十三刺客

我想说说明石大魔王，这个家伙不把人当人看（最后把最忠心的侍卫长的首级踢开毫无尊敬以及看到血战场面壮观就想在成为老中后发动全国内战玩），冷漠到反人类，也自然天怒人怨遭到诛杀。

只是结尾大魔王临死前说出‘今天是我一生中，最开心的一天了’这样的话也是够搞笑了，想想一个富贵荣华衣食无忧被囚禁在社会规则的牢笼中的野兽过得也不是很开心呢？

对他而言也许死亡反而是件幸福的事。

招募人手的12加1的模式，以及构建并利用防御工事以少胜多，像是在向黑泽明的《七武士》致敬。

正义此次战胜了武士道的愚忠和残暴，相比之下，《一命》令人绝望多了。

领主是幕府将军的兄弟，幕府暗中默许刺杀行动，并最终官方宣布领主是回藩途中病死。

麻烦处理掉了，家丑也捂住了，里子面子都顾到了。

可谓是古今中外都适用的古老的政治智慧。

动作场面刀刀见血拳拳到肉，粗犷是对暴力美最好的注解。

导演很生动地描绘出领主的暴戾恣睢，典型的反社会人格，杀人时表情很冷漠，像踩死一只蚂蚁一样。

在蹂躏那个女孩子前，他手抓女孩头发拖行至内室，然后一脚踹倒女孩，关门的动作，机械式的流畅加深了残暴不仁的印象。

拔刀从身后捅杀女孩老公时的毫不犹豫，在庭院执弓射活靶射杀切腹死谏的家臣的亲属，更是令人发指。

被砍断四肢割掉舌头的女受害者出现在屏幕前时，惊悚万分。

最后当拼死保护他的家臣的头颅被砍下滚到他脚边时，他当球一脚踢走。

空前膨胀的自负，在他面前，所有人都是蚂蚁，都可以被轻易征服。

被杀前目空一切的神态丝毫不改，只有当刀最终捅进他的腹部，他的身体痛苦地在泥地里扭曲，不住地哀嚎时的可怜相，才最终让他体会到蚂蚁将死时是多么的悲惨，痛苦与绝望。

动作设计挺好的，主角团武士刀的手法凌厉迅捷，砍杂鱼快准狠，随着时间的推移主角团渐渐的开始力不从心，只有老大和侄子血条够长挺到boss战～按理说这个片子挺矛盾的，既然是《十三刺客》那就该有刺客的素质和觉悟，刺客不需要荣辱只需要完成任务，也就是说无论使用多么卑劣下作的手段都可以，比如投毒，火攻，爆破，机关陷阱甚至伪装成对方的杂兵伺机刺杀，而片中的主角团在前期占据优势的时候并没有直接集火boss而是选择了最不利于自己的策略正面硬刚……这就有点儿戏了，也许有人会说，他们本就是武士，以下犯上刺杀主公已经是大逆不忠，所以他们压根就打算活着才选择了硬刚，可如果是这样那片名应该改为《十三武士》或者《十三勇者》更为贴切，况且前期准备时还一再强调要不惜代价完成任务，而当时计算对方只有70人，在明知道对方的人数后还要抱着必死的决心，这就说明他们没有绝对的胜算，片中也说了，赢的概率只有针眼那么大，既然知道胜算低，还必须完成任务，明智的选择就是利用环境与埋伏，机关陷阱当然要多多益善，火药火油也该大量使用，可结果准备明显不足，这是作为一个刺杀任务最失败的地方，也是指挥官最该骂的地方。

