找到你

文/爱自己的小鱼 （又名：做自己的小鱼）看完这部电影的点映，我接连三个晚上失眠—女性权益得不到保护的时代，没有一个女性是幸免者。

我不爱看煽情的电影，但是这部电影，故事很流畅，足够有爆点，更重要的是，情节也是满满的诚意。

但是我更想说的是，我真的希望它能爆。

我发自内心地为它摇旗呐喊。

因为为它呐喊，也就是为这部电影所发声的千千万万的女性呐喊，为我自己呐喊。

一部引起广泛讨论的电影，可以照进现实。。

譬如《亲爱的》，譬如《失孤》，譬如《我不是药神》《摔跤吧爸爸》。。

都引起了广泛的讨论，引来了世人的关注，引起了改变。

而这部电影，也是我希望能够像蝴蝶一样扇动翅膀，最终引起舆论的风暴的一部影片。

主线是个看似有点离奇的故事，一位离异妈妈的孩子，被一个小保姆拐走，而在追寻保姆的过程中，故事徐徐展开，逐步揭开了小保姆一生悲剧的面纱。。

同时也揭开所有女性悲剧的面纱。。

媒体上常有像特朗普女儿那样的名女人，一手握着闪闪发光的事业，一手握着好老公在大庭广众下炫耀。

让人误以为女人兼顾工作和家庭，还可以大庭广众下秀恩爱，是多么容易的事情。

但是有多少女人，在这两层巨大压力的撕扯下，喘不过气来。

因为这两大压力，不仅是来自外界，更是来自你自己，因为一边是母爱，一边是自立。

两边都如同生命一般重要。

姚晨的那段独白说的对，当一个女人要顾事业的时候，人们会说你不是一个好妈妈。

如果你要想一心做个好妈妈，人们又会说你没有事业。

就像我看这部影片的第一次落泪，是看到《甄嬛传》里的安陵容，在这里饰演了一个争夺不来孩子抚养权的母亲。

这个女人也是从很好的大学毕业，但为了照顾孩子，做了全职妈妈。

可在离婚时，被质疑没有工作多年，无法给孩子提供足够好的经济条件，眼看就要败诉。。

我不知道在现实中，这种情况，孩子是会判给有经济能力的父亲还是判给一直照顾孩子的母亲。

但如果是真的母亲付出了最多的辛苦和爱，却受到理所当然的质疑和鄙弃，那么足以让人痛彻心扉。

那意味着，你对家庭掏心掏肺，没有底线，没有退路的付出，被视作无物。。

这有多可怕。。

我作为一名情感咨询师，也强烈地建议大部分女性，都不要去做家庭妇女。

因为全职家庭主妇一直是最没保障的一个职业。

当你失去了职场的成长，你也在同时，也失去了选择权。

不只一个全职妈妈问我，丈夫出轨了，要离婚吗？

可是我已经好多年没工作，没收入了。。

孩子还小，我该怎么办？

我都会建议说，先去找份工作再说吧。。

经济没有来源，不仅仅像影片中那样，在离婚时有种种掣肘，种种现实的顾虑。

也会在你的婚姻里，埋下不平等的种子。

如果老公不是出轨，仅仅是聊骚呢，你有底气去干涉吗？

如果你想给孩子买条贵点的裤子，遇到老公说你太浪费，你有能力去反驳吗？

若非你真的有不同寻常的底气和实力，那么在婚姻中，一个全职妈妈，奉献得再多，也只会过的越来越小心翼翼，越来越卑微。

为什么不卑微呢？

因为手心朝上，朝人讨生活。

谁能强制把钱从他的口袋里拿出来，放在你的衣兜里呢？

哪怕，这是你们的婚后共同财产。。

是整个家庭的收入。。

更不要假设离婚了，就算孩子判给你，你也只不过是个拖家带口，年华老去，不会赚钱的女人，而他可能是个钻石王老五呢。

最惨的悲剧不过如此，就算对方并未有心要伤害你，但是因为你的位置太过卑微，又太过脆弱，人家只无意中轻轻一踩，你就支离破碎。。

这现实吗？

太现实了。。。

但这样正确吗？

完全不正确。。

早就有研究表明，三口之家的家务劳动，相当于一个副教授的工作量。

而这些付出，又被看重了吗？

如果法律能不仅仅保障婚前的财产安全，也保障婚姻中的家务付出，让享受了婚姻既得利益的一方，支付对方赡养费，那么，家庭主妇就会不那么被动了。

或者，像日本和德国那样，承认家庭主妇的家务劳动，规定丈夫必须把收入中的多少给妻子，也是一个解决问题的好方法。

这不光是解决了家庭主妇的问题，这更关系到，承认了家务劳动的价值，承认了对家庭付出的价值，也会使那些在夹缝中生存的，既要事业，又要家庭的那些职业妇女，境况要好一些。

