女人永远是对的

《女人永远是对的》：难道情场上只有渣男了吗？

这还真不是一部女权电影这片名很霸气，《女人永远是对的》，似乎是一部女权电影啊。

但看过电影之后还是会发现并不尽然，其实还是从男性角度说喜剧的电影，高志森导演当年的《家有喜事》、《花田喜事》颇为经典，现在执导的电影也很有趣。

背景放到了现代，女性的地位确实越来越高，但渣男也是越来越多，这部电影里的女主角张嘉欣（杨思琦饰）就因为碰上渣男而心灰意冷，她的几位好友也都感情之路不顺畅，女人永远是对的，那是因为男人总是做错事。

把杨思琦、张可颐、刘心悠、卫诗雅这四位美女聚集在一起，演绎一部爱情喜剧，高志森的策略是没错的，这几位都是70后和80后了，高志森也是刻意为之，把故事集中在熟女身上。

香港电影最大的特点就是紧随时代步伐，与时俱进，故事加入了很多流行元素，还有现代人的价值观，正所谓是接地气。

今时今日，像《女人永远是对的》这样的港产喜剧片真的越来越少了，大多数导演都飞来北京拍合拍片，安心在香港搞创作的导演越来越少。

《女人永远是对的》展现的是现代香港人的感情观和价值观，至少让内地观众看到香港人现在的状态。

看过之后就会发现，其实香港人和内地人的价值观几乎没有太大差别了，有钱的男人都不太靠谱，毕竟这个社会的诱惑力太大了，各种声色犬马的诱惑让人难以自持。

女性倒是多数能洁身自好，男性就难以把持得住，所以片名就叫《女人永远是对的》是很点题的。

片中的四个女生虽然是死党，但人和人还是有很大不同的，而且她们在年级上还有差距，每个人看待感情的态度也不同。

这可能是高志森导演想要表现不同年龄阶段女性的爱情观而设置的，70后和80后的女性可以成为很好的朋友，但是爱情观并不一定能划上等号，感情是很难以捉摸的事情，每个人都会有不同的处理方式。

看完这部电影，笔者想说的是，单纯从这部电影出发，女性找另一半真是不能太苛求，这可能也是导演想要表达的意思。

没有人是完美的，尤其是有钱的男人，想要找一个绝对忠诚的男人真的太难了，女性朋友们也只能见招拆招了。

整体而言，《女人永远是对的》是一部轻松愉快的爱情喜剧片，片中的几位熟女明星已经足够养眼，看她们在情场上屡败屡战，也是让人心疼。

其实，女性多数是想要一份纯粹的爱情，但这份爱情的的确确是很稀有的。

爱情来了，把握得住，也非常重要。

有段时间没看到刘心悠大银幕的作品了，在《女人永远是对的》依然是那么美，初次看她还是《阿嫂》时的表演，真的是光阴荏苒。

崔汀/文

女权主义作品，当然这里面的男人都是配角，都是傻子。

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喜剧片《女人永远是对的》由高志森执导，高导是香港影坛的全能型电影人，编剧、导演、制作、表演都样样精通，特别是喜剧领域成就非凡，例如《花田喜事》《家有喜事》《九星报喜》《豪门夜宴》《富贵逼人》以及《开心鬼》系列，都是经久不衰的经典作品，而最新的《女人永远是对的》仍然保持了高氏喜剧的几大特点，数十位的影视红星，顶尖颜值与演技的集合，以及别开生面的喜剧风格，紧凑且严谨的戏剧时空，直击现实的故事主题。

这一次，高志森把故事重心放在现代都市的男女情感关系上，通过四个空姐出身的姊妹淘对爱情拥有不同的观念和态度，其中一位杨思琦饰演的张嘉欣即将与花心渣男CARY结婚，却临阵退缩做了落跑新娘，婚礼将至，CARY为了挽回局面，决定发起撩妹大招，在三位伴娘中捕获一位临时新娘，不料道高一尺，魔高一丈，三美已经联起手来决定把渣男从天堂打到地狱。

于是，一场美女与渣男的斗智斗勇在风光如画的马来西亚打响，张可颐、刘心悠、卫诗雅三大美女和“渣男”李铭顺斗得天昏地暗，波及到张继聪饰演的唯老板命是从的小人物，方力申饰演的帅气但腼腆的婚礼设计师，一场浪漫与情感的会战，笑点非常多且有笑，让观众可以在啼笑皆非的乱点鸳鸯中，也得到现实压力的排解。

