自己的葬礼

类似于大多数经典影片中所触及到的心灵救赎的题材，镜头感极强的心理描写配合大量蒙太奇技术的运用，本片已属此类型电影中的上佳之作。

而那些令人难以自持的黑色幽默的桥段更是让人欲哭无泪。

我们能看到的只是一段感情而已，这段感情已经坚实到令一个曾经健谈、帅气的男人---四十年如一日，会将自己囚禁在昏暗的小屋中，以此来减轻他内心的负疚感的地步了。

爱神又一次无情地扯碎了两个人的梦想，将其中一个的遗体埋葬，将另一个的灵魂埋葬。

老家伙菲利克斯没有朋友，没有邻居，没有子女，只有骡子格蕾丝和偶尔来恶作剧的邻家小孩。

这形如枯槁的“疯老头”，顽固地秉持着自己的“信仰”那压抑到在内心嗅不到一丝生气的情感以及怪诞到难以理解得行为模式。

他时常宿醉在自己的世界中：摇曳的烛光、一根烟燃起升腾起的淡紫色雾霭以及泛黄却依然美丽动人的少女的照片，他怅惘、遐想，矜持着将自己封闭，那白衣妇人时常让他从梦中惊醒，甚至恐惧到要和骡子格蕾丝同屋而眠。

就算如此，他还是不肯忏悔，还是不肯笃信宗教或是乞求宽恕。

一个是没有生意的殡仪馆---只有老板奎恩和店员巴迪，另一个是想活着的时候就参加自己葬礼的“疯老头”，他们默契地接洽了。

老头的要求貌似很简单：一场葬礼；自己活着时便能参加的葬礼---不需要鲜花，不需要上好的棺材，甚至掘出的墓穴。

执拗的老头需要的仅仅是一场类似于派对的葬礼：香槟、音乐、歌舞升平，一切与死亡格格不入的活动都可以在那儿展开，所有保留着的矜持都可以尽情地宣泄。

及时行乐在别人的葬礼上？

的确。

大家没有听错。

老家伙菲利克斯说话的语气平稳，语速缓慢，荒诞的要求背后却是坚毅的目光---他是认真的。

店员巴迪强烈反对那么做，从道义上讲，他认为这样是荒唐的；然而老板奎恩对这桩趣味性极强的生意倒是毫不感冒，关键的理由竟然也荒谬无比：这个镇上已经好几个月不死人了，这样下去他的殡仪馆也会濒临倒闭。

