后天

影片描述了当地球进入第二冰河时期时，全球气候反常，大水淹没纽约，日本天降冰雹，欧洲在海水中不复存在，还有龙卷风、海啸、暴风雪……大自然中几乎所有的灾难都在影片里一一登场，让我们身临其境般感受到大自然肆虐发威带来的沉重打击和毁灭。

当这场灾难来临，美国南部的居民举国逃往墨西哥，总统为了全国避难，甚至承诺免除拉丁美洲所有国家的债务，而北部的居民已来不及逃离剧烈的低温突袭与死神逼近。

气象学家霍尔在与灾难搏斗的同时，奋不顾身前往营救被困的儿子。

执着的信念，坚强的毅力，浓浓的父子深情，在影片中得到了体现。

正如影片导演像要告诉我们的：“人性的光芒是我们遇到灾难时的通天之梯，人性也包括我们对待生存环境的态度。

”《后天》的电影特效做得相当精致。

当日本的天空落下了拳头大的冰雹，行人惨死在冰林雹雨中，我们为之惊叹；当数股龙卷风袭入洛杉矶，楼房如图钉一样被拔去的时候，我们为之惊呼；当汹涌而来的海水淹没整座纽约城，一艘巨大的油轮顺水的开进大街小巷，我们为之惊呼；当纽约出现南极的冰川，自由女神手中的火炬变成一只甜筒，我们被这样的特技所折服。

如此大气磅礴的制作，除了它的商业目的外，也达到了强有力的震撼人心的效果。

《后天》是一部优秀的商业电影。

不仅在它的画面制作上，也体现在它那提前为人类敲响的警钟上。

正如导演所说：“问题就是在于这样的事并不是耸人听闻，这样的事真的会发生。

”也许，就在不久的将来。

今天我们享受着环境所带来的舒适生活；如果明天我们肆意的破坏环境；那么后天就是末日浩劫！

震撼。

绝对震撼！

《后天》不愧是灾难片特技之王。

即使看的时候吃着热腾腾的泡面，还是忍不住冰彻骨的发抖。

冰川溶化后翻腾的大海，几乎把整个洛杉矶都撕裂殆尽的飓风，整个城市瞬间变成断壁残垣，狂涌入纽约市的滔天巨浪，还有最后的万里冰封。

大自然以简单粗暴的方式在极短的时间内将人类破坏的环境平衡恢复到另一个平衡点。

飓风，海啸，暴雪，冰雹…. Roland Emmerich调动了各种水的武器，将世界翻腾了一遍。

比起太阳风暴，生活武器，病毒等其他地球毁灭方式，《后天》算是彻底把最怕水的我给吓煞了。

但是，我还是忍不住要理智挑剔一下。

地球变暖导致冰山融化，从而影响大洋水盐平衡，导致洋流的热循环紊乱，强大的对流导致海啸，飓风，大暴雪等。

比起其他灾难片，《后天》的科学原理依据还是很严谨得。

但是关于飓风从对流层吸收了强冷空气导致北部地区被瞬间冰封的解释还是略显牵强。

就我所仅知的一点科普知识来说，对流层的空气压力仅为地面空气压力的约十分之一，当空气从对流层下降到地面，空气的压力增大，体积减小。

根据热力学第一定律，空气在体积减小的过程中会释放能量，致使空气温度升高。

那么，被飓风吸收的零下100摄氏度的强冷空气到达地面后，最低温度也就在零度左右。

所以，根本就不可能产生冰封的效果。

当然，一开始Jack就说了，现在一切的气候模型都不起作用了。

许是这个原因吧，所以各种气压，热力等都紊乱了，所以才会冰封。

好了。

我确实挑剔了，因为冰封的效果拍出来真的很震撼。

PS： The day after tomorrow真的该翻成“明天之后”的，“后天”的翻译太楞，太白话，也没警示作用。

直接翻成“后天”只是浪费了汉语的博大精深，意味深长之精华了。

你们要砍树，砍吧；你们要用水，用吧；你们要开卡迪拉克，开吧；你们要生孩子，生吧；你们要把所有能吃的动植物都吃光，吃吧；你们要把五颜六色的液体倒进江河湖海里，倒吧……你们要赚钱要利益要发展要进步，对此，我从来没有权利拒绝。

