喜马拉雅

大概是太久很看韩国电影了。

记得之前看完哭这么惨的韩国电影还是《司机》和《结婚礼服》。

黄政民的南部口音真是深得我心，不知道为什么每次听着都会觉得特别亲切，像邻家大叔。

郑有美的客串也是用南部口音，还是第一次听她这么讲话，真的很可爱。

才发现原来听自己喜欢的演员讲他们的家乡口音，也是一件幸福的小事。

还有罗美兰的演技也很好，应该说一直都那么好，没想到她的戏路这么宽。

影片中有着典型的韩式幽默，比如：在前半部分，队长第一次带着大家登峰的时候，正福生病了。

队友说，是鼻屎冻住而导致的呼吸困难吗？

那是高山症，不能扣，一扣就下去了，更麻烦…队长带着武宅独自登顶时，对武宅说，武宅啊，好像不是这座山，我们登错山了～（要是有人登顶的时候，被开这个玩笑估计会疯掉吧！

）也有典型的韩式感人，比如：答应我如果能活着回去，就和秀英结婚，她才是你接下来要征服的山峰…队长如果能活着回去，就带我去K2吧…我不是一个好爸爸，但起码也要死在让我孩子觉得骄傲的地方…还有，记者问严队长：您认为谁是最伟大的登山家？

他回答：不久前，成功登顶珠穆朗玛峰的朴武宅队员，在下山途中不幸遇难，在海拔8750m的“死亡地”。

太阳已经全部落山，空气稀薄，气候严寒，无论是谁，都没法外出救援，那相当于自杀。

但是那时，有那么一个人寻他而去，独自前往救援。

他就是朴正福队员，零下40度的温度下，没有任何装备的他，独自整整登山了一夜，以超人的意志攀越了最为艰难的珠穆朗玛峰，海拔8750m，次日早晨6点结束攀登，最终找到朴武宅队员，没有让他独自面对死亡，守护他直到生命尽头，最终朴正福队员自己也一样遇难。

虽然没有谁会记得，但我认为朴正福队员那一夜的攀登是韩国登山史上最孤独最伟大的救援。

我相信那是最伟大的一次登山。

（第一个泪点）这次我们的目标不是登顶，所以没有任何赞助。

搜索要到的地方是海拔8700m比山顶还要高的地方…（第二个泪点）是我太自私了，当然，武宅、正福、在勋，我很爱你们，但是也很爱很爱很爱到最后还信任我的跟着我到现在的你们，很感谢你们，以你们为荣。

秀英啊，在阳光灿烂的地方，我们做一个石墓，把武宅好好的安葬下去…朴正福 朴武宅 郑在勋 2004.5.19 大明大学登山会（第三个泪点）秀英啊，现在这个瞬间很想念你温暖的怀抱，但是你看到这封信的话，我已经不能再闻到你的香气了。

虽然一直害羞没有说，我很爱你。

就算别人说我的人生一无所成，因为有你，我的人生一点也不会苦。

人生最好的瞬间，不是爬到山顶的时候，是拥有你的时候，我下山的理由也只是因为你。

秀英啊，你来的那天，我们一定要再见面，我爱你。

（第四个泪点，虽然有点像韩剧台词）喜欢队长家里的帐篷，风马旗，风铃，克什米尔地毯、围巾和抱枕等，还有墙上的雪山的横型海报…这样的布置，感觉就像住在山脚下一样。

即使生活在一座无聊的小镇，没有任何夜生活，住这样的家里，和家人呆在一起，也应该不会无聊…如果再有机会，在某座山的大本营下，看到太极旗和韩国的登山队，我大概就会想到这部电影。

然后，跟那时的小伙伴疯狂种草～虽然并不喜欢登山和徒步这件项运动本身，但是超喜欢路上看到风景，遇见的人，听到的故事…也间接了解一般从事什么职业的人，才有闲有钱，经常登山徒步，已尽早确定职业生涯发展发现，哈哈哈😂

当被问谁是最伟大的登山者，严队长讲了在旭的故事，这是整部电影最撼动我的地方。

在神圣的喜马拉雅，去搜救还是保命这是不能用道德去衡量的事情。

在旭选择去救人，其他人没有参与搜救，我觉得旁人是没有资格去评论登山队员做出的选择。

在在旭身上我们看到了人性的伟大，手足情感让人动容。

在喜马拉雅山顶，看着不远处的峰、云，那种美透过镜头也能感受一二，所以因为“山就在那里”，那么多人宁愿冒着生命危险去攀爬，无论是遇到危险中途折返，还是成功登顶，在我看来都是成功者。