处于情恋期的适龄观众看这部电影时一定会有共鸣，上至大龄钻石王老五或剩女，小至初入职场的菜鸟或者还处于幻想佳期的少男少女，都可以从中得到启发，因为片中太多情结都与现实息息相关，例如豆子择偶论，一座城市几百万人，女人却找不到属于自己的那一个，而男人通常总是想换一个，还有前世情人论、黄金剩女论，从婚礼折射出来的现代人的社交危机，所有这些都以全新的人物和情节，带来轻松、欢快而又略带诱惑力的喜剧体验。

像之前所有的高氏喜剧一样，高志森通过《女人永远是对的》再次以这样宽容、诙谐的主题，给现代都市诠释出一种理想化的爱情景观，然而现在看来，这也是一种美好的愿景而已，实际上，现实中有人们在情感世界里太多的不如意和缺失，剩女和宅男们隔山相望，却总是难以走到一起，影片通过这样一个故事给他们，如果能遵从这一基本条件，就能收获美好的爱情，这个条件正如片名如述：女人永远是对的。

女人永远是对的，这显然是一个故意剑走偏锋的逻辑，世界上没有绝对正确的事，人际之间的关系更是千变万化，科学家和情感专家也不能保证判断对错，何况是高度敏感的女人呢？

可是在这部电影里，女人永远是对成为一条基本法则，就像机器人永远服从人类一样不可撼动，假设你爱她，那么她做的一切都是对的，你能永远爱她，她就永远是对的，因为爱情面前，不分对错，只有宽容、理解和忍让。

有趣的是，最近好多电影都讲女性的地位，比如难得一见以女性形象为主角的超级英雄电影《神奇女侠》，例如《荡寇风云》把戚继光吓得服服帖帖的戚夫人，这些都只是个样例，并不是说女人就应该高高在上，而是告诉大家，尊重女性，你才有好日子过，显然，在这个主题的表达上，《女人永远是对的》更加深入人心。

文/杀手里昂有些过来人告诫男性朋友，在和女朋友相处时必须遵守两条定律：第一条，女人永远是对的。

第二条，如果女人做错了，请参照第一条。

为什么说“女人永远是对的”？

在知乎上有人给出了一个近乎无法反驳的答案：按照达尔文的进化论解释，一种人认为女生永远是对的，另一种人不这么认为，后来没有女生嫁给第二种人，于是他们灭绝了。

女人作为一个非理性生物，有时候根本没有道理可讲，男性只要乖乖听话就好。

高志森导演的电影《女人永远都是对的》便很好的回答了观众为什么“女人永远都是对的”这一终极难题。

如果从电影类型划分的话，《女人永远都是对的》应该属于爱情喜剧，导演高志森通过四对不同男女来折射出当下社会中的不同爱情关系，以及在面对各自婚姻爱情时候做出的个人选择。

颇为有趣的是，整部影片都是以女性视角来呈现不同的爱情关系，片中的四位女性分别代表着社会女性中的四种类型：有职场上的女强人（张可颐 饰），有极度重视颜值的办公室白领（刘心悠 饰），有情路坎坷的多情女子（杨思琦 饰），还有整日沉迷于漫画世界里的宅女（卫诗雅 饰）。

