凯文怎么了

为什么？

这也许是许多观众在看完《我们需要谈谈凯文》/We Need to Talk About Kevin (2011)后想要问的问题。

这也是电影的女主人公Eva（Tilda Swinton）一直想要寻找的答案。

电影的展开将Eva的现实生活和她的回忆交叉在了一起。

她曾有颗自由的灵魂，从事的是旅行作家之类的工作，有个爱她的丈夫，过着典型的中产阶级的生活。

然而儿子Kevin的降生，将她的生活全部打乱。

他是个古怪的孩子，似乎是上天派来折磨她的小魔头。

还在襁褓中的他，便知道如何区别对待父母，以获得最大的关注。

不仅如此，他不断地以两面派的作风，在父亲和外人面前装出一个正常孩子的烂漫，而在母亲面前以挑衅的姿态，故意做出一系列让Eva窝火的事。

Eva的丈夫Franklin (John C. Reilly) 尽管一幅慈父模样，但他似乎从未认真地把Eva的忧虑当回事。

对于Kevin的举动，他说的最多的一句便是，“他只是个孩子！

”然而，事情远非如此简单。

在他十六岁那年，Kevin突然做出了件让所有人都难以置信的事，而被关入了监狱。

对于Kevin闯的祸，Eva始终没搞明白他选择犯罪的真正动机所在。

然而她却必须承担其子犯罪的后果，她不仅因Kevin的所作所为而失去了家庭和事业，也因此成了镇上众多受害人家属所唾弃的人。

电影改编自Lionel Shriver 2003年的同名小说。

Eva和Kevin之间的母子关系也是电影所围绕的主题之一。

作为一个母亲，Eva不可谓不称职。

她花了大量的时间来陪伴、教育、照顾Kevin。

她为儿子的古怪忧心忡忡，也为儿子的冷漠焦心恼火，更为儿子偶尔表现出的亲热而开怀释然。

然而Kevin对她的态度却总是不冷不热加冷嘲热讽。

和对待父亲不同，Kevin一直以抵抗挑战着母亲容忍的底线。

然而，电影的结尾告诉我们，Kevin对待双亲的真正态度并非如其表面所呈现出态度所一致。

事实上，有社交心理障碍的他对周围大多数的人一直都是冷漠不关心的，这其中也包括对他的父亲和妹妹Celia (Ashley Gerasimovich)。

他所关心的是他自己如何被关注，以及被谁关注。

他在父亲以及医师等外人面前装出懂事得样子，恰恰是要让这些人对他的关注最小化。

相反，Kevin自小到大用他的哭闹声、撒了一墙的墨汁、突然射向厨房窗户的冷箭、甚至最后的屠杀来将控制Eva对他的关注。

可见，在Kevin那看似无可理喻的举止背后隐藏了一股强烈的恋母情结。

纵观整部电影，Kevin无时无刻刺探着Eva的个人空间，并每每在Eva找到其他精神寄托的时候开始表现出一股由嫉妒形成的毁坏欲。

记得有一幕，Eva精心为自己的房间贴上了自己珍藏的地图，并对Kevin解释说，每个人都需要一个带有个人印记的房间。

而随后，Kevin便在那房间的墙上喷上了属于自己的墨迹。

此外，他还肆无忌惮地在Eva面前自慰。

将病毒程序刻在一张写有“I Love You”的光碟上，从而使得Eva丢失了她保存在电脑里所有的写作。

至于Celia的降临人世，Kevin也没有表现出一个哥哥的喜悦。

相反，他更多地表现出了一种失落感，他为这个女孩分享了其母亲对他注意力而感到愤愤不平。

因此，从小到大他总是有意无意地欺负Celia，并对她指手画脚，直到最后将她连同自己的父亲一起射杀。

恋母情结的具体表现方式有很多种。

而Kevin对Eva的依恋并非以“爱”的形式出现。

相反，他采取了一种近似于对母亲精神虐待的方式来满足自己的心理快感。

换而言之，Kevin的恋母情结带有某种虐恋的成分。

而他所采取的种种极端手段的目的就是要让Eva无法摆脱他的存在。

因为他相信，社会对于一个优等生的关注远远不如对一个杀人狂魔来的多。

