二号陪审员

还是很有意义的，引起了我对“道德正义”和“程序正义”的思考任何东西都无法凌驾于“正义、真实”至上，无论是哪一方的利益，都应当在“真正的真相揭露后实现正义”，正义是真实之后的解决态度，如果是意外，无论是男主还是他人，都以“意外”的准则处理，如果是谋杀，就以“谋杀”的准则处理。

在此之前，应当不愧对自己的去追查真实；在此之后，则是各自做好自己应做的，应负责的。

所谓“具体事情具体分析，复杂的就按照《各自的事情应当去做的》去做”“于是我们回到检察官助理坚信的一句至理：justice is truth in action，我认为最贴切的译法应该是：实践是检验真理的唯一标准。

然而所有人：法官，辩护律师，检察官助理，陪审员都无意或有意的遵循了程序正义的原则去决定一个人的命运。

”

“寻求真相即为公道”Justice is truth in action.神赐给我心情平静，让我能接受无法改变的事物，让我有勇气改变我能力范围内的事情，也让我有明辨是非的智慧。

努力就有效果“你知道该怎么做！

只有见不的光的秘密有伤害人的力量。

”确认偏差他们没有恶意，只是一群人想做对的事情，却忽略了自己做错的地方。

每个人都该获得机会Everyone deserves a chance.敬酒司法系统，虽不完美，但这是最好的制度了。

纪实犯罪第二选择，就是最完美的嫌疑犯往往不是凶手。

感觉起来讨论的越多，我们知道的就越少。

“人是有可能改变的”“我是巴士司机，每天都看到同样的人，他们永远都是那副摸样。

”“我很乐意帮忙，大家都很慷慨，容我这么说，能再次被人需要，感觉真的很棒！

”“就你所知，这是你们在陪审室做出的判决吗？

是自由且自愿做出的，现在仍然不变的判决吗？

”我们信靠上帝！

看了那么多类似题材的电影，又是东木老爷子收官之作，终于不太懒了写个影评。

有人觉得此片是展示老美司法的制度自信，但我觉得东木是在抨击司法制度之烂，不过有点儿用力过猛，细节上也有瑕疵。

说说美国司法制度的烂。

借剧中人物之口说，制度也许不完美，但已经是能得到的最好的。

这实际是无情的讽刺，能得到的最好的？

差得远了吧。

老美检察官的业绩与定罪数定罪率挂钩，用后脑勺想想都知道检察官一般会怎么做，正如律师为了钞票为了胜诉率会怎么做一样。

再说说老美引以为傲的大陪审团制度，不是说陪审团制度不好，但好歹选些专业点的啊。

阿猫阿狗的都能当陪审员，毫无法律常识的也行，仅凭个人好恶或直觉就能决断一个人的人生，甚至性命。

为了早结束早回家，匆忙决断，并劝诱他人与自己一致，实在荒唐。

本片中嫌犯作为陪审员来审判嫌犯，真是微妙的讽刺。

有些时候只能依靠个人的道德良知来维护法律的公平正义，是老美司法制度的最大悲哀。

其它如协议认罪，拿审判当买卖做，比坦白从抗拒从还恶劣。

还有对罪犯的过度宽容，对于正当防卫的认定，刑讯逼供，制造冤假错等，在很多影片中都有展示。

真要比烂，老美真有可能比其他一些国还烂。

看到故事梗概，第一时间的想象里，是一个像《理查德·朱维尔》一样态度明确、情感浓烈的动人画面。

对于伊斯特伍德来说，几十年来，立场的坚定和确凿是他的真正核心。