最惨的职业是家庭妇女吧？

是的，最没有保障的是她们。

可是论辛苦，职业妇女可能还要辛苦得多。。

我也有个同学，在top2的学校里读硕士时，导师对她说，女孩子不要那么要强，反正最后都是要回家奶孩子的。

她是笑着说的，可是我听完却有些笑不出来。。

就因为我们要当好妻子，好妈妈，所以我们天生就不该追求事业？

也不能做好事业？

HRunion 《职场妈妈现状大调查》里写道：在《妈妈是超人》里，胡可拍戏承诺了孩子当天回来，她早上天没亮就赶飞机，深夜才到家。

却还要被沙溢说胡可没有权衡好工作， “甩开儿子去工作太残忍”。

胡可当时就哭了，她说自己很喜欢演戏，不想因为家庭就放弃事业。

说辛苦的不是一边工作一边带孩子，而是另一半的态度。

如果一个妈妈长期不在孩子身边，而是长期在外忙于工作，那她一定会被骂不是好妈妈。

可是如果反过来，如果父亲是常年在外工作，忽略孩子，却被当做理所当然，偶尔回来表现的和颜悦色，就可以叫好爸爸。

同样是父母，只要是男性的一方，几乎就没有在这个方面受到过苛责。

隐形的男女差别，就像一把利刃一样，悬在我们每个人的头上。

可中国人习惯的丧偶式育儿，真的就是天经地义的吗？

在人生的某一个时刻，每个女人都会被自己，被他人，反复地拷问这样一个问题，我们究竟是要事业，还是要孩子？

不能事业和孩子都要吗？

能，但是有多难？

孩子的父亲会支持吗？

会分担家务吗？

会觉得这个孩子，也应该由他来照料吗？

姚晨饰演的律师，在繁忙的工作之余，还要参加工作饭局，被人灌下一杯杯的酒。

你的领导，你的客户会因为你是个新手妈妈，就放你一马吗？

如果从一视同仁的角度来说，不能放，谁不是在工作中拼命挣扎过来的。

可是于情理上来讲，真的不能放一马？

尊重女性，尊重一个妈妈，有多难？

每个人肯退一小步，职场妈妈的路就没那么难走。

职场妈妈的天空，就会多一丝亮光。

国外很多公司，已经在公司的写字楼里就办了幼儿园，让妈妈们可以放心工作，也可以在需要的时候，出现在孩子的身边。

这种温暖而人性化的举措，在中国成为常态，还需要多少年？

而单方面指责职场妈妈们不敬业的说法，又要持续多少年？

全职妈妈和职场妈妈，两种辛苦，谁比谁苦？

其实这个问题，根本没有意义。

因为如果整个社会环境不改善，我们就还像生活在曹雪芹的那个年代，像红楼梦里一样“千红一哭，万艳同悲”。

女性权益得不到保护的时代，没有一个女性是幸免者。

能不能把女人的变两难，变成女人的两利？

法律能不能为全职妈妈，提供足够的经济保障？

世人能不能给全职妈妈，以足够的尊重？

丈夫能不能与职场妈妈一起分担家务劳动，也提供足够的理解和支持？

美国太空人阿姆斯特朗登上月球时说，这是我的一小步，也是人类的一大步。

我想说，对全职妈妈和职场妈妈的多一点尊重，多一点保护，就是人类的一大步。

而这一步，早该迈出去了。。

另外，说点题外话。

姚晨是我比较喜欢，也关注得比较早的演员，《武林外传》《潜伏》都是我深深喜欢的。

但在这个片子里，更让我心折的是马伊琍。

朴实的外表，倔强的眼神，她就是那个小保姆。

那种东西，更像是骨子里的。

她的倔强，不是十几岁小姑娘的倔强，不是天真地不撞南墙不回头的倔劲，不是初生牛犊不怕虎的莽撞，而是一种坚持，一种笃定。

这种特质，更像是演员本身有的，跟这个角色完美的契合了。

马伊琍早前的作品，我也没有关注过，只看过一部《我的前半生》。

当时虽说不上喜欢，但不由自主地被她的角色所吸引。

这里，则是让我刮目相看。

因为这部电影里，我看不到她的任何演技。

没有演技，什么都没有。

有的只有那个小保姆。

倔强的，坚持的，温和的。。

让人落泪的。。

那个眼神，那个笑纹，那点土气，那份卑微，还有那骨子里的那份豁的出去。。

把我带到了她的故事里，很动人。

最后，挑点毛病，有的地方太煽情，而且最后为什么一定要弄成一个大团圆结局？

维纳斯的美，在于残缺。

最后的强行圆满，让我觉得索然无味。

不如就停留在马伊琍跳海的那一刻，唯美，开放式的结局。

让人震撼，让人久久思考。

早在几年之前，我就明白，自己如果想要成为一个独立的女生，需要面对这个社会巨大的考验。

你不仅要有钱，还要内外兼修，不仅要有自己的事业，还要有甜蜜的爱情、幸福的家庭……这些如果有一样东西，你不具备，你就会被这个社会戳脊梁骨。

你不就是有钱吗？

还不是长得很难看！

你不就是公司高管吗？

还不是单身老女人！

你不就是很有能力的女强人吗？

你老公还不是出轨了！

你不就是长得好看吗？

还不是肤浅的傻白甜！

你不就是工作拼命吗？

身体还不是要被自己搞垮了！

不是想要独立的女性不够坚定，非要去听别人的流言蜚语，只是她们自尊心太强、自己太骄傲，即便世俗的世界给了那么多考验，与不可能达到完满的艰辛，她们还是在全力一搏。

优秀的人，从不认输；优秀的女性，更不会轻易认输。

这世间最难的事是，自己的欲望要自己去填，自己的野心要自己去实现。

1.这个时代对独立女性从未仁慈在电影院看完《找到你》点映的时候，我和男朋友出来的最早，在影院门口我看见迎面从电影院走出来的女孩们，一个个掩面流泪。

我知道她们和我一样，觉得电影中看似女强人的律师李捷，和看似平淡无奇的保姆孙芳，作为一个女人是多么辛苦。

甚至包括李捷帮忙为男方打官司抢孩子的孩子妈妈朱敏，因争取不到孩子的抚养权绝望自杀，虽然未遂，却毁了自己的脸。

是的，女性在外赚钱打拼，自然会少一些精力去照顾孩子，照顾家；可是女性辞职在家做全职太太，面临的却是不被理解反被视为累赘、无止境的婆媳关系、渐渐被时代淘汰、与丈夫渐行渐远。

多讽刺啊，朱敏曾经也是一位职场女性，为了丈夫和孩子才回归家庭一心一意照顾孩子照顾家，最后丈夫和自己离婚要夺走孩子，理由竟然是朱敏6年前辞职生孩子，一直没有工作，根本没有抚养孩子的能力。

虽然最后李捷选择了站在朱敏那方，为朱敏争取孩子的抚养权。

可现实当中，大抵都是电影刚开始时候的样子：你为家庭和孩子成为全职妈妈，你没有抚养能力，你没钱请最好的律师为自己辩护，你拿不到孩子的抚养权。

你被抛弃，被夺子，并且还要面临生存问题。

而表面上风光无限地大律师李捷，家里也在面临离婚和孩子抚养权的问题。

自己全心全意的想去赚更多的钱，留住孩子的抚养权，给孩子更好的生活，让自己变成了一个没有生活，没有情感，没有时间停下来的人。

孙芳带走了李捷的孩子，因为她觉得李捷不配做妈妈。

只是站在她的角度，她不知道李捷是和她不同的妈妈。

她为了孩子吃糠咽菜，挨打受辱，都可以忍，为了能让孩子活着，为了孩子可以看得了病。

可是李捷是这个时代典型的新女性，她不想孩子受苦，也不想自己受别人的欺辱，所以她要逼自己，去坚强，去工作，去改变一切。

在面临离婚，和孩子抚养权归属的问题面前，她没得选。

她也很想留在家里，多陪陪孩子，她也想休息一下，让自己放松放松，可是现实是如果她松一口气，她就输了，她可能会失去孩子，或者无法给孩子一个好的生活环境。

最后她在游船上找到孙芳的时候，在船上不顾自己的尊严和底线只是作为一个母亲，给孙芳一个自己家的保姆下跪求饶，她也是母亲，也有一颗一个母亲该有的柔软的伟大的心灵。

我们无人像孙芳那样忿恨李捷，我们对她表示体谅，理解，和心疼。

你一定要拥有一些可以救命的东西，让自己不至于轻易地被这个残酷的世间击垮。

2.永远不要让自己的生活只剩下最后一根救命稻草这部电影里，让我最心疼的是保姆孙芳。

我知道她已经很努力，甚至是拼尽全力去过自己的人生，然而命运薄情薄幸，孙芳从老家村子里出来，想找个比自己老家家庭情况稍好些的老实人嫁了，却在婚礼上因为不愿意被自己老公的狐朋狗友调戏，被老公暴打。

