四叠半神话大系

富士电视台2001年播出了一部叫《怪兽家族》（Vampian Kids）的TVA动画，共26话，包含3话未放映，人物原案出自龙之子初代社长吉田龙夫长女吉田すずか之手，监督为荒川真嗣，由Production I.G担任制作。

这一动画最初源自1999年的一个约20分钟的pilot film，“pilot film”就是我们通常所谓的“试播集”或者“样片”，而这个试播集的监督正是汤浅政明（Masaaki Yuasa，1965），这个兴趣是料理的男人同时担任了分镜和制作进行。

一般来说动画制作的流程分为三步：Storyboard（分镜/故事板）、Layout（制作进行/动画流程规划）、Key Animation（关键帧动画）；就像当年（1969）大塚康生在13分钟的样片中奠定鲁邦三世动画基调的情况差不多，汤浅政明可说是《怪兽家族》的基调奠定者，事实上当初也确是以TVA目标企划的，只不过事与愿违，在执导了剧场动画《心灵游戏》一举成名之后两年，时隔七年之痒，才终于得偿所愿，推出了监督生涯的TVA处女作《兽爪》。

当年Production I.G的《怪兽家族》这个企划案其实是部子供向定位的动画，事实上从此以后Production I.G就再也没做过此类低年龄层定位的动画。

回过头来，我们是否可以将汤浅政明当年的失利解释成为：这个家伙根本是个披着子供向的狼，被拒绝是理所当然的事情！

TVA动向被否定的同年汤浅政明还执导了另一部动画短片，根据漫画改编，而漫画则又是改编自Square Enix的经典RPG游戏“勇者斗恶龙”，漫画或者动画以游戏中一个叫史莱姆（スライム）的小角色作为主角；Suraimu是一个小雨滴似的可疑生物，它的形象其实挺符合汤浅政明的极简（元素）主义风格，而且充满幽默感。

纵然本年度初试监督，1999年的汤浅政明仍是打杂为业，幸许是在子供向作画颇有名气的缘故，《Animage》专栏「想听听这个人说的话」第4回榜上有名，高畑勋先生大概也是以这样的心情将之招揽到《我的邻居山田君》的原画阵容中的吧。

不过他们根本不熟的机率也相当之大。

两年后汤浅政明又为Ghibli服务了一次，这次他在宫崎骏的16分钟动画短片《捕鲸记》（くじらとり）中担任原画，这部动画获得了当年的大藤信郎赏。

自1979年宫崎骏的剧场监督处女作既第二部鲁邦三世剧场动画获此殊荣后，他就成了大藤信郎赏常客。

这个短片改编自中川李枝子的童话，是一部关于幼稚园小孩子的故事，事实上《悬崖上的金鱼公主》原意是将《捕鲸记》补完成长片的，但老爷子后来转到另一条所谓原创的歪道上去了；《悬崖上的金鱼公主》也获得了当年的大藤信郎赏。

你知道宫崎骏是谁，或他的人生大计是什么，他做孩子看的动画，他要让全世界的孩子爱上他，然后顺便让孩子他爸他妈也爱上他，而且做得颇为成功，子供向，表面上是的，但是很高级很诱惑人的那种。

从九州产业大学艺术系美术科毕业后汤浅政明由亚细亚堂入行，但在参与《樱桃小丸子》动画制作后，成了自由人（freelance）。

那是1990年前后的事，所以之后他才能在Production I.G这边打下工，又跑去Ghibli那边凑下热闹，或者受大平晋也之托于AIC的《八犬传 新章》（THE八犬伝－新章－）OVA第四话中做了作画监督并成了话题。

不过，他与故主的联系仍然是相当紧密。

亚细亚堂是1978年A Production改组时由芝山努、小林治（跟BECK的监督小林治是不同人）等人组建的动画公司，前面提及的大塚康生当时是后者的干事之一。

A Production，是ンエイ動画（SHIN-EI ANIMATION）的俗称（又有称作“鳐鱼 Producton”的），简直是个子供向天堂，我们所熟知的《机器猫》、《怪物太郎》、《小鬼Q太郎》、《忍者乱太郎》、《蜡笔小新》、《热带雨林的暴笑生活》等等经典有趣的动画都出自该公司手笔。

作为裙带关系的亚细亚堂，A Production的动画他们自然也是参与不少，特别是《机器猫》的剧场版制作，汤浅政明在职时就担任过数部《机器猫》剧场版的动画以及原画；由于人脉联系，离开亚细亚堂成为自然人的汤浅政明倒是与A Production的《蜡笔小新》动画版结下了不解之缘，从1992年《蜡笔小新》TVA开始到次年的第1部剧场版，他参与了包括TVA在内的以及至今16部《蜡笔小新》剧场版中的11部，担任的职务从原画到设定设计、人设、分镜、作画监督不一而足。

有人可能对汤浅政明不熟知，有人可能对已逝的臼井仪人不熟知，但独立于创作者的作品的感染力却是任何人都所无法忽视的，以小新为偶像的人数肯定大大超过以臼井仪人为偶像的，所以在此我的总结是这样：小新是汤浅政明成长的食粮，（以平衡内心的另一种黑暗的天生精神食粮），这点毫无疑问，倒不是说他会像啃馒头（Suraimu那样的馒头样）那样一口吞一个小新，但如今作品骨子中的那一点古灵精怪无不带着小新精神，可能就是小新长大后应有的精神。

从形象上看，汤浅政明也确实可以去演长大成人的真人版小新了。

我们大概可以把汤浅政明称作低年龄向Production I.G的关门大猩猩，或者即便被安插到Ghibli也不会多显违和感，A Production和亚细来堂更是他孕育成型之所，但相比起与Production I.G、Ghibli、A Production和亚细来堂的干系，他更多的合作目标与友情联络其实在于STUDIO 4℃以及MADHOUSE，因为它们展露他的本质。

早在1997年，汤浅政明就在森本晃司的16分钟动画短片《音响生命体》（音響生命体ノイズマン/Noiseman Sound Insect）中担任了人设、设定设计和作画监督。

STUDIO 4℃是自由动画人的大本营，这点众所周知。

这之后七年，由STUDIO 4℃负责制作的剧场监督处女作《心灵游戏》（Mind Game，2004）上映，以前为他人作嫁衣赏所看过的大藤信郎赏、日本文化厅媒体艺术节大奖现在如数入囊，而汤浅政明这个名字的存在价值这个时候才第一次真正为人所意识到。

汤浅政明与MADHOUSE则合作了三部TVA，包括两部原创动画，《兽爪》（ケモノヅメ，2006）和《海马》（カイバ，2008），以及正在播放中的首部改编动画《四叠半神话大系》（四疊半神話大系，2010）。

