每个人的心思和想法都不一样,虽是同个父母生的,但各有各的活法。
老大管清(姚晨 饰)虽然在职场上叱咤风云,但婚姻失败。
老二管全为了创业付出一切,甚至卖掉父母帮他买的房子。
老三管楚身在异国他乡,心中怀揣着跳芭蕾舞的美好梦想,无奈现实苍白残酷,她只能在餐厅做服务生来维持生计,而且老父亲发现她还是个同性恋。
老四管好,是自由摄影师,却陷入了对于人生的迷惘之中。
“亲爱的爸爸妈妈,你们好吗?
现在工作很忙,身体好吗?
我现在外地挺好的,爸爸妈妈不要太牵挂......”一切都好,从在微博上看到这电影的插曲MV以后就决定要看的电影,原本规划元旦首映当天,还提前约了朋友,最终没去成,眼看票房不高影院排片日渐稀少,再不去就只有等网络上线了,提前观看的朋友说这完全是一部可以等网络上线再看的片子,我任倔强的要在影院看,哪怕是22点55才上映的场次。
对这讲述亲情的电影一位常年不在家的父亲,人到中年,配偶离世,子女外出,想有一份完整的家庭记忆,随即开始鼓弄一本家庭记事本《回忆录》,因此踏上探亲之旅的“公路电影”这人叫地址学家管治国。
管治国,齐家治国平天下,五六十年代的人起名要么建国,要么治国,可出现在影视屏幕上的这类人基本人设多是家都治不了的中年大叔。
孩子是两男两女的设定,计划生育时代应该被罚了不少钱。
嗯``````应该是这样。
跑题了O(∩_∩)O说到管治国就不得不说张国立老师,对他的银幕形象一直停留在康熙微服私访记的康熙大塑造,怡妃,三德子跟着满街跑的大帝。
之后也有很多片子不过都没怎么看。
这次再看到他,入目是眼角的鱼尾纹,额头的抬头纹,也许是我长大了,也许是他老了,对这种中年失意大叔人物的塑造有中本色出现的味道。
当然老戏骨的演技自然不差,把这个渴望补足孩子们记忆的中年人物形象诠释的入木三分。
几次怀疑子女那疑惑的眼神。
两次坐在儿子门口等进门的落寞,看到女儿是同性恋不是舞蹈演员的失落,知道大女儿已经离异的打击,小儿子西藏失踪的震惊。
一个人坐在回程火车站的伤感不高兴,都是那么想让人去给她一个拥抱。
带他回家听听他的故事,慰藉一个年迈的老人。
全片没有剧情波动,就像一杯白开水一样索然无味。
非要说出个起伏,那就是老人家在地道被二痞子抢劫那段,为护着对旁人来说一文不值对他重比千金的家书,心脏病突发,还以为要去找他老伴了。
不过就是这种毫无波动平淡无奇的家庭叙事,老爷子每一次的失望,每一次的欲言又止,每一次知道孩子们在撒谎又不敢点破的镜头,有着水滴石穿的韧性刺激着对家有着向往的人。
故事情节简单到任何一个人都能知道下一个剧情的走向,却能让每一个为人父母,做人子女的人在里面找到自己。
怕他们担心对爸爸妈妈从来只是报喜不报忧,殊不知这样只会让他们心事重重,谁人没有当过子女,都懂这种心情,此情节剧中就有体现。
老人家到澳门后小女儿管楚就说到“对您,只能做到报喜不报忧”哪怕她已经早就不跳舞,现在每天在餐厅从事着扮演旋转木偶的工作。
也只是餐厅外流泪抽烟后继续站岗。
为的只是让老爷子认为他们一切都好,过着老爷子已为的人生,创造夫妻和睦家庭美满的管清,明星教师工作稳定的管全,开摄影展的摄影大师管好,场场爆满的芭蕾舞团台柱管楚,而现实却是管清离异,管全卖房创业,管楚餐厅打工还谈起了同性恋,加上三姊妹联合隐瞒的管好西藏失踪。
四个孩子,四个截然不同的设想相反的境遇。
老爷子心脏病以后的梦境自问自答,巧妙的用子女儿时的形象来回答确认他的答案。
可见老爷子是多么的心知肚明。
醒来那句“原来这种方式才能聚一聚”戳中泪点。
好在最后老爷子想通了,没有点破孩子们的谎言,给孩子们带去心理负担,用自己的方式留下照片接受了他们的一切都好的谎言。
,过年一家子也吃上了团圆饭。
全片温馨而暖人,四位青年演员的演出属于正常发挥,没有特别出彩的地方。
最后在这个票房为尊的时代。
这部片子其实应该在春节前夕上映,不该在元旦小长假。
被埋没了,票房其实可以更高。
“谁言寸草心,报得三春晖?
