郭小宝和周老财

将于4月26日上星北京、天津等五大卫视首播的年代喜剧《小宝和老财》，是尚敬导演的最新力作，故事讲述了一个假扮成地主佃户的小红军和一个富可倾城的老财主“非主流”的斗争史。

在热闹诙谐的剧情背后，是创作者对中华民族苦难历史的缅怀，以及对国破家亡颠沛流离中的华夏儿女顽强不息坚韧豁达的乐观主义精神的歌颂，当然，其中也有对中国近代现代历史社会变革的反思。

《小宝和老财》导演尚敬最为大众熟知的作品，多为室内情景剧，无论是《炊事班的故事》，还是《武林外传》，都是典型的小空间“折腾出”大事件，小人物折射出大社会的喜剧典范。

但今次《小宝和老财》，却并没有沿用既往的单元剧模式，而是从头至尾制作出一气呵成的四十六集长篇系列，嬉笑怒骂之下，颇有波澜壮阔的年代感。

上个世纪的中国，几乎是上下五千年来，整个华夏民族遭遇苦难最多，社会变革也最多的百年，因此在既往文艺作品中，从小处着手推及整个时代变迁的书籍和影视剧很多，小说《白鹿原》和《丰乳肥臀》，电视剧《打狗棍》、《说书人》等等都莫不如此。

既然宏观的描绘整个时代的变迁，对影视剧而言太过庞杂，那就通过个体的典型人物在大时代洪流中的挣扎生存经历，来映射整个年代的历史、人文变迁，此类剧我们常冠为“年代剧”。

而尚敬导演的《小宝和老柴》，同样是一部年代剧，只不过这部年代剧，深深的烙上了“尚氏”喜剧的风格，是一部典型的具有开创意义的“年代喜剧”，新意十足。

《小宝和老财》两位主演可谓异常抢眼，一位是古灵精怪的毛孩，一位是憨厚闷骚的范伟，这一高一矮一老一少一胖一瘦的绝佳搭档，确实带来无限惊奇。

毛孩的表演肢体语言丰富，一张准娃娃脸可塑性也强，所以能从1934年的红军小战士一路演到建国后的白发苍苍的中年，毫不违和。

毛孩在剧中，分饰了两角，演绎了一对自幼失散多年的双胞胎兄弟，只可惜两兄弟的性情有天壤之别，一个是忠于革命的红军，一个是安于享乐的二流子而已，命运的造化让他们再次重逢，命运的离奇让他们重逢时，已经彼此互换了身份，命运的残酷又让他们骨肉相残，分崩离析。

当然，毛孩在剧中大部分的角色，都在小红军郭小宝身上，这无疑是一个命运凄苦，却充满了喜感的人物，而他的一生，从与周老财会面的那一刻，就注定开始和这个老奸巨猾但良心尚存的老财主有一生的爱恨情仇的关联。

相对于毛孩饰演的红军小战士，他的对立面，由范伟饰演的周老财，同样是本片的故事主线。

片中周老财作为富甲一方的财主，对金银财宝有着强烈的追逐感，但可惜的是，国之将倾，地主焉存？

周老财在一生中经历的各个阶段，其实都是对这个老财主的盘剥的历史，以至于他几代人经营的家业，逐渐的风雨飘摇，更能体会和平年代的可贵。

范伟的表演很细腻，经他诠释的周老财，有着异常负责却令人信服的外在与内心，而并没有流俗于既往影视作品中模式化的塑造。

尽管没有明说，其实周老财才算本剧的核心人物，他的家业变迁是一部近代历史的缩影，他的儿女又代表了先进的新生力量，分别在爱情和革命的道路上，萌发出了新的生机，而周老财的大脑，也在接受着一次次的思想革新的撞击中，与时俱进的随遇而安，尽管悲情色彩浓郁，但是充满了生活的智慧。

《小宝和老财》的表演阵容还有王雅捷、刘亚津、张一鸾、顾宇峰、赵立新、潘宏良等等，特别推荐是剧中曹家康的扮演者魏翔，虽然五大三粗，头脑简单，但粗中有细，有能力适者生存在乱世之中，鲁莽却真性情，憨直粗暴，令人难忘。

