乡关何处

文/芳菲小猪中国人是最讲究“落叶归根”的。

寻根溯源，也是无数天涯游子最惦念的一件事。

港澳同胞也好，海外侨胞也罢，哪怕是早已经离开中国多年甚至已经过了几代人，却依旧放不下那种思乡之情。

然而，在城镇化进程加快的今天，我们的乡关何处？

哪里又是我们的故乡呢？

电影《乡关何处》讲述的就是作为新一代的年轻人，那无处安放的归属感。

电影通过来自偏僻县城小镇的两兄弟李朝阳和李曼的对比，表现出了当下年轻人的两种生活状态。

哥哥李朝阳是“进步青年”的代表，他怀揣理想，有能力有抱负，然而在这个拼爹的时代，他在北京打拼哪怕是拿了不少的微电影奖项，但这些奖也不过就是唬人的而已，最终还是郁郁不得志，拍电影赔了钱，最终没房没车没女友，走投无路只有回乡创业这一条路。

而弟弟李曼则是垮掉一代的典型。

表现了如今三四线城市乃至乡村青年中普遍的那种懒惰的思想，得过且过，年轻冲动仪式感强，学着电视里搞结拜，结果很快就为了女孩反目成仇打群架斗殴，喝酒吃肉泡妞，发型杀马特，没有追求，或者说追求的一塌糊涂。

因为他们永远觉得自己是被遗忘的那个不争气的孩子，从父母口中听到的永远都是别人家的孩子怎样……这两种极端的青年，但最后却都殊途同归。

在外打拼多年的，依旧一事无成，在家吊儿郎当的照例混吃等死。

他们的人生，就好像那破败的故乡一样。

大城市的灯红酒绿不会属于这些没有门路的人，靠自己的努力成功者有，但更多的是像他们一样的炮灰和失败者。

更多的，则是普通人，过着更加普通的生活，一如他们的父母一样。

然而，如果你觉得这些青年可以回到故乡“躲进小楼成一统，管他春夏与秋冬”那你也错了。

因为农村和乡镇县城的衰败，远不是你想象的样子。

越来越多的青年选择像老大李朝阳一样出去打工，农村的空心化问题愈发严重，而随之而来的是空巢老人，电影里李朝阳和李曼的姥爷死在地里无人知晓，就是最好的例证。

如此高龄还在下地干活，可想而知如今的农村凋敝到何种程度。

另外，老人的赡养问题，还有土地流转带来的各种争端引发的乡民矛盾也日益激化，明知道种地又不赚钱，然而却还要为土地大打出手，头破血流，对簿公堂——可想而知，土地是农民的根，然而如今的农二代、穷二代们，他们的根又能扎在哪里？

电影里，李朝阳和李曼的父亲带着他们去了家乡原来的位置，然而那里已经早就被水湮没埋在了湖底，一如李朝阳的那句话——故乡都没了，哪里才是故乡？

所谓“近乡情更怯，不敢问来人”，本来回乡的李朝阳也许在感情上还可以找到归属，他青梅竹马的陈静一直深爱着他，但如今嫁作人妇生活又不幸福，丈夫喝酒赌博频频家暴，想要离婚的她却发现自己已经怀孕……最终离婚不成，也没有和李朝阳再续前缘！

李朝阳最后一点点的归属感也随着陈静选择继续隐忍着这场无爱的婚姻而消弭殆尽。

故乡，何处是故乡？

也许，就像我们这些北漂一样，无论是身体还是心灵，终究客死异乡！

故乡回不去了，那些漂在大城市的异乡人，都只能以向死而生的勇气拼搏下去！

之前就有留意，无论是《乡关何处》的出品方还是一些钟意和关注此题材的影迷观众，对于其文艺的特质和特征直言不讳。

要知道“文艺”二字对于当下“市场化强烈、商业味儿浓郁”的华语电影市场，越来越变得忌讳甚至有些危险。

但看过影片的人，相信绝不会只拿文艺来形容它，其并非典型性的文艺片手法和格局，特别是处处弥漫的如纪录片一般的真实感，让影片的思乡，归乡以及迷失在他乡甚至故乡的氛围和情愫，越来越浓，越来越强烈！

