人之怒

这部电影的观影体验如下：酒吧里有个猛男叫郭达斯坦森，他壮硕又忧郁，我觊觎他很久了，终于这天晚上，我把他带去酒店开了房！

开房的路上我就在想，这一晚上该是怎样乒乒砰砰啪啪的一晚上啊！

一进房间，我迫不及待的就想开始，可他却坐在床头点上烟，深深吸一口，看着床外，说：“这些年我过得一直不好。

”我停下了正在脱衬衣的手。

“我的儿子死了……我的错。

所以我妻子也和我离婚了，我觉得他做得对……”好吧，怪不得他总是看起来这么忧郁。

“好吧，那我希望我今天晚上能安慰到你。

”我走上前开始解他的皮带，他也不推拒。

我开始觉得今天晚上和我想象的不一样了。

但他还是和我一起躺在了床上，哪怕他有点心不在焉，哪怕他中途时不时停一会儿，看着窗外出神。

我看着这个忧郁的男人，不住地想着：来都来了……可他除了忧郁，我再没法从他脸上看出点别的什么了！

如果他因为自己的过失，失去了妻儿。

他的脸上不该只有忧郁，痛苦、自责、绝望、愤怒！

他的这些情绪到哪里去了！！

我忍不住怀疑，他在假装忧郁，编造一些痛苦的过去来掩盖自己的力不从心。

没一会儿，他又停了下来，用他一成不变的忧郁的脸盯着我，我绝望了，我想他今天晚上大概是不行了……可他突然飞快的动了起来，皱着眉头看着空气，然后不到10秒，他细微地哆嗦了一下。

接着他抽开身，缓慢地穿上衣服，翻出窗户，走了。

我却还光着躺在床上，午夜的风吹着窗帘沙沙作响。

我突然意识到，今晚上这家酒店好像还不打折！

绑匪没认出郭达那给那么多对视镜头干啥？

最后一次运输不是说要三个人才能运吗？

怎么就两个人就出发了。

女性角色出来得一点意义也没有！

特别是上床那段，干嘛呢？

一点武打镜头也没有，结局就是biubiu两下就完。

总的来说闲的没事可以去看看，期待多好就算了，感觉还是没有我前天看的悬崖之下好看，虽然悬崖之下也经不起细想。

（原载于虹膜公众号）盖·里奇的《人之怒》豆瓣开分7.1，很有可能最终守不住7分线。

当真有这么差吗？

可能还是得看放在什么维度。

2004年的法国电影《运钞车》讲了这么一个故事：运钞车被劫，职员被残忍杀害，而同时殒命的，还有一个无辜的孩子。

孩子的父亲前去运钞公司上班，终于获悉这起恶性事件的幕后黑手，不惜一切代价报仇雪恨。

动作爽片的底本有了，但《运钞机》拍得相对浅淡温吞。

盖·里奇相中了这个自己擅长的故事，将其改编成《人之怒》，并注入非常强烈的个人R级特色。

动作场面的强度与密度大幅提升了，大开杀戒的枪战残忍血腥而又干净利落，不带主角光环的一众角色全都人人自危。

反正盖·里奇情愿花费大量篇幅立起一个有血有肉的角色，也舍得在一个意想不到的时刻让其灰飞烟灭，这天然就有刺激的成分在。

最终没让主角H重蹈法国版同归于尽的覆辙，也延续了他在作品中「出一口恶气」的惯性。

而且法式风范被切回了英伦幽默，话痨嘴炮之下，一个男人扎堆的运钞公司内部，也有了被戏称为「钙导」必备的腐味玩笑。

这种构建在过界基础上的独特耍贫，是一种迅速拉近人物距离，也迅速构建敌对情绪以及反转伏笔的招数，但又因为有盖·里奇，以及「肆无忌惮」的英国文化依傍，冒犯性也可以被津津乐道。

还有一个非常重要的转变，那就是复仇者的身份，从低调得瑟缩的「成功商人」变成了沉郁得张狂的「黑道老大」。

而这类角色，是盖·里奇作品里长盛不衰的代表。

他深切知道他们身上的矛盾性，黑与白，人性与兽性，过往与未来，全都是可以拿来放大，拿来推演的有趣工具。

因此这次H的真实身份，就被藏到了他所搭建的叙事结构里。

通过故事拼图的逐步成型，让背景、经历与能力都能成为悬疑的承重点，反过来丰满人物塑造。

有了这样的故事与这样的讲法，盖·里奇回来了吗？

可能最多回来了一半。

而这，就是「观众之怒」的一个来源。

盖·里奇再次祭出了自己的拿手好戏，但这样的复仇故事，就连人头收割的次序，都是观众了然于胸的，偶有的「失算」，譬如戴夫与戴娜的成长线被迅速掐断，都只能造成瞬间的叹息，而没有那种具有持续性的情绪荡漾，因为他们的光彩还远远不够。

至于嘴炮之中抓人段子的稀少，更是一如电影整体上的某种贫血。

左为戴娜曾经叫人拍案叫绝的多线叙述以及精巧结构，这次被一股脑地灌注到平平无奇的三段式里，然而不多的信息增量以及亮点，把切换视角的频繁回顾衬托得拖泥带水，特别是去年底，国内院线才经历过《金刚川》「偷师」结构带来的昏昏欲睡。

这实在太不盖·里奇，或者说非盖·里奇的部分，盖过了盖·里奇的部分。

我们印象中的盖·里奇，是新电影语言的引领者，直到如今，电影圈里还有很多人吃着他的结构、他的迷思、他的风范来堆砌自己的故事，然而《人之怒》显然存在非常巨大的落差。

特别是，新千年左右巅峰级别的出道宣言《两杆大烟枪》与《偷拐抢骗》如此瞩目，对他了解越少的人，越是需要以此作为参照物。

《两杆大烟枪》结果，试图给平淡的《运钞车》改写平淡调性的盖·里奇，没能把《人之怒》抽离多少平淡。

当中孤胆英雄的塑造就更是套路，特别是现在，007、谍影重重、碟中谍、飓风营救等多个老牌系列之外，还有道恩·强森、基努·里维斯、鲍勃（《疾速追杀》系列）·奥登科克（《小人物》）等人在扩充行伍，就连本片主角杰森·斯坦森也常年在这类故事里畅游。

