死生契阔

女主的悲剧是因为遇上腐败的警察，反映出印度官员不够廉洁；男主与恋人受到了种姓歧视的影响，但男主恋人之死的根本原因是车毁人亡、与种姓制度没有太大关系。

〈所以我不认为这一悲剧指向种姓制度〉我不是很懂这部电影到底想表达什么，而且片名与内容有何联系呢？

两个故事的共性是二人摆脱了此前烦恼、坐上去另一城市的船，各自开启全新生活。

（至于男女主以后会走到一起，影片只是草草暗示，毕竟那是他们第一次见面）

原以为是爱情故事，后来发现讲了社会问题，最后发现又回到了人的生存本质。

苦行僧沐浴在污浊的恒河里虔诚祈祷，低贱的低种姓人在恒河旁的“圣坛”焚烧着尸体。

生命的死亡和生活的失去，在神性的悲悯中交替着。

“头骨要敲开啊，这样灵魂才能升上天堂。

”人这一生，总是要在黑暗中寄托于什么，寻找什么，依赖着外物以为可以通过其获得救赎。

希望升起，希望破灭，再升起，在你无限接近时，再破灭，直到……你在万籁俱寂中意识到，所有外物均不可寄托。

如四十二章经里讲：“人于爱欲中，独来独往，独生独死，苦乐自当，无有代者。

”有时候会好奇，佛陀自印度开始传教，佛说三世因果，是为了给喜乐、痛苦和无常一个解释，还是在遥远的地方，给在苦海里沉沦的人们点一盏永远也到达不了的灯？

这也许是佛陀能做的最大的慈悲。

经由本片看到了印度警察腐败的一面，直接迫害应该被保护的人民，摊牌不装了，直接强抢，简直就是拿着执照的土匪。

但拉长视角看待这个问题，为什么连这点小利都不放过，还不是经济不发达和监管体制不完善么？

印度社会有许多重大问题在这部电影中揭开了冰山一角。

男女间的自由恋爱在印度也有着多重阻隔，传统宗教观念与西方自由思想间的碰撞，这是一种文化对另一种文化的冲击，而在印度，则会发生更强烈的化学反应。

每每看到印度电影涉及种姓问题，我都会蹙眉，这不是又来了，老生常谈，有没有办法改变呢？

来一场轰轰烈烈的革命吧。

人与人之间的交往有着有形的阶级划分，但我从未觉得在中国有这样明显的隔断，虽然有贫富阶级，权贵阶级，但起码还是法律面前人人平等。

印度这个散装的国家太过神奇，有好奇心去了解下就会让人惊讶。

但他们却非常自信，这点则与我们截然相反，意识形态宣传太过猛烈，特别是八九十年代，要不是我国改开这条路走对了，经济腾飞，也让国人看到了西方到底是什么鬼脸，不然还是被蒙在鼓里。

这部电影在我看来更像是一部纪录片，全面起底印度，自由散漫的铁路售票人员，丝毫没有效率可言，而印度的小地方更是沉默的大多数，根本没有任何声音发出，我不由联想到了新冠疫情的这三年，印度底层人民生活在怎样的境况中呢？

这是部只能展现印度2015年左右时间段的电影，之后应该会有我所关心的电影主题出现，我只需要等待就够了。

绝非印度的问题是他自己的问题，而是与全体人类的命运息息相关，我们所有人都生活在同一个家园中，日本把核辐射废水排海，肯定也会影响到远在欧洲的所有人，西方国家乱排滥放到空气中的二氧化碳，今天的气候极端变化就有他们的部分责任。