强忍着每天挨打的日子，把肚子里的孩子当作唯一的希望，即便自己被打的鼻青脸肿，摸着肚子里的孩子还是一脸幸福的母性。

可孩子出生，却得了病，活不长。

自己的丈夫对孩子即将活不长久的事实，毫不费力的接受了，可她不能。

因为孩子是她活下去的希望，是她世界里的全部。

她一个老实清白的女人，被沦落去酒吧夜店做陪酒小姐。

她一个在医院里吃别人的剩饭剩菜为生，与小男生睡觉的妈妈，却依然保不住孩子在医院里的床位。

她只想和前夫一刀两断，被前夫勒索钱财，还差点被前夫强暴。

她好不容易遇上一个心疼自己的男人，这个男人却和她一样两手空空。

两个一无所有的人，仅凭爱与善良，除了在绝望之时获得片刻的温馨，再不会给予对方多一点点的温暖。

他们各自在最底层挣扎，他们自顾不暇，他们注定颠沛流离。

“贫贱夫妻百事哀”这是真的，以前单身的时候不觉得，年轻的时候也不觉得，没钱可以赚，没爱不行。

可是人真的不能太穷了，穷到没钱结婚，没钱养孩子，父母病了拿不出钱做手术，参加公司酒会买不起一件像样的礼服……谁在最底层挣扎久了，都会崩溃的。

孙芳遇到张博，是她的福气，亦是她的悲哀。

对张博来说，亦是如此。

就像他说的，“我自己够倒霉的了，没想到她比我还要倒霉。

”永远不要让自己的生活，只剩下最后一根救命稻草。

愿我们能够独立自主，体面的愉悦的去生活，不要像孙芳和张博一样，只能靠“活着”这件事，殊死挣扎。

你当坚强，又不失温柔。

3.你值得拥有一个强大到混蛋的小宇宙冯唐说：女人还是要自强：不容易生病的身体、够用的收入、养心的爱好、强大到混蛋的小宇宙。

拥有这些不是为了成为女汉子，而是为了搭建平等的基础。

自己穿暖才是真暖，自己真暖之后才有资格相互温暖。

在当下，女生自强独立，绝不是为了变得强势，或者秀优越感，只是为了在自己单身的时候，依然可以活得漂亮，不愁嫁；在经历分手和背叛的时候，依然可以在悲痛之后擦干眼泪重头再来；在你自己想要买包包买衣服或者想做点什么的时候，不用只是向别人伸手；在和心爱的人相爱相处的时候，保留自尊与平等。

我们的骄傲，我们自己来坚守；我们的自尊，我们自己来维护；我们的欲望，我们自己俩填满，当我们自强又不失女性的温柔，还需要怎样更好的世界？

首先声明没看过韩影原版，在不知道主题是什么的情况下进的影院，在观影时我是全程无法代入，且不说剧中人物中除了女主塑造稍有点儿立体感，其余人物不是行为逻辑破碎就是形象扁平化，根本立不住，让我觉的最可怕的是，这电影整个就在抹黑中国女性和母性，完全是三观崩坏! 其一、在影片中作为支线的，打官司争夺孩子抚养权的全职妈妈的朱敏，这个母亲在离婚后预期拿不到孩子的抚养权竟然就燃煤气罐自杀，这是多偏激和失控的行为！

这怕是对＂为母则强＂有什么误解吧？

自己的孩子并不是死了，他（她）还活着，只是可能在未成年前要与父亲一起生活，作为母亲因此就放弃可以默默关注孩子成长的可能、放弃等孩子成年后可以再次相聚的希望而选择绝决惨烈地，更是自私草率地自杀，让孩子永远失去母亲，我隐约觉得这是在恶意抹黑中国女性，暗示在经历了半个多世纪的风风雨雨、在经历新中国女人能顶半边天的思想解放后，即使受过高等教育的中国女性群体，在面对问题时，仍然自动开启＂一哭二闹三上吊＂的传统模式?再者，一个情绪如此失控，思路如此狭隘的母亲到底是出于什么心理动机来苦苦争取孩子的抚养权？

这是真正的爱吗？

这样明显有严重心理偏差的母亲是否真的合适取得孩子抚养权？

所以，最后女律师的倒戈让人百思不得其解，如果电影有逻辑点，假设将朱敏这位成高学历的全职妈妈离婚后为了争取孩子抚养权，处理成为寻求经济独立，重回社会求职受挫，创业开小吃店什么的受了重伤，在法庭上仍然坚持要孩子的抚养权的人设，那么，女律师最后法庭上点题的那段话才可能有落点，最后女律师主动放弃辩护可能会多一点点儿说服力。

其二、作为保姆孙芳，结婚时就知道老公赌博加暴力行为，自己苦不说，她还刻意带一个小生命到世上来她陪一起受苦＂有了孩子就好了＂，嗯，这样想的母亲实在应该原地爆炸，因为这个绝对是愚昧任性自私，跟母性没半毛钱关系（所以片尾女主说的那句大意为：不是孩子选择了我们，是我们选择了孩子，我们对孩子要负责任，这个是我是相当认同的。

）再后面为苦情而苦情的一系列戏：生病－住院－出院－雨夜求救－孩子夭折，一位母亲因贫穷没法救治自己的孩子，极力挣扎、多方筹钱，甚至想到捐肝割肾救子等等，最后还是被医院赶出来，本来是一个很好的能引起人共鸣的尖锐矛盾激化点和人物立体形象塑造面，不知道是不是在和谐你我他的总思路指导下，电影表现的小心翼翼、不痛不痒，将女主的苦命挣扎浮光掠影地一笔带过，侧重讲孩子的病情严重，孩子遭罪、频繁出入医院大量烧钱，而医院也是有良心、有所动作的，如捐款帮助筹措资金，如在大量医药费拖欠后，仍让孩子住院等她筹钱，再如到了交费期限没交是三天后才清床，仁至义尽呀！

雨夜呼叫120也是应该有出车的，是女主自己手机摔坏了无法联系，然后通过抱着孩子在大雨滂沱黑夜中的路边凄苦无助的镜头，试图表达苦难无人问津的世事冷漠（我建议有任何雨夜行车体验的观众，设想一下当时司机们注意力和视野情况，这样能有车停下来，那才是奇迹呢！

）这么跛足地处理后，孙芳后面的实施报复的三观和逻辑就让人不寒而栗：她认为谁接着占用了她家孩子的床谁就是恶人，因为芳认定是他们导致她孩子被赶出医院，那么这家人活该遭她＂偷掉他们的孩子去卖掉＂的疯狂报复：恰好是女主的女儿生病住院，恰好女主老公是医院医生，恰好丢了份名片让孙芳检到了，于是让孙芳在孩子死亡后，找到了可以疯狂报复的对象！

这让我观影时一脸错愕：孙芳已经远远偏离了影片本想塑造的一个苦难而坚忍的母亲，一个因社会无情痛失至亲而走向极端报复的角色立意，让人觉得她根本就是一个愚昧无知、毫无人性、随意疯狂报复社会的绝对反面角色，对这样的一个人物形象，我根本没法产生任何同情，更别提理解她了。

其三，再说说大姚演的女律师李捷。

插一句，看得出导演是信赖大姚的演技的，整部影片大姚也确实表演得可圈可点。

但是影片结尾在法庭上，女律师李捷说那最后一句话让我错愕到几崩溃，这得多少的脑残，编剧才能安排这样大方到令人发指的律师陈辞：我建议法庭将抚养权归对方当事人朱敏。

即使作为外行人，我也深深震惊了：这片子黑中国女律师群体，黑得漂亮！

先不说前文我提到朱敏通过自杀所表现的所谓深情、其实偏执的母爱问题，因为女律师李捷对此没有任何质疑地全盘接受甚至还被深深打动了（我晕！

）而作为律师这个职业，在入行时就应该明白，不论你的委托人是杀人犯还是其它什么，律师在接收了委托后就应该竭尽全力为其辩护，保证其合法合规的各项权利，这是律师起码的职业道德和素养。