因此即使他的身体被关在了监狱里，人们也会无时无刻地提醒Eva，她作为一个杀人犯母亲的身份。

可以说，性格障碍的Kevin正是希望通过施虐和自虐的两种方式，来达到让母亲Eva无时无刻生活在他的阴影之下的目的。

首先得说说，电影虽然是以小说改编的，但并非只是小说的还原，原著有个比较鲜明的特点是，妈妈对儿子的到来是比较无奈的，她那种不耐烦的心理充满在太多细节中．电影对妈妈的态度处理得更加含糊，更加接近常人，这让她看起来更加情有可原，让她更接近如果是你当妈妈面对这样的儿子会有什么表现，甚至比你更好．电影没有渲染凯文在校园的遭遇，也没有夸大凯文家庭的内部矛盾，而是把重心放在了剀文与他母亲之间的关系上，我敢说不会有很多人能充分感受剀文究竟是怎么回事，但我几乎是100%能明白剀文那种封闭(加上他本身就是autistic)的心理，他母亲毫无疑问是爱他的，但她那种错误的表达方式却意外加深了剀文的心病．心理学上好像是说，她母亲给这个儿子建立了一种产生投射的形象，使这个孩子时时刻刻在感受到她的存在，她对自己有何看法，她对自己持什么态度等等，无形中让她成为另一个自己(或特别重要的角色)，他会有既爱这个人又讨厌又想摆脱这个人等等复杂的情绪绞结在一起．在建立这种病态关系的过程中，剀文能从母亲某些处事的细节上体会到他妈妈对他也存在某种复杂的情绪，不耐烦，既爱他又恼他既想摆脱他却又不得不维持母亲的角色照顾他维护他，也就是说他一直认为母亲并不真心爱他，她只是在秉持母亲角色的原则作风，所以他非要揭露母亲这个真实面目(就好像绝望主妇里面，Bree的儿子Andrew的行为)．在最后的时刻，凯文说他原本知道他为什么Did it，原本就是为了给他母亲那种情结给个了段，现在死了了那么多人，连家人都死光了，他觉得他母亲这个时候可以轰轰烈烈地去恨他，唾弃他！

这不正是她想要的吗？

既解放了自己又解放了她．但结果他母亲居然挺住了，连续两年对他的探望，并无咒骂他谴责他，依然把他当作儿子(事实上这两年时间，正是该母亲反省自己，写书回忆以往片段的日子，也就是电影的过程)，这时候他才若有所悟，如果把家人都杀了还不能让母亲恨我，那我还有什么理由怀疑这个母亲是那样爱我的呢？

所以他便有了Now I'm not sure why I did it的答案．有些观众说，是这个母亲有错，电影在表达这个母亲有错，我说这实在有点肤浅，剀文是有特殊性的孩子，我不能说这个母亲很伟大做得很好，但有时候的一些不耐烦是可以理解的，有时候真的很难解释为什么一个儿子会讨厌母亲(似乎很多正常儿子都会在青春期某段时间打从心里就厌恶母亲或父亲的)，正如我上面有提到，这个母亲是建立了某种心理学上的投射对象，成了对方心理活动的主要焦点，所以她的一举一动都会在病人心里极其放大，产生难以预料的效应(加上她确实错误地表现过很多不耐烦的心理动作与实质行为)．不能说是谁的错，有些事情发生了就是发生了．说到这里我就想起我年少时有次父亲在我背后和其他家人面前说，我这个儿子怎么会这样笨，这句话真是不得了，我估计他当时并非有恶意，但这句话带来的效果是，我终身都无法再与他建立亲密的关系．有些事情，不是单个因素导致的，是多方面因素碰撞结合起来，直到某一天晚上，谁的孩子多吃了颗糖果，或意外听见父母说要把自己送去当兵，这时候就发生了．．．40天拍出这样的电影不得不佩服，尤其是选角色非常棒，母亲和自闭的几个剀文演出一流．- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - 补充：有人说剀文并不是自闭症，那不是重点，我原非强调剀文是个严格自闭症患者，但起码他性格有这方面的倾向(或者由轻重界定)．http://www.breigh.com/wordpress/wp-content/uploads/2011/12/kevinfeat-610x250.jpg