而本剧的故事，也绝非无中生有，而是出自一段苏维埃造币厂的史实，因此《小宝和老财》也用了很多的篇幅，来交代和展示当年在敌统区进行秘密造币，支援我党革命战争的实时，而本剧的两位主要角色的名字，财和宝，无疑也在明示，这是一部围绕着“财宝”展开的故事，趣味性和新鲜感十足。

这些年荧屏上民国戏始终热度不减，也不知道是谁，都给生生造出一个“年代剧”的词，不管是市井传奇、还是宅门恩怨，抑或风花雪月，只要是背景是清末到建国前的剧基本都装进年代剧的筐。

之所以，年代戏“生生不息”，是因为民国剧相对好拍，限制会少一些，乱世背景也容易出戏。

就拿正在追看的《小宝和老财》来说，昨天晚上刚看的地方军阀曹家康到省城买官情节，放在当下的电视剧里基本是“不成立的”，放在民国就容易拍出来。

《小宝和老财》是民国喜剧或年代喜剧，注意，不仅是年代剧，而且是喜剧。

其实，不管是什么时代的喜剧都不好拍，同样放在上个世纪三四年代也一样不好拍，不信你回想一下，这个时代背景的喜剧你能想起什么？

几乎是没有。

即便是有，基本也是拍得鸡飞狗跳。

从目前播出的前二十集看，《小宝和老财》以一部以轻喜剧姿态，走的民间人物传奇剧的路。

在喜剧设计上，有以谐趣的情节引人发笑，比如刚刚播完的假郭小宝客栈挑戏周粉红的戏，郭小宝流氓气和正气来回交换，而周粉红也一会儿意乱情迷一会清醒，这个客栈戏就是非常传统的戏剧方式制造喜剧效果。

另一方面是通过人物夸张的表演和台词赢得笑声，整部剧的多数演员还是正剧的表演来完成角色，只是饰演周老财的范伟和饰演曹家康魏翔是“浮夸”形式表演，相信范伟演这部戏很过瘾，其表演处于一种轻嗨状态，而魏翔则是一种“神经质”呵呵演法。