连番轰炸之下的审美疲劳，就更需要导演突围。

盖·里奇突围的信心在于认定一个道理，那就是血腥尺度与结构把戏能够拔高寻常故事。

但是，《人之怒》成了一个两头不到岸的典型案例，爽片不够爽，深度不够深，就连结构也远不到昔日「迷宫」般的妙趣，如此一来，这些元素的交错融合非但没有相互成全，反而造成了割裂感，削平了爽感与深意

我们可以拿连姆·尼森的《飓风营救》做个简单比较。

这类故事都有换汤不换药的故事模式，都是因为下一代，不得不走上孤胆英雄之路。

但《飓风营救》属于那种一根筋的集大成者，它明确动作爽片就是目标，接受自己「不复杂」「不高级」的定位，于是剧情推进和动作设计全都奔着痛快、解恨上去，最终的成片就很好地完成了任务，让观众得到了精准的享用。

《飓风营救》所以盖·里奇输就输在，没有把观众想要的东西，完完整整地给到。

对渴望他重振雄风的影迷和但求故事通俗爽利的路人而言，都卡在了中间状态。

加上删减与翻译这些外在问题，盖·里奇本身的特质更难在大银幕上凸显，这跟同类合家欢冒险题材就更拉不开距离。

当然，如果《人之怒》是别的导演拍摄，未必有这么大的口碑反弹，毕竟这已经是工业线上一部圆整的作品，奈何在越来越难见到新鲜表达的当下，被撑大了胃口却处于饥荒期的观众尤其需要「大神」继续保持神性。

也就是说，盖·里奇只能是那样的，或者说，他必须是那样的。

他不能倒下，更不能把这碗饭让其他人吃了，自己却啃起了馒头。

观众还是贪心的，既希望继续，又希望翻新，但跟别的导演不那么相同的地方，是他基本上每次创新，都会被骂。

想当年初出茅庐的盖·里奇，迅速站到了绝大多数导演一辈子也站不到的高度，难怪他会在短时间内被标签化甚至神化。

可谁都没想到，第三部长片《浩劫妙冤家》立马遭到了金酸梅奚落。

《浩劫妙冤家》这是他跟新婚妻子麦当娜合作的爱情片，充满各种容易被斥为「狗血」的强转折，与其说是一部探索爱情片类型的实验，不如说是写给妻子的热烈情书。

麦当娜饰演的贵妇安贝尔与方方面面都很不同的年轻渔夫吉塞佩走到一起，像是二人彼时关系的投射，以及将来关系的预言。

可惜这片子拍得，比他们之前合作的短片《明星》差了太多。

随后盖·里奇试图通过《转轮手枪》强势回到自己的场域，然而心理分析的「神棍」走向似乎磨掉了大批观众的耐性，他这一次在人格分裂上的创新，拥戴者不多。

还是要到下一部作品《摇滚黑帮》才能稍微挽尊，只是谁都知道，终归不是昔日辉煌。

《转轮手枪》此后，他试图在各式旧故事里植入自己的特色，以新意激活这些类型片的活力。

结果，《亚瑟王：斗兽争霸》与《阿拉丁》都是口碑两极分化，这些故事新编确实因为盖·里奇而找到了颇具年轻态的表达，但是「沉闷」与「低幼」也成了挥之不去的一部分阴霾。

《亚瑟王：斗兽争霸》唯独评分大差不差的《大侦探福尔摩斯》系列意外地取得了一些出圈的成功，各种背景的观众本就喜欢这对极负盛名的拍档，而且小罗伯特·唐尼与裘德·洛跟这种耍宝侦探故事相得益彰，盖·里奇的花式剪辑、鼓点配乐都有了盛赞的空间。

《大侦探福尔摩斯》不过还是要到《秘密特工》《绅士们》这种既精致又繁复的爽片，才让盖·里奇切实感受到久违的追捧。

这类作者电影有着浓厚的盖·里奇特色，回到了现代戏，回到了秘密身份，回到了复杂的人物关系，回到了非常琐碎又非常好玩的行动，而且选角与装扮非常符合性格型男的标准。

《秘密特工》作为直男，盖·里奇不仅难得地具有非常靠谱的男性审美，而且懂得如何激发男性从不越界的暧昧气息，这也愈发暗合着如今的某种观影趋势。

这也是为什么包括《大侦探福尔摩斯》系列在内的作品持续被人惦念的缘由之一。

不得不说，相比一般导演，曾有神作的盖·里奇受到的毁誉都在一定程度上被放大了。

以豆瓣评分作为参照系，除却还没出最终得分的《人之怒》，他的11部长片，九、八、七、六分档分别有1、3、6、1部，这已经是非常出色的成绩了。

观众的苛刻不止是因为树大招风，更因为是寄望过深。

《人之怒》犯的最大问题，兴许是态度的扭捏。

盖·里奇想要尽情搬弄过往的成功法则，就会落入一味「致敬自己」的奚落中，想要走出自己的舒适圈，却跳到了别人的二手摊。

而比起半新半旧的犹豫，令人惋惜的根源更在于他没有扬长避短，没有把自己最擅长的独门秘笈给贯彻下去，成为真真正正的一代宗师。

加上新一代观众更加见惯世面，也更加不会迁就，就很容易在神坛虚设的当下泯然于众人。

但接下来，盖·里奇还会有好些「吃老本」的项目，比如《阿拉丁2》和「绅士」系列。

那么，我们是希望他跟郭靖一样，可以继续以一招雄霸天下，还是希望他跟杨过一样，各路招数都能融于一身？

上一次在影院被音效震聋还是去年的《信条》，如果说那属于诺兰的私家爱好，那这个电影里从头到尾不停歇的震耳欲聋则是不可或缺，因为不这样不足以托起一个叫郭达斯坦森的男人的龙行虎步。