乡愁是一张窄窄的车票，乡愁是一段难了的情缘，乡愁是围城般的不知所归，乡愁是寻根守源的代代相传！

影片平淡中幕幕揪心，日常琐碎中动容连连……导演的手法足够朴实，编剧的水准也很高，个中角色给人的感觉根本都不是在表演，仿佛就是在讲述着发生在他们自己身上的故事。

漂泊在外为梦想打拼的哥哥，在梦乡实现无望的时候回乡，虽荣誉加身，但在昔日同窗旧友甚至家人的眼里，还不如人民币来得实际。

仿佛只有在当年的女友如今已嫁为人妻的她那里，自己还是一如既往的优秀，优秀。

说《乡关何处》这么多的好，除了情节和演员之外，还有故事的主线并非简单的一线到底。

前面提到的北漂归来的哥哥之外，还有一直在本土本乡长大的弟弟。

二十岁左右的年纪，血气方刚、意气用事，结拜、交女友，打架斗殴，飙车扰民……洗剪吹般的艳丽发型，在常人眼里就是不学无术的小混混儿。

然而，透过其混蛋的外表和惹人厌的行径，却看到的是当下多少年轻一代，尤其是这种小镇青年渴望改变，渴望走出去，又迷失在大时代和大环境的潮流中的尴尬，以及困惑。

哥哥和弟弟，谁对谁错？

谁该走？

谁该留？

而且在他们的父辈甚至祖辈眼里，谁的选择，谁的方向都有失偏颇，都不尽人意。

事实上，影片看似在简单地描写一个普通小镇人家的悲欢离合，却从家里的几乎每个人物的描写中，映照出更多中国普通人当下的现实。

影片的英文片名Home lost，直译“家丢了”！

对于以家为本，崇尚家庭的中国人是多么可怕的事情。

北漂在外的哥哥四处碰壁想凭一身本事回乡创业，却同样碰壁，无奈再次踏上漂泊的路。

全片节奏舒缓，却冲突不断，柔中带刚。

而家中的外祖父和外祖母，一个病榻中，一个哀伤后……虽台词寥寥，却力道十足。

对于世世代代的勤苦农民，卒于自己的土地上，是莫大的幸福！

对于兢兢业业的老百姓，活在自己的土地上，是莫大的安心。

片尾，三峡移民工程的时代感，让故事进一步接地气，加底气。

父子三人，送别化做灰尘的老人，回家！

乡关何处？

乡愁何足？

故乡是用来回忆的，每个人心中都有一个故乡，无论是那个心目中的故乡、还是现实的故乡。

理想与现实总会产生冲突，也依然那么俗套，那么理所应当让你不得不去接受。

无意之中看了这部电影。

讲述的是小镇青年现实中的写照，一切都在悄悄发生变化，一切又那么理所当然。

杀马特、文艺青年、包工头、洗发妹等关键词的人物构成了整个电影的元素。

电影以一个追求艺术在城市创业失败而混不下去的摄影师为视角，他要回去发展。

可是你在城市没有属于自己的地方，回去也发现依然没有他的地方，一切都不是他的所想。

一系列折腾之后，最后又踏上去城市的汽车。

回不去的故乡，那个故乡还是留在自己的心中来怀念吧......

一年一度的毕业季又要来了，届时不知有多少人会昂首挺胸的走上北漂之路，又有多少人会垂头丧气的踏上返乡之程。

如果将刚去北漂的孩子们比作供城市运转的干柴，那回乡后的他们便是被城市榨干燃尽的槁木死灰。

如今，即将于6月30日上映的一部电影《乡关何处》便讲述了一个男人北漂失败，返乡创业的现实故事。

这个人物就像中国画的卷轴一样，将一个处于社会发展转型时期，在西南大山深处的乡镇百态，芸芸众生之状铺展开来。

有对于老年人的关注；对于中年人的观察；对于青年人的思考，这些人构成了一幅这个时代特有的浮世绘。

同样作为北漂的一员，个人对男主李朝阳的境遇感同身受，我常用“刻舟求剑”这个成语来形容北漂城市与故土家乡。

曾经的我们来大城市时，家乡就像丢掉的剑一样掉入岁月长河，我们想找回被丢掉的家乡，于是在船上刻了一个记号，但当我们北漂到心身俱疲，想通过这个刻痕找回家乡时，才发现刻痕底下已不是曾经的家乡……这正像影片中李朝阳的父亲带两个儿子找家寻根时，告诉他们家乡就在脚下，就在水底，虽然它已然全无面貌，但根永远在这里，祖先永远在这里。

