黄雀

小痦子（马明珠）那个室友，小说中叫小贾。

这个妹子是《黄雀》中为数不多的好人，纯·好人。

这个妹子一开始跟小痦子关系不错，四眼大概率是她的弟弟（表弟、同母异父的弟弟，跟着母亲改嫁改姓的弟弟，都行）。

因为四眼毫无顾忌地说出自己在医院偷了别人钱包这件事，这个妹子暴怒了，说明这段关系这个妹子占主导。

同时，因为四眼完全不防备小痦子和另外一个妹子，大大咧咧说自己偷东西，说明宿舍这几个人的关系是非常融洽的。

四眼潜意识里认为她们都会维护自己，且自己也绝对不会偷她们。

这段剧情还明确告诉观众，这个妹子本来就是嫉恶如仇的性格，容不得小偷。

这个妹子看到小春来找小痦子，边笑边调侃，「谁呀这是？

不带她回宿舍坐坐呀？

」小痦子痛快还击，「谁让你们不多加加班？

」两个妹子被还击后，笑着走开了。

这能看出来，这个妹子和小痦子，平时是很融洽，很平等的朋友关系。

如果是这个妹子欺负小痦子，小痦子不至于会这样还嘴。

小说里小痦子说的还是「谁让你们不上通宵呀！

」说明小痦子对自己和小春这段感情，是有一个相对具体的认知的。

开玩笑的时候，可以承认小春就是她男朋友。

这个妹子也get到了关键信息，「这个哑巴是小痦子的男朋友，就算不是男朋友也是非常要好的朋友。

」当小痦子突然多了一个诺基亚7610手机，自己的老乡又被两个哑巴偷走一个同款后，这个妹子的嫉恶如仇性格发作了——这个妹子肯定观察过小痦子的手机，肯定让丢手机的妹子描述过偷手机的哑巴的特征，这肯定跟她亲眼见过的小春对应上了。

有了十足的把握，她们才发难的。

小痦子是有一点点无辜。

但这个室友妹子，太棒了，我喜欢。

追剧《黄雀》17-18集，结合小说最新章节，聊聊几个有趣之处。

1、郭鹏飞的绿绿草原。

本以为方慧是个「我命由我不由天」的冰山，结果只是没有遇上对的人。

方慧正在（已经）跟色批姜医生同居了。

小说里的描述：①方慧被砸了车窗偷了包，正在跟交通阿sir掰头，接到姜色批的电话，方慧马上变成乖巧的语气，说你送我的包也丢了，呜呜呜……②修车的时候，表姐劝方慧让男朋友发动人脉拉点投资，方慧的心里独白是「表姐的算盘打得啪啪响」。