感谢电影带给我的力量，亲情与爱情，执着与放弃，这些都是尘世生命的美好！

一部充满兄弟情的电影。

武宅遇难，严队长和一帮队友，放弃家人，放弃工作，冒着生命危险，合力登山想要带回朴武宅和另外两位队友的遗体，在整个过程中遇到了各种危险，令人动容。

可真正触动泪点的地方是，在历尽艰辛后，终于找到了武宅的遗体，在带着武宅遗体下山的途中，当他们难以坚持，在一处休息时，队长看着这些过去随他一起出生入死享受登顶的快乐，而现在大部分已经退隐了的，再次登山只是为了带回武宅遗体的队友，一个个伤痕累累，再坚持下去可能会命丧途中，心里满满的都是歉意和痛苦，他给武宅的妻子打电话，眼眶满是泪水，用颤抖的声音，说对不起她，他们已经尽了最大努力，可能无法把武宅的遗体带下山了，武宅可能要永远留在山上了，他们会把武宅的遗体葬在他们现在所处的地方，会给武宅用石块修一座墓，在一个面相阳光的地方，永远守望着大山。

受一位韩国朋友的推荐，从12月等到现在，终于在网上找到了字幕资源，看了这部电影。

朋友说是인생영화，但个人觉得这部电影没有想象中那么精彩！

那种登山的艰辛，雪崩的画面确实拍摄得很好，其中也不乏一些很有哲理的句子，如：“登山爱好者不用征服这个词，就是运气好点得到山的允许，短暂停留在山顶而已”，但不足之处也很明显：1.故事叙述冗长，我总在想，怎么还没完？

怎么还没到高潮？

2.泪点有，但怎么都激发不起同感，流不出眼泪。

3.正如某影评所言：“想要寻求帮助，派救援上山救助的心，完全能够理解。。。

但是当观众开始理解其他登山队的立场、处境和他们的选择时，所谓的高潮是不是就失去了意义和感动？

”4.打着友情牌，人家黄正民自己不顾生死，还要拉着一大帮队友，“抛弃家庭与事业”，就为了寻找自己偏爱的一位后辈，也可以说是深得自己真传的登山徒弟，但人家一直到死都只记得自己的老婆，约你登山，也只是因为有你在，技术够硬，跟着你，死不了这样的赶脚看我，怎么把好好地兄弟情，看成了黄的一厢情愿？