但在生涯的最后，在这样一部低烈度，似乎有些老态尽显的作品中，他却用不曾预期的方式，抛出了一个有力的终极谜题：我们是否从一开始就知晓了它的真相。

在伊斯特伍德过往的作品中，我们对被审判者的坏的感受，是一种顺流而下的自然体验，不需要有任何的质疑。

在《二号陪审员》里，首先对应到一部分陪审员对被害人男友的坚决判断。

再进一步地，接下来“二号陪审员”的自白，作为一种确凿的“犯罪事实”，带给了作为观众的“我们”更坚定的真相，而又把原罪犯被害人男友对照到清白而真挚的位置。

说到这里，绕不开对《燃烧》方法论的一些想法。

“二号”男主角当然也同样被赋予了作家和创作者身份，但他也并非一定要像钟秀般虚构一场关于自己的犯罪事实，在任何一个层面都可以是摇摆的。

即使清澈纯净如自白，画面再现般的真相，也未必完全可靠，不是吗？

时光匆匆，2024年转眼就要落幕。

没想到随它一同落幕的还有琼瑶的浪漫时代。

突然意识到，原来那些滋养过80、90后精神世界的大师们，都在老去。

李安70岁，詹姆斯·卡梅隆70岁，斯蒂文·斯皮尔伯格78岁，宫崎骏83岁，克林特·伊斯特伍德94岁……耄耋之年的他们还在坚持创作，真的是看一部少一部了。

宫崎骏很多年前就宣布要退休，结果每次都退休失败。

而94岁的克林特·伊斯特伍德，可能真要退休了。

去年媒体拍到93岁高龄的他还在片场执导电影《二号陪审员》，快100岁的人还在拍片，让躺平族情何以堪……

提起克林特·伊斯特伍德，人们印象最深的是他在西部片《荒野大镖客》中的硬汉牛仔形象。

然而，作为影史传奇人物，东木不仅是演员也是一位优秀的导演。

两次获选奥斯卡最佳导演与金球奖最佳导演，其执导的影片更是两度获得奥斯卡最佳电影奖。

他导演的作品，从不翻车，几乎部部都是精品：《不可饶恕》、《百万美元宝贝》、《完美的世界》、《廊桥遗梦》、《硫磺岛家书》、《父辈的旗帜》、《换子疑云》、《老爷车》、《萨利机长》……长久以来，克林特·伊斯特伍德都是票房和口碑的双重保证。

《百万美元宝贝》然而，令人唏嘘的是，可能是他人生最后一部电影的《二号陪审员》却遭遇了“冷藏”。

出品方华纳只安排该片在少数影院上映，甚至没有对外公布北美票房数据，怕票房太低，老爷子颜面难堪。

问题是本来排片就少，票房怎么可能会高。

据说因为2021年上映的《哭泣的男人》票房失利，华纳高层很不满，认为老爷子已经过气了。

《哭泣的男人》很多人为东木遭此待遇而抱屈，因为《二号陪审员》本身口碑其实相当不错。

作为可能是电影生涯的最后一部作品，东木选择了一个类似《十二怒汉》的故事。

剧情看似简单：一个谋杀案件陪审团的成员怀疑自己跟受害者的死有关。

陷入了道德困境：是利用陪审员的身份来迷惑他人、保护自己，还是坦白自首，还被告清白？

良知与私心的撕扯，是这部电影的看点。

今天就来给大家聊聊。

二号陪审员Juror #2导演: 克林特·伊斯特伍德编剧: 乔纳森·A·阿伯拉姆斯主演: 尼古拉斯·霍尔特 / 佐伊·达奇 / 梅根·米杜赫 / 托妮·科莱特 / 梅兰妮·哈里森类型: 剧情 / 悬疑 / 惊悚 / 犯罪上映日期: 2024-11-01(美国)片长: 114分钟

