猎凶风河谷

电影虽然最终结果依旧是天网恢恢，但是看完仍是十分压抑，久久缓不过来。

一方面因为犯罪者的罪恶行为本身，因他们的消遣、他们的欲望、他们用以排解“无聊”的卑劣方式，便去诉诸暴力、诉诸宣泄原始兽欲，进而杀死被害者，杀死他们本可以拥有的无数种未来，杀死一个家庭，杀死每一位家庭成员，让他们一辈子深陷痛失至亲的痛苦而难以自拔；另一方面，影片里小混混与大恶棍，不约而同地对他们所生活的一片冰天雪地、肃杀冷寂的土地，怀有相同的憎恨。

坦白讲，他们的情感我能体会，因为我也同样生活在跟他们一样，一年中半年都是冬季，都是冰天雪地、地广人稀、民风彪悍的凛冬之境——中国东北。

我时常能体会他们所说的“无聊”“绝望”、周期性失去对人生的探索欲，感觉自己像被这永恒的寒冷与严峻的自然环境吞噬，无论如何都没办法活出生命的意义。

但，这一切，并不是去侵害弱者的理由与借口。

虽然人类生命的意义，三十几岁的我仍未摸清，似乎确实是与“对抗某种孤独与无聊”有关。

但我十分清楚，生命的意义并不在于剥夺弱者，更不在于以伤害周遭为代价“寻找乐子”。

如果真的感到生活如同这绵延山脉与无边雪原一样寒冷压抑，你大可以像男主对好友的顽劣儿子说的一样，你明明可以折腾去外面的世界透透风，明明有那么多选择，但你偏要画地为牢、放任自我、堕落成烂泥一滩。

也许折腾着看过世界之后，大多数人都会像艾米丽男友一样，见过繁华世界，却讨厌纽约芝加哥洛杉矶的钢筋水泥森林，更愿意跟女友未来生活在不知名温馨小镇。

很多时候，被痛苦裹挟的人，被孤独与无聊扼住的人，从来不是真的没有选择，也并不是真的没有办法对抗痛苦、孤独与无聊，只是无论怎样，你要以某种殉道般的精神与它们共生，找到自己求生的方式。

从某种角度来说，人对抗孤独与无聊的方式，决定了你是人类中的“强者”还是“弱者”，是“坏人”还是“好人”。

远离人类文明的自然规则下，强者与弱者有它独特的判定规则，不是暴力与运气，不是多数与少数，不是身份与地位。

而是勇气与力量、善良与正义、怜悯与互助。

犯罪者，看似强者，却怨天尤人，憎恨眼前的生活，憎恨残酷的自然环境，无能改变，也未曾想过如何改变，只能像野兽一样不加控制地倾泻自己的情绪与欲望，歇斯底里地折磨看似更弱小的同类。

而看似像FBI女警一样的弱者，“瘦如皮包骨”似的可以穿进16岁女孩的冬衣，却可以一次次为了探寻真像以身犯险，为了惩恶扬善不顾生命安危。

又像艾米丽一样弱小到无法保护自己不被侵害，却可以光着脚在雪地里奔跑6英里（我查了下大概9600米），这是何等惊人的顽强求生精神，对比被男主“给了机会”却跑出去短短百米便口吐鲜血暴毙而亡的施暴者，孰强孰弱高下立判。

坏人的胜利在我看来永远只是一时的，我们也永远没有办法避免所有侵害的发生。

但坏人因为他们的“坏”，导致他们的抱团只是临时组成的犯罪团伙。

从古至今，从没有什么坏人可以自发组成大一统的“坏人联盟”。

坏人之所以为坏人，是因为他们自私、凶险、善变、逐利，但各有各的利益点，因利结盟，也终将因利而散。

而好人不同，好人的胜利始终是千古不绝，是永恒的“天道”。

“好人联盟”从古至今，自发而有序、代代传承，我们正义勇敢，我们互帮互助，我们没有那么多分化的利益点，所有好人的共同目标只有一个：减少世界上的“坏”，惩治或者改造世界上的“坏人”。

雄浑山脉与苍茫雪原的见证下，印第安保留区风河谷的“犯罪”与“猎凶”故事：关于人类如何面对痛苦、孤独与无聊，关于强与弱，关于善与恶。

亦如世界上所有其他有人类居住的土地一样。

——陈青山 2024.12.07[转载注明出处]

鹰眼射手质朴大叔派，猩红女巫别样软萌呆。

《无人区》在脚下是西部被阉掉尾巴的戈壁烈日，在彼岸是北方安静肃杀的冷雪皑皑，人隐声稀的洁白广袤大地上，留下的伤痕和恐惧同样百转千回，发生的罪恶和复仇同样简单直接。

这片子是给习惯了城市中楼街拥挤、文法加身、案出惊奇的温室花朵们看的荒蛮故事。

情节隐忍无声中蕴含着巨大的能量，整个故事未到结尾前如同一张拉满的弓，静止保持着它待射的姿态，印第安女孩父亲相信猎手能给猎到那些“野兽”，因为那也是猎手自己的复仇和涅槃，结尾箭发兽死，才看到那终于松弛下来弓弦上，布满了条条恨丝、根根悲线。

电影里这一生活环境给人的印象、和散落在无人区里好人和坏人的人物状态，远高于那个简简单单的案子，原始环境催生出的一种隐忍却包藏不住的巨大力量，受害女孩为求生，回顾男友一眼后，果断赤脚狂奔十公里，男人压抑着失去爱女的愤怒与憋屈，克己守持着心智，倔强狩猎、除死放休。