哎哎哎总结：我只想说，真是亏了一帮演员的好演技，托起了这部电影的票房。

不想离开山

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黄政民欧巴演技太棒。

欲罢不能。

一口气把他近两年的电影看了个遍。

《喜马拉雅》深得我心。

2015年。

喜马拉雅系列电影。

中国式纪录片《喜马拉雅天梯》。

美国好莱坞片《绝命海拔》。

......年底，《喜马拉雅》赶上热潮。

豆瓣评分7.2分。

只比《绝命海拔》少0.2分。

评价人数竟差了3万多人。

这里是不允许人类去亵玩的神的领域，人们把它称为喜马拉雅。

电影围绕登山展开。

严弘吉，韩国著名登山家。

一次救援中遇到了朴武宅。

一个一定要将同伴尸体带下山的登山者。

此事一出，严弘吉让他滚回韩国。

别再想登山。

朴武宅当然不会这么做。

为了登山放弃了交往五年的女朋友。

坚持不懈的努力。

严弘吉同意让他参与“旅程”。

很快。

朴武宅登上干城章嘉峰，8586米登顶。

如愿以偿地跟女友结婚。

和严队长接连“征服”多座高峰。

对于登山爱好者来说不用征服这个词。

就是运气好点，得到山的允许，短暂停留在山顶而已。

每个登山爱好者都应感谢背后默默付出的妻子。

她们的愿望小得卑微。

就算放弃登山再不容易。

严弘吉还是选择退隐。

其实脊柱问题也不允许登山。

朴武宅承其衣钵。

带领队员挑战更高的山峰。

遭遇雪崩，身亡。

没有遵守和妻子的约定。

“很快回来”成了梦。

剧情发展到这里。

有个直戳泪点的点不得不提。

太阳已经完全下山。

空气稀薄气候严寒。

救援队不敢出动。

朴正福却独自前往营救。

那相当于自杀。

他整整攀登了一整夜。

攀越了最为艰难的珠穆朗玛峰，海拔达8750米。

守护朴武宅直到生命尽头。

同时自己也遇难。

纵使没人会记得。

那也是最伟大的一次登山。

为了把朴武宅的尸体带回来。

严弘吉和退隐的队员再次出山。

不负众望，找到遗体。

遗体带下山实在困难重重。

妻子秀英就算再想看看丈夫。

只能放弃。

“我哥哥他好像不想离开山。

”冰雪皑皑的世界屋脊之巅。

举行了隆重的按葬仪式。

影片以严弘吉登上洛子峰结束。

完成16座8000米以上记录。

兄弟情。

团队力量。

支撑着严弘吉。

影片根据真实事件改编。

尼泊尔等地雪山取景。

以还原真实场景。

险碰到尼泊尔地震。

相比。

《绝命海拔》的好莱坞英雄主义。

《背负春天》的日式偏执匠气。

《喜马拉雅》却是更生活化的人情世故。

登山热背后的问题也值得关注。

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一部体育题材的片子拍出了煽情的戏码，不过还是挺感人的。

尽管在登山运动本身的刻画上有些不可信的地方，登山的艰难细节着墨也不够多，但对登山者精神意志的渲染还是挺感动人，后半部分的悲剧与无奈反而让人物的形象有了一定升华，具有了一定的体育史诗的感觉。

加上原型人物严弘吉本身的惊人成就，更让人肃然起敬！

同样的水准，如果人物换成中国也会不错的！

无关电影。

诚然我不是一个登山家，我只是一个很业余很业余的徒步爱好者。

我总喜欢一个人脱离队伍走在最前面，当然这不好。

但我享受那种一个人行走的孤独感觉。

我二十啷当的岁数才知道书里写的银河是什么样子；爬上近五千米的山峰想到的第一件事是浑身瘫软躺在地上抽根烟；带着半天的口粮在山里迷路超过12小时；保温杯里装过全是搜集的积雪，饿到眼发黑才舍得把唯一一个甘草杏杏核砸开，然后掉地找不到了。

所以，我真的很业余啊。

什么时候开始的呢？

大概是失恋之后的某一天吧。

没有谁对谁错，十年情感一刀两断，我内心的某根弦也随之断了。

之后我行了许多路，但是比起翻山越岭风餐露宿，我更喜欢窝在被窝看电影。

可为什么还要走呢？

因为路途上才最寂静啊，因为在路途上才能放纵自己的感情。

夜里谁在帐篷里，手机总是无服务，会在备忘录里给那个她写很多很多东西，告诉她我看到了星星，告诉她我看到了河流，告诉她山里的树躲到我都数不清，告诉她这里海拔有多高，告诉她山涧里有多冷。