担当主角是外形俊朗，演技扎实的英国演员尼古拉斯·霍尔特（Nicholas Hoult）。

因青春剧《皮囊》、《疯狂的麦克斯：狂暴之路》中的战争男孩和《X战警》中的野兽汉克·麦考伊被大众熟知。

尼古拉斯·霍尔特身上有种懵懂青年的气质，无疑为这个角色加分不少。

片中，他饰演的主角贾斯汀是一位前途光明的青年，妻子刚刚怀孕，幸福生活触手可及。

可自从贾斯汀被选为一次谋杀案的陪审团二号陪审员，他的生活就陷入了危机。

（简单科普下：美国的陪审团成员通常从选民名册、驾驶执照等政府数据库中随机抽选。

法官和律师会通过询问来排除那些可能存在偏见或与案件有潜在利益冲突的人。

）

贾斯汀参与的这起案件并不复杂，一起常见的家暴案。

一对情侣在酒吧发生争吵，女人愤然离开，男的追了上去……第二天，女人被发现死于桥下，头部被钝器所伤。

男的有犯罪前科，在大多数人看来，案情简直一目了然。

然而，贾斯汀突然想起自己那晚，也去了那间酒吧。

更糟糕的是，那晚下着大雨，他开车回家的路上似乎撞到了一头鹿。

但因为没有路灯，他也无法确定是鹿。

也许他撞到的不是鹿，而是那个和男友刚吵完架的女人？

贾斯汀去咨询了律师朋友，如果自首，是不是能减刑？

然而律师朋友表示，贾斯汀之前就有醉驾前科，当晚又去了酒吧。

很可能会被控告一级车祸致死罪，可判处30年到无期徒刑。

律师的话吓坏了贾斯汀。

妻子就要分娩，即将为人父的他这就成了杀人犯？

要被判无期？

本来幸福美满的人生就这么毁于一旦？

贾斯汀犹豫了。

他陷入了道德困境：一方面希望案件尽快了结，以免自身卷入麻烦；但又不愿看到嫌疑人蒙受不白之冤，这让他良心难安。

但如果他不站出来，被告很可能含冤入狱。

因为陪审团成员几乎达成了共识：被告就是凶手。

然而，贾斯汀的良知让他不得不站出来为被告说话，试图帮他脱罪……

与此同时，陪审团成员中一名退休警官也发现事有蹊跷。

在他的调查下，越来越接近真相，贾斯汀也越来越岌岌可危……

如果按主旋律电影的套路，《二号陪审团》的结局应该是真相大白，贾斯汀被抓，老警官宝刀未老，司法公正还被告清白。

然而，东木给出的判决结果却是被告含冤入狱。

真正撞死人的贾斯汀却喜得贵子，陪在妻儿身边享受天伦之乐。

司法公正输给了主角的私心和陪审团成员的偏见。

不过影片的结局并没有一黑到底。

真相还是被一名女检察官发现，她本可以保持沉默，皆大欢喜。

但正义感让她敲响了贾斯汀的家门，影片在这里结束。

结局采用留白处理，给了观众一丝公正的希望。

《二号陪审员》不是一部非黑即白、正邪较量的电影，它深入探究的是人性中的道德灰色地带。

贾斯汀并非大奸大恶之人，他只是芸芸众生中的一个普通青年。

有私心想保全自己，也有良知同情被告。

揭示真相和保全自我之间的巨大心理冲突，让整部电影更是一场灵魂审判。

贾斯汀的每一次犹豫，都仿佛在叩问观众内心深处的良知。

如果你是他，你会站出来自首吗？

《二号陪审员》表明司法不公的发生，不一定都是邪恶权贵的幕后操纵，很可能只是因为普通人的隐秘私心。

东木想传达给观众的是对人性复杂的思考。

这或许是如今好莱坞最该拍摄，也最该被观众看到的影片，很可惜冷藏式的宣发让很多观众甚至不知道这部影片的存在。

这部影片承载了沉甸甸的告别意味，很可能是克林特·伊斯特伍德导演生涯的收官之作。

在商业大片泛滥的当下，猎奇血腥的抽象题材层出不穷。

但94岁高龄的东木没有为票房妥协，也没有因年迈停下脚步。

他还是当初那个伫立在荒野夕阳下的牛仔硬汉，固执地遵从自己的内心，坚持创作有深度的作品。

《二号陪审员》不是每个影迷心目中的满分作品，在充满反转与刺激的同类型电影中，可能略显老派。

在这个看短视频都要2倍速的时代，不知还有多少人愿意静下心去观看这样一部引人深思的电影。

这种平淡而深刻的电影语言，属于曾经的好莱坞黄金时代。

而克林特·伊斯特伍德的退场，也将象征着一个英雄时代的终结。

让我们且看且珍惜吧。

*本文作者：RAMA

在之前的某一次影评当中我提到过非常期待几位依旧奋战在电影一线的高龄导演们的新作品，恰巧这几天相继看完了87岁的雷德利斯科特的《角斗士2》，85岁的科波拉的《大都会》以及94岁的东木的《二号陪审员》。