”唐代诗人孟郊的《游子吟》传诵至今,诗人仕途失意,饱尝了世态炎凉,此时愈觉亲情之可贵,于是写出这首发于肺腑的诗句。
我国讲究“五伦”(父子、夫妇、兄弟、君臣、朋友五种人际关系),五伦中的任何一伦,都有其特殊的规范,如父慈子孝,兄友弟恭,君礼臣忠等。
它要求每一个人根据所处的身份地位不同,而各尽己责,如父母的责任要是要慈爱养育子女,子女的责任就是要尊敬孝顺父母等等。
这种传统不是从书本而来,不是从锦绣文章而来,而是数千年为人之行的体认。
《一切都好》,故事虽不是中国的,但经过了来自《钢的琴》的导演张猛的修饰,一个十足中国化的故事,细腻的镜头语言下,容纳了中国数年前传承下来的礼教文化。
真实的谎言本片改编自外国电影《天伦之旅》,相信很多影迷都看过这部经典,这个电影一共拍过两个版本,意大利版和美国版,前者是《天堂电影院》导演朱塞佩托纳多雷执导,后者主演则是罗伯特德尼罗。
由于是改编本作品,因此《一切都好》在一定程度上的设定有些不符合“国情”,比如管治国家的四个子女,要知道当年可是计划生育时期啊。
设定上的不符来源于原版特殊的故事构架,然而不变的就是容纳其中浓浓的亲情,这是东西方超越文化差异共通的语言。
小弟不太了解西方的家庭传统是什么,电影改编的这个剧本最终呈现出来的样子其实非常符合我国国情。
父母期待远在他乡的孩子们回来团聚,然而每个孩子都因故无法返乡,父亲决定奔走各地去拜会孩子们,却发现孩子们的生活与他们平时形容的不一样.....电影除了亲情的大主题之外,还包含了如今的社会化话题,比如空巢老人、代沟问题,以及中国的报喜不报忧的传统,在一个个建立在谎言基础上的表象之下,是现实社会人生百态的写照。
而电影最终呈现的主题之于我国传统,又是那样的贴切。
这是一部非常典型的公路电影,管治国旅途之前与之后世界观的变化,烙印在心中的是对子女的牵挂,而这个情感力量是相互的,孩子们善意的谎言在我国叫做“报喜不报忧”,这是一种比较争议的观念,对家人报喜不报忧是一种孝顺吗,遇到挫折自己承担,不让家人担心。
或者另一种观点:连对亲人都有秘密了,有隐瞒了,实在很悲哀?
电影的故事构架就是建立在这个很具有争议的观念上,进而深入到建立在该基础上的亲情——在当代社会中两难处境。
其实完成亲情最直接的方式就是陪伴,然而在如今的社会下,游子与空巢老人,这个最基本的亲情羁绊,却是最难实现的。
记得前一阵在微博上流传甚广的一个公式,这一生,我们还可以陪伴父母多长时间,心里颇不好受。
父母为了我们,付出了他们的一生,他们最精华的年轻时代花费在我们身上,当他们步入需要我们反哺的老年时代。
而我们,为他们付出了多少,付出了什么呢?