这其中：《兽爪》被R-15指定，血腥，情色，过于激烈，食人鬼的都市传奇；《海马》，再次斩获日本文化厅媒体艺术节大奖，以记忆为题，几乎柔情似水的太空歌剧，而此前一年STUDIO4℃的短片集《妖孽的齐集》（Genius Party）中的短片《梦的机器》（夢見るキカイ）算是一次投石问路。

前两作都在WOWOW首播，而本次的改编动画《四叠半神话大系》却是在富士电视台播出，也许算是十年左右的一次雪耻；动画改编自有“京大双璧”之一之称的小说家森见登美彦的同名小说，在著名的以年轻女性向为收视目标的深夜档概念性动画栏目noitaminA（ノイタミナ）播出，这让人有种错觉，似乎未来会有一个更加柔和化的汤浅政明；同期在noitaminA播映的还有中泽一登担任人设的《江户盗贼团五叶》（さらい屋 五葉），若从风格吻合度上来说，汤浅政明与中泽一登合作不定会碰撞出什么强烈共鸣的东西来。

相对于与MADHOUSE的合作，STUDIO 4℃到像是汤浅政明的游戏场，落脚休息地，或者说联络感情的电话亭。

比如说，渡边信一郎为《心灵游戏》作了音乐监督，同年汤浅政明就在《琉球狂侍》（Samurai Champloo）中画了画原画，同样，后来又在渡边的另一部音乐监督作品《道子与哈金》（ミチコとハッチン）中担任了ED的分镜以及演出；而像参与《Genius Party》这样的短片计划，这可以说森本晃司是个很有号召力的人，因为不少人，至少汤浅政明算其中一个，在他的认同下有条件好好练习过做动画的能力。

汤浅政明应该算是那种有着新浪潮意味的监督，特别是从动画本身的风格化表达方面来说。

可能受《海马》影响，不少人将之与手塚治虫比较，论及师承云云，但相较手塚浓重的舞台剧风格，汤浅的电影化风格表达可能更为成熟，俯视、广角、远镜、特写镜头信手捻来，意识流的场景设计和台词安排更是让整体故事感蒙上了一层神秘色调，同时，疯狂、狂野、动感。

神秘感之外，氛围营造中又透着一股浓情，或者忧伤。

擅于运用音乐的监督是好监督，在一般情况下，这都是个真理般的命题，因为音乐是最易营造氛围的媒介。

1992年，汤浅政明一次制作音乐电视的经验对他来说难能可贵；当然，在他身边也不乏可供偷师的天才。

在《心灵游戏》中，渡边信一郎第一次担起音乐监督一职，之后表明汤浅政明本人对音乐的敏感度也一点不差，比如《海马》，融入故事的配乐感人落泪，而且就算是单独听OST，也是百听不厌，毫无疑问的年度最佳音画配合，《Cowboy Bebop》和《Samurai Champloo》之后难得碰到这样的动画；当然本片的音乐吉田潔和音乐制片尾上政幸（本片中的职位为音楽テサイン(Music Design，音乐设计)，而并非通常的音乐监督或音楽プロデューサー(Music Producer，音乐制片)，所以稍许的差别之处还是暗示着汤浅的介入）也功不可没，两人在浜崎博嗣的R-15指定动画《死狂》（シグルイ）中也曾携手，那也是部音画配合同样出色的动画，而他们为NHK一部关于日本人起源的纪录片制作的音乐堪称New Age配乐经典之作。

相较于渡边信一郎的音乐混搭天赋，汤浅政明也有自己独到的领域，那就是玩转画面风格构成。

玩过后现代主义（《Mind Game》）、象征主义（《兽爪》）、超现实主义（《海马》）之后，新作的《四叠半神话大系》里则玩起了抽象主义，康丁斯基式的风格其实是一直若隐若现存在的，但你只要看一眼《四叠半神话大系》的片尾动画中那蒙德利安式主题玩转得多么顺手，你就会觉得他不止是装一下而已；而主修油画出生的他对蚀刻版画的兴趣也非同一般，此类风格也时有透现。

视觉表达上同经典画派的混搭，这就是汤浅政明的艺术，而作品的神秘感很大一部分便由此而来。

他不时处于康丁斯基和蒙德利安（抽象主义）、达利（超现实主义）、梵高（象征主义，后印象派甚至野兽派）、后现代主义感觉（拼贴、解构的文本表达，怀疑主义、虚无主义；一些人认为后现代主义是基督教世界的终结）以及意识流（这当然是一个心理学家们使用的短语；如果说后现代主义着重空间、几何形态的解构，意识流则是心理时间的解构）的某种混合态，并带来种种超凡解读，随性画风下的某种古典质感的动感写实情怀，那就是他的动画理念。

如果你提及学院派，从艺术系美术科毕业的汤浅政明，这才是学院派的完胜。

如上所述，事实上证明，子供向并没有想像中那么可怕，可怕的应该是导演本人，掌握了动画技巧以及需要表达的情绪，导演可以演一出淡淡的人生哲理剧，要么令人徜徉幻想并被潜移默化灌输环保理念，或者让人满怀开心笑到肚子痛，也可以像汤浅政明那样硬生生地将此C（Childish）变成彼C（Cult），形成某种软性阴暗特质，令人着迷。

总得来说，比如白乙一黑乙一那样的游戏，汤浅政明的两部分，黑色调情绪被明亮的喜剧元素混搭的恰到好处，纯正的黑暗大概也就只得在《猫汤》（ねこぢる草/Cat Soup，2001）中才得一见。

虽然当时未出任监督，但他在其中包揽了脚本、分镜、演出、以及作画监督多职，影片出色的抑郁诠释让它赢得了当年日本文化厅媒体艺术节的大奖。

在这部半个小时时长的令人不安的阴郁动画背后，原作者桥口千代美（ねこぢる，1967）早于1998年自杀身亡。

也许作为同代人，这种莫明的不安是有共性的，在于桥口千代美，这种不安情绪被夸大化并杀了她，在于汤浅政明，多亏他遇到小新，也许该这么猜测，他心存的大量乐观主义救了他一命，抑制、伪装了这种负面情绪，混合成一种成熟的表达风格，近乎邪典（Cult）。

他是一头披着孩子皮的怪兽，这样的惊异感也许正是遭人吸引的原因所在。

他是野兽家园的孩子国王，他是汤浅政明。

刊载于《看动漫》26期别册《宅动漫》NO.10Ethermetic| http://ethermetic.com/archives/2562

几年前仅看过首话的我自以为又躲避掉一部只顾情爱的青春文学然而实则被才华横溢又狡诈无比的汤浅政明筛选掉了，仅着眼于对超快语速的无所适从和剧情展开的莫名其妙却浑然不知许多未来之我才能理解的被铺垫伏笔将在我眼前以极致绚丽的色彩和想象力丰富具像化的方式炸开。