他们仍然在他们擅长的类型领域深耕，但是成品质量和水准确实出现了差异，至少与他们自己生涯作品相比，是廉颇老矣还是老当益壮，观众都看在眼里。

回顾之前看过东木的作品不在少数，印象最深的还是《百万美元宝贝》《老爷车》《换子疑云》，镜头对准的是一群与常人无异的角色，容易被忘掉名字的普通人，讲述的故事也不仅仅会发生在他们身上，就是这种具有普遍性和略带有“无辜遭遇”性质的故事，再用东木一贯带有的冷静，平述，人物特写和足够的留白与开放性的结尾的故事手法，让观众深深为故事中的人物作思考，这不仅仅是展现人物对自身遭遇的主观反应，也在自然地透露出了客观现实的严肃性和社会批判性，甚至带有一丝绝望感和倒吸冷气的后劲。

《二号陪审员》又是导演一次对这类题材的炉火纯青的打造。

故事在一种持续的克制中展开，妻子预产期临近，而自己意外被选为候选陪审员，在席位上听取了一起杀人案件：一名男性涉嫌在争吵后杀害自己的女朋友。

在案件的回顾过程中，男主发现自己竟然在当晚案发的酒吧现场，并在自己的回忆中知道当晚驾车无意撞到的可能不是一只鹿，而是受害者。

一边是自己的家庭，一边是无辜的嫌疑人，他同时站在了两极的立场，究竟是为了家庭而隐瞒，还是坚守自己底线的正义和道德感而自首？

优秀的庭审类电影很多，东木另辟蹊径的借着庭审类型的外壳，将两个最主要的故事核心放入其中，一个是两类代表性人物的内心挣扎与身份矛盾，另一个是关于程序正义的正伪讨论。

故事并没有将主角描绘成隐瞒真相并意图调动陪审团情绪和决断的反面人物，开头通过一段与妻子相处的篇幅告诉观众主角背后所拥有的家庭身份和责任，在陪审员挑选环节中还有意以妻子临产为理由试图申请放弃陪审，在庭审过程中意识到自己有可能是肇事者时立即寻求法律朋友帮助，举证结束后开始陪审团评议定罪，当所有人没有片刻疑虑均投有罪时，主角迟疑了，在这一过程主角内心依旧处于道德正义的上风。

但很快，陪审团一位曾做了22年探员的人自报身份，事情走向开始动摇了主角的内心度尺，随着肇事逃逸的理论被逐渐认可以及老探员自告奋勇搜寻资料，让主角开始意识到最糟糕的情况会蔓延自身时，主角出现逃避，迟钝，恐惧和闪烁其辞的神态和行为反应，对即将拥有新生的家庭和未来人生的忧虑使得个人利益与私人情感占据了上风。

这种心理变化并没有过分的戏剧化，而是突出了作为普通人的正常思想反应和行为动机，以致于观众非但没有对主角产生负面感受还略带同情和为故事的发展多了几分揪心。

作为公职人员的女检察官助理，从与辩护律师的关系和正常庭审的表现都能清晰地看出，对于这次案件检察官助理是以同类共性案件的审理方式而非特殊个例来应对，同时开头对检察官助理的身份描述，正值她竞选地区检察官之际，她急需这样一场案件来获得更多的选民投票来实现个人的事业上升。

于是在毫无意外和完成庭审流程结束后，原本预料两小时足够陪审团达成一致的定罪却未如所料。

直到被取消了陪审员资格的老探员的一番话，检察官助理开始认真思考职责所赋予的社会责任和衡量正义的方式，究竟应该借着权责之便行仕途之道还是肩负尊重和保护个体自由与正义的使命？

陪审团制度作为当今司法审判最重要的制度之一，一方面符合了民主和公正的优势，但同时又有可能因陪审员个人的教育素养，价值判断甚至情感因素出现判定的失误的难题。

于是导演多次在故事中提出了自己的观点并做了自我论证，比如一开始挑选陪审员环节中有一个女性候选人申请退出只因她说嫌疑人坐过她的巴士；在老探员私自到案发现场收集证据被发现而取消陪审员资格，按照陪审团制度规定，陪审员判决的依据只能是基于庭审中所提供的证据，但作为一位老探员，恰恰与其办案的方式相左；在法官决定是否将案件判为无效时，女检察官助理以资源有限为由说服了法官；倒回到评议室里老探员的一番话，他直接点名了庭审的过程只不过是正方双方按照既有的流程完成了一套程序性的辩护，而没有提出新的疑点和犯罪可能，甚至有意地忽略其他关键因素而对陪审团产生认知偏差的结果。

