實際觀感的，因為船本來就晃嘛，在船上衝突時用就更佳刺激了，還是塑造不安感。

情節上有幾個點讓我注意到。

1. 無情的專業。

有幾個地方體現了這一點。

第一，美國海軍救人是迫於白宮和媒體的壓力，所以他們冷靜而專業。

船長知道海軍是不會讓海盜贏的，他寧可毀掉整個救生艇也不會讓他們把自己帶回去的時候。

這當然是事實啦。

可能是我此前看得美國片不太多，所以覺得這樣直接說出來蠻好的，而不是冠以人道主義的名義。

第二，射殺海盜。

這當然是爲了萬無一失地保護船長的安全，本來軍隊就是有立場的，但是這不妨礙我作為一個小姑娘非常難過!!!第三，醫護人員在幫船長檢查的時候，她有點快的語速讓我覺得有點push，然後她重複說她懂她明白，但是其實她並不真的懂，船長內心的恐懼遺憾和後怕。

可能醫護人員也是見慣了生老病死難免的。

2. 壞人的定義。

海盜是壞人嗎？

我不敢說是。

講一些具體的感受。

在海盜將要上船的時候，我很希望他們不要過去，因為在我眼裡船上的人手無寸鐵而海盜來勢洶洶。

在船長撒玻璃的時候，我會覺得他是出於自衛。

然而對於玻璃這件事，在我瞭解更多那個十六歲小男孩以後，我會很同情他。

而且船長的行為雖然是出於自衛但是有一點點給了巴掌再給糖的意味。

但是出於安全考慮也是沒辦法。

在海盜陷於弱勢，尤其是穆斯上船后的無措還有他們被射殺的那一刻，我又情感上傾向於海盜了。

當我們不瞭解一個人的時候，他對於我們來說是平面的，海盜就是海盜，船長就是船長。

但是當隨著情節的深入和延展，我們見見破除了這種刻板印象，職業的基模淡化了（天哪社會心理學沒有白學!!!），而個人的形象更佳立體，我們漸漸能夠理解做壞事的人的苦衷。

正如在海軍形象沒有展開之前我可能覺得他看起來冷冰冰的，但是其實他也是有愛人有家人有苦衷的。

還有一個地方是海盜說他上面還有Boss，而船長說我也有。

很多事情是爲了生存不得不為，你生在一個具有規則的地方，如果不去適應就無法存活。

套用史記老師說的一句話：“世間因果難明，豈能因善惡而定。

”3. 愛和淚。

之前在知乎上對於愛是什麽有一個很紅的回答，“好像突然有了软肋，也突然有了铠甲。

”船長和妻子之間的互動就體現了這一點，寫郵件、寫遺書、在急救的時候呼叫自己深愛家人，嗯，當時覺得真好。

船長最後眼淚不止我也跟著難過，那一刻感情真實複雜。

他一定很抱歉，讓自己身陷險境讓家人提心吊膽；他一定也很遺憾，那些海盜就這樣唄射殺，有一個還是少不更事的孩子。

情感上說，我常常用我願不願意回頭看第二遍這個標準來衡量我對於一個片子的評價。

這部片子是很不錯的啦，但是我應該不會看第二遍，因為還蠻難過的啊雖然高先森說這不是一個難過的片子……最喜歡的美國片子還是Flipped，會看很多遍那種心情也容易很好，像泰坦尼克號之類我也不會看第二遍說真的……總之還是覺得不錯的啦，是一個會引發很多思考和共鳴的片子。

《菲利普船长》的主线剧情关于“劫持与拯救”的故事结果是最没有悬念的，过程激荡就成了此类型影片抓住观众的先决条件。

保罗格林格拉斯的手持摄影是他的招牌也是增加纪实性风格的必要手段，而且手持带来的近景和特写的小景别，很容易将观众带入整个戏剧化的情境之中。

故事原型改编自真实故事，而故事本身却极具戏剧张力，所以在保持跌宕的对峙过程中导演在用一些小细节来增加影片的真实性。

比如具体化的数字，货物的吨量，航线的位置，时间上的几时几分，以及毫不克制的将仪表盘，雷达路线图，引擎等等摄入到画面中，毕竟营造身临其境的氛围前提是要构建逼真的场景细节。