所有人都带着内敛的强悍，韧劲儿十足的活着或死去。

片中剪接亦不乏精彩之处，如动作戏猎人等人追查至被害少女弟弟的吸毒窝点，猎人提起大锹放翻二人一脚踹下去，咣的一声，接的是FBI女探员踹开门板，此处剪接可谓行云流水，用于动作戏更显酣畅淋漓；到达保留区板房，FBI女探员敲门，门内被害少女男友马特开门，揭露案子原委，空间连续、时间错位，此处剪接把视觉连续的基础上把前情插入，不落俗套的技法不枉了蒙太奇之名。

这部年初早在圣丹斯电影节上首映的《Wind River》，起初没有在外媒里掀起多大风浪。

到了5月的戛纳，一举夺得了第70届戛纳一种关注单元最佳导演大奖。

之后，受邀成为了西宁青年电影节的开幕电影，让很多国内的影人和观众有机会一睹为快。

据说该片有望被引进，因为中文名就改了好几回，最早叫《风河谷》，英文名字《Wind River》是影片中故事的发生地。

后来应该是考虑定位类型片，改名为《猎杀风河谷》，现在正是定名为《猎凶风河谷》，指明了电影探案追凶的剧情主旨。

这部影片才是泰勒.谢里丹的导演处女作，然而他本人却早已不是电影节和颁奖季的新手了。

他早期混迹好莱坞的目标是成为一名演员，而讽刺的是，1995年开始演戏的他，直到2015年，因为撰写了《Sicario/边境杀手》的剧本，才真正走入公众的视线，也是搭了名导演：丹尼斯·维伦纽瓦的班车。

之后他撰写《Hell or High Water/赴汤蹈火》，同样率先在戛纳亮相。

之后一路杀入颁奖季，入围了奥斯卡最佳原创剧本提名。

在好莱坞原创力日趋下降的今日，除了扶植科幻大片导演、创作型独立导演，这样的职业编剧也越来越少了，需要一个更新换代的过程，而泰勒.谢里丹这匹黑马，确实令人眼前一亮。