于是我们回到检察官助理坚信的一句至理：justice is truth in action，我认为最贴切的译法应该是：实践是检验真理的唯一标准。

然而所有人：法官，辩护律师，检察官助理，陪审员都无意或有意的遵循了程序正义的原则去决定一个人的命运。

结尾有了宝宝的主角与新任检察官坐在长椅上的暧昧对话发人深思，按照程序正义所给予的正义使得双方都获得满意的结果，即便这并不是正义，抑或是追求内心渴望的道德和良心的正义而毁掉双方既得的利益与生活，是否又称得上是正义？

导演依旧没有给出答案，依旧以开放性的结局结束，留下诸多的思考与议题给观众，给整个现实的社会。

看完以后写短评写不开，只能放这记录自己的想法了。

有些短评说老爷子的这部电影像白开水，或者说平淡之类的……但我觉得这就是老爷子想要的，陪审团在前2/3剧情里，通过男主贾斯汀的引导，开始了他们的推断和质疑，潜移默化的改变了最开始1：11的有罪观点，当然男主因为自己的内疚和恐惧在其中反复横跳，既想帮助男主免于坐牢，又不想让大家发现自己的肇事逃逸。

后1/3贾斯汀在咨询律师后，知道如果官司变成悬案或者嫌疑人无罪，就会给自己带来麻烦，他就开始害怕后退了，让大眼壮汉带领陪审团走向了嫌疑人有罪的判定，导致嫌疑人获罪无期徒刑。

贾斯汀知道是自己不小心撞死女孩后，很明显一直有负罪感，但对说出真相也极度恐惧，因为律师告诉他，鉴于他的酗酒历史，说出真相很可能给他带来巨大的麻烦导致重罪，连当初蛮有正义感的他老婆都暗示他隐瞒真相（主要是为了保住刚有女儿的家庭）。

