弓

在准备看《弓》之前，特意拉了进度条看激情戏大概在哪个位置，因为当时宿舍只有我和另一个刚搬进来的同学，考虑到金基德的电影对话很少，只怕安静之时突如其来的呻吟会让同学好奇，麻烦一点还会打扰我的兴致。

至此看过金基德五部电影，我最喜欢他的一点风格就是从来没有一句废话。

尤其在《呼吸》中，顾及男主角张震不会韩语，就干脆一句话不让他说，刚好恰如其分地表现出男主人公阴郁的性格特质，爆发起来让人长舒一气，顿觉爽快。

而在极少语言交流的环境下，金基德电影里的情爱场面也变得美艳至极——呼吸、呻吟、汗液、灼热，着实让人心焦。

如果说我是在这种期许下才毫不分神的看完《弓》，就实在太低估金基德的魅力了。

直到现在我回想起电影逐步递进至高潮的过程，仍然忍不住在心里暗骂：金基德这个家伙。。。

真是。。

卧槽啊。。。

对我而言，他编导的电影很难让人分神，先不说故事里藏着多少暗喻等你发现，光是故事奇葩的情节就足以勾人魂魄。

所以每次看完电影我都想把他的脑子挖来吃掉，呵呵后。

言归正传。

老人应该是一辈子生活在海上的，在漂泊晃荡的海洋生活中，收养并培育十多年的少女是他心中唯一踏实的存在。

老人等待少女成长，在她十七岁时与她结婚，是老人游离生活后所需求的一种归宿。

六岁就随同老人生活，少女最信任最依靠老人。

最初老人是一种父辈的形象，但他毕竟是少女心智成长经历中影响最为深刻的男人，这种父辈的界限逐渐模糊，在少女成长之后与爱人的形象相互交融。

少女并不排斥老人，她接受老人的一切。

只是在来自外界的男孩出现时，给少女带来新奇的吸引，这种吸引更大程度上来自于“外面的世界”而并非男人本身。

老人是警惕的，他紧张自己无法掌握成长的少女，怕自己的归宿消失。

当少女决意和男孩离开时，他意识到自己失去心理维系，只得自杀。

而在快要死掉的时候伸手摸刀割断绳子，我想和他的最后一次算命不无关系——算出的答案应该是——少女会和男孩离开，但她也会与老人得到幸福。

影片末尾出现的话“Strength and a beautiful sound like in the tautness of a bow. I want to live like this until the day I die”，是老人的心语吧。

贯穿全片的弦乐，悠扬坚毅，就是老人的发声器。

而他手中张开的弓，就是他的武器，也是他自己。

老人在与少女举行传统婚礼后，坐在船头拉动弦琴，仿佛在与心爱的新婚妻子低吟呢喃，少女安然入睡；老人瞄准少女，又射向天空的那只箭，是他一直怀有的期冀。

随后老人跳入海洋，悄无声息，只留下水面波纹环绕，让我感动唏嘘了好一阵。

不过很快我就意识到自己功力尚浅。

当少女翻身袒露，张开双腿，我早已忘记要关小声音这样的啰嗦事。

而在我还惊异于少女突然的自我愉悦之时，射向空中的那只箭却以非凡的力度笃定的扎在少女胯间船板上——少女同时高潮了。

我早该料到，以老人弓一般的内心力量，射出的箭怎会在击中目标前就惶然落败。

当一切结束时，少女落红。

老人与少女，最终以灵魂与肉体交媾的方式完成了命运的交接。

老人完完整整的成为少女生命中第一个男人。

少女微笑着随同男孩离开，那艘老船还缓缓尾随。

少女招手，老船缓缓沉落，如同老人一般悄无声息。

在此时我反倒觉得，相比之下，老人作为少女父辈形象的成分要多一些。

因为这样的场景，会让人不自觉联想到老父亲恋恋不舍地送嫁走的女儿离开家乡，而自己的使命，或者说义务，在此时也达到了终结。

虽说这种感情，总有失却伦理的变态之处，但这也是处于脱离世俗道义限制的环境里的唯一选择。

这个环境中，一切都是模糊的，爱不受掩饰，笑就是好，瞪眼就是不好，一切由来简单。

老人与少女洗澡时木盆里隐约腾起的水气，老人张弓时手指拉出的力，老人抓紧少女小手时的体温，少女感受性时鬓角的汗珠，以及那无数只速度极快力度极强的燃烧的箭，组成老人与少女之间的彼此感怀。

即使在寒冬，在了无人烟的海洋之上，也依旧蒸腾着炽热的真情。

纵使少女离开，但仪式已经完成，一个轮回的阶段也将重新开始。

[ 与沈金宝和深井泵的交换作业之二 ]

