尼罗河上的惨案

这个题目是豆友的一则评论的说法，正中下怀，借来用用充满不适感的一部改编。

不适之一：第一幕黑白的色调，追忆波洛的过去，倘若只是写失去爱人对波洛的打击也就罢了，非要来一出兵不血刃屈人之兵，来秀一下波洛的智商，然而战场终究还是战场，血腥难逃，这一点恐怕并不会让观众更喜欢这位比利时大侦探，至少让我倒足了胃口，而后牵强地把胡子和爱情联系到了一起，在影片的结尾，又来呼应一笔，就好像阿Q的句号一样，非要画圆不可。

不适之二：盖尔加朵饰演琳内特似乎也并无不可，然而这样一场混乱的出场，把原本令人惊艳的琳内特和加朵生生捏造成了一个惟性是瞻的富婆，而这也是电影中不适之三：杰姬和西蒙的出场。

两人以舞蹈出场，和书中的描写并无太大出入，然而这番舞蹈的场面，让我深刻理解了原作中莎乐美·奥特本太太的观点，理解了何以罗莎莉会说她：心中没有上帝，只有性。

这番舞蹈仿佛就是在众目睽睽之下的做爱，而在神庙上的一出前戏，更是把这段话演绎得淋漓尽致。

私以为奥特本太太在小说中本无足轻重，虽然颇有点女版劳伦斯的风范，但也并非是在解释琳内特和西蒙之间的爱。

也许是我理解不够。

另外，我也觉得西蒙的选角看不出魅力何在，若是年轻时的小李子，或许还可以让琳内特心动几分。

不适之四：电影里的波洛完全不像小说中的波洛，不够冷静，也不够绅士，也不是那个爱成人之美的月老了，只剩下咄咄逼人和为爱昏昏，不知道是如何以其昏昏，使人昭昭的，最为不适的是，这位波洛还身手敏捷地来了一回舞刀弄枪的追逐大戏，一点儿也不像来自阿加莎笔下，更像一位硬汉侦探的形象了。

不适之五：原作中确实描写了种种爱人，有因爱发狂，有因爱生恨，有爱而不得，也有如愿以偿、终成眷属，有志向相投、比翼双飞，所以爱的种种，与惨案相比，也是众生相。

而电影中的爱，表现着实肤浅，只剩下苍白的呼喊罢了。

如果只是冲着加朵来看，或是看一看尼罗河上的风光，那就看看吧，如果是阿婆的粉丝，还是算了。

他家什么背景？

哪里都有他除了自恋想不出别的有点导和演自信心爆棚拍出来总是差那么点意思翻出老视频，他连伦敦奥运会开幕式都能轧一脚他的水平真的不应该是一线回到最开始他是钢铁侠吧？？？

我最满意他的表演，只有阴谋里的海德里希真的是本色出演一个过度自信的人还没到140？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？

