长安道

影片虽然有很致命的BUG，比如刑政亲属规避原则，也有考虑不周的地方，比如说巨款到账的遗漏。

但过程上还是相当精彩，悬念的营造上野很吸引人，做到了让你猜到下一步却猜不到最后。

武惠妃的盗墓猎奇是衬托，最好看的还是人性的斗争。

范伟的演技是影片最大的看点，教授的性格不是简单的内阴外懦，而是一个复杂体。

他不是刚知道妻子出轨，因为女儿刚来他就在和耐克鞋交易。

他只是厌倦了现在的算计，用妻子和现在的生活当筹码，帮助迷途的女儿开始天伦之乐的新生。

但当他知道计划将被拆穿，他又选择放弃了自己的女儿。

所以无论是妻子，学术，金钱还是女儿，都是他寻求心理慰藉的工具。

他的所做究其根本都是为了他自己。

范伟的演技贯穿全场，也是影片最精彩的看点，得益于他对角色心理准确的揣摩和把握，这也是老一辈演员演技的精髓。

我太喜欢焦俊艳了，演啥像啥，塑造力太强了，而且每部剧中的角色都相差都很大，《法医秦明》里聪明勇敢的法医大宝，《陆垚知马俐》里混迹情场的美女方灰灰，《长安道》里痞里痞气的卧底警察赵红雨。

都是短头发，但是绝不会让观众觉得似曾相识，每一场都惊艳，每一场都是一个全新的饱满的形象，而且焦俊艳的身材也真的太绝了吧。

赵红雨是以一个小混混的形象出场的，带着耳钉，露着纹身，穿着短裤，用酒瓶子敲碎了另一个混混的脑袋被抓进了监狱，歪着脑袋岔着腿嚼着口香糖跟警察油腔滑调，赫然一个街头无赖。

镜头一转，她却是一个卧底，公安部派到她父亲身边的卧底。

她是恨她的父亲的，恨她父亲曾经抛弃了她，所以考虑了好久才接受了这个任务。

警方怀疑她的父亲万正刚可能参与文物倒卖，于是给她这个多年未见的亲生父亲打电话来派出所领走他的女儿。

赵红雨在父亲的家里更方便监视他与什么人接触，更方便找到他违法的证据。

然而面对父亲的愧疚和近乎讨好的关心，面对父亲回忆起与她小时候的日子，红雨渐渐的只想找到父亲没有违法的证据。

从最开始见到父亲时的恶语相向，冷嘲热讽，到后来为了父亲的尊严去找林白玉对质，到最后愿意为了救父亲而不顾生命危险的冲进去开枪。

可是红雨最终还是没有等到那个她回忆中的父亲，她耗费生命所追回的，不过是一个为了名誉和尊严可以放弃自己女儿生命的伪君子。

在最后万正刚质问红雨：“你是警察？

是你要抓我？

” 的时候，焦俊艳的表情处理的真的很真实很揪心。

“你是警察？

” “是啊，我实现了我的梦想，达到了父亲的期待。

”那种骄傲； “是你要抓我？

” “是啊，我居然要抓我自己的父亲？

我居然是为了搜集证据才来到父亲身边？

” 的愧疚；“”从对父亲的失望和疑惑到面对现实的无奈和绝望到对结局的欣然接受，再到下定决心为逮捕父亲留下证据。

一系列眼神转换自然而动人。

万正刚在亲人面前选择了利益，红雨在亲人面前选择了正义，可是他们都忘了最重要的那个选项。

原著海岩做过警察，应该有这个基本的常识吧，刑诉法明文规定，侦查人员不得参与自己近亲属案件的侦办。

一堆公安局领导研究下来，就定下来年轻女警去卧底调查自己亲爹涉嫌的案件了？

本来想写短评，没找到从哪进去，结果还得凑字数。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

结尾破案的彩蛋，用一系列【偶然】来谱写的点睛之笔，最是耐人寻味。

一颗承载亲情回忆的果糖🍬，一双偶然出现的球鞋👟，在偶然的撞见🀄️觅得的真相。

【世界上没有真相】是【万正纲】从历史得来的信奉，【世界上仍有真相】才是天理昭彰。

1⃣️【赵红雨·视角👀】在生命最后的记忆画面里，直视了最伤痛的父爱答案。

中枪倒在血泊中的赵红雨，忍着身体和心灵的巨痛，再次见证了口口声声表达着爱自己的父亲，却心口不一的进行着虚伪的表演。

童年的破碎记忆是为了成全父亲对灵魂知己的贪恋，眼下的生命流逝是为了保全父亲对名声地位的贪求，自私虚伪最是人性，贪恋贪求·贪欲不足。

2⃣️【万正纲·视角👀】人性的复杂，人心的博弈，善恶一念间，人鬼皆一身。

面对妻子出轨的背叛，面对女儿卧底的欺瞒，面对名誉扫地的恐惧，懦弱不甘·挣扎犹豫的取舍，无所作为的施救，又尽力而为的给予果糖🍬，能给予的都是力所能及，伤及自身的都是情非得已。

