我们都是超能者

剧情篇片头

片头 片头的这两句话，席勒的诗大致上揭示了本剧的核心主旨：忠于青春的梦！

尽管在这部基调为恶搞的剧中，这个青春的梦看上去并不似我们所期望的那样激情洋溢，积极向上，但是，依然不妨碍那份难能可贵的忠诚。

第二句话，则基本概括了本剧的主要内容：年轻超能力者们在正义与性的憧憬和间隔中苦恼，成长的故事。

在决定写下这篇文章之情，我自己也尝试过，对全剧的内容进行概括，然而，思考了很久之后，回过头来却发现，这句话其实就是最好的注解。

正义和性，憧憬和苦恼，既是对正义的向往，对爱或性的萌动，也是对正义的迷惘，对爱或性的烦恼。

最终，在青春特有的挣扎中，告别青春，主动且被动地走向了成熟。

从整体结构上来说，本剧的结构还是非常清晰且完整的，大致上可以分为三个部分：集结篇（1-6）、单元剧篇（7-9）、结局篇（10-12）。

这种分法下值得讨论的地方主要有两个：一、1-6的故事形式也是单元剧的形式，所以前九集也可以划归到一起；二、后三集可以视作一个整体，亦或第10集也可以放到前面。

当然，具体怎么划分其实问题不大，甚至这样一部挺恶搞的剧，是否有必要对剧情进行如此细致的讨论本身就值得讨论，而引起我的兴趣的根本原因，其实在于：好吧，我坦白了，结局看得我有点懵！

对于一个悬疑剧迷，这是一件比较难以接受的事情，考虑到本剧似乎并没有踩到我的个人观影雷区，所以，我还是有相当的兴趣，去重新找找结局的解释，或者剧情的BUG的。

第一部分：集结篇 第一集： なんで仆に超能力だん?バス停の风、大作戦! ——辉叔之章 经典道路，男主走向观众，人物出场。

谢尔盖的出场其实非常早，而且还是嘉郎的同学，这是我第一遍没注意到的。

这里应该是林老师发动了能力吧！

小安是左撇子？

存疑。

两人手一左一右，当然，拿面包说明不了什么。

后面那个高个好像是谢尔盖。

景色真的不错！

伏笔一，三人组初登场，这大叔的能力好像是超常的听力。

青春的梦，第一次声嘶力竭的吼了出来！

伏笔二，UFO原来也是早就登场了，还是两次。

秋山这个角色由园子温的老婆出演，就，也有点绝吧。

伏笔三，这段不明不白的台词应该有什么隐喻吧，不过想不出来。

背后的画是航天飞机和USA。

另外，狗子应该是柴犬吧。

这里美由纪的突然来感觉，结合后面的一段剧情来看，可能跟是辉叔有关。

黑板上的句子出自村上春树的《遇到百分百女孩》，一个小短篇，还挺有意思的，跟本剧的氛围也莫名地契合。

不过板书的“精子”这里怎么理解，并没有看懂。

伏笔四，炮王登场，第一句台词也是一种不明觉厉的风格。

伏笔五，这是对教授进行了监视？

暂时意义不明。

一段超能力者的快速剪辑，值得注意的点有两个。

一、这狗子为啥会出现在这，难道？？？

二、林老师的超能力者身份原来这里就已经揭晓了。

嘉郎受到的第一刀，而且这好像是嘉郎第一次读纱英的内心，就受到了超级暴击。

嘉郎受刀，夺路而逃，镜头转到纱英，然后上移，给到墙上照片，拉近，大特写。

这一段镜头的设计存疑。

后面照片在这里不是第一回出现，按说之前三人组的那位大叔出现时，完全可以用同样的镜头语言给出照片特写，而且，两者都属于结局篇的伏笔，这样的安排是很合理的，但这里却选择通过纱英来切到这张伏笔的照片，这样安排的解释是什么呢？