前两次戛纳不是白去的，第三次带着导演处女作展映戛纳的泰勒.谢里丹，终于如愿以偿。

该片8月份开始北美地区的艺术院线，小范围上映。

1、偏门题材的主流类型片有人说这部《风河谷》更像是一集拉长的《CSI》，对也不对。

只能说题材相近，不过导演兼编剧的泰勒.谢里丹，其实一直在走他的边缘人物路线。

他的三部作品，可以说是浑然一体，透着一股冷冽的风格，内里又夹杂着人性的拷问。

豆瓣评分也是杠杠的！

《边境杀手》讲述了美墨边境的缉毒故事。

《赴汤蹈火》讲述了德州劫匪与警探之间的追捕。

《猎凶风河谷》讲述了印第安人的自治区，一场少女凶案的调查。

三部电影故事的发生地，我们都不陌生。

都是地处蛮荒，秩序失衡的地区，其间犯罪与暴力事件丛生。

而身陷其中的主角们，从某种角度来看，他们都是失败者。

《边境杀手》里的女主角，最终成为了游戏规则里的道具，剿灭了毒贩，却失去了自我价值与本该遵守的原则。

《赴汤蹈火》里的两兄弟，因为破产而去抢劫银行，最终一死一伤，侥幸躲过了司法的制裁。

《猎凶风河谷》里的女主角，作为FBI却没有任何用武之地。

而男主角失去了女儿，失去了婚姻，也失去了生活。

泰勒.谢里丹的故事，总是从一开始，就用一种爆破式的冲突，塑造戏剧张力。

《边境杀手》的开篇，是FBI陷入毒贩的陷阱，死伤惨重。

《赴汤蹈火》的开篇，是两个牛仔兄弟，一大清早抢劫银行。

《猎凶风河谷》的开篇，是黑夜里疲于逃命的赤脚少女。

在矛盾与冲突明确之后，人物内心暗藏的悲愤，逐渐开始牵动观众的心。

《边境杀手》里面对残忍的毒贩，FBI能否找到他们的老巢？

《赴汤蹈火》里面对法律的制裁，牛仔们能否全身而退？

《猎凶风河谷》里面对棘手的凶杀，男女主角们能否找出真凶？

泰勒.谢里丹总是能找到一个特定事件，来承载他想要表述的主题。

同样是犯罪、西部、以及原住民题材，他却能找到更深入的矛盾本质，发挥叙事结构与人物对白的魅力，而不是简单的用历史堆砌或真事改编。

2、人物角色的1+1>2泰勒.谢里丹故事里的人物，总是能在残酷的现实下，超越疼痛，找到突破口，最终完成自我救赎。

《边境杀手》里的Alejandro，手刃了毒枭，为家人复仇。

而身为FBI的Kate Macer，虽然被裹挟，但是也得到了保护，全身而退。

《赴汤蹈火》里的哥哥，最终为了保护弟弟而牺牲了自己，但是他也痛快的与州警一战，发泄了愤怒。

而弟弟最终过上了安逸的生活。

《猎凶风河谷》里的猎人在痛失家人后，注定走上了寻凶之路。

而外援的女性FBI，成为了事件最终的幸存者。

两个角色的搭配，一个总是沉着老练，另一个略微青涩。

两个人被同一件事情所牵绊，最终一个得到救赎，一个得到成长。

两个人一起，打破表象，揭开真相背后的伤疤。

泰勒.谢里丹的剧本里，每个人物的血肉，是从内到外的。

每个角色的个性，除了演员的细腻把握，更有角色设定与行为特质的呈现。

《猎凶风河谷》里的“鹰眼”，在其中饰演一名猎人。

杰瑞米·雷纳在复联里，也曾扮演过丈夫和父亲，但是都很短暂，虽然他已经是超级英雄里，最普通的一位。

而这一次，他饰演一位失去爱女的父亲，失去婚姻的丈夫，杰瑞米·雷纳有了更大的发挥空间。

与印第安人的友谊和雪山下的信仰，令他的角色更加丰满。

包括小到胸前的背包，走路的姿势，打猎的一举一动，都塑造了这位猎人的果敢和深沉。

而“红女巫”伊丽莎白·奥尔森饰演的FBI，弱小却很勇敢，是司法的代表，也是普通观众的视角。

但是面对残酷的现实，在复杂的案情与失控的事件面前，她成为了彻底的弱者，唯有猎人的帮助，才她让有可能深入腹地，调查案件。

而这两个角色间的彼此认可，更是成为了影片的主线之一。

我们不明白风河谷到底发生了什么，这里的人们又是怎么了，我们只看到凶案，以及空白的人物关系。

我们的不了解令自己愤怒，我们的无力感令自己悲伤。

最后重伤的FBI探员，躺在病床上，为被害者——那个赤着脚在雪地里跑了六英里女孩儿，留下了热泪。

她逃离的到底是什么，是变态的凶手，还是这个冷漠的社会？

当家乡变成地狱，她发誓再也不想回头。

当我们理解了凶手，理解了被害者与家属，在那一刻，观众才终于开始理解了故事的缘由。

印第安原住民的权益与未来，虽然是老问题，却依然令人动容。

3、剧情的节奏与张力影片用小人物的悲剧命运，来展现大时代的伤疤与缺口。

故事中开场的冲突，只是真相背后的冰山一角。

山地的摄影与密林的追踪，原声配乐更为影片附加了独特的气质，网易云音乐可听。

期间很多雪地摩托与卡车队列行进的情节，仿佛再现了《边境杀手》里，穿越边境的警车队列镜头。

怪不得有人说这部影片，是充满现代感的西部片。

剧情的点睛之笔，在于突然来临的高潮，以及故意平缓的结局。

虽然角色之间倾诉过去的情节没什么惊喜，但是影片最后，想引申的意义还是深刻的，导演认真的传递，观众都接收到了。

放在当今的社会里，即便不是印第安原住民，仅仅是少数的移民群体，也存在着被忽视与安全的隐忧。

当你四下张望，发现自己是唯一少数派，不安全感由衷而生。

这部影片按说也算政治正确，可惜它不是在奥巴马的时期政治正确，而是在川普的执政时期，这部影片能否走入最后的颁奖季，我们拭目以待。

个人认为，泰勒.谢里丹的风格凛冽，三部曲浑然一体，美国主流类型片的骨架，其中深埋社会矛盾。

每个人都曾是失败者，行走在道德与法律的边界之上，在血腥与暴力的表象之下，如何不被豺狼的人性与冷酷的社会所吞噬，找到属于自己的路前行，即便前路只有寒冷的冰雪与无边的沉默。

故事留给观众探讨的，是我们一直以来，遗留的问题、忽略的现实，以及残忍的真相。

而对于真相的探究，往往只会令人更加的无助，从而发现每个人都只是被社会齿轮无情碾压的纸片人而已。

这部《猎凶风河谷》剧情仅仅是个探案故事，但是泰勒.谢里丹为我们带来的是一种风骨，一种承载着罪孽与冤屈，不断自我救赎的精神。

而每个旁观者，也都为自己的不作为感到惭愧，为自己的无助感到悲伤。

总有一天，大家都要面对这个真实的世界，孤独的自己走下去。

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2017年9月3日 多伦多 小玄儿记 ——————————————如果你喜欢我的文章，欢迎在 B 站或 Youtube 关注「小玄儿的深夜聊碟」https://space.bilibili.com/1340064530每周五更新，目前可以观看 #日本电影大师蓝光套装系列#台湾电影大师蓝光收藏系列#新老电影混剪系列未来还有更多CC必收蓝光套装系列感谢小伙伴们的支持！

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2015年，一个神秘莫测的特工指导着一个菜鸟女探员，在美国和墨西哥的边境展开了一场游走于道德边缘的行动，这个故事叫《边境杀手》。

2016年，一对被贫穷折磨的兄弟在荒凉破败的德克萨斯州开始了一系列的抢劫活动，用生命和鲜血对抗注定的命运，这个故事叫《赴汤蹈火》。

2017年，在怀俄明州的印第安保留地的风河谷的风雪之中，前面两个故事纠缠在一起，混合着雪的冰冷和血的温热，组成了一个新的故事，这个故事，叫《猎凶风河谷》。

之所以把这三部电影放在一起说，完全在于那个叫泰勒.谢里丹的男人，在写出了《边境杀手》和《赴汤蹈火》这两部佳作的剧本之后，他终于走上了导演的位置，亲自执导拍摄了这部《猎凶风河谷》，为他的“美国边境三部曲”画上了一个圆满的句号。

怀俄明州的风河谷是印第安保留地，很大程度上不被美国政府所直接管辖，也得不到美国政府的“关爱”，到处都是荒凉破败，这里的冬天总是被厚厚的积雪所覆盖，伴随着大雪而来的，是饥饿的狼群和狮子。

经验丰富的猎人科里在冰天雪地中发现了自己好友女儿的尸体，而这具尸体也使得年轻又缺乏实战经验的FBI女探员简来到这里，两人合作在这片冰天雪地中开始破解这起案件，却在不断推进中发现了比暴风雪和野兽更可怕的东西。

不得不说，谢里丹的作品有着强烈的个人印记，那就是孤独，广阔背景下的孤独。

在《边境杀手》中，这种孤独是落日余晖下的美墨边境长长的边境线；在《赴汤蹈火》中，这种孤独是荒凉而贫瘠的德州农场；而在《猎凶风河谷》中，风河谷无尽的雪原更是将这种孤独放大到了极致。