配乐对影片叙事节奏上的推波助澜是毫无疑问的，鼓点的起伏准且充满力度，配合镜头的甩动，几乎是音画并行的完美同步。

以上的对电影的帮助是人为或说来自后期的技术角度，而真正彻底将观众牵着鼻子走的技巧是导演利用延宕剧情的叙事策略。

“延宕”顾名思义就是 悬念的形成、保持和加强,还需要依靠“抑制”和“拖延”的艺术手法。

而延宕用的好就是一波三折，失手了便会落下拖延时间的恶名。

保罗格林格拉斯在叙事的时候为了延宕的效果便是细节化故事的每个波折，每个波折冲突都尽力交待的清清楚楚。

比如说一场百米跑的段落本可以用三个镜头，起点，50米，终点，但是用延宕的手法细分下来便把跑步过程的落在更小的单位上，可以变成起点，25米，50米，75米，最后才是终点，当然戏剧冲突带来的高朝要循序渐进，不能中间段落就让观众爽翻了。

举个片中延宕的例子，在海盗劫持货轮之前特地添加一场海盗讨论抢哪艘船的戏，不过对于观众来说早就已经知道他们想要抢的是男主角，这是毫无疑问的，而这场戏就起到了解释充实情节的作用。

同样的在他们正式劫持海盗之前，菲利普还颇具谨慎的准备一场演戏，但事实上海盗直接劫持而来也并无多大问题，但加了演戏这场戏之后便将危机来临之前的紧张感延长加倍好长的时间。

之后的有许多段落都是类似的细节化处理来达到延宕的效果。

同时是手持摄影且要注意把握戏剧性，片中的镜头尺数都很小，而蒙太奇（镜头组接）也显得极具功用性，让观众冷汗直冒时刻不得松懈的临场感都有快速剪辑带来。

大家习惯都说蒙太奇的出现让镜头的价值变成了1+1=3，那么在经过保罗格林格拉斯延宕的叙事策略下，镜头的价值就变成了0.5+0.5+0.5+0.5>3。

船员跟海盗的冲突的具体表现上其实也蛮有探究价值，在海盗第一次劫船和登船的两场戏中，导演的叙事方式是类似战争片中的城堡攻坚，你进一步我退一步，双方你来我往的智力斗争，菲利普船长就像军师一样在货轮上与海盗做着无形的搏击。

而在海盗登上船后电影就来到绑架题材才出现人质谈判上，这时要求最高的就是对白的把握，对白不仅要推动故事情节的发展，还要时刻给观众带来紧张的氛围。

恰恰这一点是保罗格林格拉斯的拿手好戏，在他的《93号航班中》仅用几个控制室的对白就把911恐怖袭击带来的手足无措和无力感席卷观众的全身，而在《菲利普船长》中还得感谢几位演员临场感极强的表演，尤其是老江湖汤姆汉克斯。

汤姆汉克斯的表现绝对是惟妙惟肖，从开始的冷静，再到慌张，害怕，心理防线崩溃的多个层次阶段都拿捏的十分到位，而这几个过程也是片中几段重要的氛围转换。

因为在海盗和船员对峙之后，片中的场面显得十分聒噪，前路的不可预知性让角色的心理状态不断的处在起伏的状态中。

在最后几近逃生的段落中，汤姆汉克斯偷偷写遗书给家人，蒙眼听到枪声后的尖叫都让人不由的从心底发出赞叹。

而在尾幕中，汤姆汉克斯躲避死亡之后，从不可思议，再到庆幸和后怕，笑中带泪，哭泣又夹着庆幸的复杂情绪可以直接让他提名今年的奥斯卡最佳男主角。

《菲利普船长》的开篇看上去与全片的风格是格格不入的，固定镜头加生活化的对白，透露出少有的稳重。

但其实这里就是影片“生存”主题的引线，通过汤姆汉克斯和他老婆的对白中我们可以发现他们的家庭有着各种问题，孩子的成长和工作上的压力，这些问题也相信是在文明社会中每个公民必然遭遇到的问题。

而下场戏一转便是索马里贫穷动乱的环境，此时的镜头摄影风格便转成了晃动的手持摄影。

依然是几句对白勾勒出索马里海盗（不，应该说渔民）的生存状态，神秘大Boss该他们带来了生存的压力，类似于收保护费的当地规矩迫使每位渔民都争先恐后的想去海域上劫持货轮，如此的生存竞争状态在我们的环境中是无法想象的。