再次重拾并有了往后探寻耐心的我比以往被塞了成人化的成熟稳重和社会化的猜忌厌倦，身走了好远并进入一个又一个四叠半将自己身边的世界似一片纸次方对折到断裂，在思想萎缩不再能冲出四叠半的自我与外界整年隔离造成的真正孤独中完整地观完了全番，于是决定这样的人生要结束了，至少是这段我仿若旁观者游离参与的做戏。

不过这样的决定只有半个我同意，所以如此开明的解脱法子也只好妥协成为对生活的进一步撕裂对立，后续怎样我也无法预测。

拖延至今才写下评述的我纵然反复揣度番中明句仍旧无法完全理解放弃不切实际的可能性与感受现在活着的世界之间的平衡，唯望再往后的未来之我不要忘记曾有这样一部说你也说我的赤诚之作，常看常新。

风格化的影像在看四叠半之前只看过汤浅政明2018年的恶魔人crybaby，尽管两作气质剧情相差甚远，但是影像风格具有高度的一致性。

简笔画线条，大面积撞色，喷涌而出的色彩，丰富的镜头特效，无不彰显监督浓烈的个人风格。

这种影像风格结合本作天马行空光怪陆离的剧情，气质非常契合，实乃一大看点。

折返推进的剧情制作委员会精心设计了剧情的展开方式：前四集反复地重开平行世界的具有高度重复性的剧情，很容易就劝退了那些兴趣度一般的新观众；中间三女择一的三集，剧情逐渐向着一个新的高度推进，尽管形式上依然带有前四集的平行重复的结构，但是已经逐步勾起了观众的好奇心；剩余的几集再把小津和四叠半世界的秘密展开，解开前面埋藏的各种谜题。

剧情结构别出心裁，尽管平行世界已经是老掉牙的套路，但是本作依然能拿着这种老旧工具玩出一些新花活，实属不易。

小津是什么？

充满神秘感的小津到底代表了什么？

这个问题从剧情的中段就开始萦绕脑海。

小津似乎是学长的另一种人格，他和学长是一体两面的存在。

学长（相对地）遵循规则，追求快乐和意义，大体属于混乱善良阵营；小津充满了恶趣味，践踏规则，并且（看似）践踏意义，属于中立邪恶阵营。

两者似乎有一种微妙的对立面的意味。

学长可能代表了男大学生渴求正常的精彩生活的那一面，而小津则代表了男大学生内心破除纪律和规则、打破常规、渴望异于常人的一面。

但是与此同时，学长在很多时刻的决策和小津并无区别。

在学长主动做出那些看似荒谬的、但更富有可能性的选择的时候，他就是小津。

在最后一集的学长探病小津的场景中，学长化身为前面若干集当中小津恶魔般的面孔的时候，一体两面的假设似乎又得到了某种印证。

明石是什么？

明石作为学长的心仪对象，在本作中的戏份其实非常少。

明石代表了学长对于美好精彩生活的一种向往。

此刻我还难以辨明这种向往（有待完善），只能说学长追求的既不是纸醉金迷、玫瑰色的美好，也不是和小津一起鬼混的荒诞疯狂的精彩。

苦闷宅男生活的破解本作充满了强烈的宅男气息，从根本上应该算是视觉化影像化的一本青春（青年）小说。

拥挤又脏乱的四叠半宿舍，无限重复的“毫无”意义的生活，小圈子中刻意社会化的社团活动和人际关系，学长所做的一切荒诞抉择无不是对破解这种苦闷的大学生活的渴求。

尽管几乎所有的抉择都没有获得期望的效果，但是至少说明了学长并不是一个他自称的“不肯脚踏实地”的人。

在每一个平行世界中，学长都在尽自己所能选择最有可能破解苦闷的决策。

某种意义上，把指熊人偶送还给明石这一动作和学长的其它动作并无二致。

所以在本作末尾，学长陷入四叠半迷宫世界、反观每个平行世界中看似废柴的自己的时候，他竟然对原以为的“苦闷”生活充满了羡慕。

学长一直是一个积极寻求破解之道的人，只不过没有找到最合适他的那个解决方案（即：追求明石）。

无处不在的幽默1、没想到“二叠纪”、“三叠纪”的命名是这么回事

2、把小老弟称呼为Johnny、Johnny不停发狂、以及Johnny终于颓丧了，实在有趣

3、小津每一次魔鬼般的登场4、免费地散发着邪气的占卜师，以及学长对占卜师给出的“有才能大智慧”评价时的反应

1，我看过的少有的动画上乘佳作，一看到我就觉得：这才是动画嘛！

现在的动画充斥着异世界媚俗媚宅，鲜有佳作；而过去的经典又显得太过古老，太过过时。

四叠半给我的感觉是耳目一新的感觉：这就是动画，纯粹的动画，动画最初始的模样。

简单的线条，粗犷的笔触，泼墨的色彩，恣肆的想象力。

2，四叠半跟春宵苦短少女前进吧相得益彰，人物基本上一样。

四叠半是以男主为第一人称讲述的故事，而春宵苦短则是以女主为第一人称讲述的。

一个稍微的区别是春宵苦短的色彩更奔放，更鲜艳明亮；而四叠半为了衬托灰暗的色调和蔷薇色的校园生活的反差，主要还是黑白色调居多。

3，op和ed一级棒！

op是伪一镜到底的四叠半宿舍的场景加上AKG亚洲功夫小子的《迷子犬と雨のビート》，实景拍摄但是加上黑白滤镜，就像漫画里的黑白场景一样；最后伴随着副歌的节奏是剧中角色的头像的变换。

ed是药师丸悦子 的《神様のいうとおり》，感觉很像玉子市场的ed《 ねぐせ 》，电子乐，鼓点节奏，空灵，有点赛博朋克的感觉，女声是轻佻、冷淡的声音。

ed中是户型图的排列组合、折叠放缩和变化。

原谅我没有一点美术、电影的常识，只能用粗劣的语言直白的说出来。

4， 四叠半里塑造的人物形象也让人印象深刻：樋口师父 ，茄子型的下巴像极了大力水手，让人啼笑皆非，感到新奇又觉得理所当然，和服浴袍加上木屐，因为这样才符合闲云野鹤，神通广大的师傅形象。