郭达在我们印象里是肌肉鼓鼓凑不够十个对手都懒得动手的猛男，但从来不是在盖导镜头里。

盖导擅长炫耀他的另一种特征，那就是寡言少语面无表情下的强大压迫力。

这种压迫可以看成是一种内功，让敌人魂飞魄散，让子弹绕道拐弯，让那些鼠辈肚烂肠穿。

也许你觉得素鸡系列的郭达已经够可怕，那你该看看这里。

一旦跟他同框，最强悍的家伙也得嘴角发抖，像极了一只只惊慌失措的小白兔。

所有人——不管他们知不知道他是谁——在靠近他时都被恐惧包围，区别只在于恐惧的程度不同，以及谁比较能掩饰这种恐惧。

而那种无处不在的压迫，在我们看过他失控、中枪、流血、几乎丧命之后，一丝也不会减弱，甚至更强烈。

这也不难理解，如果在那之前你还有理由怀疑这头狮子是伪装的，那么在看过他死里逃生，你可以百分百确信了。

诚然这片子打得不多，也没有郭达以往那些漂亮的格斗设计，但看他施展这种无形的压迫，比看他动手还过瘾，尤其在我们看他打了20年以后。

主要角色几乎都是刀口舔血的硬汉，但最冷的人也有他们在乎的东西，亲人，忠诚，责任，底线，江湖规则。

唯一什么也不在乎的那个，一度就像《黑暗骑士》的小丑一样所向无敌，但终于还是像条狗被恐惧拍在地上，因为他低估了一个人的愤怒。

就像他老大那个万无一失的计划里，也有个致命的缺口。

不得不说这片里许多男人都算是百里挑一的出色，出色到单扛一个电影都绰绰有余，但到头来，他们全部被用来衬托那唯一一个男人。

这是个充斥着纹身和粗口，血污和枪弹的世界，是我们中大多数人不想闯入的世界，电影让我们离它很近，跟一个愤怒的男人去惊心动魄一次，然后安全回归。

五一原本是电影院的淡季，今年的五一档有13部影片上映，号称史上最拥挤五一档。

结果争了半天，最后的赢家《悬崖之上》票房也不过8亿多，最终应该过不了10亿。

所以说，这个档期和春节档比起来就是小鬼打架。

五一档之后，电影市场就更冷了，知道5月20号才能等来一部大片《速度与激情9》.在这漫长的日子里，我抱着打发时间的想法，看了盖·里奇的新片《人之怒》。

这片子票房平平。

5月7日在美国上映，至今票房没过1000万美金。

5月10日在中国上映，当天就被《悬崖之上》抢了头名，目前票房6000万出头，估计最终也就是个1.5亿的水平。

这片子口碑也平平。

豆瓣开画7.1分，目前跌到了7.0分，在盖·里奇电影里基本就是个及格水平。

猫眼评分8.6分，说明它对路人缘也没啥吸引力。

这片子故事也平平。

看了一下预告片，基本就猜到了结局。

就是儿子被杀，父亲报仇的故事。

说了这么多不好，鱼哥为啥还要去看呢？

因为《人之怒》的导演是盖·里奇，他是何许人也？

《两杆大烟枪》和《偷拐抢骗》的导演。

宁浩的《疯狂的石头》就是模仿的他。

宁浩被号称“中国最成功的商业片导演”，盖里奇什么水平不用多说了吧。

他最擅长拍那种黑吃黑的电影。

此外《人之怒》的主演是“美国郭达”：杰森·斯坦森。

他一方面是装X届的集大成者，是那种告诉你我要装X，你还不会觉得反感；他一方面还是秃头届最后的希望，一个秃子还能辣么帅，很多秃头人士就喜欢看他的电影；最后，他因为和郭达长得像，我们中国观众对他多了一份亲切感。

或许是郭达魅力太强，在《速度与激情8》里把“美国黄晓明” 范·迪塞尔的风头都抢了，到了《速9》，人家不带他玩了，他只好忙里偷闲做做支线任务，和老搭档盖·里奇拍个电影玩玩。