所以，乡关真正的意义是扎根于内心，而非一草一木一砖一瓦。

回到故事本身来说，影片以北漂男主李朝阳的回归故土开始。

在北京创业失败的他打算回家开婚庆公司，于是他找到了曾经对他痴情不已的同学陈静，如今已为人妇的陈静对于生活并不满意，丈夫贪酒嗜赌，更是常常家暴自己。

这样一对落魄男与失意女很快旧情复燃，但在这个深山中的乡镇，民风、民情与人性并不允许他们这样，于是他们的感情随着陈静的身孕就此结束。

这样的情节设计很写实，像极《杀生》中牛结实和马寡妇被扼杀的爱情。

也预示着，这个环境从根本上毁灭了爱情所具备的浪漫元素，让人看到的只有冰冷的人性与残酷的现实。

要毁灭一个人，必先令其疯狂。

如果说，爱情上的失败让李朝阳失去了对未来的憧憬，那接下来兄弟的分裂则让他对现实失去幻想。

影片中，他有几个从小一起玩到大的好兄弟，他们在关公面前义结金兰，约定同患难共甘苦，但每个人迫于生计内心又都有着自己的小九九，最终不过是一盘散沙，只落得李朝阳自己苦撑婚庆店。

特别是当一位有钱同学办满月酒时，所有兄弟的微妙关系在这个场景下被无形放大，再次证明了在实力面前一切友谊都是纸老虎。

其实他们并不是不够义气，只是敌不过现实，逃不过宿命，这是李朝阳精神世界被摧毁的第二步。

没有了爱情，失去了友情，人的本能反应是回归亲情，然而就是这种人类社会最靠得住的情感关系，在李朝阳家中却搞的鸡飞蛋打。

他的父母是本分老实的农民，却有一个混迹于社会的儿子小强，表面上看小强是个混混，但他又何尝不是李朝阳的反面？

李朝阳回来了，但弟弟小强却一直想走出去，去看看大山另一头的世界。

最终，弟弟向命运妥协，他迎娶了已怀孕的女友，再也没有了走出去的念头。

这时的他们都从小男孩变成了老男孩，就像《老男孩》那首歌中唱的：生活像一把无情刻刀，改变了我们模样，未曾绽放就要枯萎吗？

我有过梦想……爱情、友情、亲情都变味了，家乡又哪里还是家乡？

又如何还是心灵的港湾？

于是，李朝阳踏上了回京的路程，这时的他才明白，自从他踏上北京的征程开始他便早已没有了回头路。

他的整个人生境遇，很像余光中的那首《乡愁》：小时候，乡愁是一枚小小的邮票。

我在这头，母亲在那头。

长大后，乡愁是一张窄窄的船票。

我在这头，新娘在那头后来啊，乡愁是一方矮矮的坟墓。

我在外头，母亲在里头……

电影以几近写实的手法拍摄了这部文字电影，它不仅采用了大量实景镜头，中间还穿插了很多土家风俗，微妙的投射了小镇居民内心的坚守与艰辛。

相比于一般文艺电影，它的主题更显冷静、凌厉和接地气。

当然这个“地气”的概念有一定地域性，因为作品本身故事构架围绕着土家的人和事，在叙事部分无可避免的融入了本土情绪，这也恰恰正是电影的点睛之笔。

《乡关何处》的男主角是一个北上广导演，因他筹拍的作品废了，欠了一大笔外债，准备默默地逃回家乡，他计划在家乡重新开始人生。

当然，这个主角也是一个“闷骚”的矛盾体，一方面他得意于这些年获过的成绩，另一方面他在旧识面前用沉默寡言埋葬了得意起伏。

他归家的行李箱里有三分之一是奖杯和证书，为了把“荣誉”搬回家，他的东西几乎撑破了行李箱。

事实上，这段镜头为他在小镇的经历埋下重大伏笔。

后面的日子里，无数个人对于这段荣誉给以或明或暗的点评，除了老妈，所有人对奖杯的赞誉都是敷衍了事。