温暖的艰辛我很喜欢张猛导演之前的《钢的琴》,而后来他的新作《胜利》因众所周知的原因直接迟迟未能露面,这部《一切都好》在故事模板基本确定的情况下,张猛还是将其最擅长的细节和情感刻画发挥极致。
比如管治国在沿途遇见的各种人和事,都代表了其内心的走向,从大女儿家出来碰见周冬雨,后者的狗让他怀念老北京的四合院;从儿子窦骁那里出来是管治国世界观发生变化的一刻,碰见张一白是其孤独悲凉内心的写照,去见叶一云前后两次相逢邬君梅,是他无处安放的内心仅存的一点慰藉。
电影整体轻松幽默,但在诙谐的格调之下却是沉重而现实的主题。
小人物幽默与艰辛,正是张猛的长项,结尾家人团聚那一刻,以及片中管治国与孩子小时候对话的场面,与他在《钢的琴》中陈桂林与与众工友在工厂里热火朝天的铸造钢琴的段落有着异曲同工之妙,生活艰辛以外的温暖质感,电影并不像很多现实题材作品那样力道十足直击社会人情冷漠,而是娓娓道来,对亲情难以求全的话题进行了二次加工,结尾还是给人留有一丝光明。
回到开篇《游子吟》上面,谁说小草的嫩心可以报答三春阳光的温暖?
大多数父母都望子成龙,大多数儿女也想让父母骄傲。
然而大多数人的生活不是那么容易。
家庭就是一个相扶相携的团体。
血浓于水的亲情,被自幼的扶养和关怀所奠基。
因为我们每个人都不可能独立完成这艰难的人生。
身为游子,由衷一句话,孩子们都很好。
PS:关于翻拍这件事,很自然的就涉及到与原版相比较的问题上,这个问题多数限于影迷和看过原版观众之中,但更广泛的问题在于是该项目是否值得这样做。
毕竟看过原版的不多,《一切都好》这个项目选的很不错,很适合家庭观影,你看过原版,但家人不一定看过,所以就可以带着他们一块看,因为这个题材非常适合全家。
但如果其他项目就不一定了,比如《我的野蛮女友》或《来自星星的你》要制作中国版的话就完全没有必要了,因为后者出来也是个被吐槽的命,这些题材看过原版的不一定会看新版,没看过原版的就更不会去看了。
因此,无论是原创还是翻拍,取决于题材问题,《一切都好》虽不是原创,但这个故事值得一翻。
2015年的第一部电影,本来是冲着张猛去看的,冲着期待来说应该是失望了,回家后又把美版看了一遍,刚好趁着有印象说一下。
整体剧情和电影节奏上都相似,不同的是美版的david(对应《一切都好》中的陈赫角色)死掉了,是在老爸突发心脏病后的一场戏中得知的。
总的来说电影老父亲的形象是主要塑造的,儿女以及其间的关系是辅助的,对于讲2代人关系的电影中,剧情是相对薄弱,但和观众较少距离感也是加分项,很多表达需要细节和人物表现力去支撑。
所以下面去拆解一下细节和人物塑造上的不同:其实张国立的表现力不弱,但是在很多细节上的差异使一切都好在这个重点角色上没有得到加分。
比如开场中,美版就是德尼诺默默收拾东西打扫卫生,诸多准备都在暗示剧情的进一步发展,而一切都好则直接抛出了答案(整部电影很多时候都是借角色之口去抛出答案);在超市选酒的一段关于“children”的表达在玩笑之余暗含了在父亲眼中儿女永远都是小孩子,使得后面小孩形象的屡次出现不会那么突兀;列车上的戏,美版很聪明的带出了老父亲的职业,同时暗含了其与社会变化的脱节,虽然两个版本中都有幽默的成分,但一切都好不知道想要表达什么……借此说一下父亲职业不同的设定,美版中更多强调父亲辛苦的工作养活了4个儿女还因此积劳成疾了,而一切都好中则主要说父亲是伟大的地质工作者,每一次儿女提到这一点的时候都有种暗示父亲为了事业不顾家庭的感觉,反过来父亲有点咎由自取的意味,当然这里且不论好坏,毕竟中国确实不乏这样的例子。
