看到不少人的观后感认为剪辑琐碎剧本不连贯,女主的复仇仿佛想起一出是一出。
事实上全片行文完整,甚至可以说是工整的三段式结构。
同样的,复仇也是在三个阶段下进行。
第一个阶段,也是由影片的第一个镜头带入。
Cassie每个夜晚都流连于充满危险的场所,佯装喝醉,对一切潜在的犯罪进行“钓鱼执法”。
这时候的她是一个匡扶正义的超级英雄角色,由于Nina遭受的不公,Cassie将性犯罪归结为普遍的社会过错,钓鱼执法的目的也像是一个微不足道的小人物凭一己之力试图一点点改造社会,但其实这一阶段Cassie并没有归结出一个精确到个人的复仇目标(后面的情节中也有解释,Al在出事后去了伦敦)。
小本子上罗列的每一个不带姓氏的名字和被笔画代表的人头数恰恰印证着这一点。
第二个阶段,老同学的偶然出现给她带来了旧人们的音讯。
所有直接或间接害死Nina的凶手,竟然都成为了社会精英,过上了幸福的生活,这样“恶人有好报”的结局显然让Cassie坐不住了。
这时的她有了明确的目标,置身事外的女同学、维护男生的校长、胁迫受害者撤诉的律师,每个人在Cassie的复仇笔记本上占了一页。
但她所谓的“复仇”依然是抱有最大的善意,仅仅是将复仇对象置身于类似Nina的境地,逼迫他们设身处地地感受Nina当年遭受的迫害,试图转变他们的观念,让他们明白受害者有罪论是错误的,为“前程似锦”的加害者做无罪推定是恶的,却从没有实质性地伤害到这些“有罪者”任何一个人。
Cassie认为自己已经做了该做的事,却还是无法释怀,于是她去见了Nina的母亲,也在Nina母亲的劝说下放弃了“教训”直接加害者Al的计划,决心让生活步入正轨。
直到第三阶段,Nina遭受性侵的视频的出现打破了所有平静的幻象,就连社会公认的好人男友Ryan也是当年的“帮凶”——仅仅因为他是其中的bystander,仅仅因为他什么都没做。
Cassie这时才将真正的复仇提上了日程。
性侵害一直都被认为是难以界定的,很多情况下也如影片中呈现的,性侵行为被非罪化,施害者不会受到任何惩罚。
面对不公的司法结果和舆论对受害者的围堵,Cassie只能自己成为那个受害者,并且必须是会引起人神共愤的受害者,才能真正从法理和情理上同时实现“以暴制暴”。
赴死、提交证据、报警,一切计划行云流水,为Nina翻案的结局终于唾手可得。
三个阶段中,最关键的线索是恋人Ryan。
有的影评将他视为Cassie命运中的一个小插曲,那其实是轻视了这个角色的存在。
第一阶段他的出现给Cassie带来了凶手最直接的消息,引导Cassie的复仇进入第二阶段;而第二阶段他旁观Nina遭受性侵的证据爆出,直接点燃了终极复仇的导火索。
这中间Ryan所有的美好,越发反衬得他冷漠的可恶。
Ryan象征的是生活中每一个普通人,一个“无辜的旁观者”。
他是个好人,体贴幽默,甚至能够在女主面对父母压力时帮女主解围,作为医生他又是救死扶伤敬职敬责的,活脱脱一个社会好榜样。
但他最大的恶就是作为一个旁观者而无所作为,任由性侵害发生,自己开心得像个看烟花的孩子。
他并非不知道这样的行为是有罪的,在Cassie拿出视频的第一时间他感受到了危机,知道他的袖手旁观乃至欢呼鼓掌一旦被别人知晓,自己的声誉、事业都将毁于一旦。
男性紧握他们的身份共同体盘踞于整个社会,将女性他者化,因此更容易在性侵害发生时成为一边鼓掌的bystander。
全片中出现的bystander有开头酒吧里起哄的男同事、路边言语猥亵的工人、被敲烂挡风玻璃的嘴炮司机、Al的狐朋狗友,他们所有男性仅仅只从言语上就完成了对女性的施暴。
更甚的是诸如Al的好哥们Joe这样的人物,云淡风轻地帮Al一起处理了Cassie的尸体,并认为自己是如此的仗义。
可笑的是,所有的男性在面对指控与质询时的回答出奇一致:“I was justa kid.”将过去的恶归结于心智不成熟,从而推卸责任,只希望大家承认现在的“男孩”成长为了一个爱妻子爱工作有责任心的好人,显然是不公平的。
因为他们的前程似锦,是以她们的骨灰作为垫脚石才堆积而成的。
值得庆贺的是,Ryan和Joe的行为都因为有证据,所以必然付出相应的代价。
但还有成千上万没有名字的bystander应该如何治罪?
【强大】刚出场的女主无疑让你确认这是一部爽片:短短几分钟描述了被称为“捡尸”的夜场文化——男性在夜店酒吧等场所猎艳的入门级挑战,就是把醉地不省人事又落单的女性如同尸体一样扛回家或者酒店,进而进行一段不可说。
这“不可说”,往往是对于女性而言;对于男性,是和哥们儿一段easy girl的笑谈,或者网上吹嘘的资本。
更有甚者,如同台湾的富二代李宗瑞那样把过程录影,用女性的不堪兑换炫耀的资本。
What are you doing?女主Cassie在即将被侵犯的那一瞬恢复100%清醒的状态,冷漠又强势地质问着“捡尸者”们。
三段开篇小情节中的男性,利用、剥削弱者的心态顿时崩溃,不堪一击。
清醒着的女性,对男性的要求无疑是高了许多。
做捡尸这种下作事的男性则大多数不愿意也没能力满足这种要求,除了不自信之外,男女关系中的不对等和剥削也在捡尸文化中体现地淋漓尽致。
Cassie反套路的报复行为,狠狠捅了他们一刀。
失去了一次不可说的机会是小,精神上的阉割才是最致命的。
【心死】但,作为如电影名一样promising的医学院的美女高材生,Cassie是为何选择放弃一切在咖啡馆做侍应生、蜗居父母家、把大部分精力用于教训捡尸男们呢?
女性友情,此时浮出水面。
这要是在我看来电影中唯一一段纯洁的、令人向往的“爱”——Cassie&Nina。
青梅竹马两小无猜,丽质天成前程似锦。
Cassie却选择在Nina离开后,也对自己进行了社会性死亡,退学、离开朋友圈、在社会低处安静地以自己的方式复仇。
充满自毁气质却又迷人的气息,找《了不起的盖茨比》的Carey Mulligan出演,再合适不过。
破碎感,就是要这种美人来碎给你看,才会令银幕前的观众体会到痛。
【灰复燃】“男主”的出现,却令Cassie和观众都充满了心死而灰复燃的roller coaster般心理历程。
他是了不起的儿科医生,办公室里都贴满小病人们感谢他的画作。
他是真正意义上的高富帅,却以惊人的谦逊有礼让Cassie更加高看几分。
特别是在虚荣的Cassie母亲面前,他的不卑不亢、对自我价值观的维护,简直是彻底的女权主义者Cassie最欣赏的男性了好吗?