两个场景的对比像是在阐述“身在江湖，身不由己”的道理，为了生存他们要背负巨大的压力往前，这一点的主题也在随后的剧情中有两处极为明显的强调。

在菲利普船长用恐吓的方式吓走海盗的第一波进攻之后，当大伙争论快速逃离海域的时候，菲利普大声的呵斥道签订的合约怎么办？！

不是他不想离开此地，是因为生计才不得不继续走这条航线。

同样的海盗头缪斯也有这样的忧虑，菲利普船长在多次劝他收手不干时，他的回答是：“我没有办法回头了！

”而keep going这句台词就在片中被演员多次演绎到。

最为点题的一句对白应该是“我上头有人。

”“是，我们上头都有人！

”在社会竞争的生存压力中，不管是看似先进的安逸的文明社会，还是动荡暴力欺压的“野蛮社会中，求生欲望成了活下去的唯一动力，这种欲望也是影片后半段着重的展现的部分，且是汤姆汉克斯奥斯卡级别表演的来源和支撑点。

最近迫不及待的想看 Captain Phillips 和 Gravity 的点映，很幸运得到了CP的票，虽然入厅时手机被没收，但这是部能让人全神贯注的电影，反正你也不会想在沉浸在紧张的剧情时玩手机！

美国菲利普船长在海上运货时被索马里的海盗劫持。

本以为全片都会从美国船员的角度拍摄，但是影片也展现了索马里男人们的生活。

当海盗在他们看来是份工作，在海岸征船员的时候，所有的男人都极力的想上船；在为了自己的生计拼命的同时，他们还有来自他们大 boss的压力。

瘦猴海盗船长是真的不想伤害菲利普，虽然最后把他当人质作为筹码。

影片的细节都透漏出海盗船长对美国的小向往，他说以后有了钱也要去美国，看纽约。

如果他们没把菲利普胁迫上救生艇，也许就能保住自己一条小命吧。

影片比较真实中立的讲述这个故事，没有把海盗过多反派化，也没有把菲利普过多英雄化。

菲利普试图让伤害降到最低，保障了全体船员的安全，自己却不幸被逼上救生艇跟海盗一起逃离。

经过一系列精神与肉体上的折磨，在试图跳船求生未果后，一切情绪爆发。

他避开海盗的视线试图写下遗言，写下他对家人的爱与牵挂。

当遗言被夺走，被绑双手，蒙住眼睛，生命的最后一刻，他绝望了。

一切的喊叫挣扎，在海军击毙海盗后，变成了解脱和崩溃的嚎叫。

汤姆大叔完美的演技让人禁不住为经过生死的船长掉眼泪。

又让我落泪的一幕是在菲利普被救上船，同医生进行身体检查时的完美演出。

那种生死后的震惊与害怕全都写在了汤姆大叔的脸上，磕磕巴巴的对话，不断留下的眼泪，不禁也让我情绪激动。

看完电影后我思考最多的却是人的命运。

如果这些海盗出生在美国，完全将是另外一种不同的人生。

索马里在动荡的时局下，找到了赚钱最容易的方法，这些货船和他国非法捕鱼的渔船就成为了他们的赚钱工具。

人生有时候有很多无可奈何，有时候对与错是对一件事情最肤浅的判断。

片尾最后交代劫持事件后的菲利普在2010年重新回到海上，我觉得要加上另一条信息：11 former crew members allege in lawsuits that Phillips employers, through Phillips' actions, put them in grave danger when the ship sailed within about 250 miles of the Somalian coast despite warnings to stay at least 600 miles out because of pirate activity （11个前船员在诉讼中指控Phillips的公司/上司把他们置入了严峻的危险中，多个海盗警告中表明至少要在600英里外活动，但Maersk Alabama却在索马里海岸250英里处活动）。

虽然影片没有涉及这个事件之后的处理情况，也没有涉及他们的船（Maersk Alabama）的背景信息，索马里海盗的现状还是需要许多的思考与解决方案。

为了减少开支而选择更近的路程，却差点酿造了更严重的形势。

不管怎样，菲利普船长都让人敬佩，影帝汤姆大叔的演技也让人敬佩，此片值得去影院贡献票房。

参考： http://hamptonroads.com/2012/05/warnings-pirates-ignored-maersk-lawsuits-say

昨晚加班之后兴起，一查场次还有不少空位，于是拐去电影院看了这部夜场。

完全对得起之前北美的好评如潮，没有让人失望，甚至超过预期。

在看Captain Phillips的过程中，我的脑中反复纠缠着两部片，Argo和Zero Dark Thirty。

Argo恰到好处地掌握节奏，全力讲了个紧张好听的故事（除了最后机场追车一段有点破功），但它同时放弃了对美国的角色立场进一步的探讨，只是在开头轻描淡写地一提，之后完全躲到人道主义大旗下绕开其他敏感话题。