看到这我觉得如果贾斯汀主动说出真相，有点不现实；如果贾斯汀和女检控官为了各自的利益隐瞒真相，虽真实我却又有点不喜。

结果最后老爷子给了一个让我很喜欢的半开放式结局，让大家自己去想象。

说是半开放，是因为女检控官登门，极大概率是想让贾斯汀说出真相，否则没必要登门，俩人各自沉默就可以了。

但即使女检控官劝说，贾斯汀也可以不说真相，判定有罪的嫌疑人的命运依然无法改变。

我觉得老爷子拍的很好，把一个不够惊险刺激的陪审团审理过程拍出了味道，虽不像《十二怒汉》那样精彩纷呈，却也算是蛮成功的，反正我很喜欢这部电影。

作为克林特伊斯特伍德传说中的最后一部指导作品，《二号陪审员》如一杯轻轻晃动后的白开水，既没有紧张激烈的庭审，也因过早暴露了事件真相而失去了悬念。

可随着故事的缓缓推进，慢条斯理中渗透出一种难以言说的惆怅，剥离于法律的道德困境不仅始终萦绕角色，更纠缠着观众。

不同于经典同类型电影《十二怒汉》的剑拔弩张，《二号陪审员》确实有一股提不起精气神的孱弱感。

就像影片主人公瘦削的身形，不堪回首的过往，苍白的脸庞永远有一种林间小鹿般的敏感和脆弱。

初看本片会让人误以为主打法庭戏，唇枪舌战，可随着故事的展开，观众会被带着一步步走入道德困境，从一起案件的旁观者转变为当事人，从陪审员角度转变为被审讯者角度。

越是对事件了解透彻，越是胆战心惊。

越是剖析明白，越是内心纠结。

有人会质疑：有你说这么夸张么？

那么换个角度，把我们作为当事人再琢磨下整件事：自己戒酒4年了，婚姻幸福，孩子马上出生，自己的生活安安稳稳，踏踏实实。

突然被指派为陪审员，原以为走个过场的你庭审才发现，庭上受审的凶嫌原本无辜，真正该受审的是自己。

你有一个幸福的家，美丽善良的妻子，即将出生的宝宝，风景秀美的家乡，温馨可爱的小屋。

你甚至刚刚布置完孩子的卧室，墙壁上贴满可爱的图案，你甚至已经隐隐感受到未来的美好与爱意融融。

作为真正的命案元凶，法律要惩办的就是你。

在没有死刑的当地你将面临至少30年的监禁，孤儿寡母将终生不得与你相聚。

事业、家庭、亲情、爱情、友情，一切的一切都烟消云散，只剩下冷冰冰的监狱和无数个孤寂的夜晚。

主人公的慌张可想而知了吧。

影片采用闪回的方式，多次把事出当晚的情况与现实进行交接，小酒吧里三个人的命运将发生重大变化。

雨夜的凌乱和嘈杂与庭审阶段的安静祥和形成鲜明对比，环境的衬托被一次次打碎，潜藏于心底的不安与躁动仿佛敲鼓一样沉闷而压抑。

《十二怒汉》侧重于人物群像的刻画，《二号陪审员》则由于剧情的安排点到为止。

但即便如此，除主人公外几个重要角色的身份设定其实很有意思。

医学院学生、侦探小说爱好者、社区负责人等等，不同的出发点触动了整个陪审团对案件的思考。

这其中尤以JK西蒙斯饰演的退休老警员对剧情推动最为有力，出于职业习惯原因他的调查更直接改写了故事走向，被法庭裁定革除陪审员身份更是给观众留下悬念，偏偏这样一个角色愣是再没有出现，着实让观众感到惋惜。

对观众而言，陪审团的交锋是作品的必要。

对主人公而言，陪审团的每一句话都有可能成为撕裂他内心伤疤的一记重拳。

对陪审员而言真相尚待揭示，主人公却在真相的剖析与道德挣扎下辗转反侧，身心俱疲。

作品中的好好先生，与人为善，待人谦和，偏偏因为一次意外改写了自己和另外两个人的命运走向。

秉持着良心的拷问他需要揭示真相，哪怕犹豫再三也试图通过各种旁敲侧击来提醒凶嫌本该无罪。

可由于关乎切身幸福，个人利益及家庭的前途命运，他又总是顾左右而言他，逢关键时候又急于摆脱干系，好让自己置身事外。

可怜啊，小人物的纠结最痛苦。

换做十恶不赦之人，比方说贪官污吏啊、土豪劣绅啊、欠债老赖啊、流氓地痞啊，这就不叫事。

有人给自己顶罪那是最好没有的，恨不得一下坐实了这事把蒙冤受屈者直接丢进去。

它们不会有任何道德负罪感，不主动害人都算是老天开眼了。

我们的陪审员小哥就不一样了，普普通通的平凡小人物。

因为要戒酒，酒吧里盯着一杯酒都能憋得痛苦万分，其他人一句话就能吓得他把杯子碰翻在地，让他主动害人那可比登天还难。

既然如此，让他看着一个无辜之人因他受过更是让他如坐针毡，如芒在背。

设身处地想想，我们这些小人物何尝不是他呢？

法律的天平总是在风中摇摆不定。

庭审法官和陪审员的任何一点心思变化都可以改变一件案子的发展走向，凶嫌的命运轨迹。

也正因如此，正义不仅会迟到，还总是会缺席。

主人公的良心教育使得他反复权衡利弊，最大限度试图影响庭审，在自保的同时也保护别人。

但现实又让他选择了逃避。

小人物，就是小人物。

本片没有站在道德和法律的高度给观众指明一条道路。

而是从很低的姿态展现了一个当事人的痛苦与内心的煎熬。

我们可以指责他的怯懦，愤慨于他对真相的隐瞒，但是无法回避一个正常人面对这种极端问题时候的紧张、害怕、犹豫和胆怯。

可能也正是因为这种从人性角度出发的角度，使得一些观众对本作的三观存在一定的偏见。

想想伊斯特伍德拍的《骡子》也陷入了这样的道德悖论。

主人公内心困境的纠缠势必带来道德层面的令人失望，在非绝对恶的行为下主人公的行为又有多少是对普通人的影射呢？

我们又会不会成为道德高地的孤勇者呢？

只能说，对于一个快百岁的老导演而言他的思考方向更多是人性的角度，而非道德和法律的角度。

他的观点只代表他，也可能代表许多不敢直面自己内心的普通人。

影片结尾的开放式结局最有耐人寻味，如果你是当事人你会作何选择呢？

好压抑的片子，整个片子节奏挺好的，也让不懂法院流程的观众很快能get，当双方没有实质性证据时候，通过13位与案情毫无关系的人来给出判断，有一个很值得深思的地方就是陪审团只能通过警方法院提供的证据来判断！

