三个朋友

每一个桥段和转折都很妙啊，越品越有趣。真是一代人有一代人的侯麦哈哈

Les vivants sont toujours misérables, préoccupés et intensifs.

+，无法持续太久的强度

悬浮又轻巧的都市情景剧，遗憾太单薄了，女性的日常生活、家庭、事业、友谊太多可讨论的面向几乎没有提及

【4】依然舒适的体验，凭借精彩的叙述模式，在尽情舒展的情感关系交错中，穆雷试图寻回现代人（似乎）丧失的激情。 w/c

完美展现了侯麦片的优点：少（无）配乐/和情节剧有区别

法国人拍关系还是在行，一次见面，三言两语，就能描述一段关系，三个女主角，爱丽丝是两段关系，其余两个女主角是三段关系，加一起讲了八对关系，剧情互相交织又不冲突，想起侯麦，不过没有侯麦那样台词直白，没有侯麦那样想通过对白来表达观点

还可以

一旦聊到沉重一些的话题mouret就开始露怯，他的电影需要留白

3.5/5，不如短暂的偷情纪实，差了点轻盈感，三个朋友里最喜欢胖闺蜜的角色，不拧巴～～～

可以说穆雷作品一贯非常法式的俗气，但依旧无法回避这种建立在去道德去伦理后纯粹自由情感意识导向的命题对于人类作为“高级情感动物·动物本能”这一二元性中交错的一种可爱、可笑却又纠结甚至伤感的流动不定式精神心理状态的精准把握和呈现，宁可更进一步跳脱出来借用亡者的视角，却并非用来阐释而是反证即使阴阳相隔也依旧无法摆脱男女之间的这一纠缠态，且这一纠缠态将不以爱情或背叛关系中的某个人的意志为转移而永远存在着荡漾着，穆雷拍摄的不是享乐主义小品，恰在角色们无尽追求爱恋与真理的旅途中道出一丝灰暗的底色——人类情感的可爱和幼稚终究归结于一种试图驾驭文明规则的无法满足和无法停驻，于是理想的爱情将永远存在于憧憬之中，所谓的浪漫大概仅是对向知足屈服的悲剧性的粉饰吧。

拍得很漂亮的爱情电影，台词、人物关系都写得很漂亮，穆雷用三个女性朋友彼此交织与延伸的关系来讨论爱情中的真相与谎言，以真相示人的琼，迎来的总是彼此的受伤；在互相隐瞒的爱情喜剧中的爱丽丝最后却走向真爱的和睦；在爱情中跌跌撞撞的蕾贝卡告诉我们，大数据早就把“真相”看透。虽然有着“出轨闺蜜”这种超级大烂梗，但穆雷的处理非常轻盈，他完全对闺蜜互撕这种戏码不敢兴趣，甚至本片的片名也有些“名不副实”，因为他也基本没在描写“闺蜜情”，其实是把三种爱情中的殊途比作了“朋友”。在《所言所行》与《短暂的偷情纪实》两部电影之后，穆雷已经将爱情关系的可能、心思与隐秘打得非常巧妙通透，如何不违背自己的道德又享受爱情本身，是拍出各种进步女性意识的穆雷在本片又再往前思考的部分。但相应地，相比前两部作品，本片也显得牛刀小试。

有朝一日也许会国内会改编

法国人的爱情哲学，和我们感觉是另外一个世界，保持一个开放，学习，谦虚的心态，让自己感受这个世界其实还有别的活法很重要

一般，平庸。想展现复杂的情感，却表现得一团乱麻。表演也有点刻意。

7.8 爱的蛛网，爱的浪涌，爱的旋转木马，纯净感人的爱的行动。长镜头调度居多，串联起许多消失又重现的角色。穆雷时刻在摧毁，又时刻在重塑关系的潜力，当众多人物都处在同一种起伏之下时，穆雷创造了一种民主的平等，像是一种早期雷乃电影？樊尚马凯涅的角色（他的眼睛！）有一种宗教式的平静。#HIIFF2024#

整体来说是动人的、感性的叙述，虽然用了死亡这个很犯规的大前提来烘托更高的情感，但直到最后角色的行为动机都没有崩坏，观感很不错。缺点是太漫长了…两个小时看出三个半小时的疲惫感，很难沉浸在铺天盖地的近乎只是不断换了一种方式重复的剧情中。7.2

婚姻和爱情，前者更看理性，思考长远，后者更看感性，听从内心，不假思索。大数据比人更懂人，因为大数据判定个人看其长期行为，判定两个人看两人的习惯匹配。

背景是从酒吧书店曲库批发来的古典乐 前景是老师、作家、画家、音乐家的排列组合 穆雷总致力于在他的中产宇宙里构建爱情的拓扑学 幽灵般的叙述者在画外音勾勒出亲密关系的论文 包裹这一切的是小剧院风格的精致调度 每当组成一个类家庭的稳定结构 总会被这些有缺陷、经常不着调但偶尔勇敢的法国女性打破 她们无来由的不可名状的厌烦是生命力的源流

一部电影覆盖了婚姻，爱情，友情，死亡等宽泛的话题，但处理的很顺畅，看完感觉像喝了一碗热乎的蜂蜜水