在茫茫雪原中，即使再强大的人也扛不住那份巨大的孤独感，而这种孤独感又会将每一个人的情感无限放大，即使他是一个面无表情的人，也会在举手投足间流露出自己的情感，就像那个印第安父亲的失声痛哭，还有科里在审讯凶犯时眼中闪烁的泪花。

除了孤独，在“美国边境三部曲”中，还有一点贯穿始终，那就是无奈。

在《边境杀手》中，理想与现实让女探员无奈、道德与复仇让神秘特工无奈；在《赴汤蹈火》中，贫苦的命运与富足的梦想让兄弟二人无奈、职责和生活让老警官无奈；而在《猎凶风河谷》中，无奈的群体更多，女儿死因不明的科里、只身犯险的简、吸毒的印第安青年、惨死的情侣、甚至连施暴者本身，也都是处在一种无奈的挣扎之中。

没认识真正的十恶不赦，他们都是在自己无奈的宿命中挣扎，只不过这片雪原不会同情弱者，也不会给你改过自新的机会，犯了错就要承担结果，所有的悲伤与罪恶都不会被救赎，只会被大雪掩盖，永远消失在那片洁白之中。

之所以说《猎杀风河谷》是前两部作品的结合体，是因为本片在人物设置上，完全延续了《边境杀手》中神秘沉稳的中年男人搭档经验不足的菜鸟女探员，而在表现内容上，有更多是延续了《赴汤蹈火》中，人们在宿命中的无奈挣扎。

同前两部作品一样，《猎凶风河谷》的结局也透着浓浓的悲伤和政治不正确。

按这类电影正常的套路，结尾都是孤胆英雄帮助经验不足的女警探擒获或者击毙真凶，然后两人发展出一段美好的爱情。

但本片并没有这么做，最后解决凶犯的并不是女探员正义的子弹和手铐，而是科里沉默而冷酷的私刑，结尾也不是男女主人公的甜蜜爱情，而是科里与死者父亲一起静静的坐在雪地上。

这种反主流的结局留给人无限回味，堪称经典。

影片开头死掉的那个印第安姑娘，她有着强大的求生意志，光着脚在冰天雪地中奔跑了将近十公里，却最终敌不过严寒对肺部的摧残，年轻的生命就此消失在茫茫白雪之中。

而在本片的结尾处，是几行字幕，它告诉我们，在美国的失踪妇女统计中，根本就没有印第安妇女，没有人知道她们究竟失踪了多少人。

这一头一尾串联起来，是一个无比悲伤的事实，在高度倡导人权的美国，这些原住民却像是被遗忘的群体，他们的名字无人知晓，他们的故事无人倾听，他们的踪影无人寻找，他们的尸骨无人收殓。

这才是这部电影更加深层的东西，谢里丹想让观众们看到的并不单单是一起凶案，还想引起他们对日渐印第安原住民这个群体的关注，这也是“美国边境三部曲”中一以贯之的主题，那就是对那些边缘人群、弱势人群的关注，有了这个核心思想，这三部曲自然就一部比一部要好看。

“我独自一人随风奔跑，你充满爱意的双眼遥不可及，这里的冬天，永远不会到来”这几句轻柔的歌声一直在整部电影中若有若无的出现，像是一阵风，就在你身边，你却非常容易就忽略了他。

如果对号入座的说，美国这个世界第一发达国家就像那双充满爱意却遥不可及的双眼，印第安原住民却始终像是独自在风中奔跑的孩子，冬天不是永远不会来，而是永远不会离开，这个孤独奔跑的孩子，早晚也会被风雪湮埋，洁白的大雪下所遮盖的，不只是罪恶与悲伤，还有无数边缘群体无奈的叹息。

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看完后的片尾曲把我搞emo了。

不得不写点什么，不然念头在脑子里冲撞，非常苦，无法入睡。

北美的硬和烈离我很遥远，北美原住民的残酷史，对我也陌生，不是那么好代入。

但这部片子里展现出雪地人性里面的硬和烈，虽然不常见，一旦设身处地想，一旦呼吸般接受了故事背景，就仍然能被它唤醒，就能理解这样单调乏味的前提，和由之而生的迷茫与混乱，以及混乱和残酷中，那不太真实的、闪着神的光芒的男主的tough。

冬天是很想看一点这样tough things，点开来看本来有一些喜欢杰瑞米雷纳的原因，他的荷尔蒙一直很吸引我，但没想到是这样一个加了一层深渊般的父亲设定，让这个角色在完美得很难让人接受的基础上，让我不得不全盘接受。

看完后的感受有点像是看了一个完全落地北美的松本清张的短篇，其中不一样的部分是北美独特历史造成的裂痕前提、西方硬汉式复仇的出手，但内核还是一个社会派推理故事，又要比劳伦斯布洛克的硬汉推理故事干净利落，少了很多捏造忧郁的部分。

里面印象深刻的是一个猎人，保留着文明社会已经湮灭的传统技能，追踪，观察痕迹，在冰天雪地中反杀，无论风雪如何淹没，曾经出现过的美好、美好的陨落、畜生般的劣行，他们留下的痕迹或记号，始终被猎人发现，记录，并因此顺藤摸瓜找到真相，将禽兽杀死，完成复仇。

他说文明社会中才存在侥幸，大自然中的生死没有运气，只有优劣。

因为他是猎人般的存在，他得以用古老技能对抗风雪中文明丧尽后的野蛮禽兽，而别人连他的份都做不到；但他又非常无力，事情发生了，最后只能带着这份痛苦活下去，因为这是唯一保留她的方式；他一定无数次检讨自己 ，才对女探员说出那个检讨自己后的结论，做父母的，你不能有一秒钟blink。

