宿醉

没想到好久没写长篇大论了，最近的一篇影评居然贡献给了这部电影，看来还是持反对观点更容易激励人进行输出。

之所以知道这部电影是因为有人发贴觉得这部电影分低了，大概这意思吧，所以我标记了想看并且对它持非常期待的态度，当然如此期待下看完电影结果无法理解电影里的爽点剧情，我必然是不会给高分的。

通过三个男人海报，可以看出这是一部男性主导的电影，他不光如此，他里面的观念和想法完全就是彻彻底底的男性思维，很多地方我都实在是无法get甚至反感，打了很多字后来我又都给删掉了，懒得说了，评论区性别区分下的分数两极分化已经很明显了，我觉得对于这部电影你是什么观点，就取决于你是个什么样的人。

早先电影就有这个毛病，暗戳戳的歧视女性，不是疯狂嫉妒其他女人就是疯婆子，要不胸大无脑，或者从事其他服务的美女，反观男性呢，咋疯狂乱搞他也是别人崇拜的主角，没有人会批评他，反而会说哦他好勇敢，终于摆脱那个控制他的女人了！

从此他就自由了！

区别不要太明显哦～

几年前看过这部电影，当时就笑到打跌，现在重看，还是魅力不减当年。

不但剧情全程高能，它的构图，剪辑，音乐实在是经典，简直搞笑到了骨子里。

床垫的伏笔和roof的谐音，让观众提前绝对猜不到，可是又合情合理，可见编剧技巧高超。

老虎一出场，他们度过了多么疯狂的一夜，观众立刻就能感受到了。

而且，这只猛兽还因此造成了好几个不得了的笑点，尿尿一场、喂肉一场、为它唱吹眠曲一场、电梯里一场，路上一场以及监控录像里不可描述的画面。

百兽之王的出场真是不让人失望。

印象深刻的一个构图，他们抱着娃在电梯里，对醒来时看到的一切疯狂景象充满疑惑，斯图正在歇斯底里，另外两个人没精打采地连话也不想说。

从形式和内容上来讲，这本应该是一个狭窄压抑令人烦躁的镜头，但是艾伦抱着娃往左边一倾斜，构图的平衡被打破，画面一下就变得搞笑了起来。

剪辑的速度也是笑点的来源之一。

他们以为后备箱里是道格，兴冲冲地打开以后，直接切了一个狂奔的裸男的镜头。

第三个镜头才把打开的后备箱，被打得倒在地上的三人和那个狂奔的裸男联系在了一起。

刚刚截图的时候又笑了一遍，虽然知道会发生什么，可这三个镜头摆在一起，怎么能不笑呢。

在故事的各个发展阶段，出现了很多配乐，开头那个who let the dogs out，还有斯图为老虎改编的吹眠曲，加强了镜头和剪辑的喜感。

台词方面，艾伦话最多，而且脑回路惊人，贡献了全篇最多的段子。

在二战和祖父去世之间，谁知道他后面还有一个滑雪事故，很自然地扭转了那场戏沮丧不安的氛围。

全篇的笑点极为密集，还有演员的表演都非常精彩。

整部电影不但制作手法好，更重要的是形式和主题的配合相得益彰，营造出总体大于部分的效果。

作为一部喜剧片，还算合格，有点悬念，有点粗口，有点热闹，现在对好莱坞编剧的智商要求不能过高，做到这个水平已经很不错了。

久仰大名，痞子无间道也致敬了这部电影，所以终于看了。

开头是婚礼现场的画面加上新娘不断打电话的声音。

然后倒叙到两天前，这帮男人最后的单身派对。

四个男的凑到一起就跟马戏团一样的，不过我蛮喜欢他们的放荡不羁爱自由。

最烦的就是医生，担心这担心那，不能完全享受快乐。

现实世界我是这样的类似悬崖勒马的角色，但在电影里我更喜欢老师那种痞子角色。

4200一晚？？？

币种是人民币我都不敢住。

Who let the dogs out好可爱最后他们翻出照片来看，大家瞪大眼睛说Classic!!好可爱Btw，新娘的弟弟书呆子，gay gay的，也很可爱，不过在电影里他的性取向看起来时而gay时而不

这么差的电影，评分这么高害我的期待值飚的贼高，这部片子老实说连美国派7都不如，没什么看点，我真想问一下那些打高分的或者高论的哪里逗乐你了？

本来想评 还行 的，因为这片子我到底还是看完了，宿醉在拉斯维加斯我以为会是多疯狂，看来却是如此一般，本来要是直叙倒还好，偏偏是回忆，我真晕了，就只有几张照片，就让评高分的们YY到高潮了，我不得不说 i 服了 u！