相信很多人看到这里也会像我一样,作为普通女性不断发出aww~的CP认同感,心中大喊“在一起在一起”,那首甜腻到不可思议的Paris Hilton大俗金曲Stars Are Blind真就是唤醒了80后的姨母心啊~~~(此处有背景音乐响起)
【是深渊也是起点】What goes around comes around.最终,世界上果然,没有所谓完美男人。
只是男主暴露的方式,太过于残忍,并且红心正中Cassie当初坠入深渊的死结,将其再次穿透了她原本被灌了蜜糖的心。
“砰”的一声,如同比赛的枪响,唤醒了终极报复的起跑。
结局太过于残忍,又不得不说是多年未见的最高级的女性爽片结局之一。
将Cassie封神,她变成一个彻底的女权主义者,知行合一,以一己之力把不可摧毁的社会阶级、黑暗的司法制度戳了一个黑洞出来。
只是这次吸进去的不再是Cassie和Nina这种小康之家的好姑娘们,而是真正的掌握着社会话语权的白人男性精英阶层。
燃烧自己,照亮他人。
是普世价值观中我们从小被培养的理念。
然而进入社会以后,我们发现,事实不是这样的。
无论是爱情中的真心错付,或者职场中的遇人不淑,都一次次挫败了这信念。
但看了Cassie的人生,不禁感慨,有谁真的有燃烧过自己吗?
呼唤女权,除了在网上投机地站在风口上吆喝几句以外,在现实中看到地铁爱心座位被健康成年男性霸占,连声也不敢出;倡导进步,转发一切先进理念的言论生怕别人不知道自己是多么地开放和与时俱进,在公司还不是拍老板马屁遇到不公平的事什么也不会做;鄙视消费,经常用匠心/传承/文艺的高级形容词汇来包装和输出个人的价值观,《血钻》看完哭了擦干眼泪的手上还戴着钻石。
所以啊,看到本片结尾,不禁想说,燃烧自己,首先,最起码,您得燃烧一下吧?
有几人可做到。
我们大部分人,只是精致的尘埃。
————————————【我看出的剧中彩蛋】本片导演本人,客串了Cassie在youtube上照着博主学“妖艳贱货”妆容的博主本人,简直xswl;她还出演了最新季《王冠》中的卡米拉,演技同样炸裂;第一个出场的捡尸男由美国曾经的国民男神Adam Brody《橘子镇男孩》饰演,他现实中老婆是《绯闻女孩》的Leighton Meester。
所以北美观众一瞬间会觉得刚出场的Adam Brody应该maybe possibly most likely不会捡尸??
oh well…本片的拍摄仅仅用了23天就完成了;饰演咖啡店店长的是变性女演员Larvene Cox,她也是第一个登上TIME杂志封面的变性女明星,在美国是绝对的左派Icon~
接受不了结局的可以看看剧本最初的结局设定:AL和Joe烧女主的尸体。。。
完结这篇文章也透露了为什么女主这样自毁式报复:Mulligan said Cassie is “cavalier with her life for her cause.”大概就是为了这个”因“(为好友伸张正义、报复)而不在乎自己的生命/生活更新另一篇有关pitch的报道:Emerald Fennell Recalls Male Execs’ Reaction to ‘Promising Young Woman’ Pitch: ‘She’s a Psycho’“I started pitching it around spring, 2017,” Fennell said. “I only ever really pitched the pre-title sequence. At the time, the first round of pitching was very much pitching to men. It was a really interesting to get the immediate response because some of it was really wonderful. One guy, when I pitched it to him, ‘and then she sits up…and she’s not drunk!’ He was just kind of sitting, staring into space for a while. And then he said, ‘Yeah, I’m just thinking about, a couple of dates I’ve been on.'”“That’s honest!” Fennell continued, “And then one guy said, ‘Oh, I got it. So she’s a psycho!’ Yeah…not for you my friend.”https://www.indiewire.com/2021/02/male-execs-react-promising-young-woman-pitch-psycho-1234615840/?fbclid=IwAR3JijMTzPKvhRDQKeI9mrEJ__Ln1TbB7KIk37dYaEIDSYHIkLVatSyCiIY有关结局:The first version of the script ended with Al and Joeburning Cassie’s body. In other words, bleak as hell! Fennell’s financiers balked, she said with a laugh: “They were, like, ‘Come on, we’re going to give you money to make this!’ But in my heart, I think that’s where it would have ended.”When she originally sat down to write the script, Fennell had yet another ending in mind — one in which Cassie walks into Al’s bachelor party and triumphs — “the big, fuck you, cathartic ending,” she said, in which Cassie “is going to put on a sexy outfit and she’s going to kill a ton of guys!”“It was never written,” she continued, “because the moment Cassie is in that room, I realized that there is no way of honestly showing that. Because it’s not true. And it was important to me to play out as realistically as I could, what this would look like.”Indeed, Fennell realized that the fuck-you revenge ending was physically impossible: “I cannot imagine being in a room with a man and threatening him where it plays out in any different way — no matter how much we want it to be the case.”After all, from Al’s point of view, he would be scared for his life. On set, Fennell told Lowell, “You’re a good guy. You love your fiancé! Something happened at university that you barely remember with a girl that was, as far as you guys were all concerned, crazy drunk, and always shagged everyone.“This woman is going to do something terrible to you,” she said. “You’re going to fight for your life and it’s going to be horrific for both of you.”But make no mistake — Fennell loves the ending on screen.“Somebody as meticulous as Cassie does not go to a cabin in the middle of nowhere with a ton of drunk men thinking that something bad might not happen,” Fennell said. “And so she’s made arrangements for if she doesn’t come back that will expose all of them.”Mulligan agreed. She said they filmed a scene that didn’t make it into the movie in which Cassie had a bruise on her hand, showing that one of her evenings seeking bad men in bars “had gone wrong.” She knows she’s always putting herself in danger, and in the case of Al’s bachelor party, “she knows that that’s a very, very strong possibility” that she might die. But to Cassie, “it’s worth the immense risk.”Mulligan said Cassie is “cavalier with her life for her cause.”Cassie would also know by then that she wouldn’t be able to count on Ryan. Indeed, when the police come to ask him questions about her disappearance — which would be a chance for him to do the right thing and say she’d gone to Al’s party — he protects his old friend and sells her out — reinforcing the detective’s idea that she was “unstable.”“She was not in a good place,” Ryan tells him.“He so wants to be good,” Fennell said. “But he’s not going to blow up his own life.”And then there’s this: Envisioning Al getting arrested at his own wedding is something that Fennell thinks Cassie would enjoy. “I think Cassie has a very, very sick sense of humor,” she said, laughing. “And I think that the idea of destroying Al’s wedding would have made it almost worth it for her so much. She hates him so much!”全文见:https://variety.com/2021/film/news/promising-young-woman-ending-spoilers-2-1234885400/?fbclid=IwAR2szgdYXNWJ7oEs9859RbozBcqJa5BiK29JX7EVcucrtOIVBqqtPuj87Gs
不得不说这部电影的预告片做得真好,比整部电影都好看。
上一次有这种看后极度失落的感觉还是看艾玛·沃森和汤姆·汉克斯主演的2017年电影《圆圈》。
女性复仇本是个很容易出彩的题材。
女主角一般都生得极为美丽,男女生都很容易被其吸引,更别提是美女犯罪了。
但这部电影的女主角演得有些平淡,没有很好地撑起这个故事。
电影运用的类似昆汀电影中常用的章节风格只学到了形式,没有学到内涵。
每个章节用人名来分隔本身没错,问题出在每段复仇都太过简单,像是没有经过什么深思熟虑似的。
从电影中女主的表现看不出她原来曾是医学院的高材生。
比如,女主身材娇小,又不是练家子,用装有普通智商水准的脑子想想也能知道很难在1V1的战斗中战胜渣男的。
聪明的她怎么会用这种对自己这么不友好的方式复仇呢。。。。。。
电影中间还插有一大段很不喜欢的女主和曾经同学谈恋爱的桥段。
拜托,看这部电影就是为了看酣畅淋漓的复仇戏码,为什么要像插广告式的给我看这种无聊的恋爱戏呢。
拍电影时应该学会做减法,不要想着把观众喜欢的所有题材都放在一部电影中。
这样有时会影响观众对于故事主线的理解的。
就算是获得过诺贝尔文学奖的优秀俄国作家伊万·蒲宁也会因为在有些小说中过多描述非主线的细节而干扰到读者对主体故事情节的理解。
唯一能看下去的就是结尾,女主还算聪明地安排了Plan B去完成复仇计划。
如果没有布兰妮的”Toxic”作背景乐和还算精彩的结尾,这部电影在我心里真的及不了格。
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《前程似锦的女孩》。
6分。
埃默拉尔德·芬内尔编剧、导演,凯瑞·穆里根、博·伯翰主演作品。
我还是期待了很久,毕竟是我最喜爱的女演员凯瑞·穆里根的作品。
若是像《安娜》一样的复仇爽片,那应该非常开心。
但这个故事,在结尾高潮处令我大跌眼镜。
凯瑞饰演的卡桑德拉本是医学院的高材生,但她最好的闺蜜因遭受凌辱自杀,她也选择退学。
似乎从此成了废柴,白天在咖啡店打零工,晚上去夜场假装烂醉被渣男们带走,然后再在关键时候醒来当面羞辱这些男人。
故事的前半部分像流水账一般,情绪平缓,节奏平平。
直到卡桑德拉的同学雷恩的出现打破了这份不正常的平静。
雷恩开始追求她,并且还带来了其他同学的消息——他们都过得不错,而这个“他们”正在当年涉嫌凌辱她闺蜜的人。
卡桑德拉决定开始报复。
应该说在对女同学和校长的报复上,还是很见水平。
轻轻松松,速战速决。
不仅如此,她还从同学那里拿到了当年的现场视频。
这令卡桑德拉愤怒到了极致。
卡桑德拉杀入了当年凌辱事件主犯的婚前单身狂欢夜。
她先是麻醉了楼下的那群渣男,再将主犯带上了楼。
遗憾的是,计划没成,她被反杀。
我完全不能接受这种自杀式的复仇,这个故事本可以不写得这样悲剧,一定要吗?