三个志同道合的朋友就这样走到了一起。

拍海报、理发、做衣服：换了身行头的菲利克斯精神矍铄，容光焕发，与形单影支的疯老头彻底说了“拜拜”。

然而这是他的本意么？

用无理取闹的方式挥霍自己仅存的一点残阳岁月？

还是耗尽拿绳子捆成一堆的积蓄来愚弄一下大众？

他所向往的葬礼像一场谜题竞赛，无端揣测的人大有人在，却无人知晓答案，疯老头自己更是不愿提前揭晓这个答案，抑或是他自己都不知道最终会成为什么答案。

影片高潮部分，他混沌不堪的内心世界突然如一池澄澈的湖水般清晰可见：他要安葬自己的灵魂。

准确来说，是将埋藏在心中最柔软部分的秘密曝露出来，从而洗涤自己的灵魂，彻头彻尾地对自己进行一场灵魂救赎。

然而，为灵魂做清洗是需要拨开层层旧伤疤的，那曾经痛彻心扉的过往像一幕幕杯具一般从他的口中娓娓道来，听得人心中无不阵阵绞痛。

台下，那些曾经鄙夷、揶揄、蔑视的表情变得动容起来，众人凝神关注的目光交织在了一起，气氛极端的温馨、融洽。

灵魂被安葬完毕了？

不。

他只是把它从内心最深处掘了出来。

尽管尘封许久，模糊不堪的记忆破碎地根本无法将完好的灵魂拼凑在一起，但却依旧纯真，毫无瑕疵。

坚忍的男人为了40年前的一个错误，压抑着自己的灵魂，摒弃一切美好，扯碎所有梦想。

在灵魂深处的墓志铭处，明白清晰地写着他的生卒日期在玛蒂的姐姐不幸身亡的那一天，菲利克斯的心就已经死了——他人生的唯一期冀就是与她共度迷津，尽管道德的底线早已被触及到了无法退避的边缘，但炽热的情愫像那堆燃着了的“噼噼啪啪”作响的房子一样，彻底地迷乱了他的意志，磨平了他的斗志，把他灵魂的尸体一阵胡乱地蹂躏，然后才将四散的躯壳、肤发、白骨一股脑扔进了记忆的最边缘。

灰常经典的影片尾声，装着菲利克斯遗体的棺木被缓缓放进了墓穴，众人的表情却超乎寻常的平静。

真正下葬的仿佛是一个三段灵魂混合体：曾经的英俊青年菲利克斯。

布什、冷漠而桀骜不驯的疯老头菲利克斯。

布什以及高潮部分因独白而数次哽咽不语却最终彻底释怀了的菲利克斯。

布什。

它们先后被埋葬，又几经波折被掘了出来，终于，尘埃落定的时刻，随它们的主人老菲利克斯一起复归于了出身以前的虚无。

在那片蓝天的最上层，老菲利克斯左手挽着玛蒂的姐姐，右手牵着骡子格蕾丝。

那一刻，上帝也笑了。

人不死，葬仪社就要死，于是一个古怪孤僻离群索居40年了的想要为自己办场葬礼派对的传说中的恶老头就成了他们优选目标。

老头将遗产作为标的发出彩票，邀请所有听过他的传说故事的人来参与。

前面的铺垫都还不错，可是雷声大雨点小，最后老头与大家分享的故事只是他个人的一段多年以前有些狗血的崎岖的充满遗憾的情路史。

感觉有点撑不住，多少有点失望。

影片有点人之将死，其言也善的意味，颇能渗透人心。

演员们都很棒，几乎没有弱角色。

音乐也很舒服，虽然简洁以吉他与钢琴为主，但就如冬日里的暖阳一样。

片尾曲也很动听。

Get low 翻译成自己的葬礼实属无奈。

因为短短的2个单词包含的意义却有很多。

有的人说电影头重脚轻，铺垫的太久，自后一刻告白的时候反而看起来难以动容。

我不这么觉得。

对于布什来说，他的生命已经停止在大火之后。

将自己关在自己建造的监狱里40年，是他给自己的惩罚。

也许很多人一生要经过很多惊涛骇浪，做过很多好的、不好的事情。

但对于布什来说，他的一辈子，只有那个女人。

从头到尾，相识的快乐，折磨，最后的痛苦，内疚，统统围绕这一个人。

他不善言辞，不懂表达，那是因为他的单纯。

他像孩子一样的固执的希望举办一场自己在场的葬礼。

他希望有人知道这个故事在自己死去之前。

这是对自己一生最大的仁慈了吧。

对于苦难来说倾诉就是解药。

某些事情的重大与否是与自身的对比。

如果我可以，我愿意把在你之后的生活关闭。

I would like to love u forever if there is a chance......

罗伯特杜瓦尔演的确实精彩，值得一个影帝提名。

他饰演Felix Bush，一个因为自己年轻时一个过失让自己悔恨终生而隐居40年，却遭到镇上居民的恐怖传言的老人。

角色设定就很复杂，一直饱含着悔恨，纠结，痛苦等情感，又富有变化，起初根本懒的理会别人，只想用一堆钱办个葬礼，请全镇人过来开party，但在筹办葬礼的过程中，与比尔莫瑞饰演的殡仪馆老板Frank Quinn和其下属的接触中逐渐产生了心理变化，还有和Sissy Spacek 饰演的Mattie Darrow之间的感情纠葛，直到最后葬礼即将开始时的临时变卦，再勉强上台在自己的葬礼上演讲。