讲真，一个理想塌方的人，除了认怂，没有第二条路走。

一个没有理想的群体，注定要被历史的洪流给淹没。

正如男主要开婚庆公司，准备邀请老同学投资，他的同学一语道破了小镇的状况:“这里人口本来就少，年青人更少……”，那么以此可见小镇未来的发展显然缺少生机。

除了缺少生产力，小镇还体现了巨大的贫富差距。

通过了几组人物关系描述了壮丁对于家里的影响。

男主的二姑夫金家，因为儿子外出务工，在争地的过程中，他干脆用菜刀横对前来讨地的周家。

面对有儿子帮腔的对手，脾气火爆的他除了死拼，也是无计可施。

这种人物性格没有视听版，文字语言的想象力是比较难的。

我印象最深的是男主的奶奶，一个终日穿着民服的垂暮老人，她在片中的形象也寓意着她是土家文化的忠实追随者。

在老伴出院的时候，这位老太太依旧坐在河边洗菜，念叨着要他中午按时回来，头也不抬的忙着手里的活。

老伴倒在犁地的田间时，旁边的牛还在吃菜叶，丝毫没有悲伤感。

说起来很讽刺，不仅牛缺心少肺，连家里的娃也是如此。

人老了，存在感迅速贬值，仿佛可有可无。

这也是为什么明明治不好病，老汉还强行下床犁地的主因。

老汉的葬礼上，孙子和女朋友上床，女儿掐点回来哭坟，一切都在揭示“人老不中用”的生活逻辑。

只有老太太一天一夜没吃饭，她没有流泪，也许眼泪在年轻时已哭干，也许不想哭给这些恩情稀薄的子女们。

土家的习俗之一，过年可以和先人许愿。

老大媳妇是希望两个儿子早日成婚，女儿是多挣钱，外孙女是希望爸爸快快好起来，只有老太太说希望大家平平安安。

有老人在，子女间是亲戚；没有老人，子女间也可能是陌路。

果然，落实分摊照顾老人的方案时，各家都开始诉苦，好在土家的传统还是令全家人有情理共识。

电影《乡关何处》的人物线是呈“树状”结构，让我想起了英语单词“family”的识字卡。

在这个树状结构中，镇子里的每个人都想过出逃生活，比如靠碰瓷为生的小镇五少、男主的初恋陈静，也包括男主自己，然而他们无一例外都走向了殊归同路的命运。

只有放下理想，才可以“衣锦归乡”，比如马大炮，比如在外地打工的二姑夫儿子。

虽然他们没有理想，但是他们有同乡羡慕！

揣着理想的穷光蛋谈人生价值太奢侈。

片尾，男主迷失在了十字路口，也迷失了人生方向。

电影的画面简单真实，剧情内里包含了颇有张力的生存哲学。

它献给了困顿的小镇青年一条真理:“人生，这个未知暗殿，自己的路要自己闯”。

文/满囤儿在中国的电影历史中，曾经有两个人在各自很窄的领域里做到了征服世界。

一个是实战派功夫片领域里的李小龙，一个是乡村派文艺片里的贾樟柯。

虽然跳脱出这两个领域后，两人并不一定还能有神级光环，但至少在这两个领域内，他们都是全世界瞻仰的大神。

作为内地的新生代电影人，沿着这两位大神的足迹追逐梦想，显然是特别常见的。

6月30日上映的新片《乡关何处》就有很浓重的仿贾樟柯痕迹，虽然功力有所不及但已颇具形似，也同样能够勾起很多人对故乡的愁绪。

不过，在这部电影中，令人意外地看到了内地非常著名的李小龙狂热追随者。

这就是一件比较有趣的事了。

陈天星，出生于四川泸州，15岁时因为在城里舅舅家录像里看到了李小龙在《精武门》里的精湛武艺，于是燃起了自己的功夫梦想，从而踏上了影视功夫表演的之路，成为了李小龙最为忠实的追随者。