象女主角这样，在商业律行里工作，如果你因个人道德喜好、宗教信仰等因素无法接受当事人委托，你可以拒绝或调换其它律师继续，（如果是公派指定律师，可能还没得那么多选择性），而不是公开出卖当事人的利益，因为这无疑是摧毁律师职业诚信核心的非智行为！

其所在的律所将在业界不为人所齿，该律师也就宣告自身职业身涯结束：试问，什么样的当事人会委托这样一个曾公然出卖当事人利益的律师？

这片子黑中国女律师黑得入骨，因为它试图用一个漂亮的谎言来掩盖以上事实：我们中国女律师就是这么性情，因为社会对女性待遇不公，我要与利益受损的女性站在一起，我就可以临阵倒戈去损害我委托人、当事人的利益！

可是想一想，正常的逻辑难道不应该是，作为一个成功的女性律师，如果你真的要与利益受损女性群体或个体站在一起，你完全可以去当他们的律师，去为他们的权益呐喊、呼吁和奔走啊！

而不是自残职业之根本作出这样业余的行为，这真是用＂绳命＂抹黑女律师群体啊！

见缝插针看了《找到你》，提前两分钟进影厅，摸摸包没带纸，做好了不哭的打算，实际也没有什么泪点（反而觉得有些过火煽情之处，比如雨中抱着假玩偶那段），只是在最后姚晨跪求马伊琍还回自己孩子时，被这句台词打动：对不起，是我没有了解你。

律师的人设让姚晨更具思辨力，她和丈夫讨论孩子的抚养权，丈夫讲奶奶离不开小孩，除了小孩别的都好谈。

姚晨让巨婴老公醒醒，说你能像个男人吗？

老公反问一句：那你还像个女人嘛？

可不是，这年代性别都错位了。

何况女人生了小孩之后，在现实生活里基本就只剩下最主要的人设——母亲。

古代，人们说的是：子不教父之过。

而今，人们通常讲：熊孩子背后一定有熊家长。

家长二字把母亲也拉了进去，尽显文明气质。

目前还没有国家要求为人父母要持证上岗，考个驾照我还补考了两次，为人母我……一个月就中标了。

这么说来，为人父母真是太随便了。

所以姚晨说：母爱有什么伟大，一个母亲对孩子的爱只是对自己的选择承担后果而已。

如果姚晨是理性独立的现代都市母亲，尽管在职场和家庭之间平衡的并不算很成功；那么马伊琍则是天生母爱泛滥的载体。

马伊琍新婚之夜就被家暴老公打的鼻青脸肿，生下女儿还患了罕见的疾病，人渣老公置之不理，她独自带女儿踏上了求医的不归路。

吃别人剩下的食物残渣，陪酒卖身赚钱，女儿成了人生全部信仰。

活出了《法制晚报》上的人间惨剧。

女儿死了，信仰崩塌了，背着巨大的债务得偿还。

是姚晨的孩子夺走了来不及续费的女儿的病床（一个巧合），让马伊琍瞄准了姚晨这个报复的目标。

是枝裕和的《如父如子》里，女护士仅仅只是因为嫉妒男主夫妇恩爱，就把他们的孩子和别人的孩子做了交换，两个家庭十年后开始了水生火热的煎熬。

最近某学院某教授写了一篇很不错的演讲稿，居然被行政处分了。

翻翻历史，原来很早就被人惦记上了。

饶是张爱玲，遇到胡兰成这样的渣男还会把持不住：低到尘埃里，开出花。

想想，还是低到尘埃里吃土比较好。

马伊琍的人设太苦。

以前有人和我讲，不要和太苦的人交往，因为他们身上的负能量实在太多。

还有人说不要和穷人玩，穷人真的更容易拉低道德底线。

没想到一不小心我就成了穷人，我只能笑笑，守住底线。

失去女儿、失去信仰之后的马伊琍，想方设法来到了姚晨家中，充当起保姆一职。

一度，理性的姚晨和感性的马伊琍达到了完美的融合。

姚晨的脚后跟被高跟鞋磨破了，马伊琍静悄悄贴上一张创可贴，前者随手在后者的手上挤了一坨护手霜。

两人带着宝宝去看海，沉浸在大海的浩瀚景色之中，路上马伊琍问姚晨：他（姚晨老公）也打你？

姚晨说那倒不至于。

马伊琍不解，那为什么要离婚？

姚晨说：就我们现在这样一起带着宝宝不也很好嘛？

马伊琍的目标是为了拿姚晨两岁的女儿去换钱，但她在路上被撞了也没想过要人家一分钱。

后来也并没有舍得拿去换钱，而是把自己对已故女儿的爱转嫁到了姚晨女儿身上。

就是讲，汹涌的母爱（饱含畸形成分）战胜了邪恶。

社会的摸爬滚打也不能打消天然的信仰。

可惜第二次信仰崩塌了（不得不把姚晨的女儿还出去），也就只能跳海自尽。

马伊琍的油头造型、憔悴眼袋贯穿全片，如果加上弱者不断被践踏估计观众会崩，所以电影给的姚晨戏份更多，毕竟强者被摧毁没那么痛，大多数人天然认为：强者活该承受更多。

至于影片最后有点画蛇添足的独白，听着也是悲从中来。

什么职业女性还是全职主妇的讨论真的已经很烦了。

文 | 乐一狸实力女演员同台飙戏，向来是观众的通杀福利。

这一回，演技派的“中年砥柱”姚晨和马伊琍，在《找到你》中死磕上了，她俩死磕的不仅是演技，还有价值观。

影片开头，是姚晨饰演的李捷，在空旷的地下通道中翻找垃圾桶，疯狂呼喊着女儿的名字。

身为职业律师的李捷，是城市白领的代言人：拥有高学历和令人艳羡的工作、车房在手、育有一女。

李捷唯一的遗憾，是她的婚姻：常年忙于工作的她，生产后一心扑在孩子身上，忽略了丈夫田宁（袁文康饰）的情感需求，男方生理出轨。

事业当红的李捷，刚刚打赢一场离婚夺子的官司：帮助富商代理人赢得孩子的抚养权，富商的前妻朱敏（陶昕然饰）长期做全职太太，离婚后没有经济能力抚养幼子，失子后，朱敏开煤气自杀。

