洋子的困惑

首先，导演姐姐看着超级温柔可爱坚韧，在路演的时候分享了她的路演心路历程，我好喜欢导演姐姐，作为女性视角的电影上映大银幕本来就是很不容易的，希望大家去支持鼓励，很期待李珏导演接下来的片子。

客观来说作为处女座，感觉是足够真诚的，而且其中所包含的种种可讨论的女性话题还是存在很多空间的，这一点我觉得导演展现得很好，但具体的困境拍摄方式有时候不是很舒服，对一些问题的往往可以另一层面去展现，但是最后归于平淡的视角，这真的和每个人的生活经验很有关系。

其次就是关于矛盾的解决办法，这部电影选择的是让下一代反抗，我们去接受去体验，我本身并不是很赞同，为什么不能从我开始反抗呢？

但是反过来想我体验的过程就是一个反抗的过程，因为这个过程中是我在追求我的自我，但真的只有结婚这一种情感方式吗，最后美惠甚至说是要结婚，我感受到的是疲惫下的逃避和妥协，所以观众最终看到的是自己与电影的联系。

再就是女性的关系，特别是对于三代女性的关系本来就是多元化，复杂性，我们同为女性，有一种比较竞争，有一种爱与被爱的东西，东亚母女的关系在最后蛋糕的温暖烛光中被和解，它很温暖，很唯美，有点不真实，最后洋子外婆六十大寿只有美惠和洋子“格格不入”时这对母女仿佛也形成了一种立场，妈妈的小心翼翼的爱真的是我们东亚的表达方式，或小心翼翼或越线控制，准确的来说温和却没有能够说服我，但是每个人在这部电影中都可以看到自己，影评也只是多一种理解的角度，仅此而已。

但是还要说一遍，真的很期待李钰导演拍下一部，多多支持。

影片中母女俩吵架那段很真实。

为人父母的都有体会，对你有怨气的孩子是听不进道理的。

其实，母女俩之间的误会也不大，洋子认为妈妈不要她了，她被妈妈遗弃了。

于是，怒斥妈妈：“你和外婆是这个世界上最自私的两个人”这样的话说出口，就不是简单的困惑了，是绝对的痛苦，是洋子的痛苦！

所以，片名是否要改一改呢？

片名说是洋子的困惑。

叙事视角却是妈妈，是妈妈的故事。

洋子的困惑就是妈妈的困惑，妈妈的困惑也一定是外婆的困惑。

这样的困惑可以一代一代往上追溯。

也注定要代代往下相传。

所以，何止是三代女性的困惑。

影片应该就是这么个逻辑。

导演说，困惑女性的缘由，是她们不表达不沟通，但实际她们默默做了很多，坚持了很多…于是，妈妈悄悄亲了亲洋子，洋子就理解了妈妈，知道了妈妈在默默地爱着她。

然后，母女一起点蜡烛。

再然后，母女和外婆相依相偎，三代人一起吹蜡烛。

爱表达出来了，困惑就这样解决了。

如果是痛苦，解决起来没这么轻松吧。

片名改不了了！

题外话：这类片子太小众，喜欢看的人不多，在电影节拿个奖什么的还是可以的。

票房不好不意外。

姐妹俩洗碗、上坟祭祖、寿日宴等场景很接地气，拍出了生活本来的样子。

细节上的处理也不错。

开着车的黄小蕾很美。

能一路掌控自己的方向，心儿里美。

乡下小城的夜景也很美。

怪里怪气的广场舞音乐，和影片不搭调，大煞风景。

很不美！

非常偶然的机会来观看来这个片子，这也是一个非专业人员第一次接触电影节，本来想简单询问导演一下两个问题，但最后没有时间，简单在这里记录一下。

首先，《洋子的困惑》是一个很棒的故事，从洋子妈妈的笔记本为线索，贯穿了以洋子、洋子妈妈、洋子外婆三代女性交融冲突，夹杂了婚姻家庭等等的讨论，千人千面讲述了一个静谧而丰富的小城故事。

其次，用日记本这一事物为线索，用日记本的形式作为开头和结尾，用日记中的内容为推动讲述故事的前后。

洋子的外婆是个孤独的人，洋子的妈妈是个孤独的人，洋子也是孤独的，互相的孤独构成了相互的不理解，三个人的孤独就如三条线交织在一起但又互相单调。

洋子跟着爸爸并不幸福，会被弟弟无声地欺负、会被后妈无声地忽视；洋子的妈妈也是个孤独的人，聚会之后总是一个人拉上窗帘、回到家聚会也不会被家人重视、在爱情中总是被动、婚姻中失败、心念女儿的不理解；洋子的外婆也是孤独的，一个人在离婚后生活、被儿子默求卖掉最后的栖息之地。