值得吗?
喧闹夜店,商务男士的西裤海洋里,名叫杰瑞的男人发现红色沙发正中瘫坐着一个烂醉女人。
自认是好人的杰瑞自然会上前关心,而接下来的提出护送、哄骗回家、再到把对方的神志不清当做口头同意,在他看来也是自然而顺理成章。
毕竟在他眼里,一个独自醉酒的女人,根本就不懂得自尊自爱。
然而,当杰瑞将手伸向女人身体,之前还说话含糊走路踉跄的她突然翻身坐起,毫无醉态且气势逼人地质问:“你在干什么?
”这个热衷于给性侵犯带来惊吓和羞辱的女人,就是《前程似锦的女孩》的主角凯茜。
多年前,挚友尼娜遭受的强奸悲剧让凯茜放弃了医学院的学业,也放弃了前程似锦的人生。
如今,刚过三十的凯茜白天在咖啡馆当店员,晚上在酒吧当“演员”——扮演轻松易得的猎物,为图谋不轨的男人设下陷阱。
当昔日同窗瑞恩带来当年事件的新信息,渴望救赎和审判的凯茜终于踏上了为友复仇的必然道路。
从强奸犯到旁观者,从健忘的院长到昧良心的律师,她一个都不宽恕。
同它的主角一样,《前程似锦的女孩》也热衷于反差和反转。
影片在不同类型与情绪间切歌一样游走跳跃,复仇主线的悬疑惊悚元素中穿插着霓虹映照的浪漫喜剧桥段,沉郁和愤怒里点缀着聪明的黑色幽默;它有着暗黑严肃的故事底色,却在视听上搭配糖果般鲜嫩的色彩和俏皮的配乐,拿艳粉色的章节卡切分沉重的复仇段落,用帕里斯·希尔顿的《Stars Are Blind》和紧张撕扯的弦乐版《Toxic》分别为爱情和暴力伴奏。
而《前程似锦的女孩》的最大反转,也正好对应它的最大卖点。
凯茜规划周密的复仇,很自然会为影片贴上#MeToo时代女性主义复仇爽片的标签,然而当凯茜的多数报复行为被证实为非暴力的虚张声势,当影片来到令人不安甚至不适的结局,观众或许会发现,导演兼编剧埃默拉尔德·芬内尔努力勾勒的复仇电影叙事走向,不过是对观众预期的一次成功捉弄。
《前程似锦的女孩》从一开始,就没有打算成为一部单纯的复仇爽片。
复仇爽片的理想主角首先就不太可能是凯茜这样的,她愤怒却不狠辣,聪明却毫无体能优势,飞蛾扑火的自毁倾向和玉石俱焚的悲壮勇气都太过浓烈,随时要淹没她的娇小身躯。
而镜头对凯茜的密切注视和故事从主线上的数次抽离,也一定程度上证明,比起高效地到达一个可能的快意结局,《前程似锦的女孩》更希望在凯茜的世界里多沉溺一会,像是在悉心呵护一个爱不释手的芭比娃娃,不断用粉蓝色彩和暗夜霓虹装点她的背景,甚至不惜以流畅度和整体性为代价,也要用影调和类型上的跳跃去实时匹配她变化中的心境。
在如此偏心的观察下,凯茜身上的双重性、她的迷失和分裂更显得丰满清晰。
凯茜的装束,是她生活细节中最能凸显这种双重性的一处设计,将她刻意地放置在两种女性气质的极端。
白天的凯茜永远打扮得像个恋爱中的女孩,马卡龙色的指甲搭配软糯毛衣和印花连衣裙;而晚上的凯茜则消失在浓妆和高跟后面,性感危险、线条锋利,仿佛时刻准备着刺穿下一个“热心”男人的裆部。
黑夜里这副夸张皮囊自然不可能是凯茜真实的样子,它不过是用女性魅力做成的鱼饵,但日光之下那副温柔无害的洛丽塔装扮也不太像是凯茜的本来样貌,更像是另一种安全感和自我认同双重缺失下的表演。
我们没有机会见到真正的凯茜,那个前程似锦的女孩只活在父母的痛惜和与尼娜的旧合影里。
故事中心的这个凯茜,只是丢掉了全部自我、梦想和人生的一块悲伤的碎片,她明明也是那场性侵的间接受害者,却一次次重温噩梦,在漫长时间里当起另类的行刑人。
扮演凯茜的凯瑞·穆里根,在影片中贡献了绝佳的表演。
凯茜甜美风趣,机敏冷静,但这样的表层下却随时有一根弦正处在断裂边缘。
穆里根非常到位地把握住了这种将断未断的平衡和张力,她像一尊美丽却易碎的瓷白圣母像,仿佛稍有不慎,填满身体的愤怒和伤痛就会倾泻而出。
《前程似锦的女孩》无意成为复仇爽片的另一个原因,在于凯茜试图对抗的不是某个具体男性,而是令人窒息、偏袒罪犯的强奸文化。
影片用很多精准的细节还原了猎食女性的天罗地网,重现每位女性都不陌生的噩梦般的日常。
陷阱、危险和潜在的强奸犯随处可见,夜店里,捡尸的“好心”男人们成群结队业务熟练,而约会时,表面无害的男人神不知鬼不觉地就把约会对象带到了他家楼下;帮凶也随处可见,网约车司机即使看到女乘客不省人事也默许男乘客修改目的地地址,到了第二天清晨,独自回家的女人又会收到路人男名为“walk of shame”的新一轮贬低和侮辱。
而一旦性侵不幸发生,“前程似锦的男孩”会受到无罪推定的袒护,受害女性却要面对异性的狡辩、同性的割席、铺天盖地的荡妇羞辱与二次伤害,被迫完成自证清白的不可能任务。
男人真是让人羡慕的物种。
他们有太多托词也太会互相包庇,“我喝多了”“我还是个孩子”可以成为百试百灵的借口,而只要兄弟们沆瀣一气氛围到位,当众强奸女性就变成刺激玩乐,甚至谋杀都可以粉饰成意外。
但到了受害女性这里,无数人拿着放大镜在她们的伤痛之中找污点,一旦发现不完美,就欢天喜地地为她盖上咎由自取的印章。
如片中律师所说,一张受害人在派对上喝醉的照片,就能让陪审团的天平倾向侵犯者。
面对这样密不透风的系统,凯茜注定很难取得理想化的胜利。
最终对峙时,当年的强奸犯委屈地表示:“受到这样的指控是每个男人能经历的最可怕噩梦。
”凯茜反问:“你能猜到每个女人最可怕的噩梦是什么吗?