可悲的是，现阶段只有中国踏踏实实认认真真地在按计划实施减排，利用新的技术沙漠种树和清洁能源为地球降温做贡献。

我真心希望隔壁这位老邻居会富裕起来，因为他们和我们都经历过被殖民的迫害，有着相同的历史背景，放下成见，携起手，共建和谐美丽家园。

1.印度的基层管理者非常贪，类似于我们90年代一样。

或者去过印度就会体会，类似我们讲的潜规则，发挥的作用比规章制度更能填补社会的空白。

2.这个社会落后 愚昧 但是感情的真挚美好，进步向上的向往却是和任何一个先进文明相通的，这也是希望 “火葬场”物理纽带上升为精神格局。

3.最后想说，银屏中印度社会的真实写照，直击人心，尤其是经历过80 90类似年代的国人。

喜欢这个国家。

至于片名为火葬场，火葬场作为物理纽带到精神格局 其包含生与灭 旧与新。

可能是悲剧：夏露年轻美好向上的生命终结于此愚昧肮脏之地。

也可以是光明结局：男主女主从瓦拉纳西火葬场此岸出发，向着太阳，新的地方，那里是大学和高收入的现代职场，火葬场此时暗示诞生新的生机和希望，“这是一个一定要来两次的地方，第一次是一个人，第二次你就可能找到你的伴侣。

”

<图片1>何为生命？

五种元素的精细组合。

何为死亡？

五种元素的再度分解。

——乔克巴斯特（乌尔都语诗人）本片是2015年印度电影中罕见的高分片，IMDB分数达到了8.2分（和《小萝莉的猴神大叔》同分），但我很怀疑它是否能获得影迷们的喜爱，因为片子拍的太过非主流了。

影片有两条独立的故事线，最后由一个小物件偶然的连接在一起，这样的结构，让人很容易联想到《孟买日记》抑或《特修斯的船》，巧的是，这两部也都是非主流的作品，体现出印度人对人与人之间巧妙缘份的迷恋，这种缘分的背后，是一种生死轮回的理念，比如《特修斯的船》中，三个器官移植者接受了来自同一人的器官捐赠，并在最后相遇，表面上是三个人的缘分，深层里是死者在三个人身上的重获新生。

而在本片中，男主角迪帕克女友死亡后，她的戒指意外落入了女主角德维的手中，戒指换取的钱，不但帮助德维摆脱困境，还让迪帕克与德维在片尾意外相遇，两人间感情的进展，象征着迪帕克死去爱情的重生，而对德维来说，亦是意味着自我人生的重新起航，连接两人的戒指是经由印度神圣的恒河传递的，恒河对印度人意味着什么？

意味生的源头和死的归宿，恒河是印度教湿婆大神的精液汇集而成，人们在河中朝圣、沐浴来获得生的力量，恒河边又聚集着大量坟场，尸体在这里焚烧后撒向恒河，生与死的周而复始天天在恒河上演。

片尾处，男女主角在恒河边祭奠逝者并偶遇，象征的一切旧关系的逝去，和新关系的开始，生命本身就是一场生与死循环往复的历程。

<图片2>在两条独立的故事线中，都不同程度的提到了印度的社会现象，德维一线中，体现出社会对两性关系的保守以及官僚腐败，而在迪帕克一线中，则反映出种姓制度对社会造成的隔阂，但不管那条线的故事，都只是谈论，但不讨论，只有揭示，没有分析，并在最终汇集于主题，男女主角偶遇于恒河边，不但表现出一种高度的客观写实态度，更表现出一种对现实状况的极大容忍和淡然，似是将一切问题都交由恒河代表的神灵去思考和解决。

恒河是影片中潜在的第三主角，不论是男主角谈情说爱的河上泛舟，还是男主角父亲在河边从事火葬场烧尸的工作，抑或是女主角父亲在河边进行孩子水下捞钱的赌博，它见证着爱情的诞生、死亡的到来，金钱的诱惑，一切的一切都在它平静流淌的河水中，互相转换，最终男女主角在河边相遇，一个轮回的结束，另一个轮回的开始，影片更像是一部关于恒河的史诗。

<图片3>影片的主题，显然相当晦涩，加之影片缺乏应有的商业考量，两条故事线的叙述，都显得平缓甚至平淡，且没有商业影片的歌舞插播，只有两三段舒缓的男生独唱插曲，真的很容易让人感到乏味，直到片尾的神奇相遇，才让人在困倦中为之一振，瞬间醐醍灌顶，那些人生中不经意的小插曲，也许都是冥冥之中的安排。