首先我没看过原著，就看过78年老版。

重要的事情说前面。

本片最大的问题就是角色塑造，尼玛在塑造个屁。

开头三哥用对话介绍人物已经尽显low b，没想到这只是个开始。

一直到案件开始了我都不知道有什么仇什么怨，然后人就死了，根本没有那种东方邮轮谋杀案的氛围。

我看现在一些悬疑片总感觉是不是自己是傻子，实际上是编剧不讲武德，不给观众透露信息，然后侦探就开始啵哔啵观众完全一无所知的信息，还不给人思考的机会，显得很能似的。

就算我熟悉了桥段，我也不知道为什么接下来“应该”发生这些事，因为没有塑造。

比如这片主题一直在提爱情，就差明示是闺蜜干的，然后突然嘣蹦出来医生是富婆老相好，满头问号。

又比如富婆开始认为所有刁民都想害朕，因为朕有钱，但一直到人死都看不出为什么，直到波罗一通瞎吹，这些人才有各种千奇百怪（但不是因为富婆有钱）的原因想害富婆。

再说了，不都看过原著了吗，随便糊弄一下就行了。

接下来就该回收标题了。

这片味太对辣！

这buff叠的，太腻害辣！

那个拉拉老太缝得令我震惊。

最让我生理不适的是布克的相好喷波罗那，我们嗨人真是太腻害辣！

比你们傻逼白人聪明多辣！

如果不是后面那句“我不希望你幸福，我希望你找出凶手”，我就要吐出来了。

不知道我们还要被喂多久的屎。

更棒的是喂屎也不带小黄人，小黄人只配吃屎。

不少烂俗的爱情片都会让一个富家子弟或千金，突然失忆或暂时失势，然后在危难之时遇到了真心朋友或者真命天子，然后重回高位让势利之人丑态百出，让真心之人幸福美满。

这种编排说烂俗归烂俗，但至少说明了人们的一个心理，就是想方设法证明你对我的情感与金钱无关。

Linnet说所有人都让她不安，就是因为她无法证明这一点。

蜜月旅行请的自然都是最亲近的人，然而每个人都有杀她的动机。

Simon的出场，前一秒还和人激情四射的热舞，镜头一转就和另一个人蜜月了。

渣男没好货，因此即便没看过原著，也基本上会带着他是凶手的预设继续后面的行程。

所以当Linnet和他在阿布辛贝神庙的平台上找古尼罗河之蛇时，在认真看文件被Simon一句赶快签了咱们回去休息就打算违背父亲多年的教诲时，在睡梦中被枪顶在头上还面带笑容的叫了声Simon时，你是会隐隐的痛心。

