恶行之外

《恶行之外》作为一部犯罪题材影片，以独特视角深入挖掘罪案背后的复杂人性与家庭羁绊，给观众带来一场紧张刺激又引人深思的观影体验。

影片开场便将观众拽入一起惊悚的少女连环杀人案。

警察乐一言（古天乐 饰）独女的惨死，成为他心中无法愈合的伤痛，也驱使他不顾一切踏上追凶之路，而所有线索都指向神秘的宋境南（林家栋 饰） 。

随着调查推进，案件背后隐藏的秘密逐渐浮出水面，观众会发现，这不仅是简单的罪案，更是不同家庭、不同父母之爱交织碰撞下的悲剧。

古天乐将乐一言的丧女之痛、愤怒与执着演绎得入木三分，每个细微表情都饱含深沉父爱；林家栋塑造的宋境南，外表冷酷凶狠，背后却是对儿子畸形的袒护与溺爱，这种复杂矛盾被他诠释得淋漓尽致。

两位影帝的精彩对戏，让影片充满张力。

在情节推进中，影片没有局限于传统犯罪片的解谜套路，而是借此探讨家庭教育的重要性。

宋境南儿子误入歧途，源于父母教育的缺失与溺爱，用“他还是个孩子”做挡箭牌，让孩子逃避责任，最终酿成大祸；反观乐一言，虽对女儿关爱备至，却因缺乏有效沟通，不了解女儿真正需求，在无形间给孩子造成压力。

这些情节促使观众反思：究竟该如何正确给予孩子爱与引导？

影片的镜头语言也可圈可点，大量暗色调营造出压抑、绝望氛围，与主题契合。

雨中生死搏斗场景，雨水模糊善恶界限，也让这场对决更具悲剧色彩。

《恶行之外》虽在剧情逻辑上存在小瑕疵，却不影响它成为一部值得一看的作品。

它撕开罪案表象，让我们看到人性的挣扎、家庭关系的复杂，提醒我们关注家庭教育、重视亲情沟通 ，这才是影片在“恶行之外”传递出的深刻价值。

这是烂到我想写东西到程度了先吐槽个两点:1.太多工具人，尤其是电影的警察和以前香港犯罪片一样基本没用，除了以前一个旧同事透露信息给古天乐以外，基本是副作用，完全对剧情推进没有作用。

2.反派林家栋一家在最后面十几分钟才“瞬间”补全剧情（虽然到这时间点补不补全也没多大作用了，已经放弃思考了），反派线的“神秘”导致太拖沓整片看下来非常难受。

说过说，但这剧本还能去优化吗?答案是...不能。

全面充满着无聊的闪回画面，无意义的慢放镜头，乱七八糟的大哄大叫，这些真的会对剧情理解和推进有帮助吗？

本来片长已经很短，再加上这些镜头，整部片子真正有“意义”的时长也真的只有60分钟左右了，是这部片子的演员卡司限制了幕后的发挥吗?我不知道，但整片看下来，我觉得导演也往里面塞不下东西了。

