无处为家

假如生活捉弄了你

当你在外奔波一天，被纷涌而至的闹心事搅到头痛，终于可以拖着疲惫的身心回家放松的时候，突然发现倒霉并未结束——家里遭了入室盗窃，那你会怎么办？

首要对策想必是报警，然而此类案件对于警察来说紧急度很低，他们会记录情况并让你等通知。

你心里大概也明白找回失物的机会渺茫，只好边吃暗亏边担心贼惦记，在漫长的等待中忘记这码事，而后生活继续……

获得2017年圣丹斯电影节评审团大奖的《无处为家》即基于如上情境。

导演麦肯·布莱尔是演员出身，曾与好友导演杰瑞米·索尔尼尔合作过《蓝色废墟》，片中麦肯主演的不得志者的报复带来了滚雪球式的麻烦。

与之形成有趣呼应的导演处女作《无处为家》灵感就来源于他的亲身经历。

2013年他家遭遇了入室盗窃，警察对案子爱答不理，丢的东西至今失落在外。

文艺工作者很生气，后果很严重。

于是麦肯拍了本片，用作品说话，狠狠地收拾了神经质的恶棍小偷并黑了一把无能失效的警察。

《无处为家》的女主角露丝（Ruth，作为名词有怜悯、悲哀之意）是位身材发福、拿啤酒当水喝、患有抑郁症的独居护士。

当她回家发现自己的笔记本电脑、奶奶的银器和抗焦虑抑郁的药物被偷时，她选择了报警。

在遭到敷衍对待后，她收起脆弱重振勇气，化身侦探同街坊托尼一起展开了调查。

凭着细心收集的证据和敏锐直觉，俩人居然一路顺藤摸瓜，成功联手破案。

虽然中间陡生枝节闹出了极为荒谬的暴力流血事件，但对私闯民宅的正义控诉和追回己物/不动他产的执拗坚持，让影片有了三观极正的落点。

经此一役，露丝回归了平静生活却又有了迥异的人生底色——她不再是闪躲退避的怂包，柔和表象下充盈着直面不平的精神能量。

吃过哑巴亏、有火没处发的观众也会大呼过瘾，现实中可能以“算了吧”安慰自己，好在有电影纾解郁闷，进而反观自身：是否还有该出手时就出手、为所应为的少年意气？

“我只想要人们不再是混蛋”

在欲扬先抑的影片开头，露丝就已自带衰运气场。

疗养院的电视上播放着枪支泛滥和恐怖袭击的新闻，露丝正在照顾的老太用词不堪地大骂社会腐坏，转头就闭眼归西。

料理后事的家属问露丝其临终遗言，复述不得的她面露难色。

这看似简单丧气的开场奠定了全片的讽刺基调，也进行了巧妙铺垫：新闻提到的枪支倒卖和血腥射杀在影片中后段盗窃团伙交易和交战时复现；而老太临死前瘫在床上发泄的不满也成为故事的情绪切入口——这个世界就是如此混账，但要趁年轻奋起反击还是等年老徒过嘴瘾，选择权在你手上。

结束工作的露丝经过停车道，被倒退出库的汽车弄得进退不得；去超市购物，她默默捡起别人碰掉的货物，在“少于15件商品快速通道”被明显买超的顾客抢先结账；去酒吧看书喝酒，本以为聊小说搭讪的邻座男人（导演本人出演）对自己有约会兴趣，却意外地被剧透到底；回家发现院子里明明立着“不可排便”的标志，却还是被遛狗者留下到此一游的“纪念品”……当日子过得像玩扫雷游戏，随便掀开一块砖就会暴露出身边没品者的数量分布，虽气恼但好在还有家可归——与世无争的最后避风港。

然而这一切表面的和平在露丝发现家中被窃后，如扫出炸弹般全盘崩溃。

在闺蜜家过夜的露丝给朋友女儿念睡前读物，读到：“没人知道宇宙究竟多大，它可能无边无际”时突然泪流满面。

无数烦心事积沙成塔，再加上遭受击破人最基本的安全需求的入室盗窃，被最后一根稻草压垮的露丝只感到“世界之大，何处是我家”的孤单无助，影片的超长片名“I Don't Feel at Home in This World Anymore”由此点出。