③姜色批约方慧，是因为跟佛爷通话之后一肚子气，所以今晚要找个「最乖的」好好释放一下。

看到此处，我的脑海中浮现出吴京经典表情包——j不j啊！

2、大鹏的籍贯。

剧中大鹏是丁香县受禄乡，对应山西的定襄县受禄乡。

书中大鹏是吉林人，籍贯是吉林省延边朝鲜族自治州延吉市下辖的依兰镇。

大鹏7岁丧父，随后母亲跑路，他跟着赌徒＆盗贼表叔相依为命，后来表叔被抓现行，数罪并罚判了5年，这时候大鹏已经14岁了。

大鹏父亲的朋友，朴勇先警官帮助大鹏申请了救助，并鼓励他考警校，走出延吉。

之后大鹏考上了警校，然后到山西入职。

3、四眼「当瞎子」。

偷扳指这段剧情，为了防止四眼乱说瞎打听，黎小莲决定让四眼当瞎子，就是不知道行动的规划和路线，心盲眼盲，按照电话里的指示亦步亦趋。

这段黎小莲的远程操控，让我想到了当年打DotA，队友太菜了，大神让他开了共享，一人控制两个英雄打团……太帅了。

4、大春之死。

这次是佛爷安排四眼当瞎子，四眼撬动了天桥的巨幅广告牌，然后就走了。

之后是佛爷操作，砸死了大春。

书中大春临死前的万分一秒，看到了佛爷，一瞬间想通了所有。

原来「那意外的关心不过是物伤其类，而他对这一点点温情的留恋却足以让同类对他痛下杀手」。

剧中砸死大春的广告牌是「创」。

书中是「热烈」，热烈庆祝申亚成功。

5、山西方言南方面。

方慧跟表姐说，我不是怕大鹏找到我，我是懒得捯饬。

这句话不太通顺。

小说里用的是「我懒得叨扯」，这就好理解多了。

剧版大鹏吐槽「南方的面就嗯啊的不好吃」。

小说里这段情节是「大鹏喝光了最后一口汤」，招呼李唐去找柳小美破案。

我是山东人，我挺爱吃长沙这边的现炒码粉面的。

6、戏腔。

大鹏在车站唱了几句大意是「你既淹通书史，可作诗以赏此柳枝乎？

」的戏腔，这是元曲《牡丹亭》里的《惊梦》。

书里没有。

后来被小春暗巷里抹脖子的那个醉鬼，是红中的小弟，目前这段书里也没有。

小弟的唱词「看前面黑洞洞定是那贼巢穴」，是《挑滑车》。

这段cue了郭京飞年初在CCTV1热播的《驻站》。

看到过一篇关于艺术生成绩与影视剧质量的文章，略有偏颇但深以为然，从文科生写的剧本，再到高考二三百分的制片、编剧、导演与演员，这种环境下，很难做出好剧，尤其是逻辑严谨质量高的剧！

回到本片，故弄玄虚，强行编剧，严重怀疑剧作者与剧组成员有没有过哪怕一点点的高中理科经历？

制造了多起意外事件，以制造高空坠物为常用手段，那么写剧演剧的人，是否知道，静止重物松动、下落、击中非固定纵向与维度平面的运动目标，而且是要害，其中涉及到立体解析、重力加速度、直线运动学等，技术难度有多高？

小偷家族的大脑是研究巡航导弹出身的吗？

巡航导弹打击移动目标也是顶尖科技类啊！

这种物理学上堪称空间站对接的科技难度，小偷公司玩的跟左手抓右手似的……哎呀我去，今天加更大结局，两三辆挥舞着大棒子的飞车党武装暴力抢劫警方押运，完全不解一群领了枪的帽子们领枪干嘛？

没脑子古偶剧拍多了还是写多了，武装抢劫警方押运，我还以为自己穿越了架空古偶，看到了一方豪强豢养的死士，现代小偷集团的小偷们都这么刚吗？

我建议，编剧努努力，写个第二季，下一部大胆点，写一写21世纪的国内，一群抡着大棒子的小偷们兵分两路，一路暴力劫法场，一路攻入监狱，成功解救小偷老板与智囊，然后搭上国际贩毒集团，车顶架机枪，高速不敢收费，城市开道，重载运输百吨海洛因的故事……这种局，爽不爽？

就问你爽不爽？

所谓道上规矩，不过是既得利益者对后来者的剥削和压榨手段罢了。

《黄雀》一开始的剧情中，广叔和一个叔父辈聊天，叔父辈说，现在年轻人不讲规矩啦，以前你定的规矩，想毕业，得去杜甫江阁广场上偷之前被偷过的人；想出道单飞，得来广记理发店成功偷走一样你的东西。

