唐顿庄园2

这个系列就跟哈利波特（包括衍生作品）对我的意义一样，可以说我已经完全不在乎作为一部作品它的质量如何，仅仅是短暂回到那个（被删减的🙃）世界就足以让我欣喜万分。

越来越爱Maggie Smith，如果有人让我提名一个伟大的演员，我只能想到她🥰🥰回归电影本身，我有太多想说……这个系列这么成功很大一个原因就是角色塑造得太好了，每个人都是那么的饱满、鲜明、有个性。

从Granny一出场我就绷不住了，她一说话我就忍不住哭哭笑笑，但她的离世并不让我很悲伤，因为我知道这是迟早会发生的事，但我也希望，这部电影就是这个系列的句号了，够了，这是最完美的结局，我无法想象一个没有Granny的Downton Abbey。

（虽然别的影视都不会给我这么强烈的“爷青结”的感受了，好舍不得😭说出来有些丢人，整个影厅我是唯一一个哭得上气不接下气的人，但我真的很难解释我的感动，只能说一句：too much history. 每个角色（除了两部电影里出现的的新人）都像是我认识很久的、活生生存在在我生活里的朋友、亲人，而我也一步步见证了他们的成长：Thomas从一开始的反派形象到越来越像Carson，一位正直、值得尊敬的管家（而且找到真爱了呜呼！

一开始使坏有一部分也是因为性取向在那个年代备受歧视指责，还被骗，所以太压抑自己了🥺）；Mary从一开始的高傲轻浮到现在的成熟稳重有担当，成为一家的掌舵人；Tom从暴躁易怒到温和谦逊，真真正正融入这个大家庭；Daisy从鲁莽粗心任性到有想法、会换位思考；Edith是变化最大的吧！

从缺乏自我认同、缺爱的一个有点可怜的形象到现在的自信独立勇敢、事业有成、家庭美满，和Mary也不再一见面就剑拔弩张而是能够互相支持（为什么所有人都老了她越来越美了就很过分诶！

）还有那些从一而终的Carson英式管家的老派、固执和骄傲，Anna像天使一般的善解人意，Granny的幽默与智慧，Molesley的才华与自卑，总是不经意间搞笑，伯爵的涵养、对不同阶级一视同仁的尊重，以及和夫人的情比金坚。

甚至包括那些离开的人，Tom缅怀Sybil和Mary缅怀Matthew的时候我哭得好大声😭最后想说，我是真的一定要去南法度假！！

有剧透，慎点。

大萧条时期，唐顿庄园的破屋檐下（literally），发生了该系列至今最和谐、最干净、最具真善美的故事。

没有把庄园处境拍得很明显，没有算计、勾心斗角、互相辱骂、争权、行凶、痴心错付撕破脸，或安娜贝茨夫妇那一系列牢狱之灾等等这类抓马。

唐家姐妹成熟了，关系和谐了；Mary成为话事人，打理上下事务；Tom再婚应该也不再参与庄园管理了吧，这下Mary真的要独立扛起整个庄园；Edith重回职场，而她家侯爵的城堡早已先一步对外开放经营；老夫人的事也戏里戏外都料到了，所幸还贡献了几句mean mean的又耐人寻味的台词，将来Mary will become her and the position will always be occupied。