其他就不多说了，别去看，相信我。

🎬《恶行之外》评分：⭐️⭐️我的评分比骗骗还低，说明它真的毫无看点啊！！！

港式fz片现在大部分都是越来越难看了，就比如这部，案件起码的抽丝剥茧🈚️，细节🈚️，情节🈚️，全程就是一言不合打架，家bao。

我以为那智力障碍女孩最后会说出真相、成为案件关键人物，结果不是；以为简介中说的w命之徒宋境南会有血x残b的作案，结果就是勒脖子？？

开头画面真的以为是会有精彩的破案，看完：就这？

乐警官就想为女儿讨回公道，想让凶手承认女儿多好多好，让凶手道歉；而宋境南就是想给儿子顶包，再s人当障眼法，只为儿子能叫自己“爸爸”…真的离谱。

还好就一个小时多一点点，全程空洞枯燥，两个老戏骨拼演技再多，没剧情可言纯属浪费人力物力和时间。

ps：也不知道惹了哪家水军了，恶意评论以后就拉黑，是知道自己什么g样子心虚吗？

从题材来看，想表达亲情和教育巴拉巴拉的东西。

但是剪辑来看，失败透顶，没有人物情感刻画，没有引子带入。

凌乱的剧情描述，浅尝即止的亲情话题，让这部片子落入了下层。

两位老戏骨往死里带，也带不动导演的叙述凌乱，人物刻画拙劣。

但从故事来看，不失为是个好故事，感觉又是被糟蹋的一部好作品。

想问一个问题，非要把警察描写为脑残的地步，才能体现主角的光环吗？

我觉得电影院应该多给一些腰部、短时长的电影机会，市场也如此，比如《恶行之外》。

首先这部电影在我的评分标准里，它也就是三星，绝对不是什么值得深挖的好片，而且你仔细揣摩，人物动机也觉得怪怪的——虽说很多票房大卖的商业片人物动机看起来也很怪，但是呢，可能要揣摩好几次才能感受到其中的不合理处，而这部《恶行之外》呢，古天乐和林家栋两位父亲动机行动都非常商业化，有讨好观众想要的视觉奇观的感觉。

但是你把它当成一部处于中间状态的，比起烂片来讲能看得下去的，休闲电影还是不错的，他这个时长也是相对友好——不像有些电影动辄两个小时起步，真的对人们的膀胱非常不友好。

电影标题其实就是空白没提到的部分，因为乍一看整个电影描下来其实全是恶行，不管是大的还是小的。

大的恶行就是林家栋扮演的逃往泰国的父亲宋境南在知道有个儿子犯罪之后，他不惜把自己变成连环杀人犯用来掩盖儿子激情杀人的过程，这是一个纯粹的误导，误导警方办案的过程，虽然我觉得这个误导到最后其实也难以说服自己。

在这个案件发生的时间段，其实已经拥有正常的科技树，比如摄像头并没有在该坏的时候坏，同时连那种太空号、鬼号都可以通过流量定位地址，可以准确打通对方的电话，那只需要等一段时间就能重新把邱少抓回来，难道说香港法律里面有释放之后不能再抓的道理吗？

而且邱少也没有跑嘛。

小的恶行就是乐一言警官僭越自己的职责，做出了很多违反法规的事情。

包括他后来自己动用私刑去追捕到这个杀人犯，同时他已经100%确定邱少就是杀害他女儿的凶手之后直接闯入对方家里进行殴打。

其实我能感觉到他想模仿的电影是《谈判专家》，就让这些角色在不同身份之间反复横跳，让相似经历走向不同的命运选择，到最后乐警官对宋境南那对包饺子的话其实也不无道理，你不能够说想着通过非常粗糙的方式来表达对于儿子畸形的爱，然后又通过死亡的方式来逃避应该承担的责任。

但有可能就是剧本做的不太好比较粗糙，让观众看起来聊胜于无吧所以，这部电影名义上是一个犯罪片，实际上是讨论家庭教育的电影。

在电影中给出了很多个家庭，并且通过聚焦与他们之间的亲子关系相处的模式，以及和其他家庭的关系影响来推动剧情。

《恶行之外》的故事剧情非常简单，但是它就是聚焦于阿乐警官寻找自己被害女儿真凶的过程中将不同被害者父母对待孩子的教育，以及在面对突发意外的时候所带来的反应方式，作为最重要的情感脉络。