这两个角色在不同势力派别管辖时期都能生存下来，是需要极致的表演来诠释他们多舛的命运和戏剧化的人生。

没有气壮山河的宣言，没有声嘶力竭的表演，没有热血卖力的煽情，导演尚敬以一种平和、甚至略带诗意的叙事，呈现一部基调轻松又不落俗套的娱乐大戏。

他把自己从情景喜剧练就本领，尝试把民国传奇和喜剧进行勾兑，呈现略带辛辣让人笑中带泪的动人故事。

这种尝试和创新，是值得鼓励和赞赏。

《小宝和老财》虽然讲的是小人物的传奇，却生动塑造了三十年跨度的诸多鲜活人物群像，具有史诗气度。

不光是周老财和郭小宝两个人的戏，周家大院年轻一代周粉红周南北，以及丫鬟杜小枣、护院独眼，乃至在地下造币厂有关的每一个人，不管是主角还是配角，身上都带着戏。

电视剧从上个世纪三十年代讲起，跨越内战、抗日，到建国，刚播二十集还在内战，后面人物命运更牵动人心。

主配角都出彩，是尚敬导演戏的一大特点，这次不光喜剧看范伟，魏翔的抢眼表现也会让观众记住，估计杜小枣的角色会让喜欢苦情戏的观众记住刘芸杉。

最值得一提的是毛孩，演真假郭小宝戏份重，多年磨练终显伸手，文武双全小爆发。

其实，《小宝和老财》也是一部情感大戏。

从周老财到周粉红，两代人都有曲折动人的三角恋，更有浓的化不开的父爱。

周老财甜言蜜语稳住大太太，去和二太太又会的情节，让人忍俊不禁。

而粉红和小枣爱小宝，这已然是三角关系够不稳定，再加上曹家康追粉红，独眼追小枣，多角情感关系推动剧情发展。

周老财和郭小宝的关系，从婚恋剧的角度说，就是有钱岳丈考验穷姑爷。

所以，对于喜欢婚恋剧的观众，《小宝和老财》有多种情感戏码可选，精彩程度不逊于现代情感剧。

文/满囤儿自从国产电视剧越拍越长，动不动就40多集以来，“做加法”就成了电视剧编剧最常干的事儿了。

任何一个小矛盾都得没完没了地往里塞东西，以便时长可以做得更长。

对话、扯皮、耍赖，总之电视剧里的生活节奏就得比咱们观众慢上好几个拍才行。

其中唯独那些做情景喜剧的，由于一集一个故事的限制，才保持了比现实生活中略快的剧情节奏。

那么做惯情景喜剧的去做连续剧会怎样呢？

尚敬的新剧《小宝和老财》就让我们看到了拥有高密度剧情和高密度笑点的红色喜剧。

正是由于有着比当下国产电视剧高出不少的剧情密度，所以《小宝和老财》中诸多脸谱化的角色都活跃了起来。

高密剧情席卷脸谱化，翻江倒海、尽显神通。

很多影视创作者，现在对“脸谱化”三个字避之唯恐不及。

都觉得一说起脸谱化，就在批评自己做了无用功。

其实，广大观众讨厌的所谓的“脸谱化”，是因为那些脸谱不真实、不准确，或矫揉造作、或虚假粉饰。

要想做到观众喜爱的“脸谱化”，得做到两个层次。

第一层，脸谱化必须准确、真实、可信。

影视作品的一大功能就是还原现实中的故事和人物。

意大利新现实主义中常用非职业演员出演与其同职业的角色，就是在追求最真实的“脸谱化”。

《小宝和老财》能够在前两集便抓住观众的眼球，也得益于诸多角色脸谱化够准确、够真实。

地主周老财，就是一个视财如命，却又有足够智慧来获取和保护这些财产的家伙。

红军战士诸葛旦的机灵劲儿和正义感，也正是年轻红军战士的写照。

还有那贤惠的地主婆皮娘娘、娇惯的大小姐周粉红、善算计的账房先生钱一贯、傻乎乎却忠心的保镖乌绿豆、不成器的老财侄子周绍良、兵痞气质的军阀团长曹家康。

这群率先登场的角色们，各个把他们的身份，以及身份前的定语展示得准确可信。

四集左右的功夫，观众就完全融入到了这个熟悉却陌生、混乱却有趣的世界里。

可以事先给观众透露的是，几日后即将登场的固执的苏区特派员甘克、戏子出身却有着侠女气概的盖荷荷，也都将是鲜明到一眼就被人记住的程度。

随着《小宝和老财》的热播，观众还将发现，这些“脸谱化”的角色并非因为做到了准确和真实，就一成不变了。

这毕竟是一个风云变幻的时代，任何人都无法避免被时代浪潮所波及。

尚敬显然很明白情景喜剧和连续剧对角色塑造要求上的差异。

剧中角色必须随着剧情的推进，发生着或微或著的改变。

《小宝和老财》在46集的容量中，时代跨度是很大的，从红军一直讲到了解放后。

这其中任何一小段的历史发展，都可以在所有角色身上看到残留。

追完剧集的话，观众会看到上述所有角色都在这一段段的历史中改变着性格、身份、态度，甚至是价值观。

这便是角色“脸谱化”的第二层，就是脸谱的成长。

尽管《小宝和老财》是一部充满笑声的喜剧，但是这群角色演绎出的故事，却堪称一场关于金融货币的史诗。

去年9月，土豪这个词开始在网络火了起来，这个原指在乡里凭借财势横行霸道的坏人，被中国人所熟知可能要追溯到土改和革命时期的“打土豪，分田地”了。

那时的土豪，是被专政与被打击的对象，因为为富不仁、盘剥贫苦农民、破坏革命等是他们的标签……然而，正于荧屏热播的电视剧《小宝与老财》中，这位土豪地主却并不是一副彻底的“周扒皮”形象，甚至还和佃户的儿子郭小宝成为了一对欢喜冤家。