可是，当我下暴雨暴雪刮沙尘台风泛滥河流升高气温的时候，你们怎么有那么多抱怨呢？

你们不是最喜欢那些空调电暖气防尘面罩么？

你们在毁灭我，却要求我以美好的姿态呈现给你们的子孙后代。

公平一点的说，这可能吗？

佛说，善恶终有报。

就这么简单。

由美国罗兰•艾默里奇导演执导的《后天》是一部史诗般的灾难片，编剧是罗兰•艾默里奇和杰弗利•纳赫马诺夫，主演是丹尼斯•奎德 、杰克•吉伦哈尔 、 埃米•罗森 、达什•米霍克 、杰伊•桑德斯 、 雪拉•渥德 、 奥斯汀•尼可斯 、阿尔杰•史密斯等人， 2004年5月在美国首演，片长124分钟。

和许多好莱坞的灾难大片一样，《后天》呈现给观众这样一个可怕故事：由于温室效应造成地球气候变异，全球即将陷入第二次冰河纪时代。

世界卫生组织表示，气候变暖，温室效应会造成如下后果：每年将有16万人因温室效应外围影响丧生，2020年死亡人数更会加倍；海平面上升会造成2500万人远离家园；第三世界将因洪水、饥荒、干旱和农作物欠收而大举移民；欧洲老年人将死于热浪。

美国创下龙卷风最高纪录，一个月中平均每天6次，而且据分析在过去30年里，热带气旋带来的死亡，半数与洪水有关……到2050年，125万种生物将会灭绝；美丽的自然景观将由于气温变暖而消失；由于气候变暖，各种疾病将在这个星球上大肆传播……全球气候异常对人类文明和社会生活造成的毁灭性影响。

一位气象学家和他的搭档经过多年研究后，在一次重要的科研会上向各国政要做出了建议报告，但是这份警告却被各方给忽视了，结果悲剧终于发生了。

《后天》这部影片直观地体现了影视艺术的逼真性和虚设性，一方面运用电脑特技营造出了一个似乎真实发生的灾难“后天”， 一方面让观众在震惊之余进行思考。

其实我们经常看到的美国低成本特效电影并不是什么大烂片，而是B级片。

与其说这是一个分级，不如说它是一个类型。。。。。。

比如我前段时间看的《鲨卷风》，刮起鲨鱼风，下起鲨鱼雨，总统朝天扫射与鲨鱼殊死搏斗。。。。。。

我甚至觉得英国的《后天》都该被归入B级片，难道只有我一人这么想吗？。。。。。。。

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与其说，这是一部好莱坞高科技创造出来的科幻灾难大片，我更喜欢说它是一部在环境灾难背景之下的情感片。

相比于之前看过的很多灾难片中从开始一群人到最后一男一女拯救世界的固定模式，《后天》在很大程度上实现了一个突破，即在这部电影中，无论科学家Jack Hall还是他儿子Sam Hall抑或是其他的角色，他们都不是英雄，他们都没有拯救世界，从头到尾他们都只是在拯救自己、拯救朋友、拯救亲人，可正是这样，才让这部片子变得更加动人。

毕竟我们谁能真正感受到全世界被拯救的成就感呢？

但灾难中人们的坚强、朋友爱人受伤时的挺身而出、儿子遇险时不顾一切的北上救援，看到这些谁能不为之动容呢？

作为一部灾难片，影片中的特技效果令人震撼。

这部电影主要讲述了温室效应造成地球气候异变，全球即将陷入第二次冰河纪，北半球因温室效应引起冰山融化，地球进入第二冰河期，龙卷风、海啸、地震在全球肆虐，整个纽约陷入冰河的包围中的故事。

影片一贯延续了美国电影的大制作，视觉上的剧烈冲击，电影讲述的特别有现实意义，现在大气污染，汽车尾气排放，温室效应愈演愈烈，在我们日常生活中感觉冰川融化似乎离我们很远，遥不可及，影片中那个气候学家杰克·霍尔在观察史前气候研究后指出，温室效应带来的全球暖化将会引发地球空前灾难。

但他预测是一百年以后或者更久才会有较大影响，但是这个预测不被当局重视，当然不久就验证了这个猜测，印象中比较深的就是当时北美温度以每秒10度的温度下降，暴雪来袭，美国的标志性建筑，自由女神像都被深埋，影片中危急的情况，也有温情的流露，当时杰克博士的儿子一行人被困在一个图书馆里，这个博士告诉他们别出去，坚持到他的到来，最后他们烧光了图书馆里的书来取暖躲过了这场灾难也等到了他爸爸的到来，大家获得了解救，影片的最后是在皑皑白雪上方终于升起了太阳象征着新的希望。