连横冲直撞的Daisy都成长了，孩子们也都长高了不少（George少爷和王室George小王子真的好像）。

法国侯爵夫人争产时也太有礼貌，而女明星粗鲁傲慢，只是和自己过不去。

对于明星，贝茨一开始就很清醒，安娜塌房后表现淡定，这点对我来说是个笑点。

最终，原来老夫人在年轻时也有无数人拜倒在她的石榴裙下，就如现在的Mary一样。

Mary谈及已走十年的大表哥时泪目，剧中时间线是七年前，而现实中转眼已过去十年整。

至今Matthew在Mary眼里仍是白月光，这点很戳我。

唐家屯的主线不是某一对男欢女爱，是庄园本身。

如果这里是句号，足够好好地作别；如果将来还有，也会继续支持。

Michelle的声音真的很好听啊，推荐大家去听Michelle和男仆Andy合作的专辑，刚刚发行。

他们以Michael and Michelle的组合名义签约唱片公司，发行了名为《The Watching Silence》的EP。

目前Apple Music和QQ音乐都可以听。

最后还是有一点遗憾，为唐顿付出整个青春的Thomas被删得不明不白，就这么离开了….无语。

可能只有看过第一部才会分得清人物，建议还是补一下功课再去看第二部。

人物有点多，而且外国人都差不多样子😂唐顿庄园给我最深的印象就是，即使作为仆人，成为唐顿庄园的仆人是一件很自豪的事情。

上流社会里没有太多的歧视，更多的是平等、尊重，所以大家可以勇敢追求心中所爱。

老伯爵夫人的离去，真的让人很伤心。

嘴上毒舌，但心里很讲道理，思维就像明镜似的。

Disclaimer：本影评仅基于《唐顿庄园》与《唐顿庄园2》两部电影，不包含对剧集内容的讨论。

看唐顿庄园第一部电影的时候，我觉得它是为剧粉拍的，出场人物太多太杂，每个人的故事都没有完全容纳在“皇室访问唐顿庄园”的主线中。

烂番茄的共识是，唐顿庄园电影版带来的熟悉感比较容易取悦老粉丝。

但是，也许因为第一部《唐顿庄园》的铺垫，《唐顿庄园2》在画面上、剧情上、气质上都让我很喜欢。

前半段依旧比较轻松愉快，金句频出，而后老夫人过世的段落让电影院里很多观众都落泪了。

这并不全是依赖剧粉对人物的喜爱和留恋，电影对节奏、画面、音乐的处理也有很多称道之处。

英文副标题“A New Era（全新世代）”概括了《唐顿2》所讲述的几种变迁：电影艺术形式在1920s末发生了从无声到有声的转变，居住在和守护着唐顿庄园的人新旧交替，唐顿庄园本身在时代变迁中扮演的角色与意义也发生着变化。

如果说第一部是唐顿庄园“向上”对皇室贵族的仰望与交叉，那么第二部则是“向下”对大众文化的触碰与拥抱。

第一部电影中，唐顿庄园迎来了英国皇室的造访，从仆人视角展现了一个打破滤镜的故事，而骗走皇家随从、由庄园仆人自己负责宴会饮食的桥段也成为了欢乐的高潮部分。

《唐顿2》却将目光投向古老庄园与大众文化的兼容尝试。

收到电影公司借用唐顿庄园拍摄的申请函时，唐顿庄园老一辈主要持反对意见，但接管庄园的Mary（及以其为代表的年轻一辈）或从切实的经济问题出发，或更愿意接纳新变化，最终应允了电影公司的请求。

两部唐顿电影互为镜像，代表了唐顿庄园的两种意义，也暗含了唐顿的历史与未来。

《唐顿2》故事发生的1920年代末期是电影艺术从无声到有声过渡的时期。

从20世纪起，文化工业开始拥有疯狂的吸金能力，与电影的诞生和发展也息息相关。

故事开始，电影制作组带着无数机器、道具和行李入驻了唐顿庄园，庄园这一暂时性的“割让”所带来的资金能够让它的房顶不再漏雨。

从谈话中我们得知，唐顿之前也尝试过对游客开放，但游客们的“好管闲事(‘poke and pry’,卡森鄙视地说)”让唐顿原住民们无所适从。

庄园的修修补补不会一劳永逸，变化也不会停止。

来到唐顿庄园的好莱坞女演员Myrna趾高气昂，她的缺乏礼貌、粗俗浅显似乎是唐顿庄园气质的反面。

在电影中的电影拍摄的过程中，有声电影大大挤占了默片市场，他们的拍摄必须紧急从默片改为有声片，但Myrna由于缺乏语音训练，无法顺利转型为有声片演员。

高调的好莱坞女演员Myrna不难发现，这一叙事和1952年的经典电影《雨中曲》有高度重合：《雨中曲》的故事发生在同时期的好莱坞，默片女明星琳娜因为有浓重的布鲁克林口音，不得不借助歌喉优美的凯西在幕后为其配音，甚至在现场演出中也要依赖配音，最终被当场拆穿。