这个女人拥有世界，但她太缺爱了。

Poirot所有的推理都有些想当然，似乎一切都在他的脑子里，但证据支撑相当薄弱。

他只是坐在那里说，然后对面的人就半推半就的承认了。

这似乎是所有名侦探都有的心灵感应吧。

最后的推理也是一样，当Poirot举枪向前，所有的佣人瞬间锁上了所有的门，训练有素的像是Poirot侦探事务所的元老员工一样。

而这三条人们，两个凶手，所有的过程，证据无法就是一个红色退去的手帕而已。

这里最大的bug就是，为什么这个手帕就是Simon捂住伤口的手帕，为什么就不能是别人因为被颜料染色了，而扔掉的呢。

而且这条帕子是和枪包在一起打捞起来的，如果Simon默许了这就是他的，那先不用说上面的红色是血还是颜料，单单为什么它会包着枪你就解释不清了。

帕子上的红色是颜料，所以你们两个是凶手，你们杀掉三个人的过程是这样的。

亲爱的，老师是不是说过，应用题是需要写上推导过程的。

最后，Simon想要钱，那他得到了呀，顺便还附送了全世界最美的女人。

然后他决定杀了她，和另一个人双宿双栖。

所以说或许不能相信男人，但爱情还是可以相信一下的。

昨晚（初三）下饭看了22年版，记几句。

一个经典的案例类型。

仅以此片进行推论分析。

一.癔症状态的热恋正品开头，闺蜜第一次热舞就呈现出弗洛伊德伊始维多利亚癔症女子的热恋状态。

一战前后，贵族式微，资本蓬勃，两股气流交织成当时的上流社会氛围象征界。

故事发生在1937年，弗洛伊德去世前两年，《梦的解析》发表已约四十年。

四十年时间，现在的癔症已经不是当初娇滴滴的癔症状态，而是美式西部牛仔般枪与火的癔症。

何为癔症？

癔症是生命长期压抑的无意识爆发，呈现为心理情感身体全方位的着魔状态。

二.癔症是女性无意识的渴望闺蜜了解女主的寂寞，无与伦比的财富与美貌，万众瞩目的女王，王冠之重便是所处之地众人皆是人格面具。

癔症状态的人是不在乎金钱的，在乎的是癔症的释放，释放为表演型人格，或者展现为表演才华。

所以闺蜜与女主在表演戏剧时相识，成为闺蜜。

才华让位给资本，女主当了戏剧主角，闺蜜在戏剧中实践癔症人格的道路被女主以资本阻碍。

闺蜜的癔症便转入了爱情。

女主以美貌与财富成为女王，而闺蜜，在戏剧中，在热恋中，她是唯一的女王。

癔症状态便是女王状态。

三.癔症的传染 爱情的传染闺蜜故意在女主面前展现出她与西蒙的热恋，这热吻就像一颗子弹，一弹就击穿了女主的胸膛。

一山不容二王，可以拥有整个国家的女王，在最原始的热恋性力比多奔涌中，一瞬之间黯然自卑了。

女人的敏感，同样敏感的女人怎能感受不到，癔症状态的闺蜜，就像一个接收器与释放器全开的突触受体，内外激素挥洒肆意。

闺蜜以帮西蒙寻工作为由，让西蒙与女主跳舞。

一瞬，只一瞬，女主的潜意识愿望就实现了。

她一下就感受到了刚才闺蜜与西蒙的那种热恋，那种力比多全面释放的畅快。

对于长期呆在一众人格面具中的女主来说。

这一瞬，是她真正的巅峰。

以往无意识中总感到的缺憾，被弥补了。

她成了世俗层面与精神层面双重的女王，成为了大母神本尊。

所以说闺蜜可能会比你更了解你。

上一秒女主在意识层面很可能还没意识到自己潜意识的涌动，下一秒闺蜜就主动把她推进了潜意识河流。

四.不在癔症中活，宁愿死原始防御机制，总是震撼人心。

文学史以来，各种荡气回肠的故事，千古流传的爱恋，其情感的真挚浓烈，可能都是原始防御的流动。

看着自己的恋人西蒙与女主亲热，闺蜜的妒忌嫉恨，早就冲上了九霄。

虽然这个计谋是她一手设计的，但是她那无比强烈的占有欲，在与波洛的每一次对话中都显露无遗。

这个计谋摧毁女主的同时，也一步步摧毁了闺蜜的自体。

最后她一枪与西蒙共死，不止是事情暴露后，偏执人格的极端选择，更是她的自恋自体在这个过程中被西蒙与女主的热恋一步步摧毁最后崩溃的爆炸。

.这是从心理癔症层面推论一下女主和闺蜜的心境。

波洛的脉络、其他人的脉络、一战二战之间欧洲各阶层氛围以及与精神分析的关系，本片展现不深，需要自己拓展，有机会下次探讨。

写几句，像波洛一样，在喧嚣杂乱中让大脑灰色的小细胞保持下理性的活跃。

波洛能够在复杂喧嚣中宁静理清各脉络，是一种可初步践行的状态。

（对非原著党来说也是酷刑，别看，去看原著。

）影院亮了，朋友终于张口，语气迟疑：“我们刚才看的那个侦探是谁来着？

”我沉默了一下，“是波洛。

”“看的电影是?”“......尼罗河上的惨案。

”说完我俩互相点点头，一句话都没说，起身回家去了。

然而我现在坐在电脑前，越想越觉得不对：这根本不是阿婆的《尼罗河上的惨案》！

这个丧爱人而苦大仇深的暴力冷漠中年（美国人）叫波洛大侦探？

不！

这个东删西剪、支离破碎的故事叫阿加莎克里斯蒂的经典？

不！

肯尼思，求求你不要再拍了，故事讲不好，角色脱离原型，单看镜头无趣、乏味，三流里的三流。

故事首先故事。

其实我看预告片就感觉有点不对劲，宛如新蜘蛛侠拍成了青春疼痛，数学变成了物理，要说有关系那还是有关系，小蜘蛛也是高中生，物理里也要用到算式。

但这个苦大仇深的氛围和深沉的腔调，总感觉哪里不对。

以至于正片刚开始我迷茫了。

我在哪里，我怎么在看一战？

过了一会我才明白，哦，这个机智的小兵是波洛！

行吧。

等等......为什么啊！

《尼罗河上的惨案》从头到尾半句话都没提到一战，更没提到白月光。

我开始疑惑，接着看，然后......波洛你怎么跟蒂姆认识——不对那是Bouc——温德尔沙姆勋爵，为什么这里有他——我的瑞斯上校，好科妮利亚，弗格森人呢——我放弃了。