三种不负责任的猜测：一、结合后面炮王在田地里看见嘉郎奔跑的画面，这一段镜头是按炮王的视角给的。

炮王全程在暗中观察嘉郎，这里是炮王的目光短暂落到了照片上。

二、结合特写镜头前纱英的表情，看到突然从咖啡店里冲出去的嘉郎，但表情似乎没啥变化，仿佛有种早就预料到的感觉，大胆一点，结合结局，难道纱英从这里开始就在演戏了？

上面的那句话是故意说给嘉郎听的，这里镜头从纱英带上去照片，是暗示纱英其实早就是外星袭击事件的预见者了，后面的一系列操作都是为了促进嘉郎的觉醒。

然而一旦接受了这个解释，后面的剧情感觉会崩得不轻，所以第三种解释就是，纯粹是我想多了，这里从纱英带出照片，只是地理位置上的顺带而已。

这里的偶尔坐公交的理解：一、回顾嘉郎的一些骑车镜头，他的自行车应该经不起他每天这么折腾，所以车子在修的时候就坐公交。

二、其实怎样上下学都是次要的，重要的是和谁一起上下学。

骑车或走路的时候，同伴大多都是小安，而坐公交嘛，浅见应该是每天都坐公交的。

结合嘉郎回答前的表情，我更倾向于第二种理解，同时，不得不说，这一段的表演很到位，有种小心翼翼掩藏小心思的慌张感。

第一集片尾，这个表情，是赞许，满意的感觉吧！

第一集大部分是主要角色的亮相，值得深挖的点不多，但是如果是多刷的话，还是能看到不少彩蛋式的镜头。

超能力方面重点展现了辉叔的超能力——意念移动工口相关的物品。

另外加上一些伏笔镜头。

整体来说，功能性大于剧情性吧，感觉也没有特别吸引新观众，但是也较好的完成了人物出场的任务。

很真实的青春日剧。

1，男主把普通男高中生的性与中二表现的 淋漓尽致，满脑子的性幻想却又单纯的不行，想要保护自己的女主角，拯救这个世界。

2，夏帆看上去像是个bitch却实际上是个单纯的女孩，非常直爽，相当有魅力的一个角色，听到别人心声的她发现了现实中的人都如何看待她，痛恨这个以貌取人的社会，非常的讽刺。

3，辉叔感人的恋爱，依旧是梦醒，回到了外貌协会4，浅见腹黑的性格，表里不一的女孩，也是社会中一种很典型的女性形象，即便如此，男主听见了她的心声，依旧没有讨厌她，男高中生也正是这个样子。

看完这个剧很有感触，或许很希望拥有超能力的的我们也只是平凡得不能再平凡的普通人，总觉得特殊的自己也只是普通人罢了

近期最搞笑DORAMA，没有之一。

减掉一颗星为最后烂尾，自从那个莫名其妙的外国人出现我就看不下去了...超工口的青春剧，这片儿果然也只能在霓虹深夜播放。

至今印象最深刻的还是咖啡馆大叔不断耸动的马达臀和鸭川高耸的根...借拯救世界和平的大标题，施苟且之小情调，歌颂的其实是同伴间亲密信任的热血吧。

这种变态手法比央视神马的主旋律励志多了好么染谷将太和XXXHOLIC中的假正经四月一日简直精神分裂，这小子演技有前途。

色情大叔太(╯﹏╰)b了，夏帆也突破了自己玉女形象化身欲女...浅见之前一直太装B了，直到她在ED挥着旗子边跑边哭，才觉得她不过也是个普通的可爱女孩。

惊闻神乐坂惠居然是园子温的老婆，勒了个去，日本男人都有M情节吗？

集集都让教授揉捏其巨胸，他一边从摄影机后窥视一边TENGA？

英雄和他妈妈接抛球那集戳中泪点，子欲养而亲不待。

期待不同的ED很欢乐，这点很像新房昭之，每集都有新鲜感。

又凑不够字数了...

看得我老泪纵横，时间是我们最大的敌人。

少年时，我们都觉得自己是世界的中心。

有无数的可能，每天烦恼该成为什么，大文豪，科学家或是天王巨星。

每个人都充满活力，尽管生活永远是两点一线。

我们恨透了平凡，觉得自己与众不同，不为凯撒，宁归需无。

然而，流光抛人，锐气渐销，不知道什么时候开始，大家都变了。

最终，青春散场，问及理想时，那句“我想要拯救世界”怎么也说不出口，不甘心，只好“就这么活着”，做一名普普通通的人，那种世界尽在我心、一切皆随我愿无所不能的感觉、激情不再存在。