与琳娜类似，Myrna的美式口音也很明显，在电影的表现中成为了一种笑柄。

为助电影拍摄顺利进行，庄园大小姐Mary担任了为Myrna配音的任务，就像为琳娜配音的凯西一样。

于是，在叙事中，Mary沉稳深邃的英腔拯救了好莱坞夸张浮躁的演技，唐顿庄园为新兴大众文化增添了魅力，英式文化透过美式的演绎向观众们“说话”。

这是《唐顿2》致敬《雨中曲》，但同时又为同一段历史增添了英式色彩的地方。

《雨中曲》经典场景《唐顿2》有两条主线，除电影公司进入唐顿拍摄所引发的一系列闹剧之外，另一条贯穿始终的线索是老夫人突然继承的一座南法别墅所牵扯出的六十年前的一段无疾而终的爱情。

当年，年轻的夫人与一个法国男人度过了一周，此后他们再也没有见面，但在她第一个儿子（即Robert，后来的伯爵）出生后法国男人来信称会送她一栋南法别墅。

老夫人把这当作一个玩笑，但六十年过去了，她得知了法国男人去世的消息和一栋归她名下的别墅。

这一故事给《唐顿2》铺上了一层极度浪漫的底色，从影片开头的婚礼，到结束时新生儿的诞生，甚至包括老夫人的去世，都被这层浪漫所笼罩。

一方面，唐顿人事频繁变迁，管家与家仆总在轮换，爱情和婚姻总是波折；另一方面，一个沉寂六十年才听到回响的故事又给予时间另一种尺度，正如见证历史的唐顿庄园本身。

受到别墅主理人，即当年法国男人与妻子所生的儿子的邀请，伯爵、伯爵夫人与二女儿一行人替病中的老夫人到了南法别墅做客。

别墅轻盈明亮、窗明几净，大面积的落地窗让室内光线充足，与唐顿庄园厚重古老也相对封闭的英式风格截然不同。

如果说唐顿庄园是历史底蕴的美，那么南法别墅就是张扬华丽、青春洋溢的美。

《唐顿庄园》极其依赖庄园本身作为场景拍摄，依赖庄园本身所发散出的故事，但到这一部宕开一笔，聚焦于另一处豪宅，是个很有趣的设计。

老夫人的儿子，即后来的伯爵，究竟是她丈夫的儿子还是那个法国男人的孩子？

唐顿庄园如今的人和事，是否本有可能因为六十年前的一段故事而完全变换样貌？

比起后来的妻子，法国男人是不是更爱曾经年轻的老夫人？

电影不断讨论这些“无关紧要”的事情，在看似无关的人之间牵线，在现实中穿插回忆与讲述，打破生老病死的线性叙事，在老夫人的死之前为她的人生书写一串逗号、分号、省略号。

带着病容的老太太老夫人的死亡是《唐顿2》的高潮，但这一高潮亦是反高潮，是压抑的、被回避的。

她躺在病榻上，咽气前最后一句话是“Stop the noise--I can't hear myself die.（安静些吧，我听不见我死去的声音了）” ，是全片“题眼”般的存在。

唐顿庄园从来没有这样喧闹过，摄像机的嗡鸣、剧组人来人往的脚步，仆人们得以作为配角出镜的兴奋，Mary参与配音、主理庄园大小事的新鲜与紧张……在老夫人卧床不起时，当她停留在观众视线和关注之外时，这些声音填满了电影表现的空间，躁动不安。

另一方面，六十年前的一段爱情原已烟消云散、归于平静，但就在她不久于人世之际，又以遗产继承（和争夺）的方式——一种俗不可耐、鸡毛蒜皮的方式——再次介入她最后的生活。

尽管老夫人笑道“谁能拒绝一栋法国南部的别墅”，但儿女们替她应邀去别墅做客的整个历程并不轻松愉快，他们疲惫地应付着那对母子真真假假的客套和内讧，同时，伯爵担心着自己的身世，伯爵夫人担心着自己的健康，如《五至七时的克莱奥》般等待着医生的回应。