看这段的时候，我特么居然信了。

后面的事，追到14集的大伙儿应该也都知道了：1988年的扒手佛爷来到广记理发店成功偷了一把剃刀出去，广叔面带微笑说「送你了」。

当天晚上，佛爷贼致勃勃，满贼而归，结果广叔的人抓到佛爷之后，还是把他一根小指给噶了。

理由是：广叔没告诉你，做生意不能越界过线吗？

这里就能看出来，广叔所谓的规矩，是钓鱼，是帮助旗下艺人铲除竞业对手。

佛爷噶了一根小拇指，还能混成佛爷，一是他命硬，二是他技术真的强。

换个别人，谁被祸祸这么一下之后，还有心情继续在荔城扒手界混呢？

十六年后，猛龙过江的何小竹，也来到了广记理发店，技不如人，何小竹跪下来求广叔赏口饭吃。

广叔让他偷阿sir的对讲机……何小竹跑得快，没被抓，如果被抓了，就多了一个案底。

而且，如果何小竹敢把广叔供出来……雀仔他们就更多了一个把外乡三兄弟赶尽杀绝的理由。

此外，广叔手下还在自相残杀。

红中的地盘是荔城火车站周边的小胡同道子。

最近严打，收入不行，红中上公交车碰运气，也算踩过界了，直接被雀仔噶了右手食指……在噶手指这块，这伙贼还是有点规矩的：第一次越界被发现，揍。

参考大小春偷诺基亚7610那次，还有四眼（周政杰 饰）偷小吃摊那次。

第二次越界被发现，噶小拇指。

参考小春被噶和佛爷年轻的时候被噶。

内部人员明知道规矩还敢顶风作案，越界的，噶食指。

参考红中。

归根结底，噶来噶去，都是为了保障广叔他们这些干不动的老家伙的利益。

有点期待少壮派的雀仔把广叔背刺一下子。

人物逻辑的bug太多了，真的是首先最大的bug是这个佛爷的行动逻辑，如果说他是为了控制这个组织，他去杀了阿兰，这是可以理解的。

但是他后边去杀财神，去杀大春，最后还要杀医生，这个是没有办法理解的。

还有他自己通过性暴力去控制医生和阿兰这一点也非常奇怪。

总体而言，佛爷这个人的人设是一个大崩盘。

从他杀了这么一堆人来看，他应该是个心狠手辣的人，但是他杀人的逻辑却是没有的，对吧？

财神他是想逃跑。

阿兰是想要单干，可是最后想退休的人是佛爷，但是他却杀医生，这一点非常让人难以理解。

总体而言，佛爷这个人物有点与有点类似，这个编剧上一部戏对手里边那个鲶鱼。

都是一个集中了所有的恶的形象，但其实呢，真的没有必要。

这是编剧在偷懒。

一个坏人，但是不应该全都是坏的，他坏应该也坏的有逻辑。

这里面这个佛爷的这个形象，他的很多坏没有逻辑，甚至是互相违背的。

能看得出来编剧其实努力想理顺所有人物的行动逻辑。

这也就有了，每一级它的结构上是先播一段过去的事情，然后再回到现在的叙事上。

但是佛爷这个人呢，我们来看一看他是怎么回事，他年轻的时候你能看出来他非常享受偷窃成功的这种刺激感，但因此他丢掉了手指，于是他变成了后来嗯小心谨慎的这种行事原则，他的一个准则是安全第一。

但是你会发现，在佛爷的这个团伙被警察发现，之后佛爷的行动逻辑就崩坏了，他的行动已经不再追求安全，已经上升到杀人的层层次。

他杀的第1个人就是大春，仅仅是因为大春喜欢他老婆。

从这一点看，他好像是一个非常小心眼的男人。

如此极端如此。

偏激报复心如此强又和他小心谨慎安全第一的人设是相违背的，甚至说是相反的。

如果说他找医生入伙，是因为医生的策划能力，那么他自己独立去策划了，杀掉大春的这个行为，我觉得这两点也是相违背的。

而且一开始医生应该是不愿意入伙的，那么他为什么要拉一个能力强但是却不想入伙的人去做团伙里的大脑的这个形象呢？

这不是一个非常危险的行为吗？

那么医生不情愿的情况下，他能够为这个团伙提供多少脑力支持呢？

他如此需要在团伙里的这个权威感。

所以才被称为团伙的心脏。

为什么？

有一天晚上他跟随医生进入医生的家里，侵犯了医生。

医生为什么会因此屈服。

而不是反抗这和医生表现出来的性格特点是相违背的，比如说在她弟弟的事情上，那医生是对欺负他弟的人是以反抗的态度来处理的。

那么佛爷用这种性暴力的形式来想让医生屈服居然成功了，这是一个非常违反医生人设的事情，在我看来如果医生要参与这个团伙，一定是医生自愿的过程。

那这个参与的原因有很大一部分是源于她弟的医药费。

但是这个事情其实也和医生的价值观，我觉得是相违背的。

你可以从医生不断的去叠黑色的小星星能看出来医生并不认同团伙偷窃这种行为。

从侧面的印证的话，那就是大鹏有说过，凭借医生的技术，它完全可以在市医院就诊的，那么这种对医生工作能力的肯定我相信他本本分分做好医生的这个本职工作，它就能够逐渐获得不菲的收入，就像那个眼科医生一样。

那么如果有正当合法的途径来逐渐获得不错的收入，那么就难以去解释医生为什么一定要入伙。

如果是在佛爷的逼迫下入伙，那应该会起到相反的作用，因为医生是一个比较具有反抗意识的女性。

还有一个就是阿兰，因为编剧补充了一个关于他的背景故事，所以让阿兰的人设崩的比医生更明显。

阿兰的背景故事是被男人利用，或者说被男人物化，被男人辜负，从而被女生团体霸凌。

那么阿兰的选择是什么？

阿兰的选择是通过利用男人来报复男人。

从这里能够看出，阿兰他也是一个不会逆来顺受的人，它是会以一种反抗的方式来报复以往的创伤。

那么这个里面又有一个不合逻辑的地方，那就是佛爷去阿兰家里对，阿兰施加了性暴力，这个阿兰的反应居然是对着镜子觉得自己因为受伤而丑了。

这一点也非常不合理，和阿兰被女生团体霸凌之后的那个眼神相比的话，是截然相反的。

那更别提阿兰之后的态度应该就是顺从佛爷，把佛爷的话当做权威来看待。

所以从这个角度上来讲，阿兰的人设也是崩的，他崩的原因和医生崩的原因是一样的。

编剧想把阿兰和医生都塑造成那种有自己的主意不屈服的这种性格，但是编剧把阿兰和医生面对佛爷的这种性暴力之后选择屈服，这和阿兰与医生本身的人设是截然相反，是一个大崩。