霍尔特演的真好，单纯无害的眼神里都是惊慌和委屈，看的观众很心痛，最后一幕也给观众很多联想！

94岁的“东木”的新作《二号陪审员》被舆论广泛视为他“最后一部导演作品”。

这部围绕谋杀案的法庭戏从内到外都极为沉静，耄耋之年的克林特·伊斯特伍德已经不需要刻意制造戏剧冲突来铺展故事，江河入海暗流涌动，风暴在人心。

贾斯汀（尼古拉斯·霍尔特 饰）即将成为父亲，在亲友的祝贺中迎来美满生活的新阶段，此时他被选为陪审团，参与一桩谋杀案的审判，他其实希望有更多时间陪伴高危产妇的妻子，但法官正因为他的责任感确认了他的陪审员资格，贾斯汀无法再拒绝公民义务，向妻子许诺会尽快完成工作。

本案件的死者是一名女性，名叫肯德尔·卡特，当晚她和男友詹姆斯·赛思在酒吧喝酒之后发生争吵，詹姆斯还动手掐了肯德尔脖子，两人冲出酒吧在暴雨中继续争吵，肯德尔愤怒地步行离开，詹姆斯也驾车离开。

第二天，肯德尔伤痕累累的尸体在公路旁边的树林中被发现。

案情触发了贾斯汀沉睡的记忆。

案发当晚他也曾在酒吧逗留，并在肯德尔离开后驾车上路，大雨滂沱中他被妻子打来的电话分心，撞到了什么，但下车查看时却没有发现痕迹，但看到了附近有鹿出没的告示牌。

贾斯汀发现，很有可能，肯德尔是被自己撞死的。

因为大雨破坏了现场，控方其实并没有充足的直接证据，只有尸检报告和相关证人证言，而詹姆斯之前是帮派成员有长期暴力史且与肯德尔常常发生激烈争执，这成为控方律师进攻的重点，尤其从性别角度做了强调，辩方律师则努力寻找证据证言的破绽，为詹姆斯洗脱罪名。

不同年龄段的男人、女人、白人、非裔、亚裔组成的十二人陪审团第一次投票，几乎压倒性的投了赞成票，但贾斯汀提出质疑，并推动大家继续深入思考。

黑人大叔坚定认为詹姆斯有罪，白人大妈着急回家照顾孩子，很多人响应她，但被迫展开讨论后，陪审团成员陆陆续续发表了自己的看法，有不少人开始表达自己的真实想法，逐渐分出“有罪”和“无罪”两个阵营，不断拉扯。

电影最精彩之处就在于观众在已知贾斯汀可能就是真凶的前提下，代入主角与他一起经历煎熬，看他如何做抉择。

当男律师面对陪审团坚定主张詹姆斯无罪时，当女律师面对陪审团坚定声称詹姆斯有罪时，反应镜头都落在贾斯汀脸上，他才是法庭上真正经历审判的人。

当陪审团根据刻板印象得来的判断准备草草结束时，贾斯汀提出疑点，冷静下来的陪审团开始抽丝剥茧地解析案情后，他的立场又开始反复横移。

肇事逃逸的可能性被提出，退休警员依靠自己的经验分析案情，并支持肇事逃逸的假设，他甚至违背陪审员规章开始偷偷调查附近车辆，甚至已经发现了贾斯汀的车也在被怀疑的名单里，贾斯汀果断制造意外让退休警员的违规行为曝光，被踢出陪审团名单。