我一直在思考着一个问题：如果一个孩子有严重的人格缺陷和反社会倾向，那么应该归咎于他自己，还是说他的监护人、亲友、老师等和他相处过，给过他教育，对他的人生观造成过影响的人要承担主要责任？

然后我似乎很快就陷入了一个思考的悖论 ——如果归咎给孩子自己，谁能保证在他成长的每一个阶段外界都给了他纯正面的、纯积极向的教导，使得他的人格、心智，从来不会因为任何细枝末节的不良因素而在人生的总轨迹上走偏走远同样地，如果说他的家属朋友和老师要为这一切负责，那么如果实际情况是，他们孜孜不倦地、拥有无限多耐心和宽容地去接纳、理解、引导这个孩子，孩子用一种自我保护机制（类似禁闭岛中的Defense Mechanism）拒绝接受所有能被耳濡目染的正面信息，最终导致自己的内心长出阴暗的倒刺，走上犯罪的道路并做出骇人听闻的杀害行为的话，这又怎么能算是抚养者和施教者的过错？

而这一部《我们需要谈谈凯文》We need to talk about Kevin就是讲述了这么一位从小就显现出性格缺陷和心志不健全的症状的男孩是怎样一步步在自己的世界里越陷越深，并最终酿成惨案的阴暗向悲剧故事。

影片伊始带有强烈密集感和视觉压迫的“番茄大战”就以它血一般惨烈的红色占据并震撼着我的双眼，加上那近似哑剧的零背景音乐，我立刻意识到这绝不是想象中狂欢般的番茄大战（其实一直没懂这么浪费和不环保这样的活动怎么有存在的意义？

），那满屏幕的红色番茄汁简直就是令人作呕的鲜血，如海潮般汹涌而来将人淹没其中，好像有种死亡的震慑无可抗拒令人窒息的味道在里面。

与其说是众人欢乐地互砸番茄，这更像是一场疯狂的杀戮。

紧接着，一连串破碎的故事线的杂糅、女主角脸上如同精神分裂般写满的多疑、恐惧、臆想、焦虑、绝望……、又一轮造成强烈视觉冲击的艳色调的集体出现……短短几分钟已经为整部影片垫下了复杂、阴暗、不安和荒唐的基调，虽然我在这时候也确实不知道那些剪得如风中碎片般的闪回镜头是作何意，但我确信这不会是一部讲述如何救赎一名缺陷型人格小男孩的温馨家庭故事，我知道接下来发生的一切会很难以接受，甚至虐心得惨无人道。

也许一切悲剧的来源就是这个叫做Kevin的孩子的意外降生。

影片中的女主角Eva以母亲的身份出现，就先前闪现过的镜头来看她在意外怀上并且产下Kevin之前应该是一个事业爱情家庭三不误的幸福女人，有自己的生活态度，有自己对艺术的解读与塑造，一直梦想着有一天能实现到世界各地自由行的旅游愿望。