本有机会侥幸逃脱真相的万正纲，最终输给了承载亲情回忆的果糖🍬。

人性最后的博弈，赵红雨赌赢了正义，赌输了性命。

3⃣️【世界上没有真相👀·视角】真相🆚真实历史上没有真相，世界上少有真相，但人间仍有真相。

真相不在于真实，而在于内心的心安。

欲望的代价，迷失的初心。

人总是挥霍自己所拥有，换取自己所渴求。

鱼与熊掌不可兼得，遵从本份的取舍，不忘初心的坚持，问心无愧的心安。

4⃣️【人性没有真相👀·视角】人性🆚时效人心的底色，人性的复杂，时效的局限，难辨的是非。

【人性没有真相】，不要考验人性，不要相信人性，情绪的产物，即时当下的解说。

🪐一个声称爱女儿的老父亲会为了保全自己，犹豫错失最后的生死施救。

🪐一个曾经舍命挡枪的爱人会为了逃避家庭的窒息捆绑，毅然决然的选择离开。

(假设命题·非影片内容)🪐【爱(亲情/爱情)·的真相】爱时是真，不爱时也是真，定格在时间下⌚️即时呈现的真情实感。

爱与付出是一种当下的选择，时效下的真相，动态的人性，外力的作用，只能引导走向趋势，不能定格定位永远。

5⃣️【人性的灰色地带👀·视角】人性🆚黑白【赵红雨】也许是有机会自救的，用自己的生命来对赌一个不确定又时效性的父爱的答案，太过于感性和任性。

人之善恶，本在一念之间，引导父亲做出正确的选择，再慢慢修复彼此心灵的伤痕，也许是更成熟的选择。

人性的偏执与狭隘，想要的爱总是太过于纯粹，脆弱到禁不起一点点的犹疑和背叛。

人心不是正反两面的纸牌游戏，人性的颜色不是非黑即白，灰色的人性地带，理解包容，不偏执不激烈，平和包容的对待。

作为一部有回味的影片，悬疑只是框架，人性呈现思考。

偏爱文字✍️带来的触动共鸣和豁然开朗，偏爱影像🎬带来的视觉震撼和镜像反思。

隐晦的阐述，生动的影像，激发感知去拨开迷雾下的人性人心，看不透时光迁移下的莫测变化，此时此刻…却又无比清晰。。

偏爱有深度的影片，有品质的演员，有反思的内容，有成长的思考。

千篇一律的生活叫机械重复，徒有其表的皮囊叫空洞乏味，尘世逆旅最美妙的遇见是邂逅不可能，不曾认知的自己，不曾认知的世界，人性人心的对赌，思维感知的极限。

算是一部比较烧脑的悬疑电影，探寻案件真相的过程实在是非常复杂和漫长，但几乎没有拖沓的剧情与细节。

影片采用插叙和倒叙的手法，让故事更加具有悬疑感。

片中各演员们的表演都称得上是绝妙，尤其是范伟和焦俊艳。

这次范伟依然能在儒雅与凶狠的人物性格上来回切换，演技非常非常精湛。

他是个知识渊博的历史学教授，但在面对妻子的婚内背叛与女儿的检举告发，他都选择让对方自食恶果。

焦俊艳也在缉毒警和卧底不良少年两个角色上自如切换，表演得都相当真实。

另外陈数饰演的林白玉也是个颜值和身材都相当不错的风情女人。

编剧基本上是个法盲，举两个太明显的例子。

其一，去了解一下刑事诉讼法有关回避的规定。

焦俊艳作为嫌疑人的女儿，派去侦查亲爹?公安机关作为法律的执行机关，艺术创作中不是不能违法，前提是得有足够的理由铺垫，否则就是对警察专业性的蔑视。

现实中如果侦查人员与嫌疑人之间存在近亲属关系，侦查人员应该主动申请回避，如果不申请，公安机关也应该做出回避的决定。

主动安排女儿去侦查亲爹?陷当事人于伦理困境。

试想一下，作为嫌疑人的女儿，公安机关如何能保证焦俊艳在侦查过程中做到客观公正?即使她能客观公正，她所取得的证据在现在的法律体系下，也因为她的身份而丧失了证明效力。