最后，和解，在洋子外婆六十岁生日上，不该来的人都来了，在年龄与酒精的氛围之下，所有人在暖色调的灯光中和解了不快。

或许是暂时的，但或许也是最温馨的。

家庭关系永远是一个永恒的话题，在盐津县潺潺的流水中、在那个被丢弃的小熊上、在最后一帧三代人的画面中……希望能够永远思考家庭这个话题。

只是有个问题，没有机会向导演请教了，在日记本这一线索的推动下，在外婆六十岁生日时戛然而止，并没有交代外婆与洋子母亲的故事？

似乎真实故事才是残缺的吧！

非常非常喜欢，非常非常触动我。

也有很多零零散散七七八八的想法。

影片的两场吃饭戏印象最深。

第一场美惠在父亲老家的饭桌上接受女性长辈们的点评拷问。

镜头从后妈背后两侧缓慢地左右摇，美惠沉默地夹菜。

第二场也是影片末尾，外婆和洋子在饭桌上接受全家人的“拷问”。

不同的是，洋子选择了“爆发”，而相同的是，她的小小的爆发最终也和妈妈美惠、外婆的所有话语和情绪一样，在饭桌的下一个家长里短里归于沉默。

洋子面对美惠的问题也是美惠面对外婆的问题，洋子的困惑也是美惠和外婆一生的困惑。

很喜欢导演用一种举重若轻的方式讲了一个其实不怎么轻松的故事和话题。

全片没有刻意去点出困惑究竟是什么，更没有交代影片里的她们是怎么解决困惑的，只是看似随意实则精巧地抛出一些被包裹在日常里的尖锐：比如初中毕业去东京打工，比如小城市ktv包间里一饮而尽的酒，比如看到弟弟拿走画笔时沉默无声的洋子，比如被家人簇拥的弟弟和落在所有人后面的美惠。

还是那样，没有激烈的对抗和爆发，没有情绪的收尾，没有解决方法，一如洋子和美惠和外婆的困惑。

其实我本身不太喜欢讲母女的故事，总觉得矫情或者一厢情愿。

但这部影片没有这样的负面观感，相反，是我最舒适的一次关于女性议题的观影。

因为创作者真诚所以角色真诚，因为角色真诚所以共情。

电影《洋子的困惑》看完了 剧本设计还是用心了，叙事有趣的一点是用女孩偷看母亲日记的行为，和女孩的口吻读出母亲的内心，同时交代了两边的视角和处境。

而母亲与她老辈儿的婚姻也存在着镜像关系。

剧作一方面想做城市与故乡的疏离，一方面想做代际关系的疏离，但似乎又都不太够。

如果能再多分点戏给姥姥就好了，现在只给姥姥安排了两场戏和在对话中片面交代。

市区唯一一场点映，下周新电影还不少，能早看一部是一部。

总体还是很惊喜的，没想到年轻导演有这种生活的洞察力，也很会用镜头叙事，能用画面表现出来的剧情绝不浪费台词解释，构图也相当不错。

影片还是很真实地展现了女性困境（其实也不局限于女性，代沟、催婚这些话题都具有普世性），比如两姐妹刷盘子那场戏、酒桌上被催婚的戏，甚至小朋友间的很多戏，都非常真实。

虽然也有个别狗血桥段（比如被男人骗钱）。

窗帘这个意向选得很好，有很多女主在窗帘前的戏。

表面是她的生意，谋生的手段，却也是入睡安眠的保障，家庭隐私的一层遮羞布。

很喜欢结尾那场戏，没有这场戏我可能会觉得这部电影平平无奇。

在氤氲冷冽的空气中她们对视，她困惑，她不明白为什么大人们有那么多问题还能把酒言欢；忽然她懂了，她和她一样，甚至她和她和她也一样。

三代女性的姓氏不会传承，但她们的困境确实在传承。

非要说哪里不太好，我觉得应该是女主黄小蕾的服化。

豆瓣上说她像个广场舞领舞我是不同意的，她这往街上一站，人群里一钻，怎么看都是大明星。

她闺蜜的感觉就刚好。

看完这部电影真的觉得很惊喜，平时很少看到这种类型的电影，节奏缓慢却又恰到好处，内容真实又丰富，人物刻画的很细腻， 也是非常现实的题材，在看多了快节奏的商业片以后 ，这样的电影让我眼前一亮，我本人也偏爱此类型的电影，不仅仅是故事情节，演员的演技也非常抗打，导演的镜头很有故事也很丰富，支持《洋子的困惑》 ，支持导演！！！