所以说，鱼哥去看《人之怒》，就是想看郭达装X的。

万万没想到，这部影片给了我巨大的惊喜，我院称之为5月院线最强电影。

我给《悬崖之上》打分7.0分，但给《人之怒》打分能上8.5分，各位可以参考一下。

这片主要有三个特点。

其一，这是一部标准的爽片，只要你了解了儿子被杀，老爹报仇这个背景。

剩下的就是欣赏黑帮如何黑吃黑，郭达拿着枪一路突突突杀死所有人，完成复仇计划就好了。

甚至你中途睡一段，醒来接着看，也不影响欣赏这部爽片的爽。

其二，《人之怒》还不是一部简单的爽片。

本片改编自法国影片《运钞车》，原版电影豆瓣只有6.0分，可知这故事本身有多么乏善可陈了。

可是到了盖里奇手里，一切却化腐朽为神奇了。

叙事上说，老盖采用了自己最擅长的非线性叙事，将一个简单的故事拍得悬念迭起。

一个凶案现场，歹徒杀死郭达儿子，郭达中枪倒地。

老盖先用第一条环线叙事，讲述了郭达和儿子从出门到遭遇不测的全部经过。

随后又用第二条环线叙事，讲述了那帮笨匪如何阴差阳错杀死了郭达的儿子。

最后才讲述了主线故事：郭达暴走，化身运钞车司机，完成复仇计划。

用一个形象的比喻就是：原版电影《运钞车》是一条笔直的高速公路，寡淡无味；新版的《人之怒》则是老盖带你在立交桥上兜了两圈，将风景尽收眼底后才抵达故事的终点。

这种讲故事的方法虽然不及老盖的巅峰之作，但放在院线电影里却如同少女的短裙，尺度恰到好处。

即使到了主线叙事，你明知是“黑吃黑”的故事，依然看得津津有味。

一群笨匪商量着抢银行，里应外合，计划周全，结果在抢劫的过程中，发生内讧，自相残杀。

就像看斗蛐蛐一样，观众站在上帝视角，看他们狗咬狗，黑吃黑，最后只有一个得活。

这个幸运儿最后还要被郭达给完虐。

而郭达，装X真的太自然了。

参加运钞车考试，故意枪法不准，考个70分，刚过及格线，可是面对绑匪时，立马神枪手附体，百发百中。

面对歹徒杀子，自己中弹倒地，仍然不忘摆个pose，眼含凶光目视歹徒。

最后一场戏，穷凶极恶的歹徒总算逃之夭夭，可是郭达却出现在他家，窝在沙发里，像虐小鸡一样完成了复仇。

看这段的时候，我耳朵里响起了熟悉的旋律：“在周末晚上，关上了手机，我一个人窝在沙发里”对，就是这么轻松写意。

其三就是整部影片满满的恶趣味，这也是盖里奇一贯的风格，他总能在一部黑帮电影里加入逗趣的台词和设计，形成一种独特的黑色幽默。

影片的角色名字就很逗，有叫猫王的，有叫子弹的，有叫出汗男孩的，让人忍俊不禁；盖里奇电影里的团伙都是四人一组，本片也不例外。

这些角色的台词也很逗趣，话多的都是有趣的话唠，话少的就是个金句制造者，你看着黑帮片，有时候却有一种欣赏英国相声的感觉。

而盖里奇还给每个章节起了小标题，这让我想起高中时语文老师的教诲，高考作文里起小标题容易得高分，看来老盖深得中国语文老师真传呢？

本片最后一个小标题是：脾、肝、肺、心脏。

这是尸检报告上，郭达儿子中枪的部位，郭达也以牙还牙，用枪逐一击穿歹徒的这几个内脏，完成了复仇。

总之，我是抱着欣赏一部流水线式的爽片看《人之怒》的，没想到看了一部很有技术含量的爽片，还听了几段相声，你说惊不惊喜？

“现实世界和电影世界有什么不同？

我觉得有一点不同，那就是现实世界充满了各种‘偶然性事件’，更像是个开放式的剧本，你永远不知下一步会怎么样。

对比之下，电影虽然剧情各异，但都是经过严密加工的产品，具有一种挥之不去的雕琢感。

《人之怒》的一大特点便是：不像电影，更像漂浮无常的现实生活。

”一直以来，老外的动作片给人的感觉就是千篇一律，肌肉猛男+绿幕特效，有点情调的再来点激情戏，完活。

不过，近来有部动作片令人眼前一亮，那就是盖·里奇导演、杰森·斯坦森主演的《人之怒》。

影片虽称不上绝顶佳作，但贵在布局精巧，能看出导演花费了一番心思。

《人之怒》海报值得一提的是，这部电影是盖·里奇导演与演员杰森·斯坦斯的第四次合作，两人之间是伯乐与千里马的关系，当年，杰森·斯坦斯还是个寂寂无名的毛头小伙时，便是盖·里奇导演邀请他出演的第一部电影，这才有了现在全球最具票房号召力的光头之一。

所以说，这部电影戏里戏外都有点，当然值得推荐。

｜一个充满宿命感的复仇故事《人之怒》的故事内容和成龙大哥演的《英伦对决》有点像，讲的都是主人公失独寻仇的故事。

在一场抢劫运钞车的案件中，某男孩作为目击者被凶手枪杀，父亲为找到凶手，潜入运钞车公司做卧底，最后，成功复仇。

从主题上看，这样的亲情复仇故事很容易从情感上博得观众的同情，产生强烈的代入感。

而且这类题材可深挖的东西很多，比如，面对失独的痛苦，父母是否有权利去展开复仇呢？

联系一些社会案件，拍得好的话很容易出高分佳作，《英伦对决》就是先例。

《英伦对决》海报但《人之怒》并不像《英伦对决》那样探究更深层的现实意义。

它更加简单粗暴，更符合爽片的特质——无敌大佬为给儿子报仇，上天入地，端掉犯罪团伙，虽有些夸张，但对压力山大的现代观众来讲，不就好这口吗？

杰森饰演的神秘大佬H尽管如此，影片绝不是随便搞点暴力镜头就交差的敷衍品，导演还是玩出了很多新花样的。

｜非线性叙事风格，悬疑迭起，全程刺激无尿点《人之怒》改编自2004年法国电影《运钞车》，原作平平无奇，在豆瓣上评分仅6分，而《人之怒》一上映就获得了7分，可谓是提升了一个档次。

除杰森没处说理的魅力加持外，盖·里奇导演的发挥功不可没。

盖·里奇与杰森·斯坦森盖·里奇是位非常有名的鬼才导演，他最厉害的本事就是有趣且花样百出的叙事风格，这种风格打破了平铺直叙的乏味感，通过来回切换故事线，使影片跌宕多姿，令观众始终保持新鲜感，感兴趣的可以看看他的代表作《两杆大烟枪》。

这里我们仅探讨《人之怒》。

老实说，《人之怒》并不属盖·里奇的典型作品，甚至比往期作品要直白得多，但依然可圈可点。

影片由一个引子，以及四个章节：“暗夜幽灵”、“掘地三尺”、“一群坏小子”、“肝脏、肺、脾脏、心脏”组成，通过倒叙、闪回等非线性叙事方式从不同的时间段、人物角色和剧情内容展开，制造迷雾，层层推进，最终串联成一个完整的故事。

影片吸引人之处在于导演紧抓四个卡点：1、悬案片首讲述某运钞车被一群蒙面劫匪打劫，现场没留下任何线索，此事成为悬案，迅速登顶各大新闻头条，这就令观众很好奇悬案能不能破，凶手是谁？

2、神秘男子是谁？

由杰森扮演的不怕事却也不挑事的神秘中年男H故意隐瞒战力水平前来运钞车公司应聘，在接连爆发的几起抢劫案中，H不断展现惊人的战力，引得同事们的好奇，他到底是谁，与悬案有什么关系？

3、奸细是谁？

影片在很早的时候就隐隐交代运钞车公司可能存在与抢匪相互勾结的奸细，那么，这个奸细到底是谁呢？

4、H和凶手谁才是最后赢家？

结局部分，H生死未卜，狡诈的凶手却逃出生天，他们到底谁才是最后的赢家？

H和凶手谁是赢家，不到最后还真说不准导演通过巧妙的布局，将这些疑问有顺序地抛出，才将一个原本简单无奇的故事讲得生动精彩。

考虑到很多人还没看过这部电影，就不做过多剧透了，答案留给大家自己去探索。

｜通过多视角叙事，拍出犯罪的不确定性，留下无限回味犯罪片对“犯罪”的呈现有多种方式，最常见的就是通过大量血腥、暴力镜头的堆砌来展现犯罪的残酷性。

《人之怒》不落窠臼，导演将重点偏向于展现犯罪的不确定性。

所以，奔着动作戏来看的影迷可能要失望，这次杰森的动作戏并不多，至于血腥、暴力镜头更少，但这并不影响影片的刺激性。

观影过程中你能随时体会到罪犯犹如高空走钢丝，随时可能坠落的紧张感。

《人之怒》海报做到这点的秘诀在于：导演通过多视角叙事，将不同的偶然性事件交叉在一起，拍出了一种不确定性。

这种多视角叙事类似之前上映的电影《金刚川》，只不过《金刚川》主要讲的是同一时间内各兵种协同搭桥过河的过程，而《人之怒》旨在通过同一时间内“偶然性事件”的交叉，来突出犯罪的不确定性：偶然性事件一：运钞车被劫。