这个历史造成的裂缝里，大自然的苦寒中人无论肉体还是精神都没有出路，这不是一个猎人能对抗的。

他最多是跟娜塔莉的父亲一样，在空地上坐会，望着远方跟看起来非常空洞的文明代表物（公路和汽车），等一切又如常沉入暴风雪之夜。

这片刻猎捕（复仇）后的宁静，是影片的句号，但远不是这片土地上生存的人们的句号。

为什么看完后这么丧呢。

因为好像日本的社会派推理故事也好，中国的《活着》《暴裂无声》也好，西方这种硬和烈的反馈也好，虽然在让人头破血流毫无办法的事实面前，东西方表现出不一样的反抗和消解，但他们殊途同归，都归于复仇或逆来顺受后那巨大的空洞。

你不知道这最后的空洞，东西方有什么不同。

它都是你无法解决、无法终结、无法抗衡的，空洞。

世界上很多角落，总有我们意想不到或不可理解的事情在发生。

一个国家内的自治区域，在一段时间内的命运仿佛就只有，逐渐被遗忘。

我们的生活都有太多牵挂，每个家庭都美好而易碎，那些值得牵挂的美好部分，有些是法律和公刑所无法涵盖的。

有时候我们也要靠身上的刺去赢得别人的尊重。

我们终将迎来属于自己的救赎，只不过它发生在不经意间，对有些人是大风大浪、荒野求生，对有些人是平淡低调、平静安宁。

He say:"I got some good news and I got some bad news."The bad news is you're never gonna be the same.You'll never be whole.Not ever again.Nothing gonna replace that.Now,the good news is as soon as you accept that and you let yourself suffer.You'll allow yourself to visit her in your mind.You'll remember all the love she gave.All the joys she knew.

此前，泰勒·谢里丹最为人熟知的是他的编剧身份。

丹尼斯·维伦纽瓦导演的《边境杀手》里，关于毒品暴力的事件战争让人不寒而栗；大卫·马肯兹导演的《赴汤蹈火》，把银行抢劫拍成了沉甸甸的西部公路片。

他也曾获得奥斯卡奖最佳原创剧本大奖提名。

谢里丹的编剧作品，总是反商业反套路，不一定故事多么精彩，但是迷人的是电影迷雾中冷峻凛冽的风味，以及挖掘现实的深刻旨意。

如今他自编自导的长片处女作《猎凶风河谷》，斩获了第70届戛纳电影节“一种关注单元”最佳导演大奖。

影片原名叫作《风河谷》，后来变成《猎杀风河谷》，因为引进等原因又改成了《猎凶风河谷》，顾名思义，这是一个关于谋杀的故事。

在美国怀俄明州印第安自留区，捕猎者科里和FBI女探员珍一起调查一宗少女谋杀案,而地点就是片名中的风河谷。

我的完美世界里的一片草地影片伊始，雷纳在冷冰冰的雪地里狩猎，一头郊狼在枪声下倒地，这里暗示了雷纳所扮演的科里狩猎者身份。

车子驶入荒芜的印第安自留区，伴随着一阵不寒而栗的音乐，颇有《降临》般高大冰冷的科幻感。

谢里丹的影片，关注的都是脱离法律和文明秩序的美国边境，这部也不例外。

科里是一位崇尚生活意志的狩猎者，几代生活在这片和美国文化脱离开来的无主之地，几年前科里的女儿在一场同学聚会后死于非命，和妻子离婚后只留有一个年纪尚小的弟弟凯西。

影片里的自留区始终大雪覆盖，原住民风气彪悍，对外来人的排挤和隔阂溢于言表，这种就体现在探员珍到来查案时当地警署对她的轻视和不信任。

司法系统在这片草地上真的有用吗？

从挣脱悲剧里寻找生存慰藉《边境杀手》里也是联邦调查局探员和毒枭身边的前任特工的男女固定搭配。

随着调查的深入，探员对体制内的行政痼疾和刑事规律有了进一步认知，从而对自己的人生观有了动摇和质疑。

《猎凶风河谷》中，雷纳扮演的猎人崇尚生活自由，奥尔森饰演的探员还是体制内新人。

原本不相关的两人因为一宗谋杀案躬身其中，随着真相的剥落，越来越多的疑惑的谜团也由此揭露。

捕猎者“鹰眼”杰瑞米·雷纳和“猩红女巫”伊丽莎白·奥尔森的表演在片中可圈可点，两位在各自的前作中都不是拿实力说话的演员。

雷纳直到《拆弹部队》让人关注到他的可观表现，而《降临》里雷纳被女主角艾米·亚当斯盖过了风头。

伊丽莎白，这位来自奥尔森家族的新势力也是资历尚浅，仅靠一部《双面玛莎》强占鳌头。

国外媒体称 “这是杰瑞米·雷纳近几年来的最佳表演”，失去女儿的痛苦，探寻少女命案时的睿智，用以牙还牙救赎凶手的平静，雷纳演绎出了角色不沉溺悲剧走出自我的情绪变化。

影片拍摄地在零下二十多度的保留区怀俄明，奥尔森还因此得了雪盲症，敬业程度可见一斑，本片中令人印象最深刻的是她被袭击后的“烟熏妆“，惊恐稚嫩中透露着的生命的大胆和勇敢。

或者说，《猎凶风河谷》让演员的表演更加闲庭自若，自由发挥出本色的淋漓。

我想要所有无法解决的问题的答案影片中为何有郊狼和美洲狮的出现？

FIRST开幕展映现场有观众在映后提出。

制片人的解释是这是为了让观众有一层迷惑感，认为命案的可能性是动物所为。

而我所观察到，上文中提到开头科里对郊狼进行捕猎射杀，而当命案发生后追随真相的深入，依旧在雪地里科里再次发现了美洲狮的巢穴，里面有几头出生不久的小狮子，科里温和地向它们打了招呼，“嗨，你们睡得好吗？