接下来到了老父亲造访david住处的情节,仅提两个细节,首先这里出现了第一个小孩子的形象,也就是老父亲回忆里的儿子形象,但值得注意的是,这里的david儿时形象没有出现与父亲的预言沟通,只有画外音,另外出现和消失都比较流畅;另外,这里老父亲拿出了准备好的信封,信封里装的什么成了悬念,悬念的带出是信封明显每个子女都有一个,同时借留言内容说明了是一个惊喜。
在一切都好中,老父亲见到大儿子的年幼形象时影像风格变化较大,同时和大儿子的直接对话也让人有一些突兀的感觉,同时在后面还安排了一段老父亲和大儿子的互动,似乎为了暗示大儿子的处境艰难,但疑似托梦的形式让人觉得奇怪。
好了接下来到了大女儿这里,这里是父亲旅程中第一次和子女直接接触,大女儿此前也是不知道的,因此见到父亲首先还是很惊讶的,应该说基于正常的反应还有些喜的成分,而这里父亲看到女儿的形象再次出现了女儿幼时的形象,不同的是,这里的蒙太奇用的很到位,记忆中的形象到现实形象非常顺畅的完成了转换(用到了一个遮挡物进行转换),到了大女儿隐瞒的部分(关于和丈夫已经分开),大女儿让丈夫回来圆谎,丈夫在出场的时候和女儿表现得可以说天衣无缝,真正败露的是他们的儿子(老父亲的孙子),在饭桌上及其后反而是他的表现暗示了父亲已经不属于这个家了。
而一切都好中,首先姚晨饰演的大女儿在看到父亲是没有惊讶的意思,反而有一种脸上写着麻烦来了的感觉,考虑到儿子首先叫了妈,但是感觉这里的处理依然比较奇怪,而其后和丈夫的离婚事实也是很明显的抛出,比如和丈夫进家门前还在吵架,吃火锅时自己较为强烈的抗拒反应,再到电视背景音的强烈暗示以及和父亲的对话。
总之好的情节设置不是去反复强调一个事情,怎么学会潜移默化的去回答观众的问题才是比较重要的。
到了小儿子这里,这里更多是对话展现,但是比较重要的是,这里的小儿子形象的不同,美版中直接表达了父母对儿女的期望与现实的反差,很多时候这种现实的落差就是生活而已,但父母总是想着子女成龙成凤,一切都好中,更多的是父亲对儿子抛弃稳定的工作和生活而转去辛苦创业的不解;同时在关于不要抽烟这个细节中,美版中的小儿子与父亲争执后说道“我戒烟了但不是因为你想我戒而是因为你认为我做不到”,借抽烟这件事把小儿子的性格和两人的关系都说明了,而一切都好则没有特别之处(反而是张国立抽雪茄遇到张一白扮演的卖艺者比较抢戏……)另外一个细节,四个子女间的联系实际上也因为父亲的旅行而加强了(从电话沟通中可以看出),这一点对于ending也起到了一定的推动作用。
接下来父亲等车错过时间,遇到流氓被踩碎药瓶都暗示了一种远离自己熟悉的社会的感受,同时也铺垫了之后心脏病发然后在昏迷中梦到自己和儿女齐聚一堂的高潮段落。
在父亲去见小女儿的过程中,小女儿的秘密其实是自己已经有了女儿但不确定性向,这一段也比较顺畅,也是从细节上展示了女儿的秘密,比如父亲在豪车上期望女儿找个男人而女儿在介绍jilly时的短暂停顿,在后来的房子里找到了婴儿不是jilly的证明。
相比之下,一切都好就不能再直白了……可以说小女儿简直是要直接向父亲出柜而不是刻意隐瞒,同时小女儿梦想和现实的差距似乎在弥补小儿子那里没有讲全的部分。
另外一个细节,在和儿女的沟通中,父亲很多时候用“that's not true”来应对,表现出两代人认知的不同与沟通的隔阂;而一切都好中是直接抛出父亲职业特性(经常出差)来表现与儿女沟通不足,另外更多是让母亲承担了管理家庭的责任。