抛夫弃子的母亲与孩子洋子之间维持着表面客套的相处，孩子想通过偷看母亲日记的方式去理解母亲离开自己这件事，她看见了母亲在日记中写到的自己在婚姻中的苦与累，和放弃婚姻后自己的轻松愉悦，孩子嘛，不明白为啥婚姻中的女人会这么不快乐，她只知道母亲在放弃婚姻放弃她后找到了快乐，她恨她的快乐，因为这快乐在洋子眼中是她抛弃自己得到的，洋子本就觉得自己是被父亲和他的“新家庭”排除在外的，这也是为何她不想让弟弟知道他们只有一半的血缘，因为她觉得弟弟只有作为新家庭中的不知情者才会不排斥她这个外人，她又通过母亲的日记认定自己是被母亲所舍弃的，加之弟弟在知道二人的关系后拒绝了她的示好，这让她彻底陷入自己是一个无家可归的游魂这一自我认知里，她不再相信父母对她是有爱的，所以洋子拒绝了爸爸送给她的画笔画纸，也扔掉了母亲送给她的小熊公仔，结尾那场寿宴上的她看着在场众人推杯换盏间的闲适安逸，带着不属于这里的自觉在屋里假寐，但令她意外的是母亲闯入了她自我封闭的小小世界，给了她一个吻，母亲看见了她的不在场，这于她想必是莫大的欢喜吧，所以她不再假装自己不在场，起身帮母亲点燃蛋糕上的蜡烛，和母亲一起将蛋糕送给外婆。

在温暖的烛光中三代母女盈盈的笑脸交相辉映，洋子也放下了心中的恨意，她又再次相信母亲是爱着自己的。

非常偶然的机会来观看来这个片子，这也是一个非专业人员第一次接触电影节，本来想简单询问导演一下两个问题，但最后没有时间，简单在这里记录一下。

首先，《洋子的困惑》是一个很棒的故事，从洋子妈妈的笔记本为线索，贯穿了以洋子、洋子妈妈、洋子外婆三代女性交融冲突，夹杂了婚姻家庭等等的讨论，千人千面讲述了一个静谧而丰富的小城故事。

其次，用日记本这一事物为线索，用日记本的形式作为开头和结尾，用日记中的内容为推动讲述故事的前后。

洋子的外婆是个孤独的人，洋子的妈妈是个孤独的人，洋子也是孤独的，互相的孤独构成了相互的不理解，三个人的孤独就如三条线交织在一起但又互相单调。

洋子跟着爸爸并不幸福，会被弟弟无声地欺负、会被后妈无声地忽视；洋子的妈妈也是个孤独的人，聚会之后总是一个人拉上窗帘、回到家聚会也不会被家人重视、在爱情中总是被动、婚姻中失败、心念女儿的不理解；洋子的外婆也是孤独的，一个人在离婚后生活、被儿子默求卖掉最后的栖息之地。

最后，和解，在洋子外婆六十岁生日上，不该来的人都来了，在年龄与酒精的氛围之下，所有人在暖色调的灯光中和解了不快。

或许是暂时的，但或许也是最温馨的。

家庭关系永远是一个永恒的话题，在盐津县潺潺的流水中、在那个被丢弃的小熊上、在最后一帧三代人的画面中……希望能够永远思考家庭这个话题。

只是有个问题，没有机会向导演请教了，在日记本这一线索的推动下，在外婆六十岁生日时戛然而止，并没有交代外婆与洋子母亲的故事？

似乎真实故事才是残缺的吧！

电影《洋子的困惑》看完了，“不是不爱，只是不说”。

亲密关系中如何表达是我们都要去学习的课题，其实大多数的父母都是爱自己的孩子的，甚至把自己的孩子放在了第一位，他们不善于表达出来，希望有机会下次带父母去看看。

整体来说：女性主义题材中等水准作品。

文化氛围塑造和核心情感问题勾勒不错，叙事节奏有点慢，但利于带入情感。