同一天，女儿多多突然消失了，李捷陷入疯狂：她原以为是丈夫和婆婆为争夺抚养权，将孩子藏了起来。

报警后才发现，是家中保姆孙芳（马伊琍饰）擅自带走了多多。

经调查，保姆孙芳身份信息系造假，这个身份可疑的农村女人究竟是谁？

为何要带走素昧平生的女童呢？

李捷和警方各自开始了走访和追捕。

在孙芳遗留的物品中，李捷通过快递单找到了两位知情者：孙芳曾经的同事，和一位同乡。

据两人回忆，孙芳曾在夜店陪酒，原因是欠下巨债，而欠债的原因，是孙芳的孩子有先天重疾，必须尽快手术。

此时，关于孙芳的身世，徐徐拉开幕布：这个农村女人，和大多数同龄女性一样，到适婚年龄便草草嫁了人。

不幸的是，她遇到了一个噩梦般的丈夫洪家宝（王梓尘饰）。

这个眼高手低又残暴嗜赌的男人，日夜对孙芳拳脚相向，女儿珠珠出生后查出绝症，洪家宝便一走了之。

家徒四壁的孙芳为筹集手术费，在夜店死命陪酒挣钱，途中，她遇到了真心待她的混混张博（吴昊宸饰）。

孙芳和张博身无所长，走投无路的二人只能用绑架来筹钱。

当时，孙芳的女儿因欠费，被医院强行赶出病房，而接占珠珠床位的，便是医生家属李捷的女儿多多。

同样的生命，在一贫一富间拉成殊途：多多接受了精心医治，很快康复；而孙芳只能将珠珠带回郊区的出租屋，缺医短药地强撑度日。

电影转回李捷视角，她接到数个勒索电话，给对方转了账，却未寻回女儿踪迹。

警方到李捷家布控监听设备，丈夫田宁尾随而至，夫妻俩在争执中，意外发现冰箱冷冻室的最底层，竟藏着一具婴儿尸体！

查证后，死婴不是多多，而是孙芳的女儿珠珠：在一个雨夜，孩子病危，夭折在送医路上。

暴雨中，孙芳抱着死去的女儿，经历了撕心裂肺的痛与恨——她决心向李捷复仇，扮成保姆住进李捷家中。

而另一边，输光家当的洪家宝，重新纠缠孙芳，施暴、勒索，阻挠她和张博在一起。

孙芳在自卫中误杀了前夫，张博赶来替她焚尸灭迹，然后制定了一个逃亡计划：绑架多多、勒索李捷，等钱到手便远走高飞。

在李捷家做工的这段时间，孙芳渐渐对这对母女心生好感，她敬羡李捷的独立洒脱，帮李捷提防丈夫和婆婆抢夺孩子，平日更对多多关怀备至。

失子后，孙芳将全部母爱转移到多多身上，她不忍将孩子当做人质，违背了当初跟张博的绑架约定，独自带多多到她最向往的海岛旅行——置死地而后生的孙芳，疯狂地，只想将孩子据为己有。

警察逮捕了张博，李捷也依据记忆找到了孙芳所在的海轮，在对峙中，两个女人互道衷肠。

最后，孙芳放多多回到生母怀抱，自己投海身亡。

影片以李捷的48小时寻子为时间线，讲完了保姆孙芳的一生。

片中的四位男性：田宁（医生），张博（混混），洪家宝（无业赌徒），李捷的委托人（富商），搭建出女性生存的外部环境，即她们日常面临的偏见与压迫。

姚晨和马伊琍在2小时的飙戏中，将两种中国女性演绎到极致：李捷是精明、强势的现代精英，是大众眼中“政治正确”的女权者，她有足够的财产和智谋，在丈夫背叛时用法律捍卫自我，并寄望做女儿的榜样——一个出色的独立女性，不被爱情婚姻左右，过上自己想要的生活；女儿失踪后，李捷却显现出被动、慌乱、羸弱的本色，理性和勇气全部化为乌有。

孙芳是柔弱、顺从的传统村妇，是隐身在城市边缘的务工群体，在家暴和疾病面前毫无主张，凭着身体和女性本能求生。

她是依赖和自欺的，孩子健康是她唯一的希望；得知幼子患病后，孙芳释放出生猛的母性，她放弃一切尊严，委身他人拼死救子，也在绝境中激发出超强的耐力和妒意，最终黑化。

经历了失婚、失子和孙芳之死的李捷，对人性有了新的认识，她回到法庭推翻先前的主张，将富商孩子的抚养权，交还给富商的前妻朱敏——让这位自杀未遂的单身母亲，重燃对生活的希望。

到最后，朱敏成了这场官司的最大赢家。

但其实，片中所有女性在追踪和厮杀中，都完成了自我救赎与三观重塑，认识到女性力量的局限与无限。

现代女性在物质世界中，被内心欲望推动着跌来撞去，所欲所求的任何一件事物，都不能给她们带来终极意义。

只有孕育，让她们在受虐般的奔忙间，短暂体会到个体的价值：即“活着”本身的意义，是体悟爱，和随爱而来的占有或痛失。

都说孩子给了母亲第二次人生，但母亲也是女性，首先应当从善生活、爱惜自己。

最具学者气质的第五代导演吕乐，用这部电影唤起女性的自我意识，片名由《谜踪》改为《找到你》，就是让女性在沉默知更和暴烈重生过后，找到真正的自己。

好电影，就该输出这种正向又多元的人本价值观啊。

之前有过三次看到《找到你》的机会，全都错过，所以，昨天正式上映，我就像解决一个心结一样，一大早去看了。

如果要概括这个片子，我首先能想起的还是多恩的布道文：“没有人是一座孤岛。

”姚晨演的李捷，所遵循的一套生存方式，其核心就是这两年在微信公号里常见的，被重新定义的“自私”。

她能干、利己、冷酷、不好惹，工作里，费尽心思替强势一方考虑，暗暗嘱咐委托人王总“孩子最好留下身边，就算法院判定强制执行也很难”。

她也信奉“你弱你没理”那一套，觉得一个人如果没有变成强人，完全是自己的责任，尤其是女性，如果没能兼顾事业和家庭，就是失败者，打电话的时候谈起自己接手的案子：“这年头没钱养什么孩子呀”。

对在离婚争子官司中处于不利一方的朱敏说：“打官司就是一个血淋淋的过程……你早在几年前辞职的时候，就应该有这样的准备。

”她虽然跟保姆孙芳生活在同一个屋檐下，却根本看不起她，拿她当空气，家庭照片上没有孙芳，孙芳给她磨破的脚跟上贴创可贴，她也非常冷漠；在小游乐园看到女儿和孙芳，直接跟女儿打招呼。

看到女儿和妇孙芳更亲热，觉得不高兴，就说“鼻涕不可以擦到别人身上”。

别人。

这套“自私”理论，被粉饰得很好：尊重私产私域，尊重界限，我不干扰你，你也少来打搅我。

其实，资源的池子就那么大，不从别人碗里抢，怎么可能增加自己的份额，所有的“自私”理论，本质上都是不加掩饰的抢夺宣言。

但，它主张最大可能地自私自利，却忽略了一个影响自私自利的重要因素，那就是相关性。

如果周围的利益生态被破坏了，自己获利的可能也要下降，如果周围变得不安全了，那么自己的安全也要受影响。

所以，即便站在自私自利的立场上，也得不那么自私，只有这样才能更好地保护自己的自私。

哪怕这个“不自私”，就是对别人多一点了解，这种了解，能让我们在关键时刻更安全，过得更愉快。

比如李捷和孙芳，如果能放下心防，对对方多一点点了解，很多悲剧也都不会发生。

《找到你》里的两个女人，就是在这种气氛下变成了孤岛，她们都沉浸在自己的生活里，互相不了解，李捷不了解孙芳，孙芳其实也不了解李捷。

两个人之间的不了解，固然是因为她们拦截了自己了解对方的愿望，也是因为，她们已经被日常生活给拖垮了，根本分不出一点点注意力流量在对方身上。

这就是现实生活里女人的处境。

阻止她们连接在一起，变得不那么孤独的，除了她们的生存理念，还有现实因素，你顾得了这头，就顾不了那头，你分出带宽给工作，就分不出带宽给生活给感情。

其对生育孩子的女性，现实就更加残酷，男人基本缺席，无人能向他们伸出援手，她们的带宽，要分出一大半给孩子。

所以，当警察质问李捷，为什么孩子失踪了十几个小时才来报案，李捷欲哭无泪地说：“白天上班。

”（其实也是因为她跟张博交易耽误了时间，但上班也是实情）因为追寻女儿的下落，孙芳的往事一点点浮出水面，她倒霉的一生，也通过她的同事、同乡、男朋友的讲述，被完整地拼凑了出来，李捷慢慢了解了孙芳，这点了解，就是救赎，现实中的，或者精神上的。