作为一部横跨近90年的46集史诗大剧，开播短短几天，便赢得了口碑与收视的双丰收，再次验证了抗战剧远没有到穷途末路，审美疲劳的程度，可能缺的只是一点新意，而这部剧便在“新”上下足了功夫。

印象中的抗战剧，从最开始的敌我分明、非白即黑，到后来的个人英雄主义式的崇拜，甚至还会用上谍战元素，再后近几年的雷剧横行，让不少观众对此“谈剧色变”。

电视剧《小宝与老财》与之不同的是，它开辟了抗战剧的新路子，那就是以喜剧方式诠释那段惨痛史。

这是一部极具尚敬导演个人风格的作品，延续了《永不磨灭的番号》、《民兵葛二蛋》等剧的喜剧元素的同时，又加入了尚式特色，令整个故事不脱离史实的前提下，赋予了每个人物的性格，且在喜剧的拿捏上既不脱离人物，又实现了不错的笑果，这个尺度很难拿捏，败笔见赵家班某些电视剧作品，在这方面尚敬导演做得十分出色。

回顾他执导的作品，《武林外传》之于古装，《炊事班的故事》之于军旅、《饭局也疯狂》之于现代，此次《小宝与老财》可以说是他首次尝试抗战题材喜剧了，用他自己的话说就是，每次都想尝试不一样的自己。

故事围绕地主周老财与红军郭小宝展开，,讲述了1934年，中共组织安排红军战士诸葛蛋(毛孩饰)到周家村守护一批重要的造币物资,于是诸葛蛋假扮成当地佃农郭老根的儿子郭小宝,为了这批物资,诸葛蛋与当地的“土”地主周旺德(范伟饰)斗智斗勇,上演了一出尚式癫狂喜剧的“斗地主好戏”。

需要注意的是，整部剧的主要矛盾并不在于红军与鬼子，不是红军与地主，而是两个小人物的双簧，以小见大，故事的发生地方格局也并不大，天地县的周家村，兜兜转转也不过这几个地方，来来往往也不过几十个日本兵。

这里并没有土匪抗战剧一杆枪扫射一排鬼子、一个人干掉鬼子一个据点的意淫，而是充满了笑料的同时，又容易令观众有共鸣。

当然，影片的最大亮点还是范伟这位资深喜剧演员了。

此次范厨师鸟枪换炮，终于当上了大老板有钱人，在演技上他也由憨愣变成了狡黠，重要的是他并非一个十足的坏人，只是想在乱世图一个生存，这样的人物往往很难演，因为周老财需要一个多层次的心理转变和人物变化，从最初想给女儿打个军阀靠山，到自己跑去苏区当红军，再到显示慈父一面，冒险帮女儿找回周南北，与其说他在剧中是一名地主，倒不如说他是一位慧者。

俨然，范伟很好的完成了这个角色，再次验证了他可能是喜剧演员中，最会演戏的演员之一。

同时，也期待在接下来的剧集中，他会有精彩的表演，期待有更加精彩的故事。

我觉得《老财和小宝》应该叫《老财和一贯》比较好，从始至终，他俩的情义始终未变，在一起共商大事，生死与共，在繁杂的日子里，他们是知己，“惺惺相惜”。

老财和一贯在牢里的告别，让人泪目。

范伟和刘亚津，真的太会演戏了[赞]。

虽然这部戏有些地方很狗血，但还是沉浸到剧里的世界了，每次看完一部戏，都觉得内心空荡荡的，有种失落感。

我想，作为演员，在杀青后，应该也会有这样的感觉吧，走进一个角色后又走出来，多少有点难以言说的感触。

两位太太都有各自的美，在那个年代，能以现在的视角去批评老财的变心吗？

造化弄人罢了。

只能将愤怒转移到侵华日军，他们该死，毋容置疑。

诸葛蛋为了自己的革命事业，从党的角度来看，是很热血忠诚，但多少显得偏执。

米花、粉红、小枣竟然都喜欢他，这一点我是不太理解的，就凭他的好男人人设？

成为老财的女婿后，似乎并没有什么工作上的实绩，小聪明耍得飞起，是他以及他代表的组织一步步将老财推向悲剧深渊。

周小枣从第一集演到最后一集，她的贪财、狭隘、自私，一如既往，没有任何改变。

见风使舵，为了钱，嫁给曹家康、周老财，为了自己的私心，多次泄露情报，担当起故事情节的推进者，最后还想找个军人接盘，重新过起日子，反面角色没给写死，很符合现实，这样的人确实往往能苟到最后。

