异星灾变第一季

看第一集《异星灾变》的时候，的确是惊艳的，磅礴大气的场面，一片荒寂的星球，到处都是飞沙走石，科幻题材作品一贯以来的末日景象。

再加上人造人从冷冻培养皿中取出人类婴儿，一个个解冻，然后抚养长大，这种开场，是以往的科幻作品里少见的尝试。

而且，《异星灾变》的主线故事，也很有噱头，人造人抚育人类幼儿，取材自古罗马城建立的一个传说——狼孩子。

传说中，拉丁姆地区亚尔巴·龙加城的国王本来是努米托，但他的弟弟阿穆谋朝篡位，并将他女儿的两个孩子投进水中，所幸的是一只母狼喂乳汁养活了婴儿。

后来，婴儿长大成人，重夺王位。

他们在台伯河畔母狼喂养他们的地方建了一座新城，以哥哥的名字罗慕路斯来命名，简称为罗马。

以罗马城的传说作为剧情源头，使得该剧拥有了动人的情感基础，加上大气的开篇，无怪乎很多观众看完前三集后，迫不及待四处安利，高呼：“一集封神，雷导诚不欺我。

”

这部剧真的值得封神吗？

大逆不道说一句：未必。

《异星灾变》的男女主角，没有具体姓名，用人类最伟大的两个名词作为他们的称呼——父亲、母亲。

父亲是一个服务型机器人，只能做基础工人，一旦在星球上遇到不明生物、大型械斗，就需要格斗型机器人母亲出马摆平，男主内女主外，非常母系社会。

当然，父亲母亲的主要任务就是抚育人类幼儿，日常种种地、觅觅食。

在这颗贫瘠的星球上，为数不多的物质资源，全部用以喂养幼儿。

人造人没有哺乳动物的生理需求，无需吃喝排泄交配，只要有电就能散播能量，他们兢兢业业过家家，看了半天，有一瞬间我以为自己在看人造人版的“动物之森”。

然而，父亲母亲抚养的几个孩子，一个接一个意外死亡，最后只剩下一个小男孩坎皮恩，母亲倾注了最多心血的孩子。

绝望的母亲，以为自己的格斗能量场太强，无意间害死了孩子们。

如果故事照这样发展下去，可能会变成人造人之暴走母亲。

但，该剧的导演雷德利·斯科特显然希望探讨更高深的课题，所以，安排了早已移居外太空的人类作为反派，和母亲正面对刚。

雷导热爱科幻题材，也一直在各种科幻片里尝试探讨人造人与人类的关系，人造人的去留、乃至人类的未来。

1982年的《银翼杀手》，迷离的光影，摩登的未来世界，复制人无法逆转的悲剧命运……时隔38年，这部作品依然是科幻界值得咀嚼的经典之作。

2012年的《普罗米修斯》，以一己之力提升了异形系列的精神高度，却颇具争议，因为电影里主角上天入地费尽心思，甚至把自己作死，却是为了一个古老的命题——人类的起源。

有人说，这个主题未免太老套。

同样的老套，其实也出现在了《异星灾变》里。

剧中的母亲，在与反派人类对抗的过程中，抢夺了一批人类青少年，并且意外发现这批青少年中有一位遭遇性侵后怀孕的少女。

母亲很惊喜，把少女当作珍宝一样保护起来，嘱咐她，你现在最重要的使命就是安胎，我一直希望自己能生下胎儿，你知道你有多幸福吗？

看到这一段时，我哀叹一声，头顶出现巨大问号。

这个母亲倒是很有“娘道”精神吼？

不管这个胎儿是怎么来的，即使是性侵犯的孩子，也要把他当成上天的礼物。

就是从这里开始，我看见了《异星灾变》科幻表皮之下的古老传统思想。

母亲身为最高级的人造人，文能绣花煮饭哄孩子，武能变身上天打怪兽。

只要她想，就能随时抛下孩子环游全宇宙，但她偏不，终日受困于生殖问题。

因为自己是个人造人，无法交配繁殖，相当自卑，觉得低人一等，她眼里透出渴望，对父亲说：“我们不是人类，无法获得真正的幸福。

”由此可推，在主角眼里，获得幸福的途径只有一种——生儿育女。

这是一个多么朴实无华、却又让人哑然失笑的梦想，仿佛下一步就要植入治疗不孕不育医院的硬广。

然后，可能是为了避免主题老套得太明显，再这样下去会掉粉。

从第四集开始加入了母亲的身世之谜，让她在各种虚拟实境中探寻自己的过去，回忆自己是如何一步步成为一名全职妈妈的。

于是，我开始思考，抛开人造人这个科幻设定，《异星灾变》到底想表达什么？

看《信条》时，我受到启发，要敢于质疑权威，敢于拨开迷雾看真相。

一部影视作品，最重要的核心是故事。

《信条》用看似高深的逻辑、繁花复杂的画面掩盖了其故事性的差强人意。

而《异星灾变》，则用一个看似高端的世界观，包裹着俗套的中心思想，以及后期逐渐疲软乏味的故事走向。

站在食物链顶端的人类，常常为自己同时拥有哺乳动物的生殖能力和高级生物的自我意识而自豪。

在获得了物质上的丰裕之后，开始踏上了复制自己的道路，制造人造人，在人造人面前，人类占据着造物主的至高地位。

《异星灾变》就是这样，秉持着人类“我能生我自豪”的优越感，去臆想人造人“不能生很自卑”的羞耻感，这是用再多宏大场面、再高端的科技理论都无法掩饰的想象力上的苍白。

诚然，许多科幻片都是如此，一旦涉及到人造人最终走向，就容易落入“生殖怪圈“。

究其原因，还是由于生育能力是自然馈赠，这种能力无法复制创造，是人类与人造人的最根本区别，导致创作者喜欢在这方面讨巧。

另外，《异星灾变》还探讨了宗教信仰问题。

在末日旷世，人造人是坚定的无神论者，相信只有科学才能引领未来；而人类则因为阻挡不了环境的恶化、物质的衰败，一个个成了有神论者，信奉神能带人类走出困境。

人造人与人类的信仰冲突，这本是一个可以深化的主题，可惜剧中并没有花费太多笔墨去挖掘它背后的意义，终究沦为了“生育能力”的陪衬，往后很可能得出“只有爱才是这世间最崇高的信仰”这种放之四海而皆准的结论。

不过，即使讲了这么多《异星灾变》的缺点，它还是稳坐豆瓣9分以上口碑剧集的宝座。

是的，如果不去细究它背后的主题，不去强求科幻意义，带着《银翼杀手》导演新作的光环去看它，这是一部可以边看边思考哲学终极三问的剧集，说不定还会被人造人的梦想而感动，看完剧集立刻找对象结婚生子一条龙，为自己“生而为人，可以育人”而光荣。

但是，从另一个角度想，人类进化了这么多年、人造人已经有了高级意识之后，仍是在追求哺乳动物的基础能力，这是何苦呢？

还有，人造人有了自我意识为什么还要重启人类文明，人类要灭绝，人造人应该很高兴才对，不是应该抓住机会发展机器人文明吗？

为什么不更具有创新精神一点，去开拓一条前无古人的新道路？

可能是母亲太伟大，主创为了歌颂母爱，拍了这部剧。

也可能是，大家都在追求得不到的东西，人类追求永生之身，人造人追求自然繁殖，总在“得不到的永远在骚动”之中轮回。

最后，大概都要不情不愿向命运低头，抓住眼前可以够得到的事物度过余生。

本文首发于公众号：幕味儿（movie1958）

进入今天的正题之前，必须要庄严肃穆、煞有介事地贴上一个名字：雷德利·斯科特。

何许人也？

从来没拿过奥斯卡，却身负一串金光灿烂的电影履历：《银翼杀手》、《异形》、《天国王朝》、《末路狂花》、《角斗士》、《火星救援》……堪称上古大神级导演。

时年83岁的他仍然保持着旺盛的创作生命力，手中的项目已然排到了5年后。

在职业生涯早期，大神曾在英国短暂地指导了几集犯罪剧，之后便一直在电影圈摸爬滚打。

这次是他时隔60年，首次在美国拍摄电视剧集。

大神终于下凡再战电视圈，而更宽松的环境和束缚更少的资本让他可以完全放飞自己。

本剧刚刚开播便取得了9分的傲人成绩，话不多说咱赶紧来盘盘。

进入剧情之前，先聊几句片名的厉害。

Raised by Wolves（部分网友将其直译为“狼群养子”）——来自古罗马城的建立的神话故事。

在罗马传说与神话中，罗慕路斯（Romulus）和雷穆斯（Remus）是一对双生子，幼年被抛弃，一只母狼哺育了他们。

罗慕路斯后来杀死了弟弟雷穆斯，建立了罗马。

而《异星灾变》这个故事的主角，被称为“Mother（母亲）”，亦被象征为这匹哺育城邦、开辟文明的母狼。

故事要从2145年讲起。

信仰密特拉教一派和无神论者一派在地球爆发惨烈战争。

信仰派掌握尖端科技，利用终极人型兵器死灵机器人屠杀无神论一派。

在强大的敌人面前，无神论一派节节败退。

山穷水尽之时，无神论者俘获了其中一台死灵机器人，并将程序改写。

被改造后的死灵机器人带着12个人类胚胎逃离地球，来到了一片荒芜的开普勒-22B星球，开始肩负孕育人类文明的新使命。

于是，一篇处处是文明暗喻的宏大史诗，大幕拉开。

机器人“母亲”和“父亲”搭载的飞船着陆在一处不明的深坑旁。

危急之中，他们从飞船上抢救出了胚胎，但满载物资的飞船跌入深坑。

他们用先进科技在培养皿中孵化出6个孩子。

怎料最后一个孩子没有呼吸，父亲要将其分解做为养料供给其他婴儿。

而母亲不愿放弃。

她把婴儿抱在怀中，用象征着人类情感的泪水，唤醒生命。

好一个爱的呼唤——这一招，无疑也是众多伟大科幻作品中常见且必备的高光时刻。

这个孩子被命名为坎皮恩（Campion），是12年里唯一幸存下来的孩子，也就映照了罗马神话中那个被母狼哺育长大的孩子。

而这部剧对人类宗教哲学、文明起源等极高概念的隐喻，才刚刚开始。

当“母亲”和“父亲”宛如亚当夏娃在宛如伊甸园般的处女星球开普勒-22B上重新引导人类时，一千个密特拉教信徒正搭乘一座方舟穿越太空，带着孩子和动物遨游在银河中寻找居所。