他的功夫片代表作有《李小龙外传》、《截拳道》 、《双截棍》、《功夫战斗机》、《终极硬汉》。

可以说在拍摄后李小龙实战派功夫片这件事上，陈天星无论数量还是质量，都已遥遥领先其它追随者。

而且经过多年的锤炼，他自己也成为了集编导演制于一体的全能影人。

可就是这样一个他，为什么要出现在一部类贾樟柯的文艺片中呢？

怕是只有他自己才能给出答案吧。

如果说陈天星是李小龙追随者中成绩最出色的，那本片导演胡艺川就是贾樟柯追随者中成绩较优秀的一位。

现在内地的新导演都急不可耐地与文艺划清界限，因为目前的市场导向很明确，你若被定位成文艺导演，便几乎宣告了无片可拍。

那些拿着钱硬要往影视圈里钻的外行老板们，就只认商业啊！

鉴于此，胡艺川能够无论短片还是长片都坚持文艺剧情的魄力就很令人钦佩了。

他的文艺气质短片和微电影获奖无数，年纪不大便已经如前辈贾樟柯般成为了“获奖专业户”。

从过往作品中可以看出，胡艺川是一位注重构图和光影变化的影像诗人，一直以来关注社会、关注国民性，关心和尊重世俗生活。

《乡关何处》便是其艺术探索道路上的一次集大成者。

这样两个看上去领域完全不同的电影人能够凑到一起来拍片，最有可能的契机便是胡艺川的故事打动了陈天星。

陈天星八成是从本片主人公李朝阳身上，看到了自己多年打拼的影子，从而产生了深层的情感共鸣。

的确，《乡关何处》是一部特别容易共鸣的影片。

片中对近几年城乡变迁的捕捉十分精准，对70、80、90后北漂的“集体乡愁”的把握也特别到位。

影片采取了群像式描写，很多时候主人公李朝阳都只是一个旁观者。

可偏偏这个旁观者的感受最最令人痛心。

这可是他的故乡啊、这些可都是他的亲人啊，为什么只北漂了几年，他就变成了旁观者呢？

这无疑是社会之殇，是难以言说的尴尬。

李小龙没演过文艺片，贾樟柯也没用过功夫明星，但他们的追随者竟然破壁联手了，而且还联手得如此感人哈。

李健在《歌手》的舞台翻唱过许飞原唱的《父亲写的散文诗》，字字句句都打动人心，李健说，用情要懂的节制，因为歌曲写的就已经比较感人了，没有必要再唱到心碎。

电影《乡关何处》就像是给“北漂”人写的一首散文诗，每一个镜头，每一个场景，都非常贴近生活，普通再普通不过，却是我们每个人都经历着的模样，这样的青春本身就已经很残酷了，所以在诠释的时候，就没有必要再过悲情，倒是有了很多向上的力量，像是演员们弹着吉他唱民谣，娓娓道来，让人在感伤之后，对未来有更大的憧憬。

在刚刚结束的上海电影节上，黄渤凭借《冰之下》获得影帝，发表感言时再曝金句，他说一个演员老演喜剧片是没有出息的，当然，更重要的是，自己这两年离沸腾的电影市场稍微远了点，只想让自己静下来做一些全新的尝试。

就像胡歌，在事业达到一个顶峰的时候，选择了去美国读书，喜欢他的人都明白，他能走到今天，全是因为读书和旅行。

电影市场的沸腾，让很多流量小鲜肉小鲜花们刷屏，但却没有一个让人记住的角色，那些昙花一现的影视剧角色，最终都变成了市场的傀儡。

而真正勇于担当，不妥协，远离沸腾，寻找内心最真实声音，关切当下，有社会责任心的，往往是用通过文艺片的方式去感染人，打动人，这种最具穿透力的电影作品，往往生存艰难，但还是有人愿意这样付出。