还有就是阿兰和财神的关系，如果说过往的创伤经历带给阿兰的反应是利用男人报复男人，那么阿兰和财神的关系。

是比较难解释的，或者说作者缺少对他们关系的解释。

在阿兰过往的经历中可以看出来，男人把她当成了物品，于是她把男人当成物品玩弄男人，物化男人，报复男人。

在这种情况下，他居然可以和团伙中的一个男性成员财神发展出稳定的恋爱关系，这一点是和阿兰本身的成长经历相违背的。

如果说阿兰因为想要单干，被佛爷杀了，那么。

佛爷杀财神的原因是什么呢？

财神想要逃跑正常来说，佛爷是不能知道这件事情的。

那么佛爷是怎么知道才是想要逃跑的呢？

而且我觉得逃跑和单干是性质不一样的。

从这个角度上来讲，我觉得财神的逃跑和佛爷自己的退休是差不多的。

佛爷自己已经想退休了，那么他没有必要去杀一个想要逃跑的财神。

这一点也也是一个bug。

最后是四眼，如果说佛爷找四眼是为了背锅，那只能说明佛爷在找四眼的时候，已经意识到自己的团伙暴露了那以佛也安全第一的行为准则来说的话，那他的第一反应应该是终止行动，而不是找一个新的团队成员继续作案。

还有这个比较重要的配角李红旗这个角色。

他身上有一个非常大的矛盾点是他有很高的负债，这个负债大到他要辞职去赚钱。

但同时他的行为又是很矛盾的。

他没有辞职，选择继续去。

很负责任的做警察这份工作，而且是非常有热情的在做。

如果要给他这个行为找一个动机找一个支点的话。

只有可能是他对警察这个事业的热爱。

但是从他的行为来看，又不太是这样子，他说他来到历程是因为一个女人，可是从片子里来看，那个女人又不是花姐。

而且如果是为了这个所谓的女人，并不影响他辞职，因为他的负债是他迫切要解决的近在眼前的一个危机，它是如何能够忽视这样一个紧迫的危机而继续按部就班的去承担自己作为警察的责任，这一点是非常难以理解的，当一个人欠下大额的负债的时候，他是怎么可以如常的吃睡，继续日复一日的工作，这一点是非常矛盾的。

所以如果编剧要想李顺李红旗这个人物的行动逻辑，应该给他的行为找一个。

支点，这个支点不能仅仅是说他和花姐之间的感情。

甚至可以说他和花姐之间的感情也是有点奇怪的，在他已经有妻子的情况下是没有办法去加强他和花姐之间的感情。

最后聊一聊大鹏这个角色。

我一直以为大鹏和方慧之间是彼此深爱的关系。

但是直到故事的后段才发现，并不是这样子的。

甚至可以说方会可能都不怎么喜欢大鹏。

因为方慧在人身安全没有受到威胁的情况下。

10多年不和大鹏联系，所以是没有办法。

得出他们之间感情非常深的这个结论，如果没有办法，得出感情很深的结论，那么大鹏一直在追踪峰会，从大元追到了历程，追了10多年，他这个行为的逻辑就不存在。

大概就是以上这些吧。

还有一些比较零散的。

还没有写，比如说虎头蛇尾的小痦子，马明珠，能看出来编剧是想通过小痦子来讲传销这条线的，但是虎头蛇尾也没讲好，或者说是放了一个烟雾弹，用来迷惑观众方慧可能进入传销的陷阱，但是这一点看起来没有圆明白。

在小时候的印象里，那种南方比较大的火车站环境，跟剧里2004年的荔城站几乎一摸一样。

那时候还没有跟机场一样宽敞明亮的高铁站，也没有现在可以让大多数人不用再去火车站通宵排队购票的12306，只要准备乘坐火车出行，大家的精神都会高度紧绷起来，尤其是带着大量现金和贵重物品的旅客，但大部分人经过长时间的长途旅行，即便百密也难免一疏，所以对于小偷们来说，那个年代的火车站简直就是偷窃行业黄金时代的聚宝盆。