露丝向朋友抱怨自己的惨状时，流露出明显的厌世情绪——“所有人都很讨厌”；而在隔日清晨收到小姑娘送她的“女战士骑龙战斗”的画时，露丝终于决定给那些不讲公德、践踏权益者还以颜色……顺线索查出小偷身份，露丝发现他是富二代混混，和其父亲对质时被问到要多少赔偿金，露丝坚毅驳斥：“我只想要人们不再是混蛋”。

钱不重要，伸张正义最高。

男主角遛狗人托尼与露丝结成联盟，成为她的有力后援，数次帮她化险为夷。

曾有“人生如喷嚏，转眼化青烟”论断的露丝迷茫时问他：“我们活在世界上到底在干什么？

”托尼回答：“努力做个好人，或者更好的人。

”在露丝为泄愤私自搬走小偷爸爸家的老虎藤艺后，托尼百般不满甚至亲自送回藤艺。

也正是因为他坚持原则，才在豪宅混战中及时出现为露丝解围。

片中在阳光下街道上走S形路线的骑车人反复出现，暗示着“道路是曲折的，前途是光明的”，正如那句箴言：“做正确的事情，这样就永远不会错”。

败给你的黑色幽默

作为惊悚喜剧的《无处为家》在侦探片框架下类型杂糅、笑点奇葩，小清新和恶趣味并行不悖，不按套路出牌的脱线剧情让人预料不及。

正如片中角色与别人谈论正在阅读的小说时反复强调的“不要剧透”，影片的有趣之处就在于指东打西、虚晃一枪的情节安排，有着科恩兄弟、昆汀式的黑色幽默，在荒诞情境下画风突变又显得合情合理。

当报警后失望的露丝表达激愤时，我们以为她在向亲密老友倾诉，镜头一转却是一脸懵懂的朋友小女儿。

去旧货店找到银器抱起就走，和孱弱老店主争执时，露丝的手指竟然被掰折；盗窃团伙林中碰头好似邪教组织，然而他们也是不堪一击的：头目马歇尔找壮年帮伙买枪，嘴上占便宜结果被揍一拳，直接把假牙打飞。

貌似弱者却有着突如其来的杀伤力，强装厉害可照样遵循实力的食物链，黑色幽默在错位笑果中油然而生。

而那场豪宅枪战则把脱线幽默发挥到了极致：作为射杀新手的马歇尔应激手抖把人爆头，居然紧张到吓尿裤子；猝不及防的断肢血浆和露丝抢戏的呕吐物齐飞，场面一度十分尴尬。

搞笑的还有那位女匪，她中了托尼的流星镖后，战斗力不减连捅他数刀，却被同伙马歇尔的子弹反弹误杀。

两人被追逃进树林后，露丝再次发挥才智，利用水蛇解决掉凶手。

全程只有正当防卫没有主动伤人，他们依旧坚持着“好人”的原则。

露丝带离伤势颇重的托尼后，又单独出现在两人曾共处的地方，种种镜头暗示和结尾在煽情音乐和圣光背景中托尼的谜之微笑，都营造出他已死去的缅怀气氛；而后镜头拉开，原来这是他在烧烤烟熏中爱的凝视，这一笔“死去活来”的误导以黑色幽默完美收束了全片。

影片男主角托尼由伊利亚·伍德饰演，这位《魔戒》中佛罗多的扮演者戴上眼镜变身中国迷，家中八卦符、中华田园犬、双截棍晨星锤等兵器和那句高能的汉语“安静”都制造出特供笑点；而女主角露丝则由在剧集《好汉两个半》中饰演查理·辛狂热跟踪者的新西兰演员梅兰妮·林斯基饰演。

