生命的圆圈

广度有了，深度嘞首尾呼应的门上小窗不错

我大约是真心喜欢贾法·帕纳西的路子，个人觉得他对生活细节的观察力和真诚的态度远胜过阿巴斯~这部的运动长镜头用的可好了，环形楼梯一场长镜头有趣地打紧~主题的表达无需多言，故事和视觉结构都完成地精巧漂亮~囚车上终于长吁出的一口烟也算是某种带有自嘲意味的解脱吧。。。

从头蒙到脚，所以就脸脸脸分不清，从出生到死亡都逃不出悲惨命运的大圈。小女孩拿了气球被送到警察局也不知道结局会怎么样。想知道伊朗女性的犯罪概率是多少，抽烟比例又是多少。对女性唯一的宽容就是送进牢房之后还能一群人蹲在一起并且没有什么危险防范措施。镜头上就真的是长镜头好多好多好多。白色的黑色的铁门啊将未开始的一生已经封存了。

无奈的圆圈，永远的枷锁

所谓生命的圆圈，即从产房到牢房，似乎伊朗女生一生的轨迹变得如此确定，在几位女性的群像描写里，帕纳西的镜头技法也不尽相同，但并没有看出拿下金狮奖的能力...话说，第一个女孩子真的实力诠释浓眉大眼啊！

这部就格局开多了，也不闹什么儿童题材了，直面妇女地位问题。但是新的问题也来了，匠气太重，结构和调度上的痕迹太明显，多少觉得帕纳西的表现欲盖过了故事。

觉得不应该叫circle，更应该叫Line，因为最后并没有回来。不过对于伊朗妇女的地位，深表同情！

立意很好，站在一个横切面去看看“各有各的不幸”下，究竟不幸的根源是什么。不足的是，人真的有点儿多，认不出人导致故事线弱化分散。（这么说来又很唏嘘，我不脸盲，但是毫无特点的衣服，一条长黑巾盖在头上，真的会忘）

全身上下都裹紧了黑袍的伊朗女人永远也逃不掉的怪圈。很沉闷的叙述，把七个女人悲凄的现状一个接一个的自然地连接了起来，似一个个环。监狱是她们躲不掉的安身处，如果没有男人的陪伴独自在街上走的女人就会被警车接走关进监狱。片头的产房小窗与片尾监狱的小窗首尾呼应，这也是伊朗女人生命的圆圈。

本片导演抛弃了他前两部作品的儿童题材，转向了在伊朗更为沉重的妇女题材，全片一共描述了七位女性在同一天中不同的悲惨遭遇，而且演员基本都是非专业演员，倒是有点纪录片的意味，不过导演这种抨击社会阴暗面的作为在伊朗这种的专制国家必然是不能被接受的，甚至被诋毁，日后被判处数年监禁也并不意外

怎么说呢，这是一部女性主义的主题先行的影片，而这种影片不需要一个明确的主角，明确的故事线，只需要无数典型性的片段，便能将一个概念通过影像的形式描绘出来影片开始于一次令人失望的出生，中途最大的危机在于想堕胎而不得。有几个女生从监狱逃出后无依无靠，最后结尾于妓女被重新抓入监牢。生命是一个圆圈，是一个轮回，是生活对女性的无休止折磨。整个影片的核心就是反应了在一个没有男人女人便寸步难行的社会。但是这种视点的接连转移还是挺有趣的。最有趣的片段在于女子一边听着男警官在电话里和有夫之妇偷情一边孕吐。总有一种“男人真是一种令人作呕的生物”这种隐喻。啧啧啧

除了衔接的新意外，每个故事太匆忙。另外，贾法直到今天还采用这种衔接（出租车），多少令人失望。3.5星，合格但未必优秀。

炸裂，转了一圈，都关进小黑屋。

伊朗电影里大多数成年女性都不大可爱呐。

女性友谊的故事，喜欢第一个故事的女主。结构有点刻意，不洒脱流畅。

宗教与男权压制下的女性困境

伊朗女性地位太低了

伊朗這個國家是婦女的地獄。

画一个圆，是生命残忍的轮回，这种视角接力是小说常见的游戏了，但记录长镜头，在捕捉众生百态上有天然的优势，紧赶慢赶的跟，人物的奔走、疲惫和无助已尽收眼底，反打成主观镜头，造成这一切的原因，也不言自明了。走走，停停，看看，就是人物生存的焦灼，几度想起《秋菊打官司》。

从演员，剧作，影像呈现到对现实的关照。一部几乎完美的电影。导演始终关注本国女性题材，一个有担当的作者