不得不叹服视角的独特，音乐也是出奇的好。

月夜下的老者，用弓弦琴拨动着海面，喑哑悠长，不绝如缕。

抒发愤懑，倾泄忧郁。

弓、船、老者与少女，都是象征。

都是符号。

给人广阔的遐想空间。

既有生之欲望，亦有死之解脱。

十年之约，孤独之盟。

是禁锢，也是自在。

传统之堤，在现代文明面前，轰然崩塌，春水总归逝去。

神话也将破灭。

少女不谙世事，充满着好奇。

坚贞无邪，稚气未脱。

保持着璞玉的气质。

宁静的大海，偶尔也会泛起狂澜。

老者的纵身一跃，预示着一个时代的结束。

那荡起的涟漪，正如射出的弓箭，直指人心。

旧有的一切，随着一个时代沉入海底。

《弓》。

金基德最享誉盛名的电影之一。

一部如同默片一般沉静的电影。

两个主人公在全片中没有一句台词。

无意陈述情节，评述的已经相当多了。

再次关乎隐匿，与逃离。

《空房子》中的金基德成功地隐匿。

《时间》中的金基德被隐匿折磨得失去了身份。

他仍不清楚隐匿是否是最恰当的方式。

《弓》应该是在两部电影之前吧。

我以为他在《弓》中已经得到了答案。

他第一次为希望选择了一条非隐匿的路径。

然而从后面的两部来看，这只是他妄图肢解思想，或者在不同侧面说服自己的片断而已。

一个挣扎的人。

在逃离与坚守的中间地带往复奔波，却不知自己究竟更希冀哪个彼岸。

两年前写的：老人与少女蔚蓝大海。

一艘船静静停泊在海上。

没有人知道这艘船从哪来，飘了多少年。

没有人知道船上这位老人在海上生活了多少年。

也没有人知道他过去的故事，曾经历了多少沧桑。

与他相依为命的是位少女。

在她六岁时收养了她，到现在已经过了十个年头。

十年里她从未离开过这艘船。

她清清秀秀的，不算太漂亮。

不施粉黛，明眸皓齿。

两片厚嘴唇，饱满红润。

穿着鲜红裙子绿色外套，这样俗气的装扮却让她非常好看。

大船旁停靠着一艘小船。

老人开着它出去载游客来大船上钓鱼观光，再送他们上岸。

他们付给他钱。

然后他从城镇上购回一些生活用品。

有一天，他给她买了一对红色绣花鞋。

放进衣柜里。

古旧的衣柜，上面印了数尊印度佛像。

还有衣柜上摆放的一些用具，也都古香古色。

这些东西不知道是从哪个年代遗留下来的，来自何方。

晚上，她脱光了身子坐在木盆里。

老人蹲在她背后，认真地帮她擦洗。

然后拿一块粉黄的浴巾给她裹上。

房里有一张上下木床，老人睡在上层，她睡下层。

她穿着睡裙睡下了，露出半发育的胸，修长白皙的腿。

老人走了过去，把被子盖好。

然后走出去，在如水夜色下拉扯一把弓型二胡。

苍劲，悲凉，凄美......与夜同醉。

一天结束前，他会在挂历上用红笔叉掉当天。

翻了翻日历，5.12那天，用红笔画了个心型，里面写着"结婚"。

现在是2月。

叉掉日期后他爬到上床躺下，从上床伸手到下床，摸索她的手，紧紧地握着入眠。

每晚如此。

早上，朝阳初升时，他开着小船离去。

她睡醒了，坐到餐桌前。

掀开那块薄布，是一桌子饭菜。

她吃了几口，跑到甲板上用望远镜眺望老人远去的身影。

抿嘴微笑。

秋千与弓箭来客总会找老人算命，因为他算得很准。

他不仅算得准，而且算命的过程也非常奇特。

他在少女的手上系上两条彩带。

然后少女坐到从船檐上垂下来的一架秋千上。

在水面上来回荡着。

秋千侧边是裸露一半的船舱，上面是彩绘印度佛像。

老人站在不远处的小船上，拉开弓，穿过来回飘荡的秋千和少女，将三支箭射向彩绘图案上。

少女面露微笑，轻飘飘地来来回回，毫毛无伤。

却叫来客直为她捏一把汗。

少女抽出三支箭，捏着它们走向老头。

对着他耳语，然后老人再走到客人身边，悄悄耳语。

当事者有大惊失声者，有哈哈大笑者。

但每当同伴问其，老人说了什么。

他们总是不会回答的。

有次，来了两位游客。

唤少女过来，毛手毛脚地问东问西。

不远的高处，老人拉开了愤怒的弓，剪稳稳地射在他们身旁的甲板上。

男人惊恐。

还有一次，两位男性游客在船上拍照，见少女倚在船边便抓拍了下来，然后叫她过来会下看。

其中一位抓了刚钓上来的鱼从她胸口扔了进去，然后两人假装伸手进去找寻摸索。

少女愣了一会，随后狠狠掴了那人巴掌，跑开。

老人再次拉开弓，狠狠地教训了他们一番。

谁料两人不服，伺机将将老人放倒，用粗麻绳绑在甲板上。

然后走进房内，准备对少女下手。

少女机警地跑开，绕来绕去，他们总追不到她。

脱身后，她取下了那把弓。

露出天真的微笑，拉开弦。

每人的左大腿上各自中了一剪，鲜血直淌。

他们俩的结婚礼服，红缎子的，蓝缎子的传统韩服。

老人都准备好了。

锁在衣柜里。

少女与少年（1）有一天，他来了，和父亲还有一群游客一起来的。

她一眼就看到了他。