”
《前程似锦的女孩》无意将男女分置对立的两极,故事中既有悔悟的男性也有冷漠的女性,但影片确实呈现出一种两性间无法互相理解的悲观。
光教导男人们“拒绝就是拒绝”是万万不够的,他们对于各类道德准则其实都心知肚明,但仍然会抓住一切机会,心存侥幸地去求取性别优势下的诱人奖励。
凯茜用虚假情境让女性旁观者感同身受,也恐吓威胁了一帮欠缺贼胆的男人,但她终究无法让大多数男性,特别是权力最高位的“阿尔法男”共情、忏悔,只能不断以自身为饵,以惨痛代价求助于更有威慑力的外部武器。
最终,《前程似锦的女孩》没能带来大仇得报的爽快,只留下了持久的憋屈和隐痛。
所谓的复仇电影,不过是又一出没有赢家的悲剧,一位破碎女人的糖果色噩梦。
我们初见凯茜时,她正身体舒展挂在酒吧沙发上,而最后她也用同样的姿势告别,双手平举,像极了十字架上某位著名的赎罪者。
美好的仗她已经打完了,至于剩下的我们,犹在噩梦中。
(本文首发于《环球银幕》公众号)
*原载于公众号 深焦DeepFocus埃莫拉尔德·芬内尔的2019年,用23天的时间拍摄了《前程似锦的女孩》,成为了大热剧《杀死伊芙》第二季的剧集主管(showrunner),在《前程似锦的女孩》杀青三周后生下了自己的宝宝。
在这之前,她在热剧《王冠》里扮演卡米拉,写了三本书,两本儿童书,一本以儿童为主角的成人恐怖故事,经过一次试镜演上了英剧《呼叫助产士》里的角色Pasty,并大受欢迎。
也如网上流行的的受人追捧的英国演员履历一样,她出身富足家庭,父亲是珠宝设计上,母亲是摄影师和作家,妹妹拥有自己的独立时装设计品牌,一路名校念过来,中学是凯特王妃的母校,大学在牛津念英文。
无论是《前程似锦的女孩》还是《杀死伊芙》中,我们都可以感到一种以女性的愤怒为中心构建的影像似乎正在成为新的类型,并且多由女性创作者构想而出,伴随的是越来越复杂和微妙的情感表达。
芬内尔确实是非常忠实的类型片爱好以及书写者。
从她已出版的恐怖小说,以及入选圣丹斯的处女作短片来看,恐怖和犯罪类型都是她的心头好。
她也不断谈起影响她创作《前程似锦的女孩》的影片,如《杀死比尔》、《极速追杀》、《圣鹿之死》以及见到穆里根时提到的范桑特的《致命出轨》和科恩兄弟的《冰血暴》。
执掌《杀死伊芙》之后,她将全剧的主调变得更加夸张与大胆。
虽然不免也有评论将其与好友菲比的风格相比,乃至收获评价褒贬不一。
而从对比中,我们也可将芬内尔的倾向看得更加清晰:菲比着重精妙的内心描写,展现女性觉醒、发掘自我以及面对他人与世界产生链接甚至执念的当代现实与荒诞生活,在紧张的剧情中穿插诸多对当代人生活的观察与评论,更有知识分子气,芬内尔则展示一个更为抽象、极致以及黑暗的世界,强烈的风格更为主观与通俗,同时又借用各种寓言、童话、神话或希腊悲剧的内核,以大胆的形式毫无畏惧地越界,拥抱坎普。
在《杀死伊芙》第二季开头迅速解决完上一季结尾高潮后,芬内尔毫不犹豫迅速给我们展示了她给全剧带来的不同笔触,那就是将Villanelle带到那间摆满娃娃的囚禁小屋中,用一个看起来懦弱、无害又无比诡异的男人来揭示她的趣味。
结尾几集描写Aaron Peel与Villanelle之间的控制与欺骗游戏则是最新的对“蓝胡子”的故事的演绎。
如原型故事里所呈现的,男人以物质以及所谓倾慕为名诱惑女人,加以控制,最终杀掉,但当然在这个故事里Villanelle最终反杀,以一种突如其来且冰冷至极的方式。
本季还有最引起争议的“红灯区开膛破肚杀人案”,以及季终最后十几分钟里,Eve举起斧头,Villanelle开枪等等情节,一波接着一波,芬内尔对于黑暗和暴力似乎并不避讳,而且充满玩味。
Eve在Villanelle的煽动下第一次砍死了一个男人,这一场戏尤其血腥写实(“红灯区开膛破肚”至少还是充满了表演性恶趣味的Villanelle的小游戏),芬内尔说到需要让观众也能切身感觉到杀死一个人是什么感觉,那绝对不是什么好的感觉——“这正是它令人痛苦之处,看起来性感且难以抗拒,但同时它令人痛苦……我们太经常看到暴力,而忘了它究竟是什么感觉”。
《杀死伊芙》决不单纯只是一场反抗男权社会的越界反杀,甚至并非解放女性内心的暴力展示,它没有像《杀死比尔》营造一个充满快感与暴力美学的世界,以不切实际地方式喷涌血浆。
Villanelle是Eve的一面镜子,让她看见自己的灵魂在社会的压抑中的不安,让她以为自己可以变得一样自由,但是芬内尔设置的这样一个结局,让Eve砍死一个男人的同时也打碎了虚幻的镜子,到头来,暴力就是暴力。
这也正像诸多黑色电影中一样,无论怎样魅力四射的追踪者,或是无可挑剔的蛇蝎杀手,臣服于自己欲望的无制,最终总会在美好的幻想中突然凝视自己灵魂的深渊。
从某种程度上说,芬内尔在试图将通常意义上展示女性被压抑的内心愤怒的叙事再往前推一步,她邀请我们去认同被压抑的女主内心的躁动不安,让我们暗自希望她走上狂野之路,但除了抒发这股愤怒,她同时展示了在这样的社会中,当女人真实地面对自身压抑已久的内心感受,尤其是欲望以及其他更加黑暗的想法时,真相同样可能扭曲而危险,因为这些东西已经被压抑了太久了。
芬内尔善于将观众抛入其精心打造的虚构的世界,然后再于最不经意之处陡然戳破泡泡。
这也是为什么许多人抱着对“me too”运动背景下下女性复仇的“爽片”的期待去看《前程似锦的女孩》,都无一例外失望而归。
《前程似锦的女孩》同样也绝无营造复仇反杀的快感之意,最后主角凯茜死亡的那场戏如此写实,每一个挣扎的动作,每一次逐渐微弱下去的力度都被我们看得清清楚楚,无法不心碎。
“在复仇之中不可能有任何好结局(Because there’s no happy ending in any revenge)”,这就是芬内尔抱有的态度。
诚然,《前程似锦的女孩》作为一部在23天内拍摄完成的处女作,在叙事节奏、影像调度等方面还不够成熟,但它依然有一种新鲜而有突破的类型杂糅气质。
芬内尔说自己是以一种公路片的方式开始写作的,凯茜在影片前半部分的一个个冒险,显然并没有明确地复仇的指向,她更呈现出一种破碎与游离的精神状态,是一个幽灵游荡在这个看起来毫无特点,充斥着有点虚假有点梦幻的糖果色的匿名城市中。
直到遇上了瑞恩,与过去再次联系起来后,凯茜踏上的一个个清算路途才有了方向,然而这一部分又和浪漫喜剧开始神奇交融。
这大概是芬内尔的视觉语言最令人印象深刻之处,她将从浪漫喜剧中借用来的梦幻、通俗甚至艳俗的“女性化”视觉符号大量地用在片中,构筑出一种童话氛围,然后再次戳破这显而易见的虚假。