到了高潮部分,应该说这个部分是最显突兀的地方,因为父亲在梦中是和4个子女的幼儿形象进行对话和互动的,这里揭示出了子女隐藏的秘密,也从父亲的角度(毕竟是父亲的梦)展现了其认为他们关系不紧密的原因。
大雨的出现连接了梦与现实,转换流畅,同时也给人造成了非常压抑的感觉,暗示了噩耗的到来。
最后在医院里抛出了长子去世的噩耗,应该说这里有着置之死地而后生的作用,此前长子的信息一直出现在电话沟通中,并没有到生死成迷的地步,而最后的转折则有比较好的戏剧效果。
最后出现david的画(电线杆)应该是最温馨的一幕了。
一切都好的高潮设置部分则较弱,而最后长子的角色也是大难不死必有后福的结局,转换太快,特别是大难的部分就好像让父亲直接跳过了(前面还托了梦……),最后就直接是大团圆结局了。
总的来说一切都好里的客串明星真抢戏……范伟、王千源、张一白、贾樟柯、邬君梅……絮絮叨叨说了一堆,其实有一些细节还没有分析到,部分内容也有两部电影强加对比的成分(毕竟就是1V1的PK。。。
),不过就先说到这里了。
生死契阔,与子成说。
执子之手,与子偕老。
人生路途的遥远漫长,曾经经历的风风雨雨,也许你是事业有成男人、顶天立地的丈夫、教子有方的导师,其实你只不过是一个平凡普通的父亲。
你回不到孩子的童年里去,也帮扶不了他们如今的人生。
孩子会隐瞒一些事情的真相,留着善意的谎言,目的很单纯,就是不想让自己的父母为自己担心。
只能说还行。
不能说没有亮点:小外孙和外公的拌嘴、礼堂里“三国汉语”的激情宣传、天桥下滥竽充数的卖艺人等桥段,都让人印象深刻。
可是,全片情节松散、故事老套生硬,实在让人提不起精神,从贾科长被打以后,基本全程都是尿点。
尤其是雪花中的五人谈心片段,太刻意而冗长。
只能说过了及格线。
《一切都好》原本对导演张猛,已经有了期待,想到他的《钢的琴》,像长在地里的根,长成茁壮的大树,离天空最近,看得最清。
然后,又观看了电影《奔爱》,其中一段故事是他导演的,也找来了王千源,故事却牛头不对马嘴,浪费了那么好的公路片条件,归结理由为时间短。
然后,我就期待这部《一切都好》,不想同一个导演,不仅拍摄手法变了,风格也不明显了,还接了这么一个极不对称的剧本,演员张国立还是那副老好人的样儿,四个儿女,分布上海,天津,杭州,澳门,无一在北京的家身边,无一留下来跟父亲住价格至少几千万的四合院。
然后,父亲决定出行,坐上高铁,去会会四个儿女,还是个公路片,可这个公路四通八达,更像是中国交通广告公益片,然后一一会见,儿女们报喜不报忧,老父亲仍不放心,但儿女都已长大成人,都有自己的选择,自己的人生。
最后,合家欢收场,一家子终于团圆上了年夜饭。
作为观众,怎么看怎么别扭,影片投放的价值观是什么,是常回家看看的主旋律,还是全家团圆的必要性。
难道只是为了片头的一句没头没脑的“一切都好”服务。
当然,这部新年贺岁片,投资不小的商业运作,张猛导演在国家监督下,肯定处处修改,极力妥协,看得出那种有了投资方战战兢兢,欲言又止,点到为止的小气劲,全然与艺术创作背道而驰,这样的电影,卖得不好,证明了中国的观众还是有水平的。
影片伴着画外音和管国治四合院里的狗、猫、鹦鹉、鱼缸展开故事,给人一种挺安逸的感觉。
接着伴随演员字幕表打磨钥匙的情节特写给我挺深的印象,还以为这是片中主人公的职业,不过到后来可知这一片段的重要性。
细致展现钥匙的打磨过程,包含着管治国对孩子们回家的期待,生怕孩子们回家进不了门。
老管一大早出去买菜这一情节挺常见,要么是老年人安逸的日常;要么是期盼已久的孩子们要回来了。
老管在家择菜这一片段更是让人觉得他这老年生活不错嘛!