乌绿豆装疯卖傻，骗取信任，为的是更好的在周家混下去，老财没落后，原形毕露，欺软怕硬，虚伪可耻，活该被板砖拍死。

周绍良，人设蜕变，不记仇，反而还帮老财摆脱困境，有血性，讲义气，够洒脱，我喜欢。

曹家康、鸡包迁笑点担当。

早在2002年，随着电视剧《炊事班的故事》热播，不仅让我们熟知了洪剑涛和毛孩等一众优秀演员，还让我们领略了一把尚敬导演是如何将严肃的军旅题材拍出喜剧风格的。

到2006年时，尚敬导演在《武林外传》另辟行径玩了一把章回体古装情景喜剧，又让我们明白喜剧的表现还是可以分好多种玩法。

直到近期上映的历史剧《小宝和老财》，他又给我们展示出一道大型史诗喜剧。

不难看出，每一部新作品中，尚敬导演都会给大家带来不一样的喜剧表现方式，因此每每提到尚敬导演，大家都会不约而同的说出“尚式幽默”。

在电视剧《小宝和老财》中，“尚式幽默”一直是被大家所津津乐道的话题，其每部作品所呈现出不同的喜剧表现手法，都给人以不同的感官体验。

而在本剧中，除了导演强大的幽默表现形式外，演员范炜和毛孩之间的戏份也相当十足劲爆。

导演完全用一种新颖的表现手段，把曾经那个年代“斗地主”的故事，给我们用幽默的语言讲述出来，丝毫感觉不到一点历史包袱，到是给大家在观看时营造出一个良好的氛围，也正是这样的表现形式，令笔者从第一集追到现在，且百看不厌，每晚都在期待该剧的更新。

说实话，目前电视荧屏有关抗日题材类型的剧不少，但大多都被冠以“雷剧”称号，鲜少有人能将抗战剧拍出独一无二的风格来，而尚敬导演确实是第一个大胆对抗战剧做“手术”的人，通过幽默的语言方式表达，拍出不同以往的抗日题材剧，也难怪大家看过片花后，当场给出一致好评。

然而能拍出这样的效果，对于故事涉及抗日战争的导演来说，实属不易。

不难发现，尚敬导演对当下电视剧观众心理需求还是相当有把握滴，表现的故事内容风格完全符合大众口味，所以才有了今天口碑极佳的市场环境。

说起那个年代，“斗地主“的故事，总是不由得想起父母给讲的老家故事，父亲说那个年代的地主为了不被抓起来，都连夜把自家金银首饰全部倒进汾河里的趣事；母亲说在她们小的时候，姥爷在院子里盖个鸡窝都遭村民们嫉妒...等等故事，多了就不再举例，单就这两条历史信息，我至今都记忆犹新，可以想象到那个年代的人，对“地主”们是怎样的一个态度，打倒地主貌似就是当年人们的义务一样。

看似不关自己的事情，可就是喜欢参和一下，大有当代人仇富现象一般，令人觉得都是嫉妒心在做崇。

另外，作为尚敬导演的又一力作，在著名演员范炜和毛孩的联手好戏下，相信这部剧定将会收视长虹，迎来大家对那个年代的话题讨论，而导演对历史题材剧的风格改编，也必将会成为后来者学习借鉴的标杆。

在家庭剧，宫斗剧依旧火热的当下小荧幕，在都市爱情和抗日情绪等持续不减的电视剧市场里，一部由曾再度创造了国内室内情景喜剧新高潮的导演尚敬再度历时十年精心打造的46集电视剧《小宝和老财》，已经开播。