他也看到了她。

相视而笑。

高高的单眼皮韩国少年，帅气，笑容温暖，眼神干净。

少年戴着耳机，站在船上听音乐。

她走了过来，笑得很灿烂，牙齿洁白。

原来她是有酒窝的，以前从未见过她这样的笑。

他取下耳机给她戴上。

他问她多大，是否上高中，老人是否爷爷等等。

她都不作答，一直快乐地笑。

老人的脸在玻璃后面若隐若现。

他的眼睛瞪得很大，他感到担忧，心痛和嫉妒。

他就快成为他的妻子。

于是，他又是拉开弓。

剪嗖的落在他面前。

少年惊惶不解。

女孩怒瞪老人。

第一次，她对他产生抵触情绪。

夜里，她坐在浴盆里，老人在背后擦洗。

睡在隔壁上层的少年听到动静，爬了起来。

隔着玻璃窗，他看到了赤裸的少女。

像一朵洁白粉嫩的小花朵，沾了好些清晨露珠。

他惊愕，呆了，目光久久不曾移开。

她抬头，也发现了他。

但她并不慌张。

不时抬头微微笑。

认真擦洗的老人并未察觉。

第二天走的时候，他把耳机和MP3留给了她。

于是，她喜欢极了，戴着它，一直聆听。

老人走了过来，不由分说地将耳机夺下，将MP3狠狠摔在船板上。

音乐嘎然截止。

女孩非常生气，狠狠地瞪着他。

他看了她几眼，垂头走开。

这个夜里，在挂历前，他偷偷望了眼熟睡中其实是佯睡的少女。

飞快地连续地，叉掉了四天的日期。

在此之后的每晚，他都要多划掉几天。

他是如此地迫不及待，如此地害怕失去她，如此地自卑。

（2）很快地，少年随着大家又来了。

她站在船边迎接他。

伸出手，将他拉了上来。

老人拎了一只公鸡和母鸡上船，空不出手来爬上船只好只靠双腿努力爬上来。

少女漠视。

船上有许多颜色各异款式不一的沙发，供游客垂钓用。

面朝大海放置着，阳光洒落下来。

少年独自坐在沙发上。

女孩拿了个自制的传声收声的玩意贴在耳旁一边听一边朝他走了过来。

少年满心欢喜地看着她，掏出手机拍下了她的模样。

也拍下了他俩的模样。

老人又取出弓，拉开了弦。

对准目标，这次并不是为了恐吓。

被少女发现，将少年一把拉开。

箭不偏不倚地射在沙发座垫上。

他连续放箭，少年似乎无逃路。

这时少女跑了过来，用自己的身体挡住了他。

她坚毅无比。

双眼无声地责怪老人。

老人愣了，黯然放下弓。

夜里，少女与少年无眠。

他在翻看手机里拍下的他们的照片。

少女悄悄起身，爬进他与他们同睡的房间。

然后悄悄钻进他的被窝里，轻轻抚摸他的唇。

少年惊喜。

两人就这么躺着，对视着。

他抚摸她的脸，想吻她红润的唇。

但还未触及，门却被推开了。

老人醒了。

他简直不敢相信，他也不愿相信。

他狠狠地少年推出来，赶到小船上送他走。

少年叫喊：你有没站在她的立场上替她想想？

不要再软禁她了！

我要去找她的父母，带她离开！

老人一言不发。

少女静静流泪。

次日，老人对其余游客统统示以弓，把惊慌的客人全都赶到小船上一并送走。

他已经失去耐性，毫无安全感而言。

他将3月4月的挂历疯狂地撕扯了下来。

将上下床拆掉，合并成一张大床。

留守与离走少年真的来了，独自雇船而来。

他说：我找到她的父母了，十年里他们一直在找她。

然后从口袋里掏出一张寻人启事，上面的照片是少女六岁时的样子。

他给老人看，却被老人一把抢了过来，用力地揉成一团，扔在船板上。

少女拾了起来展开看，却依然淡淡的。

兴许父母于她而言，已经淡得面目模糊，形同陌路了。

老人才是他相依为命的真正的亲人。

少年继续说：十年未曾离开，对她而言有多么残忍！

但她有自由去看看外面的世界。

我要带她走。

老人依然不语，从他的眼睛里可以看出他有多么不依和不舍。

少年又说：你帮我算命吧，看看是她跟我一块离开，还是跟你一起相守。

于是秋千又开始在水面飘荡。

少女依然安然端坐在上面，但失去了以前的自如，变得凝重。

这三支箭，是老人平生射得最为艰难的。

老人抽出了第四支箭欲发。

船板上的少年一看不妙，一把拉住了秋千，少女落水，他将他拉了上来。

依然是少女取出箭对老人耳语，依然是老人对要算命的人耳语。

这一次的卜算结果，是少年带着她离开。

老人将衣柜打开，赌气似的将婚礼服和绣花鞋全扔到船板上。

然后一屁股坐下，低头不语泪光闪闪。

小船徐徐启动。

少女坐在船头，回首，定定地望着老人。

少年也隐隐不忍。

对老人喊道：我知道十年的养育之情，一朝舍弃对你来说不易。

小船行走了一小段，却怎么也不能前进了。

少女突然想起了什么，回过头一看。

大惊失色。

牵放小船的那条绳子在大船这头，被老人结了个套，他将脑袋套了进去。

这时，他与小船发动机的力量死死对恃着。

他被麻绳勒得就快断气。

肉体与精神的双重痛楚，让他老泪纵横。

但他却突然清醒了，摸出一把小刀，割断绳索。