一个新的纪元开始了。

看完之后心情久久不能平静，电影中的人们是幸运的获得了重生。

在现实生活中我们应该也有所警醒吧，不要让电影中的悲剧重现，应该更好的爱护自然更好的与它相处，在这方蔚蓝色天空下更好的生活下去。

《后天》是一部非常经典的灾难片作品，也是很多人的灾难片启蒙电影。

我第一次看《后天》的时候是在初中的观影课上。

每次只能看四十五分钟，看了好几次才把一部电影看完了，但《后天》带给我的精神震撼，不亚于在我心里掀起一场八级地震。

影片讲的主要是温室效应不断加剧，导致地球再次陷入了冰河世纪那样的灾难。

影片的叙述主要从两条线展开，一条线是美国气候学家杰克与美国当局迂回周旋，想要让世界明白气候灾难即将来临。

另一条线是杰克的儿子山姆，他被困于曼哈顿的图书馆里。

一条线展现的是美国政府高层对于灾难的忽视，一条线展现的是普通人在自然灾害下的挣扎。

被困图书馆的一行人，只能靠着烧书来取暖。

很窘迫，很无奈，在人的生命安全被严重威胁的时候，尽管里面的书是人类精神文明的载体，是极为珍贵的藏书，都需要被揉成团塞进衣服里创造保温层，都需要被燃烧来取暖，都需要为生命让路。

电影里有一幕很有意思，美国人正因为灾难气候不断跨越边境逃生墨西哥，但电视上报道的却是墨西哥人不断非法移民进入美国。

明明百姓的生命安全都没有办法保证，政客们却依然想维持社会的稳定，极具讽刺意味。

而所有灾难片都是这样，人命如草芥般一波接一波被收割。

灾难面前，人都像是大海里划水的一只蚂蚁，翻涌的几个泡沫就足以致命。

云雨冰雹直击大地，通往天际的龙卷风席卷城市，滔天的海水漫过自由女神像。

大自然的怒火和咆哮宛如神明的诅咒，诅咒不听告诫的人类，以生命为代价赎罪。

事实上，不管自然灾害怎么发生，气候怎么变化地球都在那里。

地球刚诞生之初，地表温度超过1000摄氏度。

39亿年前，地表积存大量的水，慢慢组成海洋，地表温度降低，冷却到了70摄氏度。

7.5亿年前， 地球上剧烈的地质活动引发大量的火山喷发，短短数千年，地球温度骤降，跌至零下50摄氏度。

在6.5亿年前，整个地球被3000多米高的冰川覆盖。

6.35亿年前， 火山从冰层冲出，地球温度开始升高，冰层开始融化。

6500万年前， 小行星撞地球，地表温度升至275摄氏度。

4万年前，欧洲进入冰河世纪，2500米高的冰墙以每天30mm速度在整个北半球蔓延。

一万四千年前，冰河世纪结束，地球的气候逐渐变成今天这样。

不管气候怎么变，自然怎么变，地球是不会毁灭的，被毁灭的也只有人类。

而人类所要做的只是保护最适宜自己生存的自然环境，仅此而已。

昨天的我们指望今天，今天的我们把希望留给明天，明天的我们看见冰封的自由女神像竟然在向我们挥手，到了后天，地球上就万籁俱寂，人踪悉灭了。

后天：灾难片的素质教育样板 / 苏乏-= 卖座电影的构成 =-冰雪覆盖的南极在管弦乐舒缓的氛围中出现，随科考队地质勘测而来的冰层裂缝真实地表现因地气变化，而使得冰层由坚固的横向构造重新结晶为竖向冰碴。

质量的变化是第一步，影片用6分钟完成了这短暂但充分的序章，尔后无疑是封闭式的讨论，权威嗤之以鼻，世界各处出现灾难的征兆，以及大范围的恐慌，而这都只是在为铺天盖地的特效场面做铺垫。

故而从某种程度上来看，对灾难片而言特效所占的分量举足轻重，而说理的成分无论是确有其事或荒谬不堪，都仅仅是次要的过场，并不对此类影片的票房和口碑起到决定性作用，换句话来说，08年肥皂灾难片《海神号》和虚张声势的《水啸雾都》以及国产轻喜剧式的山寨灾难片《超强台风》若果真就搬到台面上和这部04年的前辈做个比较，实在并没有去电影院看的必要，虽然我并不情愿承认，但一方面灾难片整体水平的滑坡确然令人感觉乏味，创意或者表现力都乏善可陈，另一方面现如今确实能够吸引观众，令其失去理智第一时间排队买票，并在全球范围内掀起观影狂潮的作品大概真的无一例外，都过分仰仗后期的魔力，强大的电脑特技可以化腐朽为神奇，更是锦上添花的利器。

