导演：汪崎
主演：谭凯,刘德基,谢承颖,菅野伯虎
类型：电影地区：中国大陆,日本语言：汉语普通话年份：2019
简介：一个生活在90年代日本的中国家庭，父母努力地经营和维持着在他乡的生活。年幼的孩子也入读了当地的幼儿园。一切都好像风平浪静。却因为在上海生活的爷爷的突然造访，打破了原有的平静。详细 >
挺差的吧，看似有个社会环境，最终呈现却接近真空，口音梗毫无实际作用甚至导致bug频出。吃饭戏撕逼戏直逼国产电视剧水平。展现困境本身还是有效果的。
仿佛看到了我的家庭。爷爷很好，很心疼爷爷
很拧巴的国际化家庭矛盾题材，不知道是不是因为导演本人在国外生活太久了，并不熟悉中国化的感知。
有一点很有趣，就是展示了语言的几层维度。上海话是家庭内部通用语言，日语是用来隔绝外来的父亲，普通话则是家庭内部（含父亲）面对外部环境时，家庭内部沟通时使用的语言。人物关系与社会关系通过语言表现出来，这很妙。
感觉有了，内容不太经得起琢磨，就像毛玻璃下的一切都给人以柔美，探究真实的时候才发现感觉和现实差距明显。另外，最后一场离别，四口人开车去机场，三口人坐新干线回家什么鬼？
聚焦旅日华人的身份体认与人生去留，借日语、沪语、普通话构建多文化家庭的内部差异与冲突。大男子主义的丈夫与日本社会格格不入，强调自我追求的妻子却渴望扎根东京，价值观的拉锯与身份归属的尴尬使移民家庭呈现出无论国内国外都是异国他乡的漂泊感，而完全日化的移民后代注定又将感受与父母辈截然不同的身份焦虑与文化隔膜。此刻老人作为维系情感的粘合剂，无疑将凶相毕露的疏离关系拉回了家庭层面，重申以家人身份迎接危机的前提。密集对白的生活质感呼之欲出，移民情绪的捕捉也真实可信，却时常因过度暴露爷爷的煽情属性而露怯，甚至为了刻意建立爷孙间治愈关系而无视语言障碍，干扰理解的同时全然打破母题所确立的代际文化壁垒的立论，对父母中年危机的焦灼与孙子未曾开口的不安都浅尝则之，只能无所作为地臣服于通俗家庭剧的亲情大和解之中。
没看懂?
3星半，拍的很真实，中国人来日本打拼也会遇到各种问题，就在日本还是回到祖国，吃饭打女人的名场面历历在目，爷爷最终还是一个人回国，小赤佬有点不懂事，儿媳妇算是有礼貌了，问题最大的还是男人，太大男子主义……
这样一比《又见奈良》真的就太刻奇了，以至于谭凯演一个一口北方话的上海人都能忍了。
喜欢这种
前乒乓运动员在日本成家立业过上了没有幸福感的生活，家庭氛围之压抑相当真实，妻子坚持阅读和外出工作，没有放弃自我和对美好生活的追求，丈夫沉浸在自己赚钱对家庭的贡献里，渴望得到绝对的权威，然而妻儿全都是反叛人格打乱了家庭秩序。爷爷如一股清流，宽容体贴维系了儿子暴力以后的家庭稳定，结尾并没有解决根本问题，也的确无从解决。
谈不上有什么完成度
女主太太太太美了！但影片没拍完吧？还是编剧太随便？模仿小津痕迹过重了，欢迎打脸
还可以，镜头语言很丰富，很像杨德昌的《一一》。这部与同是家庭类型电影的《热带雨》《春江水暖》相比较而言，导演的掌控能力还是极好的。
这真的是想讲什么就拍什么，谁说话就拍谁，丝毫看不到导演有什么有趣的想法。一个吃饭讲话的镜头，来回正反打好多次，家人出门还要拍一个尴尬的老头依依不舍的回望镜头...本来一个现实题材的电影，非要剪得稀碎，破坏它的真实性...语言台词上还有个巨大的bug，孙子用日语说橡皮将来要用，不懂日语的爷爷竟然还来了一句“将来用将来再买”...题材也老套，镜头也无聊，表演也虚假，台词也生硬，处处都想要模仿日本导演拍家庭生活，但根本把握不到日本电影的生活精髓。
有点意思，有好句无佳章。有些台词真的太精准了，同时叙事太差没头没尾。
「FIRST第3场」又一次对边缘人群的聚焦与解剖。三种语言的定位复刻于身份的归属，夫妻在身份认同上的差异就已注定了家庭的拆解。
刻意得太明显了
看得脑子疼，我果然不能轻易碰first相关作品…唯二的优点是给爷爷和妈妈的表演高分。语言差异被很简化地处理掉了，做不出冲突更做不出趣味。不可否认导演应该是熟悉日本的，但同样是表现中日，学学奈良吧。想要做关于时代的东西，但谈到关于插队，关于逃离，关于社会氛围关系等东西的时候却显得特别突兀，是飘起来的。男人女人处不了就离，生什么孩子，烦死了烦死了