尽管，这不是每集或几集一个小故事的激烈小品，却通过一个跨历史年代和诸多大事件背景烘托下而营造的连贯而完整的家族变迁和人物成长；这也不是极力正面表现抗日情绪和人民思想转变的宏大题材，却通过小人物小思绪小情感在客观条件的不断转变反衬出大时代的滚滚向前；这更不是所谓业内人士们为迎合市场而粗制滥造的圈钱之作，而是一众热衷电视剧艺术作品的台前幕后工作者们倾心打造的又一部精品。

经典不经典，仍需时间考量，更需观众审视。

但有一点是已经显而易见的，喜剧味儿浓郁的《小宝和老财》绝对值得一看！

导演尚敬也表示过，之所以再度于小荧屏上全力以赴，完全是看中原著小说中极具史诗范儿的特质。

更想在这部46集长的剧集中展现出文字上的史诗之气来。

或许，在经受住观众考验和喜爱之后，还会有该剧的续集再来。

说到史诗之感，很多人会想到诸多经典名著。

《家春秋》是史诗，《林家铺子》同样也是史诗。

《小宝和老财》里，卧底红军葛旦被上级安排假扮佃户郭小宝，在地主周老财坐拥“半城”之富的地界上，展开了一场场“金融大战”。

原本只想过好日子保护好家人的周老财，在小红军的“入驻”，“苏维埃造币厂”的进驻，军阀的“混入”，日军的“侵入”……以及家人的转变，下人的或力挺或腹黑或离去或归来……的反复“折磨”后，逐渐转变为懂大义知凛然新社会的新人。

期间，其又不乏小聪明和小伎俩的真实展现，也令这个时时都带出喜感和笑料的人物丰满有加！

也让这一场融合了亲情友情和爱情，小计谋和大智慧，小人物和大时代的“民国喜剧”看点十足，笑点不断。

一向擅长喜剧的尚敬，此番的精心锤炼，再次将爆笑指数提高。

以往的“尚式”搞笑风格再现，可谓用喜剧的形式诉说生活，针贬时弊处处得见，金句段子，方言荟萃。

再加上尚式作品中常见的类型化演员等精湛的喜剧要素，一盘“复古”大餐扑面而来。

除了本就具备了“周身喜剧细菌”的男一号范伟，以及一人分饰两角的亦正亦邪的准一号毛孩之外。

《小宝和老财》中的群戏效应更加明显和丰富。

可以说，鲜明的和丰满的，不仅仅是小宝和老财。

时势造英雄的大趋势下，同样“时势造各路英才”。

从“有头没脑”却能“笑对人生大起大落”的军阀曹家康；到穿着俗艳、举止粗鲁，是个找不清定位的“腹黑”丫鬟杜小枣；再到 “说话不过脑子”却能在关键时刻救老财于水火，又险些推老财入水火的独眼乌绿豆……每个人的表现都足以让你时而气时而恨时而同情，更让你爆笑不断。

近年来，活跃在荧屏上大众耳熟能详的喜剧，无外乎几种模式，其一，赵本山类型的“小品剧”，譬如，《刘老根》、《乡村爱情故事》；其二，尚敬模式的“情景剧”，如《武林外传》、《炊事班的故事》。