《乡关何处》就是这样一部令人走心的作品，探讨的是当下人的一种生存状态，“进不了城市、回不了故乡”。

年少时，我们都曾向往山外的远方，用“好男儿志在四方”去激励自己闯荡，《乡关何处》淋漓尽致的表现出一代人漂着的复杂内心。

像达达乐队唱的《南方》一样，听到雨声，会想到家乡，只好用歌唱来祭奠北漂青年这样一种思乡的情绪，却又因为各种遗憾变成了南拳妈妈《牡丹江》一样的让人心伤。

“回不去的地方叫家乡，到不了的地方叫远方。

”大学毕业后的李朝阳，在北京的拼搏可以写成一本书，但没有人愿意去读，因为很多人还是愿意用收入来衡量一个人是否成功。

他和弟弟，属于一个人的两面性，一个是懵懵懂懂的想要去见识外面的世界，一个是遍体鳞伤的从外面归来却感受不到丝毫的温存。

就像钱钟书先生的《围城》一样，城外的人想进去，城里的人想出来。

虽然钱老写的是爱情，但人生何尝不是这样的一种状态。

同样，李朝阳和弟弟是属于一个人的两个侧面，而他和父辈人的不同生活境遇，却又成为大时代变迁中的人对亲情的追寻。

每到过年，父亲都会带着他和弟弟去江上祭奠因为修大坝而被水淹没掉的老房，那是一种心灵的寄托，也是一种对故土的表达。

两种情感交织在一起，画面很美，内心却是一种洗礼，无论老移民，还是新移民，其实都有一种对“根”追溯的念想，这像是散文诗，诗情画意间，尽现人性的表达。

事业，生活，爱情，每个人在有形的城市和无形的内心匆匆忙忙的追寻，但却早已忘记了回家的路，你，我，他，都一样。

日暮乡关何处是？

炊烟袅袅惹人愁。

我们总说回不去的是故乡，其实，故乡却也似乎是唯一可以归去的地方，只是乡音未改鬓毛衰的归去来兮，还能否找回曾经的童年乐园、少年天堂，以至于青年的志向？

却也难。

电影《乡关何处》满溢着乡愁，让人沉思于时代的变迁中，属于每个人的彷徨，何止北上广漂一代，似乎每一代都回不去了那些记忆中的曾经。

但是，有关“逃离北上广”的话题，在近年却是一直甚嚣尘上，随之而来的，还有“逃回北上广”，甚至还有所谓“无路可逃”……时代脉搏的加速律动，让每个人都感到恐慌，特别是身处大城市之中，日日辛劳如钢铁丛林的小蚂蚁，找不到方向，看不到阳光，当然，也挣不了大钱，买不来车买不来房，就这样一直漂荡漂荡……

电影《乡关何处》就讲述了一个北漂青年李朝阳的返乡又离乡的故事，印象特别深刻的是，当他提着沉重的行李箱，从长途大巴上下来，站立在有些异样的故乡小城街头的时候，有那么一丝的不合时宜突然袭来，相对于故乡，他是一个离去者，但他的到来，又似乎是一个闯入者，带着不合时宜的想法，穿着不合时宜的衣服，留着不合时宜的发型，就这样，硬生生的“归家”了。

但，这个让人魂牵梦绕的故乡，却也不是那个温暖而恬静的故乡，无论是亲朋好友，还是街坊四邻，每一家每个人，都有着那么多的烦恼，为事业，为爱情，为土地，为生养……家家有本难念的经，却又都在李朝阳归家后，统统念给了他听，但大家哪里知道，这个看似衣锦的还乡，实则是北漂逃兵的“干将”，也是空有一箱子的奖杯证书，和满腹的光明理想，却欠着一屁股债，落魄返乡。

理想与现实，大城市与故乡，它们之间往往只隔了一层一捅就破的墙纸而已，当梦想照进现实，只是空有的一腔热血，和无边的落寞。

因此，对于众多“漂”一代而言，《乡关何处》一定能重重的击中内心的最脆弱之处，我们倾其半生，所追寻的不过是一份来自内心的安稳，却发现，身为“漂”一代的我们，早如浮萍，无法落地生根，无论是打拼的北上广，还是成长的故乡，都再难找到落脚之处，正如李朝阳，以为家乡是个港湾，却在回乡过了一次年之后，发现这里不过是航程的一站，当他再一次拎着自己的皮箱，挥别故乡的时候，我们知道，“漂”一代的命运，依然要继续漂流，故乡，也不过是短暂的停留之所。