好家伙，呼呼啦啦对方来了200人，人数远远超过预期，在被机关墙分割战场时，所有刺客不集火攒射目标boss反而在那射杂兵，甚至是被隔离在外面的杂兵？

那你这个墙的作用是什么？

居高临下手持弓箭占尽优势却拱手相让？

这是刺客必杀的觉悟吗？

即便弓箭射不死，按照后面主角团展现出来的实力，一起跳下去以瞬间的小规模优势强攻boss不行吗？

就侍卫长那水平怎么可能挡的住这么多高手集火？

再者说了弓箭你射不着就不能用火箭？

屋子能放置牵绊炸药却不能点燃了朝boss扔，多了不用，扔俩下去即便boss侥幸不死身边也没几个活人了吧？

后面打的乱七八糟的时候，随便一个刺客穿件敌军衣服混进去一刀捅boss腰子不行吗？

70人变200人，那肯定是从其他地方临时召集的部队，互相不认识很正常，打到那个地步个个满身血污谁能看的出谁是谁？

能花钱买下整个村庄却买不了几把火绳枪？

前期挡路的老公公都有了必死切腹的决心了，就不能抢过手下的火绳枪和仇人换命？

有所为有所不为？

那你堵主子的路还指名道姓立牌子的堵就不算大逆不道了？

在拿到密令而没有举报的时候你就已经丧失了忠臣的名声了，你还在那矫情个什么？

说一千道一万就是主角团有一万种办法可以秒了boss但是我就不用，我就是得创造困难享受割草无双～另外，说是200人，可照着主角团的前期➕中期砍杀速度这可不止200了，光是前面机关陷阱加弓箭就秒了70，怎么还能越打越多？

那时候众人血条都是满的，几乎都是以逸待劳没有费力，剩下130个人，别人不好说，但以刺客老大和侄子再加剑道高手九十郎，这仨人就能秒对面最少一半以上，光是“满地插刀”的路口九十郎就杀了不止20个，剩下的刺客再不济也能干掉最后剩下的几十人吧？

可结果呢，越杀越多，来的还都是衣着光鲜的生力军？

你这不扯呢么！

到了后面那个岁数较大的刺客死前依旧是出刀凌厉干脆，明显不像是经过大战濒临力竭的样子，可紧接着他就中刀而亡这一点也不科学～侍卫长看似强大却与刺客老大完全不是一个段位，一个是以逸待劳满血条状态，一个是被杂兵消耗成残血状态，俩人还打了个平手…然而最可耻的地方就出现了，前面说的多么正义凛然武士精神，结果决斗时就抬脚弄人家一脸泥？

然后趁机收割？

这会儿又想起来自己是个刺客了？

不拘小节了？

早你干嘛去了？

没有困难创造困难的时候是武士，刚不过了就变刺客了？

这什么人物逻辑？

再说那boss，你说你der不der吧？

明摆着知道人家要你命，你还特意又召集了一部分兵保护自己，就不知道让手下准备点盾？

人家刺客都有弓箭，你正规军没有弓箭？

说你武力值低吧，你还能飞刀秒猎人，说你强吧，又让人家贴脸捅腰子……不是～你到底会不会啊？

总之这片子剧本写的不好，一些细节把控上也成问题，唯一的优势就是动作漂亮，其他的都明显不行啊！

日本的武士片/战争片将暴力美学发挥到了极致。

不同于七武士的末世颂歌，也不同于赤穗武士的搏命绝杀。

故事中的十三人兼具两者的正义与荣誉感，在刺杀暴虐的行动中完成了由武夫到武士的升华。

而愚忠的半兵卫（借猎人所言）只不过是个没用的废物，免不了没有任何尊重的死亡。

而低俗、快乐、力量惊人同时又有强大自愈的猎人，岂非无数人民大众的象征？

有人说片尾太突兀，个人感觉正是导演留给观众思考的时间。

此片刷新了我对于武士精神的印象。

满分，推荐。

从上世纪五六十年代以来，日本武士电影可谓辉煌，杰作无数，电影大师黑泽明的《七武士》至今仍是公认的经典，甚至美国导演也拍出了《最后的武士》来向日本武士精神致敬。

1963年公映的《十三刺客》是日本影史上的时代剧名作。

该片由时代剧黄金时代的名导演工藤荣一执导，在当年极受追捧，风靡一时。

影片的情节并不复杂，无非是义士舍生刺杀暴君这类主旋律主题。

时隔近半个世锌纪，《入殓师》之中泽敏明、《末代皇帝》之杰瑞米•托马斯两位金牌制作人联手翻拍经典老片，推出了新版的《十三刺客》，而出任导演的是日本CULT片大师三池崇史。