当然，分门别类，还有其他，很多。

不容规避，相对中国电影，内地的喜剧电视剧起步较晚，剧种也不多——这样的晚，相对中国喜剧电影（如冯小刚贺岁电影等）普及而言，很单一，构成一种反差。

这种现状给人的感觉就像：穿着布鞋追赶快速路上的的士，望尘莫及，差距悬殊。

也正因之，在某些学院派人士或“自命不凡”之流的眼里，自陈佩斯前辈隐退之后，“喜剧”就成了“肤浅”或“粗制滥造”的代名词。

在此娱乐情境下，即将热播的年代喜剧《小宝和老财》自然倍受考验。

将于近日上星北京、天津等五家卫视播出的年代喜剧《小宝和老财》，是尚敬的最新力作，故事讲述了一个假扮成地主佃户的小红军和一个富可倾城的老财主“非主流”的斗争史。

细数剧中两个主演，毛孩古灵精怪，范伟老奸巨滑，这对最佳“笑果”的喜剧绝配很抢眼球。

简言之，毛孩的准娃娃脸和丰富的台词佩以搞笑的肢体语言，喜感十足，范伟脑袋大脖子粗面红脖赤精明算计的形象亦让人喷饭。

所以，我们对这对“老少配”的表演抱以几分期待。

此前，范伟和赵本山是亦“最佳拍档”，曾在赵本山的《关东大先生》中扮演的太后派来的特使，只不过这个特使只是一个小跟班。

此次，在尚敬的《小宝与老财》中，范伟终于咸鱼翻身恶狠狠地做了一把“土财主”，只不过，这个富可倾城拥有一个造币厂“非主流”的土财主“周八匹”有点儿“另类”。

赵本山的《关东大先生》定位于“民国喜剧”，尚敬的《小宝与老财》亦是“民国喜剧”，两者大不相同，后者的背景主要聚焦于军阀内乱至抗战时期直至建国初期结束，展现了中国近代最兵荒马乱最具戏剧性的一个时代。

对比两剧，《关东大先生》从头到尾充满赵本山“东北小品”式标签，处处是“小品的喜剧放大”；《小宝与老财》中则不乏尚敬“武林外传”式的“民间语文”和“假痴不颠式的深刻”。

当然，从这部剧的空间感上，我们还是能看出一点《武林外传》当年的影子，但相对《武林外传》这部室内情景剧单元式的表演来说，《小宝和老财》更有纵深感，时间跨度从民国一直延舒伸到建国后。

之所谓，小人物，大时代，气势恢弘，笑中有泪。

耐人寻味的是，《小宝和老财》并非无中生有凭空捏造故事，编剧在创作原则上亦采取“大史不虚，小事不拘”这一原则，故事出自苏维埃造币厂这段史实。

在该剧中，小红军诸葛旦为了掩护红军造币物资假扮成佃户郭小宝，和一心只想过好自己日子的地主周老财盘旋智斗的故事。

剧中稀里糊涂成了“红军家属”的周老财携一双儿女，和小红军在自家地下建起了“苏维埃造币厂”。

但是造币厂命途多舛，先是被迫转移，后又被日军征用，印过袁大头、抗币、伪币……伴随着造币厂的几经辗转，原本是死对头的周老财和郭小宝却莫名其妙成了剪不断理还乱的“亲人”。

从史学意义上，这部与“抗战”有关的“年代喜剧”类似一部喜剧版“货币档案”。

在这部与苏维埃造币厂有关的喜剧中，“法币”、“抗币”、“日伪军用票”和人民币等几个典型时期的代表币种均有涉及，这种以“货币之战”金融竞争为主线描述从军阀混战、国共内斗、抗日战争到新中国建立这段历史视角独特。

这部剧几乎动用了所有的“尚式”喜剧元素：不仅有夸张的表演方式；精雕细琢的包袱段子、经典台词；还有包括河南话、天津话、东北话等多种“天生自带喜感”的方言，更是请来句号、高亚麟、范雷等人助阵。

看来，小红军遇到老财主，“玩钱”也疯狂。

《小宝和老财》：开着玩笑闹革命能把喜剧这种特殊题材玩转，并玩出这么多花样，玩成奇葩的，尚敬导演算是一位。

早在2006年，那部风靡一时有着中国大陆章回体古装情景喜剧之称的《武林外传》就让观众们见识过了导演在喜剧领域的改变。

从军旅题材的喜剧片《炊事班的故事》系列到古装题材的情景喜剧《武林外传》系列再到科幻题材的情景喜剧《家有外星人》系列，尚敬导演在喜剧电视剧领域的创作，似乎展现了其无所不能的尝试与可能性。

而这次这部红色年代题材的喜剧《小宝和老财》算得上是尚敬导演的一次突破。

以“革命故事”为创作根基，拿“红色题材”做喜剧元素，在电视剧领域尚敬导演可谓是第一人。

在诙谐幽默中解决问题，在简单和谐中创造可能，是电视剧《小宝和老财》看过后给我留下的最深印象。

它摒弃了原本抗日剧雷同般的严肃、艰苦、困难的仪式感场面，在试图尝试创造着多种可能性，不管是国共内战，还是抗日战争甚至是地主与长工的内部矛盾都刻画的尽量轻松，把厚重的历史题材做别样的解读可能是有着多年喜剧经验的尚敬导演给我们的又一次全新的尝试。