PS：时光网将这片子译为《火葬场》，但我觉得印度电影论坛《死生契阔》的译名更贴切，也比较浪漫。

上次看印度片子还是“摔跤吧，爸爸”，没有这么直接的用恒河，加特火葬场，印度宗教观伦理观，种族等级制度这些非常隐秘以及Local的文化印象。

尤为巧妙是借助恒河这一承载印度人灵魂的意象，串联起来萨奴的死，火葬场，戒指（30万），赌钱比赛潜水，讹钱的警察，一系列影像。

生死名利，爱恨情仇，仿佛都可随着恒河水一去不复返，却又难以逃脱轮回的命运转盘。

男女主最后走到的一起地区（省？

）

格多森（市？

）

具体坐标注：出于对片子结尾男主女主一起渡河要去的Katosaa（格多森）简单的查了一下子，发觉这个地方还是很难查到，只有一本The Mahi Kantha Directory，

买不起，看不到（也可能无用的）目录书介绍北印度新政权更迭后的目录或许有一些内容（但也找不到电子资源），恐怕需要翻墙仔细考证一下才知道最后男主那句“人一辈子需要两次去格多森，一次是一个人，第二次是两个人”有何深意，当然也可以看作是他搭讪的小伎俩，预示后面两人的展开。

但还是对北印度这个陌生的地理概念产生了强烈的好奇心，种下一棵草。

故事开篇就是女主和男友开房的剧情，完全让人没意识到这居然会是一部让人如此心痛、感慨万千的佳作。

电影有两条故事线，同时并行推进。

一条线讲的女主和男友相爱，然后深夜去宾馆开房。

另一条线讲的是男主爱上了一个妹子，然而却由于自己家族是恒河边干烧尸生意的“低种姓”，配不上妹子的家族“高种姓”，这种种姓制度虽然早就废除了，但根深蒂固的等级观念一直存在。

男主永远不会得到妹子家人的认可。

<图片1>《死生契阔》又一部让我感动到流泪的印度电影，开篇女主和男友开房的剧情让我完全没意识到这居然会是一部如此让人心痛，让人叹息，让人感慨万千又胸怀希冀的绝佳之作。

而且这部片子也是2015年的，过去的这一年印度电影佳作频出，傲然崛起，令人为之侧目，《巴霍巴利王》《小萝莉的猴神大叔》《带吸管的玛格丽特》《视觉》堪称部部经典，当我们还在嘲笑三哥的电影只会唱歌跳舞开挂耍帅的时候，实际上人家已经默默的把我们远远的甩在了身后绝尘千里而去，实在令人叹息啊。。。

回到这部《死生契阔》，豆瓣和时光的译名是《火葬场》，这简直就是对本片的侮辱！

如此充满人生哲思与现实拷问的片子为什么要取这种毫无美感，甚至恐怖的名字？

真的让人十分不解那些搞翻译的都是什么鬼。

和男友相爱然后情到深处去宾馆开房做爱做的事，这在我们看来不算是什么大事，甚至是很普遍很普通很自然的事情，然而在印度社会中，婚前性行为是绝对不能被允许的过错和罪恶，而女主的悲剧也就由此上演，男友自杀身亡，警察以权谋私索要30万卢比，在一系列的压力和情感爆发中，女主与父亲之间两代人的生活理念和价值观念产生了碰撞，也是进步的现代思想和过去的传统习惯的碰撞，两代人都在这种无形的冲突和矛盾中遍体鳞伤却又无可奈何，这就是所谓时代的悲剧吧，每个社会和年代都有其无法避免的悲剧要让人们去承载，逃不掉也挣不脱，你唯一能做的就是忍受这一切并努力让明天更美好。

男主爱上了一个妹子，然而却由于自己家族是恒河边干烧尸生意的低种姓，配不上妹子的家族种姓，而永远不会得到妹子家人的认可，即便是大学里成绩第一名的优等生，找到了很好的工作也是一样，印度的种姓制度真的是历史遗留下来的万恶毒瘤啊！

男主和妹子可以在脸书上平等的交流，但是在现实中却要背上种姓的枷锁，这种文化桎梏即使到了今天仍然无法抹去，不知道要延续到何时啊！

想想现在天朝“笑贫不笑娼”，一切向钱看的现实其实挺好的，总比弄个种姓在那放着，让你一辈子无法逾越要好的多吧。

然而故事并非以两人的分手告终，后来妹子被男主的爱打动，决定接受他的感情，实在不行就和男主私奔，然而却在朝圣的路上遭遇车祸身亡，男主在家烧尸时，万万没想到自己会亲手送别心中的爱人啊，此种伤痛，实在令人悲痛欲绝，呼天抢地，不忍卒观。。。