有趣的是，梅兰妮和伍德都曾与导演彼得·杰克逊合作过，分别是《罪孽天使》和《魔戒》系列。

另外《无处为家》的配乐插曲也都极为贴切动听，为影片蒙上了一层优美又寂寥的诗意。

“你在世界上有的是时间”，这句看似普通的安慰之语却道出了生命本质——躁起来去冒险，此刻也许就是人生转折点，谁能料到呢？

【本文原载于《电影世界》杂志2017年5月刊，请勿转载_(:зゝ∠)_】

”疯狂的现实“与”现实的疯狂“，就像是“镜中的我”与镜外的我“，看似不同，实则无异。

今天介绍的这部电影——无处为家，颇有类似的感受。

作为第33届圣丹斯电影节美国剧情片单元的获奖影片，作品从荒诞的喜剧开篇，到血腥暴力的中后段，再转回平静生活的剧终。

一个半小时的片长，让观众体会了三种截然不同的感情。

无处为家——讲述一名筋疲力尽的护士在下班回家后发现住家遭窃，但在对警察办案失去信心后，与古怪的邻居、小狗一同展开调查，却意外发现了一个地下犯罪组织的故事。

本作导演与编剧Macon Blair，名不见经传，却一鸣惊人，这部荒诞而又隐喻十足的电影是对于Blair才华的最好褒奖。

作品的主角，由Melanie Lynske与Elijah Jordan Wood担当。

Melanie，饰演抑郁又神经质的小护士Ruth。

从《罪恶天使》（上世纪90年代）崭露头角，到《好汉两个半》声名鹊起，Mel的演技一步一步走向成熟。

此番再一次将女主的心绪（从开始的压抑、沉闷，到中间的狂躁，然后最后是恢复平静）传神的表现了出来。

Elijah，饰演性情怪癖，一副忍者腔调的Tony。

从《魔戒》系列走出来的Elijah，近些年转变了不少，不再是吃老本，通过演绎各式人物，成功转型为实力派。

这次饰演Tony，言语，动作，尤其是动作方面将这个嫉恶如仇、又生性怪异的男人刻画的入木三分。

整部影片，从开头的淡而无味——Ruth住所被窃（郁闷），求助警察叔叔无果（尴尬），却意外结识了Tony（惊喜）；到中段的剧情脱缰——从两人发现了窃贼（窃喜了），到Ruth误杀小贼（惊呆了），再到Ruth被绑（莫名了），随后Tony追击到”本部“（帅呆了），最后3方血拼（燃爆了）；再至末了的回归平淡——Ruth、Tony及两位好友在做美式烧烤（这就是生活）。

这个故事一波三折，观众的情绪随着故事的发展而转变，各种风格在片中随意切换，一会儿文艺，一会儿惊悚，一会儿悬疑，内容看似拼拼凑凑，实则格外密实，意犹未尽，太有才了。

写在最后，看完影片，”疯狂的现实“与”现实的疯狂“这两个短语，再次占据了我的大脑，仔细想一想，这部黑色幽默风味浓郁的影片所展现的社会场景不就是”疯狂的现实“的再现？

而善良的主角们（最终被逼急了）的蜕变不就是”现实的疯狂“的再临？

当然影片最末了，一切重回平静，Ruth与Tony的相视一笑，预示着”心之港湾的所在，不是物质的满足，而是内心的平安“。

导演★★★☆☆（故事构思巧妙，情节、寓意令人深思）演员★★★★☆（两大主角的表现，出彩，反派boss很弱）剧情★★★★☆（前后反差较大，剧情看似散漫，却十分精致）视效★★★☆☆（忧郁的气息较浓，后半程过于血腥）音效★★★★★（福音歌曲，赞美上主）推荐人群：被现实压榨的人们详细影评+剧照首发于“floyd与helen的旅途集锦”，谢谢