三池是日本著名的cult导演，《杀手阿一》是我们比较熟知的代表作之一，他继承了“非人性暴力”的衣钵，在他的作品中，肚肠横飞、血柱喷溅是家常便饭，冷酷到常常视人体血肉为金属或与猪狗无异。

三池被旧版十三刺客所具有的热力深深触动，他宣称要复兴黄金时代的日本电影，违逆只求票房的当今日本影坛风向。

一向不按理出牌的三池表示，自己会极力减少CG介入，用旧式手法来打造一部正统派的时代剧娱乐大作。

本片的演员阵容汇集了日本演艺圈的众多实力明星，对喜好正剧的影迷来说绝对是华丽得闪眼。

十三刺客领袖的扮演者是日本影坛的代表性人物役所广司。

役所演技细腻、戏路极广，他曾连续七次获得日本奥斯卡最佳男主角提名，其中凭借名作《谈谈情、跳跳舞》和《鳗鱼》两度折桂。

近年来，役所出演了《艺伎回忆录》、《通天塔》等国际大片，在海外也赢得了不小的知名度。

由他领衔众刺客绝对压得住阵脚。

此外，片中的反面人物也颇有看头。

明石藩护卫军的首领由获得过紫绶章的老戏骨市村正亲扮演，与役所广司形成剑拔弩张的对峙。

片中大奸大恶的明残石藩主的饰演者是SMAP的稻垣吾郎。

稻垣坦言自己接到片约时吓了一跳，这是他首度出演坏得透顶的暴君。

邪恶版稻垣吾郎也是本片的一大看点。

相较于旧个版，新版的最终高潮大混战有了大规模的升级。

双方人数对比变成了十三对三百，整场对战戏长达五十分钟，高潮迭起、波澜壮阔，绝对让人过瘾。

整部电影长达126分钟，高潮戏之前的76分钟铺垫文戏被导演控制得如慢火炖汤，虽然节奏缓慢，详细描绘了刺杀之前的起因、招募和准备过程，似乎有些拖沓，但这恰能体现导演的强大控制力和构思，为最后高潮戏的到来创造了良好的影片情绪和气氛基础，这也使得最后的武戏能够迸发出更加爆炸性的效果，引发观众最佳的体验和震撼。

新版中导演虽然尽量地做到了回归传统手法，据说大量爆炸场面都是采用原始手段，没有使用CG效果，同时也加入了三池自己的一些特色和理解，例如邪恶藩主的变态生存状态，作为武士的核心精神、不死且性能力极强的山野奇人木贺等等，但是从思想高度和人性剖析角度看，三池的这部作品仍然无法和经典作品《七武士》相提并论。