我其实也是看非常多硬要把个人事件靠上社会议题的电影，有时候我会觉得这种把宏大叙事撕开一个小口去以小事件的方式出现不是不好，而是看多了真的有一点审美疲劳。

《恶行之外》就真的纯讲个人性，讲家庭教育，讲社会失范问题，一点都不触及社会性问题，偶尔看看这样的电影也挺不错。

那么恶行之外究竟是什么呢？

答案就是缺失的爱。

因为爱是缺失的，所以就不用写在标题后面，以一种空白的状态来得以呈现。

父亲缺失的、畸形的、变异的爱，又让我想到另外一部电影，《涉过愤怒的海》。

我觉得这两部电影的题材还是有一些些相似，不过周迅扮演的母亲并没有那么疯狂，她只是希望让自己的儿子能够赶紧逃掉——而不是去做一个连环杀人案件来掩盖儿子的罪行。

这里其实也可以看到父性恶托邦和母性恶托邦两者之间的差别。

一个父性恶托邦在发现有恶的迹象时，它会撕开这个迹象，并且让它变成更大的恶用来覆盖掉原本的小恶。

从乌托邦/反乌托邦学的角度来看，父性恶托邦会有一种主动刻意将自己堕落的方式，将恶铺满整个场域。

母性恶托邦则是放纵、回避、无限包容。

《涉过愤怒的海》里周迅就这么做的。

在这部电影里，另外两个母亲也是这样的——一个是精神异常女孩的妈妈，一个是邱少的妈妈。

她们虽然过程看起来就是不管不问，但最后都是站出来挡在孩子面前。

但我还是不太认同乐警官的自我反省，因为他实在是有一些过于自责，如果你是《危机航线》那种刘德华式的自责，其实都还说得过去，毕竟当父亲的有一种行动不能控制的精神疾病。

可是你硬要说自己对左脚有残疾的女儿已经变得这么爱了，还觉得他给女儿太大压力，那这个好父亲是真没法当了。

当然，这部电影也绝非一无是处，带着这样的结果重新回过头去寻找问题就会发现，一开始早就出现在电影里的宋境南他不是抱着一个变态的连环杀手的癖好去找猎物女孩的，而是抱着一个我通过重复自己儿子相似罪行的方式来表达自己父爱去进行的——这就是为什么镜头给了很多他一直在看着乐一言的画面。

(欢迎关注辉兔的影音杂货铺公众号) 以下内容涉及剧透，不喜勿看由古天乐、林家栋、林嘉欣、张继聪等主演的犯罪电影《恶行之外》，但凡把男主换成肖央，就可以当做误杀4来看。

同样是为女复仇的故事，《恶行之外》就像是文戏版减配的《杀破狼·贪狼》，逻辑有矛盾，情绪推不动，动作设计也谈不上精彩，简而言之就是没有亮点。

比较令人疑惑的是张继聪饰演的重案组组长口水达，从始至终对抓凶不怎么积极，对左腿残疾这个共同点视而不见，还多次劝阻古天乐饰演的乐一言查案。

他要是个黑警或者幕后真凶也就罢了，偏偏好人卡，行为逻辑设计这么怪干什么？

而且凶手连续杀人的目的，就是为了伪造连环杀人案，掩盖真相保护凶手。

可重案组似乎也没有被带跑偏，因为压根感觉不出在认真查案，所以警匪像是在各玩各的，没有整合到一块去，还不如没有重案组，全凭乐一言加个黑客就解决了。

另外很想吐槽一下林嘉欣的发型，真心不好看。

乐一言的女儿嘉琪惨遭杀害，重案组迅速锁定了疑犯邱俊文，是名修车工，案发现场有他的鞋印，衣服上有嘉琪的DNA。

邱俊文辩驳称第二日跑步发现尸体，进行急救无果，也未敢报警。

基于疑点利益归于被告，警方没有实质证据指证，他被无罪释放。

随后连续出现张兰和吕希蓉两名受害者，凶手杀人方式一模一样，专门针对左腿有残疾的女孩下手。

乐一言无意间发现智力障碍女孩叮当带着嘉琪的挂饰，可惜她就算是目击证人，也无法正常应答。

即便如此，凶手也没打算放过她，只要她一死，所有安全隐患全都消失了。

在没有任何新线索的情况下，乐一言雇佣黑客利用社交平台搜寻约会左腿残疾女孩的账号，并通过定位真的找到了凶手宋境南。

第一回合，乐一言没打赢，第二回合总算把叮当救了出来，人还是没有抓到。

直到重案组前同事告诉他，宋境南就是邱俊文的父亲，早年逃往泰国，近日才返回香港。

他是在为儿子洗脱嫌疑，故意杀害其他同类型的女孩，伪造成连环杀人案误导警方，那么嘉琪大概率是邱俊文杀的。

原来嘉琪刚巧遇到邱俊文和叮当在进行毒品交易，邱俊文情急之下失手杀死了她。

其母害怕之余将宋境南找了回来，杀人是他能想到的解决方案，也将他推向了无法回头的深渊。

乐一言和宋境南最后在天台的戏份感觉有气无力，还是更喜欢《杀破狼·贪狼》的结局。

剧本不走极端路线出其不意，纯靠影帝们的演技很难出彩。

强行搞悬疑，强行用力过猛，真浪费时间，烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂好烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂烂

整体故事应该是有个高概念：“一个父亲用守护表达爱，另一个父亲用杀人表达爱”从而引出主题：父母对孩子的爱有不同方式，错误的方式会带来万劫不复的后果。

这个主题想要传达出来，需要被相关主角进行不同程度的阐述，比如有的人用溺爱、有的人用严格要求来爱、有的家庭贫穷却有爱、有的家庭物质丰盈却精神荒芜，但遗憾的是篇幅原因，这些爱的表达在不同角色身上都点到为止——除了阿乐父女有所刻画，其他角色基本都是作为背景出现没有深挖。

在阿乐女儿死后阿乐邂逅傻女，并跟踪守护傻女的片段也很令人动容，在这里能让观众产生较大的情感牵连，然而这里止步于“保护”,并没有对阿乐和傻女这一对“半路父女”关系进行更进一步挖掘。

另一点问题是，故事的核心冲突与主题并没有通过情节，产生强有力的情感关联。

故事的核心冲突邱少年杀人是父亲位置缺失、成长过程缺乏管教，但看完电影后并没有阐明“父母之爱”与“邱少年杀人”之间的直接关系（即使尾声凶手陈述，也仅仅用语言介绍“自己对儿子缺乏管教，只能用“杀人”来弥补自己缺失的陪伴”，情感振动还是不太够），大幅度缺失凶手对自己儿子的情感交互刻画（即使是扭曲的错误的爱的方式）。

整个故事前3/4对凶手的身份、动机没有任何交代，仅通过展示几个不同的行凶镜头来树立凶手形象，缺乏凶手内心挖掘（但是《罪行之外》标题就可知本片想要探讨的是犯罪之外更深的内容，包括凶手的背景、情感、为什么罪行会发生、为什么罪行无法避免的悲剧）。

可能为了做悬念和后面大反转，让凶手的行动和心理在75%还处在迷雾状态。

最后的推理是女警找到邱氏母子的父亲身份，阿乐在一瞬间完成推理：阿乐告诉警察连环杀人案是掩盖，是父亲为了保护儿子杀人而故意犯下的连环杀人罪行。

主角的推理完全没有思路展示，也无法让观众跟上，导致高潮“恍然大悟”没有造成相应的震撼效果，仅靠演技和打戏动作来撑高潮。

于是造成效果，希望拍一个更有情感深度和更深主题探讨的故事，却使用了常规悬疑片的悬念预埋与处理方式，忽视了情感铺垫与背后主题深挖。

是从最近补看了《九龙城寨》后入坑了龙卷风，顺着古仔又入坑了背后的香港电影，于是最近也在密集补看各种香港电影，包括黄金时期的香港电影，能感觉到黄金时期香港电影与现在相比，有两大明显的亮点：1、信息量巨大，有多方势力刻画角逐；2、情感密度很大，警匪犯罪电影作为香港一大特色门类，故事世界天然会刻画“生死”“爱恨”等更极端的情感。

如果用这两个思路反过来再来看本片，信息量层面是勉强够的，然而情感张力是不够的。

这辈子看过最差的电影，乱呼呼，吵呼呼，各种毫无意义的噪音音效，毫无逻辑的剧情，坐牢80分钟，请问看了这个电影应该向谁索赔，马上过年了，这是谁这么大的恶意要上映这种电影，真的是折磨人。

看了一个小时都没明白在演什么，就是被吵的头疼，动不动就各种非常爆炸嘈杂的音效，突然就是莫名其妙的打斗，强烈建议佩戴耳塞观看，心脏病患者谨慎观看

烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了烂完了