而这个贫瘠版的伊甸园倚靠的是掩埋蛇骨的土壤来种植庄稼，在《圣经》里是蛇引诱夏娃偷食智慧之果，某种意义上将人类由蒙昧引向开智，最后走出伊甸园开始了新的文明。

母亲和父亲拒绝承认任何超自然的观念，并坚定地给孩子们灌输无神论观点。

随着兄弟姐妹的接连离世，不仅母亲的系统似乎出现故障，坎皮恩也开始了自发的祈祷行为。

这似乎又是一个吊诡的隐喻：在一个信仰真空的实验室环境中，人的自发祈祷行为从何而来？

但我们又都知道：在人类文明的幼年时代，正是对死亡和未知的恐惧——起源了神话，创造了图腾，衍生出种种灿烂的历史文明。

时间线紧锣密鼓，方舟上的密特拉教探查队出现了。

矛盾迅即激化。

先遣探查队抵达开普勒-22B时，他们穿着就像十字军东征的骑士。

而当他们看到坎皮恩这个由机器人抚养的人类儿童已经隐约显露出信仰时，这些教徒开始相信坎皮恩可能就是他们宗教奥义中所指的先知。

预言中一个蛮荒世界的孤儿将指引教徒来到一个和平的城市。

教徒认为让机器人抚养孩子是一种罪恶，于是他们企图拐走坎皮恩，并销毁低端型号的亡灵机器人“母亲”。

但怎料危急时刻，这个低端型号机器人的功能彻底被激发觉醒。

“母亲”自动开启进攻模式。

她张开手臂宛如造物主般在天际中翱翔，

对侵略者展开毁灭性的降维打击。

把小喽啰消灭还不算完，母亲乘胜追击，直捣敌人老巢——方舟。

她将船里的教徒屠杀殆尽。

简单粗暴的生猛画面，却又被震撼得酣畅淋漓。

作为HBO旗下今年新组建的流媒体平台HBOmax的头号原创大制作种子选手。

《异星灾变》的存在意义，不亚于《纸牌屋》之于网飞（Netflix）。

据说，雷导第一次看到亚伦·古兹科夫斯基的剧本，就被这个原创故事彻底征服。

率领麾下团队全情投入，亲自下场执导了前两集，并且将之后的三集交给自己的儿子，一拍板就定下了五季的宏伟蓝图。

对于这种题材雷导绝对游刃有余，让画面看起来高级有质感又清澈好看，几乎已经成为了他的本能。

从开播的前三集来看，雷氏美学随处可见：扑面而来的当属从《异形》绵延至《普罗米修斯》系列的那种观感上沉寂的宏大感。

开普勒-22B星球的色彩始终是暗淡压抑的灰绿色，这种极度不饱和的色调一直在营造一种肃穆高压的氛围。

以至于密特拉教信徒的纯白色制服，都能带给观众一种视觉上的解脱感。

空气中飞絮尘埃一直是雷导的招牌，本剧前两集的画面里始终飘散着雪花或弥漫着滚滚浓烟和雾霾 ——

在营造气氛方面配乐也功不可没，配上磅礴壮美又凄婉悲凉的自然景观，渲染孕育文明的艰辛、衍化和存续的不易。

在科幻主题的映衬下，符号化的信仰、哲学等元素，也让熟悉雷导的观众倍感新鲜。

时至今日宗教仍然是美国影视剧里的一个敏感话题，尤其是像本剧这样复杂且直接的表达方式。

但本剧巧妙地设置了一个架空的世界观、化用了一个已经消亡了近千年的宗教借古讽今，完美避开了宗教团体的口诛笔伐。

更令人拍案叫绝的是：在这个庞大的未知世界中，本应该晦涩繁杂的艰深故事，却被讲得明明白白——不需要浪费时间阐释世界观，代之以快节奏的叙事，随着主线的推进再把设定一点一滴地渗透出来；不用掏笔来记各种不同种族、帮派、纷繁复杂的人物关系， 更犯不着看完一集就狂抓头皮：这就无异于一句金光闪闪的广告语——我，很高级。

但你，看得懂。

但降低了观看门槛，并不意味着故事的空洞浅薄。

机器人、空间旅行、自主意识的觉醒、高屋建瓴的哲学思考以及一个雷厉风行的大女主。

这些雷导擅长的元素在本剧中一个都不少。

”母亲“这个角色无疑是本片中最出彩的一个，她的身上充满着矛盾和对立。

阿曼达·科林对这个角色的演绎非常出色，将机器人面部和肢体语言微妙的不和谐感，表面和蔼下隐藏着的疯狂都演绎得淋漓尽致。

在不断增加毛骨悚然威胁感的同时，却仍然能赢得观众的同情。

诸多招牌的雷氏元素被完美融合在一起，而前三集中最引人瞩目的，无疑是贯穿《银翼杀手》《异形》《普罗米修斯》等作品对于机器人感情的探讨。

关于机器人一类的科幻题材经常陷入有关“人性”的漩涡，一种就是人类掌握尖端科技，创造出无限靠近人类本身的机器人而引发的一系列伦理问题，另一种就是人类面临着被人工智能或其他巨大的科技变革所超越或抛弃的危机。

而在本剧中，编剧跳出了这个圈子，没有讨论机器人是否可以称之为“人”，而是将“父亲”和“母亲”抽离出来，置身事外仅仅是行为举止上尽力模仿人类。

虽然“父亲”和“母亲”也表露出了渴望、嫉妒、愤怒、恐惧、悲伤等等情绪，但观众可以明显感知出这些情绪的迟钝和滞后，只是程序决定了在不同的场景下而做出的反应，套用一句经典台词（they’re not bad, they’re just programmed that way）。

再结合他们所充当的家长角色，就会引出了一系列灵魂拷问——没有人性的机器人能教导婴儿成为人吗？

一个被机器人抚养长大的孩子增否拥有健全的情感呢？

而当这台机器的编程朝着失控、可怕的方向发展时，人类的情感、他们之间建立起的羁绊是否足以将一切挽回呢？

在颠覆传统父母设定的同时，又从其他方面探索了一些正常家庭也在面临的问题。

做一个好父母到底意味着什么？

是为了保护你的孩子而不惜一切代价？

或是包容他们所犯的错误？

是让孩子认同你的信仰，还是给他们一个自由的空间，让他们自己选择想走的路？

什么才是把父母和孩子捆绑在一起的纽带？

生物学的还是更深层的情感上？

这种悖论和矛盾的交织叠加，如同呼吸，无处不在。

代表唯心主义的信仰一派拥有高精尖的最先进技术，而坚持向往唯物主义世界观和科学的无神论一派却在各方面都处于下风，寒酸落后只能打打游击战；表面上肩负人类繁育责任慈爱的“母亲”其实是灭世级别的战争机器；象征“亚当”和“夏娃”的父亲和母亲在贫瘠的伊甸园指引着人类，他们在重复《创世纪》的故事，但又是彻头彻尾的无神论者；可他们的行为又处处都像个有神论者，而母亲毁天灭地的能力和形象甚至就是神本身。

而引发这斗争、分歧以及所有一切后果的，归根结底就是信仰问题。

宗教往往是战争和死亡的根源。

而这样的问题持续了近千年，且至今仍在世界上多个国家和地区上演。

本剧既有这样充满哲学意味的深层探索，又不乏紧张刺激的动作戏和大场面。

好的科幻作品能在感官给予刺激、在思想上引发思考，本剧无疑都做到了。

而当我们走出剧中的虚构混战，又很难不联想到人类历史上与之映照的满目疮痍。

如果我们能重新来过、消除我们所在星球的混乱会怎么样？

我们能幸存下去吗？

我们，能做得更好吗？

首先说点自己的猜想，sol教的起始就是一群外星人来到地球，各种黑科技一秀，被人类奉若神灵。

比如那个开挂的黑暗光子技术。

这群外星人应该就是来自22b星，外星人在22b上爆发了战争，他们培养巨蛇作为武器，这也是为啥这么多巨蛇尸体,也是因为战争，这颗星球最终荒芜，只有少量人存活下来，回到了原始社会。

就像人类的第四次世界大战是石头与木头之间的较量。

外星人用人造人来培养巨蛇，土著人看到mother怀上了巨蛇，所以想把mother杀死，因为巨蛇已经绝迹，新生巨蛇意味着新的灾难。

土著人在前几集身手敏捷，还用孩子们的跟踪器设置陷阱，结果被mother这么轻松干掉了，真是无语，本还以为能套出点剧情来。

mother是因为被另一个土著人身影吸引到虚拟器那儿的，所以她才会进入虚拟空间，让土著人有机会放蛋到她体内，这个土著人可能是当初培养巨蛇的那群人，跟最后死的那个是对立面。

至于从头到尾的幻听，跟大蛇有关，邪教老大要杀mother时，幻听立马阻止了他，这声音其实是在救肚子里的蛇，科幻剧，不可能有鬼神存在，只可能是土著人真的是自带脑电波干扰，而这个土著，就是把mother引去虚拟机的那位，也是屋顶戏耍champion的那位。

帐篷墙上的图和洞里的壁画应该也是出自其手。

我估计他们就是用这种脑电波来控制大蛇。

大蛇对于他们来说，估计也是类似印度的牛吧。

整部剧多处情节，都是为了mother能安全产子，包括最后小男孩被脑电波告知他妈是假的。

最后，脑电波阻止他们去星球的另一面，最有可能是另一面有更强大的力量，能把蛇给灭了。

真心希望编剧把坑都填完，别像冰与火之歌，前期精彩后期乏味。

人蛇之战---文明升阶的故事若干亿万年前开勒普22b星球上就存在蛇族文明，且已进化到了N阶文明的水平（掌握星际技术的同时已实现意识层面的交流），蛇族人开启了星球上猿族的心智，来用实现韭菜功能，但猿族进化非常快，很快达到了与蛇族相同的能力，因此产生了控制与反控制的矛盾，彼此间发生了大战，导致开勒普22b裂变成两个不同的时空，交汇点就是那些秘不见底的洞坑，并且通过熔岩实现物理的隔离。

而蛇族可能生活在热时空（这是下一季的事了），生活在寒时空（半球）的人族最终彻底消灭了蛇族，但自己因为某些原因（估计是核暴炸造成基因异变）产生了进化倒退的现象，这就是为何出现了尼安德特人。

在星球灭绝前，开勒普22b在寒时空的的蛇灵带着人族的胚胎逃到了地球，于是勒普22b的故事又在地球重复上演了。

索尔蛇用人类胚胎结合地球上的猿类，创造了人类，并且将自己伪装成人类的索尔神，帮助人类开智，并帮他们提升科学水平，不断挑拨内斗，正所谓战斗才是最好的进化手段，人类终于在索的指引下进化到星际旅行水平，而索尔神在地球人终极内斗之前又通过神谕指导人类来到开勒普22b星，原因很简单索尔蛇想重演开勒普22b蛇星的辉煌。