喧闹一直持续到老夫人去世前的最后一刻。

儿女们围在身边抽泣，镜头在他们的脸和老夫人的脸之间切换。

老夫人听见众人哭哭啼啼，说了那句话(“Stop the noise…”)。

这时，镜头竟然聚焦于一个哭泣的女仆，她的哭泣在几秒钟之间显得无比漫长。

等画面再次切换回老夫人时，我们发现她已经过世了。

在这样的处理下，观众甚至没看见老夫人去世的那一瞬间到底是什么样，甚至不知道她是在哪一个瞬间离开的。

她充满诗意地说过，她听不见自己死去的声音了；事实上，作为观众的我们也错过了她去世的瞬间。

与此同时，卡森作为唐顿庄园历史的见证者和守护者，在楼下的一张木桌前坐下，用诗意而凝重的语言叙述着老夫人的死亡，仿佛这一切发生在他眼前。

浪漫、悲伤与诗意无法被闹剧完全消解。

在混乱而匆忙的新旧交替中，从南法带回的装着老夫人年轻时相片的小木盒，让后辈们产生了无限的惊叹与感慨。

与藏在木盒中的小像相比，如今，框裱起来的老夫人的大幅画像也悬挂在了厅堂的墙壁上，供唐顿的后人瞻仰怀念。

六十年，不过是两张画像而已。

老夫人的灵车在众人夹道目送中离开了唐顿庄园，而后画面叠化，时光流转，载着新生儿的轿车又热热闹闹地开进庄园。

在成田到浦東的飛機上看完了這部兩個小時的電影，本來只想著打發一下時間順便複習複習英語，沒想到一直被吸引看了下去。

故事發生在舊貴族沒落，新貴興起的20世紀30年代，也是默片向有聲片轉折的關鍵時期。

唐頓莊園裏傳來了老太太意外地得知自己昔日的情人——一名法國伯爵在生前給自己在南法留下了一棟度假別墅，於是決定把這棟別墅轉到沒有什麼遺產繼承權曾外孫女名下，同時收到的還有這名伯爵的遺孀和兒子送來的邀請信。

另一邊，獅子影業的導演要拍攝一部電影《賭徒》，想要借唐頓莊園作拍攝地。

莊園裏家族各人一開始並不同意，但是看到導演給出的租金後開始動搖，畢竟這筆錢可以給年久失修的莊園屋頂好好修繕一番。

就這樣兩條線交錯進行，導演帶著趾高氣昂的女主和團隊來到了莊園，老太太的兒子等一行人去往了南法赴約，只留下了老太太和她的大孫女，以及一行僕人在莊園中看家。

電影像是一副愛情圖鑑，在拍攝期間管理家族的大女兒幫助導演解決了默劇變成有聲電影的困境，大女兒想起自己的第一任丈夫也如導演一樣是個充滿理想的帥氣男人，橫亙在婚姻家庭中，暗生情愫但是禮貌剋制。

僕役長是很英國土產的男同，曾經有過喜歡的對象，但是那個人屈於世俗壓力結婚了，正在這時遇到了電影中飾演男主的演員向他投出信號，承諾一起去美國，一同生活，他想這會更符合他想要的那種生活狀態，雖然不知道後面會遇到什麼，但是這是一個好的契機不是嗎。

在默劇到有聲劇的電影史轉變中，窮困的人挖掘出了才能成為了編劇，並最後獲得了求婚的勇氣，與一直暗戀他的女性終成眷屬。

收到他們求婚的鼓舞，老農場主和女僕也打開了心房。

老農場主為了給兒子兒媳獨立空間而搬出來，又因為大男子主義不願接受住在喜歡的人房子裏，最終也同意了。

莊園主和他的太太、小女兒等人去了南法，見到了那個要將他們告上法庭的伯爵夫人，也看到了一直在別墅裏被珍藏的自己母親的小像，並將這個小像帶回給了母親。

老太太顫抖接下小像的時候好像又回到了年輕的時候，那份穿越了生死時空的熾烈愛情以遺憾收場，但是不曾磨滅。

她說要是能再次遇到他，她一定會放棄已有的一切和他走，但是沒有如果。

而這熾熱的愛對於伯爵夫人來說確是一生的痛苦和怨恨，他們結婚在伯爵愛上老太太之後，漫長的時光裏他的心全部占據的是另一個女人，而這種羞辱直到他死後還在持續，那份遺囑便是赤裸裸的宣告。

他們擁有的是一副沒有愛情的婚姻空殼。

相比起來，莊園主和他的夫人，是愛情與婚姻都雙全的一對佳偶。

夫人被誤診為癌症告訴莊園主的時候，他幾乎失去了貴族的禮儀，震驚慌亂到要流淚。

夫人說的是希望不要為我的病痛與死亡而傷心。

當他們再去複診得知不會致死的時候又慶幸到落淚的時候，我相信這失而復得的強烈欣喜背後有深厚的家人之愛，不濃烈卻陪伴悠長。

無論最終是分開還是在一起，是守禮還是出格，是遺憾終生或是終成眷屬，是有名無實還是有實無名，濃烈亦或平淡，年輕亦或年少，同性還是異性，人與人之間的情感紐帶都在聯繫著彼此。