这四位女性在感情生活上都面临着各自的困境：有性格过于强悍而使得婚姻出现危机，有过于自我封闭而让生活过得一团糟，还有总是遇到渣男算计，情路坎坷的。

导演以一种讽刺戏谑的喜剧方式呈现出当下社会女性的真实感情生活，在喜剧世界里完成人物的转变，最终找到了自己内心最想要的东西。

为此，导演为影片建构了一个叙事冲突，影片以婚礼上的逃婚事件为导火索，从而牵连出一场有阴谋的婚姻，各方人物轮番上场，“三个女人一台戏”。

在这里，影片中展现出女人对付男人的各种办法，导演似乎是在告诫男性同胞们：“惹谁千万别惹女人”。

影片中最为精彩的部分要数三个女人联合整蛊渣男的片段，三人穿着性感地来到渣男房间，用小皮鞭抽打渣男的段落，极具喜剧效果。

最后在婚礼上，渣男遭到了复仇，这场闹剧也最终结束。

渣男得到了“审判”，女人也得到了“解放”。

片中的四位女性在这起事件之后都走出了自己的困境，找到了自己感情生活上的归宿。

这种性格上的转变实际上是看待生活方式的变化，导演高志森在这部影片中更多的是想让现代人能够更多的面对自己的内心，无论是遇到什么事情都能够拥有笑对生活的勇气。

作为一部爱情喜剧片，《女人永远都是对的》中的情感故事不仅能够让观众产生情感上的共鸣，还为观众提供了一个放松解压的治愈良方。

无论是电影中的画面风格还是故事格调都比较符合时下年轻人的审美习惯，在风格上更为鲜明时尚。

作为曾经执导过《家有喜事》、《南海十三郎》等佳作的导演高志森，此次执导一部表现女性爱情观、价值观的电影仍然游刃有余。

特别是影片中流露出的极具现代女性意识的主题，在当下的电影市场中并不多见。

《女人永远都是对的》，这是绝对的真理。

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首先普及一个粤语词汇——“错摸”，翻译成普通话的意思大概就是阴差阳错。

戏剧桥段，最讲究的，最高级的境界大概就是“错摸”，鸡同鸭讲，各说各话，不同的目标和不同的观念产生出的碰撞火花。

香港电影黄金年代最擅长的就是“错摸”式的喜剧，就连周星驰的无厘头，在某种角度上来说，都是一个人的错摸，身体与大脑的阴差阳错。

而《女人永远是对的》，正是香港家庭喜剧大师高志森先生最新的作品，依旧保持着一贯的传统，一样的水准，用最简单，但是又最高难度的错摸桥段，讲了一个亘古不灭的老主题——男人与女人！

从电影名字就能看出来了，《女人永远是对的》，所见即所得，这部电影正是从三个不同身份背景、性格特征的女人，在参加好友的一场婚礼时，阴差阳错的一段故事，多组人物关系，在短短的几天时间内，极尽错摸之能事，各种令人捧腹的桥段之后，却又不乏导演高志森对当代环境之下，男女关系，特别是爱情、婚姻关系之中，女性意识的定位与觉醒。

虽然跟现在华人女性所受到的优厚待遇来说，已经不算新鲜，但是却仍然颇有建设性！

所以，从某个角度而言，《女人永远是对的》跟现在大热的剧集《欢乐颂》也有很多共通之处。

都是从女性角度出发，探讨她们的婚恋生活以及在社会中的生存价值；影片中张可颐、刘心悠、卫诗雅三人虽然是典型的香港女性，但是在同属地球村的当代，与《欢乐颂》五美所涵盖和代表的当代女性面临的工作、生活、婚恋困境，其实如出一辙。

张可颐饰演的商界女强人，一如安迪。

在职场中呼风唤雨，支撑着整个家庭，但是却没法在回到家里之后，转换自己的立场和态度，因而导致家庭失和。

偏偏她还执迷不悟，不愿放手。

非要到经历了一场啼笑皆非的闹剧之后，才能明白，有的时候放手才对最好的爱的表达。

刘心悠饰演的爱美达人则近似于曲筱绡。

独立、自强，追求完美但又桀骜不驯。

在追求各种形式下的完美而误入歧途之后，终于领悟到，平淡的感觉，些许的不完美或许才是真实的浪漫。

卫诗雅饰演的漫画宅女无疑就是关关了。

并非少不经事，只是不愿意去理睬过多复杂的人际关系，倒不如在自己的世界里开开心心。

也幸好就有这样傻傻楞楞的男孩愿意去懂她。

三美与五美都只是经过影视艺术化加工后的形象，在现实中，女人有更多种形态，也就会有更多的问题，更多的偏执。

但是归根结底，“女人永远是对的”，这部电影想要表达的并非如字面那么简单，而是对女性自身的喊话，只有确认自己永远是对的这一事实，才能勇往直前，去追求自己的幸福，而不是受制于过多的世间规则。