在一些流动人口较大的省会车站，不同的团伙甚至划分了势力范围，如果有谁“过界”了，还会引发肢体冲突。

小时候有次跟父母去南方某城市走亲戚，坐的还是那种可以开窗户的卧铺车，当火车即将经过某枢纽城市的时候，会有乘务员过来挨个提醒要把车窗都关上，等火车出站以后再打开。

到了要去的城市，一出火车站就看见很多人在围观两伙人打架，据那边报摊的摊主说，是因为其中一方的小偷多次越界，导致两个小偷团伙积怨最终大打出手，因为急着赶时间去亲戚家，也就没看后续了。

那场景给我当年幼小的心灵留下很深的印象，很小就明白这些人不好惹，如果去火车站要尽量躲着点。

所以本剧这种偏暗偏蓝的配色，很容易想起起当年印象中的对南方老火车站所见所闻的感受。

那时候车站广场除了小偷，还有各种各样诈骗敲诈勒索的套路。

剧里那个故意掉钱包的双人团伙的套路都快成了各地诈骗犯的教科书了，还有那个五块钱给打火机现场灌油的，也是经典的诈骗案例。

那时候甚至抢夺也是家常便饭，南方某省很多本地人外地人在路上都不敢随便接打电话，女士戴金耳环出门还会导致耳朵被扯破，甚至落下残疾。

各种各样的偷骗诈抢，几乎成了那个年代每个省会火车站的标配，那些人吃准了火车站流动量大，很多旅客没办法在火车站报警跟他们耗时间的心态，所以都肆无忌惮，如果受害者敢反抗，还会受到隐藏在旁边的同伙暴揍。

那时候反扒民警也很难，没有可以随身拍摄的执法记录仪，虽然他们都知道这些常年盘踞在车站和广场的小偷骗子，但每次抓住了以后，要么是因为案值太小够不上拘留，要么就是受害者着急乘车没法指认，还有万一小偷随手扔掉赃物，即便抓住了也不好惩处。

而且当年有些地方的铁路警察和站广场以外的地方警察之间的管辖区域分界线也被小偷骗子们摸得清清楚楚，一旦被发现立刻越界跑路，而警察越界执法还得走审批手续，等于是得驾好了大炮打蚊子，所以那时候的反扒，尤其是火车站的反扒，就是费力不讨好的工作。

如今我们买票可以12306，不用再去售票厅拥挤排队，去车站可以地铁直通，不用再经过铺满各种套路的站前广场，很多新修的高铁站也是宽敞明亮，里面到处都是监控探头，别说小偷小摸了，即便是捡到他人遗失的财物，如果没有及时上交都很快会被警察联系。

可以说，如今乘坐火车（动车）的环境跟二十多年前比有了翻天覆地般的变化，但那个乱糟糟的时代本不应该被遗忘，那些曾经像郭鹏飞李唐花姐等在反扒一线努力工作的警察们的努力更应该被铭记。

这个剧一共有二十四集，在第四集就把秦岚饰演的女反的身份展示出来了，后面的二十集里如果没有令人意外的反转的话，剧情可能会比较平淡，先给个四星看看再说吧==================================================================看到第十集更新一下剧情主线已经开枝散叶了，多线叙事每条线都不拉跨，节奏也没掉链。

尤其是黎小莲给丢钱母子看病误以为手机被偷的剧情，反转的挺好，如果能保持这个水准，开分怎么也能在7.5以上==================================================================看完全集再更新一下跟前二十集剧情相比，结局确实有点崩。

首先抢奖杯就有点荒诞，就算是大力神杯撑死了也就百八十万块钱，在房价开始起飞的2004年，连套市区的正经房子都换不下来，为这么点利益就拼命，至于吗？

如果换成一个价值连城的超级国宝文物，任何一方弄到手都可以后半辈子跟家人衣食无忧，这样会比较合理。

李唐开枪打黎小莲，本来以为要来个超级大反转，比如李唐是佛爷安排潜伏在公安内部的内应，在最关键时刻才会出手。

结果搞半天就是开枪打错了。。。

真有点无语，大陆警察在遇到非持枪犯罪嫌疑人的时候，即便是情况紧急必须开枪，第一枪也是要朝天警告的，警告无效才能射击疑犯的非致命部位。

李唐上来直接救给黎小莲一枪，是属于违规兼误判，现实里至少也得是停职或降职，如果造成嫌疑人（非杀人放火投毒等恶性案件在身的）死亡的，搞不好自己也得被判刑，至少警察生涯得到头了，李唐在大雨里开枪前没想过这点？