由此可见妈惹正是索尔蛇的产物，即是死灵又是未来的救世主，而改造妈惹的技术牛人其实也是索尔蛇的作为，它想通过多种方式找到最佳的蛇族继承人，所以让头套人强奸小女孩子保留最纯正的人类基因，妈惹携带人类胚胎人工培育，赋于妈惹的生育功能携带自己的蛇宝基因。

索尔蛇的目的就是想在开勒普22b星球重现人蛇大战的进化过程 ，以期蛇族升阶到更高的文明水准，说白了，人从头至尾就是蛇族练级的对象，蛇教人变强然后帮自己升级。

妈惹带去的胚胎只开皮恩能活下来，与索尔蛇有极大的关系，因为这个胚胎从一开始就不正常，而经过妈惹坚持温暖才获重生，这个过程极有可能是通过索尔蛇作崇，为何要这样，因为开皮恩极有可能是是尼安特基因的后代，而非地球猿。

第二季预测：索尔蛇将引导开勒普22b星开始人蛇，人人大战，将多方的智慧战力都提升到一个比之前地球更高极的文明水准之下，以期蛇族升级到新的文明阶层。

一、填上的坑1、科技至上的无神论者为什么在科技上被信仰僵化的有神论者吊打？

原来密特拉教的圣经，是一本高科技产品生产手册，但是只有生产步骤，不带原理说明。

2、这个星球上的怪兽是什么，为什么战斗力弱的一匹？

怪物是星球上的原住民退化而成的。

3、那个身手矫健、住在大蛇头骨里，金属塔罗牌的初代拥有者、日常监视者，是谁？

蒙面人也是退化的原住民。

但是他以及他可能的同类，还没退化成怪物那么低级。

4、mother肚子里的胚胎是什么构造，为什么不管是异星怪兽还是不同人的血都能直接吸收没有排异反应？

原来是条大蛇，还是会飞的那种。

此处应有音乐“千年等一回，等一回啊啊～～”。

实际上主创说的会飞是因为结合了mother的能力，生物+暗光子科技。

二、没填上的坑1、星球上到处可见的深坑是什么，怎么制造的，有什么作用？

2、大蛇是什么生物，为什么变成了一圈圈的骨头？

3、mother和marcus在基地屋子的壁画上看到的描述他们经历的涂鸦是怎么回事？

4、第一个疑似掉进深坑的小女孩塔莉，到处出现是怎么回事，随便就能在她出现的人面前放上她编织的小人娃娃是怎么实现的？

5、小老鼠是怎么回事，是从深坑里送回来的，还是高科技的原子层面再造？

6、密特拉教的太阳神索尔跟这个星球有什么联系？

跟这个星球上那个爱跟人咬耳朵的索尔什么关系？

7、入侵mother系统，给mother放入胚胎的，这个叫索尔的家伙，到底是什么，有什么目的？

8、立方体（密特拉神殿）是什么，谁建造的，有没有智能？

9、那些记录星球记忆的金属塔罗牌是谁制造的，目的是什么？

10、赤道附近的热带区，藏在着什么东西？

有什么秘密？

三、一些新的疑问1、mother和father是怎么穿过深坑和地心，到达热带区的？

深坑是通道？

2、原住民退化的原因是什么？

3、被mother反杀的蒙面人（原住民）为什么没有退化成怪物？

为什么兜里的头骨跟地球上的尼安德人一样？

4、mother在塔罗牌里看到困在立方体里的人，嘴里流着白色血，后来mother在山洞里发现他的头骨，应该是仿生人，那么，为什么仿生人会被困在立方体里？

周围站着的人是什么目的？

5、索尔是通过什么技术，把生物胚胎放进mother体内，并且激活mother的育儿功能的？

6、会飞的大蛇，或者原来的大蛇有什么能力，为什么蒙面人原住民想杀掉mother阻止大蛇降生？

7、既然大蛇这种生物能融合mother的能力，那么吞下mother眼睛的Marcus是不是也会获得一些能力？

8、知道Mary真名的只有Marcus，那么这个星球的索尔是怎么知道并且让Paul相信的呢？

总结：总体来说，第一季算是失败了，但看最后一集，如果不是加上主创采访，我们甚至不能确定上述那些坑的前提描述条件，前三集之后特效下降，应该撑住的故事却讲得不明不白，留下的坑比给出的线索都要多得多，请问观众们还会有什么期待？

一部科幻剧留悬念可以，留悬疑那就没意思了。

开普勒22-b和地球在脑洞解析之前，得先让大家清楚的是，开普勒22b的秘密，是《异星灾变》系列的核心驱动力，我猜不到最后，观众都不会知道这颗星球发生了什么，所以以下都是个人的脑洞解析，说错不负责。

这部剧故事发生的根源，都需要从这颗神秘的开普勒-22b说起。

首先《异星灾变》应该属于一部科幻片范畴，不管再怎么魔幻，最后可能都会用物理科学现象去解释。

当然我话也不能说太满，《异星灾变》到时往太空版《LOST》进化也不是不可能。

上一期我们已经聊过，这颗星球之前有过高文明智人存在的痕迹，巨型12面体，银色卡牌，神秘老化“工程师”，洞穴壁画等，都说明了一切。

在保罗发现的那个洞穴壁画，揭开了不少星球的秘密。

有大小旋涡的，应该就是开普勒22B星球，周围的三个星月，还有旁边的本地异形，就能说明。

而从开普勒22b飞出来有一艘飞船，带着9颗小球，飞船中间坐着2个人，这很像第一集母亲他们飞到开普勒22b，但从壁画飞船方向来看，他们的目的地应该是飞往地球，而飞船的方向，正好对着的就是地球。

壁画还有一条会移动的巨蟒，和之前家园中的巨蟒遗骸应该是用一个物种，巨蟒也是壁画中唯一会都动的动画。

这幅壁画可以从两个方向去解读，第一个是壁画年代很久远，远到可以联结到地球人类的诞生，或者尼安德特人。

或许在人类诞生之前，开普勒22b由于某种原因，不再适合文明生存繁衍，于是开普勒人带着胚胎前往地球，这或许就是尼安德特人的祖先，也正因为如此地球开始有了智人存在。

但如果是这样的推理，那就和《普罗米修斯》真的很像了。

另一个脑洞是这些壁画其实是几十年前才画出来的，这要结合到地球密特拉教的诞生和兴起，以及死灵黑科技的突然出现。

在《异星灾变》剧集播映的时候，线下还发布了一本相关漫画，仅有8页，但补充解释了密特拉教和地球的一些内容，后面我们会详聊，这里我们先清楚密特拉教在剧集中兴起大概是在2120年，而不是一直都那么强大的。

所以结合这份官方漫画再研究这壁画，或许就是在几十年前，从开普勒22b飞向地球的飞船，搭载着的是“黑暗光子”的黑科技，去到地球导致人类世界变得混乱，从而变相引导人类到开普勒22b星球。

壁画中做在船头的两人，头上有着索尔太阳神的光芒，就很像密特拉教的使者，而后面搭载的，像不像做一只只眼睛，而死灵的终极武器，就是那双眼睛，也就是说他们搭载的是黑暗光子的科技。

《异星灾变》补充漫画这则补充漫画算是剧集的一个小前传。

同样的，漫画开始是母亲为孩子们讲睡前故事，讲述人类的家园地球，是个美丽的地方，但那里却发生着残酷的战争。

之后画面转到地球的2120年，那时候的密特拉教已经进入非常鼎盛的时期，并在那时宣布他们通过太阳神索尔的指引，成功利用了大自然的第五力量，也就是黑暗光子。

在现实中，人类已经认定自然中有四大能量元素，分别是重力，电磁力，弱力（弱相互作用），还有强核力（强相互作用）。

科学家认为，这四种自然物理现象，支配着整个宇宙的运作。

而第五种能量，则是剧中的黑暗光子。

在现实中，科学家也认为宇宙有第五元素的存在，或许是暗物质，或许是反物质，但科学家一直在找到证据去证明。

在剧中，密特拉教把黑暗光子利用在了死灵机器人上，为密特拉教清洁地球，排除掉无神论者。

漫画接下来就是死灵机器人进入作战区，无神论的士兵第一次见到死灵，还没来得及反应过来，就被秒掉。

从这些细节可以理解到，密特拉教在剧集中是很强大的宗教，强大到可以引发和无神论之间的战争，但这场有神无神的大战在死灵机器没研发前不分胜负，直到密特拉教拥有死灵机器人，才导致整个地球生灵涂炭，并把世界控制权掌握在密特拉教自己手里。

之后漫画再回到母亲的睡前故事，母亲补充说道，这是密特拉教煽动战争的理由，甚至母亲认为，黑暗光子这项科技，是密特拉教从无神论那偷取过来的科技成果，然后才研发了死灵机器。

母亲这套说辞，也是因为她被改造成无神论后才这样教育孩子们的。

但有趣的是，第二天孩子们就做了死灵机器的稻草人，开始玩起了战争追逐戏，并在家园庄稼附近打闹。

这一桥段其实也是暗讽了人类天性好战的基因，母亲原本睡前故事要给孩子们灌输战争是残酷的，但却变成了孩子们用战争元素作为玩乐的动因。

之后坎皮恩不小心摔倒，导致庄稼着火，这也引起了父亲母亲之间的深度对话，对话内容差不多就是如何更好教育人类孩子，让他们认为死灵机器是一个很残忍的杀戮机器，以及战争的残酷性。

事后母亲对孩子们解释，死灵机器可以通过声音，也就是片中的吼叫方式，从而让声音通过耳道进入大脑，导致死亡，还可以和你对视，也能让其死亡，非常可怕。

之后坎皮恩晚上做了噩梦，梦到自己被死灵机器追杀，母亲闻声赶到，并哼着小曲安慰坎皮恩。

但画面一转，则是死灵的嘶吼，下面是一片废墟....