上帝存在的荒谬之后，是上帝不存在的荒谬，是一种无处为家的感觉。

《无处为家》：割破荒谬的剃刀文：空语因明 《无处为家》讲的是家的感觉弱到无形的几个人的黑色幽默故事。

里面的角色几乎都是弱者，连杀人越货的强人也是弱者，但弱者为了微不足道的生存，需要显得强势，就像男主角，就像那几个绑匪。

他们的存在互相冲撞，流血…… 女主角是个见识了很多死亡的护士，过着循规蹈矩的生活。

白天有个病人说了一堆脏话后死去了，但那无所谓。

当女主角晚上给一个小女孩讲睡前故事的时候，她讲的是现代天文学规划的宇宙图景：天体都是无生命物质构成的，从太空废墟而来，终将成为太空废墟；没人知道宇宙多大，宇宙从何开始。

这并不是一个有趣的睡前故事，有趣的睡前故事应该是充满人性要素的童话与幻想。

在那里，有精灵，有信仰，人就是意义，人就是世界。

小女孩还没说那个故事多无聊，女主角却大哭起来了。

她自觉到，在那种宇宙观里，一切从混沌而来，到混沌而去。

人只是一堆碳水化合物加上一堆不同种类的元素。

人是多么渺小，转瞬即逝的星尘。

有意的人生即荒谬的人生，怎不令人哭泣。

当女主角伙同热心的男主角近邻，一起靠定位追踪找回失窃电脑后，她知道，真正盗窃她电脑的人还没有被找到。

于是，她收集到疑犯的脚印，让警探帮忙去抓到罪犯。

然而，看完她提供的证据的警探对她的要求感到不屑，还用“奥卡姆剃刀原理”来反驳女主角的说辞。

这位警探觉得，“奥卡姆剃刀原理”的意思是直接而简单的解释，涉及最少参与者的解释就是合理的解释，不应再因此设想其它解释。

在这个盗窃案里，定位找到的那个用她的电脑的人就是犯罪者，不应该再设想有其他人偷窃了她的电脑，卖给了销赃商人，再卖给定位到的那个人。

因此，按照这个剃刀原理，女主角的解释徒增了不必要的参与者，应该被当作荒谬的解释，而被剔除。

对于我们这些目睹了全过程的旁观者而言，这个警探的看法显然才是荒谬的，为此会产生很多冤假错案。

但对于那些没有目睹全程的人们呢？

荒谬可能就会被接受。

这个警探显然错用了“奥卡姆剃刀原理”。

这个剃刀实际上也是一把“杀死”上帝的工具。

既然一个无神论的宇宙能够被充分地解释，既然上帝作为宇宙的创造者并不影响宇宙的发展，那么保留上帝就没有必要了。

现今，关于上帝存在的幻想已经成了荒谬。

然而，上帝存在的荒谬之后，是上帝不存在的荒谬，是一种无处为家的感觉。

宇宙之大，只是个无边无际的骨灰盒。

那个割破荒谬的剃刀，也是荒谬的工具。

怎不令人哭泣。

看电影好像是一场预料之外的旅途，要有所发现，只能保持一种开放的状态。

《无处为家》能够成为一部电影，源自于女主角不关门的癖性。

物品被窃、院墙脚印、草坪狗粪构建起了整部电影持续发展的最初动力。

展开剧情的这种起始看似站不住脚，但它一旦发生，就能支撑住影片后半程不断加剧的剧情容量。

正是因为它脆弱却又能坚守，整部电影才脱离了现实可能性提出的限制。

这不是考虑剧情合不合理的时刻，而是考验编剧脑洞大不大的时候。

结果令人满意。

《无处为家》通过这三处信息的设置让它初步具有悬疑片的形态：失窃的电脑与银器，院墙下留下的脚印，草坪上出现的狗粪。

但无论是因为物品失窃引发的侦查冲动，通过狗粪找到的“最佳拍档”，还是借助脚印发现的犯罪团伙，都偏离了最初一部悬疑片的设定，转而成为一部犯罪片。

我们实实在在地看到了黑帮团伙的秘密组织与行动，看到了在寻找失窃物品时双方的争斗，同样还有最后决战时让人瞠目结舌的枪械对决。

如果影片中的人物都显得正常，这将会是一部相当严肃的犯罪电影，但问题在于出现在电影中的每个人几乎都或多或少偏离了常态，这就导致了整部影片最后发展为一部让人颇感惊喜的喜剧片。