少女也在小船上割断了绳索，飞快地开了回来。

看到他的模样，少女也泪流满面，两人抱头痛哭。

少年驻在一旁，无语。

婚礼与葬礼老人和少女就在当天举行婚礼。

散落一地地婚服被他们一一拾起，穿戴整齐。

少女的长发被盘了起来，插了一根美丽的簪子，戴了一顶红色绣花小帽，脸上贴了三个红色小圆点。

老人的一身宝蓝仙鹤图案的明服，头戴官帽。

一下子年轻了许多。

仪式举办完毕，他们开着小船远去了。

海那边的那边。

仍有未完的仪式。

少年好似透明人，默默地看着这场仪式。

他们远去了。

他俯下身子解开了脚边那只被绑住脚的母鸡，它抖了抖身子，去啄米了。

又用手拍打旁边那只公鸡的脑袋，像责怪老人一样。

随后也将它的脚松了绑，它也去了。

小船上，新人对坐。

他吻去她眼角边三颗他画上去的彩色小点。

那点儿似乎是处子的象征。

他解开了她的婚服，剩下一身纯白的棉裙。

他也解开了他的婚服，剩下一身粉色的长衣裤。

他站到船头，拉起了二胡。

她渐渐睡去。

曲终，他拉开了弦。

对着她的身子，然后移开，将弦射向天空。

接着，他纵身投入海里，再也没有上来。

无人驾驶，小船却在飘荡，慢慢地飘到大船身边。

她仍在熟睡，但却突然翻了翻身。

身体上下起伏，呼吸急促，表情异样，像是与人交合。

突然，横空飞来一支箭，重重地射在她的一双大腿内则中。

她的动作越来越剧烈，神情非常不安，叫喊声越来越惨烈。

箭尖，慢慢渗出鲜血来。

一大滩。

老人似乎化身为弓。

少年站在船板上，惊愕得不知所措。

少顷，他跳下船，将她紧紧抱在怀里。

少女渐渐平息，安静了。

她醒来后，温暖如春。

这时，大船，正在缓缓下沉。

海水一点点地漫过船舱，漫过彩绘佛像，漫过甲板，漫过沙发，漫过洁白的帆...那曾经泊船的地方瞬间平复，海面平滑如缎。

仿佛也是一场仪式，悲壮，朴素，沉重。

老人与少女演员在剧中无一句对白，入木三分，可谓功力。

茫茫大海，苍凉二胡与优美吉它在月下共鸣。

声声泪下。

弓，离弦即乐，上弦即弓。

似弓非弓。

于阴沉着的下午郁闷的看完这个片子。

豆瓣上评论一水儿的4星5星，说什么情了爱了神马的。

装，可劲着装。

不装逼能死啊？！

金基德就全特么经典了啊？！

这么垃圾的片子。

故事没情节，画片不美感，音乐断断续续，人物除了少女外都歪瓜裂枣。

神秘？

画几个佛陀的头像就神秘了？

解构？

海是什么？

船是什么？

少女不说话是什么？

弓是什么？

尼玛，要死早死好了，装什么套绳索自杀，还把割绳的小刀藏起来。

搞笑的是跳海自杀了还附体夺去少女的处子之身。

莫名其妙。

装逼死！

看了《弓》。

情绪满得快溢出来，却又找不到缺口。

导演想说的太丰富，片子却一点不重不沉，反而拍得轻灵。

金是尊重观众的，理解它需要观者动脑参与。

你若有心，整部下来都分不开神，没有一个镜头的分寸拿捏不好，没有一处的感情是单一的。

看得专心，自然就累。

于是就又懒。

那些感受没了机会幻化成文字，眼看着它们在胸腔中落下去，冷下去，像看退潮。

《弓》中的原声，绝佳，一曲难忘那种。

里面老人一只独特的胡弓，摇曳沧桑又神秘凄凉。

找不到原声下载，就自己用软件录音，生生往下扒曲子。

还算成功。

此刻就在听了，听着听着又想起那片中的女子，再懒也要记录下来——女子生得好，生得美。

眉发润泽，一双流光溢彩的乌黑眼珠儿永远潮湿温凉。

鲜红的嘴唇微微翘起。

7岁那年开始和老人一起生活在船上，十年未归陆面，这女孩几乎如一头小兽，举手投足尽是天然，任何一个神情都极致纯真，又极致妖媚。

在她身上，美的力量过于直白和无目的性，把由道德界定的童贞与魅惑之分模糊了，糅合了。

一团被压抑的天然欲望在深层潜流，蠢蠢欲动却看不出骚乱，表面仍旧清洁无暇一尘不染——这是最符合东方人的审美的境界和层次。

亦是最让人无法把持。

只有当她真正开心的时候，才会显露出孩子的本色：当用望远镜瞭望到那生平第一次喜欢上的年轻男子的时候，她的脸上迸射出孩童般的彻底的欢快和灿烂，眉宇间的妩媚都被舒展了，抻平了，全都消融到眼角的欢笑里面去不见了，只剩下干干净净的孩子气，让你看第一眼的时候就被“嚯”地感染，随着她笑起来，合不拢嘴，像被欢快充满的气球，有股什么东西顶着喉咙，飘飘欲仙。

——只写到这里吧。

实在是那女孩给我印象最深，并且我不愿去讲述剧情，因此写整个影评实在是种磨难。

此外，电影中，当真没有任何一处是单一的情感，没有一处没有含义的镜头表现，若要详细解说恐怕这工程太浩瀚；更不要说结尾，那导演一贯使用的超现实主义风格的高潮，观者绝对怀揣各异理解和感受，光是我自己对其的解释就不止简单一种……因此，这影评，我是写不来。