我敢打赌，hangover是2009年最好的一部喜剧片（如果你把暮光之城：新月也归到喜剧片的类型就另当别论），尽管2009年才过去了2/3，因为很久没看到那么花心思创作的喜剧。

片中照样是充满了低俗的笑话，搞笑的情节以及犯贱的对白，但与其他廉价喜剧片有着本质上区别的是，hangover有着一条很清晰的故事线，而且在一些细节的设计上也花了功夫，举个例子，贱男们上酒店的天台时，alan在打开天台的门之后，总是拿件物体顶一下门，这就说明了那扇门是只可从里面向外开而不能从外面往里面开（这样设计应该是出于防盗），这就把全剧关键的一点在逻辑上说得比较圆满了。

一方面连续的发放笑弹，一方面又不忘在犯贱的同时去试图窥探人性，难怪在北美暑期的票房会一路飘红。

这年头，喜剧片是越来越多，越出越滥，好的喜剧片却是买少见少。

因为大家都认为，喜剧片就是搞笑，搞笑不是很easy吗？

于是，例如什么“十全九美”、“大内密探”、“举起手来”之类的搞笑片就陆陆续续的推出来。

但“笑果”如何？

反正我是一点都不喜欢。

我觉得，电影的片中之中，喜剧片是最难拍的，喜剧的剧本是最难写的。

因为你要有“桥”，你要有“料”，你要有“脑”，不是你哈哈哈对天大笑三声就能成的，笑料是要靠你耗尽脑汁“煲”出来的。

但这年头，有多少人有这样的才华呢？

或者肯花心思花精力去设计精彩的桥段呢？

没有，取而代之的只是些靠夸张的肢体动作、靠网上流转了N久的旧笑话、靠只有说的人才觉得自己搞笑的对白撑场的所谓的“喜剧”。

所以，我觉得拍喜剧的人是最悲哀的，一方面带给别人欢笑，另一方面却把痛苦留给自己。

例如卓别林，看过他的一些生平介绍，他私底下其实不善言笑，一方面和他的成长以及政治上的立场有关，另一方面也是他自己对艺术的执着做成的。

另一个更明显的例子就是周星驰了，近几年一直被传媒打上“孤僻”的标签。

幕前的笑匠，幕后却给人不近人情的印象。

但我却很能理解周星驰，不疯魔不成活，谁能理解他心中的压力呢？

喜剧要用心才能制造笑果，难怪他头发都白了不少。

最后说一句，支持一下那些如hangover这样导演和编剧花了心思创作的喜剧，我知道，我的快乐是建立在你们的痛苦之上。

托德费尔普斯编剧的首部电影《哈啦上路》学得就是《美国派》系列的屎尿屁的校园喜剧，不过学得还算是成功，当时看那片的VCD时的确笑翻了。

《美国派》系列的成功的确带动了一大批类似的恶俗喜剧，本人并没有对此类喜剧片有偏见，不过常常以这种恶心当笑料的手段，使多了也不让人觉得好笑了。

《宿醉》是托德自个执导的电影，基本上还是遵循了他以往的风格，公路片＋屎尿屁，个人风格基本上很难轻易改变的。

不过这片还是与以往同类型片还是有所不同的，托德在结构上作了大变动，没有直叙，而是回过来找答案，匪夷所思的第二天场景极度勾起了观众的兴趣，这种悬疑的处理手法，倒是让这部喜剧片大有不同。

由于采用了不同结构讲故事，所以托德在屎尿屁的笑料上还是减裁了许多，最终以往引人暴笑的桥段倒并不是那么多了。

当然或许不再以恶心当笑料，影片在结构上巧妙的处理，《宿醉》入了更多观众的法眼，甚至受到专业人士的好评，但是于我而言故事固然讲得不错，可是却没有太让人发笑，作为喜剧片似乎有些遗憾。

有一天早晨，你醒来后发现自己变成了一只甲虫。

不是，没有变成甲虫。

只是，你和你的几个朋友，像甲虫一样蜷在一个绝对奢华但也绝对狼藉的房间里，有多狼藉呢：身边居然有只鸡，是真正的鸡，当然，也许曾经也有过那种鸡，有狼藉的TT为证；那也罢了，恐怖的是，洗手间里还有只老虎，真正的庞然大物，衣橱里竟然还有个不知道从哪儿冒出来的婴儿，更恐怖的是，自己的敞篷奔驰，不知道为什么，凭空变成了一辆警车；还有还有，那个此前一天跟你们在一起HIGH、此后一天有姑娘等着要跟他结婚的朋友，此刻竟然不知所踪了。