由范伟和毛孩共同出演的《小宝和老财》的故事是从上世纪30年代开始的，范伟饰演的周老财是当地天地县的首富，绝对名副其实的大地主，而毛孩一人分饰两角，分别是红军战士诸葛旦和流氓无赖郭小宝，两个角色之间可谓亦正亦邪。

而范伟和毛孩两个演员之间在周老财和郭小宝的人物对决中无疑是这部电视剧最大的一个看点，两个人的表演风格化十足，一方面是狡猾、算计、刁钻的老地主，一方面是谨慎、商量、细致的红军战士伪装的雇农郭小宝，两个阶级的对立，两种立场的对抗，两种人群的对峙，让这部《小宝和老财》的亮点包含于此。

风格独具匠心的喜剧《小宝和老财》虽然是一部抗日剧集，但是它中间对于人物细节的刻画和拿捏其实是导演最浓墨重彩的地方，从人物的性格与命运中来纵观当时整个中国的走向，让细致的角色塑造来带动人物的历史使命，从简单的小人物身上看宏伟的叙事，可能是这部电视剧有别于其他抗日剧的最大改变和革新，也是让观众看过的抗日剧的最大变化，也给了我们更多的可能性。

喜剧元素的融入是《小宝和老财》看着让人欣喜的一个地方，同样是我们司空见怪的抗日情节在这部电视剧中它有着别样的演绎，在嬉笑搞怪之中的周老财和郭小宝看似他们是不同阶级的对立体，但其实他们往往在最根本、最危急的时刻还是可以站在一起共同抵御的，事情的结果都是统一的，只不过其中的过程却是十分的搞怪。

虽说电视剧《小宝和老财》是一部喜剧题材的电视剧，但是它中间掺和的其他元素却一点也不简单，除了抗日题材电视剧惯有的线索，还包括了感情线、亲情线的融入，这也无疑让这部剧集看起来相当丰满。

人物的多样化演绎，故事的情节变化，让观众看着大呼过瘾的同时也势必为这部电视剧增添了不少看点。

用生活化的方式演绎抗日剧的内容，在角色中融入大开大阖，跳进跳出的特质，确实很精彩。

范伟饰演的人物周老财是《小宝和老财》这部电视剧中的故事出发点，随着时代的变迁，周老财这个人物的命运也有着强烈的变化，从最初富甲一方的财主经过国共对立的革命战争、中日对立的抗日战争，再到解放前的再一次的国共对立的解放战争，周老财的财富也随着大背景的变化而不断“缩水”。

赫赫有名的大地主最终也只能落到新中国的一名社会主义的普通的不能再普通的公民一枚，对全中国来说是革命成功的新生命的诞生，但是对地主周老财来说也只能相信“千金散尽还复来”后“天生我材必有用”了。

喜剧的魅力可能在于它可以让观者放松身心，尽可能的去在轻松的氛围中开心的享受其中的欢乐，而《小宝和老财》中尚敬导演就是用这样一种喜剧人的精神，喜剧类型的精髓去完成一部红色抗日剧的演绎，这招棋果然高明。

用比较幽默的方式讲述了我国未解放是的事情，算是比较真实，有些人物的刻画不是很完美，比如朱龙运郭老根刻画的有点牵强，这部剧的主角是周老财和郭小宝，让我最出人意料的是最后几集演出了未解放前在地主身边仆人，乌绿豆杜小枣非常真实，人心就是样没有人愿意低人一头，总起来说这部剧比较跌宕起伏，还有不足就是剧情高潮来的快走的快，像一些二角说死就死了.这部剧我看到了44集就迫不及待来评价，这部电视剧可以说是近几年来我觉得算是很完美的一部剧，像这种剧不要有第二部一部就耐人回味，等看完后，过一段时间我像我还会再重新看一遍.