小津，洋葱头，吊斜眼，獠牙，尖嘴猴腮，男主的最佳损友，既干涉破坏着男主的生活，又在暗中默默成就支持男主。

5，前十集的剧情都是一个套路，如果接连看下去竟会让人稍显疲惫厌倦：向往着pikapika蔷薇色大学生活的男主足下每集加入一个社团，然后深陷各种漩涡而无法自拔，最终纠结郁闷，只能躲回自己四叠半的宿舍，每集都有一个命中注定的恶魔小津，一个高深莫测的师傅，一个每集加一千日元的老奶奶。

每次的最后，男主都会感叹，如果时间重来多好！

那样就会有重新选择自己人生的机会，如果再来一次，说不定就能过上当初憧憬的，瑰丽而充实的校园生活 。

于是作为逆转时间的意象的时钟指针拨回，时间回溯。

前十集大概是十个平行时空的足下的经历。

而最后两集，则是全剧的重心。

足下陷入了无限的四叠半宿舍，这一幕似曾相识，在很多科幻片上都曾出现过。

足下怎么也挣脱不了无限多时空毗邻的四叠半宿舍的牢笼。

男主终于明白，“过去认为毫无价值的日常生活，原来是如此丰富多彩的世界，我尽是空想些子虚乌有的事情，却不肯脚踏实地，这就是我选择的人生，我所期冀的结果。

”而在另一集跟师傅的交谈中，师傅说："但是眼睛老是注视着不存在的东西是不行的，把希望寄托于别的可能性，这种虚无缥缈的东西之上，这正是万恶之源，你必须认同只能成为如今的你的自己...你肯定无法过上有意义的学生生活。

”男主才意识到：玫瑰色的校园生活什么的根本不存在，要说为什么，因为这个世界根本不是玫瑰色，而是充满了各种各样的颜色。

玫瑰色的校园生活是憧憬，是美好的希望。

有几个大一新生面对即将到来的大学生活不充满了各种美好的期待呢？

健身、加入各种社团、结识一大堆朋友、找到对象、旅游、尽情发挥自己的特长、施展自己的兴趣，有的则是积极畅想一个美好的未来，保研、出国，沉浸于科研或者驰骋于职场。

然而，对于大部分人来说，这种期待往往会落空。

堕落，从躺尸宿舍开始。

而在中国，往往是室友四个人的攀比堕落，在日本，则是一个人的放纵与沉沦。

日本与中国大学宿舍的一个区别是，中国大学宿舍绝大多数是四人间、六人间甚至八人间。

日本大学生性格较为独立崇尚自由的风气蔓延，越来越的的年轻人不愿意和别人分享自己的私人空间 ，所以日本大多为单人间。

只有20%左右的学生能住的上学校和政府提供的寝室，大部分学生都得到校外自行租住。

校外自租房一个月的房租，几乎相当于学校一学期的住宿费。

所以大多数经济并不富裕的留学生一边上学还得一边打工，应付房租，水电费等琐事。

所以男主足下由于经济原因才租住在一个四叠半大小的房间。

京都和关西地区的榻榻米要比东京和关东地区的稍稍大一些 ， 一叠大概是面积1.62平方米 ，四叠半就是7.29平方米。

四叠半如何狭小局促就可想而知了。

长期宅在一个逼仄的空间里，也许很私密、很自由、很...爽，但是很压抑，很局促，很封闭，可能容易致郁、使人自闭。

美好的大学生活确乎是不存在的。

就像你订的人生规划永远不可能完美实现，你订的年初计划永远不会按时完成。

回头一看，缺乏自制力的我们，还是没有完成计划的任意一项。

也许人性就是懒惰、缺乏自制的，而严密的计划，则是反人类的。

美好的理想，按照师傅来说，是不存在，而一味追寻这种虚无缥缈的东西，就根本不可能获得想要的有意义的大学生活。

即使穿越到再多的平行时空，每个平行时空的足下都照样在四叠之中浑浑噩噩。

就算再多次逆转时空，不明白这个道理，也依旧无法实现。

有意义，不代表绝对的完美。

世界并不是玫瑰色，而是多种颜色，有压抑沉暗的黑色、灰色，有活泼明艳的红色、黄色；有深色调，有浅色调；有冷色调，有暖色调。

我们能做的就是把握当下，活出属于自己的颜色。

而不同人的颜色又是不同的，每个人又拥有多种颜色，所以人的颜色是混合的，人性是复杂的，人格是多面的。

6，最后，为什么我格外喜欢这部作品，因为它十分契合我现在的大学生活。

我所知道的动画中，专讲大学生活的还寥寥，所以这部格外突出。

有人评论，后悔没在大学入学前看到这部作品。

可是，如果大学入学前看到了，真的能改变什么吗？

就像男主足下，即使逆转时空回到开始，难道他就能过上想要的大学生活了吗？

这就是一个无意义的谓叹罢了。

我们唯一能做的就是，努力，把握当下，把握良机，勇敢地迈出第一步。

我现在大三了，回顾之前两年的大学生活，没有加入任何一个社团，倒是加了两个任务就是干杂活的学生会，没有学任何兴趣爱好，没学乐器，不去运动，一时心血来潮买尤克里里热情一过就被遗弃在角落。

学习上敷衍了事，综测绩点排名靠后，数学甚至挂了三门科。

大一时雄心勃勃的保研梦破灭，现在大三下学期已经逐步认清现实，准备考研了。

所以，我们能做的，很简单，只有把握当下，然后努力，任何一个平行时空的我们都不会感到后悔吧。

超喜欢《四畳半神话大系》这种很独特而有韵味的作品。

但是刚看完可能会有一点迷迷糊糊的，我来说说我的理解吧。

很有意思的是，第一集和最后一集，虽然都在五山祭，看起来似乎是男主回到了最开始的地方，但是其实不是同一个世界同一个男主哦。

技术向分析--《四畳半神话大系》结构很精巧，动画每集的剧情，就是剧中“我”的不同选择通向的不同结果。

故事的开头，是刚刚大一入学，男主在满怀着“玫瑰色校园生活”的期待中，面临着大学社团的选择。

这里就像是一个源点，无数个道路出现在男主面前，每做一个选择，都会有不同的大学生活等待着他。

就像是我们大一的时候选社团一样，看起来每个都好有意思，但是我们只能选一个加入。

有意思的地方来了，我们来看看导演到底是怎么讲故事的，或者说，故事的结构是什么样的。

第一到五集，“我”分别加入了网球社，电影社，自行车社，拜师父和垒球社暖暖，第六七八是学聪明了，为了分散风险，一次性加入三个社团，分别是英语社，hero show和读书会，第九话是加入神秘社团福猫饭店，第十话被困四畳半无限空间，第十一话从无限四畳半空间中逃脱，鼓起勇气，抓住机会，终于终于和明石在一起了。