看见这些符号,让观众清晰地认识到,女性仿佛来自一个国家,拥有自己的语言,这是由她们自己的语言写成的一本“女书”,那些词汇埋伏在变幻的假发,五彩的指甲油、夸张的唇色、迷你裙、油管美妆视频(博主由导演本人出演哈哈)、马卡龙配色网红咖啡馆以及少女口水流行歌里,默默地编织成一种对社会中另一半隐而不发的情绪。
同时也清晰地显示出女性如何被社会规训他们去消费的东西所包围,深陷其中,以至于让自己弥散与其中,消散掉主体。
这一点同样体现在《杀死伊芙》被海内外各大时尚博主热捧的Villanelle穿搭追踪日记中……在我搜寻关于芬内尔资料的过程中,数次看见作为女演员的她出现在照片中、影像中,看见关于她的文章中作者如何去描写她的相貌,而她也的确完全地呈现出和自己的作品类似的相当女性化同时鲜明锋利的气质。
在一篇关于女性创作者的文章中,为什么一定需要去描写她的外貌气质呢,似乎一篇关于男性创作者的作品的文章就并没有这样的要求,为什么女性创作者如果要表达其自身主体性,依然无法避开对其外形的某种(虽然是温和的)凝视。
然而随后意识到的是,芬内尔和她同时代近期涌现的非常多女性创作者一样,比如菲比·沃勒-布里奇,莉娜·邓纳姆,格蕾塔·葛伟格,或米兰达·裘丽,她们身上共存着演员、导演、编剧等身份,并且多是从演员开始生涯。
她们从未回避落在身上的凝视,她们从凝视中走出来,投回凝视,创造凝视,凝视自身,也让女性之间,两性之间互相凝视,利用凝视,获得关注,引导目光,寻求帮助,她们用一种温和的姿态完成了一种“粉红色的叛变”,正如芬内尔如何利用女性消费品作为视觉符号完成一种颠覆的叙事一样。
在这些梦幻糖果色的童话氛围包裹中,《前程似锦的女孩》完成了如其标题同样的讽刺效果,同时也用这样的抽离现实的背景更突显了芬内尔叙事中的神话/希腊悲剧内核,这也是另一个芬内尔创作中的重要要素,而对神话/悲剧中女性人物的重构其实是很多女性创作者常用的手法,从安吉拉·卡特的《染血之室与其他故事》到以那不勒斯四部曲大火的埃莱娜·费兰特重写的美狄亚的故事。
《杀死伊芙》第二季中除了有对蓝胡子的重新诠释,相比上季更强调了“Eve”这个名字的宗教意义——Villanelle在荷兰国家博物馆看见了荷兰画家 van Haarlem的《The Fall of Man》,正是亚当和夏娃(Eve)受蛇引诱品尝智慧果的场景,正吻合主角Eve在Villanelle的引诱下,面对自身欲望的觉醒。
《前程似锦的女孩》中凯茜的全名卡珊德拉,正是希腊神话里受了诅咒永远不会被人相信的先知,她看到了特洛伊城将覆灭的命运,但没有一个人愿意相信她所说的真相,最终她在城邦覆灭后被掳掠,也客死他乡,而这一切都是她早已预见的。
因此芬内尔写的凯茜,与其说是复仇者,倒不如说也是这样一位预言家,她一个个去拜访过去的相关人物,不过是告诉他们需要面对的真相,然而没有人愿意看这样的真相。
一路给人们指出忏悔之门,然后看着他们一次次把门狠狠摔上,“这是一个人一路走一路给人带去教谕的故事(This is somebody going on a journey and teaching people lessons)”。
因此,我们甚至可以说当这位预言家走上结局的路时,她几乎就是知道有什么会发生。
这是为什么影片最末凯茜提前设置好发送的短信能够带给观众的巨大的震动,它是一种当代神谕,在召唤银幕前的所有人看到真相。
芬内尔没有在本片中过多铺垫妮娜和凯茜的情感,或许有人因此质疑妮娜是否真的有如此强烈的动机赌上所有为好友复仇,而这大概正是她不断强调的主题——女性之间的天然联结,在这里这种情感仿佛是神话故事中先验的前提,能够直接抵达人心,它抵御着片中男性“牢不可破的联盟”。
它在片中最直接的存在是凯茜带着的刻有妮娜名字的项链。
在结尾凯茜堵上一切之后,写着“凯茜”的另一半吊坠传递到了好友盖尔手中,芬内尔用了一个如此简单的镜头直接地呈现这个视觉符号,这是个再有力不过的召唤姿态,同时也是一种强大的希望的力量。
这根项链和《双峰:与火同行》镶嵌着Laura Palmer相片的吊坠一模一样,大概并不是巧合。
《双峰》的世界难道不也正起源于此,一位前程似锦的女孩的坠落勾连出这个世界普遍存在的邪恶。
与此同时,《双峰》最初的故事线也正是围绕着Laura Palmer的两位女性好友与Cooper合作不断探寻真相的过程。
与其期待《前程似锦的女孩》是一把尖刀刺入“敌人”心脏,杀个爽快,不如认识到这里没有什么挑起对立的擂鼓与战歌,不过是战后遗迹的悲伤展览馆,芬内尔让整部影片臣服于柔软,并没有投降于快感,她知道独身一人的凯茜注定是要走向悲剧,因此寄希望于联结,寄希望于这样惊人的结尾,如此直白的信息能够召唤出一个“前程似锦的联盟”。
芬内尔早些年寂寂无名的时候与菲比·沃勒-布里奇同在片场打酱油,成为好友,多年后菲比从《伦敦生活》到《杀死伊芙》的作品纷纷开花结果,她的第一部短片(由菲比主演)也入围了圣丹斯,而菲比孕育出《杀死伊芙》第一季后拿奖到手软,直接宣布拱手将第二季剧集主管的位置交给芬内尔,芬内尔又在第三季顺势交给了另一位女性剧集主管。
自发系统性地轮换剧集主管,并且清一色由女性担任,这在以前的任何大热剧的制作中似乎都是不可想象的,而菲比和芬内尔愿意以自己的创作去冒险,为行业内更多女性创作者制造机会,并且走上越来越高位,她们也是一早看到了那些抵御冰冷现实的充满希望的联结存在。
采访、文:Maggie_in_LA在米兔运动过后,好莱坞推出了不少部以反性侵为主题的电影,要么是真实事件改编,要么是让女主角从受害者变女英雄报仇,而今年的《前程似锦的女孩》(Promising Young Woman)与之前的很不同。
它以悬疑感很强的叙事方式讲述了一个女孩试图用自己独特的方式纠正、教育那些披着“好心人”虚伪外表却不尊重女性的人。
从结构和观影感受上,本片其实与去年的《利刃出鞘》有点相似,有着吸引人的娱乐性但却探讨了深刻的社会主题。
凯瑞·穆里根 (Carey Mulligan )出演的Cassandra Thomas(片中简称凯西)原本是一位医学院的高材生,却因一次“意外事件”退学,现在成为了一个咖啡店的店员。
快30岁的她始终没有谈恋爱和结婚,父母对此很着急,而她却在晚上经常去酒吧,悄悄地完成着自己的“实验”。
她会装成酒醉、无助的单身女子,几乎每次都会有看起来文质彬彬的男子主动提出送她回家。
他们都自称是好人,但却在女主醉酒且意识不清醒的情况下把她带回家,很快就推上床。
但就在这时,凯西会突然清醒过来,然后质问他:“你在做什么?