女人，首先要自强，才能赢得男人与社会的尊重，这才是女权的真正意义，也是高志森导演想要借《女人永远是对的》这部喜剧电影讲述的！

常言道“与女人讲逻辑，两不相宜”，至于常言是谁，我也不知道，大约是有个名人叫“常言”吧。

高志森编剧、导演的《女人永远是对的》，是一部讲述爱情中的小道理的香港电影。

按照常言的说法，不能和女人讲道理，一讲道理本来有理也就变成了无理，于是人生就很无厘头。

道理是这个道理，但是在现实中或者说电影里，往往又有所不同。

《女人永远是对的》，打着红旗反红旗，范文芳的老公李铭顺饰演的男一号，作为资深花花大少，完全是将泡妞当成了公开的事业，对于他来说，“女人永远是对的”只是一句顺风说的口头禅，并不走心，只要可以，月亮也可以是方的，如果哪个女生非得这么认为，他还可以证明边长是多少。

《女人永远是对的》故事创意来自于经典的考验模式，前空姐杨思琦待嫁之时却又临时退缩，于是三位前空姐张可颐、刘心悠、卫诗雅各自施展招数，会一会这位渣男/情圣/贱人/钻石王老五。

职场女强人张可颐，自带经典电视剧《天地男儿》《北上广不相信眼泪》的气场，却也是深深叩问爱情究竟为何物的痴情人。

过去的已经成为过去，眼前的李铭顺，究竟是何真面目，知冷知热还是狼心狗肺？

办公室OL刘心悠，《天生爱情狂》和《出埃及记》后再度小鸟依人或者别有动机，她要的是有担当、有能力、有责任的好男人，可是李铭顺是吗？

小宅女卫诗雅，则是天然的浪漫派，只要简单快乐开心就好，貌似这些对于李铭顺这种老手用钱就能解决问题。

《女人永远是对的》，首先将男人和欲望都物化，这是很多人的刻板印象，也确实是现实情况之一种，包括片名本身，永远都对，意味着和稀泥或者糊弄应付——李铭顺正是如此，他把所有的“赞同”都当做过程和手段，在这个逻辑前提出发的“对的”，非常虚无。

张可颐、刘心悠和卫诗雅，无论是否得知彼此的处境，还是都在单独时空中与李铭顺进行“交流”，都意味着信任的破灭。

关键在于，李铭顺这种人不会真正认识到问题所在，没有“忏悔”和道歉，没有改过和自新。

对于他来说，“对”根本不是事儿，他唯一要求自己的不过是寻欢作乐、开心到底，仅仅是他自己的开心，而作为对手的女人，无论是20、30还是40，是张艾嘉、刘若英、李心洁还是张可颐、刘心悠、卫诗雅，是空姐、职员还是公务员，没有本质的区别，除非对手的更高层级的官二代、富二代，但是看起来他也一样能够找到最充分的适合他的角色的话术。

所以啊，即使人生不是道逻辑题，女人面对一致的“你说得对”还是要有自己的判断，山不转水转、山水有相逢，几乎少有人会主动说“我是渣男”，当然最高潮的贱人还是能以痛陈革命家史或自曝罪恶感来赢得自以为特别的女生。

综上，即使是吴彦祖在你面前说“你是对的”，女人啊，你也要想一想，最少三分钟。

男人与女人的关系或许是这个世界上最微妙的一种人类关系，在一起甜蜜又麻烦，离开后孤单也无趣。

怎么破？

当然无解。

但进化论告诉我们一个铁的事实：男人离不开女人，女人也离不开男人。

男权主义者和女权主义者别不服，我们探讨的不是“谁是王者”，而是男与女如何更融洽地相处，这绝对是个永恒的话题。

在如今社会价值观体系下的婚姻关系里或是恋爱关系里，“男人让着点儿女人”绝对没毛病。

但诸位男同胞要是像电影《女人永远是对的》中那些“完全不清楚状况”的男人那样，遭殃就离你不远了——在下不知道“女人永远是对的”究竟对不对，但你如果要坚守“男人永远是对的”，被女人群起讨伐的后果可是很惨的。