Robert Duvall把一个与世隔绝，不愿与人交流，对自己年轻时过错的悔恨，对亡妻的还念和愧疚，对Sissy Spacek的欲言又止的纠结的爱，对自己这一生各种纠结痛苦的情感，直到最后在葬礼上敞开心扉的演讲让自己释怀的倔强老头演出来了，最后的演讲真的是他全片表演的精华。

其他配角上，个人对Bill Murray的表演没啥感觉，略微有点缺少变化，当然也有可能是角色设定和戏份分配的缘故，他的男配提名应该比较悬了。

倒是感觉Sissy Spacek很出彩，几乎一生与Felix Bush感情纠葛，爱恨交加，戏份不多，但富有变化，情感宣泄，如果此片配角有提名，应该就是她了。

其他方面感觉没啥突出的，应该在奥斯卡上不会有什么别的提名了。

每个人都有自己的青春。

每个人在人生的道路上都会犯错。

有的也许无伤大雅，有的却让人后悔一生。

我们在自己的错误中成长成熟，也会在错误中自责忏悔。

选择遗忘也许是最好的方式，那样可以让我们的心里不留下阴影。

最可怕的是想忘却忘不了的那些事，纠结在心中，将我们牢牢困住。

那就是自己营造的心灵囚牢。

#微影评#《自己的葬礼》一个人见人怕的隐士竟然要在活着的时候为自己举办一场盛大的葬礼，这么奇怪的故事竟然是根据真事改编，而导演不但将30年代美国南方拍出了点哥特味道，更赋予了这个故事那么点柔情。

男主角将这个孤僻、古怪的老人演绎得淋漓尽致。

《自己的葬礼》 平和的优雅。

清新的乡村小调。

每个人有自己的活法，费利克斯用四十年去赎罪，他有什么错呢，只是爱上了一个结了婚的女人，然后发生了一场悲剧。

他本可以活得更好吧，可是在世俗的眼光下、也许是在内心的谴责下，用了四十年也没有明白，怎么控制自己的心去爱上谁。

好在最后，得到了救赎，四十年才迈过心中的那道坎。

700万拍出的导演处女作，几无宣传费，四块银幕起映，80岁老人家演绎的怪老头灵魂救赎记——配置如此低端，[自己的葬礼]不具备参加任何商业、或者以艺术之名进行的商业竞争，直到下线其票房收入也只有区区200万，却不妨碍它姿态奇特地入驻电影史。

把一部独立小片上升到电影史的高度，或许太过小题大做。

但一部电影能在小题大做时，只任朴素的技巧流淌，最后趋于完美，这本身已是一种高度。

[自己的葬礼]做到了。

这是部第一眼看上去就没有什么野心，但绝对用心讲故事的电影，有着老式电影营造戏剧高潮的一切优点，不多的角色，挑一根线就能轻易拎起剧情，但却好看又耐看、配乐、摄影无一不合衬。

主人公菲利克斯是个有故事的老头，开片他便踩着古旧的琴声登场，加之那朝天空开的“砰砰”两枪，里应外合，令人十分受用。

一片山林、一幢木屋、一头毛驴、一杆猎枪，以及一簇烛光下，菲利克斯注视旧相片中的白衣女子时，微微湿润的眼睛，无不在挑起观众想要上前去一探究竟的猎奇心。

老人独居四十载，无亲、无子、无友，向前一步只剩死亡，转身却有半世恩怨可讲，承托这一黑一白两种状态的，是卡在这个节骨眼上，老人刚好起意要为自己办的葬礼，一切水到渠成。