” 虽然她除了质问并没有做什么,却能把这些男子吓得大叫,认为她是疯子,并立刻失去了兴致,有的甚至向她道歉。
在给这些男子教训的同时,凯西还在默默地完成着另一个任务,为自己曾被性侵的好友报仇。
但她并非女动作英雄,作为一个普通的女孩,在这个险恶的世界,孤身一人做这一系列的“尝试”会有什么的结果?
要付出的代价又是什么?
影片最厉害的地方就是它不仅是一个单纯的复仇电影,而是在揭露虚伪男性、给于他们警告的同时,也同样展示了每个年轻女孩容易犯下的一些错误。
女主可谓亲身示范给观众看,究竟什么样的年轻女孩、年轻男子,在怎样的情况下,会断送了自己的锦绣前程。
什么令男人感到恐惧?
很多人初次看到本片的预告,都以为这又是一部复仇女神的电影,也许会有男人为此送命。
但导演埃默拉尔德·芬内尔(Emerald Fennell)在本片宣传期间表示,她认为并不需要暴力其实也可以让男人害怕。
凯西作为一个普通女子,她无法用暴力去惩罚这些男人,只能利用这种“吓唬人”的方式,试图逼迫他们承认错误。
而有时出人意料的是,你可以不用大动干戈,只要一点点小伎俩就可以达到目的。
导演提到初次把本片的想法跟其他人分享时,在座的男士都觉得醉酒女孩突然清醒会是让他们很不安的事,会让他们觉得慌乱无措同时很羞愧。
因为一旦她是清醒的,施暴者突然觉得失去了控制权,被骗了,这种惊慌会让他们乱了阵脚。
而且大部分男士其实并非夜晚躲在暗处的变态,而是在生活中被成为是“体面”人士,他们也会担心事情传出去或声誉被毁,并不是完全无所顾忌。
但他们之所以还会成为仗势欺人的性侵者,主要就是胸有成竹地认为对方处于弱势,不构成威胁。
导演提到,另一个值得注意的细节是,凯西在男人送她回家时,特别说了自己的手机找不到了。
这更给了很多男人“暗示”:这个女人意志不清,还没有手机,又孤身一人,甚至不介意跟我回家,这样的便宜干嘛不占?
正是这样的心理,导致很多原本并非坏人的男士卷入了各种性侵丑闻。
也有的人因为一次次得逞,而一犯再犯。
本片也同样借用凯西的复仇之路让人们看到周围人对被性侵女性的真实看法。
比如片中一位律师说,他为被告人辩护的最佳手段就是去社交网络上找那个控告他的女孩照片和社交信息。
如果这个女孩常常去夜店,作风不检点,立刻将成为有力证据为被告开脱:这样一个行为随便,又常喝醉的女孩,并不知道发生了什么,她的话就被办法被相信。
学校或社区的人则认为,被性侵的人肯定还是因为自己不小心,平时作风放荡,比如会去派对,会喝酒,这些都给男性留下一个印象:这个女孩很随便,并不需要尊重她,容易占她的便宜。
这些看法虽然残酷,但其实都是事实,也都是为何控告性侵者如此困难的客观原因。
如果没有喝醉,没有丢了手机,或至少提高警惕不要在外人面前展示出自己处于弱势地位,平时注意在网络上的言行举止,很多麻烦确实可以被避免。
凯西在本片中所做的等于是用自己的行为为女生们展示:什么样的情况下会被人占便宜,什么样的行为可能导致你的话无法被相信、你的人被贴上标签;也为男性们展示:什么样的情况下你可能会想占别人的便宜,而又可能导致什么样的严重后果。
这正是米兔运动以来,我们所看到的真实情况,无论是原告还是被告,一旦卷入性侵的旋涡,其实最终没有胜出者,无论谁最终胜出,双方的名誉、前途都会被毁。
而这也是本片最优秀的地方,将激起的对话是双方的,而不是一味指责男方,掀起仇恨。
用色彩、音乐和角色扮演创造假象观看本片给很多观众留下一个深刻的印象就是里面有很多粉红色、糖果色的运用,给人一种很少女的感觉,然而讲述的却是一个很沉重、黑暗的故事。
女主角会带彩色的假发,打扮得很性感甜美,但其实神秘莫测,善于伪装。
片中更是使用了很多性感甜蜜风格、女孩喜欢听的流行音乐,营造了爱情喜剧版的恋爱情节。
然而这所有的一切都是在掩饰影片惊悚悬疑片的本质和令人不寒而栗的结局。
导演埃默拉尔德·芬内尔在采访中表示,为了让观众与片中所有人一样,看不透凯西的本质,影片特地营造了浓浓的少女感,让观众也时常分不清哪些是她真实的样子,哪些时候她是在表演。
导演也提到,片中凯西工作的咖啡店却使用了浅蓝色的冷色调,展示这里是唯一让她感觉安全的地方,因为这里有她的好友可以谈心,不用过度掩饰。
而她所住的父母家陈设十分老旧,一看就不像是年轻人的喜好,旨在表示凯西自从辍学后,就一直被困在她好友被性侵的悲剧中走不出来,生活处于停滞状态。
凯瑞·穆里根在片中的表演十分出色,主要就体现在其展示出的迷惑性和两面性,等于是在片中又出演了一个“演员”。
我们会看到她自信、性感、强势的一面,甚至仇恨让她获得愉悦,变得偏执和疯狂;但同时,也会看到她时常陷入痛苦与无助中。
穆里根也在记者会上表示,剧本本身就写的很精彩,每个角色其实都在“伪装”,有的伪装成弱者,有的伪装成好人,都有让人可恨但又值得同情的一面。
凯瑞·穆里根认为,片中的反派不是那种一眼就识别出的大坏人,很多人平时作风没有任何问题,甚至是个好人,但面对一些事如果无法给予正确的选择和处理,就可能伤害到其他人。
大部分人都自我安慰说:“我没做错,我是好人。
”而凯西这个角色就等于是一个揭穿真相的使者,逼着这些人拿掉虚伪的面具,正视自己的错误。
用娱乐片的方式引发对深刻议题的讨论与《逃出绝命镇》(Get Out)、《利刃出鞘》(Knifes Out)、《寄生虫》(Parasite)类似,本片首先是一部吸引人的惊悚悬疑题材作品,有着曲折、难以预料的剧情把人们吸引住,但看完后却可以激发对社会热点议题的讨论。
导演埃默拉尔德·芬内尔表示,每个电影人都有很多想法要传达,但有时观众不一定愿意看。
她最初希望以黑色悬疑喜剧的方式去呈现这个主题,并以诱惑人的糖果色彩奠定本片基调,就是希望能吸引更多人观看,特别是男性观众。
大部分时候如果电影女权倾向太明显,男性观众会望而却步,那么她要表达的内容就无法传播出去。