观众很少能知道剧情会向哪个方向发展，不是借助于反转，而是一些不确定的因素，通过偶然与巧遇，剧情才开始波动，幽默才不断蔓延开来。

该片的前半段符合大家对“文艺片”的想象，那种静默着让人压抑的“丧”和冷不丁的黑色幽默让影片看起来仿佛就在讲普通人日常的故事。

然而后半段画风陡然一变，成了《两杆大烟枪》那样的黑色幽默犯罪片。

该片并不是简单凭借着黑色幽默和荒诞不经的故事取胜，影片对美国南方小镇的生命力凋谢的状态描写得非常真实，几乎可以看做是一个当代版的《喧哗与躁动》。

结局的反转也是影片最点题的地方。

1.Ruthie:Rays from some stars are thousands of years old before they reach your eyes. 你所看到的星星其实是几千年前所反射的光.2.Ruthie:Human bodies are made of dust and gases from inside of strars.人体是由星星的泥土和气体造成的.3.Ruthie:The universe is 14 billion years old.No one knows what came before.No one knows how big the universe actually is.It could be infinite.4.Ruthie:People are disgusting.They are so taking.5.Tony:You pivot on the ball of your foot and snap your hips out at the same time.That transmits a huge amount of power outward through the leg.It is devastating when deployed correctly.你的支点放在脚拇指底下的肉上,同时带动出你的臀部,那会令你的脚踢出很大力.如果使用得宜,这会是绝技.6.Tony:Guys like that,that's just unhappiness eating 'em up,you ought to feel sorry for him.

弗罗多老爷大有中兴趋势：《老师不是人 》初露锋芒——指环王 事业巅峰——成全尼古拉斯·凯奇 完成了近年来唯一一部非烂片，这是多大的《信任》啊！

此片 浓浓的南方社区格调 略带无厘头 有点小黑幽 。

画风复古 若干犯罪片导演翘楚的杂糅 影片后半段有愈战愈勇之势 一点不痿 团圆结局前还故弄玄虚一番 却不落俗套7分是肯定要给的 再接再厉 ！

中国的老爷倒下了 外国的老爷站起来！

O(∩_∩)O

在2017年最负盛名的独立电影节——圣丹斯电影节上，新片《无处为家》斩获评审团大奖，成为众多参赛的独立电影中的翘楚。

这是导演梅肯·布莱尔的处女作，之前他曾主演过《蓝色废墟》和《绿色房间》两部小成本佳作，人们对他的演技评价不俗，此次的新片与这两部作品的风格有些神似。

新片《无处为家》是一部充满荒诞意味的犯罪喜剧电影，看完此片的第一感觉是，我整个人都凌乱了，这首先是因为故事的不可捉摸，我完全无法想象故事的下一秒会朝着什么方向发展。

电影故事以女主角露丝为中心，她经历了非常糟心的一天，先是在做护理工作时被一个将死之人调侃，然后又在超市购物时被别人插队，最后到酒吧喝酒又被别人剧透，看到这里我怎么看都觉得这是一部喜剧片，但是当露丝拖着疲惫的身体回到家中时，剧情开始有了转变。

露丝发现被家中被盗，她丢失了一个笔记本电脑、一些价值不菲的银器和些许抗抑郁药。

一开始她报警求助，但是警方不仅敷衍了事，还责怪她没有把门窗关好。

于是她请古怪的领居托尼帮忙，开始了一场追踪窃贼的故事。

到这里我以为这部电影应该是一部侦探类的悬疑电影了，但是结果又让我目瞪口呆。

没想到的是两人在追踪窃贼的过程中，竟然卷入了一个黑社会团伙的犯罪活动，双方先是在豪宅持枪对峙，随后又在树林里的进行火拼，而整个过程简直是莫名其妙。

看到这里我发现这竟然是一部黑色犯罪cut片，最后的结局更是让我几乎惊掉了下巴。

此等剧情可谓是峰回路转九曲回肠，我们都知道好的故事最重要的标准之一，就是情理之中意料之外，《无处为家》作为一部独立电影算是把意料之外做到了极致。

与此同时这部电影在形式上与内容也做到了统一，无论是剪辑上的大幅度跳接，以此增加剧情的莫名其妙感觉，还是在配乐上一首接一首的歌曲加速影片剧情的节奏，这都像是在做一锅大杂烩，最终给我们来了一次歇斯底里式的情感宣泄。