Zero Dark Thirty除了延续拆弹的关于战争对人性吞噬的主题之外，对整场“正义战争”复杂暧昧的态度也更加鲜明。

最后半小时的猎杀过程肃杀而近乎一种悲凉。

但其追求显然跟说一个“好看的”故事相去很远，对随意坐进电影院的观众们大约并不太有亲和力。

此片近乎于这两片的一个漂亮中和，既不放弃反省和思考，对于期望“主旋律”的大众而言又不显得那么疏离而刺眼。

有斗智斗勇的故事，有大场面，又有可回味的隐藏点，既可以被简单地看作一部斗智斗勇的紧张剧情片，也可以读出更多复杂的信息。

抽离简单粗暴的“对错”站队，将主题重心回归到人与人直接面对之时微妙而复杂的情感中，甚好。

以下想到什么写什么，以及，大量剧透，慎入。

***1 故事一开场关于Captain家庭的简短交代，个人觉得可能后期有些剪残了，比如其中有一个莫名从家中望着车辆开走前后没有交代的镜头让人有些介意。

不过夫妇俩前后文不明的关于“世道”和“下一代孩子们”的谈话，某种意义上呼应了后来海盗的生活。

同去的朋友表示其实开始这一段对最后海盗船长的“美国梦”也是一种无奈的回应，深以为然。

2 虽然预期海盗的戏份很足，但居然从索马里挑队员的过程开始，近乎双线进展，还是让我觉得有些惊喜。

3 从海盗出海开始至完结，全篇都保持不错的紧张度。

4 其实这部片应该叫《Captains》。

索马里的captain无论是登船前的那股劲还是在登船之后的行动都称得上有勇有谋。

之后还有Navy的船长和SEAL的船长，彼此各种对比鲜明。

5 对索马里人们的塑造意外地用心，专门加了抢马达一场塑造海盗船长自不用说，外乡人和小孩的性格通过招纳一场和船上数场立刻也立起来了。

相比之下，冷静地跟着标准流程处理的美国方面，除了船长，其他角色倒没有特别用心的塑造。

无论是船员的懈怠到紧张和恐惧，“工会领袖”对于是否有责任对抗海盗的质疑，都没有进一步的发挥。

真正被登船之后的部分为了故事线的戏剧性和清晰感回归了最简单的有勇有谋团结一致的主旋律路线，也不知算不算一个可惜点（毕竟确实篇幅和主题都很难塞下更多东西了）。

6 初始以为登船会重头戏和大高潮之一，看完回头一想跟之后相比其实不过是提高看客兴致的片段，更类似类型片例行的小儿把戏而已。

当斗智斗勇告一阶段，故事转入密闭空间以后，人心微妙的博弈才是最精彩的部分。

7 汉克斯叔和海盗们的表现都实在可圈可点，非常漂亮。

每个心中都不是纯的恶，却也不是无私的善。

汉叔一方，并不希望这群“只是一般渔民”的海盗们——尤其是那个小孩——就这么死去。

他清晰地知道Navy的出现和后来SEAL的出现只可能意味着什么。

但他同时又绝对将自己的生存放在第一位，直到最后崩溃前都极力保持清醒以一切手段尽可能配合海军稳住海盗，尽可能地提高自己的生存率。

海盗一边，一方面并不讨厌甚至有些喜欢这个爱尔兰人——尤其是船长和小孩，但另一方面却基本绝对清晰的知道保障自己的利益和性命是第一位的，很多时候不杀不伤人质更多是出于自保。

双方都有着强烈的求生欲望，他们彼此试探，彼此试图沟通体谅，却又彼此保持不信任，绝对不放弃任何控制对方的机会。

这种微妙平衡着的敌对关系直到几天的围困和漂流让五人都精疲力尽之后才逐渐崩塌，心中的“善意”和希望被慢慢消耗殆尽之后，对彼此“死亡”的威胁一次比一次认真，最后所有人在某种意义上都放弃了理智。

8 Navy的华丽丽登场，各种标准大片的大场景，却莫名一点也不让人安心，反而有一种让事情加入了更多随时可能失控的变数，使得局势更加不稳定，事情愈发地不可收拾。

以及白宫开场就是“绝对不能让救生艇回到索马里境内”的命令，怎么看都是是漂亮的自黑。

9 于是作为看客，整个海上对峙期间，心中情感的天平也很微妙。

一方面自然不接受救援失败，甚至Phillips死亡的结局，一方面又对海盗们有着微妙的同情，虽不至于像D9看到最后大家会绝望地想跟外星人一起打人类，但也有一种不希望他们死路一条，甚至瞬间产生希望他们能渡过难关真的拿着一笔钱平安的回到索马里，彼此happy ending的错觉。