对于运钞车工作人员来讲，这无疑是个偶然性事件，发生概率百中之一；偶然性事件二：男子利用休假时间带儿子出来玩，忽然接到同事求助电话，要求帮忙办件小事，这显然也是个小概率事件； 偶然性事件三：男子刚好将儿子留在街道口，而儿子刚好目击了运钞车被劫，看到了劫匪的脸，被劫匪打死，这只能说是“命”；偶然性事件四：男子办事回来，刚好目击儿子被劫匪击毙，奋不顾身赶来营救，却被劫匪开枪射中，这又是一场意外。

；偶然性事件五：劫匪以为没留下任何纰漏，结果，男子却意外被抢救回来，成为悬案唯一的见证者，这只能说是天意了。

……整部影片将这些极小概率的偶然性事件串联在一起，甚至最后连破案都很偶然，这看上去不太符合电影逻辑，也遭到很多观众的诟病。

但我觉得这恰恰是电影的精华所在：导演颠覆了犯罪电影程式化的表现方法，在保持趣味性的同时，赋予电影如同纪录片般的现实感，同时，也极好地展现出犯罪的不确定性，可以说非常具有创意。

从现实层面来讲，影片对犯罪分子也具备警示作用：那些看似完美的犯罪，其实都在偶然之间留下了破绽，所以，谁也不要在贪欲的驱使下玩火，否则，必然会有一双眼睛盯上你，至死方休。

此外，影片略显压抑的镜头，听上去有点诡异的弦乐，对于烘托犯罪氛围也都是锦上添花之笔。

结论在动作片日益变得假大空的今天，像《人之怒》这样具有艺术感、不太做作的动作片已然不多。

导演用独到的叙事手法将运钞车打劫案这个小故事，进行了生动的展现。

拍出了犯罪的不确定，拍出了因果报应的宿命感。

当然，缺点还是存在，比如，在激战的过程中仍然不可避免的有些浮夸，再比如，很多盖·里奇导演的粉丝觉得影片拍得没之前的作品好。

但我觉得这些都无伤大雅，又爽又有趣又有花活，对于一部动作片来讲真的不应该再要求太多。

二刷，才了解导演的好。

一句话第一次看的时候，开篇其实就看了个“热闹”：劫匪抢劫运钞车。

大雾。

有枪声。

有人在大叫。

很吵。

二刷的时候才听出来，开篇“乱糟糟”的那段，正是整个故事的起因。

嘈杂的叫声中，有一句很关键的话，可是字幕里没有，声音比较小，又有杂音干扰，所以第一次看的时候，很容易忽略。

这句话是：Number one just shot a fuckin' kid.HillHill先生来了。

应聘安保公司安保。

主管问他家庭情况。

他答，结过婚，离了。

主管问，还有其他家人吗？

他喉头微微一动，说，没有。

二刷时你就知道，他回答这个“没有”时的痛。

体能测试。

而这时，离他身中六枪、经历三次生死攸关的手术、流失全身五分之一血液，才两个月。

他身上甚至还包着纱布（或是伤口贴）。

可是他在跑步机上的脚步依然那么稳。

像一座山。

新人加入，被整个团队羞辱。

该置之不理的，该回怼的，该给下马威的，这个“菜鸟”从容应对，游刃有余。

态度稳得像一座山。

入职3个月，就遇到两起劫匪。

要不说危机就是转机呢，H不仅以一敌六、干净利落地解决了第一党劫匪，在面对第二党劫匪的时候，更是名声大噪，江湖上都传开了：穷凶极恶的劫匪看见他的脸就特么跟见了阎王爷一样！