而其他作品的卖点不外乎剑走偏锋，非常暴力，极端色情，泛政治化，社会问题，以及这些元素都沾一点但实际上是靠吃青春饭的美少年以及半老徐娘撑台面的院线偶像剧，而只有走向略显老少咸宜且墨守成规仅在传统框定下做技术性变革的剧情片，可以偕同特效巨制一并进攻国内市场，当然还有大量的阉割片聊以慰藉。

其实在前期就做好一刀不剪的设定在哪个国家都是明智之举，限映对制片方是巨大的灾难，这意味着少赚一票，甚至血本无归，光靠DVD全片发行即便赠送再多花絮、导评、衍生品也是无济于事的，盗版的方式多种多样，我们总可以找到免费且质优的渠道以及无私的盟友有意无意对抗电影工业中的奉献者、艺术家以及大量商人。

而如何令影片在各种迥异的国家政策下畅通无阻，确然是少数人笃信并掌握的技术，为了达到收支平衡进而海赚一笔，越少出格的元素越好，越遵循叙事的规律与技巧越好，越避免得罪人越好。

那么选择全球皆准的环境问题总比设置某一种族某一国家某一个人作为假想敌聪明得多，更何况全球性的灾难又能让出镜的国加多一些，这对海外票房很重要，务必再挑几个一线明星，实在不行略微过气的也无妨，省下的出场费可以给特效组留足发挥空间，这无疑是划算的，顺便捎上几个连续剧出身的关系户，再加上好莱坞越来越雷同的配乐与作曲家，声光色效就都有了，如果还有金牌编剧与精明的制片人加盟，那还有什么能够阻挡一部商业电影的成功？

-= 电影叙事的规律 =-关键人物总会遇到来自不同环境的阻力，工作压力，家庭矛盾，身份认同的危机，乃至个人生理或者心理方面的缺陷。

电影叙事也有同样的规律，这一点也不比小说或戏剧的技巧单薄，只是太像生活本身所演绎的伎俩，所以不易察觉。

还原叙事的动机，想说什么便直呼其名是最下策，虽然最为常见，但也最不用动脑，时常出现在日本超现实主义喜剧中，而通过客观现象、支线情节发展及次要角色的反应来表现主线、主角才是编剧在剧本上、导演在调度上所作的功力。

虽然已经在以往的影视作品中屡见不鲜，但影片18分钟时飞机遭遇气流突袭时所造成的恐慌，并非来自主角的判断，或者说观众所能感受到的突发事件是通过其他角色或半开玩笑，或郑重其事的行为反差表现出来的，这么处理的最大好处是更客观，是较为浅显的暗示，也是一种观察的方式，如何表现事态确实恶劣？

让专家现身说法，在飞机上谁是专家？

专家是不是必须慷慨激昂地来段演说？

影片并没有像《空军一号》或《锅盖头》那样赤裸裸地说实话，而是通过在天上飞了一辈子的空姐对这种局面的惊慌反应，告诉观众状况确实不寻常，可贵之处正是这种惊慌仍旧被安排得符合角色的身份，适度的手忙脚乱，逼真的故作矜持，合理的人人自危，甚至精确到习惯性拉上舱间门帘时顾不上归置严实，哆嗦着紧着去扣安全带，这一幕让我印象十分深刻，导演并没有让某个毛头小子突然睿智或者大义凛然，那显然需要另外通过一连串事件展现，得到观众认可，才不会显得突兀。

所以直到57分时他还狼狈的泡在水里，一路逃亡，而51分之前长达6六分钟的街头调度则充分体现了导演的掌控能力，不仅将各色人等的混乱表演安排得井井有条，还不忘通过一连串配角的惊恐表现为大难临头做铺垫，这使得接下来翻滚而来的滔天巨浪有了先声夺人的效果，这时少年面对灾难所表现出的瞠目结舌、手足无措或许比义正言辞、英勇救人高级得多。

叙事，基本上等同于角色的成长，也是叙事希望揭示的下文。

当然这只是说常规影片，浑然天成的怪鸡电影，深不见底痛不欲生的哲理片，自作多情的烂片，还有大多数浑欲不胜簪的国产片理应除外，对，那不叫电影，都是满满的信仰，充满了破罐破摔的大无畏精神。