“兴许捕猎者此时已经对自己的身份有人重新认识和定义。

在这个无人问津的自留地，所有生命都紧紧相依，强迫一个人在一个从未想过的土地生活有何后果，这是电影带给我们的思考。

高潮枪战戏放在片尾是明智的，通过一场闪回展现了男主人公的行为动机和命案的重要线索。

这场抢戏在电光石火之间突然爆发，又在瞬间戛然而止，整片雪地恢复死一般的沉积。

颇有杜琪峰黑帮片的意味，这里也展现了谢里丹出色的动作指导戏码，让观众在稍长的文戏后迎头一击。

影片的内容是十分详实，导演关注女性生存现实，探求了美国文化的原住民荒蛮之地的司法冲突，以及个体如果走出悲剧阴霾的自我救赎。

枪鞘发声的刹那，两个阵营分崩离析，不相关的人因为同一事件逐步捆绑，对自己的身份产生质疑和转换。

当与死亡距离六英里，无主之地和司法系统分庭抗礼又互相隔离，导演用此片呼唤了对自己家乡原住民的关注。

残酷的现实一一展现，时代下人们的生存境遇令观众随之代入，调动出饱满的情绪。

Nick Cave & Warren Ellis为影片创作了原声，此前他们的OST作品还有09年的电影《The Road》，以及2007年的《刺杀神枪手》，《赴汤蹈火》里的插曲，都让人耳膜为之发亮。

有人说《猎凶风河谷》里的配乐过满，但是在烘托场景气氛调动惊悚紧张之感上还是功效强大。

《猎凶风河谷》在烂番茄新鲜度87%，均分7.5，豆瓣目前评分7.2，这对一位新导演的处女作来说成绩已是非常不错。

另外，此片北美定档8月4日上映，内地在大荧幕再次见到它也指日可待。

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《猎凶风河谷》观后感：一部让人极其压抑痛苦但最后又释怀的悬疑犯罪佳作。

科里·兰伯特是美国怀俄明州印第安自留区捕猎者和FBI探员珍·班纳一起调查一宗发生在风河谷的印第安少女谋杀案，死掉的女孩娜塔莉是男主死去的女儿艾米丽的好友，死者的父亲印第安人汉森也是男主的好友，两者都有相同的经历与遭遇，都失去了自己的女儿。

女主在影片后半段询问男主的女儿的遭遇，才知道为什么男主从一开始就帮助女主调查此杀人事件。

原因是男主的女儿三年前16岁时当时男主和自己的妻子都不在家，于是女儿艾米丽叫了一党子人来家里开派对玩耍，结果后来来了些不认识的人，后来男主接到了娜塔莉的电话说女主失踪了，之后过了许久女儿的尸体被一个放羊的孩子发现了，法医根本就不能确定到底是什么死亡原因，因为女儿的尸体早就被狼群啃食殆尽了，无法查找，女儿就这么不明不白的死了，因此男主袭击内心这么多年以来都相当愧疚自己的疏忽造成女儿的死亡，所以相当重视儿子凯西的人身生命安全，自己和女主警察简外出工作时都将儿子放在外公家照顾，以免悲剧再次发生。

全篇都是冷色调为主要颜色色调，尤其是白雪、森林、这两种景物，死一般的寂静沉默，毫无生气。

而且全片的背景音乐相当压抑痛苦无奈焦虑，调动着我们观众的情绪，直到最后男主与死者的父亲扯谈聊天告诉结果时才得以释怀平静下来。

此外，本篇让人感到最为惊讶的就是美国的司法体系存在着矛盾和漏洞，列如女主和当时法医对峙争吵时，已经结尾发现杀害女主及其男友马特的那片石油钻井租区的犯罪嫌疑人时所展示出来的漏洞与矛盾，表现的淋漓尽致，相当令人印象深刻。

影片同时也说明了偏远地区男主所在的地方与我们印象当中的美国大城市例如纽约、洛杉矶、芝加哥等有巨大的地域性差异，真的是民风淳朴男主所在的地区。

就像影片里面本警长的一句台词：在这里，你只能够依靠你自己。

和最后男主对躺在病床上疗伤FBI的女主所说的话，具体可看下面的电影台词截图。

无论是男主的女儿艾米丽还是其好友死者娜塔莉，她们本来应该拥有美好的人生，可是生命却在最黄金的年龄走到了尽头。

男主以暴力手段杀了那些强奸死者和打死死者男友的那些杂种们，女主默许了男主的行为。

尤其是那个强奸死者的杂种，男主以其人之道，还治其人之身，让他也赤脚跑步跑6英里（也就是9.6公里）跑到高速公路那里，那个杂种最后也像死者娜塔莉那样死于肺出血在极寒天气下跑步（男主所在的怀俄明州天气极其寒冷）。

最后导演揭示了主体：说当时失踪的人口，没有将印第安妇女纳入其中，根本就不知道有多少人失踪了。

最后导演的这一句话不禁让人难以忘记。

《猎凶风河谷》，Jeremy Renner和Elizabeth Olsen主演。

两人都出演了漫威的复仇者联盟系列，本别扮演鹰眼和绯红女巫，应该算是有默契的演员搭档。

故事发生在天寒地冻的美国怀俄明州印第安自治区。

一位印第安少女赤脚冻死在冰天雪地之中，联邦FBI不重视，只派了一个年轻女探员调查此事。

当地的一个猎人协助探员和仅有的几个当地警察调查这起悲惨的杀人案。

影片没有故意营造很多刻意的悬疑，但发生在最后的枪战，以及猎人的复仇还是让人看得比较爽。

影片发生在一片白茫茫的雪地之中，有一种异常的凄美之感。

故事也并非为了悬疑而悬疑，反而出于正义感控诉了印第安自治区被隔绝，被遗忘的凄惨命运。

人在极度绝望的时候，究竟能爆发多大的求生欲，我们可能真的无法想象......零下30度的夜晚，顶着刺骨的月光，一位女孩，赤着脚，跑在如冷刀一般的雪地上，跌倒……再爬起来......她还能坚持多久？