另一方面,她并不希望拍摄一部引起性别之战的电影,而是能让男女看后都能获得警示。
她看到有的 观众并不同意凯西的做法,有的人则觉得她很厉害,凯西并不是完美的女英雄,她有缺点、弱点,并为所做的一切付出了沉重的代价,但她也确实让很多人受到了心灵上的惩罚,并以身示范,给其他女孩敲响警钟。
这类先用娱乐性吸引到广泛观众群,但探讨深刻社会议题的电影在近几年证明了其流行性,也因此,《前程似锦的女孩》注定将成为今年最受期待且引发热议的电影。
自圣丹斯曝光以来,本片也获得了Rotten Tomatoes 91% 、Metacritic71%的高分,将顺利进入颁奖季角逐。
关于结尾(剧透警告,看后再阅读)凯西并不是真的去赴死的很多人看过本片后认为凯西是主动去赴死的。
导演在前期宣传无法透露,但之后接受了Variety采访,解读了结尾。
事实上,这个结尾并非她本意。
她最初剧本写的结尾就是到两个男人把凯西的尸体烧掉就结束了。
我个人觉得这样是最好的,更有震撼力,充分表明了现实中很多女孩抗争无用的悲惨结局。
但制片方觉得这个结尾太残忍了,让她修改。
她才又加入转折,表明凯西做了有去无回的准备,提前把证据寄出去,并在婚礼当天给前男友Ryan发了定时短信,显示出了她有些黑暗、扭曲的幽默感。
但并非她就是去故意送死,用谋杀来让那个男人被抓。
事实上,那个视频证据已经足够毁掉这几个虚伪男士的生活、工作、前途,凯西并不需要再陪上她的命。
而导演其实最希望的结局是她去那个单身派对,把里面的男人都杀光。
可是她并没有这样写,因为这样看似痛快却不符合现实。
一个弱女子走进一个全是壮男的房子,并不是特工或超级英雄,无法完成那样的任务。
更现实且残酷的是,这样的女孩很可能在早期酒吧对男人进行试验时就已经被伤害或杀害了。
凯西之前每次吓唬那些男子,最后却能平安回来都属于奇迹。
更别说独身前往一个有着这么多男人的房子。
其实她的目的是面对嫌犯,逼他坦白和道歉,就像她对之前的校长、律师和同学做的一样,只是吓唬他们,让他们认错而已。
不管最终她是否达到目的,证据都已经寄给了律师和警察。
但从她个人角度,她必须要亲耳听到这个男人认错。
凯西确实会意识到这趟有去无回的几率很大,所以从逻辑上讲,她提前把证据寄出也是合理的。
只是会不会那么巧合地警局正好在那个凶手的婚礼上抓人当然就说不好了,这个设定明显是让结局看起来更痛快而已。
到处都是villanelle的影子,从表情到打扮,但为什么JODIE COMER没有演?
如果是她来演,里面出现的男性角色都会被扭断脖子。
最后一幕也用不上手铐,她用酒瓶,就能把那个男人的肠子肚子给捣烂了 。
但正如超级英雄只存在于漫威电影里,很多次我们希望女主能把那些男人全部干掉,然后逍遥法外,如果你这么想,那你一定会失望,去看杀死比尔吧,那里有你们要的绝地反杀,复仇爽片。
前程似锦的女人,只是一个身高160略显瘦弱的普通女人,对于一个普通人来说,杀死另外一个人有多难?
难到超出你的想象。
本片现实的令人无奈,无奈的背后是数不清的类似案件的受害人,她们从来没有去复仇,每次我们从新闻里看到自杀者,总是会问你有勇气自杀,为什么不去把伤害你的人一起带走?
为什么不?
因为做不到啊。
当然大多数观众,其实也不是真的关心一命能否还一命,伤害也能一对一交换吗?
故事已经写的这么现实朴素,几乎没有特别戏剧化的情节,女主换了几套衣服也只是想让整个气氛不要那么沉闷,但是想让人去理解这种无所作为,还是太难了。
生活已经这么苦,看个电影还要复制现实,那我们还有什么希望呢?
对,没有希望。
男权社会对女性的欺压是全方位,令人窒息的密不透风的整个社会的整体,所有人都是参与者受害者加害者又是旁观者,电影里关心女主的人叫她放弃,参与的人对她疏离,直接加害者当做无事发生,当长相英俊职业优秀身高差足以一手掐死她的那种男朋友出现时,有多少人希望女主别复仇了,过去就过去,好好过日子吧?
本片的结局是一个精心设计的自杀秀。
戏内cassie诱导对方杀死自己,并安排了死后的正义程序。
戏外,正邪对立时主角有很多种经过殊死搏斗惨死现场的设计,毕竟她可是让villanelle用爱马仕领带杀人的编剧啊,还有谁比她更熟悉各种五花八门的杀人手法呢,但她选择了女主被枕头闷死,这是一个不见血,但极其残忍的死法,因为她就是要让我们看到女主四肢无力的挣扎,发不出一个完整的音节,慢慢归于平静的过程,这是一个完全压制性的杀人场面,处于激烈和冷静之间,在真的死还是晕过去之间,让观众避免了冲击力的场面,把所有可能要爆发的情绪闷死在一个枕头之下,堵住这个宣泄口,难怪有人看完气的要骂,导演没有通过这个结尾来传递激烈的仇恨,她没有把男人杀死女人的场面表现的像一个电影的高潮,因为这种事,每天都在发生。
电影结束了,受害者死了,爱着受害者的人也死了,这是她们远离罪恶的唯一方法,如果世界上的罪恶不能消失,那就让自己消失吧,普通人的字典里没有复仇二字,只有反抗,她不想反抗了。
导演啊,你好悲观哦。
大家去看杀死伊芙吧,那里面有各种杀死男人的方法,但可能有些男人女人看了还是不爽,女权不是仇男,男的也不是电影里面拍的那样,虽然她们被强奸被闷死,但是男人可是被骂了啊,心痛勿cue!
这些年有关女权主义的表达,我们腹背受敌,男的一听到女权主义就跳脚,女的一听到别的女人说女权主义恨不得原地割席,所谓的温和派不敢提女权,小心翼翼的说平权,让你冷静,让你小声,制造对立的不是犯罪本身,而是揭露犯罪的女人,这看上去如此直白而荒谬的逻辑,大行其道,我已经从愤怒变成冷笑,本片出现在这个时间点,不是平白无故,突然出现的,所有人可能还没意识到这部电影的伟大,她完美复刻了现实里发生的一切,但我们只是把她当成一个投资几百万的小成本电影。
对女权主义的表达,世界已经在变化,导演的意图很明显,你们讨厌愤怒的女权主义是吗?
那我给你一个乖巧的自己去死的女权主义如何呢?