每一集的结尾，差不多都是钟楼的时钟倒转，像是穿梭到了重新做选择的大一，男主记忆被清空，然后因为各种各样的原因，都走向了一个不大满意的结局，最后男主不满意，又说“如果当时我选择另外一条路会怎样？

”接着，又是时钟倒转，ED歌曲，下一集周而复始。

但是其实不是我们所理解的这样子哦！

每次时光逆转，不是男主回到大一了，而是我们回到过去了，是作为“观众”的我们时光倒流了，我们回到了男主大一的时候，再来见证一下，如果真如男主所说，当时他做了另外一个选择，会有什么结果。

也就是动画让我们看到了作出十种不同选择的男主，最后的样子。

我觉着作者这里小小地偷懒了一会，他并没有因此设计十种完全不同的大学生活，而是先设计出了一套不含男主的故事，就像是一个固定的舞台，上面有同样的人物和背景，然后再分别把男主做了不同选择之后的角色插进去再进行微调。

比如说，这个和男主无关的故事关于小津的部分就是这样的：小津在大一网球社认识并喜欢上了“小日向”，然后准备盗取飞艇和小日向一起看“五山祭”，然而被一心报复的前福猫饭店店长破坏，飞艇坠落之前小津跳伞落到山里，然后在猫拉面师傅接应下，女装从下水道坐船回到鸭川，但是被一堆人发现了，不得不站到了桥头栏杆上…… 动画在每一次选择的不同世界里，掀开这个固定故事的一个角，但也不说完，只给一个大概的样子，把几集放到一起，共同勾画出整个故事的全景。

第十话和十一话，选择让这个什么社团也不加入的男主将所有世界的“自己”贯穿起来，他知道了所有世界里，都是因为自己的犹豫，没有抓住眼前的机会，与重要的人擦肩而过，才幡然醒悟。

之所以在男主所有的选择导向的世界里都出现了小津，是因为这家伙的活动范围实在是太广了，在作者这个固定的故事里，不管选哪个角色，都会和这家伙有接触的。

至于各种人生意义，看完后给自己有多少帮助啊这种的，我有点懒得说…不大好玩了，我来说说一些好玩的地方吧！

1.我之所以说开始的男主和最后的男主并不是同一个男主，是有根据的哦！

可没有乱说！

这里作者还稍微有点良心，没有把男女主相遇也设定成固定的模式，而是根据男主的角色而重新设计了。

第一集里的男主遇到女主，是在去年夏天的旧书集会上，那时候明石的小白熊丢了，男主是推着他的自行车，在路上捡到的；但是最后一集，男主是在洗衣机里捡到的。

而且第一集的男主，和明石面对面的时候浑身僵硬，话都说不清了，这里是错过了这次机会；但是最后一集男主因为看过太多的平行世界自己的经历，所以变得更加勇敢，抓住了眼前的机会，最终，嘿嘿嘿。

2.第十话，这个世界的男主决定什么社团也不参加，将四畳半主义进行到底（也就是宅穿天际），前几话不是出现过好几次《海底两万里》吗？

这里！

这里居然用的是《海底两万里》的视角，也就是说，男主变成了鹦鹉螺号的船长，仿佛在海底漫步一样在探索他那小小的“四畳半”海底，好玩到爆炸。

3.明石真好看！

画风好喜欢！

这番我居然一晚上就看完了！

“反正不管你选择哪条路，都会变成现在这个样子，我都会和你相遇并用尽全力把你变成废柴的，因为我们早已被命运的黑线绑在一起了啊”怀抱“玫瑰色校园生活”梦想的大学新生男主踏入了校园生活在丰富多样的组织和活动里作出了选择，与此同时数个由男主不同的选择诞生的平行世界发生了不同的故事，但每个故事结尾似乎都以在男主的后悔无奈中收场。

直到整个剧集最后现实男主无意中被困四叠半世界看到了不同平行世界的自己发生的不一样的故事，恍然之间明白了自己总感觉无法过上满意生活的原因。

结尾主角走出四叠半以新的态度回归生活一切圆满结束，全剧终。

玫瑰色的梦想 「不论如何我们都会遇见你」从死党小津，明石到女牙医，老婆婆，我想看完整个剧集的无一不感叹导演刻画人物的鲜活。

每一集（每个平行世界）都出现了除主角外同样的有限的人物做着差不多的事，以差不多的方式与主人公的生活产生了联系，但细看却每一次的差不多下都有着不同。

散发妖气的老婆婆算命的老婆婆每集说的话越来越少，要咨询费却一集比一集高。

明石每集里都以不同的方式和男主结识对男主的态度有些许不同且戏份也在逐渐增加，却总是可以通过小熊挂件结下羁绊。

以魔鬼面目出场的小津小津每次以万恶之源的面目出场，为男主的堕落背锅，但又每集都能看到他不同的个性和奇怪能力，变着法让男主堕落。

风度翩翩的学长樋口学长也是最初的神明形象到师傅似乎每次角色身份都有不同，但总是以一种潇洒不羁看穿一切的姿态出现也是一个重要的剧情导向。

“不管怎么样我都会遇见你。

”人物的循环出现还有每个角色的自身的不同和统一似乎正印证了剧中“人是立体多面的”的思考，多角度的的刻画加上本剧奇快语速下大量的台词（简直是自带倍速有没有）把每个人物都描绘得令人印象深刻。

「抛开玫瑰色幻想其实你早已身处多彩人生」

看完整个剧集，不禁有种世界观被刷新的感觉。

的确，正如樋口剧中说的对可能性不加限制而把“可能”寄托于无法实现的事物是万恶的根源。

这就是本剧贯穿始终的一个命题。

男主怀抱“玫瑰色校园生活”的梦想，想与黑发少女挥洒汗水，交100个朋友，成为社团核心，走向人生巅峰......但在每一个平行世界里，男主都没能达成自己的想法反而好像陷入了堕落，觉得如果没有小津的干扰，没有选错社团就不会如此，然而所有平行世界来看恰恰又是不管选择什么都会变成这样。

十集前，大概会让人一头雾水。

男主穿过了所有平行世界的自己的宿舍发现了别的“自己”的多彩生活当最后两集和主人公一起在四叠半世界重新穿过了之前的所有平行世界的主人公宿舍后，主人公突然发现过去觉得毫无意义的世界原来是如此的丰富多彩，作为观众的我也突然领悟到了这个故事的核心命题，突然明白了为什么占卜的老太太每一次都要对主人公说把握时机。