知道原作人物多，但人际关系并不复杂，而电影版肯尼思导演一刀切，也不知道是为了省事还是水平不行，人全没了。

他删完还洋洋得意地画了个圈，来吧，都来参加琳内特的婚礼，结果原作里本该是“陌生人“的乘客们全都熟悉上了！

明明毫无交集、各自有各自登船理由的嫌疑人们才是本作的乐趣！

从这里开始这故事就和阿婆的小说没有了一丁点的关系。

角色没了，东墙西补，填上；瑞斯上校的查案没了，双线直接变成单线。

还剩下什么？

哦，上流社会的纸醉金迷，角色删得就这么几个人，比起上流社会的香槟派对更像春节见三姑六姨，带着自家闺女。

全片的气氛也不像度假。

这是我最不满意的地方，我觉得《尼》的一个特点就是看起来有多轻松愉快，就有多少激流暗藏于水面下。

旅途是美好的，充满阳光和沙子，优美的的异国风光也让读者心情愉悦，我犹记得埋在沙子里的几个小孩。

明面上大家还是在好好玩的，波洛也是真的来感受风土人情，“而他度假的时候是不办理案件的，”无案一身轻。

而电影变成了波洛上来就有工作，要帮Bouc看对象人怎么样。

那Bouc你面子很大啊？

加班和勾心斗角让氛围不像书里那么自在，直接把大事放到台面上，反而太直白，没什么意思。

电影整体深沉又黑暗，波洛不像笑眯眯的外国小老头，反倒像绝命毒师。

肯导你敢动波洛的小胡子我跟你拼了！

角色塑造说到这里必须骂一骂角色塑造。

烂到看不出谁是谁。

我还记得电影里路易莎对波洛说，“Don’t be a cool detective, be a human。

”当时我就生气了，她说波洛没有人情味，就像有人跟我气焰熏天地跟我说阿婆不会写人性，过于离谱。

肯尼思的波洛没有一点一点原著的从容自若，电影里他举着枪瞪着眼睛，不知道的人以为还是什么暴力保镖。

他也没有幽默，也少了绅士的风度，这不是那个恳切，富有人情味，时而俏皮，但永远正义机敏的比利时人。

琳内特也是。

电影里没展现出她的强大、自信和机智。

她是游刃有余又高傲的女人，习惯享受赞美，虽然对波洛展现过自己的脆弱，但没有第二次。

这个一直红着眼睛的人是谁？

沉迷于恋情，签文件都要人提醒不能太草率的傻姑娘是谁？

琳内特是女王！

所有的角色都没能展现出半点原著的魅力，杰奎琳矛盾的人格，西蒙的稚气，鲍尔斯女士本该是冷静沉默的护士。

什么都没拍出来。

尤其是杰奎琳，她的魅力被概括在一支舞、一小段谈话里，实在是太过草率。

她大笑，学着租驴子的人的吆喝声说道：“那是一颗坏星星，先生！

那颗星星会掉下来……”。

这句名台词去哪儿了！

镜头最后说镜头。

一句话：电影不是舞台剧。

我看腻了扫过众人脸的镜头，对佣人跳舞一般的姿态无语，也不想再看到角色排排坐，各自拍特写，就好像全家福。

刻意不说，我只觉得无聊又低级，流水线影业都不会这么拍了。

群像戏拍得确实难，但你就算跟着原著故事视角走，也比舞台剧拍得好看，没有金刚钻，别拦瓷器活。

终于我发出了这句感慨：为什么要把原著改得这么面目全非？

看得出来导演野心很大，但为什么不去写原创剧本，要来糟蹋它？

没有阿婆的余味，也没有浪漫的场景，这一切到底为了什么？

希望不会再有下一部《尼罗河上的惨案》，不再有我们这些可怜的原著党们哀嚎。

愿全世界改编电影都能埋头干事，不要添油加醋，阿门。

1.演员的表演很出色。

几乎所有的角色都刻画地非常成功。

相较之下，波罗算是比较平淡的角色了。

2.叙事清晰流畅。

没有废镜头，该交代的东西也一个没落下。

3.画面非常精美，几乎张张可做桌面。

镜头的运用更是炉火纯青，大量语言无法表述的信息通过镜头变化交代的清清楚楚。

4.抛开先入为主的成见。

波罗的人设改的很新颖。

尼罗河上的惨案 (2022)5.72022 / 美国 英国 / 剧情 悬疑 犯罪 / 肯尼思·布拉纳 / 肯尼思·布拉纳 盖尔·加朵

这部就叙事来讲比前一部＂东方列车谋杀案＂改进了许多，节奏进行得不错，漏洞也比上一部少了很多。

情节交代得很清楚，演员表演精彩（除了波罗本人）。

服装置景经过精心考量，没有选择完全还原时代感而是采用现代化了的20年代的美术服装等等细节。

这些是优点。

缺点也有，第一，情节改编是可取的，只是一些细节有些失真（比如小小的22口径手枪能射穿两个人等等）。

第二，波罗的人物性格设定有点福尔摩斯化，这点我不喜欢，因为波罗和福尔摩斯在书中是截然不同的两种人，波罗彬彬有礼，笑容满面；福尔摩斯则是酷炫狂拽加高冷的典范。

这两个人物不应被混为一谈。

我体谅导演想要现代化的心情，但改变人物性格不是必要的。

不应把所有侦探都面俱化福尔摩斯化，少了多样性则少了精彩。

总之还是非常值得一看的。

放心，不会浪费钱。

没看过这部书的原著，真的是遗憾，所以评价起来不太客观，感觉跟《东方快车谋杀案》差很多，虽然同样是全员都有杀人动机，但是没有一个角色的形象是完整的，大多数角色的故事都是几句话带过，人物不立体，所以故事就会差劲！

加朵适合一心搞事业的女强人形象，让她来演这个恋爱脑傻白甜有点不符合气场。

看到结尾才发现其实前几幕，路易斯把西蒙介绍给女主时留下了眼泪就说明了一切。

《刺杀神奇女侠》2022真人版柯南埃及旅游宣传片既不注重人物塑造又不注重细节影片结构就是:拍美女--拍景--死人--问问题--死人--问问题--死人--咔咔推理演员演的也不是很到位，我没看过老版，甚至从面部表情和台词都看出来谁是凶手了老头子的戏份太多了，海报上的站位明显欺诈......🙄 🙄 🙄 🙄 🙄 🙄