联邦探员自然要来例行公事调查一番。

他们让H看另外一起劫案的监控视频，问他有没有觉得两起劫匪有关联。

二刷的时候，你才知道，这正是劫匪枪杀他儿子的视频。

场面一定是血腥而惨痛的。

安保公司主管之前看过，此时他说：“I can't watch this again.”而H先生，面不改色，目不转睛地看完了视频，用波澜不惊的声音说：没有关联。

我确定。

他虽面如平湖，心中已然起了惊雷。

身边的声音都听不见了。

曾经眼睁睁看见儿子被枪杀来不及救，此刻又要被凌迟一遍。

可是他站起来，走出办公室，步伐还是那么稳。

像座山一样。

Bullet剧中最令人不齿的，一个当然是滥杀无辜、睚眦必报、因财失义的Jan，还有一个就是安保公司内鬼Bullet。

Bullet看似个好人。

对新人热情，维护。

照顾家人，疼爱孩子。

从主管的话中，可以知道安保公司的待遇非常优越。

他却不满足。

劫匪六人组还勉强算情有可原，毕竟曾经豁出性命保家卫国，现在却难保温饱，愤愤不平终于铤而走险。

而收入丰厚的Bullet，就是纯贪欲。

甚至比他们更贪。

不仅不满足，他还毫不介意杀害朝夕相处的无辜同事。

动手当天，他在车上跟H说的那番话，句句透着冰凉的杀意。

可他娓娓道来，就像跟下属交代一点日常工作。

六人组曾经保家卫国的战士，面对拮据而困顿的生活，有的成长为Captain American，有的变成杀人越货的江洋大盗。

犯罪头目Jackson立了两个flag。

他对组员说，这票要是干成了，咱们和子孙就可以躺平了。

他出门前拥抱着太太说爱你哦，又抱了一下。

怎么讲，不要以为你是反派，就可以不遵守flag法则了。

以牙还牙Bug 1？

劫匪进入金库，没有立刻一枪崩了最强保安H，是bug？

其实该团伙从第一次作案，就只是图财，并不打算害命。

他们面对运钞人员的习惯开场白是：别逞英雄，这钱不是你的。

就是恐吓一下，让安保不要碍事就行。

所以他们在进入金库以后，对H、主管和Dave都只是绑起来，不要碍事就行。

很合理。

Bug 2？

犯罪团伙里有人是在火拼中挂了，有人是被猪队友抹了脖子。

最后，我们主角手刃的只有Jan（其实还有Carlos）。

Bug了？

并没有！

这桩复仇案的起因，正是鲁莽而残暴的Jan。

歹徒还是照着只图财不害命的思路操作。

Jan却暴起杀了两个安保人员，又残忍地枪杀了一个少年。

少年的父亲飞奔而来时，同伙大喊：打腿，打腿！

Jan却朝着中年男子上半身，连开六枪。

所以，最后剩下罪魁祸首Jan，由H亲手射杀，才是真正意义上的以牙还牙。

人之怒H，大多数时候，是鬼，是死神。

他也劫道，他也杀人。

他还替agent收拾一些office不方便收拾的人。

而这一次，他是人。

他与人间唯一的维系，儿子，被人戕害。

他怒了。

盖里奇这个混球又来了！

这次他伙同杰森·斯坦森，丢过来一颗叫《人之怒》的炸弹，让你猝不及防！

什么？

2019年的《绅士们》还没爽够呢，新片这就来了？

还有杰森·斯坦森这位老朋友，他俩可是从《两杆老烟枪》开始就建立了牢牢的革命友谊，这都第四次合作了。

但千万别误会这只是一次轻车熟路般的演练，毕竟他俩上一次合作，还要追溯到遥远的2005年，一部叫《转轮手枪》的电影里。

彼此相隔着的，是弹指一挥般的15年光阴。

那些个从《两杆老烟枪》时代跟过来的老影迷，胡子和头发都开始白了。

但只要盖里奇同志一弯腰，大家依然能猜到他要放一个什么屁出来。

可不是嘛，作为和昆汀一样喜欢搞些野路子的导演，盖里奇同志和他们的最大区别在于：他总是在玩一招鲜。

就像传统英格兰足球近乎霸道的长传冲吊那般，永远只有一种套路，比程咬金的三板斧还要简单粗暴。

在盖里奇的电影宇宙里，登场人物永远像麻花一样繁多，且像麻花一样拧在一起。

群像戏为他的盖氏招牌撑起场面，而内核则充满了一种盖里奇式的荒蛮逻辑和暴力美学，形成一种独特的“盖氏基因”：你会发现即使一个领便当的龙套，死的方式也很盖里奇。

但即便是“一招鲜”，在叙事方式上，盖里奇还是很有讲究的。

就具体的呈现方式而言，主要有以下两种： 一种是以《两杆老烟枪》为代表的“多米诺骨牌”式：一开头众多毫无关联的人物各干各的，观众云里雾里，以为盖里奇故弄玄虚，其实只不过在布局，搭建一幅规模壮观的的“多米诺骨牌”而已。

到最后推牌的那一瞬间，换来的是如同火山爆发一般的爽感。

另一种则是以《偷蒙拐骗》和《绅士们》为代表的“烤肉串”式：出场人物像羊肉串、鸡心、鸡翅和大腰子那样串在一起，放在火上烤，盖师傅不停地往上撒孜然和辣子……把他丢在乌鲁木齐的话，全新疆的烧烤师傅都要失业吧？

在这部名叫《人之怒》的新片里，盖里奇似乎有意将节奏放慢了下来。

初看之时，会有一种没被撩爽的感觉。

但随着剧情的层层推进，故事变得越来越有意思，就像杰森·斯坦森扮演的神秘H那样，逐渐丰满了起来。

杰森·斯坦森依然维持着“人狠话不多”的人设，那种纯爷们的气场很快碾压全局，摘下面具就能让劫匪闻风丧胆，睡完女同事还能上演一出即时拷问。

最后那出“心肝脾肺”的终极复仇，更是杰森·斯坦森的个人表演时间。

他几乎以一己之力，演绎出盖氏暴力美学的各种基因组合。

如果说盖里奇是支“一招鲜”吃遍天下的英式足球队主教练，那么杰森·斯坦森就是他手下无坚不摧的高中锋了。

像以往电影一样，盖里奇依然沿用了多线叙事。

这次他在时间线上大做文章，让观众逐渐弄明白了杰森·斯坦森“卧底”的真相。

伴随着不同的时间线，盖里奇也以不同的视角来讲述这个故事，其中光杰森·斯坦森就拥有了两个视角：其一为运钞车押运员H视角，因为气场强大到收不住，不禁使人怀疑一把牛刀为何沦落到了养鸡场里。

就像维果·莫滕森在大卫·柯南伯格的电影《暴力史》里扮演的小店主那样，人们都在等待着一场风暴的来临……其二为丧失爱子的“黑帮老大”视角，在这里我们了解到他黑白两道通吃的本领，以及他施展报复时的心狠手辣。