两段故事都是悲伤的，无奈的，如果本片仅止于此也是不错的作品，但绝称不上顶尖之作，最为关键和升华的地方在于片尾，两人各自收拾心情，准备去别处开始新的人生旅途，然而冥冥之中男女主在恒河边相遇了，同乘一船驶向恒河彼岸并在旅途中相互了解，开始新的篇章，这是毁灭与开创的交替，是绝望与希望的对接，全片逼格立马上升三段而归于神片之列。。。

本片中贯穿始终的不是男女主，而是那条不会说话却永远流动的恒河，婴儿出生要在恒河中沐浴，死后要化为灰尘归于恒河，既是生命开始的赞美者，也是生命终结的归宿处，生死轮回，枯荣交替，恒河见证了男女主所有的幸福与悲痛，所有的寂灭与希望。

她什么都不会做，只是静静的流淌着，看着这世上的一切，这也是全片的基调和节奏。

总的来讲，本片笔触冷静真实，细致入微，令人深感震撼。

叙述和缓有力，张弛有度，颇具大家风范。

画面构图配乐皆为一流水准，几位演员的演技也是深得我心，虽然颜值并不逆天，但演的很真实生动，令人信服。

这是一部关于印度社会，关于人生和爱情的印度电影绝佳之作，小舞舞五星满分诚挚力荐！

两个人相爱，有时候是一件极为简单的事情，有时候又充满未知与变数。

因为原本关于两个人的事，最终会演变为两个家庭乃至整个社会的事。

其影响之深远，有时候陷于其中的人亦无法预料。

就如《死生契阔》这部印度/法国制作的电影，两个人正爱得热烈，却不知下一刻将要迎接的是生离死别。

也许每个人都曾经渴望过爱情，但却从来没有预想过自己的爱情会有那样的结局。

《死生契阔》其中关于爱情的演绎之悲壮，犹如一盆冷水，将人的热情瞬间浇灭。

但与此同时，又给人冷静的思维，进行生活的反思与现实的思考。

这部颇具好评的电影上映于 2015 年，是当时作为一名新人导演的尼拉杰·加万的处女作。

因着这部电影，尼拉杰·加万还获得了最佳新晋导演的荣誉。

与众多喜欢加入大量歌舞桥段的印度电影不同，《死生契阔》并没有沿用这样的印度特色，而是另辟蹊径，寻找到了与众不同的切入点。

《死生契阔》这部电影分两条线进行了叙述，其一讲述女孩德维因与男友开房遭遇警察突击，其男友无法忍受这样的羞辱，自杀身亡。

而后德维的父亲为了保住女儿的名声，接受了腐败警察 30 万的勒索。

由此，开始了两人苦不堪言的生活。

其二讲述从事火葬行业的低种姓世家迪帕克与高种姓女生沙露相爱，却因一场意外，从此天人永隔。

这两条线在影片中一直独立展开，直到影片即将结束时，交汇于恒河岸边，似乎预示着人生无常，亦又充满了偶然。

这部电影以爱情为线索，但我认为真正讲述的，却是于爱情的背后所隐藏的社会矛盾与有关生命的思考。

下面，我将从生活与爱情这两个角度，解析影片中呈现的生命这一永恒主题。

从画面呈现、表现手法，看导演揭开“面纱”后所呈现的真实生活不能否认，人们习惯于向美好的事物靠拢，而远离那些我们所不喜的人或事。

所以有些作品会以人的喜好做调整，将生活进行一定程度的美化。

这就好比隔着一层面纱去看一个女子，始终朦胧，无法窥见真相。

而《死生契阔》这部电影独特之处在于，他所呈现的生活状态异常真实。

①人与环境融为一体的画面呈现每一部电影都是一次声画呈现，在《死生契阔》这部影片中，除了穿插几首歌谣之外，并没有用到热情洋溢的舞蹈。

其整体的画面风格，趋于平缓，沉静，人在画面中，似乎也与环境融为一体。

细细品味的话，我发现导演不管在影片的大背景中，还是人物的造型，以及场景的细微之处，都有比较细致的处理。

比如在影片的诸多远景中，呈现的是悠远，充满意境的画面，在整体色调的处理上，基本不会违背影片的总体基调。

比如在具体的生活场景中，诸如壁画、服饰等印度元素，生活气息十分浓厚的街景，在导演的构思之下，几乎都注入了活力。

所以外在表现上，处处是人与环境的极度融合。

②从矛盾对比中窥见生活面貌的表现手法在这部影片中，处处有矛盾，时时在对比，均是在剧情的发展中自然而然地显现出来。

其一是正与恶的对比，对比人物为女主德维的爸爸与腐败的警察，一个是经营一家小店的老实人，一个是披着正义外衣的虚伪警察。

当德维爸爸每次将装着钱的袋子递给警察时，老实人那双颤颤巍巍的手，不知道隐藏了多少的无奈与心酸。

而对比之下，警察将钱袋装进自己口袋里的那副模样，又显得异常丑陋。

由正与恶延伸开来，便知道生活中的正与恶远远不止如此，这只是一个缩影，但是无形中透露了一个世所共见的事实。

其二是贫富差异，身份地位的对比。

其中的人物当属迪帕克与沙露。

一个是从事火葬行业的低种姓世家，一个是生活优越的高种姓家庭。

两人相爱，注定很难得到结果。

因为当时印度的社会情形，世俗观念，贫富悬殊，身份差异，均是稳如泰山，难以动摇的。

如果想要冲破世俗观念，必然要付出惨痛的代价。

其三是生与死的对比，这一幕尤为刻骨铭心。

在德维的这条线上，她与自己的男朋友开房后，因为警察的介入，导致男朋友自杀身亡。

而迪帕克与沙露的爱情同样悲惨，当他们商议好如何挣脱世俗的束缚，成全彼此的爱情时，一场意外让沙露的生命暂停，迪帕克在自家的火葬场毫无防备地看到了沙露的尸体…..最后活着的两个人，一个需要承受社会异样的眼光，一个在悲痛之中失去了生活的信心。