两个女人，因为了解对方，连接在了一起，避免了最后成为孤岛。

李捷也因此意识到了“相关性”。

人的处境，是有相关性的，每个人都是别人的蝴蝶，女性的处境，也是有相关性的，这种相关性首先体现在女性给女性的待遇上。

她明白了自己在女性处境的大环境中，起了什么作用，扮演了什么角色，于是有了她在法庭上的陈词。

她已经开始勇敢地承担自己的责任。

故事的最后，两个女人在通往海岛的路上相遇了。

这个海岛，有象征意义，她们因为共同的目标，联系在了一起，因为看海岛，避免了成为孤岛。

“大海那边是海岛吧，我们一起去看海岛”，是故事里女性的倡议。

这个电影是姚晨的坏兔子影业投资的，这件事也很有意思。

姚晨曾经因为“微博女王”的身份，和她在微博上的发言，成为很多人遇到事时最先要@的人，但也有很多人怀疑，她在现实中并不是知行合一，她的微博时不时只是为了卖人设而存在。

那么，这个电影就是答案。

电影选择了一个事故发生后的片段开场，姚晨饰演的李捷背对观众，发疯般寻找女儿多多。

这一场戏几乎奠定了整部电影的基调，压抑，绝望，充满悬念。

手持摄影强化了故事的真实感，微微晃动的镜头，将角色动荡的心理情绪外化。

吕乐的身份一直在摄影和导演之间转换，《找到你》是他2013年再次执导电影后问世的第一部长片，延续了他一贯的现实主义风格，聚焦当下中国社会女性，尤其是已婚已育女性群体的困境。

《找到你》讲述的是李捷在女儿和保姆一同失踪后，竭尽全力寻找女儿的过程。

类似的题材，很容易让人联想到陈可辛导演、黄渤赵薇主演的《亲爱的》（2014）。

后者刻画的是孩子丢失后父母如入炼狱般的痛苦，并关照了农村买家的生活状态。

前者则是将孩子失踪作为一根叙事链条，意在借此让两位女性的命运交错重叠。

叙事很快被拉回到事发前一天。

李捷是一位律师，西装革履，雷厉风行，正在处理一场离婚案。

原告朱敏是一名家庭主妇，做了母亲后辞去工作，专心抚养孩子。

后来丈夫出轨后，准备离婚，并以朱敏没有经济来源为由争夺孩子的抚养权。

李捷接受那位丈夫的委托，全力以赴打赢这场官司，面对朱敏的苦苦哀求公事公办，不为所动。

这个事件看上去与主线并无关联，但它抛出了一个具有普遍性的问题，是已婚育女性群体处境的缩影，并为李捷之后的一系列心理变化埋下了伏笔。

李捷看上去内心强大，所向披靡，但实际上她光鲜的生活下也布满了暗礁。

前夫田宁是个妈宝男，有点大男子主义，斥责她“不像个女人”，为了争夺多多的抚养权两人吵得不可开交。

和客户应酬时，被王总灌酒摸大腿，她不能当面发作，只好委婉周旋。

深夜回家后，第一个动作不是看望女儿，而是踉跄到桌边，端起保姆孙芳常做给她的解酒饮料。

直到发现杯子是空的，还残留着早上喝剩下的残渣，才察觉到异样，酒醒了大半。

至此，寻女之行拉开序幕。

片名很简单，却意蕴深远。

找到你，是找到女儿多多，更是找到孙芳。

不是保姆孙芳、拐卖儿童的孙芳，而是一个去标签化的、真实鲜活的孙芳。

英文名Lost，Found则有更高的概括性，多了一层失而复得的曲折，省略宾语后还能在失与得两个动词上引申出更丰富的含义。

李捷首先找到了孙芳曾经的室友。

室友是KTV里的陪酒小姐，孙芳以前也是。

身着艳俗服装，以丧失尊严和健康为代价，取悦男性及他们的钱包。

之后李捷又找到孙芳的老乡，逐渐拼凑出孙芳艰难竭蹶的一生。

起先打工，嫁人，不过是想过上普通女人的生活，结果在婚礼上被新郎的朋友猥亵，反抗后又被新郎当着众人面拳打脚踢。

即使怀孕期间也总是惨遭毒打。

后来生下患有先天性疾病的女婴珠珠，丈夫轻易地做出了放弃治疗的决定，甚至没有去医院做过配型。

在蔑视生命、妇女儿童权益依旧无法被完全保障的大环境下，谁又比谁幸运多少呢？

从高知精英到底层贫民，从白发老妪到初生女婴，全部生活在熔炉之中。

而《找到你》旨在用李捷和孙芳之间的故事，串联起中国各个阶层女性的命运。

孙芳因为交不起住院费，不得不带着珠珠离开医院，尽管在此之前护士医生们已经尽力帮她筹款延期。

而住进珠珠病床的，正是李捷的女儿多多。

这是个巧合，概率极小，但对完善孙芳的心理至关重要。

一个哭天抢地，一个笑语盈盈；一个因贫穷被迫出院，一个轻松住进了一床难求的病房。

在这样强烈的对比下，孙芳难免萌生恨意，并把对命运的恨意转嫁到了李捷母女身上。

正是这一瞬间的怨恨推了她一把，让淳朴的她在走投无路时，孤注一掷，触犯法律。

孙芳误杀前夫的情节非常戏剧性，或许在一些观众眼中，这个处理只是为了增强悲剧效果，让故事变得更曲折。

但实际上，电影之外，更为鲜血淋漓的现实比比皆是。

央视纪录片《中国反家暴纪实》记录了众多不幸的女性。

杨焕莹打工赚钱，供养公婆，照顾孩子，然而丈夫游手好闲，以虐待她和孩子为乐，几次报警求助未果后，她终于举刀杀人；周玉茹被丈夫施虐，提出离婚就会遭到更残暴的殴打，屡次报警却不能立案，最终砍杀了丈夫。