诸君可以去看影片简介，更推荐直接看片。

总之是金基德又一部让世人惊叹的性灵之作。

看了他自传的一小部分翻译，关于这个男人——刻薄些，就算不说他是天才，起码也有其独一无二的天分。

断断续续写了些，深感今日其实已算非常勤奋。

继续懒……睡觉去。

然而只消眼前一闪，还是能出现画面——飘荡在海面上的渔船。

彩色钓鱼沙发。

女孩乌发轻轻包裹在脸上。

鲜红的唇明媚得晃眼，脆生生地绽放。

仿佛有咬破蜜桃汁水微溅的声音。

力与美的结合，弓弦般紧绷。

那律音缭绕在曙色未明之际。

天穹呈现深湖蓝色。

那咸湿的海风冰凉。

《弓》，算是我看过金基德的第一部电影。

当时最后女主昏睡，在梦中与人交合，一支箭从天外落下的场面十分令人震惊。

过了快二十年吧，如今重看这部电影，感受到的，几乎全是父权社会对女性的符号化与关系的畸形诠释。

艺术是表现美的方式。

一个近似哑巴的女孩，在片中要么是缺乏表情，要么一脸淫荡，仔细勘察她似乎还是个灵媒。

上船的大多数男人和老者本质上都是一样的。

都是淫棍。

直到那个小哥哥的出现。

小哥哥似乎是现代文明社会的代言人与象征物。

他的思维方式，是把小女孩当做一个人，是彼此之间平等的一种审视和观察。

而当船上的老者得知自己留不住这个小女孩时，做出的，又是一个十分狡诈的把戏。

这样就使得小女孩无形中扮演了斯德哥尔摩综合症患者。

婚礼如期举行。

老者自沉于海。

金基德似乎想彰显老者的伟大与豁达。

可那算什么呢？

不过是一个编剧的浪漫想象而已！

现实中，这样的老者一定会紧紧抓住这个女孩的！

不会让她回到文明社会。

只会充当自己的性奴。

金基德把变态当有趣，这种艺术家，真是贻害无穷呐。

2022.7.10 李因

放美国或者中国这部电影的名字可能会叫《欲望之弓》，而宣传文案中更可能出现“洛莉塔”、“不伦之恋”之类的文字，而金基德却只用了一个简单的《弓》作为标题，也作为意象。

<空房间> 中那个女孩儿好歹最后说了句“萨朗嗨有”（我爱你），而《弓》里的女孩儿自始至终不发一言，她唯一的动静就是见到男孩儿时格格笑了几声。

这种深沉令我再次手痒，按照我自己的理解，为这个没几句话的电影写了补白，这么长，仍不能表达出其中的许多细节，受不了的就不要看了，直接看碟就好。

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《弓》的故事很简单，一个老头，住在海中间的船上，10年前，他获得了一个6岁的小女孩儿---也许是刻意用棒棒糖拐骗的，也许是出于好心挽救她于迷途，总之关于小女孩儿的来头就够人猜几天的，他每天驾着小船出海，拉一些客人到船上钓鱼，按小时收费维持生计，天蒙蒙亮时，他就驾船出海拉生意，顺便买些日用品，小姑娘起床后，饭菜都热腾腾的放在桌上，吃完饭，她就荡秋千、练习射箭并且不时拿望远镜朝一望无际的大海望去，盼望着老人的归来，老人回来了，她们对视一眼，算作问候，小女孩儿笑意和目光中充满了亲情、温暖、尊敬还有一丝丝爱意，她熟练的把船下锚，接过买回来的杂物、扶老人上大船。

游客开始支起鱼竿儿钓鱼，老人回到船舱，小女孩在船上跑上跑下的玩儿，这是她生活的全部空间，老人还提供算卦的业务，偶尔有客人要求卜上一卦，老人就出舱拿起弓和三支箭又回到小船上，众所周知，卜卦都要有个仪式，即便是骗钱也要搞得很神秘很隆重，但这个卜卦仪式是我见过的最特别的一个，小女孩儿手腕上绑上红色和绿色的布条荡起秋千，老人从小船上远远的射箭过来，三根儿射完，女孩儿拔出箭，上大船耳语告诉老头结果，老头再耳语告诉求卜者，整个仪式便完成了，光这个仪式的风险度就能增加结果的可信性，如果稍微计算失误女孩儿就会被射中。

晚上，女孩儿坐在木盆里洗澡，老人帮她擦试身体，这时老人像是女孩慈祥的爷爷。

洗完澡，老人抄起弓弦支上一面鼓，弓就变成了琴，乌云遮月的晚上老人立于船头，缓缓的拉起一支曲子，如怨如慕，如泣如诉。

大船的远景，宛如一幕水墨画，老人白发、胡子的剪影、弓起拉琴的身姿在夜色中充满了阳刚之美，这就是“弓”力量与美的象征。

拉完一曲，老人就上床睡觉，他睡在女孩儿的上铺，睡觉之前他拉过来女孩儿的手握在手心，然后安然入梦，你可以理解为一种寄托和希望，也可以理解为对女孩儿不放心，怕她跑了。

当然，有时候来钓鱼的客人会对这一老一少产生过分的好奇心，甚至有一次有两个猥琐男想非礼女孩儿，他们把老头绑在船上，然后去找女孩儿，船虽不大但是却暗通机关，俩人被小姑娘绕的狼狈不堪，最后当他们气喘吁吁时，女孩儿已经爬到了船的最高处，举弓搭箭，箭无虚发射中二人左腿。

电影到此处老人和女孩儿还是用眼神交流，并不发一言，这样的电影我只能用牛B来形容。

船上有幅挂历，过完一天，老人就用笔划一个十字---在与世隔绝的地方就得这样纪元，过完几个月某一天写着“结婚日”，那表示，小女孩17岁，他们可以结婚了。

在结婚日到来之前，老人用自己不多的积蓄一件件的置备结婚用品，包括新郎新娘的衣服和鞋子，一个早晨，老人出海前把女孩儿的鞋子揣在怀里，回来时，已经有一双新鞋了，这是个十分细腻的镜头，为女孩儿买到一双合适的新鞋得带上旧鞋子。