事实上，她已经离着手实践这个梦想非常近，但是Kevin的突然出生打乱甚至打碎了这一切的美好心愿。

这里就牵涉到本文开头部分的思考悖论，我无法判断究竟是Kevin自出生起就有类似自闭的人格缺陷症还是母亲Eva虽然极力掩饰但是仍从细微之处表现出的对这个意外孩子的嫌恶和敌意导致了Kevin自始至终选择负隅顽抗，用孩子仅有的捣蛋、胡闹、沉默和无所顾忌来对母亲的种种行为进行针锋相对的强力反击 ——这也是我觉得整部电影最残忍也最让观众唏嘘不已的地方：母子两人都心知肚明地怀着对彼此满满的敌意和碍于亲子关系在人前伪装出来的谦和、妥协和尊重，然后出于对彼此早已根治于心的一己偏见，将几乎所有的亲子互动行为都解读为交互的敌意，两人都感觉在这一过程中受到的身体或是精神上的侵犯，于是便强行怀揣着内心最后一丝尚未崩溃的爱与忍耐作为批判和攻击的借口装作喜怒不形于色但实则面目狰狞怒不可遏地朝着彼此疯狂般地恶意中伤……拿以下这个情景为例：在Kevin小时候母亲教他说话和传球，而Kevin不作出任何反应 —— 表面上是一位用心的母亲耐心地教孩子牙牙学语，但男孩或许是因为还未达到掌握语言的年龄不理解母亲的行为；但将上述的真正的亲子关系写照带入进来呢？

母亲Eva出于虚荣和对孩子的不耐烦急于向Kevin灌输语言知识，并以传球作为强制性的亲子互动游戏。

另一方面，从Kevin孩子的视角，他发自内心地厌恶和瞧不起母亲这样有目的有动机的教学做法，因此选择反其道而行之，你越是让我学说话我就越一语不发让你无计可施，让你知道就算你是母亲，也强迫不了我做我的选择我个人觉得就以上的这一个场景而言，这个叫Kevin的男孩已经体现出了不应该出现在孩子这个年纪的城府和心机，简言之，他故意不肯跟着母亲学话的做法已经指明了Kevin的心志确实是有重大缺陷和疾病的，理应立刻加以重视并且理智地、不动声色地去探寻解救的对策，同时也放下作为母亲对于这样一个意外出生的“并不想要”的孩子的所有成见，静下心来思考今后如何引导这么一位有缺陷的孩子走上正途可惜而又可悲的是，母亲Eva不但没有这么做，她的恼怒和歇斯底里好像反而愈发变本加厉。

对此Kevin也毫不示弱地一一进行反击，这在旁人看来既感到心酸又充满无奈 —— 成见究竟为何种阴邪之物能够让有血缘关系作纽带的母子都反目成仇彼此举戈相向？

究竟要偏执到何种程度才会让母子简单意义上的矛盾上升到仇恨的地步？

当自己辛辛苦苦拼集起来的写满旅游规划的世界地图被儿子Kevin用装满颜料的水枪破坏得面目全非的那一刻，母亲Eva对眼前这个怪孩子的容忍彻底到了极限（诡异的是这个极限在后来还能不断地有上升空间）提问数字时Kevin充满挑衅的恶搞、刚换过尿布之后报复性质的拉第二泡屎…… 这些本来尚能咬牙忍受的行为在这时直接引爆了母亲的怒火，那歇斯底里的奋力一摔直接导致Kevin手臂骨折“You know how people train cats?They stick their noses on their own shit.They don't like it. So they use the box.”在看到母亲向别人询问养儿经并且最后得到这样的回答时，我已经知道这一段母子关系再也没有挽救的可能，只会是一步步走向惨烈的悲剧。

康复后的Kevin，心机和城府都较先前变本加厉，他那在父亲面前的百般温顺乖巧的外在伪装和在与母亲独出时表现出的极度仇恨… 鲜明的对比背后让人感到近乎恐怖的寒意如果说最开始Kevin还只是人格存在缺陷的话，到这里他真的已经能用人格分裂来形容 —— 面对自己不针对的家人，他天真友善得像个小天使，脸上洋溢的微笑总让人产生想要宠爱他的错觉；面对母亲，他用尽心思用尽各类让人崩溃的手段像对待仇人和叛敌一样地折磨和施虐我也真的不懂不理解为什么到了这种无法挽回的地步母亲Eva还要欺骗自己欺骗孩子一厢情愿地认为退一步海阔天空容忍和妥让就能使亲子关系重建我的建议是：面对一个缺陷型人格的孩子，永远不要天真地做这种无谓的尝试。