即将于6月中旬上映的的爱情喜剧电影《女人永远是对的》不仅道出了“女人永远是对的”的真理，更证明了“渣男”永远死路一条、“暖男”运气不差的现实论。

尽管影片结局还算合家欢，但过程真心波折，各种考验让大银幕外的“你我他”也不敢对“人品”二字妄下结论……

正所谓“画龙画虎难画骨，知人知面不知心”，《女人永远是对的》中的“侠女与渣男开战”正是缘于婚姻中的不信任、或是男人的居心叵测，又或是女人“无法解自己的铃”。

总之关于婚姻、恋爱遇到的难题，影片站在女性的立场进行了一一呈现，反省了女人自己，并开出了“良方”。

看到最后你会发现：婚姻的幸福未必就是“男人输了，女人赢了”，有时女人看似输了，但她却能赢得未来和最真实的自己。

但《女人永远是对的》只讲“男女相处之道”，却没有“灌鸡汤”，而且影片“节奏”也是嗨翻天的级别。

在一场充满悬念的重量级婚礼上，一切“男女关系暗战”都将揭开谜底，用一句话总结：四位侠女力拼大渣男，手把手教你“女人永远是对的”。

当然，《女人永远是对的》也不是只有婚姻中的正义与非正义之分，最重要的是让一些没有被生活善待的女人们找到共鸣和勇气，并选择一条正确的路走下去。

《女人永远是对的》也的确是这么做的。

影片将温暖的情感隐匿于搞笑之中，将婚姻的思考留在争议中，同时，还将极具话题性的“大龄品质剩女”、“逼婚恨嫁”、“棒打小三”等热议元素穿插在影片中，既提出了婚姻中背叛和忠诚的全新注解，也得出了爱情和友情的新结论，可谓是当下婚姻爱情的一面超强“反光镜”，照到了别人，也照到了自己。

再说句不是题外话的题外话，这是一部有颜的电影——相当有颜。

话说影片中的“侠女”都是女神的级别是怎么做到的？

无论是熟女张可颐，还是轻熟的刘心悠，又或是颜值、皮肤都在线的卫诗雅和杨思琦，“每一道”都是秀色可餐的Level，喜欢看TVB女神的男性朋友必须看过来。

《女人永远是对的》的片名似乎是句反话，最起码不能全部正确。

高志森编剧、导演的这部香港电影，由张可颐、刘心悠和卫诗雅演出跨年龄的姐妹淘，她们对于生命中不可或缺的爱情各自进行了一次选择，即使男人是花花公子、富二代、钻石王老五，问题都不大，问题在于这三个男人其实是一个人，而且是在同一时间段。

猫和老鼠的游戏，随时变换队形为老鹰和小鸡的架势。

《女人永远是对的》具有香港电影的特有况味，女生主动的“耍花腔”，我们难以确认张可颐、刘心悠和卫诗雅究竟在多大层面上较为认真的考验李铭顺，但是在李铭顺眼中这三位却是尽然在彀中。

张可颐有着丰富的TVB剧集经验，其相对老道的职场强人的形象，要求的是稳定。

刘心悠则是职场OL的属性，有着两岸三地的电影经验，诉求则是能力好责任。

小宅女卫诗雅要求简单，开心快乐每一天便是最好。

其实也可以看做是一个人的三个不同年龄阶段，但是电影明确告诉观众，李铭顺“艺高人胆大”是同时与这三个女人进行“勾兑式交往”，他敢于进入这考研般情感体验，分明是对“女人永远是对的”根本不当回事。

与彭浩翔更多冷静旁观、王晶的过度掺入编剧看法、陈可辛的小资趣味、叶念琛的游戏人间的态度不同，高志森希望给观众留下悖论印象，感性上“女人是对的”与理性上的“永远”当然还是有一些差别也有一些联系，无论观众是男是女单身与否，都要明白极端并非生活的常态。

郑秀文和杨千嬅已经在多部电影中，追问香港中女的出路在何方？

首先很多人已经沉默在时代的议题之外，张可颐、刘心悠和卫诗雅都是空姐出身的办公室OL，她们与观众之间的距离到底有多远，还要看大家对此的心理感知。

正是因为本片是香港电影，所以有个重要的前提就是“男人不可以穷”，内地的一线城市目前已经逐步接近香港的阶层固化，但好在内地还有一定的上升渠道给奋斗者，也就是说内地男性观众多数都还觉得自己还有戏。

电影《女人永远是对的》中的几个角色，除了杨思琦一开始做了落跑新娘，以便于腾出位置让三位发挥之外，大家其实都可以说是生活的主动者。

张可颐、刘心悠和卫诗雅，即使性格、年龄和能力、爱好、希望都有些不同，但共同的特点是高层次的中产阶层，还是有自己的观察和判断，即使在眯瞪的特别情态下进入一场棋局之中，自认是下棋的人实则是被动的棋子。