异形蛇鳗的秘密母亲到底是如何怀孕的，我个人认为，如果死灵机器的整套科技不是人类自主研制，而是如壁画一样从开普勒22b来的，那么死灵机器的家乡，就是开普勒22b。

那么有可能每一个死灵机器，都拥有生育功能，也就是每位死灵机器体内都有未受精的卵子，只是一直以来都没有被激活而已，这也解释了为何死灵机器都是女性躯体，至今我们也没有看到男性的死灵机器。

但人类并不知道这件事情，密特拉教也只是单纯用死灵机器来作为杀戮机器而已，但其实死灵机器，有更大的用途也说不定。

比如在开普勒22b，就能让死灵机器受精怀孕，至于如何受孕不得而知，但剧中用了母亲进入虚拟世界和假大坎行为艺术的方式，来呈现给观众母亲怀孕的过程。

那么为何让死灵机器受孕，这就涉及到死灵机器受孕后生下的蛇鳗联系上了。

在母亲读取银色卡牌时，看到了过去的信息影像，一群黑衣人对着12面体囚禁的异形生物，似乎做着宗教般的仪式。

结合母亲在山洞拿起那个囚禁异形生物遗骸，从结构上来看，和母亲的组织结构很像，这似乎说明该异形生物也是生化人，而且当时该生物吐出白色液体，也和母亲吐出的液体是一样的。

我们可以看到在那个仪式上，被囚禁的生化人嘴巴（被故意撑得）很大，似乎和母亲生产的方式很像。

这也是很多人猜测的方向，他们在利用生化人生出蛇鳗，或其他的怪异生物。

我们可以看到那些黑衣的祷告者，他们的身高和母亲身高差不多，和母亲杀掉的蒙面人身高有不小差距，这可能说明这段记忆信息是开普勒人还没退化前。

他们正在做着相关生化人诞生生命的实验，结果打开了潘多拉盒，让整个族群遭殃。

当然，我们也可以反向思考，如果开普勒人惧怕蛇鳗这样的生物，这场仪式，说不定不是在诞生蛇鳗，而是在杀死生化人体内的蛇鳗，他们把已经怀孕的生化人囚禁在12面体中，就是为了绞死准备诞生蛇鳗的生化人。

所以这场所谓的降生仪式，也可能是审判处决仪式。

这两个相反的结果，你们更愿意相信是哪个呢？

但不管怎样，母亲诞生出来的蛇鳗，并不是家园中巨蟒遗骸，从头部的牙齿也能看出来，只能算是一种近亲，目前我们也不清楚此前的巨蟒是否会飞。

而这条会飞的蛇鳗，和母亲（死灵）有着很强的联系。

首先蛇鳗吸取的养分，是母亲身体的白血，这种天然抚育机制，一定不是偶然的，这也印证了我前面说的，死灵机器的另一个功能，可能就是用来孕育这种会飞的蛇鳗。

还有蛇鳗会飞，和死灵机器会飞也是同样有着复刻般的科技基因。

所以说不定蛇鳗成年之后，也会有死灵那种嘶吼的杀伤力等等。

关于蛇鳗还有几个细节，编剧亚伦.葛兹考斯基也不避讳，声称自己就是异形系列的大影迷，所以在剧情和设计上，都参考了不少异形和《普罗米修斯》的元素。

蛇鳗出生的方式，虽然没有破胸体那么残忍，但这样侵略式的出生方式很像异形了，同样蛇鳗的造型在性隐喻方面，也同样有着很强的暗示。

比如蛇鳗头部造型像什么就不用多解释了，然后蛇鳗的嘴，则和女性的非常相似。

而且蛇鳗似乎一开始就有控制母亲身体机能的能力，片中有个细节就是蛇鳗靠近母亲时，嘴巴突出张开，母亲的腹部马上伸出一个机械奶嘴，蛇鳗靠过去吮吸。

这些动作母亲都是不知情的，但蛇鳗对这些都了如指掌。

在父亲和母亲搭载飞船坠入巨坑时，他们落入到了类似于星球的核心部位，飞船就像精子一样，飞向像卵子一样的星球核心。

整个就像是新生命诞生的过程。

当时飞船坠入星球核心后，都以为父亲和母亲要领盒饭了，但后来又从核心另一侧飞出，我前面说这是“神的旨意”，但其实最重要的还是因为蛇鳗，似乎蛇鳗还有一种能力，就是能躲避掉热能。

当然或许核心看起来像岩浆一样热，但其实温度并不高，但我更愿意相信是因为前者。

还有飞船冲出核心，飞到热带去后，蛇鳗已经脱离母亲，变得和成人一样大小，蛇鳗对于父亲母亲的苏醒，直到他们打开舱门跳出，蛇鳗也没有呈现攻击的状态，甚至似乎向他们对话，这是否说明蛇鳗的智商并没有想象中那么笨，而且蛇鳗对母亲有一定的感情基础。

再来是蛇鳗盘在驾驶座位，有一种控制飞船运行的感觉。

等飞船半坠半着陆到地上时，我们能看到飞船尾巴还冒着火花，这说明飞船坠落并没有过太久，而这时蛇鳗已经变得十分硕大，撑破飞船，飞向丛林深处。

如果这个时间差是主创故意设计，我是否能理解为，抵达热带区之后，蛇鳗的生长速度，会呈几何指数增长，让蛇鳗在很短时间内就变得很硕大。

而且蛇鳗飞在丛林时，感觉蛇鳗就像是生长在这样的环境下的。

还记得第一集马库斯（队伍）有提到说热带区磁场很强吗，或许异形海鳗在热带区，超能力（生长速度）会翻倍。

这也是保罗听到幻听后，把飞船开关扔掉的原因，因为保罗听从“神的旨意“，认为去热带区是个坏主意，说不定热带区有着更多的类似危险未知生物。

当然当然我知道，这个幻听似乎一直都是在协助母亲生下蛇鳗，所以怎么会这时候保护起保罗他们呢。

但我们反向思维想一想，剧中并没有说明，幻听来自于同一个角色，对吧。

此外还有人提出，飞船通过核心后，时间穿越了，父亲和母亲去到的，是很久以前的开普勒22b，这个推论很有意思，也有可能会发生，但目前没有证据就是了。

不过就目前是科幻类型题材来说，做时间旅行这样的老梗设定可能性比较小，我自己也喜欢不要这样玩一个所谓的轮回设定套路。

幻听 裹布人就目前来说，我们可以清晰感觉到，星球背后有两派很明显对立的力量，一派是引导异形海鳗的出生。

另一派则相反，阻止异形海鳗出生，试着告诉人类更多信息。

我们先说第一派，一开始塔利的神秘离开家园，然后消失，我们根据巨坑旁边塔利留下的公仔，应该能确定塔利坠入巨坑，塔利是死是活不知道，但之后我们见到的塔利，都可以理解为一切幕后主使所为。

接着母亲被鬼魂塔利引导到休眠仓，目的就是让母亲和大坎见面，而虚拟世界中的大坎，也可以理解为幕后主使，也是他让母亲怀孕的，但这神秘的幕后主使是谁并不清楚，他像有着集体意识一样，能同时影响在这星球上的所有人。

有人会问虚拟世界的大坎怎么能让母亲怀孕呢，结合前面我所说的，死灵机器或许在制造时，就已经放置了一个未激活的胚胎，只要有机会，就能激活然后受孕。

在坎皮恩关禁闭时，鬼魂塔利还诱惑坎皮恩自杀，也是因为母亲太爱坎皮恩，这样会导致母爱的分散。

还有当马库斯要杀掉母亲时，幕后主使让马库斯产生幻听，让他不要杀死母亲，然后马库斯要把母亲扔到巨坑时，甚至还让马库斯产生幻象，和自己对砍。

总之呢，幕后主使所做的一切，目的都是为了能让母亲顺利生产。

有一种说法是幕后主使其实就是海鳗自己，从最开始未受精的状态就已经可以控制很多事情。

虽然这没有任何证据依托，但可以肯定的是，幕后主使和母亲，还有异形海鳗存在着很多共通点。

比如不少人都看到了鬼魂塔利，这和母亲能让别人看到她面容变换的技术很相似。

还有让人产生幻听，这和母亲能控制人类直接睡觉的技术也有点接近。

接下来我们看看另一派，也就是反海鳗出生派。

这个代表应该就是蒙面人，蒙面人最开始把孩子们的追踪器带回自己洞穴，其实并不是因为对追踪器好奇带回家装饰，而是引导马库斯他们到自己洞穴，从而通过放置好的地图，告诉马库斯他们孩子们的坐标，借马库斯的手杀掉母亲，然后解救孩子。

也就是说，蒙面人一开始就知道母亲拥有能生出异形海鳗的能力，所以要借刀杀人。

之后母亲在巨坑祷告那一段，蒙面人也有想要杀掉母亲。

至于想要杀母亲的蒙面人，是否是前面马库斯遇到那位，也有网友根据身体敏捷程度，证明似乎不是同一人，那就可以理解为反异形海鳗派的蒙面人，不止一个，而是一个组织。

目前我们对这两派的信息知之甚少，但这一切，都和这颗星球的历史，以及地球和密特拉教，有着很强的联系。

巨坑秘密，脑洞开普勒22b历史现在网上最广泛的一种说法，是开普勒曾经和地球一样，有着残酷的战争，甚至动用了核武，然后星球遭到辐射，开普勒人开始退化，为了自救，他们去地球殖民，多年后，又把开普勒死灵技术带到地球，一步步引导地球人类到开普勒22b，然后寻求复兴。

我认为这说法不太成立，一来没证据，二来忽视了一个最重要元素的存在，那就是开普勒22b本身的神秘力量，也就是黑暗光子。

我不得不又要提到《普罗米修斯》，《普罗米修斯》围绕的是黑水展开，黑水是工程师造就生命，并最终弄到自我毁灭的导火索。

虽然我知道《异星灾变》并不是《普罗米修斯》，但我们可以脑洞理解为，黑暗光子是否就像神秘黑水那样存在呢。

接下来是不负责的脑洞开普勒22b历史环节：每一个星球文明的崛起和发展，都需要依赖该星球带给的自然条件，开普勒22b天然有着黑暗光子的能量，所以让该星球的高科技文明得以迅速发展，甚至开普勒人曾经去到地球殖民实验，这也能联系上地球为何会有尼安德特人的遗迹。

开普勒人高度依赖黑暗光子技术，也带来了科技的副作用，从而导致开普勒人种族开始退化，一代不如一代，而且星球自己也开始产生变化，变得不再适合大面积居住，有着很强的辐射。

对没错这脑洞这有点像《普罗米修斯》的工程师，突然无法生育，谁叫《异星灾变》这么像异形呢。

之后开普勒人利用黑暗光子技术，想拯救自己的族群，他们尝试用黑暗光子去孕育新的生命，片中就有类似用生化人去诞生出其他的生命，或者是类似蛇形的生物。

片中母亲杀死的一位蒙面人，他使用蛇皮遮住自己的脸，还有之前跳跃感很强的蒙面人也是，这些蛇皮似乎对蒙面人有一种保护作用，是减缓智力衰退，还是减少阳光刺激或避免辐射，或者全都有呢。