其实所谓“葬礼”，并不是传统意义上入土为安的仪式，而是菲利克斯一心策划的死亡前的狂欢会，形似[非诚勿扰II]中为孙红雷安排的那场“人生告别会”，但本片主人公无意总结后告别，而在于道出内心真相，一方面澄清多年来，自己在方圆几百里内被妖魔化了的声誉；一方面来一场幸运大抽奖，无条件送出自己耕作、守护了四十年的山林和土地。

这为吸引陌生的乡民前来参加“葬礼”提供了物质诱因，也为下面的剧情提供了必要的精神支持。

但影片并未一根筋行事，拍照、见报、登广告、电台宣传葬礼等一系列步骤，都被导演融进充满喜感的桥段中，明确勾勒出这个老疯子的种种疯狂，好莱坞老式喜剧的魅力散落其间，惹得人笑中带泪，而帮其策划派对的殡仪馆老板、年轻职员等配角鲜明的个性也在此过程中得到美妙的展现。

玛蒂——菲利克斯年轻时恋人一角的引入，更是声东击西，效果斐然，当所有人都以为她必然是相框里的白衣女子，主人公一心要冲破心灵牢笼，举办葬礼派对也是为了她时，剧情却陡然转向另外的方向。

在此过程中，80岁的杜瓦尔全程负责润滑因大开大合而略显生涩的剧情转折，奉献了一个老影帝（1982年凭[温柔的慈悲]赢得奥斯卡最佳男主角）应有的水准。

他与“殡仪馆馆长”比尔-墨瑞对戏时，[自己的葬礼]是一部凹凸有致的情节剧；与“旧日恋人”茜茜-斯派塞克相处时，影片又平添了爱情电影的温柔光泽。

特别是影片最后一刻钟，他在葬礼派对上做的那番演说，克制又挥洒，不输阿尔-帕西诺封帝之作[闻香识女人]片尾的那段慷慨陈词。

说是演说，却包含着抚痛追忆、真诚忏悔、挣扎诉说等好几个层次，没有用画面闪回作辅助，全靠表演支撑。

整个颁奖季，只有演员工会独具慧眼，将提名送上，而那，正是奥斯卡欠杜瓦尔的一个情。

并没有讲述一个有趣的故事，安稳，沉静，甚至乏味成了整部电影的代名词。

这是一部安静内敛却能过心的电影，它不是一个循循善诱的说教者，并不曾希望观众能从它那里得到豁然开朗的启示；它也不是一个轰轰烈烈的革命者，不曾用愤怒的呐喊声唤起观众对命运的反抗。

这只是一个老人的故事，一个人的传奇。

它可以说教，它可以呐喊，因为忏悔这个题材可以有非常丰富的情感表达方式，然而它却选择沉寂，甚至像是以一个旁观者的姿态，以一个吟游诗人的口吻，把一个沧桑的老人的秘密娓娓道来，轻轻的，却直抵人心。

这部电影几乎是老头菲利克斯的独角戏。

配角的戏份不多，有的也只是为菲利克斯做铺垫。

总之，一切的起点源于一场葬礼，也结束于一场葬礼。

罗伯特·杜瓦尔饰演的菲利克斯是个隐居于山林中的老人，镇上的很多人都曾听闻他的大名，但都是些不太好的名声，甚至流传着他是个杀人犯的故事。

加之老头性情古怪暴戾，很少跟人有来往，于是很多妖魔化的传言把菲利克斯和镇上的居民隔离开来。

四十年来，没有人能接触他也没有人能了解他。

然而菲利克斯自我封闭的背后却隐藏着一个秘密，这是这个秘密让他四十年来一直把一个女人的照片挂在床头，正是这个秘密让他在行将就木的四十年后给自己举办一场自己在场的葬礼。