日子就这样平淡如水的过着，要这样一直过下去，那金基德就成了蔡明亮，而这电影就成了一部装神弄鬼的伪艺术片儿，哪怕他装的比较好看，我一样会鄙视它！

金基德不是蔡明亮，他也没让我失望和骂娘。

有一天，船上来了一行钓鱼的游客，其中有个阳光少年，小伙儿大概17、8岁，女孩儿一下就喜欢上他了，这就是美好而浪漫的一见钟情或者是人类的本能，见到同自己年纪仿佛的白白净净的异性，自然会生出好感，老人感到了危机。。。。。。

果然，他给她听Ipod，用手机给她拍照，她坐在他旁边陪他钓鱼，男孩儿的爸爸让老人卜了一卦，这是影片儿第二次出现卜卦的情节，男孩儿的爸爸问的是生意如何，显然男孩儿觉得这种仪式过于危险，老人告知爸爸结果，爸爸大笑起来，儿子过去问，老爸还是大笑不语，然后他们就离开了。

男孩儿走时把Ipod留给女孩儿，于是她天天带着耳机，老人愤怒也没有用。

从此女孩儿陷入了相思，老人也感到了接近成功前巨大的危机，他们平静的生活被搅乱了，老人开始急躁，并且在女孩儿睡着时，一连划了好几天，这样就会以一天等于几天的速度奔向结婚日。

终于他们又来了，女孩老远看到船上的男孩儿，绽放出灿烂的笑容，在拉男孩儿上船时，她甚至幸福的笑出了声，这也是她在这部电影中发出的不多的声音，后来她用那面鼓逗男孩儿时也笑出了声，因为她的声音比较少听到，所以很珍贵。

这次，他们来玩儿几天，晚上就住在船上，夜深人静，人们都已经睡熟，男孩儿看手机里拍下的照片，女孩儿则在半夜偷偷的抽出被老人紧握的手，轻轻拉开门，钻进男孩儿被窝，两人对视一笑，是纯洁的笑意，老人还是发现了，并且连夜赶走了男孩儿。

像所有天真而充满了正义感的年轻人一样，男孩儿慷慨激昂的说：为了满足你的私欲，把她和世界隔开这么多年是不对的，你应该让她回到她该去的地方，我会找到她的父母，接她离开。

男孩儿被赶走后，女孩儿和老人的矛盾激化了，老人迅速的撕掉挂历，锯掉床腿儿把两张床合并成一张，但女孩儿并不就范。

过了几天，男孩儿雇了只船来到大船并且出示了一张寻人启事，声称要带女孩儿离开，老人愤怒了，举箭射去，男孩儿轻易的避开了，当然，最后避无可避时女孩儿站在他面前愤怒又绝望的望着老人，老人颓丧的地低下头。。。。。

男孩儿说：替我卜一卦吧，我要问一问，女孩儿究竟是该留在这里和你结婚还是该和我一起离开，老人很诧异很伤心的上了小船，第三次卜卦开始。

这时，我的心开始揪起来，因为老人完全可以借此机会将女孩儿射杀，而且他眼中似乎也现出了杀气，两箭射完了，他仿佛下定了决心要一箭射穿她的心胸，这时男孩儿摇动秋千绳让女孩儿坠落水中，如果男孩儿不这样做，他会不会射死女孩儿？

这又是个让我想不通的问题。

结果是很显然的，但是严格遵照仪式，女孩儿耳语告诉老人，老人又耳语告诉男孩儿，这次答案不用猜，他们可以离开了。

老人呆坐在船仓，女孩儿也有些依依不舍，男孩儿说：在这里时间长了，离开会有些不舍，但是你还是应该出去。

第二天，他们驾船离开，然而小船的锚绳的另一端已经套在老人的脖子上，这令我想起了《漂流浴室》中那枚钩在男警察嘴里的可怕的爆炸钩，船开动了，绳子越来越紧，老人呼吸越来越困难，他后悔了，或者这本就是他的一个阴谋，令女孩儿愧疚的阴谋，他拿起手边的刀准备割断绳索，这是一个考验，如果他割断了，船就会开走，而男孩儿女孩儿都不知道这件事，如果，他没有割断，那多半他就这样死了，女孩儿会为此愧疚终生。

最好的结果，女孩儿发现了然后死心塌地的返回和他生活在一起，果然，是最好的结果，女孩儿驾船回来，看到奄奄一息的老人，在此之前他藏起了小刀，看到这里我对老人很鄙视，等于以他的江湖经验欺骗了这俩小孩儿，做出这个姿态：你离开我就死。

女孩儿默默地扶他起来，他又故意咳嗽两声，很可怜的样子，后来的事儿越发出乎我的意料，男孩儿呆呆的看着女孩儿给他洗澡擦拭身体，二人着上礼服，开始举办韩国传统的婚礼，井井有条，不疾不徐，男孩儿就这样见证了二人的婚礼。