而开普勒22b星球怪异的蛇，似乎就是开普勒人利用黑暗光子技术实验改造的物种。

但黑暗光子这种黑科技能量未知的神秘还太多，开普勒人用力过猛一发不可收拾，比如后来造出了巨蟒，或者片中的能飞的异形海鳗，反而导致开普勒人加速灭亡。

至于开普勒22B那些大大小小的巨坑，大家可以看到有些巨坑有明显的人工开凿的痕迹，坑壁上有一圈圈的齿轮。

但其实大部分坑，都是很粗糙的，甚至越往深处，越像是动物挖出来的，而非工整的机器开凿。

尤其是父亲和母亲最后坠入坑的时候，整条坑其实更像是一条蛇类生物挖出来的。

所以我这大胆瞎猜，是否此前的各种深坑，都是巨蟒挖的，目的是通往核心，之后开普勒人好奇，于是有一些坑，他们用了机器挖掘，从而形成了有些坑有过人工开凿的痕迹。

前面我提到网友指出这一切幕后主使，可能都是异形蛇类，但我认为这更像是开普勒22b本身自己的声音，没错，开普勒22b这颗星球，似乎有自己的思想和智慧，就像《银河护卫队2》中星爵老爸一样。

或许所谓的太阳神索尔，就是开普勒22b这颗星球。

大家还记得太阳神索尔的标志吗，一颗太阳发散出光芒，但用另一种解读方式来看，不就像很多蛇挖洞想要到达星球核心吗，开普勒22b可以某种程度控制星球上的低等动物。

银色卡牌中那个类似太阳神索尔的标志，也像是很多蛇冲向星球核心，如果把蛇比作镜子，也很像一个受精孕育新生命的过程。

而开普勒22b之所以产生思想和智慧，也和黑暗光子有着紧密的联系。

以上就是我对《异星灾变》的一些解析和脑洞，还是那句话，这些全是我一个人的推理和猜测，说错不负责毕竟我也不是这剧的编剧，这些坑会继续在第2季，甚至第3，4，5季展开。

据说《异星灾变》故事大纲已经展开到5季的内容量了，那我们只能期待该剧越来越好，成为我们心目中值得期待的科幻剧。

1-2集深度解析这是一部《异形前传》的番外剧集，讲述的是在人类在工程师母星附近的星系，发现了一个名叫开普勒-22b的行星，那里的环境白天类似于LV223，晚上像LV426。

那里种植的食物都受到辐射，还有碎片散落的智人史前建筑，是否在人类发现前，已经发生过工程师之间的核战争....以上说的，都纯属虚构，如有雷同，都是因为老雷让人产生的错觉。

目前很多人为了吸引观众眼球包括我，都在标题写老雷执导的《异星灾变》，确实老雷执导了前两集，不过老雷为该剧种下风格基调的种子后，就让给其他导演去制作了。

这也是美剧一贯的套路，像《纸牌屋》开始是大卫芬奇，《大西洋帝国》是马丁斯科塞斯等等。

但《异星灾变》和老雷的关系则更为紧密，老雷作为执行制片之一，还带上亲儿子卢克.斯科特全程参与，以及冠名的总导演身份（感觉只是为了宣传），他的公司SOCCT FREE就是出品方之一，从剧集的开发到剧集影调的成形，都能强烈感受到老雷特色的科幻惊悚元素无处不在，当然还有每集累计下来吸引你不断看下去的坑。

尤其是第一集，用了传统美剧2集的故事量，去吸引观众留在这部剧集编织的庞大复杂格局的故事中。

片中飞船降落在那颗荒芜贫瘠的星球，是否让你想到了《普罗米修斯》的画面，还有星球本身蕴藏的诡异神秘，星球土著低配版“异形”的出现，也让异形死忠粉们，闻到了熟悉的味道。

剧集同时也弥漫着浓浓的宗教意味，小到角色名字，大到整个片中的对立阵营，都不是影射暗示，而是直接拿宗教和无神论来显性讨论，也同样非常符合老雷的调性（后面我会大量引用宗教神话进行解析）。

《异星灾变》的英文标题叫Raised by Wolves（由狼养大），众所周知，这名字来源于“罗马的建立”传说故事，这个故事有好几个版本，最广为流传的是一头母狼，喂养大了“建造”罗马的罗慕路斯和雷穆斯。

他们两位是罗马神话的一对双生子，母亲是女祭司雷亚.西尔维亚，父亲则是战神马尔斯，古罗马神话众神之王朱比特和朱诺的儿子。

这兄弟俩建城后发生了争执，结果罗慕路斯把雷穆斯杀害，成为了第一任古罗马的国王。

母狼自然让人联想起片中的母亲，在塔利消失后，母亲还发出了野性原始的狼性呼唤。

至于片中谁是那两兄弟，最多人提出的自然是坎皮恩和保罗，但我个人理解，这更像是一种母狼抚养这些孩子的象征。

当然，其实我第一次看到《Raised by Wolves》标题时，想到的是U2那首同名歌。

值得注意的还有片头那首歌，空灵且有着宗教唱诗班的吟唱，歌手是来自瑞典的玛利亚姆.瓦伦丁，她也自称自己为信徒，她的歌一般都具有很强的宗教色彩。

片头曲目的歌词也像一首诗，前面两句最终门会打开，随着轻微的洪水泛滥在地板，似乎隐喻了人类自己导致的大洪水惩罚，从而最终坐着太空方舟离开地球。

开普勒-22b行星在现实中确实存在，是NASA用空间望远镜发现的，该星球第一个位于类太阳恒星适居带的太阳系外行星，距离地球600光年。

开普勒是德国天文学家和数学家，最为人知的成就是关于行星运动的开普勒定律。

这里需要为大家梳理扩展一下故事背景，似乎目前已知人类方舟只有一艘，由密特拉教掌控，目的地就是前往开普勒-22b，但是是前往赤道附近，和母亲他们乘坐的飞船降落不在同一个区域。

母亲搭载的飞船降落的地方，相对更靠近两极附近，因此昼夜温差更明显一些。

由于父亲和母亲乘坐的是更快更轻的飞船，所以能比人类的方舟更为提前很多年抵达这里。

母亲和父亲最初来到一个全新的陌生环境时，第一让人想到的自然是伊甸园的故事，星球中的类似巨蟒蛇的遗骸，也让人联想到伊甸园中欺骗夏娃的蛇。

在片中，他们在蛇的遗骸上种植食物，但却不知道食物有辐射，最后间接害死了5个孩子，也有一层被“蛇”欺骗的意味在了。

老雷的作品一直都对人类宗教抱着深深的怀疑，但又透露着尊敬和认同，这样的矛盾在《普罗米修斯》中尤为明显，开头直接在人类的诞生问题上，向宗教和科学进化论都发起了挑战。

《异星灾变》也很类似，如果你把父亲和母亲当成所谓的亚当和夏娃，那么创作亚当夏娃的不是上帝，是人类。

人类在片中变相扮演了上帝，创造了人工智能，人工智能再变相成为人类存亡的希望，培育着人类的后代，传递着人类的文明和知识。

在父亲和母亲刚抵挡星球时，父亲还在一颗树下半跪着，拿起一颗树果实，这棵树有点“伊甸园”生命之树内味了。

伊甸园有各种各样的树，有两颗树很重要，一颗生命之树，吃了生命之树的果实，可以永生。

另一颗是“知善恶树”（智慧之树），亚当和夏娃就是吃了“知善恶树”的果实，被赶出伊甸园。

母亲它们所降落的地方，更像是荒废和落败后的伊甸园，我们能从很多迹象表明这里存在过生命，甚至高等智慧。

它们选择定居的区域，可以看到石块的堆砌，有着人为的痕迹，更重要的是植物的生长位置，在母亲它们没耕作前，已经隐约可以看到是围绕着环形生长，这些都不像是野生状态。

所以在母亲他们到达前，这颗星球到底发生了什么，似乎这些都和神秘暖和的无底洞坑有关，让这里的一切生命荡然无存，或者变异。

这个看似陨石坑的洞，洞沿有着规律的一圈圈类似于机械开凿的痕迹，很明显是智能物种所为而非天然形成。

父亲在攀爬无底坑时，还拿起过类似于脱落的皮组织，看过异形系列的小伙伴估计不会陌生，这不就是异形蜕变成成熟态的皮吗，当然这里不可能和异形联动，所以万能老梗就剩下自我致敬了。

在母亲妊娠成功6个婴儿后，坎皮恩最初没有呼吸，却成了活到最后的孩子，剧中并没有明确说明原因，但我认为有可能是当时母亲为了救下坎皮恩，传输了一些能量给他，从而让他免受果实带来的辐射。

母亲他们一共带来12个胚胎，在《星际穿越》那期我有聊过，12这个数字很特别，基督教里耶稣的12门徒，希腊或罗马神话的12主神等等，在这就不展开了。

母亲一开始先妊娠了6个婴儿，3男3女，但后来的6个胚胎，无意中被孩子们玩耍捣毁。

有人会疑问为何当时不直接妊娠2次，把12个全部培育出来，这应该是计算过两个机器人最大带娃负荷量，就是一次6个。

当斯比莉亚生病离开人世后，坎皮恩开始偷偷在储藏室祷告，片中这一段设计发人深思。

母亲作为无神论者的极力拥护者，从始至终都排斥着宗教，也就是片中的密特拉教，从而想让坎皮恩崇尚科学精神。

但讽刺的是星球不断夺走孩子们的生命，从而让坎皮恩开始在母亲厌恶的密特拉教中，尝试找到寄托生存的希望，也就是祷告。

这就延伸到宗教信仰是否与生俱来就在人的基因里，还是后天被培养出来的呢？

片中坎皮恩正是代表着人类面对危险时，所展现出来对原始“希望”驱动力，在宗教情感理论中，人类是很强的情感寄托的物种，对“希望”有一种直觉的依存感。

简单来说，就是只要人察觉或认识到自己的渺小，了解到宇宙和万物的宏大和深不可测，就会唤起对“神秘神圣者”的希望依存感，这种似乎是人类的天性。

所以坎皮恩在毫无他人教导的情况下，做出了祷告动作，实在耐人趣味。

无独有偶在第四集时，坎皮恩为了让新到的小伙伴吃上不被辐射的食物，和父亲去摘取了类似松果的果实，当坎皮恩放入飞船能量摄取口时，也做出了类似“祷告”的动作。

这些都是无自主的行为

更为讽刺的是，第5集中当母亲知道了自己的创造者坎皮恩史图基斯如此伟大时，也表现出了极为愉悦，欣慰，感恩的举动，父亲看到她时，觉得她像一个信徒。

母亲却否认，说坎皮恩史图基斯是真实存在的。

但其实我们换个角度去思考，如今的宗教演变，除了我们无法证伪的宗教神明（比如耶稣的存在），教宗也是真实存在的人，但也不影响万千信徒崇拜。

而且再严谨一些来说，对于机器人来说，他们崇拜不同于自己族群的人类（创造者），其实也算是一种宗教式的信仰了。

从第5集母亲说的那番话开始，有神论和无神论的探讨，俨然已经上升到了意识和无意识的形态上。

而且，难道毫无理由去追随科学到狂热程度，不也是一种信徒行为吗？

我们的生活是否真的能离开宗教或信仰独立存在呢？

片中每次有孩子死去，母亲把死去的孩子埋葬，并立下墓碑以作纪念，这其实本身就是一种简单的宗教行为。

聊到母亲，她的身份颠覆也是一波三折，其实她真身就是有神论密特拉教研制出来的杀戮机器，以残杀无神论反抗军为目的，所以我们也能看到母亲变身成死灵机器时，双臂张开摆出十字架，有着浓烈宗教意向的姿势，但却干着涂炭生灵之事，讽刺意味十足。