每一次的占卜似乎都没有离开抓住良机现实中的我们又何尝没有过把自己关在自己的四叠半幻想里追逐不切实际的东西而忘记体会当下生活本身呢，脚踏实地感受每一分钟的当下抓住转瞬即逝的美好，我们的生活本来就是五彩缤纷的啊，若是为了不切实际的东西沉迷忘记生活本身，不管怎样的选择最后都不能让人满意吧。

每一集男主都在失望后悔中发出感叹「走出四叠半，珍惜现在认真生活吧！

」

奔跑时形象的切换，更像是重新超越从前的自己，摆脱过去的选择，最后的裸奔是真正意义上抛开一切获得新生的标志吧最后一场大桥裸奔的场景，男主形象在不同平行世界自己间切换，朝着桥上被围困的小津奋力奔跑，声嘶力竭的喊出对方名字，配上悲壮的音乐，不少弹幕飘出“迷之泪目”我也有泪目之感，不过并非“迷之”。

这一幕，主角终于领悟了生活的本真，决心要把握生活的美好走出四叠半，此时不同的选择不同的角色都无法影响主角跑出过去拥抱生活的决心，说这是本番最燃最感人的一幕也毫不夸张。

没有了妖气的婆婆

与之前截然不同的角色形象至此，男主重新回到了正常的生活，画面里小津的形象变成了正常的少年，街边的占卜老婆婆不再散发着“妖气”，师傅带上牙医女踏上旅途，男主也和女主走到一起，没有什么比这一个“万物归位，不值一提”的大好结局更给人带来能量了吧。

我想故事要传达的不只把握当下这一条，抛开过去，改变的勇气也许也是男主身上的重要特质吧。

当你用积极的眼光再次审视世界，以前无聊的事情也许是五彩斑斓的，以前看成鬼怪要远离的人才是不可缺少的朋友，如果不寻求自己的改变，无论怎么选择，都会被命运的黑线紧紧的抓住，唯有走出四叠半脚踏实地才能享受缤纷的人生啊。

被困四叠半世界的男主开始怀念四叠半外的生活「四叠半-神话」从剧集拍摄本身来看正如题目名字一般，这个剧集是充满神话的魔幻色彩的，清奇的画风和叙述方式让人耳目一新。

且不说大的平行世界相互交织的世界观，故事里的人物，散发着奇异妖气的老婆婆，起初以怪物形象示人的小津，如明石“激光眼”般凌厉的眼神，男主内心冲动的“牛仔”......看似不在意画面，但其实每一集每个人物的外貌动作都看得出导演组有精细的考量，精致的原声音乐集也为每一个场景气氛的表现增分不少，总能让人感觉到一种“精准”，令观众很容易看懂。

最后的领悟最后一集开头主角大喊要回到过去然后整集OP和ED互换的前所未有“神级”操作真的必须要大赞一个，似乎与最后万物归位的结局十分呼应，同时两首歌的不同基调前后变换简直把气氛推向高潮（燃死我了）

迷子犬と雨のビート8.4ASIAN KUNG-FU GENERATION Sony Music Entertainment / 2010

神様のいうとおり9.1やくしまるえつこ いしわたり淳治 砂原良徳 / 2010『结语』总的来说这是我今年看过的最有影响的一部作品，优秀的配乐，值得深思的精神内核，还有精细有创意的制作，神不神暂且不论但绝对对得起豆瓣9分的成绩（主观感受不喜勿喷）

四叠半神话大系_d37dc.txt (高亮: 4; 标注: 0)-"我无视他那尖锐的指谪。

「……我应该选择其他道路。

」 「我不是在安慰你，不管你选择什么道路，都会与我相遇的。

这是我的直觉。

终究，我都会尽全力把你变成废柴。

不要尝试反抗命运了。

」 小津竖起小指头，「我们是被命运的黑线牵在一起的。

」""「为什么他会对你这样的人另眼相看的。

」 「完美的人际关系、出色的说话技巧、明晰的头脑、可爱的脸庞、对邻居的滔滔不尽的爱。

这就是为人所爱的秘诀，你应该向我学习学习。

」 ""虽然我想尽快跟小津这种可怕的人划清界限，不过也难以办到。

会经常来打扰蜗居于四叠半的我的，也就只有小津而已。

○ 小津和我同年级。

虽然是工学部的，但是电气电子工学一概讨厌。

一年级期末时取得的学分还有成绩惊人地低空掠过，这种险境让人怀疑他还留着大学学籍究竟还有什么意义，然而其本人却毫不在意。

讨厌蔬菜，只吃即食食品，脸色有如月球背面居住的人一般十分可怕。

假如在夜路上遇到了他，十个人中有八个人会以为自己碰上妖怪了，而剩下的两个人则豪不怀疑。

欺软怕硬、任意妄为、狂妄自大、懒惰成性、天生魔鬼、从不学习、毫无自尊、能视他人的不幸为小菜大吃三碗饭，没有一丝的优点值得称赞。

然而，他是我唯一的好友。

○""现在我的学生生活多少有些新的进展，我会认同自己过去的天真真是意外。

不过，我并不是轻易地能肯定过去的错误的男人。

确实，我有想过怀着伟大的爱情拥抱自己，不过年轻少女还好，有谁会去拥抱一个二十多岁的骚闷男呢。

在无法抑制愤怒驱使下，我拒绝了救赎过去的自己的。

在那个命运的钟楼前，选择了秘密机关的念头一直挥之不去。

假如，那时候，我选择了其他的道路，一定会度过不一样的学生生活吧。

然而，根据我八十天里穿行四叠半世界的印象，我不管选择哪条路，这两年的生活也不会有什么大的变化。

而更加恐怖的想象是，是否不管是哪条路，我都会遇到小津。

正如小津所言，我们是被命运的黑线牵着。

因此，虽然我不会拥抱过去的自己，也不会肯定过去的错误，但是我不会简单粗暴的处理它们。

"

在本人最为惆怅后悔的时候，无意见打开了这部番剧。

一开始为汤浅政明独树一帜的美术风格和充满张力的动画分镜赞叹不已，后来又同＂我＂一样对＂玫瑰色的校园生活＂充满向往，回想起这几日拧巴的心情，时时想着假如当初没有如此选择又或者在明白了自己的心意后没有如此踌躇不前，会不会结局就会更好？

心中无数次妄想着重来一次，然而最后汤浅却告诉观众＂或许能行也说不定，但是眼睛老是注视着不存在的东西是不行的，把希望寄托于自己的别的可能性这种虚无缥缈的东西之上，这正是万恶之源。