而你们，完全不知道，曾经发生过些什么。

而你们，必须得知道，已经发生过了什么。

这个就是，电影《宿醉》一开场抛给所有观影者的，疯狂的问题。

然后就是，匪夷所思得超乎你的想象无厘头得让人笑喷大牙的，解谜过程。

最后，《宿醉》给男观影者提出的问题也许是，当你弥留之际，回首往事时，会不会觉得，今生到底没能这样的“宿醉”过一回，多少有那么些遗憾？

都说，平平淡淡从从容容才是真，可是，没有不平淡过不从容过来作参照的话，何来所谓平淡所谓从容？

给女观影者提出的问题则是，你身边那个所谓要执你之手与你偕老的人，有没有过或者会不会有，这样的一回“宿醉”？

而竟然有过或者终究会有，你是否还能相信，类似电影里最终如期赶赴婚礼的新郎对新娘所说的，那种海誓山盟？

一，你常喝酒但总喝不醉，你看着别人东倒西歪语无伦次自己一个劲儿灌自己可还是习惯性的把快要上头的酒从胃里抠出来，就为了能竖着走回家，因为你不懂得let go，这其实是一种强迫症。

二，你已经结婚，你有几个没有结婚的死党，结婚之前你们天天混在一块儿，结婚以后你们见面的频率是一到两年一次，就因为你老婆不喜欢他们。

三，你还没结婚，你有几个已经结婚的哥们儿，结婚之前你们天天混在一块儿，结婚以后你就再也见不到他们了，就因为他们的老婆不喜欢你。

四，已经结婚，但没有过单身派对的已婚男人。

五，还没结婚，但永远不可能有单身排队的未婚男人，因为你将来的老婆不可能点头答应这么一个混帐要求。

六，你已经三十几岁但还象个二十出头的小男生一样过日子，不修边幅地干着低收入的工作，听周杰伦的音乐，喜欢哈里波特也找不到女朋友，你生活的唯一亮点是你妹妹派你象卧底一样跟你妹夫出去混一晚上，你向你妹夫发誓不会把发生的一切告诉你妹妹，因为这么一个晚上的放纵对你来说百年难遇。