还不如把剧情安排成李唐无间道，等郭鹏飞醒来以后，黎小莲中枪受伤昏迷，佛爷消失，然后李唐告诉他，他和佛爷打斗其实只是药物造成的幻觉。

最后黎小莲在医院的剧情可以改成：李唐前脚刚走，香港医生后脚就进了黎小莲的病房，把打火机拿出来的时候，俩人相视一笑，然后黑屏剧终。

这样本剧至少能在8.5分以上。。。。。。

这几年，编剧王小枪风生水起。

他的国安剧《对手》，首次将镜头对准了“潜伏者”；《县委大院》让他摘得白玉兰最佳编剧（原创）奖。

查一下豆瓣，他的待播剧有五部之多。

这些剧里，我一直期待《黄雀》。

《黄雀》沿袭了《小大夫》《对手》的“铁三角”组合，编剧王小枪、导演卢伦常、总制片人张海东。

《黄雀》又是一个和“铁三角”过去不太一样的作品。

和王小枪过去写的剧本不太一样，和卢伦常过去拍过的剧也不太一样。

《黄雀》是一部反扒剧。

故事从反扒警察的视角展开，讲述了一群警察和三伙盗贼的故事。

《黄雀》的剧本，王小枪写得很恣意。

张海东说，“我能拿到小枪的剧本去拍戏，已经比很多人幸运了。

”《黄雀》的故事从1994年讲到2004年，主脉络在2004年，每一集的片头，都会闪回到上世纪90年代。

2004年时间线，是郭鹏飞（郭京飞饰）中年迟暮的自我救赎；1994年时间线，郭鹏飞初生牛犊一般浑身是胆。

不同的年代，有着不同的面貌。

目前《黄雀》正在后期制作中，前不久，笔者提前观看了部分内容。

这是一部很难用言语定义的作品。

它与市面上现有的刑侦剧略有不同，与传统认知中的公安干警也有差异。

它有偷窃奇观，有诡谲梦幻，也有幽默戏谑。

人人有自己的执念，处处见生活的苦涩。

揣着疑惑，我和张海东聊了聊。

下文，是《黄雀》总制片人张海东的讲述。

最大的“贼”是时间《黄雀》的故事，是2021年定下来的。

如今的市场，大家都想做出稀缺性，都在努力寻找比较独特的题材去展示。

和编剧王小枪老师、卢伦常导演合作完《对手》后，我们就想下一部开发一个什么样的项目，既能延续之前那种独特的题材展现，又能让观众有新鲜感。

聊着聊着，《黄雀》出来了。

《黄雀》是刑侦剧，但又有别于传统的刑侦题材。

它讲的是一群反扒干警和盗贼团伙间的较量。

反扒题材近几年国产剧没怎么拍过，甚至很多年轻的观众都不清楚反扒干警的作用。

现在小偷少见，反倒是电信诈骗很猖獗。

《警察与小偷》反扒故事有着先天的冲突性，陈佩斯和朱时茂演过一个小品《警察与小偷》，三十多年过去仍然很经典。

《黄雀》从题材上是新鲜的，不会让观众有审美疲劳。

从内核上是普世的，我们不只想拍警与贼斗智斗勇的奇观，更想展现一种盗贼众生相，展现这群贼的前世今生，展现偷盗背后的社会变迁、人性选择和命运使然。

内核比外壳更引人入胜。

我们希望挖掘出一些人性上深刻的东西。

最大的“贼”是时间。

时间不知不觉间偷走了你人生中很多宝贵的东西，可能在当下你感觉不到，你紧紧抓住的是彼时认为最珍贵的东西。

当你回过头去看，才发现你紧握的那些东西，远不如昔日不起眼的、流失的东西来得重要。

《黄雀》是什么意思？

可能很多人会脱口而出，“螳螂捕蝉，黄雀在后”。

我觉得这个名字就很容易叫得响，能给人无限遐想。

无论螳螂多狡猾，黄雀总能在后面致命一击。

它也突出了我们公安干警的智慧和勇敢，无论盗贼的手段何等巧妙，总会有更智慧的人抓捕、审判你。

古义上，黄雀也有通达的寓意。

24集，拍满150天《黄雀》一共24集，AB组加一块拍了150天。

拍这么久主要有两个原因。

首先就是拍摄上困难。

《黄雀》有两个故事节点，主脉络在2004年，距今已经有二十年了。

你要展现二十年前的风土人情、市容市貌，美术摄影上就要下很大功夫。

再加上我们是实景拍摄，故事主要发生在火车站站前广场和站内，具有那个年代气质的火车站，正常运营且符合拍摄条件的少之又少。

美术组千辛万苦，终于在长沙找到了。

它保持了二十年前的风貌，肉眼可见的年代感。