而更讽刺的是，后来这样的死灵机器，被改造成了孕育无神论人类后代的母亲。

这也为将来剧集的发展埋下伏笔，母亲的改造是否彻底，她是否会某天重新变回密特拉教的杀戮机器。

母亲在前面的5集里，也已经表现出多次激活或“出错”状态。

比如在安慰悲伤的坎皮恩时出现负载，还有关闭睡眠模式，“回忆”起自己是死灵机器，还在耕作地矿挖类巨蟒遗骸至“死机”，之后还被和密特拉教的生化人干架激活了死灵机器模式，通过虚拟链接恢复了之前被锁藏的记忆等等。

所以母亲说不定日后还会经历什么，变得更失控，或暗藏着创始人坎皮恩史图基斯对抗密特拉教更大的秘密。

母亲在密特拉教的人到来时，还说出自己的名字，叫拉弥亚。

拉弥亚在希腊神话中，是海神波塞冬的女儿，长得非常漂亮，后来成了利比亚国的皇后，但却做了宙斯的情妇，被宙斯妻子赫拉发现，赫拉一怒之下杀了拉弥亚的孩子，还把拉弥亚变成了半人半蛇的怪物。

片中的类巨蟒遗骸，也非常应景拉弥亚的半蛇人身了。

之后赫拉还下了诅咒，只要拉弥亚闭上眼睛睡觉时，就会不断看到自己孩子被杀害的情景。

于是宙斯为了对拉弥亚补偿，赐予拉弥亚可以短时间内摘取下自己眼睛，让拉弥亚可以更安稳睡觉。

片中母亲（死灵机器）最厉害的武器，就是眼睛，但眼睛的杀伤力，同时也是会对自己的孩子造成伤害，所以母亲有时候也会摘下自己眼睛，或者换掉那双极具杀伤力的原装眼睛。

关于死灵机器的造型，让人想到的就是1927年科幻启示神片《大都会》，德国表现主义作品之一，出自大师弗里茨.朗。

《大都会》中的机器人，和母亲变身的死灵机器都几分神似了，而且《大都会》是一部名副其实包括着科幻外衣，但却充满宗教色彩和反乌托邦的电影，对后世科幻作品影响颇深，有机会出一期和大家聊聊。

在父亲和母亲的服装造型上，采用了早期科幻设计的复古造型，让我想到了上世纪六七十年代时的科幻片，尤其是当时《星际迷航》的紧身衣造型。

而与此相反的，密特拉教的服装则趋于复古的传统，白色的主色调衣服，还有头盔和盔甲，甚至还有披风，中间有太阳神的宗教标志，在索尔之神的指引下出征外太空，这些元素都影射了中世纪的十字军东征。

《异星灾变》中的密特拉教，虽然是片中虚构的未来主宰世界的政教合一的统治阶级，但密特拉教在现实中曾经存在过，说不定现在还有。

密特拉教信奉的索尔之神， 不是我们认识的雷神索尔，这个索尔是古罗马宗教和神话的太阳神，和片中一样，现实中密特拉教有着严格的等级制度，和需要更虔诚的教义信仰。

而这样能统治世界的宗教，早已成为高阶信徒用来把握权力的工具，片中幸存的高端神职人员，就用自己的权力来左右任何事，但最后也被队长利用宗教还治其人之身。

这些利用宗教信仰在政治上的权衡和角力，也让影片有了更多对照现今问题的思考，增加了除了科幻新颖设定更强的可看性。

《异星灾变》不光在宗教和科学中展开辩论的战场，在人工智能上，依然也是老雷老生常谈的话题，从《银翼杀手》到《异形》，《普罗米修斯》的生化人，再到如今的母亲，都在一次次挑战人工智能对于人类特殊存在的话题。

我们纵观老雷的作品，其实老雷并不会过于把人工智能放置在是否觉醒的维度上，而是开辟新的观点，用人工智能作为和人类情感沟通和发散的桥梁，从人工智能的角度，去重新审视人类自身情感的丰富性。

片中的母亲中对孩子的情感，你能说都是计算编写好的程序吗？

影片有一个小细节，是他们倒数第二个孩子去世时，母亲想安慰伤心的坎皮恩，结果母亲自己因为太“悲痛”而“CPU负载”，鼻子流出白色液体，如此强大的机器人，但却在人类情感这领域“运算过载”，也侧面提现了母亲思想的复杂性，并不能简单认为只是一台机器人。

除了角色派系之间的冲突，他们还得面对一个共同的“敌人”，也就是开普勒-22b星球的神秘和未知，那诡异的塔莉孩童幻象，让我想到了《索拉里斯星》，该作品科学家去到一颗未知星索拉里斯（上空）后，人类产生了各种幻象，甚至都不是幻象，而是星球“协助”制造出了角色心中挚爱的故人，让这些死去的人，活生生出现在这些科学家面前。

不知道开普勒-22b星球是否同样也有这种能力呢？

总之，《异星灾变》开篇的剧情和种种情节，正是老雷运用过多次的克苏鲁神话体系，观众跟着角色一起，经历一场场未知的恐惧和神秘。

同时剧集也蕴含着开创克苏鲁神话体系洛夫克拉夫特的“宇宙主义”，宇宙主义的基本概念是人类有限的心智无法理解生命的本质，而宇宙对于人类来说是残酷陌生的，最突出的主题是人类面对一个无法理解的巨大宇宙时，对自身渺小的恐惧。

《异星灾变》对开普勒-22B的描写，一定程度就像是深海（深空）中的克苏鲁，洛夫克拉夫特的代表作之一《疯狂山脉》，那充满未知和神秘的冰山，其实就像是开普勒-22B星球，等待着人们去挖掘和探险。

综述用一句话评价剧集：既有意料之中的惊艳，又有意料之外的惊喜。

整体的观剧体验是：对sci-fi爱好者非常友好，如果碰巧又是Aliens宇宙和Blade runner死忠粉，那基本每集都能吃情怀和捡彩蛋。

片头里还有镜头直接copy-paste自《普罗米修斯》,以及这个每集开头opening scene完美致敬了库布里克。

(Lit Entertainment & Shadycat Productions & Scott Free Productions, 2020)

(Stanley Kubrick Productions,1968)故事是讲两个人造人携带人类胚胎降落在荒芜贫瘠的Kepler-22b 星球，执行哺育人类幼子，并建立起一个无信仰的人类文明的使命。

用一个先入为主的预言‘An orphaned boy in an empty land.’ 作为楔子先后引出了Campion, Marcus / Caleb, Paul三个主线人物，剧情围绕这三个人物展开。

Production Design & CinematographyCinematography是这部剧集一个非常大的亮点。

剧集由教父级的雷德利斯科特（Ridley Scott）监制并执导了前2集，可以看得出在整个宣发的过程中，Ridley Scott是一个被高亮出来的卖点。

‘回归之作’，‘异形宇宙的延续‘等等这些概念也履被提及。

当然这么做也无可厚非，整个剧集有鲜明的Ridley个人烙印。

首先，Ridley强烈的创作意愿直接促成了这部剧集的诞生（在拜读Aaron Guzikowski原著之后）；更重要的是，美术出身的Ridley监制这部作品做到了整体的视觉统一 ，并且非常风格化，带有很强的个人印记。

人造人，外太空，类‘异形’怪物，母与子，宗教等等Ridley最钟爱和擅长的元素都到齐了；开普勒-22b星球整体的色调和环境渲染充满了超现实主义的未来感。

在演职员中发现了luke Scott的名字，执导了三个episode，上阵父子兵！

虽然这也不是luke第一次在老爸的片场当导演了...Scott Free Productions也是本剧的资方之一（Ridley和弟弟Tony的制片公司）

(Lit Entertainment & Shadycat Productions & Scott Free Productions, 2020)Special Effects这一部应该算软科幻，但是只要是sci-fi大概就无法绕开特效的议题。

幸运的是剧组有充足的预算去制作一些奢侈的特效镜头，这些也成功的满足了sci-fi粉对某些脑洞具象化的诉求，比如飞船的哨子造型，这个流线型与刘慈欣书中的‘水滴’很接近了。

拍摄的取景地在南非好望角，搭建一个Kepler-22b 星球不能全靠特效，拍摄的取景地有点儿像我们的母星（地球），但细看又不像，这种似像非像营造出很强的未来世界的怪诞感。

(Lit Entertainment & Shadycat Productions & Scott Free Productions, 2020)Screenplay说到软科幻，我认为对一部优秀的sci-fi来说，visually-stunning是入门， emotionally-awing是进阶。

换句话说要先是一个好故事，才能进而是一部好科幻，而角色的塑造永远是一个好故事的灵魂。

套用我们digital marketing 的话术，那就是视效帮你拉表单（boost reach）粉丝的转化（entice conversion）还得靠立得住的人物。

我个人特别喜欢剧集在塑造‘Mother’这个角色上倾注的精力，这个人物既有作为人造人暨机器，对自己‘mission’的思辨，同时有逐渐演变出的，对自己‘母亲’身份的认同，从开始的哺育人类胚胎，到后来的‘孕’育出新生命（也是本剧非常精彩刺激的plot twist！

），这个角色自身有矛盾，有挣扎，从而有转变，有成长，能够激发观众产生共情。

‘Mother’与外部世界的矛盾冲突也构成了很强的戏剧张力。

从Mother / Lamia到Sue / Mary，两位女性角色是第一季中推动剧情发展的主要人物， female-lead的设定可以说符合近年越来越热的‘大女主’风潮。

看到女性角色挑起大梁，不再是男性角色的附庸陪衬，或者压力测试反应剂，要给主创点个大大的赞。

非常爱Mother变身后这个受难者造型：

(Lit Entertainment & Shadycat Productions & Scott Free Productions, 2020)Casting & Acting这一点一定是要看过剧集才能明白演员惊艳的表演。