七，你的老婆要求你每隔15分钟打她电话告诉她你的行踪，就算你去撒泡尿，她也要求你把厕所马桶的牌子告诉她并第二天亲自跑去核查。

就算这样，你还是不敢离开她，因为你不知道，除了她这世界上谁还会收容你这个长相丑陋又缺少幽默感的老男人。

对你来说，安全的波澜不惊的活着比什么都重要。

八，你很穷，你从没去过赌场，你喜欢“雨人”和“赌城风云”，你有着普通人的智商但希望有一个算牌象算十以内加减乘除一样毫不费力的智障弟弟。

九，你喜欢杰克拉莫塔和麦克泰森多过阿里和霍利菲尔德。

十，你对美式喜剧早已失望透顶。

我相信这是一部能够引发男人无数回忆，并能引起女人无限鄙夷的影片。

哪个男人没有过喝断片儿完全失态的时候，哪个女人没有过伺侯烂醉如泥不醒人世的臭男人的时候？

作为男人，我必须得坦诚自己曾经的宿醉经历，就像小时候把烟卷拆开将烟丝塞进口袋里以期让自己身上充满男人味儿那样。

差不多就是去年的这个时候，我被唯一一个同在北京的高中好友L约去喝酒，理由颇为悲情，他要宣布自己将永远离开北京的决定。

在这个告别的聚会上，我们先在饭店里喝白的，又跑到KTV里喝啤的和洋的（千万不要问我喝了多少，我要是知道就不会喝成那德行了）。

我仅存的记忆停留在我和L各拿起一大杯伏特加，一饮而尽之后的老泪纵横——然后，我再睁眼，即被身旁半裸着的L吓了一大跳。

据说在我断片儿的那段时间里，我和L之间做出了很多让人感叹兄弟情深，却又令人尴尬不已的事情（别问我具体是什么事儿，反正我不相信“据说”，你敢信吗）。

不过让我觉得最哭笑不得的事情是，没过两个月，我和L又坐在他在北京的出租房里畅饮一番，那夜的宿醉完全是被蒙蔽了的情到深时酒更浓。

我得承认，我是爱喝酒的。

这倒不像是一班朋友相互吹嘘时说的那样，真的因为是个作家所以要有斗酒诗三百的气度，而是喜欢酒劲儿扬起时那种迷离于超我甚至是自我之外回复本我的一种状态。

就像我和L之间一样，我们的相处原则似乎是永远地相互损骂，若是谁要抒个小情肯定会被铬上个叽叽歪歪如同娘们儿的骂名。

可是酒过三巡后的我们却都动了情，十几年的手足之谊完全被激发了出来，能够尽情的像个娘们儿那样抒回情了。

我决不认为自己是在给嗜酒的爷们儿们找理由，甚至我建议所有的女同胞们应该在嫁某男之前一定要把他灌醉一回，得好好看看你未来要托许的那个人骨子里到底是个什么东西。

多醉肯定不是一件好事，但是多醉在某种意义上却是一种勇气，一种勇于面对自我还原本我的勇气，一种敢于将真相表露在他人和社会面前的勇气。

只不过，《宿醉》中的几个哥们儿在那个单身派对上所表现出的勇气，有点过了头儿了。

在这场宿醉的经历中，在菲尔、西德和阿兰寻找道格的过程中，他们回望失忆的那晚，猛然发现了一个自己浑然不知的自我。

阿兰应该是在这个过程中发现最少惊喜的一个人，因为他本身就是一个比较敢于表现本我，让人觉得神经有些不太正常的痴人。

当然，也理应是他，错将春药下到了哥们儿的酒里，激发出每个人的肾上腺，彻底地将内心中那个封闭已久的本我释放了出来。

而菲尔则是一个典型的完全社会化了的人，他以社会道德训条、社会禁戒所构成的超我来完全的掌控自我，又以自我来平衡甚至是封锁住本我中最为原始的冲动和欲望。

所以尽管哥们儿们多次指责菲尔的未婚妻，可他一直以一个好男人的假象来欺骗自己，自我麻醉式的要承担一个忠贞的角色——尽管他的未婚妻曾经背叛过他，他也要“宁可天下人负我不可我负天下人”一般维护住超我中那个占据着道德至高点的形象。

直到宿醉的那个夜晚，菲尔和一个妓女举行了婚礼，并将自己祖传的本打算献给未婚妻的戒指送给了妓女，菲尔终于从超我的梦境中醒来，挣脱掉了他一直竭尽所能想要保护住的道德假象，恢复了自我的本来面目，和未婚妻宣告了分手。

宿醉的那晚，似乎就是一个梦境，完全存在于潜意识当中的梦境。

他们几个人一起给菲尔举办了一场婚礼，一起偷了拳王泰森家的一只老虎，一起偷了一辆警车，一起绑架了一个黑帮老大……这些夸张到极不真实地步的事情，是他们清醒之后，回归到现实中的那个自我时无法想象的。

在这里，你很难辨析宿醉时的自我和常态时的自我哪一个更为贴近最为真实的自我形象，两种自我的表现构成了互为倒影的关系，且能够起到一些相互激励的作用。

就像道格经历了那晚的疯狂之后，让他更加确定了对自己未婚妻的爱一样。

我有一个已婚的男友，他几乎至少每个月都要去找一次小姐，他给大家也是给自己的一个理由是，这样的经历会让他再次回到老婆身边时背负着一种负罪感，也会让他（通过对比）更能了解对老婆的爱有多重。

当然我们会在道德层面上狠批我这个哥们儿，骂他行禽兽之事还非得装成个人，但他找小姐的事件就如同宿醉一般，通过对超我和自我的麻醉来释放本我，再通过本我来反省和加强超我与自我。

《宿醉》本身其实也许只是一部荒诞之极的喜剧，用精神分析的一套东西来解释可能确实比较扯淡。

但是，就像男人们回忆（被别人告之）自己宿醉过后的事情时的各种自嘲一样，后怕甚至是恐惧也会伴生而来。

如同很多电影或电视剧中所描述的那样，一个男人醒来发现自己和一个女人躺在一张床上，男人们说得第一句话，都会是有些惊慌甚至惊恐问：“我昨天做了什么？！

”当一个人猛然间发现自己有那么一段时间中是依靠着潜意识中的本我行事时，的确会惊诧不已，当然更需要一些反省与反思。

毕竟，那个基本上被社会化意识所操控的超我，与那个被欲望体所掌控的本我，可能都不是那个真正的你。