《乡关何处》很写实，李朝阳一家的生活，父母的操劳，弟弟的不省心，亲戚们的不如意，初恋情人的不快乐……凡此种种，宛若纪录片的冷静双眼，来看待一个小城的喜怒哀乐，大城市的人们为了工作事业而忙忙碌碌，小城市的人们则是在琐事上喋喋不休……但影片也出现了许多意向的表达，无论是一个个死去的金鱼，还是被湖水淹没的租屋，影片中的喜事、丧事，还有过年的祭祖、团圆饭，也在一定程度上推进了全片的情绪点，但这一切，却也在变得越来越遥远。

乡关何处？

恐怕渐渐的，只能是一场梦境般的记忆罢了。

当李朝阳又一次从故乡出发，虽然被父母又一次寄予了成功的厚望，但他知道，这个他本以为可以回得来的故乡，其实并没有他的栖身之处，这一次的离去，有着太多的无奈。

观影至此，战台烽也不禁悲从中来，有关未来，其实我们，逃离了北上广，也逃离了故乡，终其一生，其实无处可逃，却要一直在逃亡。

网络、高速发展的路网建设，使得当下中国，乃至世界都变得越来越小，曾经觉得遥不可及的距离，现在已经成为转瞬即至的地图上的一个小点而已。

于是，古人曾经执着、在意的家乡和家族观念，正在蜕变成一个不那么重要的词汇。

甚至，如今的人已经越来越相信“日久他乡是故乡”的观念，即便怀念家乡，也不过是以“舌尖”为由头，找寻一点具体而切实的滋味。

但是从另一个角度来说，家与乡，于不曾远离的人们来说，却像是一片桎梏，正如《乡关何处》里的二弟李曼，一身杀马特的装束，在小镇横冲直撞，非常落伍地仍旧模仿着古惑仔的义气言行，眺望连绵不尽的山丘，内心渴望着冲出小镇，去亲眼见一见外面的世界。

恰恰与一身萧索，孑然返回小镇的哥哥李朝阳形成鲜明对比，甚至是一种轮回。

从故事里可以看到，朝阳当年的兄弟，如今已经各散东西，喝着言不由衷的酒，各自有了生活的烦恼，而这，大概就是成长的终极烦恼！

《乡关何处》的剧情虽然看似波澜不惊，但其实导演在写实化的故事中，揉进了许多当下中国社会的荒谬感和仪式感，一场葬礼和一场婚礼接踵而至，四川山地少数民族独有的风情，加深了电影本身的厚重质感。

全程方言的演绎，既凸显出这个故事的地域特征，同时也是放之四海皆准的普适性。

电影的画面非常讲究，空镜美轮美奂，静谧之中又透着几分僵化，暗示着当下中国农村居所的变迁，使得传统以村庄为聚居方式的关系，发生了巨大变化。

失去耕地的农民，却又无法迅速适应出卖劳力为生的打工生活，变得彷徨而迷乱。

只有当沉默寡言，自始至终只会在饭桌上和稀泥、打圆场的父亲，带着两兄弟来到水库之中，指着静谧幽蓝的湖水下，说道，“这是我们的老家”时，犹如神来之笔的一段水底特效镜头，在曾经繁华的村落中穿行，曾经鸡犬相闻的农家生活气息，铺面而来，再与湖面上对坐无言的父子三人尴尬的状况对比之下，现实本身的魔幻感，扑面而来，令人难忍心中悲怆。