她究竟能跑多远？

答案是，10公里！

最终，她还是倒下了。

或许，也是解脱了。

谁也不知道，这个女孩，曾面临过怎样的威胁。

让她在生命消失前的最后一刻，爆发了如此坚定的力量。

女孩肋骨断裂，头部伤痕很深，下体有严重撕裂。

或是遭受过多人性侵，或是被一个人多次侵犯。

很明显，这是一起凶杀案。

这是法医通过验尸，得出的事实结论。

但是，却不能把死因定为凶杀。

因为，女孩是被自己的血呛死的。

在极度寒冷的环境下，人在急促呼吸时，会引发肺部爆裂直至出血……在医学上的判定，女孩的死因，的确不是他杀……虽然，事实就在眼前。

这就是操蛋的现实，就这么无奈。

负责本案的女探员旺达，也只能配合的来一句友好的感叹:

而在这里，此类事件并不是个例。

这里四周环山，风雪不断，荒芜、空旷。

有一个听着就让人压抑的名字，风河谷，是美国的一个印第安人保留地。

因为历史原因，这里成了经济落后，毒品泛滥，罪案猖獗的边缘地带。

美国可以精准的统计各类人口的数据，却唯独缺少印第安女性失踪的数据。

是因为失踪人口太多无从统计，还是统计成本太高无力统计，我们不得而知。

通过旺达的描述，电影里交待过这样一个背景信息。

这个地盘大到近乎一个州，所有警力，加起来却只有6名。

在这里，法律，不好使！

法外之地会滋生黑暗和暴力，也能孕育具备特殊技能的超英！

不过在这个故事里，鹰眼只是茫茫雪山中的一位猎人，他专门负责猎杀那些威胁到当地平民和家畜的野兽。

百步穿杨，是鹰眼的特技，也呼应着他最终引导结局的走向。

快，准，并没有狠！

他已经瞄准了一头正在逃离的野狼，本可以一枪击杀，但他收手了。

他遵循这片土地的丛林法则，只是保护羊群，并没有痛下杀手。

虽然他每天的工作就是猎杀，惨白的雪地上映出的鲜红，都是他制造的。

但他其实很善良，而这一次，他必须要对他的猎物，猎杀到底。

这一问一答，看似随意，其实有很多种解读。

死在他枪下的动物，被前妻调侃成了受害者，却是在讽刺鹰眼，你的枪法再准，也救不了真正的受害者。

同时也是在暗示，或许正是因为发生了女儿的事情后，他才开始捕猎，也为当地的很多受害者追寻过凶手。

老警察在现场回答旺达，法医是否有经验的话也证实了这一点。

暗示这种案子经常发生而鹰眼的回答，虽然脸上挂着苦笑，又何尝不是他内心最真实的想法。

如果可以，他多么希望可以代替女儿成为那个受害者。

所以，旺达邀请鹰眼一起帮忙追查凶手，是宿命，也是必然。

电影从开始并没有刻意制造悬念。

摆在正中间的照片、离婚了、儿子的出场，这些信息就是告诉观众女儿出事了，只是没有明说。

鹰眼本来是要帮前岳父，猎寻捕食家鹿的美洲狮。

沿着踪迹，却意外发现了血迹，人的脚印，直到看见躺在雪地里这个可怜的印第安女孩......恶劣的天气更加重了虐心的氛围，他们等来的却只是个萌新小白。

穿着单薄的外衣，说明旺达就是被联邦局临时抽调派来的，似乎当局并不重视。

而尸检报告无法定义为凶杀，也就意味着没有任何支援。

旺达很善良，有责任心。

但一个人生地不熟的女探员，来到这个三不管的边缘地带，对这个案子，对这个死去的女孩，又能有多少帮助呢？

这就从明面上体现了鹰眼介入案件的必要性，因为他的专业性，因为他认识这个女孩。

只是这一次，他的猎物，不是动物，而是人。

他要追查凶手，更要复仇！

为了这个女孩，为了女儿！

其实，当鹰眼看到女孩的惨状，表现出来的痛苦，就说明了他和死者的关系非同寻常。

岳母把孙女的衣服借给旺达穿，并再三嘱咐要还回来，这才明确了孙女的死。

仍然没有明说女儿是怎么死的，但各种信息，很容易让观众自己联想到，女儿或许就是同样的遭遇。

这种没有悬念的悬念才是最虐心的。

接着，鹰眼和儿子简短的对话，还是没有太多的细节，直接给出了答案。

让虐心的情绪，彻底达到顶点！

旺达只是按部就班的根据流程询问着死者父亲，可印第安父亲并不配合。

因为他眼前的这个年轻人，根本体会不到，失去家人，对于一个家庭，对于一个母亲，会有多大的伤害......

而父亲怎么可能不痛，当他打开门看到鹰眼的这一刻，刚刚表面还强装淡定的长发父亲，就彻底绷不住了这是一段无声却抓人心窝的表演。

这位老警察，看似无辜的表情，写满了风霜。

这样的场景，他已经见过无数次。

而对于眼前这位新手女探员，需要时间，需要经历，才能慢慢体会。

老哥俩是好兄弟，他们的女儿是最好的闺蜜。

在这片原始的土地上，遭受了同样的苦难。

鹰眼被折磨了很久，现在是这位长发父亲。

他，必须要找到真相，追到猎物。

是破案，也是复仇！

根据长发父亲提供的线索，他们去调查一个当地臭名昭著的瘾君子。

电影用了近乎一分钟的对话，铺垫接下来的一段小高潮。

而猝不及防的，旺达就在情急中射杀了一名瘾君子毕竟是一条生命，善良的旺达还想呼叫急救......