婚礼结束了，老人载着女孩儿缓缓的离开了大船，渐渐的消失在男孩儿的视野中。

老人毕恭毕敬的除去女孩儿的衣物，很显然，他们要施周公之礼完成婚礼的最后一项：洞房。

如果真就这么洞房了，那金基德也就成了个三流的艺术片儿导演，即便把人体拍的很美我一样会鄙视他。

事实上，脱到剩下一袭白色的内衣时，老人便停了手，回到船头，又开始拉琴那把由弓而变化而成的琴，一派平安喜乐，安静祥和。

女孩儿在琴声中缓缓睡去，看着熟睡的女孩儿老人停止拉琴，将箭又一次对准了女孩儿，我的心再次揪起，难道又要射死她？

老人的箭缓缓地移开目标，转向天空，嗖的一声，箭射向了天空，然后，老人放下弓，双手合十跳进大海。

我操！

看到这里不得不再叫一声牛B，因为完全没有料到，也没有思想准备。

可是，我并没有想到虽然只剩五分钟了可一连串的牛B还在后头。

小船像个记路的小狗又神奇而熟练的漂向大船，越来越近，男孩儿已经不知道该怎么反应了，突然之间的经历了太多荒诞让他手足无措，然而它也不知道，更荒诞的事儿还在后头。

小船漂近大船时，女孩儿突然醒来，翘起双腿，身体迎向虚空，咿呀的叫起来有些痛苦有些甜蜜，仿佛无形中身上多了个男人在和她行那周公之礼。。。。

然后，嗖的一声，一只箭落在她双腿之间，箭头指处是一抹处女的鲜红而这箭正是老人射向天空的那只，就这样他们用“神交”的方式完成了作为男人和女人的第一次轮回。

而我也终于悟到，原来，老人搭箭对准熟睡的女孩儿并不是要射杀她而是告诉那支箭一会儿它将要完成的仪式。

这时我已经震惊到连牛B也喊不出来的地步。

比我更震惊的是那个男孩儿，因为他看到女孩儿容光焕发的坐起身她已经不再是女孩儿了，眼神不再青春、圣洁而变得成熟、妩媚。

这时我忘记了老人用的那个鬼蜮伎俩而宁可相信老人其实是某种神迹，因此他能过这样简朴的生活几十年能够卜卦能够找到女孩儿并克服重重困难完成这个仪式，这一切都是宿命的安排。

男孩儿和女人乘小船离开，而大船象是有生命一样开始自己缓缓沉没，直到完全沉入水中，小船上的女人对着大船挥手告别，告别她的旧生活，走向未知的新生。

电影结束了，我开始担心，这个10多年没有离开过大海善于用眼神传情达意的女人将如何面对熙熙攘攘话语沸腾的现代社会？

相遇是命中注定的奇迹，这不仅可以用在人身上，对电影也是的。

当初在杂志上看到《空房间》的影评就及其向往那种失语状态下的脆弱和唯美，只是那时我还没有注意到金基德的名字。

今夜看了《弓》，下了很久一直雪藏的一部电影，最后才发现原来是出自与《空房间》同一人之手。

仍然是令人窒息和有些绝望的失语状态。

找了很多影评来看，因为电影里很多东西冲击的我失去了思考的能力。

后来才发现，原来《弓》已被归为情色电影一列，再一次对评论界给予金基德的电影为情色电影持匪夷所思态度，就像网络上将《空房间》译成了《空房诱奸》，我讨厌这种无耻的没有底线的炒作行为。

金基德不回避性不能说他就情色。

我一直都执拗的认为好的现代艺术作品是不能离开性和情色的，因为在性面前，人才是回归了作为人类的属性，赤裸裸的面对生物本能会让每一个人都变得脆弱不堪——这就是千百年来我们太过依赖社会属性的结果。