不如回国发展，中国才是发展最快的。九十年代在日本买房真不如回上海买房。最讨厌上海女人了。
返回首页 返回顶部
挺差的吧，看似有个社会环境，最终呈现却接近真空，口音梗毫无实际作用甚至导致bug频出。吃饭戏撕逼戏直逼国产电视剧水平。展现困境本身还是有效果的。
仿佛看到了我的家庭。爷爷很好，很心疼爷爷
很拧巴的国际化家庭矛盾题材，不知道是不是因为导演本人在国外生活太久了，并不熟悉中国化的感知。
有一点很有趣，就是展示了语言的几层维度。上海话是家庭内部通用语言，日语是用来隔绝外来的父亲，普通话则是家庭内部（含父亲）面对外部环境时，家庭内部沟通时使用的语言。人物关系与社会关系通过语言表现出来，这很妙。
感觉有了，内容不太经得起琢磨，就像毛玻璃下的一切都给人以柔美，探究真实的时候才发现感觉和现实差距明显。另外，最后一场离别，四口人开车去机场，三口人坐新干线回家什么鬼？
聚焦旅日华人的身份体认与人生去留，借日语、沪语、普通话构建多文化家庭的内部差异与冲突。大男子主义的丈夫与日本社会格格不入，强调自我追求的妻子却渴望扎根东京，价值观的拉锯与身份归属的尴尬使移民家庭呈现出无论国内国外都是异国他乡的漂泊感，而完全日化的移民后代注定又将感受与父母辈截然不同的身份焦虑与文化隔膜。此刻老人作为维系情感的粘合剂，无疑将凶相毕露的疏离关系拉回了家庭层面，重申以家人身份迎接危机的前提。密集对白的生活质感呼之欲出，移民情绪的捕捉也真实可信，却时常因过度暴露爷爷的煽情属性而露怯，甚至为了刻意建立爷孙间治愈关系而无视语言障碍，干扰理解的同时全然打破母题所确立的代际文化壁垒的立论，对父母中年危机的焦灼与孙子未曾开口的不安都浅尝则之，只能无所作为地臣服于通俗家庭剧的亲情大和解之中。
没看懂?
3星半，拍的很真实，中国人来日本打拼也会遇到各种问题，就在日本还是回到祖国，吃饭打女人的名场面历历在目，爷爷最终还是一个人回国，小赤佬有点不懂事，儿媳妇算是有礼貌了，问题最大的还是男人，太大男子主义……
这样一比《又见奈良》真的就太刻奇了，以至于谭凯演一个一口北方话的上海人都能忍了。
喜欢这种
前乒乓运动员在日本成家立业过上了没有幸福感的生活，家庭氛围之压抑相当真实，妻子坚持阅读和外出工作，没有放弃自我和对美好生活的追求，丈夫沉浸在自己赚钱对家庭的贡献里，渴望得到绝对的权威，然而妻儿全都是反叛人格打乱了家庭秩序。爷爷如一股清流，宽容体贴维系了儿子暴力以后的家庭稳定，结尾并没有解决根本问题，也的确无从解决。
谈不上有什么完成度
女主太太太太美了！但影片没拍完吧？还是编剧太随便？模仿小津痕迹过重了，欢迎打脸
还可以，镜头语言很丰富，很像杨德昌的《一一》。这部与同是家庭类型电影的《热带雨》《春江水暖》相比较而言，导演的掌控能力还是极好的。
这真的是想讲什么就拍什么，谁说话就拍谁，丝毫看不到导演有什么有趣的想法。一个吃饭讲话的镜头，来回正反打好多次，家人出门还要拍一个尴尬的老头依依不舍的回望镜头...本来一个现实题材的电影，非要剪得稀碎，破坏它的真实性...语言台词上还有个巨大的bug，孙子用日语说橡皮将来要用，不懂日语的爷爷竟然还来了一句“将来用将来再买”...题材也老套，镜头也无聊，表演也虚假，台词也生硬，处处都想要模仿日本导演拍家庭生活，但根本把握不到日本电影的生活精髓。
有点意思，有好句无佳章。有些台词真的太精准了，同时叙事太差没头没尾。
「FIRST第3场」又一次对边缘人群的聚焦与解剖。三种语言的定位复刻于身份的归属，夫妻在身份认同上的差异就已注定了家庭的拆解。
刻意得太明显了
看得脑子疼，我果然不能轻易碰first相关作品…唯二的优点是给爷爷和妈妈的表演高分。语言差异被很简化地处理掉了，做不出冲突更做不出趣味。不可否认导演应该是熟悉日本的，但同样是表现中日，学学奈良吧。想要做关于时代的东西，但谈到关于插队，关于逃离，关于社会氛围关系等东西的时候却显得特别突兀，是飘起来的。男人女人处不了就离，生什么孩子，烦死了烦死了
不如回国发展，中国才是发展最快的。九十年代在日本买房真不如回上海买房。最讨厌上海女人了。