不甘心做一个平凡的人，这不是“青春”两个字能简单解释的，这是我们一生的矛盾。

一个没有远大理想、为生存、为婚姻、为后代奔波不休的人，与动物有什么区别？

嘉郎做出的第一个选择，恰恰是我们大多数人要走的路，又有多少人能像嘉郎一样有第二个选择的机会？

“而我，选择了较少人走的那一条”共勉之，2019年9月16日周一下午3时21分。

刚开始看这部片的时候，被前面的无耻和萎缩的元素给深深的吸引力，所以一口气看到最后，结果最后三级被其中表面的无力感给拉回了现实。

看完就默默得出了烂尾的结论，不管是桥段的无力感，还是对外星人的槽点，还是纱英毫无维和感到变化等等。

于是静下心来想导演为什么要这么拍，如果我们的期望点不是放在萎缩搞怪上，其实这是一部青春励志的片子。

“超能力”“拯救世界”其实就是现实中人们的能力和梦想。

现实中有很多人怀揣着一些所谓可笑的梦想好比男主要拯救世界一样，也如片中一样男主在青春的道路上开始质疑的梦想自己的能力。

最后一集男主站在看起来完全只是一个道具的航天飞机的时候，彻底开始质疑了自己一直以来坚持的东西，“还拯救什么世界”更可以说是放弃了自己的梦想歇斯底里奔跑着，之后看着伙伴被小孩欺负，辉叔说了一句“当能力者好累呀”，教授也被八方辱骂，男主感觉真的累了（追逐梦想时的迷茫），于是之后选择中决定解散，变成正常的高中生，放弃了最终的梦想，随之想行尸走肉一样的活着，超能力也慢慢失去了。