电影里的男性凶手杀完了以后担心自己的事业自己的生活,电影外的男性观众看完电影以后在乎自己的形象被矮化被污蔑。
而女性观众却在尸体平静后,起立鼓掌,说干得好。
不论从哪个角度看,都极具讽刺意义。
尽管去年疫情给电影界带来了巨大冲击,但是今年的奥斯卡提名名单可谓史无前例,有两位女导演的作品同时入围最佳影片和最佳导演的类别。
这无疑得益于近年来好莱坞推崇的种族多样性和女性平权运动,同时也预示着好莱坞电影的新面貌,完全不再是我们印象中的“经典”模样,无可否认,那个无比辉煌的年代已远去。
这些年来,奥斯卡青睐的电影更关注社会话题:种族、移民、阶级、抗争、媒体责任、性少数群体等等,这些影片在艺术成就方面参差不齐,却无一例外都拥有最有鲜活时代感,反映出当代美国纷繁复杂的社会和政治问题。
《前程似锦的女孩》也不例外。
导演是演而优则导的典型,之前出演过英剧《王冠》,也担任过《杀死伊芙》的编剧。
多才多艺的芬内尔选择这个题材作为自己的处女作,最直接的灵感相信是近几年如火如荼的Metoo运动;进一步来看,这个题材探讨了男权社会的本质,男性对女性的无形剥削和压迫,导致女性被忽视或权益受损而不自知,难以撼动这个社会体制恐怕是女性的悲剧宿命。
这其实是一个相当严肃的话题,但是导演却用商业类型片的形式展开叙事,不乏娱乐性和惊悚悬疑色彩。
一开始就采用女性复仇片的元素,故意引导观众朝着女人反抗男人的虐杀套路。
事实上却是反类型的情节,回避了所有男性针对女性的剥削和暴力行为,女主角对施害者的复仇方式也并远非我们想象中的以暴制暴。
导演并没有陷入到男性思维主导的类型片处理方式,那些期待酣畅淋漓、血肉横飞动作场景的观众会略微失望。
芬内尔不仅在叙事上采取反类型的设计,人物刻画上更是有过之而无不及。
这位女主角似乎在好友死后就看穿了这个制度的本质,她用“钓鱼执法”的方式揭穿了大多数男性伪善的面具;为了替死去的好友复仇,凭一人之力勇敢地挑战和质疑这个男性同盟、权力无边的社会,甚至做好了与施害者玉石俱焚的心理准备。
她这种反常的性格和偏激的行径完全是由不平等的社会造成,在我看来并非仅仅是性别的不平等,而是女性作为弱势群体所遭遇的种种不公对待。
即便很多人并不认同女主角自我牺牲去对抗坏人,但这个结局明显隐喻着女性在男权社会里的终极困境:不顾及男人的颜面,不和男人同流合污,不从男人的利益角度出发,那注定是面对悲剧的下场。
最后婚礼一幕的反转,算是用反高潮的形式完成了女主角的复仇计划,但仍然令人唏嘘不已,明明是大有前途的女孩却命赴黄泉,杀死她的不仅是男性施害者,更是这个可怕的社会。
这个再次令观众陷入两极分化的结局丧失了复仇类型片的爽快感,留下了隐隐的绝望和郁闷感。
这并不是一部挑起性别对立的影片,而是从弱势群体的角度去审视男权强势社会的反类型片。
面对根深蒂固的社会模式,善良勇敢女性的前途命运去往何方,恐怕不是这部电影能给出的答案,却依然无法掩盖这部处女作的锐利锋芒。
能将双重生活执行得如此让人困倦也是一种实力。
審判日... 受害者的復仇,一切暴力犯罪等都合理化了。順應METOO,政治正確。3.5星
哪来的这么高分啊……
我不能忍受的是女主爸爸居然看《猎人之夜》打瞌睡!
前程似锦的貌似只有恶魔没有女孩
我只想说在这个电影条目下纠结于凯瑞穆里根老不老、美不美、性不性感的人都是低能的白痴。还有纠结女主做事符不符合逻辑有没有脑子的,这他妈是电影,是艺术加工过的,你们看昆汀那些男性视角的电影的时候没看见你们在那逼逼赖赖,但是当男性在电影里变垃圾的时候你们却在这里打低分说不符合实情了太假了,想看最真实的你可以去看纪录片。
說起來,這是電影院關門前看的最後一場電影。身體不適,加上疫情剛剛開始,遇上電影節的驚喜場,其實原本四月中下旬公映,沒想到被這樣擱置了,有幸提前看到。很想要原聲帶,可惜跟著電影一起沒了消息。
通过自毁而寻求正义的举动:如果主人公是男性,人们的第一反应是称赞他是孤胆英雄(如罗夏和大卫·戈尔);如果主人公是女性,人们的第一反应是她疯了。| 这肯定不是爽片,明明是个安提戈涅式的悲剧,有类似为好友复仇情结的1Q84才是爽文(。)P.S. Cassandra Antigone Medea这三位的故事 在当代仍然值得被反复改写 叫Cassandra的女主(包括之前skins里那位Cassie)都有点了不起~
悲壮的“钓鱼”。当一种恶以集体共谋的形式毁掉一个女孩的时候,另一个女孩唇亡齿寒了。影片撕破了形形色色的伪善与狡辩,以血还血地让所有认为性侵是“小事”的恶人,“知晓我姓名”。
混乱嘈杂的叙事,配上一串口水流行歌曲作为配乐,挂着 Me Too 的羊头,卖的确是无聊剧情和狗血复仇的狗肉
???这种虐女式复仇片大可不必。
立意还算有意思,光看故事梗概也会有兴趣,双重生活啊,复仇啊,一些看起来有点风格的形式感啊,但导演执行的比较糟糕,干干巴巴,昏昏欲睡,也猜到了一些情节,可惜了主演的演技。所以无论立意如何,有多少黄金配角撑场,到底还是得导演能把故事讲好,不然就是评论区的这种看客对着立意一顿假嗨。相比之下亲切的金子等等女性复仇故事啥的不要太精彩好吗?
在编剧阶段就已经完成的电影,镜头虽然都被大量的人物对话填充,而导演似乎也知道这种电影会很平庸,于是设计了一些构图比较反常规的镜头,但是也不知道意义在哪里,如此质量更像是美剧
1.5
当年的凶手们说的每一句话,每一句,都让我头疼欲裂!其实要复仇,真的没那么神乎其神,甚至一点也不解恨。善良意味着永远不会变得和他们那么残忍,只能比他们更聪明,更狡猾。
撂最狠的话,最后就这?这种复仇方法一点都不酷,还不如拍成血浆片来得爽。调度太平,前面剧情莫名其妙,7年都没找到正主,一直在打游击,完全说不通。
剧本虽然前半部分很套路但还在可以接受的范围内(其实也不算很能接受因为除了女主之外的那些配角实在是太片面工具人了),最后效果这么不尽人意主要还是导演的问题,节奏又碎又平(这种平不是没有起伏,是隔多少分钟进一段小转折简直像程序设定好的一样)。开场给所有男的的身体局部的extreme close-up很反常规,以为会就这样offensive下去,但并不如意。和Nina妈妈的那场谈心戏在我理想中的效果应该是三块广告牌里女主和警长的秋千对谈,还是差口气。最后让state power这种最父权的系统的暴力机关来伸张正义的结局也太正统美式了
立意很好,电影展现的很烂。提名奥斯卡最佳剧情片就更离谱,如果是靠着立意提名,那我没话说
短評消失 結局拉回現實加一星,但這種悲劇自毀式復仇故事有什麼正面作用呢?惡臭男人會反思,受傷女孩們能得到什麼安慰呢?
这得是多么自大的审美才能做出的片子……既无《沉默的羔羊》艺术审美,也缺少《大卫戈尔的一生》抒情克制,论女性的坚决意志更是照《大地惊雷》《水果硬糖》差得远,叙事行文无比自大且低廉劣质。