尤其是‘’‘’两个角色，真人去演机器人。

因为是高度智能的机器人，他们拥有人类近乎全部的思维和情绪，非常类人，但不是人，表演时这个界限的把握至关重要也非常困难。

从这个角度说，剧中两位主演，从体态，肢体动作到面部的微表情都无可挑剔。

大爱这一幕的visual，角度刁钻，打光完美！

(Lit Entertainment & Shadycat Productions & Scott Free Productions, 2020)

(Lit Entertainment & Shadycat Productions & Scott Free Productions, 2020)Downside一点不足之处大概是节奏。

其实带着很大的期待，刚追完前3集时有点想弃剧，一是总觉得在抛宗教梗，但自己又接不到就很捉急。

二是AI迭代出人类情感，AI的自由意志，AI反叛人类，讨论这些设定的影视作品今年来层出不穷，而前3集处于整体世界观架设的进行中，情节线索头绪比较多，暂时没有把主线的悬念清晰地拎出来。

不知道对路人粉会不会有点儿劝退？

Season 2HBO max已经续订了《异星》第二季，并预计在2021年的9月回归。

Mother的‘孩子‘，登陆的人类将会成为新的威胁。

Kepler-22b 星的先民史，骨架的由来也有待揭秘。

还有，s1整季最迷：那个神神叨叨的倒霉Tally到底是咋回事儿…？

不严谨的Reference List：https://en.wikipedia.org/wiki/Raised_by_Wolves_(American_TV_series)，retrieved 11 Oct, 2020https://en.wikipedia.org/wiki/Scott_Free_Productions, retrieved 11 Oct, 2020https://www.indiewire.com/2020/09/raised-by-wolves-review-ridley-scott-hbo-max-1234583333/,retrieved 11 Oct, 2020https://www.forbes.com/sites/simonthompson/2020/09/02/ridley-scott-interview-raised-by-wolves-hbo-max-alien-franchise-future-sequel-news/,retrieved 10 Oct, 2020https://collider.com/raised-by-wolves-finale-ending-explained-hbo-max/,retrieved 10 Oct, 2020https://screenrant.com/raised-by-wolves-season-2-release-date-story-updates/,retrieved 10 Oct, 2020https://www.rogerebert.com/streaming/hbo-maxs-raised-by-wolves-is-original-sci-fi-at-its-most-polarizing, retrieved 10 Oct, 2020https://www.nytimes.com/2020/10/01/arts/television/raised-by-wolves-finale-ridley-scott.html, retrieved 10 Oct, 2020

不知道该怎样表达我的愤怒和痛惜，这么好的一个题材，以及这么牛逼的开场。

《异星灾变》后面几集简直和前几集不是同一个剧，节奏之拖沓，编剧之困惑，剧情之迷茫……一开始探讨的那些宗教战争、无神论者的自我拯救、地球末日、核发射井、恶心的类人生物由来……等话题完全没有深入挖掘，人物成长极其单薄不说，甚至都在开倒车，只能不断论述人性的黑暗面和良心的挣扎来掩盖表达力的无能。

连唤灵者的描述都陷入了虚拟现实的爱情追逐，对家庭的冷落，对丈夫的不诚，真的很没有必要那么长篇大论赘述，问题是后面还没有个所以然。

关于塔莉这条线又故弄玄虚，简直不是科幻范畴了，这怕不是贞子附体，还需要爬绳子吓人？

然后目的是什么？？？

关于小黑，你立场都一直鉴定在索尔神从未改变，那你主动暴露father位置后father被杀你应该开心才对啊，你搁那生无可恋啥呀？

那个对着他脸的近景我看得莫名其妙。

角色模糊不清，一直在改变立场而又几乎没有相应的事实基础，观众完全没有情感共鸣。

推着我看的欲望是希望能找到一个爆点，不辜负之前那么多铺垫和伏笔带来的期待，今天看完6-7集则只剩下失望。

人物过于刻板，剧情过于无聊，伏笔过于鸡肋……编剧可能都不知道自己到底在表达什么了，主角切换到男无神论者，但戏剧冲突却是靠精神分裂？

……太让人无语了，这就是导演的差别吗？

后几集导演对于故事的把控性如此之糟糕，无情糟蹋老爷子爆炸开局。

这口锅编剧和导演给我一起吃下去。

我真是太生气了，这种感觉简直就像我本来吃了一道惊为天人的前菜，主菜给我上了一个炒糊西红柿炒鸡蛋，你说它是屎吗？

它不是，但感觉一样在吃屎。

哎，快进看完已经是我对老爷子的最大尊重了，虽然这个作品中后半部分已经与他毫无关系了。

只能从5星改为3星了，其中前两集5星，后几集2星。

2020.10.2更看完《异星灾变 第一季》真心觉得无语，作为一个异形的深度迷，都觉得这结尾很无聊，就这？

结尾给个鳗鱼怪？

想强行不烂尾吗？

难道你前几集那么多的家长里短勾心斗角就能一笔勾销？

抱歉，我异形真不给蹭这个热度，还有那个神秘女孩呢，怎么又不交代了？

😐讲故事都不会讲，非要弄那么杂，人物情感也基本立不住，尤其是那几个小屁孩，成天反转自己情感，累不累。

没有中心的叙事就只能这样，糟糕透了。

下一季不是老雷亲自拍的坚决不看。

对老雷的好感度也下降了一点，要扶儿另辟蹊径重新给他弄个项目不好吗，非要这样败自己名声。

哎，发泄完了，好好说吧，也可能怪自己期待太高，希望看到更宏大的世界观，剧情不拖泥带水，能像《暗黑》那样环环相扣，也希望剧情不要太纠结于个人层面的宗教思想。

本来想看到的是我们自认为的无神论科学观也有一定弊端和局限，而有神论则更加和谐统一有自己的优势，可以解释一下为什么地球上有神论者为什么比无神论者科技水平还高那么多。

当然也填了一部分坑，就是古生物残骸也可能是变种异形留下的，地底坑洞原来连接星球两端，是远古人类和异形在这个星球同归于尽但是留存了小部分火种在地球上繁衍了下来……可是这些坑也远远不够。

当导演执着于刻画人物，却把人物刻画得极其不饱满而且癫狂的时候，反而凸显了弊端。

还不如直接执着于世界观的架构。

感觉这节奏可以按《行尸走肉》一样拍个十几季，打异形，躲，认识新的流浪者，一起打异形，继续逃生……喜欢的会很喜欢，不喜欢的可能一集也不会再看。

大胆预言一下，下一季会是各种打怪突突突。

至于那几个小屁孩，已经没什么可写的了，总不能新的流浪者来了，异形都长大了，而他们还能在这个星球上和平长大，然后成了领袖开始做救世主吧？

想想就对下一季期待不起来，坑填完了也就那么多，况且挖的那么多坑现在看起来也不高明。

头起的太高，大家多少都有自己的理解和预判。

当你挖的坑不能比前两集漂亮，填坑更不行的时候，注定只会让人失望。

mother被人类设计圈套陷入simulation，和假Maker来了一次云ML，画面太美，同时simulation外人类虎视眈眈，第一次最终险险变身Necromancer，那一幕飞沙走石仿佛地震山摇天地欲为之倾付，好不容易逃脱，却还是逃不开再次的计谋—Caleb让假儿子Paul假装回去、夺走mother的变身眼球，终于一斧子砍倒了mother。

此时耳边响起了let her live的声音。

这声音自然化的话就是他的野心、来自于潜意识，就像他想要杀死国王那次。

Caleb和mother之间的交锋也很有意思，显然人类的丰富情感和脆弱性也显示出来。

mother似乎是在提醒Caleb他真实的身份、本来的面目，作为无神论者、从小被训练做战斗的那个他。

在Caleb决定处理掉mother时，超自然的力量再次介入，Caleb和他的过去展开肉搏，并最终被砍伤。

似乎他也意识到他和神谕有莫大关系。

而令人大舒一口气的是，Mother也终于逃脱了！

而她对father说，她还会回来！

没有了Necromancer变身武器化眼球，也暗示她留了很多“血”，元气大伤，她会以什么样的方式回归呢？

而Campion和Tally这条有点惊悚的线也还有很多谜底没有揭开，不过这周动作戏高潮已经很多了，下周两集估计会轻松一点，已小孩戏为主，mother戏会少很多，保持悬念。

2020年上映的美剧中，我一直期待两部剧，他们分别是《星际迷航-发现号》（第三季）以及《黑袍纠察队》（第二季）。

偶然的机会，我一直追更了现在讨论的这部《异星灾变》（第一季）。

最开始的几分钟，我以为这部剧会发展成类似《天线宝宝》一样的微缩场景剧：mother和father在一块新的土地上养了一群娃，然后教这群解决生产、生活及娱乐等诸多问题。

不过，随着第一代接二连三的死去，只剩下坎皮恩一个娃时，我就知道据情绝非我设想的那样枯燥。

说实话，到目前为止，虽然本季的10集据情已经完结，但留给大多数观众的，应该还是模糊的设定和未知的据情走向。

某人曾经想过，看剧消费了你那么多时间，不能只图个自我的视听享受，去！

和大家分享和讨论吧！

忠于这个某人的想法，我在此想与大家分析一下到目前为止《异星灾变》这部剧中三个称得上是核心的设定。

这三个核心设定分别是“星球”、“生物”及“宗教”。

强调一下，我所说的三个设定仅仅是个人观点，各位看官如有不同意见，望在留言栏温和讨论哦！

首先是星球的设定。

在本剧中，频繁出现的两个星球分别是kepler-22b和地球。

稍关注科技资讯的朋友都知道，kepler-22b就是传说中那颗处于宜居带的系外行星，关于它的资讯简直不要太多。

而地球，这是我们再熟悉不过的星球了，人类时时刻刻踩在它身上，参与它的物质和能量循环。

在《异星灾变》这部剧中，制作团队在视听设计上主要想把人类所踩踏的星球调换一下位置。

在剧中，地球的设定是人类此前的家园，但因为无神论者和密特拉教的世界大战而毁灭了。

而kepler-22b这颗星球则被设定成地球毁灭之后人类外星移民的可能选项之一。

我们可以看到，地球在剧中出现的此数较少，就算出现，也是被战争打得满目疮痍的景象。

与之形成鲜明对比的是kepler-22b，这颗星球在表面上对于智慧生命而言似乎是一个理想的开拓地。

遗憾的是，随着剧情发展，kepler-22b的真面目也逐渐揭示了出来。

首先，这颗星球在全球地理上至少可以粗略划分成热带以热带以外的地区。

mother和father最早降落在这颗星球上，但穿梭舱着陆的地区处在热带以外。

随后，密特拉教的穿梭舱也降落在同一地区，他们的母舰受到mother唤灵者形态的攻击后，也坠毁在同一地区。

通过地球人类的生存情况不难看出，这个地带并不适合人类生存和发展，所以，不管是mother和father，还是后来的马库斯和玛丽等人，他们的生存计划中，都有朝热带迁移这一设定。