親情的傳承亦是重要主題，那個獲得老太太別墅繼承權幸運兒沒有出現，但她的父母說他們與女兒會一直懷著感恩的心將這份饋贈給予大家，將度假變成家族儀式。

伯爵的兒子一直勸阻自己的母親上告法庭，是因為懷著莊園主可能是自己同父異母的兄弟的感情，雖然這種可能被老太太否決了。

在彌留之際，所有人聚集在老太太房間裏面，兒子與母親訴說著驕傲與信任，女兒與母親達成了道歉和和解，孫女和奶奶交接著承擔莊園職責的重任，就在莊園的這一方空間中，在一代一代的傳承中，一個名為《唐頓莊園》的英國貴族家族史在書寫。

影片在婚禮中開始，在老太太的死亡中結束，是一個很經典的敘事結構，關於生命與死亡，個人與族群。

現在來看無論是“貴族”還是“大家庭”都似乎已經是史前時代的產物，在個人化原子化的今天重新懷舊那個講究的時代，就像那棟隨著時代逐漸崩潰又被頑強保留下來的唐頓莊園，對於我們來說意味著什麼，是一種可能的未來還是永遠回不到的過去？

有很多难忘的瞬间。

比如老爷对Cora的依恋，比如女管家包容男管家的固执，比如玛丽回忆克劳利说，他是一个正直英俊的梦想的完美的男人。

比如奶奶对婚姻的依恋，以及对婚姻原则的恪守，但是那个赠予奶奶别墅的人对于自己的原配又是如此的残忍和不公平，没想到马丽也是一个恪守婚姻原则的人，在面对新的情感时说，我想要的不是最重要的。

而司机拥有了新的爱情，并且我相信茜坡能够继续着三小姐的善良的品行。

还有令人很感动的话是，那就当个老姑娘，你不考虑别人吗？

如果他一直没想好呢？

可是他我已经寻找了很多年。

对于历史老师的写剧本的际遇，我认为有可能不会长久。

把它当做一种职业，可能会磨灭自己的艺术细胞与激情，他在面对剧情的时候所表现出来的那种冲动是存在的，演出来了一个人面对自己热爱时的那种兴奋。

最后每个人的关系都很和谐，是一个很美好的结局。

小克劳利太好看（帅气）了。

生活中也有矛盾，比如小厨娘夫妇，可是二人还是很恩爱。

喜欢Cora贴身女仆说的那句，我不羡慕任何人，没有法国别墅我也能过得很好。

最后Mary和伊迪丝能够理解彼此，因为有在她们共同记忆中的那些人。

只有她们能理解彼此。

女演员的变化有些理想化了，男演员倒是充满了魅力。

奶奶对儿子说，希望聪明不会成为我们情感的阻碍，你一向比我善良。

但是奇怪的是关于奶奶的罗曼史，为什么不直接问，而是去发掘。

奶奶对马修妈妈说，自从妈妈去世之后就不知道谁的话是公正的，还好遇见了她。

巴罗竟然也有了白发，最后要去别的地方做事是不是意味着要和男演员一起走。

剧中人都是成双成对的，也有点过分地和谐。

最欣赏奶奶的，就是她坦荡地承认自己不够善良，并坦荡地追求利益。

她年轻时的暧昧对象记了她一辈子，最后都没有见到面，是不是有些可惜呢？

对她来说，已经是过去的事了，房子也不必看了，害。

我没看过1，我只在短视频平台看过剧版的片段，很美，然后前两天看见评论，说这个剧里面是正宗的英国贵族的样子。

很好奇。

周五下课吃饭的时候一口气就看完了。

刚开始看着很乱，分不清人物，连仆人和主人都分不清，到后来看着满满感动，有一些古板滑稽搞笑，有一些高贵的令人尊敬。

每一帧都美的像壁纸，刚开始结婚大家一起拍照的欢愉，到最后老夫人去世，大家再次聚到一起的沉重，两处景象好像连在一起了。

到后来，庄园又一如既往的继续，好像人生，来来往往，不断前进，时间不会停止，生活还在继续。

没有感觉是拍电影，好像就是他们的生活记录，尊贵的庄园为了赚一点钱而让电影在此处拍摄，高贵与金钱的碰撞，误打误撞的每个人在此处得到了成长，找到了很多价值。

老夫人在南法得到一个别墅，让我不敢相信世界上会有这样的爱情。

可是错过了就是错过了，缘分这个东西，难说。

唐顿庄园2 (2022)8.22022 / 英国 美国 / 剧情 爱情 / 西蒙·柯蒂斯 / 米歇尔·道克瑞 休·博纳维尔生活不就是这样吗，接受始料未及的事，或许从中吸取教训。