然后闭上眼睛，想着她如果还在身旁，为她掖紧睡袋，道声晚安。

这种时候想到的人，大概才是你真的爱着的吧。

我爱你，晴天日立，碧空无云，梦行在羞怯的脚底，你的影子是沙，筑起高高的城，围彻住一切冰冷。

说起来很有意思，去年有三部讲述喜马拉雅的电影，一部是国产纪录片《喜马拉雅天梯》，一部是美国引进片《绝命海拔》，一部是韩国的男演员黄政民担当主演的《喜马拉雅》。

除开《喜马拉雅天梯》之外，其他两部我都看了，都是很惨烈的登山故事，电影也都是依据真实事件改编的。

其中《绝命海拔》还原的是著名的96年珠峰山难事件，而《喜马拉雅》则还原的是韩国登山第一人严弘吉的真实故事。

1996年，珠峰商业登山已经有一定程度上的规模化了，何为商业化登山？

指的是客户付高额费用给登山咨询公司，然后在登山咨询公司的向导或队长的训练及引领下登顶珠峰。

在当时的珠峰大本营，“探险咨询”和“疯狂山峰”就是比较知名的两个商业登山公司。

要知道，尽管商业登山公司有着极专业的登山向导和土生土长的夏尔巴人开路，但毕竟大部分付费客户没有太多相关经验，体能和内心都无法经得住登顶珠峰这样高强度消耗。

于是在5月10日的那天，由于珠峰南北侧登山队伍多达16-20支，共100来号人拥挤在同一条登山线路上，中尼边境的珠穆朗玛峰上可谓是“人潮如海”。

而“探险咨询”和“疯狂山峰”竞争关系又使得大家暗自较劲，不肯放弃。

以及天气突变等诸多缘故，登山者未能及时登顶下山，体能不支的队员们纷纷身陷囹圄，最终包括“探险咨询”和“疯狂山峰”的队长霍尔及费希尔等8人在内先后死亡。

96年珠峰山难是登山爱好者心中永远的痛，也是除2014年珠峰南坡发生的重大雪崩造成15人死亡事件之前的最大一次山难。

对于96山难事件，许多的影视作品及亲历者的出版书籍都对此有过解读或怀缅，其中当时生还的登山队随行记者乔恩·克莱克佳勒写下了一本《Into Thin Air》最为知名，这本书先后被多次改编成纪录片和电影，15年的这一部《绝命海拔》很大程度上也借鉴了《Into Thin Air》。

喜马拉雅韩国电影《喜马拉雅》讲述的则是发生在喜马拉雅山脉的另一个故事，2004年，韩国登山家朴武宅在成功登顶珠峰之后的下山途中不幸遇难，连同另两位队友命丧珠峰高达8750米处，遗体不知所踪。

为了寻回他的遗体以致安息，昔日前队长严弘吉组建好当年的队伍，开始了寻找之路的新远征。

严弘吉是亚洲第一位成功登顶14座8000+米以上高峰的亚洲人，个人身体素质对于登山而言自然不成问题，但为了赶在恶劣雪崩天气来临之前，寻回同伴的遗体仍然是一件极其艰难的事情，并且遗体因雪冻而增重，队伍成员们又纷纷身体虚脱，即使严弘吉的意愿再强烈，最终也只能在高山上为朴武宅进行按葬仪式，空手而归。

坦率的讲，我是个死宅，不常远行，更别谈登山了。

我对登山者之于高峰的热爱和追逐是无法感同身受的，如若试着揣测，我也只能借用“会当凌绝顶，一览众山小”这样的诗句，去浅薄的临摹登山者的心态。

我试想在许多登山人的心中存有着这般的一口气，因为心系山上的风景，于是对大自然的冷酷置若罔闻，对自身的能力做出错误的判断，最终酿成恶果。

<图片2>在《绝命海拔》里，讲到客户们的登山理由时，大部分人说出口的都是一些形而上的东西，比方山就在那里；比方我从来没有做成功一件事；比方我儿子出世了，我想给他一个更好的父亲形象。

或许在许多人的心里，登上一座高山看到大多数人一辈子都无法亲眼得见的那番风景，是一种超脱于物理意义上的升华，是心灵的跨越和生命层次的拔高，那种征服感也是我们这些凡夫俗子最能够想象和最渴望企及的快感。

当然我相信真正登山人的价值观或许不会如此普世，这也是我不喜欢《绝命海拔》这部电影的缘由所在，人都被模糊化了，剩下的只有山上的风景和山途中的风暴。

于是这场山难，最后看起来就像是一帮觊觎山上风景的人最终融化在山途风暴里的No Zuo No Die。

而我也不喜欢《喜马拉雅》，尽管黄政民所扮演的严弘吉总是在强调那句话：“登山的人从来不说征服二字。

”作为一个伟大的登山者，他有一些被神化。

脚上有隐疾，被医生告诫此生别再登山的他，仍然在电影的后半段开启寻人之旅，而无论山上发生如何残酷的绝境，带着主角光环的他也始终能够生还归来。

这部《喜马拉雅》是浪漫化的，并且电影在刻画“寻找之旅”时过度煽情，当人们沉浸在感性的漩涡里，太容易丢失对于死亡的基本敬畏了。

没错，我们每一个人都会向往山上的风景，无论是《绝命海拔》，还是《喜马拉雅》，都把山顶的风光和太阳爬过山尖时的那一刻拍的美轮美奂。

然而，当我们欣欣向往时，更应该认清楚，这一路上曾跌落过无数魂灵。

我记得罗胖在做“时间的朋友”跨年演讲的预告片时，他把博学多才的人比喻成登上高山眺望过大海的人。

他说这些人不会立马跑过去，而是回转身来向大家高呼自己看到的风景。

而他自己则准备做一个“说书人”，要从这些“登山人”处取经而来，再讲与人们听。

坦率的讲，我不是很认同这种价值，或者说，我觉得这种模式并没有说的那么好听。

我想说，别鼓吹那些山上的风景，他使人认识远方，也总使人飘然。

要知道，每一个曾登上过山的人，都曾历经无边的苦痛和孤独。

而比起山上的风景，那些苦痛和孤独却总是被人们所遗忘。

文章来自我的个人公众号：movie-shttp://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA4NDU0NjAwNw==&mid=402020840&idx=1&sn=927e3c7058d51708baa1e0c61fd9a9d1#rd<图片3>