这引出了星球设定中更细致的一个问题，即热带到底是什么样的？

在mother和father，乃至马库斯、玛丽等人的想象中，他们只是简单的认为现在所处的地理区域温度太低，而且土地种植作物受限，而温带能解决以上问题。

可以发现，这些考虑都是非常简单的地理环境考虑。

然而，kepler-22b上并非只有人类和安卓智能人两个群体。

也就是说，他们迁往热带的计划中，似乎都或多或少忽视了生物群体甚至星球文明的因素。

这似乎是后续据情中我们可以期待的部分。

关于星球的设定，我们最后再来看看星球本身。

这里之所以要说星球本身，而认为星球本身不包含上文中提到的热带和非热带的划分，原因是，热带和非热带的划分实际上是来自人类和安卓人对星球的了解，或许星球本身并非如此。

目前的据情告诉我们，星球内核是一个微型太阳，而从星球表面有无数的孔道通往这个核心，这也解释了为何“洞”以及被密特拉教徒认为是索尔神址的多边形建筑会产生热量。

kepler-22b的可拍之处在于，它本身可能是具有智慧的。

波兰作家斯坦尼斯拉夫-莱姆写过一本经典的科幻小说《索拉里斯星》，相较于所有的邪恶外星人或者异形生物，索拉里斯星这颗本身就具有智慧甚至说是“神力”的星球似乎显得更为恐怖。

它能读懂人的思想，具象化你的欲望何恐惧，真正如同神一般的存在。

在此，我不得不做一个推测，密特拉教所信仰的索尔神（我说的是来到kepler-22b上后的显示了神迹的那个索尔神，地球上那个索尔神信仰目前来看，似乎是某种远古人类遗留下的信仰，或者是科技时代的新兴宗教，还很难推断其与前者的联系）有极大的可能就是kepler-22b自身。

换句话说，所有的神迹，实际上的幕后主使都是这颗星球本身。

如果这样的假设成立，我们可以期待后续的据情告诉我们，这颗星球创造“蛇”这种异形的目的何在？

其次生物的设定。

到第10集结束时，我们几乎可以看到kepler-22b上存在的生物类型很多。

最明显的是地球上来的生物，也就是本剧的主角之一——“人类”。

人类按照信仰暂时可分为密特拉教教徒和无神论者，按照出生地可分为kepler-22b出生的人类（主要是坎皮恩和其姐妹，不知道后续坦普斯特的孩子会否正常出生和成长），殖民人类则以坠毁飞船幸存者及后续的登陆的无神论者为代表。

实际上，我更愿意将mother和father看成是地球殖民人类中的无神论者（当然，mother似乎后来改变了，受到了索尔神的影响），也将这两个安卓智能人算作是人类。

生长于kepler-22b的原生生物目前尚无法完全确定到底有多少种类。

在第10集中，已经大概向我们透露了爬行生物、尼安德特人、及工程师人类（暂时用异形中工程师种族来称呼，虽然有人说导演表明二者并非同一宇宙）三种生物之间的关系，同时也揭示了这颗星球对生物的影响似乎是一种“退化”（devolve）。

爬行生物似乎就是后来工程师退化后的生物形态，工程师则是由尼安德特人进化而来的。

之所以做这样一个论断，剧中的两个情节可以作为证据。

第一，似乎是工程师建造了mother生产地那个多面体的孵化器，而这个多面体明显有智能生物加工的痕迹；再看被密特拉教徒当成神址的多面体，似乎就是放大版的孵化器形状，也具有明显的职能生命加工痕迹；被保罗丢到火堆中烧毁的类似卡片的物品，似乎能看到很高的工艺水准。

第二，工程师携带的尼安德特人头骨和剧中Holly在坠毁母舰上捡到的罗慕路斯牙齿形成了互相映射的关系。

提到罗慕路斯，在欧美文学艺术家的思维中绝对想到的是罗马，而联想到罗马，则会进一步联想到西方文明。

同样，说道尼安德特人，自然想到的是人类进化史的一个重要部分，也就联想到智慧生命的历史。

如果说剧中的工程师所做的行为是抗争生物性上的退化，Holly捡到并保存的罗慕路斯牙齿则可能象征着希望保存信仰、文明一类东西的崩坏。

当然说道生物就不得不提mother产下的“蛇”。

很多人说，这个生物是是索尔神的实体化。

我对这种看法保存个人的质疑。

我更愿意相信这个生物是这颗星球所想创造的物种之一。

开始，mother和father在种植碳果时从地下挖出了大量的骸骨，很多人联想到这种生物可能就是灭绝的“蛇”。

当然，这些推测都可能成立，因为尚未写就的剧本，一切皆有可能。

我们首先需要看到，“蛇”的诞生是索尔神干扰了mother后生产的，也就是说，“蛇”是索尔神的创造物。

如果我们基于索尔神创造了这种生物，而神的创造行为具有一种信仰者无法探索和追问的主观意志的话（此处借用莱布尼茨的神学哲学观点）。

作为同样具有主观探索意志的观众，我们应该问的是，索尔神这个虚构的角色为何要创造这样一种生物？

如果真如很多人所说，此前存在的”蛇“（可能是生物优势比较差的类型）被工程师种群的文明灭绝了，剩余的骸骨就是证据。

那索尔神为何还要创造这种在生物竞争中失败的物种呢？

或者还要创造其升级版呢？

我想，这里需要联系到星球设定中其会使生物退化这个特征。

简单地说，如果工程师种群建立的文明真的完全消灭了”蛇“这种竞争天敌，那么这个文明在kepler-22b上就处于无竞争的状态。

我们可以做一个大胆推测，正是这种缺乏天敌性竞争的环境，最终导致了工程师文明的退化，乃至衰退成四角爬行的生物。

而索尔神的意志很可能是希望星球上的种族进化，乃至飞出星球本身去殖民，将索尔神的信仰散播出去。

所以，星球上的退化物种成了被神遗弃的生命。

基于上述设定，我在此超出分析本身，猜一下本剧可能的世界观设定。

在kepler-22b的历史上，曾经的工程师种群发展出了高级文明。

与工程师群体同时存在的就是“蛇”这种生物，他们与之构成天敌的关系。

随着技术进步，工程师群体最终将竞争天敌“蛇”完全消灭。

由于缺少了刺激技术和思维进步的竞争动力，这个文明开始衰退，最终甚至引发了物种在生物性上的“退化”。

由于生物结构的严重改变，某一时间中，kepler-22b自身激活了生命属性，拥有自我意志。

它曾显示神迹，想让工程师群体中的一些人孵化“蛇”（就是mother的梦境），但最终没有成功。

工程师群体最终成了被抛弃的生物，一直在退化中。

但人类殖民者带着更高的科技来到这颗星球上时，kepler-22b似乎又看到了希望，特别是能孕育生命的安卓人mother。

所以，为了避免人类殖民者遭受同样的退化风险，他又开始创造蛇这种生物。

当然，这种推测是把索尔神放到了”善神“的角色上。

还有一种设定，如果索尔神本身就是以毁灭灵长类智慧生命为责任的“邪神”，那mother梦境中，工程师的仪式及被大家称作孵化器的物件很可能都是为了阻止蛇诞生。

工程师中很可能出现了一种哲学，不信奉索尔神，而mother和father说的“退化”可能并不成立，那种爬行生物根本就是单独的一个物种，或者是工程师短期内受到干扰退化而来的。

实际上，这似乎更符合科幻的设定，因为，生物上似乎很难看到所谓的自然进化状态下退化前的物种和退化后的物种共存。

剧中，工程师人群和爬行生物是出现在同一个时空的，这似乎更像是工程师受到了什么突然感染，然后短时期内退化成了爬行生物。

在此基础上，我再开脑洞，发展另外一种设定，即mother梦境中，工程师孵化的生物就是爬行生物。

作为邪神的索尔神利用工程师作为孵化器创造了这种爬行生物，而现在，他想利用mother的身体做孵化器，创造蛇这种更加完美的毁灭兵器。

当然关于剧中生物的设定分析部分可能会脑洞略大，不过，总结起来，我们都可以期待下一集向我们揭示索尔神是否是kepler-22b本身，以及它创造蛇这种生物到底出于何种目的？

最后是宗教设定。

剧中明显区分了信仰索尔神的密特拉教和无神论者。

然而，密特拉教及其信仰的索尔神似乎跟kepler-22b上的诸多神迹毫无关系。

这些密特拉教徒无非是将这些神迹都归给了他们信仰的索尔神。

之所以这样分析，剧中有非常明显的证据。

kepler-22b上的索尔神显示了自己的神迹，但是，他显示神迹的人似乎都不是完全沉浸于密特拉教的人。

马库斯本人是无神论阵营的人；mother是安卓智能人，当初的程序要求她在这里培养无神论人类。

当然，保罗是个例外，他是个孩子，他只是坚信有密特拉教中所说的索尔神，乃至神迹出现时，他就认为是索尔神所为。

我认为，密特拉教信奉的索尔神和在kepler-22b上制造神迹的神秘力量（由于我推测是星球本身，所以下文我直接用kepler-22b代替）可能根本就是两回事。

在这个设定上，由于该剧本身没有给出密特拉教的索尔神与kepler-22b的关系到底如何，以致这种关系也成了很多观众猜测的重要部分。

我看到很多篇豆瓣文章，都是人为人类的起源可能是与这个星球有关（证据是尼安德特人化石）。

在此，我想说的是，虽然剧中的密特拉教教徒含糊地将kepler-22b上的神秘力量归为是自己信奉的索尔神所为，但观众或许不必顺应着这种角色的逻辑思考。

因为密特拉教的索尔神本身或许就是个“伪神”，或许不会显示任何神迹。

以致看到kepler-22b上的诸多未解现象时，就会被教徒看做是索尔神所为。

在这里，索尔神就是个称谓而已，不代表神迹制造者本身。

因而，关于宗教的设定上，我们接下来可以期待的是，看看kepler-22b是否可以影响所有的人，还是只针对少数的人。

kepler-22b的神秘力量与密特拉教徒信仰的索尔神之间到底有什么联系？

综合评价一下，这类剧大概属于新创类型的剧吧，而且就放出了10集的内容，关键是导演似乎有变化，因而，要向铺陈除完成的世界设定以及悠长的历史线，无疑是一件非常困难的事情。

毕竟类似的《异形》系列虽然一直在弥补各种历史和起源问题，但世界设定依旧 存在很多问题。

接下来的期待就是看导演能否逐步完善世界设定，以致不要出现太大漏洞，同时也让据情更紧凑一些，因为现在这个据情，是在是太拖沓了。