无论是杨焕莹，周玉茹还是孙芳，都不是恶人，但以暴制暴却成了她们唯一的出路。

有关孙芳的片段，数度不忍观看，分外揪心。

电影是在刻意渲染苦难吗？

但里面提到的悲剧，哪一个不是时时在这片土地上演？

李捷与孙芳的立场起初是对立的，但随着往事被挖掘得愈加完整，她们的命运开始发生关联，故事中的每一个女性不再只是孤立的个体，而是有着千丝万缕的联系。

意识到这一点之后，在寻找孩子的路上，李捷猛然想到的不是孙芳的怪异之处，而是她俩带着多多在海滩散步的美好时光。

最后与孙芳面对面时，她说的不是“你为什么这样对我”，而是发自肺腑的“对不起”。

那句“对不起”是一个理想化、浪漫化的处理，是留给人性的一点希望。

实际上在现实生活中，阶层之间的壁垒高不可测，我们大部分人都是选择性失明，一辈子也看不清另外一群人的生活。

孙芳显然是欣慰于李捷对她的理解，但茫茫苦海，哪里是岸，除了纵身一跳，似乎也没了其他的选择。

“他打你呀？

”“那倒不至于。

”“那为啥离婚？

”“我现在这样不也挺好。

”这段对话之后，孙芳若有所思。

李捷让她看到，身为女人，原来还可以拥有另一种完全不同的人生。

正如电影一开始李捷所说：“一个女孩的人生不应该被爱情和婚姻定义。

”可以说，李捷在某种程度上是编剧和导演的代言人。

电影其实一直在探讨一个悖论。

李捷拼命工作，争夺抚养权，给了女儿很好的物质生活，但陪伴女儿的时间很少，导致多多有时分不清谁是阿姨谁是妈妈。

孙芳愿意为了孩子奉献一切，在所不惜，但受困于出身和经济状况，无法给予孩子更好的生活条件。

还有片头的朱敏，为了照顾孩子而辞职，失去经济来源后又在争夺抚养权的官司中丧失了竞争力。

这个悖论在影片结尾，直接借李捷之口讲了出来，“这个时代对女性的要求很高。

”她们都很爱自己的孩子，拼尽全力，却也无法成为完美的母亲。

一些女性主义电影，为了叙事方便，多多少少存在男性角色扁平化甚至妖魔化的问题。

《找到你》为了不陷入这个窠臼，特意塑造了张博。

他是一个小混混，拉皮条，放高利贷，却有情有义，成为全片最正面的男性角色。

这种矛盾非常耐人寻味，进一步模糊了好人与坏人间的界限。

张博被捕后，曾这样抱怨，“我怎么就这么倒霉，她比我更倒霉。

”倒霉，形容的是命运，也是他和孙芳的爱情。

很多时候，他们倒霉，恰是因为心中存了一丝不忍。

不忍弃对方于危难而不顾，不忍为了一己之私把坏事做绝。

难能可贵的是，吕乐尽可能平视地剖析中国女性的处境，并试图在其中求解，而非高高在上地悲天悯人。

在整个大环境下，不光是李捷和孙芳，陪酒女，早餐店老板娘，咿呀学语的女婴，争夺抚养权的朱敏，甚至是关系交恶的婆婆，所有的女性，其实是一个完整的命运共同体，她们需要对抗的不仅是个体生活中的种种挫折，更是外部文化对她们施加的无形霸权。

正如宫泽贤治那句名言，“在全世界变得幸福之前，没有个人幸福可言。

”

很幸运几天前抽到了提前看片的资格，作为本质迷妹，激动了两天，写了这篇长评。

喜欢姚晨是因为她曾带给我快乐，作为一个在喜剧方面有天赋的女演员，她更为大众所知的也是在喜剧方面的表演。

当得知她接了这个角色的时候我是非常期待的，还在拍摄时就看了很多路透图和小视频，果然成片是理想的，让我看到了一个完全不一样的姚晨，对细节的把握，对角色的理解人物关系的处理都非常棒，表演很有层次，让我看到了一个有血有肉的李婕。

其实李婕这个角色的设定是比较单薄的，没有交代过去和经历，作为线索人物一路推进剧情，这类角色的前后递进和情绪传达就对演员的要求颇高。

因为孙芳的角色设置更丰满讨喜，如果没有演技支撑的话李婕这个角色很容易显得苍白没有支撑力。

但大姚的表演很显然是非常到位的，一如既往的感染力和表现力一路带动着观众的情绪，细节把握很精准，与角色的完美融入让李婕这个人物更加生动立体，情绪的处理给角色加分不少。

现在我还能记起她眼神传递的情感，感觉这些年她的经历使她对很多事情的理解更深了。

其实除了表演之外，里面的造型我也很喜欢，套装穿的利索干练，在海滩度假的造型更是充满女性魅力，气质爆棚，在找孩子的过程当穿着套裙爬上爬下一直奔波，为了拍摄这部分的镜头大姚没少吃苦头，为角色增加了一份勇敢坚韧。

本粉丝对姚晨这次的表现非常满意，一路看她从小荧幕转战大荧幕，起起伏伏，这次 感受到她的成长，39岁的她更动人了。

滤镜比较厚大家重点看，最后安利下我姚今年正午的新剧《都挺好》和电影《送我上青云》。

感恩笔芯

文/生鱼片去年的一部独立文艺电影《嘉年华》让儿童性侵与青少年性教育一度成为热议话题，影片还展现了国产片里少有的社会底层女性群像。

而在今年，又有一部描绘国内女性生存现状的都市电影上映了，那就是吕乐导演的最新作品《找到你》。

乍看剧情简介，我会觉得这大概是一部类似《亲爱的》那种关于寻找孩子的故事。

中产职业女性李捷（姚晨饰）正在和老公打离婚官司，同时她家里雇着一位外地来打工的保姆（马伊琍饰）来照看自己两岁多的女儿多多，有一天回家她发现孩子和保姆都失踪了，于是开始了寻找孩子的焦灼旅程。

而看完电影的我惊喜地发现，这部看似剧情和情感都容易落入俗套的国产影片，却展现了不同社会阶层却同为母亲身份的女性生存困境，甚至还表达了对母职和母爱的反思，不得不说是国产片中少见的主题。

多元的女性群像与缺席的男性《找到你》虽然围绕孩子展开，片中两位女性因为孩子而产生联系，而这两位母亲都在为着自己的孩子奔波、甚至崩溃，片中一个男性还说了一句“怎么都跟孩子过不去”，但实际上整部片的重心并不像《亲爱的》那样是关于孩子本身，而在于女性。

身处社会中上层阶级的李捷，拥有光鲜亮丽的外表，和我们现代社会大多数受过高等教育的女性一样，有属于自己的事业，生活中独立自主，工作中强势主动，就连上法庭和老公打个离婚官司对她来说好像也是小菜一碟。