其实金基德最初的几部电影确实是有些表现欲望的东西在里面，而且有一些就是纯表现人的欲望的东西，但是《弓》不是的。

从这些电影中，我们可以看到导演对人性的思考慢慢地在升华。

可能他最初只能透过性来感受到人性的某些真实，而到了《弓》他几乎可以跨越欲望和性来抓住人的本质。

所以，我不同意说《弓》同样描写的是人的欲望。

看过《空房间》的人一定对电影中精细的场景、颜色、人物眼神的特写印象深刻。

可以这么说《弓》在这些方面的表现更是有过之而无不及。

细小的地方就不多说了。

最令我震撼的有两个地方：1、当少女被男孩驾船带走时，被困在大船上的老人用小船上的栓船的绳索套在了自己的脖子上。

小船越走越远，老人脖子上的绳子越勒越紧，老人的脸由白变红又红变紫，两只眼睛几乎要突出般的鲜红。

镜头就在老人的眼旁拍摄他脸上的细微变化，足够震撼人心。

2、少女察觉了老人的自杀行为匆忙赶回去救他，终于还是和老人举行了隆重的传统婚礼。

婚礼结束后，面对身穿白裙熟睡在甲板上的女孩，老人投海自尽，而他临死前射向天空的那支箭却最终落在了少女两腿中间的位置，代替老人得到少女初夜留下鲜红的血迹。

这几乎是电影的后三分之一情节。

每一分钟的发展都在无声中越来越紧的抓住你的心弦。

越来越多的疑问会出现在脑海：少女与老人之间究竟是怎样的感情？

老人用自杀的方式面对少女与年轻男孩的出走，究竟是做最后的挽留努力还是表达了对没有了少女后孤独生活的恐惧？

少女回到老人身边究竟是怎样的感情驱使？

难道真的没有爱情吗？

答案很复杂，复杂到几乎理不出头绪。

就像少女似乎狡诈似乎单纯的眼神一样，你分不清这是一个怎样的故事，这是一个游离于道德之外的故事，这是一个排斥人类社会属性的故事。

我始终想不明白作为电影名字的“弓”虽然在电影中站着极其重要的位置，但是它所隐喻的意象究竟是什么。

但可以隐约地感受到老人与少女之间那种复杂的难以言说的关系和情感全凭这一张弓维系着。

仍然被困在那样的感觉里：很多想说，却理不出头绪形成文字。

每次看金基德的电影最后都会得失语症，不仅有封闭自己的倾向更失去了用文字表达的能力。

12天来，看了九部电影，觉得《弓》很有说头。

它的导演金基德原来是韩国首个揽获威尼斯、戛纳、柏林三大国际电影节最高奖项的导演，联系《空房间》，果然非常具有个人风格。

最明显的一点是，男女主人公都几乎没有台词，以及离奇的故事。

老头与女孩可以说是养父与养女的关系，但这位养父却有着变态的欲望。

她想要在女孩17岁的时候和她结婚，为她点了三点类似守宫砂似的东西。

这种控制欲，即是女孩面临危险时，迅速射箭、给予流氓以震慑的保护，也是在女孩喜欢上青年时的嫉妒、阻拦，更是想要永远禁锢她的婚姻。

女孩大胆地向青年走去，他不仅有着年轻俊朗的身体，而且他给了她MP3、照相的体验现代、新鲜的气息，以及亲生父母的消息。

在形式上，影片中有着大量的留白。

在画面方面，整个故事的只发生在一条船上，而船就航行在没有边际的大海上。

这样的画面，简洁、空灵，而纯洁的海天之间的船，正像是一个小小的舞台，大自然之间上演的自然情欲，也变得自然奔放而不做作、变态而内敛。

再就是台词的空缺。

电影中的台词几乎全部来自次要人物——来钓鱼的流氓以及英俊的年轻人。

老头和女孩这两位主人公，只有观众听不见也没有字幕的悄悄话——给别人算命的时候的“天机”。

除此之外，几乎无话。

去掉了人物的台词，去掉了“信息”的交流，整部电影显得安静，内心戏更多，故事也变得玄妙，氛围变得缥缈。

更重要的是，人物的身体、以及身体之间的差异、人物内心的欲望，被放大或强化了。

海上生活、没有对话，在这种脱离日常生活的故事与人物中，观众难免陌生感，大海、漂泊、情欲，整部电影宛如一段寓言，或一段现代的神话。

这样说，更是因为里面大量的象征元素，画面语言弥补了人物语言的缺失，同时，也丰富了影片的内涵。

1、弓： 弓是电影的标题，也是频频出现的道具。

老人用弓，既是用来保护女孩、禁锢女孩，也是用来算命。

同时，最终射上天的箭落下来，成为老头灵魂的象征，与睡梦中的女孩完成了精神上的交合。

弓与箭的配合，才能完成“弓箭”的功能，箭必须带着目标飞离弓才更有价值。

这象征了两人的关系：弓与箭必须在一起才能发挥作用，可它发挥作用的代价就是箭的飞离、弓的从此无用。

亲密与暧昧被打破，老头的年龄、身体是无法逾越的障碍，欲望与反欲望使两人关系紧绷，女孩终于意识到“箭”受到了“弓”的凌辱与欺压，欲望使得箭不断想要飞出，老人的有形的最后一箭完成了对女孩处子之身的占有，女孩作为无形的箭终于“摆脱”了束缚，老船沉下，她开始了自己的漂泊与寻亲。

最震撼的地方，除了最后老人的一跃入海，落下的弓箭以及白衣溅血，还有一处片段，这一片段在结构情节上也宛如“弓”。

老人将女孩和青年离开的船，用绳子和自己的脖子相连，自己的身体卡在屋内。

这样，女孩的离开（箭离弦），便意味着自己的死亡。

尽管他自己拿出了剪刀，在痛苦时想要隔断绳子——这一本能与懦弱也显得真实。

即便如此，也很有冲击力。

同时，这也是一种拿自己的性命威胁的卑鄙的道德绑架。

犹疑的女孩，带着笑容和他完成了婚礼，仿佛是“离弦的箭”完成了一次暂时的收回、返航。

2、二胡与旧式婚礼、MP3与手机 二胡是从一开场，老人就频繁使用的道具（其实也是弓）。

可以想见，十年来，女孩正是听着二胡长大的。

当年轻人给了女孩一个耳机时，他从新的器物里听到了新的音乐，连同可以拍照的手机一起，新生活新可能，对于女孩来说都是诱惑，老人就不会受到诱惑，因为他已停止生长，而女孩却生机正勃勃，她有着追求自由、新鲜的权利和可能。

二胡演奏的音乐表达了一种挽留，最终老人明白女孩终归留不下，挽留变成了挽歌，二胡化作了弓——从优美、悠扬到力量、流血，爱与恨、挽留与推开，复杂的情感缠绕在二胡的弦上，奏出哀曲。

老人以及与其相关的二胡、旧式婚礼，青年以及他所带来的手机、MP3既有年龄的差距，生命活力的差距，同时也不难发现似乎有传统与现代西方的隐喻。

有评论说，老人属于不可挽回的坍圮的封建王朝，而青年则是现代美式文化，韩国正是在这两者之间左右摇摆、犹疑。

3、佛像 佛在算命时、日历上出现，然而，算命时，佛像被箭射得千疮百孔，日历也因老头的恐惧与急迫被撕下。

也就是说，佛好似既被推崇又被凌辱，这种复杂，更多的被神秘所遮蔽。

有评论说，金基德将东方儒释道和西方伦理神学交合得通透，这是我暂时还不能理解的。

这场无声的电影，在平静的海面，翻滚着情欲的出击、躲闪、勇敢、纠结， 无可回避的矛盾给人无奈的撕裂，撕裂的如此必然、如此动人，就像那白衣上的一滩血。

一箭射下，血染白衣。