当然，还有作为一个眼睁睁看着儿子惨死的父亲，那种痛彻心扉的绝望。

因此，黑帮老大以运钞车押运员的身份进行复仇，实则还是盖里奇式一招鲜的再现：他依然在讲一个黑吃黑的故事。

也唯有盖里奇，能够把黑吃黑拍得如痛饮苏格兰威士忌那般酣畅淋漓。

有趣的是，在另一个视角的叙事中，那些穷凶恶极的“恐怖分子”，却出身于一群地道的退伍军人。

这些曾经在阿富汗流血流汗的U.S.Army，回国以后还要在贫困线上苦苦挣扎，最终不得不沦为劫匪，盖里奇这个黑色幽默开得可真够大了。

类似这样有趣的小细节，影片还有很多很多。

可以说，这些都是盖里奇故意埋下的隐线。

比如杰森·斯坦森的主业究竟是什么？

为什么他要去监视各种运钞车？

是什么人追踪了他25年？

他和FBI之间究竟有什么说不清道不明的恩怨？

这些没有给出答案的暗线，都非常耐人寻味。

总而言之，《人之怒》可能不是盖里奇最好的电影，但对中国人来说，这还是第一次可以在大银幕上观看的盖里奇电影。

更何况，还有杰森·斯坦森这样的硬汉保驾护航。

面对这样一盘盖氏烤肉，我想还是值得去品尝一番的。

毫不夸张的说，本片可以说是自打去年疫情爆发以来最正常的一部美式动作枪战片了。

有比较完整的故事逻辑，剧情线索基本上都有头有尾，每个角色的人设也没有明显掉线的情况，总体来说是一部合格的美式枪战动作片。

不同于杰森斯坦森以往的影视作品，本片里他除了遇事沉着冷静枪法高超，全程中规中矩，并没有太多的动作亮点。

反倒是6个退役士兵打劫押运仓库时候的装备给观众印象会更加深刻。

影片中最亮眼的就是他们的全身型的防弹衣和头盔。

从外形上看，就很有未来感，几乎把全身可以保护的地方都保护起来。

全封闭型的头盔甚至完全保护了颈部，身体和四肢则是在高强度柔性材料上布满模块化的防弹装置，看起来似乎是轻质金属和陶瓷和碳纤维的混合材料，所以才呈现出黑色金属磨砂质感的样子。

看多了穿着西装衬衣拿着机枪打天下的英雄式枪战片的观众，在本片中刚看到这些防弹衣，可能会觉得有点多此一举小题大做了，但是这些防护装备真正的效用在与仓库武装保安对射的时候，起到了令人惊叹的压制性效果。

在仓库安保人员所使用的武器里，普通手枪对于这样的防弹衣几乎没有任何实质效果，只有少数几个拿到G36突击步枪的才能对武装劫匪构成一定的伤害，但看起来也非常有限。

简单介绍一下G36步枪。

由德国黑克勒-科赫集团公司研发，是德国国防军和西班牙军队现役的制式装备，使用5.56x45毫米北约制式子弹，理论射速达到每分钟750发，弹头的初速达到920m/s，弹头动能接近1700焦。

这是个什么概念呢？

通俗来说，这样一颗子弹的力量就相当于砸墙用的大锤子抡起来砸一下的能量，整个弹夹连发，短距离内被射中的人即便有高强度防弹钢板保护，也得被砸的连连后退很难站稳的。

加上枪体对于后坐力较好的控制，快速连发的时候，很难有足够防护强度的材质可以有效抵挡倾泻而出的子弹。

事实上，假设真有这样的防弹衣，影片中退伍士兵劫匪们即便穿上，在G63高速射出的子弹面前，也很容易被砸的站不起来甚至骨折，尤其是射在头盔上的时候，很容易造成颈部骨折。

像影片中那样几乎毫发无损，可能是为了戏剧性的需要吧，凸显劫匪们的武力值和防护值可以完全碾压仓库安保人员。

那现实中到底有没有这样的防弹衣呢?答案是否定的。

首先，在目前的科技水平下，防弹衣的防护效力是跟其臃肿程度成正比的。

要想达到类似与影片中的防弹效果，估计劫匪们得穿的跟《拆弹部队》里的拆弹士兵那样，走路都费劲，不可能如此修身轻便。

其次，如果老美真有这样的装备，退伍士兵都能弄到的，早就列装精英部队了，例如海豹突击队等，去消灭塔利班伊斯兰国的渣渣圣战者们几乎就跟砍瓜切菜一般容易了，然而并没有。

最后，这种防弹衣当然是个很好的研发思路，但需要在材料科技的基础研发上取得重大突破。

客观说，世界范围内来看，美帝还是最有希望的。

第一章：FBI探长的自白 （King）第二章：主角的自白 （Mase（Patrick Hill））第三章：白头翁的自白 (Mike)第四章：队长的自白 （Captain） 第一章 FBI探长的自白我在戏里叫King（但是大家都直接叫我的演员名安迪·加西亚），是FBI的高级特工，已经肩负了一定的管理职能，在西海岸尤其是洛杉矶能调动不少资源。

但是责任也很重，特别是洛城里面成天打打杀杀的那些个黑帮，没一个是省油的灯。

这些个祸害有很多都是我前任的前任开始盯梢、盯了几十年都变成黑帮家族了，FBI还抓不到证据、没能绳之以法的。

5月7日（楔子） “We have no leads on this thing.”（连我们FBI也毫无头绪。

）这天又出了大案子，六个手法强悍的劫匪端了安保公司Fortico的运钞车，还杀了两个保安和一个路过的孩子、重伤了孩子他爸——活见鬼的是孩子他爸居然是Mase！

Mase也是洛城里头的一方豪强，身手利落，头脑尤其好。

说到他的这个优点，主要表现在他脑子活络而且特别细致小心，甚至给FBI局里干过一些脏活儿还能把大家的屁股都擦干净。

这个Fortico三死一伤的大案很伤脑筋，又要捉贼又要追赃。

这案子涉及Mase，Mase认识我手下的人，查着不方便。

确定了不是Mase自己的帮派摆乌龙后，我找上头调了俩探员、小胡（Hub）和小王（Wang）来帮忙。

5月28日 (三星期后) “I don’t miss anyone that your boys have buried so far. ”（这些年我叫你们干掉那些混蛋都罪有应得。

）没想到Mase中了四枪居然3个星期就恢复了。

我们在楼顶停车场接的头。

他找我要的也正是我想给他的——嫌疑人名单。

Fortico的案子毫无头绪。

上头就知道催，流程把局里的人手脚绑死，利用Mase去拷问有嫌疑的黑道反而是最高效的。

希望Mase的手脚跟以前一样快，否则我很难跟局里一直装傻。

6月血腥 “Money means nothing to him.”（他想要的不是钱。

）6月的洛城腥风血雨。

我故意让小Hub和小王去跟进那些黑吃黑的案子——死的都是我给Mase的名单上的人渣。

可惜名单已经清空但案子还没破。

这次不走运，可能是跑单帮的生米干的。

我知道Mase的禀性，他一定不会罢休。

但我暂时没时间管他了，破事儿一堆。

听说他在找黑市情报站的科斯蒂小姐姐帮忙，我跟科斯蒂打了招呼，Mase要什么尽量给他什么。

8月7日（三个月后）“Let the painter paint.”（他想怎么干，就让他放开手脚干。

）Fortico又上了新闻，这次跟三个月前正相反，保安居然撂倒了6个抢钱的匪徒而毫发无损。

我就猜到是Mase，但还是让小Hub和小王去Fortico去看了一下，果然是改名为”Patrick Hill”的Mase到里面去卧底了。

小Hub很担心，他和小王都觉得让Mase、这个FBI追查了25年的江洋大盗、到Fortico的金库里面去查内鬼，简直就是黄鼠狼给鸡拜年（let the fox in the f*cking henhouse）。