如果顺着编剧的设定，范伟最后犯罪，一个很大原因是想弄点钱补偿女儿，这意味着女儿的突然介入与范伟铤而走险犯罪之间存在很强的关联，最终导致警察牺牲、重要文物受损的严重后果。

违法安排女主卧底并酿成严重后果的领导，是官当久了，糊涂了，不知道其中的利害么？

现实中领导真要这么干，并诱发如此严重的后果，轻者被免职，重者可判渎职罪。

（本剧从反面说明了刑诉为啥要规定回避制度。

） 其二，盗窃帝后级大墓，得按照顶格刑处罚。

刑法修正案八之前是死刑，之后是无期徒刑。

在我国帝后陵因为重大历史价值，受到特别保护，文物部门都不能主动发掘。

现实中，盗墓贼都不太敢碰帝后陵，因为影响太大，警方会不惜警力，全力追查。

多年以前有伙盗墓贼盗墓过程中发现了“黄肠题凑”（汉代帝后陵标志），直接主动投案自首，争取保一条命。

如果发生这么重大盗墓案件，公安部会挂牌督办，省市相关领导高度重视，文物现场会被清场，派重兵把守，严密把控人员出入，眼皮子底下盗走几十吨重的文物，不是不可以，你得有具体细节支撑。

陈数作为重大嫌疑人，还能拿着枪消失几天，然后大摇大摆的从街上出现?也不是不可以，得有点细节支持。

神剧与经典的区别就在于对细节的把控，首先要把故事的逻辑讲通。

两星是分别打给范伟和陈数演技的，男主让人分分钟出戏，尴尬的不行。

长安道说起来会有点复杂，它有亮点，但只有一半，二类片的分类不冤。

导演有点废，制作意识偏电视剧，镜头分配和设置在不是特别重点的地方拖沓，在重点段落又不太会利用电影制作优势，没有张力。

要是按电视剧制式来说，那导演还是有点东西的。

美术组建议换一个，同一个问题，太电视剧。

海岩的作品到底还是不适合改成电影的，叙述视听语言化起码及格了。

但这个故事在卧底情节情节上四面透风，一点都不讲究严密合理，会给观众很多不必要的思绪困扰。

碎片化叙事差不多是被导演和剪辑一起毁了，处理段落衔接感觉永远找不对切口，节奏差。

导演也明显没给剪辑预留剪辑点做分镜，有时候切得太硬，特别容易打断观感。

国内基本80%犯罪悬疑电影结尾都很烦人很尬，我就不说了。

但这个电影让我觉得很可贵的地方是近3年来我终于在国产电影里看到了平凡的善与无意识的恶同时出现在一个角色身上，角色的表达也不再是在作者意图操控下完成。

对当下国内男权社会，父权生态以及知识分子形象的解构与探讨都符合电影语境，在一种非刻意表达下完成的。

范伟老师真的太厉害了，他的角色其实从头到尾都被剧情架着，可以发挥的空间其实不大。

演技纯属的演员演戏就是“起钉子用改锥，拆螺帽用扳手”的那种，但人一拿出来，你就知道人家的改锥和扳手都是24k纯金还镶钻的。

焦俊艳表演状态是对的，比较松弛，就是有时候她拿到一两句文学色彩大于生活化的台词的时候，处理有点问题。

宋阳转型很努力，属于有一两个小瑕疵但没大毛病。

陈数姐姐真的好漂亮，体感在大银幕上拿的太狠了，电影表演、剧场表演的差别还是挺大的，和电视剧小银幕也有不同。

这星期焦俊艳的赵红雨和上星期柳岩的淼淼，分不清到底哪个惨一点。

每年11月，常常都是进口片众多、年底重磅华语片尚未到来的一段档期。