它又正在运营，有自己的生气和活络。

我们的导演非常满意。

除了火车站，还要还原那个年代的着装、物件，甚至连打招呼的方式都要注意。

但你不可能真的拦停火车，让乘客换乘其他交通方式。

我们仿照着二十年前的样式，买了节一模一样的火车。

顺着这节火车，美术组又做了四节车厢。

也有人劝我，搭一节车厢，剩下的用特效做更划算。

但搭出来的景和真实的火车质感确实不一样，实拍的纵深感特效也传达不出来。

可能透过荧屏没那么大差别，但为了让演员可以全身心地沉浸进去，我们做了最大的努力。

第二，主创团队有着强烈的艺术追求。

小枪老师的每一个剧本都在进步，在他的赛道，他是没有竞品的。

别人刚想模仿了，他又转换到别的题材了，但他始终在挑战自我的天花板。

你要是看过剧本就知道，故事的场景非常飞。

一会在东北，一会在南方，一会又到了太原的大院。

小枪老师的剧本已经写得很潇洒了，导演二度创作时又赋予了更多艺术价值。

卢伦常导演是香港大学历史系毕业的，但我认为她有很强的理科思维。

她也说，每一部作品都希望比上一部更进步一点。

导演很像新生代网剧导演，对一切科技、时尚产物充满了兴趣；但她又比新生代导演多了实践技巧。

第一集有场飞车戏，我们拍了整整一天。

导演待在镜头前，一整天就拍那场戏。

说实话，那场戏对整部剧有什么决定性作用吗？

可能没有。

但只要她愿意创新，我愿意给导演这个时间，哪怕牺牲一些进度。

《黄雀》又是老熟人合作。

不只是导演、编剧，包括摄影指导和美术指导，也都是老朋友了，节省了很多磨合时间。

但从另一个层面来说，编剧、导演、其他主创团队会为了创作有各自的坚持，作为总制片人，需要协调取舍的事项有增无减。

我的任务就是给创作者提供创新的环境，合理的都能满足。

郭鹏飞是照着郭京飞写的除了秦岚老师，其他演员都不是第一次合作了。

我们公司做项目的特点，就是挑选演员时坚持选契合度高的。

甚至剧本创作的过程中，就把演员选定了。

比如郭鹏飞，就是照着郭京飞的人物素描写的。

小枪老师和郭京飞私交很好，所以这次角色也不叫李唐了，直接就起名郭鹏飞。

我们管他叫“大鹏”。

《黄雀》演员的敲定很顺利。

一来是角色很吸引演员，二来他们也愿意用自己多年的功力尽可能诠释人物。

包括京飞这次也有了很大的突破。

京飞这次演的又是个“窝囊废”。

事业无成，感情也不顺。

但他有一颗正直的心。

他不是顺撇的、传统的，他有自己不如意的一面，也积极面对生活。

京飞为角色注入了很多幽默的属性。

正因为熟悉，所以现场氛围很欢快。

很多有趣的设计，都是现场碰撞出来的。

有时候这边你刚做了个动作，那边直接一个眼神跟上，人物顿时活起来了。

京飞是个开心果，在现场总讲段子。

秦岚老师也很活泼，大家合作非常融洽。

祖峰老师这次演了个和过往不太一样的角色，上来就给了观众很大的惊喜；李唐（陈靖可 饰）这个角色和年轻时候的郭鹏飞有点像，初出茅庐、一身是胆；花姐（郭柯宇 饰）听名字像大姐大，其实是个英姿飒爽的女警察；还有王浩信，这次演了个贯穿主线的坏蛋，他的一些行为估计不少人会看得咬牙切齿。

我们这部剧里，还有很多老戏骨加盟，他们看完剧本后二话没说就同意了。

《黄雀》的创作离不开爱奇艺的鼎力支持。

爱奇艺是真正懂戏剧创作的，平台对市场和普通观众的观察比我们更敏锐，会针对性提出一些意见，让剧本更面向市场，走近普通观众。

《黄雀》准备拍五季，第二季回太原。

小枪老师是山西人，对太原很熟悉。

原本的计划是，广州开篇，太原是第二季，第三季是哈尔滨，再去四川，最后结局回归中原。

《黄雀》的故事是沿着列车前行的，每个地方的风土人情完全不同，换个地域就相当于换了另外一套故事，甚至可以和当地的文旅结合。

【文/马二】

郭京飞演警察不如秦昊和张译带劲；郭柯宇就是个家庭妇女的形象，没看出一点队长的潜质；秦岚、姜大卫、祖峰、张皓然、哑巴三人组都不错，马吟吟的表演很惊艳，死了真可惜（相信会直接影响第二季的收视率）。