之后母与子之间的大量矛盾都充满了解读与反解读，窥私与反窥私的斗争和对抗，诸如母子二人在餐厅吃饭，母亲问及Kevin学校生活时，Kevin直接将这句话视为动机叵测的试探，于是他一骨碌地把所有他认为母亲会接着问的问句如背课文般悉数背诵出来，将母亲试图进行沟通的念头无情地撕成粉碎，只留下母亲Eva错愕和震惊的脸庞又如母亲偷看Kevin桌上的CD后电脑屏幕在自动播放了大量不堪入目的图片后系统瘫痪，正又是Kevin早早做好的一个局，只为了让母亲自己看清楚自己是怎样一个卑鄙的有窥私癖倾向的失败人母。

这样的举动可以被解读为是对母亲自尊和身心的究极拷问与摧残。

我仍然不愿意相信一个孩子可以可怕到这样一般田地。

最后惨烈的悲剧由那一盒圣诞礼物正式开启：7号系列长弓。

之后的剧情毫无例外地按照预期的走向，Kevin用这把父亲送的弓射杀了妹妹和父亲本人，更无法理喻的是Kevin手段之残忍令人咋舌，父亲和妹妹都是身中了多箭，并且都不是命中致命部位而是活活流血到死……可怕的是，Kevin将自己锁在空旷体育馆内练射箭准备杀家人时，他竟然一个人听到身后的剧烈掌声。

这一幕，光是回想起来就觉得头皮发麻浑身冰冷。

最令我印象深刻的还是母亲Eva在结尾时探望Kevin的谈话：“你看起来不快乐”-“我有快乐过么？

”“能告诉我你做这一切是为了什么么？

”-“我以为我曾经知道，但我现在又不确定了。

”Time's Up。

在我看来，母亲的一味忍让妥协也是推动悲剧产生的主因之一：Kevin对于母亲一再的包容似乎充满怀疑和好奇，他怀疑母亲是故作真诚地宽容他的调皮捣蛋实则内心充满怨恨，他同时好奇母亲的容忍底线到底能被推搡到何处。