这是一个人的忏悔，一个人沉默的忏悔。

四十年来，他小心的隐藏着自己的情感，将一切的感情表达为自己的冷漠，乖戾，他其实有生活，他的生活就是在不断喷薄的激情和寂寥的现实中寻找心灵的平衡。

如果这是一个人的忏悔的话，这将是多么残酷的自我惩罚，然而，即使这样，他也难以得到心灵的平复点。

菲利克斯的秘密只有他一个牧师老友知道，而一座精致的木质教堂，则是他为自己心灵准备的停靠站。

当老人葬礼的消息经过比尔·默瑞饰演的殡葬馆老板和其助手的精心策划，终于像一场Party一样开场了。

葬礼上老友牧师以及菲利克斯自己联手将老菲利克斯尘封多年的秘密公之于众。

菲利克斯，这个年迈粗犷的老猎人，终于在最后一刻展示了自己的柔情。

不管人们怎么看待这场葬礼，不管人们来这里是野餐还是闲聚，对于菲利克斯来说，自己的一生，在这场葬礼上得以解脱。

最后这段葬礼演讲算是整部电影的高潮，老菲利克斯的秘密昭然，终于使平缓的剧情稍有波澜 。

而罗伯特·杜瓦尔的表演也在这场演讲中展现地淋漓尽致。

仍然是平时不懈的口吻，此时菲利克斯的眼神却褪去了平日的尖刻，流露出了哀伤以及自责。

一个硬汉最后的柔软在杜瓦尔噙满泪水的双眼，抽动的嘴角，颤抖的双手中变的异常动人。

一个被众人误解多年的独居隐士因害怕自己死后无人安葬，而在生前为自己筹备葬礼的故事。

可能是此类影片看多了，也可能是最后突然揭示的秘密太过老套，根本就算不上是一个疑团，因此丝毫没觉得出人意料，甚至还有点上当受骗的感觉。

影片的良好口碑应该还是因为几位主演的精湛演绎，尤其是罗伯特·杜瓦尔，将一个背负多年黑锅，为众人误解唾弃的老者那种欲辩无言，极度敏感和自我保护心理刻画的入木三分。

木然不屑的表情使得面部神经的每一次抽动都有了格外的深义，僵硬的肢体动作则显示着这个老人的倔强和无奈。

影片的音乐悠长而舒缓，风格与另一部描写垂暮老者的影片《Mr Straight》颇为相似，朴素的木吉他旋律透着岁月的苍凉。

而影片中的许多台词是也着实深彻，仿若一首首临终安魂曲。

西方人对于死亡的态度与中国人是完全不同的。

孔子说：“未知生，焉知死？

”，鼓励人们竭力追寻生时的意义和欢乐，而不要去多考虑身后事，他的本义一定要人们善待生活，善待生命，不语怪力乱神，然而对死亡的避忌却增添了人们心里对它的无比惧怕，生之欲念越是强烈，生之享乐越是充盈，就越是忧虑于生之丧灭，越是恐惧于死之来临。

想想小时候，无意的一个“死”字出口，一定是会被老人家用“呸呸呸”给骂回去的。

而西方人说：“未知死，焉知生？

”人一出生便知死亡是唯一的归宿，一段完整的生命旅程理应包括死亡，死亡是一种回归，不管相不相信所谓的灵魂，鬼魅，你总是要离开，离开你所不舍的一切，所以，还是宁可相信有天堂，如此才不会对生时有太多的贪嗔，才会对死有一种认可和坦然。

喜欢片中的老隐士为自己筹备葬礼时的那份冷静和理智，为自己定棺材，做寿衣，拍遗照，面对死亡，平和淡定，在与这个世界从容告别后，安然离开，留给他人的，也不再是哀伤，而是思念。

这个场面与《非2》中李香山办生前告别会又如出一辙。

中国人也早有做寿衣、置棺木、定墓地的传统，但目的多是为了压邪延寿或比富摆阔，依然是建立在为生者服务的基础上的，在这样的心理下，对于死之恐惧又在无形中增添了一些。

能筹备自己的葬礼，乐观释然地迎接自己的死亡，是对生命一种极大的热爱和尊重。

PS:观影于2011年4月3日