梦想是什么？

就这样活着吧，因为男主已经失去梦想，以为这样就结束的时候，外星人真的出现了，男主发现自己的梦想是能被实现的可能，又重拾梦想“拯救世界”。

这个时候三贤者就让男主再做出来一次选择。。。

这里不由的深思，影片让男主有了第二次机会，但是现实中呢？

没有第二次机会，放弃了也就放弃了，再看到梦想的曙光时，我们只能懊悔当初的选择感叹一句 这就是人生（这句话很不负责）。

所以导演让我们看到放弃和坚持两个未来，希望大家不要放弃自己的梦想，坚持自己的人生～～～加油！！！

大学四年了第一写东西写的不好请体谅

片中工口、tenga、超能力和无节操的情节不过是导演借以表达的手段或工具。

剧中真正的核心是什么？

其实片头的字幕已经说得很明白了：“本剧描述了年轻超能力者们，在正义与性的憧憬和间隙里苦恼、成长的故事。

”正如本文标题中所说的“谁没有苦恼又美好的青春”，无论是对性与爱朦胧的认识，对世界善恶简单的划分，这都是步入青春期的孩子们，成长的必经之路。

所以剧中充满了性，但是又不乏简单的正义、爱与童真。

又如剧中，各位主角鲜明各异的性格，使得青春中又掺夹了不同人不同性格的因素，使得青春带有了一种既是诸味纷呈，但又有点苦涩味道。

要说到对“性”的探讨与理解，日本应该是无出其右。

本剧对性的探讨也是十分精彩，虽是无节操，但是不下流。

2013年，日本喜剧科幻深夜短剧《我们都是超能者 | みんな！

エスパーだよ！

》看完电影后来看的TV版，还是不得不说园子温真的好喜欢染谷将太哦，不过演的也确实不错，除了各种的丢节操就是工口，真的是笑死人。

我必须要吐槽一下，tenga这个植入广告，这个一次性的杯子。。

好奢侈！

哇咔咔。

到底给了多少广告费呢。。。

电影版里面并没有说太明白，因为这个TV版的后半段也明显看出非常急促，每一集都感觉是似乎漏掉了一季的样子。。

衔接也不好，剧情飞快的迎来结局，有很多人觉得这个剧虎头蛇尾了，但是直到我看到最后，发现这样的结局设计真的很不错。

如果在各种恶搞以后让你体会到了生活中的一些什么道理的话 ，我觉得看这个剧是非常值得的！

其实它所映射的就是我们的生活，就是我们自己。

我们都是超能力者，你是否还坚持着那颗拯救世界的心呢？

推荐指数：★★★★（8/10分），不推荐小朋友看了，这个确实比较工口，主题曲久久在脑中徘徊。。

确实挺不错的，推荐看看，剧情上比电影版强，但是工口颜值不如电影版。

面对日本人做的东西，我瞎了狗眼，这已经不是第一次了。

日本这个岛国传来的信息一直让我对人类极限产生敬畏。

（岛民脑子里整天都在想些什么啊！！！

）在用以上文字规避了我是变态的嫌疑后，我得说我还挺喜欢这部剧的。

这里人物的猥琐和变态并没有让我恶心，反而看到了他们身上的纯洁和天真，以及在对抗世俗和规则后的快乐。

前半部可以视作是这部剧无耻风格和低俗笑料的定位，后半部略显无聊，却是利用一个个新人物的出现，影射我们生命中的各个阶段和遇到的各种人和问题。

如辉叔在恋爱后变得不再hentai，与朋友疏远只和爱人亲近，这不正是我们的生活吗？

片子里的反派爱人被朋友们赶走了，朋友和辉叔继续幸福的变态下去。

但我们伴随着恋爱，结婚，家庭琐事这种天经地义的流程一步步与死党疏远，一步步由“一堆堆”变成“一对对”，即使我们有所怀念，又有谁愿意让这个过程可逆呢？

这些得到和失去、思考和悲伤都凝结在辉叔撸管、将太勃起、美由露底这种没节操的表达中。

如此的躁动与困惑，纯洁者耻笑之，过来人会意之，但谁又不希望，有一个或几个超能力者，陪你走过躁动与困惑，让你不会为了得到而不得不牺牲什么，最终战胜这个假正经的世界呢？

最后不得不说日本人的演技真是浮夸，除了辉叔，你和你的tenga实在是太可爱了。

人是被抛进语言中的，但他的晚年教学越来越强调，语言就不只是一台生产意义的机器，还是一台生产快感的机器。

语言即编织出弗洛依德所说的“原初场景”的机器，通过语言，可以编织出解答我们出生之谜的神话，而这些神话或多或少地触摸到了部分真相：我们是从他者淫秽的快感和痛苦中诞生出来的，父母性交的这种享乐（jouissance）夹杂着的痛苦、嫉妒、毁灭欲开启了通往死亡的路径，而我们则是从如此这般死亡的产道诞生的。

所谓的出生创伤或许不是如兰克所说的离开胎盘的痛苦，而是坠入语言所编织的创伤场景中，被语言带领至让人无法忍受的性享乐之中。

在青春期或者所谓的性器期，生殖性冲动的膨胀再次将人带进出生的痛苦之中。

这或许就是《我们都是超能力者》的主人翁鸭川嘉郎所面对的困境。

在17岁性欲最为强烈的时候有了“能听到别人内心声音”的超能力，而且他听到的大多是与性有关的内容：父母的秘密性爱、同学老师对别人的性冲动、喜欢的女生纱英对自己自慰的藐视等等。

嘉郎处于强烈的性压抑中，但这里说的性压抑并不是指自己的性冲动无法得到释放，而是他者的性享乐无法被抵挡，仿佛要将自己吞没。

这个观点的另一个证据是，这部剧让女性主义者不适地浓墨重彩地刻画了男性的处女情结。

这种设定并不是没有理由的，如同离净语的影评指出的那样，本剧是对《基督最后的诱惑》的一次致敬。

性享乐作为一种引人堕落的邪恶出现的，发生性行为就代表向撒旦屈服了，这种邪恶和诞生的创伤有关：自己是在父母亲淫秽的享乐中诞生的。

父母亲的淫乱在园子温的多部作品中有提到，比如在《奇异马戏团》、《反情色》里面，父母亲的公开淫乱都和孩子的自毁冲动紧密联系在一起。

基督教用圣母玛利亚处女怀孕的神话抵御了耶稣的原初“性创伤”，但在色情产业高度发达、到处充斥着性享乐命令的当代社会，性的痛苦在性成熟时爆发了。

对于男性（嘉川）而言，是自己的性欲乃至性存在得不到承认的痛苦（被纱英嘲笑他自慰、嘲笑他的“超能力”），以及性享乐被他人所夺走（听到父母的性爱感想、难以接受纱英不是处女）的痛苦，对于女性（美由纪）而言，是被仅仅当作性客体欲望的痛苦（总是听到身旁经过的男人把她当成是荡妇、听到男友想把她强行推倒），以及不能作为完整的人被人所爱的痛苦（没能被自己喜欢的嘉郎所爱）等等。