10 所以最后通牒之后SEAL的出场虽然各种秀帅哥肌肉，专业精确高智商高战斗力高科技，但其机械而肆意地利用甚至践踏双方情感真诚的部分，毫不掩饰地展示着理性的粗暴，莫名地让人不快。

这也使得这些近乎没有“人味”的救援英雄们莫名地在全片中反而最近乎于“坏人”。

11 对于大家争议的最后时候写遗书，然后跟外乡人扭打的部分，个人理解是这样的：汉叔那时也已经到了极限，他很明白美军的立场和可能采取的手段，不希望看到任何人死去，同时也害怕自己可能跟着一起被击沉。

所以他写了遗书之后孤注一掷希望在海军采取任何行动之前放手一搏，如果能镇压住外乡人，让他们出舱投降，反而是他们四个人最后能都活着走出救生艇的最大希望。

可惜这意愿中的善意是无论如何也不可能传达给对方的。

12 此片的结尾收的很漂亮。

最后不是皆大欢喜的家人团聚，总统授勋，聚光灯下发表感言，船员感谢救命之恩，也不是海盗受审，而是茫茫大海上三艘军舰和救生艇，实在太好了。

13 作为救生舱唯一的幸存者，汤叔把那种存活下来的欣喜，面对死亡的沉重，几日困斗对肉体精神的折磨，以及面对标准机械的护理人员无处宣泄的压抑表现得很传神。

单这段，就值得明年的一个提名。

14 不得不感叹，想单靠零散的经验和良好的临场指挥应对能力对抗完善的体系，同时又心存一定的善良，确实很难取胜。

这个游戏稍微文明的玩法，显然都对有钱有势有资源有时间的米国人民有优势。

无怪乎逼得xx分子们都只能用极端的简单粗暴来对抗。

15 全片有很多有趣而耐人寻味的点，比如被劫的船上货品有救济索马里的粮食；比如当Navy谈判专家和海盗对峙的时候，谈判专家用土话，海盗反而用英文；比如海盗船长的美国梦；比如不断出现的渔民身份和为一船人生命负责的船长职责；比如被双方都反复强调的一切都会没事；比如那句无奈的我们都有老板。

16 最后，无数美剧和电影一次次地告诉我们，千万别相信谈判专家的任何承诺。

預告和故事設定吸引不了多少興趣，看完後驚呼牛逼大反差給高分說的就是這類片了吧..從海盜上船再到開始營救緊張氣氛層層遞進，普通劇情片也有大氣場..ps 是諜影重重系列的導演，怪不得後半段軍方介入幾個鏡頭就有大氣場..pps kevin spacey監製，這麼大的噱頭可以早點說嘛..

我不太懂很多专业的电影术语，或者拍电影时用到的手法。

我只能说，对于这部电影，我的观影效果非常棒。

无论是抖动的镜头，或者是迅速转换的视线，都让我觉得身临其境，很有感触。

索马里海盗，我们只在新闻里看到过。

套用《卢旺达饭店》里的一句台词：这条新闻出现几秒钟，接着人们会继续谈论他们的天气如何。

Phillips也是一个普通人，只不过偏偏他是船长，偏偏又遇到了海盗。

不得不说汤姆汉克斯演技牛逼，他准确地表达出了这样一个船长的所有情绪：害怕，不安，坚定，牺牲，智慧，紧张……等等。

他想活，但他更想让别人活。

之所以海盗们只劫持了他一个人离开，没有伤害到其他人，几乎可以说大部分都是phillips的功劳。

在他被挟持后，他的所作所为也很勇敢。

他抓住机会逃走，呼救，反抗，而不是坐以待毙。

最终那些看起来牛逼闪闪的海军们也终于将海盗一击即中。

本来看到最后的时候，我还在想这部电影我要打四星还是五星。

但是我完全被汤姆汉克斯被营救后的演技给震惊了。

他哽咽着说，I'm ok，说话不太利索，颤抖着指着自己的侧面告诉医生这里疼，第一时间问自己家人怎么样，直到最后的失声痛哭……这种劫后余生的复杂感情，我虽然不能体会，但是能从他的表演中感受几分。

非常好的一点是，电影中这些索马里海盗并不是一味的“坏蛋”。

我们痛恨他们，军人们最后击毙了他们。

可一切开始的开始，他们是为了吃饭，为了不受boss的控制，为了活下来。

这一点让我尤其感叹。

并不是说他们做了这些事后不该死，而是，感叹。