想必这已经唐顿的最后一部了？

毕竟该交待的都交待了，该告别的也告别了。

这部里面有多条线并行，老夫人年轻时的绯色轶事，给片子带了粉色滤镜，老夫人年轻时候好美啊。

她走的时候跟在世时一样，带着她独有的幽默感，让人伤感又释然。

夫人以为自己得了绝症，幸好是虚惊一场，让人感受到伯爵夫妻之间相濡以沫的真情。

迎接拍摄电影，大小姐再次魅力四射，庄园有大小姐当家真是个太明智的选择，求变才能维新。

为了看《唐顿庄园2》又把前六季翻出来看了一遍。

因此，对于每条人物线尚且记忆犹新。

整部影片从开头到结尾都透着曲终人散的气息，开头的婚礼是注定，片尾的葬礼也是如此。

每个人都收获了自己的幸福，每个落单的角色都找到了归途。

但作为观众的我寂寞了。

与其说最后为老夫人的离去而哭，倒不如说为自己。

倾注的不止是追剧时的真情实感，还有十年光阴，称得上一句看它高楼起，看它幕帷落。

但我也很清楚，眼下体面的告别胜过未来争做强弩，这是最好的时机。

我真诚地建议和希望到此为止，大小姐与亨利的情感再写下去真的会成为强弩之末。

司机花三季讲他和家族的羁绊，而新姐夫到现在没讲清，未来也不会讲清了。

印象中，这是唐顿庄园像定场词一般使用莎士比亚。

确实，除了莎翁无人可以描绘剧中老夫人的离去。

亦如Maggie Smith本人，祝老人家福寿绵延。

＇Blow, winds, and crack cheeks! Rage! Blow!＇

最后哭在了姑妈这句台词上。

唐顿庄园六季从头追到尾，后面断断续续二刷三刷，第一部电影看了四五遍，不管是upstairs还是downstairs里面的每个人都鲜活的就像在或近或远的同个时空生活着一样。

电影能有第二部真的很欣喜，试想也应该是大结局了，主要人物都没有更多的弧光展现，最后字幕也是说根据电视剧改编，所以权可以当做一个独立番外篇来看。

Mary当家做主，依然葆有着处理危机的理智与适应新时代的变通，因为目的明确就是守护唐顿。

马修古迪不知道什么原因没出现，反正没给写死就行，还脑补了结尾Henry从车上跳下来和Mary拥吻，电影导演自愧不如默默退出的画面。

整体就是温润持家，和Edith的羁绊完全化解后也没什么黑暗面了，出轨诱惑也化解，财产保卫持续战斗中，家族定心丸。

反倒是Robert这条线drama许多，大概没什么比一个英国人发现自己其实是个法国私生子更冲击的身世了，弟弟热情认哥的场面也是比拍戏那边好笑得多。

cora的疑病更像是为了转移大众对老夫人必有一走的剧情预期，编剧的麦格芬假动作玩过几次，包括flu期间老夫人扛过来同时小白兔急转直下的对比。

Carson去法国这条线一开始Mary和Hughes左右开弓是有着原剧的精巧感，但文化冲突没有展开有些遗憾，不知道是不是国内版的剪辑问题。

更遗憾的就是Thomas了，资源出来才能补全感情线。

不过当意识到这部给找的是个白瑞德般的伴侣，我真是脸都笑歪了，只恨没有在当电影明星说出来自己是英国人的时候就认定是他。

daisy和molesley各自的happy ending多少有点硬坳了，像是在上一部过上了幸福美好生活的结局里再具体描述了什么是幸福美好生活。

downstairs作为群演落座餐桌莫名还是有一种感动。

无论阶级如何，我们始终还都是我们自己生活的主角。

但也是独角，一个人出生，一个人死去，we are all orphans at last