遥远的地方
遠いところ,A Far Shore,Vzdáleni,Tooi tokoro
导演:工藤将亮
主演:花濑琴音 ,石田夢実,佐久间祥朗,长谷川月起,松冈依都美,小倉綾乃,高橋雄祐,カトウシンスケ,中岛步,岩谷健司,岩永洋昭,米本学仁,浜田信也,尚玄,上地春
类型:电影地区:日本语言:日语年份:2022
简介:工藤の長編3作目「遠いところ」は、沖縄の若年層の実態を描いた物語。沖縄の子供の困窮した状況、DV、シングルマザーの様子を追ったルポルタージュに工藤が自身の生い立ちを重ね合わせたことから企画が生まれ、独自に取材を重ね全編沖縄で撮影した。详细 >
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希望大岛渚赏提高层次,以配得上这个名字
提前离场了...
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最后是献给母亲,本来想抱着孩子一起投海吧,被孩子的牙牙学语声惊醒,还是得活下去啊,这位未成年母亲是不容易,原生家庭还有找了个可恶的男友,还未成年很多工作不能做,环境也好,恋爱脑也好,路都是人一步步走出来的,再坚持一下呢。
花濑琴音。
当时读《东京贫困女子》这部书的时候看到很多不同境遇下的女性所面对的贫困,但大多数旁观者总有一种对方在做作自受的上帝视角,又岂知真正孤立无援的痛苦。而这部电影是其中一例的典型和具体。一无所有的家底很艰难很努力都不一定有白手起家的可能,而现实往往带去的是更多的暗黑毁灭,非人力能改变。“我想去远方”,以为会是去京东等更繁华的地方,没想到她去的是那么遥远,这心里和灵魂该是有多无望才会抛弃了自身的存在?!
苦难的堆叠并不是引人怜悯的法宝,悲惨的境遇亦多是自己心甘情愿吞下的恶果。既然人生可以有无数种不同的选择,又缘何至于要将自己活成现在这般模样?可以理解但无法怜悯,能够体味却难以共情。如果这就是真实的冲绳,那毫无疑问就是片一望无垠的人间炼狱;如果告别这操蛋的世界便是你最终的唯一的抉择,只求你放过那天真无辜的孩子便罢。。
虎头蛇尾,中段开始彻底放飞自我,按部就班走流程为卖惨而卖惨,连剧情合理性都做不到:应召一天7w(女主实弹只会挣更多)不至于拮据到寄人篱下;奶奶主动提出要照顾孩子,不至于流落到福利院;陪酒女之间怎么可能帮对方立贞节牌坊……这种瞎编乱造的剧情除了消费大众廉价的同情心外毫无价值。
挺好看的,有点《无人知晓》的感觉。日本人扔孩子这件事频率这么高的,小朋友们挺惨。
几段拍得很好,但几乎所有裸露镜头都很没必要看到短评区有一句“社会把一个人逼到绝路,女人可以援交,男人呢?”真的好讽刺啊
《她的人生没有错》、《杏运》、《遥远的地方》,可看性都很高. 超出预期的一部电影. 日本人的穿搭地球No.1
苦苦挣扎却一直被拖着坠下去。父亲、丈夫、嫖客、皮条客,每个都在吸血。评论居然还有人在问“男人呢”,真可怕。
跟百元之恋都说的是底层的归宿,那个可以看到黑暗当中的小小亮光、这个则是完全的绝望和黑暗
Ken Loach附体。影展类型片里不太成功的那种。
渣男毁半辈,而自己性格上的软弱和顺从则把剩下的一半加一代也毁掉了。渣男固然罪该万死,但自我思想上的依附和优柔寡断更是神助攻 — 把自己推向万丈深海,讨好型人格掉大分。幸福虽然是类似的,但《凯蒂的道别》式的悲剧也是如此。
坠落似乎无可避免,而这过程中弥漫着的是强烈的无助无力感。一个未成年少女,没有父母,有了小孩,没有依靠,自力更生也是如此困难,她试着忍耐、坚强甚至牺牲,但无济于事。问题出在哪里?遥远的地方可否变得亲近?影片的焦点集中在少女身上(外部都被点及但稍显暧昧),形象塑造和表演都不错,情绪的绵延变化亦可被清晰感知。
妹子真好看 尺度也还可以
这是一个疯狂榨干的社会。如果你问男的可以做什么。男的可以继续压榨赚钱的女性。男的可以逃避一切。如果你说女性也可以逃避。那男的也可以去卖。难道不是吗?一些句无关痛痒的政府关怀未成年。谁又能懂呢?电影摄影表演很棒,因为我感受到了那份绝望。
#Filmex2022 演员挺拼