我不得不压制住这俩好孩子，让Mase继续办事儿。

没那么多前狼后虎的担心了，破不了案大家都完蛋。

“Hill”果然已经传回了所有可疑的Fortico保安的名单给科斯蒂。

我给科斯蒂小姐姐推波助澜，不仅把保安的个人信息、还把Mase孩子的尸检报告和案发现场的监控录像都给了“Hill”。

反正没有更好的线索了。

11月27日 “Are we done?” ”We are done.”（“咱们两清了？

”“是的，两清了。

”）Fortico果然又出了大事儿。

这次劫匪挑黑五圣诞大采购下手，直接打劫地下金库。

Mase没有令我失望，当晚案子就破了，追回了1.5亿金库现金——当然，他的私仇得让他报，咱们两清了。

我又要忙着写报告了，两案并作一案破，很快我要换一张更大的办公桌了。

第二章 主角的自白5月7日（楔子） “…There is no danger to it at all.”（就是瞅瞅运钞车出门后、往左还是往右——这事儿没任何风险。

）我最得力的手下Mike居然在我手机里装了追踪器，发现我在安保公司金库附近就给我打求救电话。

Mike负责的买卖出了点状况，时间很赶，他求我顺路去看看他们已经盯梢了三个月的运钞车出门往左还是往右。

我带着儿子到了安保公司金库外面盯梢……就这样，我害死了儿子，自己也中了四枪。

5月28日 (三星期后) “Need anyone of them to live?”（这名单里头有没有不能杀的？

）昏迷的时候，Mike他们什么都查不到。

醒过来后，我觉得世界在摇晃，坍塌。

我只能找King那只老狐狸。

很明显King在利用我进行黑帮清洗，反正也不是第一次了。

一贯小心的我，还是跟他确认了一下名单里有没有不能杀的，我怕自己发起疯来误杀FBI的卧底或者线人。

但King确认，我可以放手干。

6月血腥 “I can do it in two weeks, what you wish you could do in 20 years.”（我两个礼拜就能把你们20年想抓的人渣都干掉。

）King的名单已经清空，但都不对。

我逼着手下们继续搞其他帮派的地盘，把臭名昭著的加西弟兄也端了。

Mike跟了我这么多年，也受不了了。

他说得对，我们不可能横扫洛杉矶；这么搞下去我们也会被其他人渣灭掉。

7月蛰伏 “It’s gotta be an inside job.”（这一票肯定有内鬼。

）Mike劝我劝得对。

既然有内鬼，我就该去查谁是Fortico里面的二五仔。

我骗Mike说我回伦敦避避风头。

然后从黑道情报站的科斯蒂小姐姐那里搞到了一套假身份；拜托她帮我找法医报告后，我应征成了Fortico的押钞员。

8月7日（三个月后）“you can do your worst.”（你可以乱来。

）可能我是唯一希望发生打劫的押钞员。

今天真的遭遇了劫匪，我做掉了6个劫钞的菜鸟。

晚上，科斯蒂小姐姐就送来了Fortico职员的个人档案，以及，三个月前的法医报告和监控录像。

没想到她真能搞到手。

10月7日（五个月后）”He is a f*cking dark spirit”(他形同鬼魅。

)大水冲了龙王庙。

Mike他们居然来抢我押的车。

他看见我的时候那副活见鬼的表情还真够呛。

11月27日 “The floor is yours.”（该你了。

）原来Bullet是内鬼，准备直接打劫金库。

终于有机会报仇了。

开火后，我在金库里勒死一个，在过道里捅死第二个，杀第三个的时候把Mike装有追踪器的手机放进了一袋现金里以防万一。

果然，这群跑单帮的火力很猛，还是让他们逃出了金库。

我跟King打了招呼，当晚追着现金信号来到了这帮人渣的老巢。

只有仇人一个人在，可能其他人都死光了。

我爆掉了仇人的心肝脾肺肾，让King去领功。

这1亿没人有命花。

第三章 白头翁的自白5月7日（楔子） “We all f*cked up.”（我们全都搞砸了。

）安排了3个月的买卖，今天要下手的时候出了乱子——买卖被截胡，而且我们居然间接害死了老板的儿子。

6月血腥 “Got a feeling I’m gonna be cleaning up all day.”（不用看都知道，又要准备收尸了。

）老板给了我们一份名单，但是杀光了也没找到真凶。

我们不得不继续搞其他帮派，但被反噬是迟早的事儿。

我忍不住跟老板直说了，这么下去搞不定。

那单买卖我们跟了三个月都不能确定当天运钞车的路线是左还是右，截胡那帮人渣居然准确地安排了地盘车停在右边的路口，他们肯定有内应。

老板听完说他想回伦敦静静。

谢天谢地，我们总算可以松口气了。

10月7日（五个月后）” In truth, we need a different approach.”(实话实说，我们得另想办法。

)老板没回伦敦！

我跟老板说Fortico有内鬼，老板居然自己亲自去Fortico卧底！！

今天我们打劫的运钞车，押钞员居然是我们的老板！！！

第四章 队长的自白退役军人管理局的设立是关系长治久安的大事。

第一票：辛辛苦苦抢了十几万，给中间商销赃赚差价后每个人才分一万。

第二票：突破一百万，有内应就是好。

第三票：六百万！

有钱得有命花，Jan总是捅娄子，但是人手不够，忍忍吧。

第四票：一亿五！

果然大家都没命花。

Game Over。

==后记==安迪·加西亚就好像艾尔·帕西诺或者罗伯特·德尼罗一样抢戏，尽管他不像马龙·白兰度那么霸气。

戏份不多，却控场。