贾斯汀既不想詹姆斯蒙受不白之冤，也不想把自己拖下水，他似乎不知道该如何了结，只是想不断推延最终结果的到来。

贾斯汀也在不断查询如果自己被证实有罪会面临的后果，因为他之前有过醉驾前科，情形严重但所幸没有危及性命，当晚他又去了酒吧。

很可能罪上加罪，最高会面临30年甚至无期徒刑。

从贾斯汀和妻子的争论中可以了解到，酗酒是他们的心结，他曾因此犯了错，并决心做出改变，重新做人，但妻子怀孕带来的生活压力让他再次内心波动，并偷偷去了酒吧。

他告诉妻子自己投了无罪票时如此解释：“每个人都应该再有一次机会。

”表面上在说詹姆斯，其实是说给自己的。

身为陪审员要守法执法，身份丈夫要守护家庭，贾斯汀面临着法律和道德的双重困境。

在法庭上，贾斯汀不断质疑但又没有明确主张的行为也开始引起争议，但整体上他保持着“理中客”的正面形象。

他因曾经犯错而内疚，当下的美好生活是他知错就改的回报，现在他应该背着道德上有重大缺陷的包袱维护新生活，还是为了无辜和真相牺牲自我守护良知？

女律师（托妮·科莱特 饰）正在参与竞选，打赢本案可以助她一臂之力。

她其实已经被案情的疑点打动，并开始着手重新调查，律师的职业道德要求她做好有罪辩护，做人的良知让她无法忽视无罪的可能。

作为好莱坞少有的坚定右翼，伊斯特伍德始终对政府、体制和权力保持怀疑态度，《萨利机长》（2016）《理查德·朱维尔的哀歌》（2019）等作品的主人公都在体系性的压迫和不公中挣扎，个人想对抗公权力要付出巨大的代价，而公权力本身又是千疮百孔。

片中指出有时候因为案情比较“一目了然”，警方不会考虑其他嫌疑人，而是把注意力放在验证被告有罪上。

本片没有像《十二怒汉》（1957）一样专注探讨人性和陪审团制度的合理性，但也通过细节表达了自己的态度。

黑人大叔坚决认为詹姆斯有罪，因为他身处的街区让他看到太多为非作歹的帮派成员，他的弟弟十七岁死于黑帮火并；有陪审员因为厌恶詹姆斯这类粗鲁凶暴之徒而认定他肯定有罪。

不是根据证据而是根据自身经验来做判断，让陪审团的公正性和严肃性受到巨大考验。

影片对黑人大叔的呈现很值得玩味，他自始至终坚持有罪判定，演员塞德里克·亚伯勒浓眉大眼的形象也自带“正义之光”，当他说出自身经历时让人感受到出身底层的他对公正的渴望，剧情后期他注意到贾斯汀的古怪之处开始处处留心观察，当陪审员来到案发现场时他找到时机与贾斯汀秘密对话，然而他却再次表达对詹姆斯的厌恶并试图说服贾斯汀赞同他。

贾斯汀长舒一口气，不动声色黑色幽默和不事声张的荒谬再次推翻了角色身上自带的“政治正确”光芒。

本片更进一步提出了另一个拷问——什么是正义？

贾斯汀当晚在酒吧控制住了自己，他没有喝酒，而他确实也看见詹姆斯开车折返，让肯德尔雨中独行。

在陪审团六比六的焦灼情况下，贾斯汀最终投出了决定性一票。

詹姆斯被判有罪。

如果注定有人要承担代价，一个各方面都没有重大瑕疵的普通人意外造成的悲剧，一个臭名昭著恶行累累的恶棍蓄意杀害无辜，选择哪一个更接近“正义”？

本案的胜利帮助女律师竞选成功，即将肩负更大责任。

她带着怀疑与贾斯汀做了含沙射影的对话。

贾斯汀告诉她这件事是场意外，她问为什么相信，他说因为“他”是个好人，她反问正义怎么办，贾斯汀说，有时候，真相并不是正义。

如果你因为陷入这个案件导致被媒体围追堵截，丢掉职位，罪犯回到街头，这又算什么正义？

因为对真相的共同的感知，他们找到了某种共鸣。

她知道他不是坏人，他相信她是好人。

谎言带来的正义是“正义”吗？

尼古拉斯·霍尔特和托妮·科莱特贡献了精彩的表演，成功表现出了角色陷入理想与现实之间的纠结痛苦和挣扎。

电影始终保持着开放性，没有受害人遇害的正面镜头，不同证人的证词也有矛盾之处，放在法律层面很难证实到底谁应该负责。

当真相悬置时，电影里的陪审员和电影观众面临着同样的考验——制度不可信，人心不可测，我们到底应该相信什么？

两位律师聊天时，男律师这样评价美国的司法系统：“它可能并不完善，但已经是目前最好的。

”女律师名叫“Faith”，摇摆的天平也频繁出现在镜头中，这是否意味着再“正义”的制度也需要“正义”的人来守护？

电影的最后一幕，已经成为检察官的女律师敲开贾斯汀的门，她或许已经下定决心。

他们第一次见面是在法庭外，他帮她捡起遗落的手机。

伊斯特伍德保留了一点点信心。