电影最后，如死水一潭的移民小镇，终于还是继续回复了它不变的生活。

弟弟李曼和陪着他飙车、打架的姑娘奉子成婚，一头杀马特装扮也洗净，变成了正常可爱的年轻人。

虽然还是打算出去闯荡，但是已经有了明确的方向和目标，小镇的一切都没有变化，但似乎又还是在向陈腐的好方向转变着。

只有孑然返乡的朝阳，终于剪去艺术家的长发，绝对重新返回北京漂着。

电影英文片名“HOMELOST”的最表层含义，终究落实在他的身上。

不想，也无法再融入家乡的环境，却又无法做到“日久他乡是故乡”的从容。

而更深层次，即便对于还留在小镇上的人们，除了眼前的蝇头小利之外，真正的家乡，或者说至少是曾经淳朴，安逸的那个家乡！

又在哪里呢？

新盖的楼房和毫无生气的小镇，又还真的是那个曾经魂牵梦萦的家乡吗？

这，或许有悖潮流的发展，但是，家乡，确实已经不再了！

每当置身于北京的办公区，都会这里的奇观所震撼，这里人流熙攘，行色匆忙，数十万人在高楼大厦里进进出出，像蚂蚁一样，有些人貌不惊人，其实手里操作着几亿的生意，有些人气宇轩昂，却可能居无定所，连套房子都没有。

北上广的世界，就是这么奇妙，每天发生着数不清的故事，欲望与财富，现实与理想，都尽在其中。

胡艺川执导的剧情片《乡关何处》就选择了其中一个故事，很有趣也很悲凉，不是直接表现北上广的车水马龙，而是通过一个北漂厌倦了漂泊，逃离北京回到家乡县城，面对这里的山乡巨变，感到无所适从，无奈最终又逃离家乡。

出人意料，动作明星陈天星把一个归乡的北漂演绎得这么富有人生深度，从拉着已经快散架的破行李箱被老爸接上，一丝不苟的发型和体面的大衣，掩不住刻在脸上的疲倦，爷俩在街上把掉出来的证书重新装回去，那些荣誉显得如此苍白无力，在简单而写实的画面中，酝酿出悬念，李朝阳人即将要面对的，可能已不是记忆那个亲切而又温暖的家乡。

果然，随着故事娓娓道来，观众可以跟随陈天星的脚步，重新去认识他的家乡，辛勤一辈子的外公生了重病，出院后却死在田地里，亲戚们办完丧事就开始商量赡养外婆的事，弟弟李曼整天骑带一伙小兄弟骑摩托车打架，刚刚进入局子又在外公葬礼上把女友的肚子搞大了，面对李朝阳开婚庆公司的创业计划，当年的好朋友无能为力，昔日的恋人陈静因为结婚三年不怀孕，丈夫每天喝酒赌钱还家暴。

在这个叫石柱县的地方，太阳和月亮日复一日的交替，城镇化带来空旷的街道上，人们却渐渐迷失了乡里的概念，很多习俗被保存了下来，却像是失去了根茎的树叶，已经失去了生命力，而作为回归的游子，李朝阳更是找不到落脚点，只有随父亲的船，祭奠那个被淹没在水底的家乡。

从前都说叶落归根，当李朝阳把青春奉献给北上广，带着失落回到家乡，才发现他这片落叶已无处归根，根，已经被时代的洪流淹没，只剩下城市化的大潮，挟着人们身不由己的继续往前走，哪怕停下来歇上一会，都已经成为奢求。

不得不说，科技和经济的进步让人们的生活变得便利，大家足不出户就可以购物，可以游意驰骋于全球各大热门旅游区，尽情享受城市化高速发展的红利，可是，节奏的加快也让一代人失去了曾经安逸而又温馨的故园生活。

很多十几二十年前背井离乡、带着梦想进军北上广的朋友也一定曾设想过将来衣锦还乡的日子，而随着时光的变迁，除了少数人能够赚到足够的钱扎根北京，更极少数人功成名就光耀乡里，绝大多数人还只能是刚刚赚足生活费，然后回乡去看望留守的老人和孩子，新一代依然像李曼一样，精力无处发泄，幻想着也能有一天跨越群山，去远方的城市里打拼一片自己的天地。

北上广就像围城，有人想进去，有人想出来，想进去的人没有想到城里的辛苦，想出来的人想不到家乡已是陌路，当陈静和李朝阳先后在十字街头痛哭出声，形成了近几年来现实主义题材国产片中最扎心的一幕。