所以在进影厅看《长安道》之前，并没有想到这会是一部蛮不错的华语电影。

从类型角度而言，这部悬疑犯罪电影传递出了不同于大多数常见同类项的气质。

很大程度上，这拜电影的剧作所赐，元素丰富，糅合得也较为成熟。

人物情感与影片主题互相缠绕，达成了层层深入的效果。

影片采取了多线碎片化的叙事策略，而且在开头就揭示了女主角赵红雨（焦俊艳饰）死亡的最终结局。

一桩“事先声明”的惨案发生，观众必然会意识到开头来自赵红雨父亲万正纲（范伟饰）的口述并不靠谱，不同版本的真相有待揭晓。

视角在之后便开始轮转——原来，赵红雨的出现是为了破获一起大型的盗墓失窃案。

她负责调查父亲的现任妻子林白玉（陈数饰），在搭档邵宽城（宋洋饰）的掩护之下，到其身边卧底。

但就在案件得以水落石出之时，这批国家宝藏竟在警察的严密监控下不翼而飞。

事件陷入谜团，并在最终导致了悲剧的发生。

如果说大多数悬疑犯罪片都会强调案件本身的包装，会将重点放在案件的前因后果和层峦叠嶂的叙事结构上。

那么《长安道》则是一部蛮特别的“异数”，它的前因后果在开头就摆在了我们面前，主打的内容更适合被看作是“从情感出发的悬疑”。

某种意义上，这是反类型的创作——在扣人心弦的案件之中，编导放弃了将重心放在警方破案的“抽丝剥茧”上，而是把人物面临的多重困境摆到我们面前。

相比于导演李骏的上一部作品《惊天大逆转》，《长安道》有了些许进步。

《惊天大逆转》很像一部标准化的“韩国犯罪片”，有着工整的同时也挺好猜的剧本，概念亦并不复杂。

但《长安道》则显然不是靠“逆转”就能简单说得清楚的。

在人物关系（尤其是这对父女关系）的设计上，《长安道》采用了一种相对极端的设定。

赵红雨愤恨父亲在十多年前抛下自己和母亲，对他的情感是复杂的。

再次重逢，万正纲希望用自己的方式去尽力补偿女儿，赵红雨则因身份的特殊而陷入挣扎，要在法理与人情中作出抉择。

可以发现，《长安道》中既包含了当下社会颇受热议的“原生家庭”问题，诸如父女代际之间亲情的隔阂；又塑造了万正纲这么一个鲜活的“油腻中年知识分子”形象。

前者的话题性无需多言，在影视作品中颇为常见，相比之下，后者更值得被说道。

万正纲是一个极富戏剧冲突的核心角色，代表的其实是我们上一辈的知识分子。

他们在这几十年中，人生不断地离析、重组，并且与子女产生了非常强烈的理念冲突。

这构成了影片推进的前提，其中所显露出的，既是万正纲的自我审视与中年危机的“双重围困”，也是新一代年轻人所要面对的问题源起。

作为一位看似“一心学术”，实则只在乎自己的面子、形象的历史学教授，万正纲的人物形象颇具典型性。

在影片中，他的为人与处世方式不断地转变，而当我们深究起这种转变的原因，却又现实无比。

对外，他是受人尊敬的著名学者，但外人看不见的内在真相，却全是千疮百孔。

一方面，他自己的节目《唐史讲坛》收视不佳，即将被砍，与电视台的合约马上到期，事业上可谓“万马齐喑”；另一方面，他在家庭中也要忍受来自女儿的敌对、来自妻子的明枪暗箭，家庭地位岌岌可危，甚至连尊严都在丢失的边缘。