你必须认同只能成为如今的你的自己，你肯定无法过上有意义的学生生活，我可以保证，你就做好心理准备吧。

玫瑰色的校园生活什么的根本不存在，要说为什么，因为这个世界根本不是玫瑰色，而是充满了各种各样的颜色。

”人生充满了遗憾与失落，但当你真正选择逃避在四叠半的舒适圈吋，才会发现生活就只有老旧相机拍摄下的灰黑色。

无论生活具备怎样的色彩，不踏出门去是描绘不出来的。

＂良机无论什么时候都在你面前你不把那个良机抓住并拿出行动来是不行的，要不然的话你还是会走在和现在没什么两样的人生路上的吧。

＂我的良机在哪里？

总之先走出去罢

（本文乃吐糟+不正经评论，专心评论的孩子们看的不爽可点右上角的红色小叉，谢谢）提起蔷薇色的校园生活每个人上过大学的人都会觉得这简直是一个令人发指的论题。

姑且不去讨论广大大学生们在作弊、泡妞、喝酒、请客、献领导殷勤等方面的卓越表现，至少每个人都曾经对这个用高考当做门票的神奇象牙塔做过美好的幻想。

高中时候老师们天天渲染着大学好大学妙大学里自有黄金屋颜如玉千钟粟总之要什么有什么只要你考得上。

我当初跟我那纯洁天真满腔热血的外甥女提起我那堕落无比的大学生涯（好吧我承认我唯一的堕落点也不过就是逃些课看看闲书偶尔挂科）我伟大的母亲大人都会迅速赶来并且把我拉到一旁说如果外甥女因此对大学失去了美好的幻想你的罪过就大得足可以下十八层地狱了。

是啊，怎么能因为自己的不务正业就说外在条件不好呢，我们学过的马克思爷爷曾经告诉我们，外因通过内因起作用，所以我有任何错误都是我自己的，大学如此美好如此蔷薇色外甥女你一定要考进一所比我好上百倍的学校然后成为NB闪闪的人物啊！

我摇晃着我那沉浸在爱情中的外甥女一边感叹着为什么我现在也没有妹子一方面诉说着世界上有那么多比恋爱重要的事物孩子你不能忘本男人靠不住但大学靠得上，所以考上大学才是正经。

好吧，我也承认我说的那些美好天真纯真善良我自己听着都牙酸。

可有什么办法，她爹娘又不是全球首富比尔盖茨夫妇，我又怎么能在外甥女面前化身绝望先生。

要是因为我对大学的失望就让外甥女失去了对象牙塔的信心我真的不知道该怎么向我那含辛茹苦的大姐谢罪。

是的我知道你要告诉我大学不重要不能决定人的命运即使我自己还天天向别人灌输“没有人可以阻止你成为你想要成为的人”以治疗别人的失眠症。

可是我有什么办法，小人物哪有那种勇气和魄力，一咬牙一跺脚世界就能为你张开笑脸。

我只知道我在那么多事情面前非得低头、赔笑脸、丢面子、忘记自己身上还有尊严这码子事才能完成其中的一点鸡毛蒜皮，我的一切都可以当做资本来换取另一些东西，所以我没办法不劝告我一直疼爱的小丫头不要反抗生活的QJ了，看看你众多的前车之鉴，你还是从了生活吧。

回想起年轻的时候，谁不像《四叠半神话大系》中的[我]一样，一副得瑟状的进入到校园里，然后随便找个发泄精力的场所（学生会班干部社团打工爱情宿舍蹲等等），接着就可以体会小小社会带给我们的巨大震撼，渺沧海之一粟的破事都能让你十几年来的人生观价值观世界观天翻地覆，管你是文学青年文艺青年装13青年and so on都要进入到这样一个乱七八糟的评判体系内，洗净晾干最终把那一双漂亮的渗透着梦想光泽的眼睛变成死鱼眼。

更何况大学还不一定好，我那个同学就曾经举着酒杯吐着真言地搂着我的脖子，用痛苦的语气说着我当初看着学校大门的校牌，都快哭了。

哭吧，为何不哭呢，[你]的四叠半和我的四叠半一样，不管穿越了多少个房间都看到失望的色泽涂遍了人生，你无论如何挣扎也逃不出这张所谓命运的网。

你加入情侣去死去死团也好加入偷拍社团也好加入铁人最后一项也好加入战争也好沉迷于成功学也好成为宿舍蹲也好你都不能逃避的唯一的始终不灭的不是死掉的上帝而是失望。

你恨不得把这些都归结到命运、他人、环境身上，你巴不得自己是那个举世皆浊我独清世人皆醉我独醒的那个屹立在绝望失望无望废墟上的英雄，演绎出普罗米修斯的悲壮，实际上你不过是只Q先生，看着围观你杯具的人们，不知所措。

不过是从无数的选择中挑出一个来缓慢地走，而且无论你是遵从基督告诉我们的要走窄门或者是听从五斗米道一心走正路，你也不过是普通人一个，前面总会有一个叫做现实的强盗，逼迫你掏出你身上最珍贵的东西，然后一脚踢在你身上，告诉你滚吧，给你自由了。

我每天睁着一双死鱼眼穿梭在图书馆食堂图书馆宿舍之间，天天读书恨不得溺死在图书的海洋里。

别误会我不是想从里面得到些什么我只是觉得无聊。

就像是我那些学习倍棒吃饭倍香的同学们一样，不过是一种选择。

我读书读了那么多唯一的收获就是知道读多了书也没什么了不起。

倒是不知道他们那些能从正道上得到奖学金、其他学生的羡慕（或者嫉妒）、老师的称赞的他们or她们是不是得到了自己想要的东西。

我也很想问一下天天忙着创业、拉人、赚钱的孩子们有没有获得自己想要的东西。

也许有也许没有，反正大家几乎都差不多艰难。

你要让世人都像许木木同学一样，一心看路心无杂念简直就是对现实主义的嘲讽，我们都是想得太多做的太少的80后，娇生惯养弱不禁风，我说的是心理。

好吧我承认上了大学大家就都恨不得想一些形而上的问题，以示自己终于成了知识分子，诚然人不能不吃饭却不能只为了吃饭而活着，可是我们每次关心社会新闻的时候就不得不面对着一个更深不可测的世界，那个神奇的世界里房价很高CPI很高托儿所费很高学费很高学生们的学习仿佛飞夺泸定桥一样惨烈但赚的实在不多在神奇的魔都没有一千万我都不知道如何活下去——可这还都算是正面新闻。