-= 心理承受的外延 =-回过头看《后天》，《水啸雾都》之类没有自知之明的片方所使用的什么全面赶超《后天》特效的宣传语纯属扯淡，那种巨浪的压迫感令人身临其境，倘若在影院的大屏幕前，也必然造价不菲；而08年的这部空得其名的灾难片似乎只是截取了海神号某些没顶的船内片段，同一桥段早在80年代就在使用（甚至还出现在09年2月份的低成本和谐动画片《喜羊羊与灰太狼之牛气冲天》里边），明显缺少诚意，即便是作为翻拍片在向原作致敬，但仍旧形迹可疑，若干非典型性对白唇枪舌剑后，鸟瞰一个全景就结束了，其余场面接近于邻居没关水龙头，匪夷所思，真实感当然也赶不上马尔代夫的实况录像。

那种悲天悯人的情愫也完全没有爆发出来，整个灾难片的小宇宙像是在冰箱里放了一晚的肉汤，都成冻了，只会随一阵阵倦意打晃。

一部电影首先要决定输出的终端是什么，在不同的媒介播放会对画面中所表现的内容细致程度提出不同的要求，手机、PSP、电视、电影院、购物广场，屏幕越大对细节的表现力越强，对视觉的冲击力也越大，观众的心理承受能力则受到更为严峻的挑战。

四周是翻滚的环绕立体声，一片黑暗中沸反盈天的巨幅灾难画面扑面而来，汪洋大海如正弦曲线起起落落，配乐中的号声与鼓的节奏同样令人绷紧神经。

我是一个畏水的家伙，08年广东洪涝令我心有余悸，连日暴雨为狂风掀至水平方向，空气中都是水汽，浓似大雾，可见度堪比北京最放肆的沙尘暴，站在街区，看着斗大的雨点砸向水泥地，掺杂着对水的恐惧，自觉震耳欲聋，因排水不善，深深浅浅都要没过脚踝，泥淖早已换做浑浊，隐隐只觉得泡在水里的脚冰冷，而看不到的水下或许有很多未知的生物。

我很少看恐怖片、灾难片之类，更不会穷追不舍某个系列，《电锯惊魂》是个例外。

美国的恐怖片几乎已经和血浆片划上等号，所以日本心理惊悚概念的移植才会吓坏老美，这些年的恐怖片发展已经不光沿袭《鬼玩人》之类莫名其妙的恶灵附身路线，各式杀人狂系列早已告一段落，僵尸片也已经颇具喜感，探讨更为丰富的人类活动与罪案逻辑显然是除吸血鬼血统外，时下最为热门的思路之一，《电锯惊魂》便是典型，结合悬疑、罪案、机关暗算，以及丰富的道德说法，几乎树立了恐怖片的新标准，而出色的光感、剪辑和音效均为影片制造了绝佳的气氛，但即便如此仍旧面临着陷入俗套的危机，拍到第五部，如果算上《死寂》，统一制作班底已然有了六部影响风格与逻辑大相径庭的作品，在观众审美疲劳的前提下，片方除了摆出更为残忍、血腥、极端的手法虐杀角色，是否还有更好的出路？

人的心理承受能力逐渐变强，曾令人昏厥的早期恐怖电影现如今只能令人犯困，08年甚至出现了《REC》和《柯洛弗档案》两部采用第一人称视角拍摄的惊悚片，试图用这种从电子游戏借鉴来的扮演方式增强影片的带入感。

但毫无疑问，很快大家都会适应，变得乏味，到那时恐怖片将以什么极端的方式出现，真的不敢想象。

到电影院观看恐怖片当然是最刺激的方式，强迫性和冲击感之外，声音的杀伤力远胜于画面，那是一种带有主观色彩的暗示，即便你看到了画面，真正吓到你的是与你预期所不相吻合的那部分。

胆小的也不用害怕，诸位有生之年应该是无法在中国内地影院看到那么刺激的作品的。

作为灾难片，《后天》毕竟和恐怖电影不同，不需要那么多机关算尽的吓人段落，在叙事上将更贴近传统影片，所设计的场面通常是人们真正害怕真正假想过的，而曾有过相似体验的人对此将会有强烈的恐惧与排斥，所以会感觉震撼，也正因为如此，拙劣的灾难片才是彻头彻尾的灾难。