话音未落，就用不着了这是旺达必要的成长，是她对这片土地的慢慢认知，是对她最后态度转变的铺垫。

鹰眼从后门堵截到了两个年轻人，其中一个是死去侄女的弟弟，早就和长发父亲断绝了。

这里的年轻人，价值观已经严重扭曲。

上学，参军，工作，诸如此类的，在他们眼里都是屁！

只有吸毒，犯罪，才是他们引以为豪的人生之路。

当然，也只有进了监狱才能摆脱这操蛋的人生。

一副死猪不怕开水烫的混不吝，却在得知姐姐死了的那一刻，瞬间崩溃。

因为，姐姐是他唯一的亲情寄托。

弟弟刚刚供出姐姐的白人男友迈特，在钻井工地当保安。

鹰眼和旺达就在雪山顶上，又发现了一具惨不忍睹的尸体。

很快就被证实，死者就是迈特。

这也是旺达作为介入案件唯一的FBI探员，对案情的推动作用。

她的作用还远不止于此，所有线索均指向了钻井工地，而那里只有联邦局有管辖权。

所以，旺达的存在，才能让整件事更合情合法。

可是，法律真的有用吗？

合不合法真的有意义吗？

当晚，鹰眼终于说出了关于女儿的一些细节。

不管发生了什么，已经在天堂的这对好姐妹，她们，都是生命的战士！

只有深切体会到了鹰眼内心的伤痛，旺达才能清楚鹰眼查案的真正动机，才能进一步推动她以后态度的转变。

旺达一行人跟随保安队准备去钻井工地的宿舍查看，而鹰眼则继续沿着雪痕上山寻找线索。

不需要任何铺垫，紧张感已经扑面而来。

这群人脸上有伤，手里有枪，欲言又止，所有的表面信息，明确告诉了观众，他们一定有问题。

果然，安保队长无意间的一句话露出了马脚。

两队人瞬间拔枪对峙，剑拔弩张，一场枪战在所难免。

而鹰眼则发现了重要线索，一条雪橇痕迹从山顶的另一端直通宿舍。

他想用无线电通知对面，却没了信号，只能一边尝试连线，一边拿出狙击枪往宿舍方向跑去……关键时刻，旺达果断亮明身份，力挽狂澜，强行压住了局势，这已经不是那个冒冒失失就闯进了风山雪林的呆萌女流了。

表面看来，势头被控制住了，保安队也同意配合调查。

旺达走到门口，咚，咚，咚......

打开门，站在门外的却是侄女，这是一段交待事情前因的闪回镜头。

情侣二人趁室内没人，缠绵悱恻，却被半路折回的醉鬼室友撞见。

衣着清凉的曼妙身材被醉鬼尽收眼底，顿时兽性大发……迈特虽奋力抵抗，却难敌重拳，被群殴了。

一场惨绝人寰的施暴就这样发生了......

而迈特对得起男友这两个字，用尽最后的力量拖住了众人，直到被活活打死...女孩则趁乱逃跑,终于逃离了魔窟。

她一直在坚持，一直没有放弃活下去的希望，却最终没有战胜严寒……

同情值拉满了吗？

愤怒值爆棚了吗？

所有的情绪必须释放，却在接下来的这一刻，再次被堵在了心眼里...警察全部阵亡，旺达命在弦上...

该鹰眼出手了！

弹无虚发，枪枪毙命！

解恨！

但是，还不够！

旺达并没有受到致命伤，但是施暴的凶手却向雪山深处跑远了......这一刻旺达才真正明白，这么多年，面对这些穷凶极恶的法外之徒，在这片土地上，那些手无寸铁的平民，生存是多么的不易!正义，只在自己手中。

法律，不好使！

为了侄女，为了女儿。

鹰眼完全可以从远处，让凶手一枪毙命。

这对于他来说，很容易！

可是，对于凶手，这个惩罚，太轻了！

睁开双眼的凶手发现自己光着脚，躺在雪山顶上。

没错，鹰眼要用其人之道还治其人之身。

她们曾经面临的，现在，轮到你了！

侄女曾经坚持跑了十公里，在夜晚。

如今，白天，中午，阳光最好。

距离山下的公路只有，10公里...

凶手最终，只跑了几十步，就倒下了。

他不是斗士，是禽兽！

女儿和侄女都是顽强的，她们都是生命的斗士！

还有旺达，她不再是萌新小白，而是靠坚强和意志力，活下来的斗士。

经历了一念生死的她，此时此刻，才体会到了斗士的真正含义。

是对生命的敬畏，是对正义的渴望！

失去女儿的好兄弟万念俱灰，他按照印第安人的传统给自己画好了死亡脸谱，却在准备轻生的那一刻接到了儿子的电话，亲情的复得让他对生活又重燃希望。

鹰眼把大仇已报的消息告诉了他，两个老炮儿相视一笑，身后是两个女儿曾经玩过的秋千……

生命还要继续，痛苦虽然还在。

他们唯有像斗士一般，继续跑下去，直到跑不动的那一刻！

故事里的凶手终于得到了惩罚，解恨的同时,却也留下了耐人寻味的思考：

这是凶手临死前说的话，这或许是暴力的原罪，但不能成为他行凶作恶的理由！

这看似强词夺理的狗屁逻辑，却又不得不承认，就是现实！