我也想好好的在学校研究一下叔本华尼采加缪，研究一下历史地理文学哲学美学数学化学运筹学，我也想真真正正地坐下来，研究研究学问，做那些腹有诗书气自华的文人骚客。

你看明石身上散发的那种凛然之气，那简直就是一种令人向往的气场啊！

可是呢，这些不够，这些形而上的东西养活不了房子车子宅子，我却还得养老子妻子孩子。

什么蔷薇色的大学生活，我只要能过成灰色的生活就很谢天谢地了——没有彻底的黑掉我。

怎么会那么晚才想明白，要想生活得好自然就得把生存当做第一要务，所谓世上就怕认真二字；有失有得有得有失，虽然我得不到，我却也失不起。

我看着新新人类他们看着我的眼神，他们的眼神里有不屑，我知道你们都一个个心比天高，可是在看到他们慢慢被苍老征服的时候谁敢说没有恶意的开心？

KINO你这个多少年前就预言了春哥会受欢迎的小P孩啊，你的作者说得对，不存在没有悲伤的世界。

谁不想死的英雄一点，可活着要是就为了一个苍凉的姿势去死，也不怎么值得开心。

哭吧，因为他们看到你居然也成了这个样子，你也曾唱着梁静茹小姐的歌，以为不可能的不会不可能；哭吧，你也将看到他们身上你曾经拥有过欣赏过追逐过失去过嘲笑过的东西缓慢地死去，最终看着自己最珍贵的东西腐朽地躺在宿舍的角落里，在你每一个睡不着的夜里悠悠地升腾，幻化成恐怖的迷雾。

为什么不哭呢，就哭我们的梦想就此轰塌。

有一个残忍的人说，你要到了那个地方，你也会那样。

一瞬间将我的坚持和天真挥剑扫落，一滴不剩。

我亲爱的外甥女啊，你被迫向往的大学究竟是一个怎样的地方呢，那个地方有人努力学习有人荒废如柴有人守护坚贞的爱情有人追逐放肆的欲望有人温柔地对待别人有人是笑面虎有人拼命读书有人无乐不作有人溜须拍马有人暗中使诈。

你说为什么不是蔷薇色的校园啊我说我骗得了你一时但善意的谎言最终有碍于诚信。

我在这里有过梦想有过眼泪有过希望有过失望有过呐喊有过彷徨，我见过了一些颜色黑的白的灰色的黄的绿的蓝色的，好吧我承认其实也有蔷薇色，这里虽然不美好，但值得一逛。

或者这也可以回答人生，虽然美好只是生命中十分之一不到的可怜比例，但你穿过了漫长的痛苦的灰暗的隧道之后，也许你会觉得，一瞬间的光线让你犯贱地忘记所有的痛。

至于动画，我一向喜欢这种稍微有点边缘又其实很流畅的东西（边缘个鬼啊！

就你那下载速度就可以看出本动画很受欢迎吧），有人说主角跟相声一样的语速让人脱离可没办法谁让本人也是天津人天生就喜欢这种让人自虐的漂移感。

再加上这年头，民族的就是世界的，风格就是主义，吐糟乃动画之本，本人尤其喜欢第十话从头到尾的华丽独白啊。

反正个人都有个人的菜有人喜欢就得有人不喜欢，这只是萝卜白菜咖啡与茶的问题，就都情人眼里出西施去吧，世界和平了，阿门。

小津是符号，他代表的是所有你无法控制的不如意，所有带来失望的必然原因；明石也是符号，她代表的是所有天真美好，需要踮起脚尖来张望的希望。

为什么软软人会挂在灯绳上呢，一拽就能看到光，不是个很有意思的隐喻么。

我们都挺失望，其实是因为一开始抱持的希望就不怎么对头。

总会有人说这样的生活不如死了算了可是真的到了选择的时候，大多数人还是会觉得其实活着也不错吧。

总之呢貌似大家都是普通人总是在这样那样的地方犯下这样那样的错误，从而失望得恨不得重头再来。

每个人都沉浸在失望的泥沼里挣扎着越陷越深。

其实不光是大学任何一个地方也都会这样吧只不过作者挑选了一个适合吐糟的时间地点人物完成自己的三一律。

我呢也是普通人中的一员每日兢兢业业地看书最终把自己看成了绝望先生，什么也不说什么也不信直到现在连自己都怀疑。

即将迈进大学校门的外甥女啊，如果你还想听这个以杉田智和为偶像的长辈给你吐一句糟的话，那么我告诉你，希望你度过丰富多彩的大学生活，虽然它不是蔷薇色的，但彩虹远远比花朵更美丽。

PS1：说实话我没想把文章的结尾搞得这么阳光我从来都狠不下心写杯具这个毛病为什么还是改不了！

PS2：这篇文章不是评论只是吐糟我在开头就说过了如果有人阅读后不适请原谅我。

PS3：好久没写文章了感谢大家看了这么一大篇碎碎念。

以上。

正因为是年轻人所以哪怕再宅再颓废也是有欲望的，差异在于有的人有动力去实现有的人就懒散了。

男主为了追求巴拉一洛的校园生活和妹纸还算是有动力在支撑的否则也没那么多剧情了。

但是他失误在哪呢？

外因被作者不分青红皂白全堆积到OZ一人身上，对于死宅来说最可怕的无非是平时给自己造成麻烦的混蛋居然是自己的好友，又是情报网又是巨富又拜大仙为师还吊超级马子平时就知道下馆子连猫拉面都不稀罕去吃，无论是从相貌到语声（吉野桑辛苦了）还是到所作所为都颇为招嫌，这倒是像把复杂的三次元中所有讨嫌的成分投影到一个人格之上了，某种角度上也算是符合了低端死宅对于三次元幼稚的世界观，或者说OZ此人明显是作者拿出来嘲弄你的，于是所有的厌恶都可以精确攻击——没有比狙杀更刺激快感的事情。

内因就是男主对四叠半的依赖了。

男主的自述已经上升到种种虽不知但觉厉的层面而且居然连三叠纪都拿出来恶搞了，对应到三次元来说其实颇有象征的意味以至于四叠半推广成了四次元半。

但是内外因都可以归于死宅的幼稚上，或者说他们对于三次元幼稚的理解。

不切实际的幻想，以及不切实际的幻想坠毁之后的失态，对良机的误解以及相应的优柔寡断反复错失良机活活便宜了算命媪。

死宅生涯导致判断能力减弱，于是不就悲剧了嘛。

或者说知道自己想要什么，但是不知道走哪条路、某条路怎么走，这不就傻逼了吗。

本剧可以说是对死宅的一次高级黑，不过结尾时因为死宅觉悟了所以大概是出于补偿和励志有了极其超现实的一幕而且还算happy end。

毕竟死宅什么的也是有自尊的。

幸好还有自尊。