可是,这一俗套日常怎么能少呢——孩子们统统有时不能回来大团聚了,不过这不仅仅是我们所猜测的孩子们忙,还因为管好发生了意外(管治国的小儿子)。
由于孩子们都不回来了,老管就决定自己去看望没时间回来的孩子们,还挺矫情,说是补全记忆断层,后来让我们知道其实人人都活的不容易。
坐在高铁上他本想跟对面的父子客气一下,结果人家小孩儿毫不客气一把拿走了他的饼干。
说是小孩却完全看不出来,说是因为吃激素食品太多了。
也是,现在过度肥胖的人可不少,食品问题也是一次次爆出令人乍舌的新闻。
老管先是来到天津小儿子家,他是个摄影师。
老管在他家门口一直等到晚上儿子也没有回来,手机关机。
其中老关把儿子从墙上垂下的照片粘好这一细节,也预示着管好遭遇雪崩。
老管看到了小时候的孩子们,这样的片段在片中多次出现。
一方面是因为在四个孩子的成长过程中他一直处于缺席状态,与家人的联系就基于和妻子的一次次的通信。
所以他对孩子可能会有一种愧疚感。
特别是当他来到管全的创业基地发现儿子已经辞职,还卖了房子。
这时他提到了妻子,管全气愤的不让他提母亲还有后来管全告诉老管自己离家出走的原因。
以及老管问为什么管楚不告诉他自己的遭遇,管楚说妈妈就是这样报喜不报忧。
都说明在孩子们的心中父亲的缺席给他们造成了不可弥补的影响。
另一方面,当子女不在身边时父母总会回忆起孩子小时候发生的种种,其实就是对孩子们的思念,这就特别贴合现实生活了。
大女儿管清可以说是位女强人。
工作顺心,但是家庭就很俗套了——老公喜欢的是医院里崇拜他的小护士而不是她这样的女强人,老管以为他们只是关系僵硬,其实她们已经离婚了。
这点其实我有点小吃惊咧,不过我觉得这样的设置更好。
在现实中也是这样,与其在一起别别扭扭不如干净利落的分开。
毕竟电影还是有示范作用的嘛。
管全本来是一名留英的英语老师,但是他也有自己的创业梦,这就跟现实中的很多人一样了,他们虽然也用一份安稳的工作,但总有一个创业梦。
他们需要付出很大的勇气:辞去工作,没有收入来源;卖掉自己不多的仅有的家产;每天过着迷茫失落的日子;对自己、对家人没有任何负责的能力。
管楚在父亲心中就是一个天生的舞者,老关以为她在澳门跳舞。
但其实管楚早就“不跳了”。
她为了生存在餐厅的橱窗里跳舞来吸引大街上的人进来吃饭,看她表演的不再是她的观众。
她不是艺术家,只是取乐与客人的表演者。
在我们身边不知道会有多少对自己的梦想依然已经撑不下去了的人。
管好之所以去西藏是他觉得自己太孤独了,他迷茫、不知所措。
想想我们自己,我们孤独吗?
我觉得会有很多肯定的回答。
社会在发展,人也在变。
变得越来越陌生、越来越孤独。
管好去西藏洗涤心灵,但这也如同他自己说的一样——其实去西藏不能解决任何问题,去西藏只是意味着对现实的逃避,对问题的回避。
但我觉得我们可以暂时把自己遇到的问题放一放,先让心灵轻松片刻。
影片没有什么特别之处,中规中矩吧!
但还可以。
(补充一点,《一切都还》改编自意大利电影《天伦之旅》,我还没看过,但看一下很有必要) 一切都好,正如影片一样。
我们会有自己的挫折,但总有一天它会过去的。
每个人都不会一直很好,但最后一切终究会好的。
一切都好,很能反映真正的生活。
讲的不过是一群孩子和老父亲的故事。
但是,却让人泪目了。
一是因为剧本好。
二是因为演员演的好。
平平凡凡,一家人,却有着不平凡的亲情与爱。
报喜不报忧其实是很多孩子对父母的做法,因为不想让父母担心,所以就报喜不报忧。
总觉得父母不会来这里,所以就没有说,可是当父母真正看到的时候,心里多少也会有心酸吧,原来自己的孩子是这样的,肯定很心疼啊。
自己也马上走入社会了,看完电影感触很深。
这部电影正如我们正在吃满汉全席,上完菜后服务员为我们特别赠送了一盘青菜,最特别也是最廉价的却也是最醒目的那道菜。
无论我们在外人看来长成如何顶天立地的模样,在父母眼中,我们还是孩子,还是需要他们来挡风遮雨的“乖宝儿”。
老管信封里只装着家里的新钥匙,最后团圆宴则通过背诗的幽默细节暗示他费心的准备。
是啊,咱父母那一辈,大多不习惯大张旗鼓地外放式情感表达与情绪宣泄,或许因为如此,我们这些子女才更容易忽略他们的心意。
事业有成家庭受挫的女强人管清(姚晨饰)、迷失自我受困孤落的管好(陈赫饰)、孤注一掷艰难创业的管全(窦骁饰)、远离家人奋力打拼的管楚(叶一云饰),这些天南海北的“管家人”带着与我们类似的生猛劲,去活、去爱,他们也同我们一样,忍受着生活缓慢受锤的过程。
相似的,还有我们对家人报喜不报忧的态度。
你放心,我很好,一切都好着呢,你们好不好?