初看这部电影人们很容易认为它有些不伦不类，像是导演初出茅庐以此炫耀才艺，而实际上当我们深入去思考就会发现，这是导演对当下整个社会人们普遍焦虑心里的集中表达，甚至可以说是对很多人厌世情怀的演绎。

你看整部电影所有的事件都是从露丝烦躁的一天开始的，人物的焦虑是故事的原发因素，而随后无论是盗窃还是抢劫，或者最后的火拼，都是这种焦虑的无限放大，露丝就像一堆干柴，只要遇到一丁点火星就会迅速燃烧，而且是越烧越旺。

我这样说你可能觉得导演是在小题大做，事实上在生活中我们很容易找到这样的样板，如今的我们生活、工作和学习压力是巨大的，理性的人会合理寻找出口来宣泄情感，但是如果出口被堵塞那就要坏事了，一个人因为一时的情绪不稳定最后是可能引发成为无法挽回的血案的。

电影中女主露丝本来就很烦躁，她一开始是理性地向警察求助，只不过没有得到合理的回应，她就走向了狂暴的犯罪之路，所以这部电影只不过把这些现实中的案例集中起来做了戏剧化处理。

说道这里我想到去年很火的一部北美公路片《赴汤蹈火》，这部电影呈现的是后殖民时代个人对社会的反抗，人们为了尊严的活着而不惜赴汤蹈火。

相比之下《无处为家》不再是个人反抗社会，它走的更远，是个人的或者是社会的自我反叛，形象一点说就像是人体新陈代谢，为了能够人体机能更好地运转需要进行一次细胞的更新换代，在电影结尾处露丝在经历了荒诞的一切后重新过上新生活就是印证。

俗话说内行看门道外行看热闹，如果你只是简单地把这部电影当做一部荒诞的犯罪喜剧片，显然是会错过很多东西的，导演梅肯·布莱尔看穿了今天的这个世界也看透了我们，他是有野心的，他把这种野心缝合在了处女作之中，这不仅是一部荒诞的犯罪喜剧片，还是当今社会人们普遍焦虑的呈现。

本片虽是悬疑片，但却带有美国式黑色幽默；影片看似都是一些小人物的情节，但却讲述了很多道理。

小人物大道理。

女主因家里被盗报警，但警局不愿受理，这是否也侧面映射了这个国家政府部门的办事无力。

在超市里购物者不小心弄掉东西不会拾起；邻居对于女主家被盗的冷艳旁观，这些都反映了这个社会、这个国家的没有人情味。

但是这些人看似正常，而男主，她的邻居看似不正常的小人物，却可以理解和支持她，甚至为她付出生命。

电影后面有钱人那家的女主，明知他们不是警察，却邀请他们进来聊天，因为一个人在家太无聊。

这里也表现出社会阶层划分也是明显。

没钱的女主会因丢失了奶奶留下的遗物而四处寻找，而这家有钱人因为坐拥着社会大部分好的资源而过度浪费，最终落入那么惨的下场。

就像那句话“有的人死了，但他还活着，有些人活着但他已经死了。

” 电影另一方面，我觉得也可以从一个比较积极的角度看待。

就是无论生活有多操蛋，只要努力活着，生活就会充满希望。

这是一部开始以为看的是小清新的文艺电影，慢慢发现看的是悬疑片，然后以为开始看正经悬疑电影了，其实是看了一部神经病的逗逼没头脑电影，最后终于成功转型成笨贼一箩筐的搞笑喜剧片。

看完会心一笑，有种被耍了的快乐感。

一开始的各种忧伤的倒霉情绪到最后的欢快结局，过程很减压，生活往往不只是忧伤。