不过，很长一段时间以来，三池是敢于向传统电影回归的导演，电影通过严谨的道具、服装、对白所体现出来的纯粹的日本武士精神，让人感觉到激情澎拜，血脉贲张。

这似乎也是日本导演对于好莱坞那种用高举高打、火药横飞、肌肉大块头、机枪炸弹如玩具、CG搞定一些的大制作电影的挑衅。

相对于现在充斥着的喧嚣和纷乱，这样完全用冷兵器和纯朴情节所表现出来的电影，同样让人痛快淋漓，更让人肃然起敬。

其实蛮喜欢这种史剧的质感，两个多小时的片长把整个刺杀铺陈十分流畅又有力。

所有细节都在，但却不觉得啰嗦。

印象最深的桥段是被做成人彘的姑娘叼笔写字，眼神真的好。

还有尾张家主拒绝领主过境后剖腹自尽的桥段，真的能体会到那种日本武士道里的信念和宿命。

想想自己家怎么就拍不出这种有质感的历史电影，天朝明明人杰地灵，英才辈出。

比如当初晋灵公派鉏麑刺杀赵盾，鉏麑瞅着赵盾上朝前坐着打盹深受感动（具体为啥请翻看左传），觉得自己杀赵盾不义，不杀赵盾不忠。

为了打破这种进退维谷的窘境，鉏麑毅然决然地杀身成仁，载入史册。

这种充满了牺牲精神和忠孝道义的典故在天朝几千年的历史长河里不胜枚举，同时具有美学价值和社会价值的历史瞬间比比皆是，为啥咱就不能拍点这种有质感的片呢？

更甭说导演还整了个性欲强劲的不死鸟来耍了一下流氓。

却几乎不影响整部片的质感。

武士道比较有现代意义的解释还是渡边信一郎的CB和SC，前者是宽泛的战士的镇魂歌，后者则是谐趣的解释为男男之间纯洁的爱情。

所以13刺最后挂的时候基本都是一对一对挂，死个半天还要对视凝望＋倾述衷肠（有误。。。

而本质问题还是没有超出忠义两全的道德困境。

剑戟片的另一劣势还有，你既不可能真的把人砍的七零八落，招式也实在乏善可陈，即便加了一个异类和各种花哨的陷阱，依然使得加长的打斗后期乏味无聊，让人心生倦怠。

决战要靠耍诈，作为反高潮。。。

嘛。。。

三池的节操我们都知道是怎么回事。

大反派最后的台本是非常减分的，原本一个靠无谓的暴力和诡异的吃饭姿态建立起来的，把“谁来阻止我”天天挂口头的，非常合理化的厌世权二代，最后被简化为单纯的追求刺激的俗人。

是我的话，就算不把他洗白，也不会把他劣化成一个寻求刺激而不考虑后果的无脑儿，最后嚷着疼啊疼的 滚泥巴。

恭维你的敌人就是拔高自己。

三池崇史的神作！

继傀儡之城后，好久没看过这么好看的的日本武士电影了。

当一个领主不思为百姓谋福祉，不珍惜自己的武士，只知道自己的利益优先时，那么他已经被天道抛弃了。

拿起武士刀究竟为何而战？

是为忠诚与使命，还是为天道大义？

每一个武士的答案都不相同，但作为武士背负的东西太过沉重。

无论是战国还是幕府，亦或是无数牺牲的明治维新，每一个时代的武士都值得尊敬！

一部看起来更像是上世纪七、八十年代拍的电影，没有华丽的剑法，更没有宏伟的场景，连小镇上的机关都显得如此原始，但正是这样一部“简单”的日本古装片却做到了许多中国“炫丽”的古装片所做不到的东西：让观众感受到电影本身所想表达的精神。

鬼头对主人的死忠和牧野因为犯上而自行切腹都充分表现了武士道精神，武士道对于武士来说就像是基督徒所奉行的基督教义一样，是神圣的，头脑聪明的人会指责鬼头说他愚忠，死得其所，而注重原则的人则会认同他，只为他的命运感到惋惜。

十三刺客更是最为悲壮，我觉得十三刺客中的猎人，新六郎，使枪的浪人和小仓最有特点，能够体现出不同人格的人在这场战斗中的价值观，究竟是为了什么而能够让他们视死如归得去战斗。

总而言之这部片子拍得非常真实，仅此一点已经需要很多国内的古装片好好学习借鉴的了，少玩点虚的，多整点实的。

这样的电影才能让人真正感到惊心动魄。

令人吃惊的电影，几乎完美融合了这种元素。

可分为三段式吧：第一段，为什么要刺杀，齐昭的几大暴行递进式的讲述；第二段，招募刺客—谋划刺杀，刺客的个性和动机描述得中规中矩吧，重点在于双方都知道对手是谁的情况下，各自谋划，增添了剧情的紧张度；第三段就是刺杀过程，13对二百，令人热血膨胀，结果可以预料，但过程充满谋略和勇气。

最后实际是武士精神的对决，古老、愚忠的武士道已不合时宜，新的时代开启，胸怀天下捍卫苍生——点题。

此片最有意思的是第十三个武士，出场在众武士迷路时，从“天”而降，念叨着要找“阿雪”，貌似有什么典故的。

在驿站这一晚，CAO翻了一众妇女，连驿站站长也白搭了，决战时被刺穿了脖子却复活了，还说了一番神叨叨的话，有人可能看不明白或认为偏题，我倒认为是神来之笔，一则增添了幽默元素，二则加入了神秘元素，不管人如何谋划，成事在天，此十三武士就是天神下凡，就是助此事成功的，电影格局大幅提高了。