处女情结在这个语境中不再是一种“传统观念”，而是抵御现代社会中他者享乐入侵的一种增补性幻想。

但我们不难想到这种幻想的毁灭性后果，比如说宗教原教旨主义者对西方世俗生活中的享乐的厌恶最终导致恐怖袭击。

在剧中也有一些“邪恶超能力者”将自己的超能力用作“报复”，如丑女用爱情操控的能力去报复以貌取人的男性、炮王将女性洗脑成嘉郎等男性心中的理想的淫乱形象等等。

对他者享乐的厌恶导致毁灭他者的冲动，将他者转变成自己享乐的客体。

但在《超能力者》里，出现了一种能够对抗性享乐的正面力量：欲望。

欲望在享乐的对立面，欲望并不是旨在获取让自己满足的客体，欲望基于满足的匮乏，只有欲望客体的缺席才能维持着欲望的幻想结构。

所以超能力者觉醒的条件是，在月圆之夜自慰产生超能力的处子/处女，他们的性满足来自于幻想，而没有把另一个主体当作客体（对于主人翁嘉郎来说，甚至连在幻想中把纱英当作客体也是罪恶的。

）所以虽然主人翁一行人有着大量的性幻想和看起来变态的享乐（偷窥、意淫）等等，但当真正面对欲望客体时，他们会吓得逃跑（当纱英出现在辉叔房间时后者落荒而逃了）。

随着故事的展开，他们一行人也逐渐承认了“处子力”的价值，甚至放弃了某些享乐，比如会瞬间移动的超能力者开始享受长跑的乐趣等等，其中仿佛存在着某种欲望的教化。

而对“处子力”的肯定最明显的是主人翁嘉郎，他不满于其他人仅仅运用超能力来满足自己的倒错享乐，在认为他的超能力有拯救世界的使命，只有在他成为拯救世界的英雄的时候，才会和纱英相爱。

所以，他拒绝了炮王给他创造的淫秽世界，他说“我要的不是我的世界，而是大家的世界”，欲望让他能够承受起缺失，并追求不可能的东西。

于是他还开始感召他的伙伴们放弃私人的享乐投入拯救世界的“事业”中，犹如耶稣招募感化他的门徒。

对嘉郎来说，拯救世界同样为了得到纱英的爱。

享乐、欲望和爱仿佛存在着一种递进的关系：欲望是对侵入性享乐的防御，而爱则是抵挡了欲望的挫折。

但是在剧中看到，爱并没有成为欲望的出口。

嘉郎的爱遭受到了被爱者纱英的否定，他的爱被缩减成对性客体的欲望（他听到纱英的心声“他一定想着我撸吧？

”），而且他认为能给他们的感情带来转机的超能力，被纱英视为一种废物，最后被她“存在被否定般地厌恶”。

这难免会让人想起拉康对爱的定义：爱是给你没有的东西，给你不想要的某人。

在拉康的精神分析理论里，所有的请求都是对爱的要求，而请求处于需要和欲望之间，被拒绝的需求能够成为欲望，欲望的缺失能够承诺失去的客体能从别处再次得到，纱英能够在自己用超能力拯救世界之后爱上自己。

但是可以看到剧里发生的是另一种情况，爱的请求被拒绝之后，主体的存在本身也被拒绝了。

嘉郎在爱的挫败之中他遭受到了终极的绝境，他不能再承担起欲望，而回到了需要的层次上。

和《基》里的耶稣一样，嘉郎在爱遭到拒绝后转向了怀疑和绝望，逐渐对自己能够拯救世界的事情感到怀疑。

这时候的嘉郎和《庸才》里的祐一（同样由染谷将太扮演，但角色的背景截然不同）一样，被问道毕业之后想做什么的时候，回答只是“姑且先活下去吧”，也就是说他放弃了自己的欲望，忘记自己的使命，以动物化的方式过平凡的生活，进入了抑郁的位置里。

在《基》里，这种普通的世俗生活是基督“最后的诱惑”，《超》的结局致敬了这个桥段，最后耶稣和嘉郎都做了一次“重新选择”，重新选择了相信自己的使命，站到了欲望的一边。

拉康说“谵妄是治愈的尝试”，我们可以用稍微用精神病学的术语去解读：嘉郎在性欲最旺盛的时候爆发了幻听，能够听到他者侵入性的性享乐，但是他尝试把幻听解读成一种可以拯救世界的妄想，这种妄想能够让他进入欲望的层次来忍受性客体的缺失和他者性享乐的侵入。