张可颐等人无论是否来自香港，都是港女的代表，她们代表着对于家庭和情感的犹豫态度，独立是美好的，金钱是渴望的，信任是理想的，人生是波折的，其实啊，生活不只是追求，还要从另外一个角度去看。

正如《志明与春娇》的后巷，全是污水和烟蒂，《女人永远是对的》从出发点开始，编剧早就告诉观众李铭顺是怎样的人，可是港女还是要飞蛾扑火，幸运的是，飞蛾们早早清醒，假如继续迷茫而狂热呢？

社会新闻的版面上，可是一直上演着豪门恩怨。

社会是由男人和女人组成的。

两者缺一不可。

一个家庭，更是如此。

有父亲，有母亲，有儿子，有女儿。

人是社会性的动物。

6月18日的父亲节就要来了。

这是一个男人的节日，却无法割舍跟女人的关系。

这是因为，每个父亲都有母亲，他们的母亲就是女人。

有些父亲也会有自己的女儿。

而既然是父亲，则必然是结婚的，有妻子的。

他们的妻子也都是女人。

因此，父亲节，也跟女人有着千丝万缕的关系。

在这美好的节日里，或挽着父亲的手，或挽着丈夫的手，去电影院看一场电影——《女人永远是对的》，那绝对是一个十分应景的赏心悦事！

很多人吐槽“女人永远是对的”这个名字。

女人永远是对的！

作者君：（一本正经的扑克脸）当然，女人不会永远是对的。

女人也是人，是人就会犯一些错误。

女人也有错的时候。

BUT。

女人永远是对的，原本就是男人的善意的谎言，是男人对女人的百般呵护的表现，是爱女人、宠女人、尊重女人的表现，更是对撒娇的女人的大度包容。

这里面有着深深的爱啊……俗话说，清官能断家务事。

在日常的爱情生活中，婚姻生活中，什么是对，什么是错。

我想说都是爱，好吗？

所以耶稣跟孔子才说，爱是恒久忍耐，爱是一心为你。

……“一看这个名字就不是什么好片子？

”请问你都没有脑回路吗？

你都不会好好想想这里面所包含的极高的“艺术成分”和爱。

“我觉不出来。

”你还敢顶嘴。

要是照我二十年前的脾气，我早就把你挂在皇后像广场上鞭尸啊喂。

现在，马上给我站在墙角，画个圈圈，然后喊“我错了”，喊一百遍，喊到我舒服为止……服为止……为止……止……止……止……作者君暴走穿越周星驰《食神》中…………言归正传。

高志森是香港很有名的喜剧导演了，他所导演的《家有喜事》、《花田喜事》都是让人捧腹大笑的经典喜剧作品，深深地影响了香港九十年代的电影。

时至今日，高志森虽然已经老了，但是，宝刀不老，喜剧创作更是开始变得炉火纯青，并返璞归真，从癫狂过火走向平淡，走向本真。

这在他的最新作品《女人永远是对的》中，有着淋漓尽致地体现。

年龄渐长的高志森，也对爱情、婚姻有着自己深刻的体悟和见解。

他将他的丰富的经验和人生感悟，全部融汇到了最新的电影《女人永远是对的》之中，用娴熟而流畅的镜头语言，为我们展现了大都市中的痴男怨女的生活状态，展现了她们的孤独和忧愁，展现了她们艰辛追逐真爱的过程，以及痛苦的涅槃。

社会虽然在一步步地发展，但是，大都市中的男女却开始陷入了种种的人生困境之中。

她们被迫突围。

生命在水泥丛林之中，横冲直撞，是末路狂花，也要杀出一条血路，与真爱走天涯。

在这喜剧的笑声中，我们收获了丰富的人生经验，也懂得了如何去爱，如何去被爱。

故事的千锤百炼，让人仿佛置身其中。

有着如此的成熟度，是因为本片由高志森本人改编自焦媛的热卖舞台剧。

焦媛，有“舞台剧女王”之称。

她所主演的舞台剧，受到了人民大众的由衷喜爱。

高志森本人就是焦媛的舞台剧很是痴迷。

因此，他最终下定决心，改编了其中的一部，也就是今天的《女人永远是对的》。

如同高志森以往的家庭喜剧一般，本片依然延续了以往的风格，让观众在人生的悲喜剧中，受到心灵的触动，从而生发出对生活的热爱。

这本就是高志森导演的“阴谋”。

我想说，他得逞了。