我之所以选择这些和水有关的灾难片，其原因也只是我本身对此有着敬畏，所以此类影片在视觉上是否成功，完全取决于编导和演员是否真的了解和尊重我这类人内心真正的恐惧。

灾难片的特技和影响品质真的很重要，这也是《赤壁·下》的痛处之一。

-= 情感段落的戏份 =-从48分开始特效席卷而来，气势恢宏，灾难场面充满了诚意。

这和讲究科技含量的罪案、间谍、科幻题材相似，总要围绕主题展现该类型所需要的元素，无疑这样才是取悦类型片观众的关键，观众希望看到的就是科幻片中惊人的背景想象力与酷炫无比的超能力、间谍片中极端精密的高科技装备及有组织无纪律的阴谋论、罪案片中令人发指的犯罪伎俩和事出有因正邪难分的沧桑正道，但凡类型片毫无疑问应该在这些方面多下笔墨，和爱情片不同，那些略显肉麻的情感段落只能是或多或少成为点缀，这令英雄人物的形象更加亲切，同时也可暴露其具备平凡人所应有的缺点从而拉近与观众的距离，形象丰满，真实可信（显然，爱国主义经典影片并不这么认为）。

支线情节如何表现诚意？

当第一主角无可挑剔或者由过气影星扮演时，给年轻人以成长的指导，令其克服自身及外界的困扰成为主角的好帮手，从而在关键时刻挺身而出，或者在续集中成为偶像；当影片乏善可陈或主题众所周知时，制造话题感，让次要编剧有施展才华的机会；当院线责令片方缩短时长以配合场次数量使利益最大化时，提供可行的剪辑方案，也就是说无论在支线怎么下剪子都不影响主线和支线的发展，即便只剩下黑暗中的一句台词：“我在用我的体温为你取暖。

”或者“Come on, baby.”观众也能够领略究竟发生了什么，人物关系和没发生时必然有着微妙的差异，而这恰好可以满足影评人的需要，开始漫无边际的闲扯以骗取关注和稿费。

在严肃的影片也要懂得诙谐，冷了怎么办，烧书取暖，什么不能烧舍不得因为那是他的精神底线，什么可以烧因为当人类到了紧要关头法律和税务的大部头真的狗屁不是，关注这些令人会心一笑的佐料是观众茶余饭后的谈资，也足以说明制作班底是心怀喜悦在做电影，这是他们的心血，使群体智慧的结晶，即便在大方向上是要言听计从的，但是各个部门总有发挥自我想象力为影片锦上添花的机会，每一丝一毫极富创造力的点子都会推动影片成为经典，走向殿堂。

电影工业在这方面所作出的榜样值得大多数企业学习，这也是企业文化在中国举步维艰的原因之一。

支线情节，或者说用以呼应并影响主线的细节描写，不可或缺，它不仅仅可以防止角度过于单一，反衬主要人物，争取少数派话语权，塑造偏执但却独一无二的小人物形象。

在支线情节中你会发现更多真谛，也是导演完成不同叙事的试验田。

当主线安排了过多情感时，支线便显得更为理性、更为市侩、更为心直口快，相反主线有的是大义，支线理应反应人性的真善美，生活的美好，细节的质地。

总的来说，或许事隔多年甚至记不清是哪部影片，仍能够清晰地保有对某一触动你的细节的全部印象。

这两年从中等制作到民间自发，多线叙事有了个小高潮，也看得到结束，多线叙事并不等于耍个性、剑走偏锋，适当的蒙太奇在常规叙事当中可谓技不压身，并能制造出节奏感、宿命感，令故事发展更扣人心弦，尤其在临近决定性的瞬间时，便尤为引人入胜。

《后天》在5年前所制造出的视觉盛宴至今是灾难片中的翘楚，这不单是话题和特效所成就的殊荣，结合影片在剧作、科学、表演、叙事、细节各方面所表现出的综合素质，实在出色，在远离20世纪90年代的这些年，能够摒弃浮躁拍摄出这么认真，高水准，媲美《极度恐慌》《龙卷风》的灾难片，令人由衷敬佩。

2009.02.11 北京

影片就这样运用各种景别全景式的展现灾难带给人的反映，可贵的是影片不仅仅述说灾难，而且把人物在灾难中的心理行动表现的淋漓尽致。

无论科学家杰克还是他儿子山姆，抑或是其他人物，都不是英雄，他们都没有拯救世界，从头到尾他们都只是在拯救自己、拯救朋友、拯救亲人，让这部作品非常真实，符合人性，更加动人。

影片的主题围绕表现灾难中人们的坚强、勇敢、亲情、友情而展开，同时也警示人们保护环境，热爱地球，增强防御能力。