剧情方面导演每集开场都时空切换，看似高级，实际上增加了看剧的难度，挺鸡肋的；好几伙小偷，脸谱化严重，一波未平一波又起，根本衔接不上……这方面应该学学同题材的《南来北往》，至少故事讲得更好看一些。

花姐是《黄雀》中的圣母角色。

是圣母，不戴表。

如果仔细梳理花姐的故事线，你会发现，毛爷爷给吴玉章六十大寿写的祝贺词，在花姐身上有着很直观地体现。

一个人做点好事并不难，难的是一辈子做好事，不做坏事，一贯地有益于广大群众，一贯地有益于青年，一贯地有益于革命，艰苦奋斗几十年如一日，这才是最难最难的啊！

我们的吴玉章老同志就是这样一个几十年如一日的人。

他今年六十岁了，他从同盟会到今天，干了四十年革命，中间颠沛流离，艰苦饱尝，始终不变，这是很不容易的啊！

1、李红旗是北方人，为了一个女人，一张火车票，来到荔城，扎根荔城。

这个女人，剧版明确说了就是花姐。

这次奔现，发生在1988年之前。

1989年，李红旗想提分手，花姐爽快应允。

李红旗的理由：不是你的问题，也不是你离没离过婚的问题……是我的问题，我可能不想那么努力，不想上夜大，我也不知道以后要不要回老家，包括性格……

喜欢找借口的小朋友都知道，前面的不重要，「包括性格」可能才是真实原因。

后来，李红旗嫁给了一个厂二代，厂二代贷款创业，暴雷以后找地方躲起来了。

李红旗作为担保人，承担了所有。

李红旗怎么爱上花姐的，李红旗背叛花姐之后花姐的淡定，能看出花姐是个「以德报怨」的人。

花姐的前夫大概也不是坏人，离婚的理由应该和李红旗的分手理由一样——我不能接受你的爱毫无保留地倾斜给任何人，唯独让你的爱人承担一切。

花姐夫（梁建业）：我能接受！

2、决定收养李晓丽。

1994年花姐抓了一对情侣贼，女贼被抓，男贼就女贼女儿丢到花姐家门口了。

还留了字条，让花姐看着办。

花姐收养了李晓丽，甚至都没有办领养手续，硬养。

花姐1995年的夏天即将临盆，这时候李晓丽到家一年了。

如果不考虑剧组妆造上的bug，那么，收养李晓丽的时候应该是1994年春夏之交，花姐躺地上乘凉是1995年刚入盛夏，这才符合「满一年了」台词。

也就是说，花姐收养李晓丽的时候，已经再跟花姐夫备孕了。

李晓丽到家的时候，要么花姐正新婚燕尔，要么花姐花姐夫在筹备领证，这时候能收养小白眼狼，花姐圣母，花姐夫也挺伟大的。

3、对小白眼狼的不离不弃。

这段看得生气，不多说了，剧里展现得很好。

希望梁建业创业成功，财富自由。

4、其他。

反扒大队的兄弟们，包括厨子，都服花姐。

李红旗称病告老还乡，花姐不给批，但是给红花油。

对郭鹏飞，花姐能支持的也都支持。

对梁建业，你创业屡败屡战，我不鼓励不反对不参与。

最后一幕镜头，花姐要离家两三天，去郑州转车再去哪，其实是给李红旗老家送骨灰。

这事儿，本来应该是李红旗老婆做的，但那个厂二代，还在躲债，不肯出来。

花姐这样的人，我不能理解，但我敬重。

她有资格对任何人说这句话——殴打儿童的不是好人，包括亲生父母。

《黄雀》第一季开篇便展现出一部神作的潜质。

剧集巧妙融入诸多历史特色元素，通过叙事镜头，80、90年代与2000年后之间灵活切换。

这种多时空交叉叙事的方式，不仅没有让观众感到混乱，反而增强了故事的层次感与紧张感。

在拍摄和剪辑方面，镜头语言流畅，转场自然，对节奏的把控堪称一绝，极大地提升了观众的追剧体验。

剧中人物关系错综复杂却又环环相扣，每一次反转都合乎逻辑，推动剧情紧凑发展。

角色的塑造鲜活立体，无论是主角的坚定，还是配角的狡黠，都被演员们诠释得入木三分，诸多情节令人感动不已，引发观众强烈的情感共鸣。

然而，在最后四集中，剧情出现了一些瑕疵。

奖杯的设定略显生硬，最后一集为第二季埋下的伏笔，产生跳脱感。

尽管如此，剧集对人物关系的深度刻画，以及对各方势力博弈的精彩描绘，依然展现出创作者深厚的功力。

总体而言，《黄雀》第一季虽有不足，但亮点突出，不失为一部值得一看的反扒剧。