但是，欲望的前提是对爱的请求，当爱的请求被彻底否定时，妄想的意义就遭受到了怀疑，他就受到了“最后的诱惑”：放弃欲望一蹶不振地回到抑郁的立场中。

要摆脱这个困境，剧中的解决方案是重复，一次次让嘉郎回到选择要不要解散超能力者的那个时刻。

剧中也有另外一次的类似的重复，就是嘉郎陷入了梦境迷宫里，一次次地尝试和纱英表白，然后结果都是失败，这是一种没有出路的重复。

而结局的重复则是另一种重复，它不是让人去筋疲力尽地用尽各种手段来追逐不可能的客体，而是在爱的请求被拒绝后欲望和需要、妄想和抑郁之间的选择。

虽然欲望的客体是不可能的，但爱仍可以编织出一个让人通过生命走向死亡的道路，和让人通过死亡走向生命的原初场景恰恰相反。

之前一度认为就是个卖节操深夜乐呵乐呵的剧，直到最后才明白这是一部关于青年梦想与正义的励志剧，园子温以他独到的手法感动到了我，远远比俗套的励志更要接地气。

==========================================在b站上看到一个非常好的解读，署上名转载一下http://www.bilibili.tv/video/av638969/by 每天回家都看见后宫在百合#51烂尾绝不是，结局还算不错了，有问题的我感觉是之前的几集。

我随便解读下，男主由于平庸只能接受平凡的人生，但他觉得如果他有能力，就要拯救世界，这是他的梦想，从第一集开始就坚持着。

男主觉得周围满脑子都是工口的东西，虽然男主也对青春时期的性有憧憬，但却有着更大的志向，只是苦于没有能力。

每集的奔跑和咆哮都是内心对这种生活状态的反抗，一种不甘平庸却只能平庸的无奈感。

关于这个，每个观众都能带入自己的梦想，那种想实现却有很无力的挣扎感。

后来发现那些同伴虽然工口，但有超能力，不得不与他们合作，但是合作几次以后催生出了友情，变成了互相信任的同伴，一起想追逐梦想。

中间炮王那集，是试探男主有没有坚定立场，坚持自己的梦想，因为镇上所有人都沉迷于温柔乡，都安于那种生活，而男主禁住了考验，所以炮王最后还原了一切走了。

最后的第一个bad end，男主怀疑教授的话，其实就是对自己的梦想有怀疑，听起来天马行空，听起来不切实际，所以就怕了，不敢做了。

男主一开始就坚持着这种白痴的想法没有放弃，最后却因为人人都说那个飞机就是个模型，也就是人人都对你说，你的梦想不现实，根本不实际，实现不了，说多了你自己也开始怀疑自己，最后放弃了。

伙伴离开了你，你们解散了，你自己背叛了自己的梦想，背叛了一起实现梦想的伙伴。

失去了超能力，其实就是失去了实现梦想的动力，男主麻木了，投降了，在这个世界甘于平庸的活下去，丧失了梦想，也没有了动力，每天麻木的活着。

bad end里的男主，就是从前有过梦想，但后来却屈服于平庸的每一个人。

请自行带入....当然bad end里最后男主看见一切超自然现象，发现自己的梦想有实现的机会了，而自己之前放弃了，自己没有了能力，没有了同伴，所以后悔了，哭了。

请自行带入....当发现能够实现，却没有能力，没有同伴时的那种悲伤....最后的超展开，就是炮王看见男主怀疑自己的梦想，又一次的催眠，锻炼其心智，让男主顺利的觉醒，当然就是人生中，和伙伴们一起达成梦想的good end了。

2013-07-08 22:39#52还有就是不得不说夏帆俺的嫁男主放弃了梦想，放弃了一切，但跟夏帆擦肩而过的时候，夏帆还是有超能力的，证明着她还相信着男主那个不实际的梦，她还没有甘于平庸。

男主不跟夏帆在一起真是眼瞎啊个人认为并不是过度解读，片子一开始就说了，这是一部超能力者们在正义与性的憧憬之间挣扎成长的故事，成长当然就离不开青春时那些每个人都曾想过，也经历过，挣扎过，放弃过，痛苦过的一切