作为一部记实性事件类电影，讲好故事是最重要的。

可是故事开篇就是毫无意义的煽情，黄正民救援的俩个队员不愿暂时放弃尸体，硬要留下的行为寓意本判的主旨就是不放弃同伴，但是如果是其他方面还好说，这是喜马拉雅山，在山上过夜或者夜里下山根本就不是电影中那样，是非常危险的跟找死没区别，同类的可以参照绝命海拔，所以取得就两种人要么不要命也要上山要么就是专业的。

故事的开头黄饰演的角色和那俩登山者就极不专业的做出了可能弄死自己的选择。

再有就是煽情的实在太过严重了，本片主角就是为了寻回同伴尸体，而再次出发，那么只表现为了完成约定找回同伴就各种感动而不是把他再次攀登客服完成约定这种精神歌颂感觉这个侧重点太过薄弱，同样参照绝命海拔俩者观影体验差距不小。

最后的问题就是场景太假，拍摄角度暴露了海拔不高的事实。

而且这种攀登必然是专业性极强的，你找了一帮业余的训练几天就上山太儿戏了。

2015年关于攀登喜马拉雅山的电影在年末突然涌现出来，先有中国大陆的纪录片《喜马拉雅天梯》，再有好莱坞引进片《绝命海拔》，然后是这部未在国内上映的《喜马拉雅》。

三部片都从不同角度展示了喜马拉雅风景的壮阔和一览众山小，但从主题上来说前两部都是描写关于登山的困难和艰辛，在敬畏山的同时也致敬了攀登者攀登精神的可贵。

而这部电影的重心却是以攀登为载体，多角度的向观众展示这个载体所承载的爱。

一是对攀登的爱，因为这个爱队伍能聚在一起，同样因为对攀登的爱，朴武宅和朴正福才能死缠烂打进到这个队伍。

严弘吉能收到队员的爱戴同样因为他对登山的热爱，当严弘吉得知自己的腿无法再继续登山、当朴武宅得知严弘吉要隐退，这两处的镜头都向观众无声的展示了他们对登山的爱。

其次是队员之间的爱，朴正福天气恶劣的夜晚独自一人上山救援朴武宅最终丢掉性命，严弘吉得知朴武宅遇难后的自责都深深得表现出这种爱，也是对队友的爱最终让严弘吉下定决心哪怕孤身一人也要去找遗体，没有让他失望同样也没让观众失望的事尽管队伍散后各自落魄但所有人还是回来跟严弘吉一起踏上寻找队友遗体的路程。

是的，这些队员都有过犹豫，但你敢说当他们决定追随严弘吉的时候他们展示的不是爱？

在喜马拉雅寻找到遗体下撤途中，因为天气和各方面的原因，之前一直执着的严弘吉在面对恶劣环境的时候最终决定就地安葬朴武宅遗体，他那时说的话很好地体现了这种爱：朴武宅，对不起，我爱你，但我也深深爱这些信任我并一直追随我到底的他们（大意如此）。

导演在整部电影中描写这种爱笔墨是最重的，很多细节都表达出这种感情，包括最后严弘吉带女队员登上山顶的那个镜头。

最后，是对家庭的爱。

这方面导演正面落笔不多却时时有弦外之音，承载影片表达这种爱的无疑就是两个主角，朴武宅死时看着妻子的照片、严弘吉对朴武宅说的回去征服秀英，一个镜头和一句话浓缩地表达了这种爱。

在叙事方式上导演很到位的处理好了插叙的方式，使影片既不会像《喜马拉雅天梯》那样平铺直叙又不会像《绝命海拔》那样让人眼花缭乱。

黄政民的表演是能直入人心的，从《新世界》的嘻戏笑脸的痞子形象到《老手》中的认真起来不要命的警探，再到这部片的内心戏，没有令人失望过。