于是乎，他才会滑向犯罪的深渊。

但最令人震惊的，还是他在面对深受重伤、快要死去的女儿时，产生“救与不救”的两难选择。

那一刻他的“失神”与逼问女儿到底会不会报警，击中了我。

不难看出，万正纲的可怜与可恨之下，是过时的知识分子在这个时代的尴尬。

当下时代的转向就从此中也得以诠释——知识在后现代状况下变成了一种商品，它的衡量价值彻底地发生了改变。

有人能适时合宜地将自己进行“包装推销”，获得灰色收入，但他们也很容易会陷入歧途甚至不堪的境遇之中。

对万正纲而言，名誉、面子是重中之重，令他不惜犯下大错，也要维护到底。

这种复杂的人物形象，很难想象如今除了范伟老师外，还有谁更适合出演。

上一次在影院中看范伟饰演男主角，还是梅峰导演的《不成问题的问题》，他凭此夺得金马影帝。

那部电影中的丁务源，同样是一个好面子、精明而又虚伪的中年知识分子，展露的是中国式人情世故中的弊端。

《长安道》何不是如此？

范伟让万正纲这个具有多面性的角色拥有了说服力，是又一次不错的表演范例。

当然，影片中的其他演员也表现出色。

焦俊艳饰演的赵红雨、陈数饰演的林白玉、宋洋饰演的邵宽城，都是“一体两面”的角色。

影片中的这三个主角，虽然没有万正纲那么多变，但也都拥有着各自复杂的面向。

从中可以看出，《长安道》所看重的是人性的“灰色地带”。

从始至终贯穿全片的，是人物之间流转的情感状态，每个人之间的关系都保持着张力，以此直通影片在主题上的呈现。

看完影片第一幕时，我还一度揣度，影片最终也许会有新的生机，让赵红雨的命运得以反转。

但《长安道》并没有这么做，而是走向了一个颇为暗黑的血色结局。

导演李骏借用悬疑犯罪电影的外包装，不仅讲述了一个充满着情感纠葛的故事，而且从中透出复杂的主题探讨。

不得不说，放在11月，这的确算是一部值得看的电影。

值得去看【长安道】一部被低估的人性解剖力作。

一部影片的深度，一部作品的回味，弥漫余香的反思，耐人寻味的思索。

悬疑只是故事阐述的框架，人性才是影片的核心灵魂。

随着光影的切换，镜头的推进，视角的窥探，润物细无声的解剖着人性的纵深，人心的博弈，欲望的追逐，满足下的空虚，错失后的遗憾。

艺术的魅力，是激起灵魂的震撼和反思，去窥探未曾正视的内心世界，镜像银屏的启示借鉴，豁然开朗的解剖阐释，恰到好处的释放宣泄，意犹未尽的触动观感。

人性是隐晦的，不是直白的；是含蓄的，不是刺激的；是掩饰的，不是浮夸的；是深埋的，不是裸露的。

极为欣赏【李骏导演】对于人性阐述解剖的深度和视角，不直白刺激·浮夸裸露的迎合商业运作，不献媚讨好市井的苍白肤浅。

这是一部现实题材的电影。

是当代社会的个人、家庭、事业、社会认可度的一部缩影。

1.万教授是一位历史系教授，一位深谙古代政治的学者。

读书人放弃原配妻子，娶了比自己小的有野心的女子。

很多年后，他这样对他的女儿说，是和妻子说不到一起去，而他谈起他热爱的历史文学时，他的妻子要么睡着了，要么让他小点声音，而当年年轻的电视台主持人林白玉，却听哭了。

情人仰慕的眼神，仰慕的微笑，仰慕的倾听，仰慕的眼泪，点点滴滴……如胭脂似薄雾，可以撩拨人的灵魂。

可是把知己变成枕边人，如同把朱砂痣变成蚊子血，把白月光变成白米粒。

无疑是一个错误的选择。

无怪乎现在世俗观点是，在外面可以玩，但是要记得回家。

回家，对任何人多好。

2.林白玉之前是仰慕万教授的，后来她得知了万教授将计就计，利用警察盗取价值连城的棺椁，带着长枪的她说：“万教授，你做了什么不重要，重要的是我又看到了当年的那个你，我又看到了你的智慧，魄力

。

”时过境迁，这句话多少也有着几分真心。

林白玉无疑是女子中的佼佼者，做丈夫的经纪人，打理着丈夫的事业……时刻保持体面，把自己的利益最大化，无论是最后对丈夫的威胁，还是一开始对林涛的勾引，仿佛一切都在她的掌握中。

我想让他哭他就哭，我想让他笑他就笑，他还以为是他自己想哭，他自己想笑。

林白玉是一个对自己要求很高的高知分子，她也非常努力。

后来婚内出轨，触及丈夫的底线，造成了鱼死网破的局面，不得不说是无限惋惜。

（电影源于现实。

我家再婚的亲戚也是如此。

想来万教授和林白玉在一起时候感情也非常好，但是万教授一直没有放弃寻找他的女儿，林白玉和他又没有孩子。

当万教授有了私心，这段感情变变得不稳定，互相的不信任，林白玉才会出轨吧。

）出轨——说到底，是一种选择，面对诱惑，面对人生，我们要如何选择？

去证明自己的价值，证明自己活着的意义呢？

3.选择林白玉不要孩子，因为她清醒地认识到孩子需要一个幸福的家庭基因。

万教授想要对亲身女儿忏悔，但是他始终更爱自己，并且对女儿见死不救。

焦俊艳呢？

她当上了一名正义的善良的警察，因为她时刻怀恋着，小时候，和自己嬉戏玩闹的父亲，陪自己玩警察抓小偷的父亲，那个热爱读书的父亲。

大约也最多是10年吧。

如果真的要结婚，要孩子，我想，我们每个人都要尽心地，衷心地，诚信地，忠诚地，去努力10年，给她一个正确的，幸福的，童年。