已经死去的人似乎从此解脱了，但活着的人却承受着比死亡更甚的痛苦，在生死轮回之中，究竟哪一个选择才具有无比的勇气？

我从导演所呈现的故事看来，把伤口默默缝合，迎着社会的压力生存下去，反而才是莫大的勇气。

以上，从画面呈现到矛盾对比，从生活的表层到精神层面，可以说，导演由表及里，用极为平静的画面道出生活的本色。

影片中的悲剧性爱情，所表达的现实意义《死生契阔》两条线，一条线中女生失去了男友，另一条线中男生失去了女友，这并不是分手，而是真正的生离死别。

与其说这是导演的特意安排，不如说这是导演所呈现的无常人生。

毕竟，不管什么样的事情，在生活中终是有可能发生的。

其中的悲剧爱情，又牵扯甚多，所表达的现实意义也不仅限于爱情。

①爱情之于社会，相爱可以自由，身体却被束缚着无法自由因为这部影片是印度的，所以对此，我结合了印度当时的现状进行分析。

印度虽然是古老的文明国度，但当时他们也有无法消除的一些种姓制度，以及深蒂固的旧习。

所以，即使有一部人达到了精神上的自由，但是身体上依旧是被这个社会所束缚着。

比如德维与男朋友去开房，在现今很多人看来是一件正常的事情，但是警察却能闯入他们的房间，以此将他们当做犯人，还被冠上伤风败俗的名头。

就算影片中没有死亡，但是关于爱情，也终归无法逃避悲剧的终结。

以爱情的悲剧性，看当时的社会现状，导演虽然没有做过多的评论，但是他提出的问题具有的深度，值得当时的人们深度思考。

②爱情之于家庭，两者永远保持着最紧密的联系我们时常听一句话说的是，相爱是两个人的事，但是婚姻却是两个家庭的事，此话虽然朴实，但却是真理。

两个人相爱的结果，大多数时候并不能脱离家庭的联系，影片中做了很明显的阐述。

譬如德维出事以后，她的爸爸从警察手里将其保释出来，接着，又为了守住女儿的清白，被腐败的警察所勒索，他在异常艰难的情况下，最终还是凑足了 30 万。

譬如小伙子迪帕克，虽然与女友相恋，但是阻挡在他面前的，却是不可跨越的种姓制度。

一旦他们想要结合，必定面临着艰难的挑战。

所以爱情之于家庭，很难或者说几乎不可能撇清联系，只要两者有着血缘的牵绊，难免会被情感牵绊住。

③悲剧的爱情，仍有正向的力量其实在《死生契阔》中，除了关于社会与现实的一种直白的描述，也隐含了非常多的正向能量。

这些正向的力量是人们为之坚持并能战胜困难的精神支撑，在影片中起着非常重要的作用。

其一是伟大的父爱，虽然在德维爸爸知道她的“丑事”之后，很生气的打了德维几巴掌，甚至与她闹得很不愉快。

但是这位爸爸却仍旧想尽办法筹款，对警察低声下气，保住女儿的名声。

后来在女儿要离开时，他哭得像个孩子，恳求女儿留下来。

其间种种，无不显示了这位看似弱小，却用所有力量保护女儿的伟大父亲。

其二是对尊严的坚守，德维虽然发生了在外人眼里不光彩的事情，但是实际上，那不过是一个极其正常的行为。