但哪里会真有那么好。
以爱为名,我们和父母间隙渐长,越走越远。
可说出这一切,真有那么难吗?
或许我们只是敌不过内心小小的骄傲,希望在父母那里早点成为不惧风雨高空任翱游的苍鹰。
但我们能给予彼此的时间,确是在不断变短。
看你们慢慢老去,两鬓斑白,我无能无力。
希望未来的路,终可以陪你们,一起慢慢走,不带欺瞒,坦率自然。
都挺好。
土了吧唧的亲情片😰
本来好好拍还能是个挺不错的寻亲公路片,非要整成公益煽情剧,还非常的电视剧。真不想相信是钢的琴的张猛拍的。泛滥的回忆段落难以容忍。
整个旅途就像那个所谓的回忆录一样,听上去言之有物、情感丰富,实际上就只是一堆流水账而已。本土化的细节做得太差了,一个北京土著有着那么大一套房子,儿女非得跑其他城市实在是不现实,最后难免沦为心灵鸡汤的混合产品。
父亲年轻的时候拼搏事业,努力挣钱,和孩子们聚少离多,缺席了孩子们很多重要的时刻。中年以上老年未老的年纪想要了解孩子多一点,可是孩子们和他聚少离多了。偶尔我会想:什么是幸福?人努力是为了追求什么?
看完这部才发现窦骁原来是国外长大的。
完爆美国版。这种故事只有放在东方社会才有代入感,不用死人,简简单单平平淡淡就能打动人,很高兴这次编导都抓住了这点。
❤ 爸爸!❤
白塔寺旁边那么大的四合院!东施效颦这个词用在这儿才是最合适的。贾樟柯的客串挺带劲。
20161022 with Ying
还是不错的温情片,很现实,也很怒温暖,平凡人小人物的生活苟且以及他们的爱恨情仇。因为邬君梅地道的四川话多加了一星。
一路的探寻亲情之旅。可见四个孩子更像是走马观花,刚刚在一个孩子见面后感情深入时,就突然结束进入下一个孩子的途中,会有一种话到嘴边为说出口的压抑感
不知道现在人都怎么评价电影的,逻辑上的一点儿硬伤不至于揪住不放,反正电影看的我热泪盈眶。张猛对于镜头的纯熟,对于演员表演的克制,我都喜欢。
平淡又感人
更像是央视出品的超长公益广告,或者说片尾掏出百事祝你百事可乐的即视感。由于片子太正,了无新意,基本可以加速播放那种。唯一亮点其实窦骁那段挺不错,喜欢看创业者的艰辛。
二零零四年九月,从家信中获悉,大女儿管清即将出嫁。我即从青海腹地赶回 ,一路经兰州、过西安、入潼关、三门峡、越太行山,连转数夜的车。天气初凉 ,一路月光 ,昏昏沉沉中总觉得孩子们都依偎在邻座 ,触手可及 ,却每每因一次颠簸一声鸣笛而猛醒 ,睁开眼 ,前方依然是车灯照亮的漫漫山路 。终于在
除了les情节是亮点,其他皆水。结局太不能自圆其说,只是将错就错。
情感处理追求软着陆,视听语言讲究通俗性,以奖范儿的克制原则去调和商业性的审美需求,结果就是两边不靠。张猛导演只顾着避开朝阳群众的视线,却不料想跟百事可乐广告撞了个满怀。
与国外原版相差太远,片里呈现的仅仅是景象,完全没有运动
走地下道要小心,否则会被抢劫。男主角躺在病床上的时候,我竟然对他有感觉了。“去西藏洗涤心灵的,都是逃避现实的人。”三星半