然而她一旦选择了生育，难题就来了。

她选择了努力工作而非当个家庭主妇照顾孩子，因此只能选择让一个陌生人来照顾自己的孩子，也就带来了安全隐患。

而身处社会底层的孙芳，她更加没有办法主宰自己的人生。

她离开老家进城打工，住在偏远的城郊，找了个男人结婚，虽然在新婚当晚就被家暴，但她别无选择。

她失去了自己的孩子后，去别人家里做保姆带别人的孩子。

除了这两位主角外，电影中还有不少女性形象。

比如李捷在工作中遇到的朱敏，一个选择放弃工作去做全职家庭主妇的母亲，在与前夫争夺抚养权时明显处于下风，却得不到同为女性的李捷的感同身受。

而在孙芳之前工作的夜总会，和孙芳相似的底层女性也不在少数，她们用身体挣钱，却也奢望着在这样的生活里找到一丝慰藉甚至真爱。

至于孙芳的那个同乡，她的处境其实可能和孙芳也差不多，只不过她生了个健康的男孩，因此她的人生才不会像孙芳那样悲剧。

在这部电影中，男性或者父亲的角色是缺席或者失语的。

李捷的丈夫是个妈宝，连争夺抚养权都由他母亲来主导；而孙芳的丈夫则是一个家暴男，把女性当做生育机器，生出来的是不健康的女孩便撒手不管。

片中唯有混混这个男性角色似乎还有一些真情，但他对于孙芳为了孩子不要命地挣钱也是不理解的。

另外一些男性形象则是执法机关，他们代表着权力和真理，他们理应是帮助受害者的男性，然而在受害者报案时，他们的第一反应仍然是谴责受害女性：为什么白天不报案？

工作？

不是自己的孩子？

丢了一点都不急是吗？

现代女性如何平衡母职与事业？

正如李捷在电影片尾的自白所说：“这个时代对女人要求很高，如果你选择成为一个职场女性，会有人说你不顾家庭，是个糟糕的妈妈。

如果你选择成为一个全职妈妈，又有人会觉得生儿育女是女人应尽的本分，不算是一个职业。

”是的，现代女性需要自己去平衡事业与家庭，再优秀的职场女性都会被问及家庭问题，然而职场男性却很少被问及要如何平衡这两者，似乎这对男性来说是根本不需要去考虑的问题。

在抚养孩子这件事上，男性和女性面对的社会期望完全不同，不尽职的母亲会被整个社会指责，而不尽职的父亲却被认为是理所当然，他们只需要在综艺节目里陪着孩子做一些游戏，就可以被认为是“好爸爸”。

前段时间有个荒唐新闻说一个爸爸把自己孩子送错了幼儿园，舆论都在嘲笑这位爸爸，把这个新闻当成是茶余饭后的笑料。

然而试想一下，如果是一位妈妈发生了这样的事，那么舆论又会是怎样的画面？

恐怕这件新闻就不会成为笑料而变成全民控诉了。

李捷虽然没有生而不养，但她毕竟放弃了部分母职，专心投入事业，因此她对于孩子的关注是不够的，甚至也没有去正规的家政市场雇佣合格的保姆来照看自己的孩子，直到她失去了孩子才发现自己的疏忽。

现代女性被要求平衡母职和事业，而很多论调也在告诉女性：你可以平衡这两者。

但事实上，这种平衡是几乎不可能达到的，因为这两者都是需要全身心投入的事情，因此总有取舍。

而不管女性选择了母职还是事业，没有哪种选择是一定高于另一种的。

在片尾，朱敏得到了孩子抚养权，那么她以后必定要放弃母职，去工作才能抚养孩子，她的未来也必定将经历像李捷那样的困境。

但李捷所在的社会阶层起码有权利做出选择，而对于孙芳这样的底层女性来说，她的人生里不存在太多的选择。

她问她的雇主李捷为何要离婚，是不是丈夫打她？

得到了否定的答案后，她想不通为何没有家暴也一定要离婚。

她的人生里不存在“女性不一定要结婚生子”的选项，甚至逃离家暴的丈夫对她来说也不是一件容易的事。

母爱？

还是反母爱？

我看不少电影评论里都在说此片展现了伟大的母爱，但事实上，我却认为《找到你》的本质是“反母爱”的。

它通过两个身处不同社会地位的同为母亲身份的女性，反映了“母爱不是天生的”这一潜在的主题，打破了“女性一定要成为母亲才能完整”的社会期待和偏见。

李捷在片尾的自白中说：“我甚至觉得生孩子是天底下最自私的事情，是用别人的生命来完整自己。

都说母爱是伟大的，但其实，一个母亲对孩子的爱，也不过是在对自己的选择承担后果而已。

最要感激的是孩子，是他们带父母成长，让我们体验一种毫无戒备的、甚至可以献出生命的爱。

”在这部片里，刚开始发现孩子丢了的李捷是慌乱、不知所措的，甚至当她意识到如果确定孩子丢了的话，她可能会在离婚官司中丢了抚养权，她选择了不报案，耽误了找孩子的时间。

那时的她，与其说是“无条件的母爱”让她担心孩子的安危，她更像是把孩子当做自己打官司的筹码，担心输掉官司。

而寻找孩子的过程让李捷逐渐了解孙芳经历的人生，也让她开始反思，让她变得更成熟，让她能够去理解全职母亲的感受，让她在今后的生活中能够给予自己的孩子更多的爱和关心，同时对社会上的其余女性也有更多的同理心。

因此不是母爱让母亲更伟大，相反，是孩子带母亲成长。

生儿育女不是人生的必选项，对于女性来说格外如此。

现代社会中，负责任的生育仍然是少数，更多是年轻的父母不负责任地将一个生命草率带到这世上，又或者生而不养，未尽到父母的责任，更没有对孩子的关心、教育和爱。

那么，如果你还未做好准备，如果你觉得自己还不能够承担养育生命这么大的一个责任，请不要草率做决定。

我很少给现实题材的电影打高分，在我心里，一部伟大的电影不仅是讲好一个故事，更重要的是给人以思考，传递一种理念，传播一种智慧。

但这部电影我给了5分，实在是以一个女性的偏心。

做人难，做女人难，而这种难，是男权社会为主流思想的社会不能体会的难。

从前的女人难，难在无从选择，生来就是附庸；如今的女人难，难在无论如何选择，都是错误；选择做职场女性，难以兼顾家庭，能把工作做得风生水起，然后生一个孩子，归来仍旧从容不迫的女人，真的太少太少。

是的，社会对女性的工作能力很宽容，女人不必出色，不必拔尖，不必独当一面……女人比男性更被包容，尤其是她需要带孩子看病，给孩子开家长会，送孩子去幼儿园时，同事和领导往往给与更多理解和宽容。

同时，也少了一分期许与信任。

选择回归家庭的女人，是选择了一份24小时的工作，照顾好家庭是分内，从此柴米油盐，老人孩子。

同时还得要求自己不断学习，紧跟时代，否则和伴侣的差距越来越大，男人就有理由理直气壮的嫌弃。

这几乎就是一场赌博，用青春年华赌这个男人的一生钟情。

更多是平庸如我的女人们，没有倾城美貌，没有过人才华。

没有钱让我们可以奢谈梦想，仍有双亲要养；更没有时间可以恣意飞扬，不忍看父母担忧的目光；于是按部就班的读书工作，结婚生子。

时代对女性的要求很高，要美、要智慧、要独立、要和伴侣共同成长。

时代也给了女人更多选择，可以独身、可以不生、可以拼杀职场。

日子要过，难，只有咬牙忍着。

电影在最后，女律师在法庭上放弃了为自己的辩护人争取抚养权，看似温情，其实是一记狠狠的耳光，因为这几乎宣判了她职业生涯的结束，就算之前她那么努力，在法庭招招毙命，在酒场上应对自如。

但她选择了做一个母亲，她只能认输。