所以德维在往后的经历中，对想以那件事要挟她的人统统无视。

她仍旧以自己的方式活出尊严，做出自己认为正确的选择。

其三是对生活积极向上的追求，譬如德维还清欠款后，决定走出那个地方，继续自己想要的学业；譬如迪帕克为了摆脱只能在火葬场工作的命运，积极学习，并以优秀的表现争取到了铁路部门的工作。

这些无不是对生活的正向追求。

即使人们生活在并不是很完美的社会，但是却不妨碍人们去追求，去突破。

只要心中有为之坚定的信念，在爱的陪伴下，也许可以无往不胜。

影片主题：不管是爱情还是生活，都是生命里的一场轮回在《死生契阔》中，除了爱情与生活，还有一条非常隐晦的线索，那便是恒河。

恒河流域是印度文明的发源地之一，在印度人的心中，恒河就是他们的圣河，神河，是不能被亵渎的存在。

关于恒河也有非常多的传说，他们认为只要在恒河里洗澡就能洗掉过去的罪恶，心灵得到净化，灵魂得以升天。

因此，恒河之于印度，具有特别的意义，据说其代表着生的源头和死的归宿。

在影片中，处处可见恒河的影子，比如男主迪帕克曾带着女友沙露在恒河上坐船，迪帕克的爸爸在恒河边的火葬场工作。

比如德维的爸爸为了赢钱在河边参与小孩水下捞钱的赌博。

以及男主将死去女友沙露的戒指扔进河里，最终被德维家捡到，从而还清了钱。

影片的最后，男主迪帕克与女主德维最终相遇在恒河边。

为何处处都是恒河的影子，我觉得恒河就像“上帝视角”一般，有一双“眼睛”可以静视万物。

世间所发生的悲欢离合，爱恨情仇，不管是爱情的甜蜜，还是生活的心酸，世间万象都被静静流淌的恒河所囊括。

男主扔进恒河里的戒指，是关于死亡的终结，而女主的家庭又通过这个戒指获得新生，从而与男主相遇在恒河边上，正预示着一个生命的轮回。

也许每个人都有许多个开始与结束，但是在真正的结束到来之前，之前所经历过的，都必将成为轮回中的一部分。

这便是《死生契阔》这部电影的主题，不论是爱情还是生活，都是生命中的循坏往复。

你只需勇敢地走下去，必将走向属于自己的那一环。

随着时代的发展，很多事物都已经慢慢改变，但有些东西是永恒不变的，比如世间真情。

生活中的爱情不断循坏往复，悲欢离合亦在不断上演。

在生命无常中，也有特别的缘分。

因此，当扛过悲痛，直面生活时，会发现生活兜兜转转，最终会驶向理想中的目的地。

于是，那些生命中曾经遭遇的，都会成为冥冥中的安排。

这本电影和一般印度电影不同，非常现实，非常有震撼力，永远的恒河，见证了多少生离死别，这才是真正的印度。

生死其实是非常老套又很难把握的题材，用的不好就会沉闷，这本电影给人以正能量，它的结尾非常好，时间的长河可以抹平生死，永恒的生命。

如果印度电影都能像这样的好，真的不错。

女主角在中国审美上来讲算得上是印度美女了。