Kevin就这样不停地加深着作恶的程度，直到亲手杀死了父亲和妹妹，他觉得母亲终于可以不用伪装地彻底仇恨他报复他折磨他了，然而母亲没有。

这个时候Kevin彻底陷入了迷茫，这一幕和泪眼朦胧的母亲合在一起，恐怕找不出更加残忍的家庭悲剧。

本文的最后，我想与大家分享一篇以前看到过的关于自恋倾向人的解读与治疗，与这部影片的立意非常相似，以下节选精彩片段呈现给大家：自恋人格是怎样形成的呢？

还是他们生来如此？

当小孩的父母极为自恋时，他们可能无法意识到子女的情绪需求，这些需求可能被父母所忽略、嘲笑、羞辱、甚至是攻击。

最终，孩子会极度渴望爱和注意力。

这种缺乏爱的情况可能导致孩子的如下两种行为：1) 为了得到孩子所该得的赞美和注意力，而成为一名演员。

没有安全感的父母，蔑视将需求和痛苦表现出来，为了表象而活着。

孩子的情绪因此受到了严重的伤害，他们试图在被忽略之后存活，他们无法在家长那里得到安全感，所以开始隐藏自己来求得生存。

他们通过虚拟的模仿来进行试验，很快发现他们能够通过演戏的方式来操纵父母和其他人。

因此，他们开始戴上各种各样的伪装和面具，从而获取自己想要的，特别是从那些需求爱和寻找爱的人身上获取。

他们变得极为自私、无情和会操纵别人。

2) 极度自恋的人也可能是由极度娇生惯养的父母所带大的。

他们的成长过程中，从没有过由于自私或对别人造成伤害而带来的负面影响，因而成长为社交怪物。

我们称呼他们为“小孩”，但他们实际上是超级小孩，完全不知道要尊重他人的个人界限，认为自己是上帝，其自我意识无边无界。

展现极端自恋的日常特征包括不停地谈论自己、夸张个人成就、缺乏对他人的同理和敏感、夸张的公共展示，如在社交网络上经常展示个人身体、肌肉、性感、以及谈论“自我”。

另一种自恋的形式是受害者人格。

自恋这枚硬币的一面是夸张（“我比你强”），另一面就是受害者人格（“我比你强，是因为我承受的比你多”）。

具有受害者人格的自恋者坚持认为你并不了解他们人生中所经历的苦难，他们以你不照顾他们、或不支持他们的事业而羞辱你。

自恋的行为如何损害关系（亲密和柏拉图式关系）？

极端自恋的人通过好意、对另一个人的牺牲和风险在关系中造成难以言说的伤害，就像蜘蛛从牺牲者身上中吸取生命的果汁。

当牺牲者再不能提供果汁时，蜘蛛将无视这个尸体。

另一个比喻是认为极端自恋者就如同关系里的吸血鬼一样，他们将你的血彻底吸走，毁灭掉你。

他们会让你认为他们真的是关心你，但实际上他们只是利用你和从你身上不断地索取。

他们对你并无情感健康的回报。

他们太害怕你发现他们内心的软弱和伤痕，因此你稍微靠近，他们就会抓狂和惊恐，而且经常以消失或撤退收场。

他们不会回复你的电话。

这一过程中，他们依然会让你感到自己是坏人，会产生负罪感，而且会歪曲你试图进入他们灵魂的兴趣。

自恋者从不犯错。。。

因为他是上帝。

而对他来说，你永远都是错的。

作为一个心理医生，我常常看到很多对爱有缺陷的女性落入自恋者的陷阱中。

她们与这些男人的关系反覆而极端。

这完全是精神折磨，男人用算计好的温柔、专家式的负罪感植入和初级的虐待使一个好女人渐渐被磨损。

最后，他们毁掉她，留一个情感的灾难在身后，继续寻找下一个傻瓜，而不认为自己做了任何错事。

自恋能否被“治愈”？

可能，这取决于医生的技巧。

大多数行为临床医生都不晓得如何治疗自恋者。

极端自恋者想要被治愈，就必须要承认自己的病态，和想要健康的愿望。

可是对大多数极端自恋者来说，这个要求太过分了。

极端自恋者如果产生变化的愿望，那必须要经过一系列巨大的人生变革，破坏他们的自大、极端自私、权利和自以为是。

无论极端自恋者愿不愿意得到帮助，临床医生必须要有很好的技巧，才能发现他内心的伤害，进行疗愈，帮他们树立起健康的自我形象和互动关系模式。

能够被治愈的极度自恋者只有一种——坏掉的那种。

文/璐璐 没什么思路，写的比较随意。

为本片寻找一个合适的论点似乎是困难的，尤其像我这种不怎么会从剧作角度分析的人。

事实上，这部电影实在讲了一个太简单的故事，一位梦想周游世界的成年女性伊娃遭受丧夫丧子之痛，从悲痛中走出不久又意外怀孕，于是她不得不放弃梦想做一个家庭主妇，而偏偏诞生下的孩子凯文是一个十分让人不省心的主儿，他和全世界作对，更和自己作对，这个家庭的成员关系十分紧张，成年后的凯文看似温和许多，实则变本加厉最后由于自己的过激行为进了监狱。

故事到此结束。

不过我真的太想写一写这部电影了，一个原因是导演是我很喜欢的琳恩·拉姆塞，还有一个原因是凯文这个孩子能引起我很多共鸣吧，自闭倾向，社交障碍，可能带着一种变态的恋母情结，他的结局更像是他自己的愿望，进入监狱，折磨着自己也折磨着母亲。

无论从哪个角度看都像是进阶版的我。

还是英国导演能把成长的伤痛怕的这么真实。

Kevin 一般来说，红色是生命的颜色，是充满活力的颜色，而本片却反其道而行之，本片刚开场的红色是积极向上的红，这时候它代表着年轻女性对世界的向往，而越往后，随着她梦想的破灭，母子关系的越来越恶劣，红色逐渐代表着随意、无常，进而到情绪的大起大落，最终成为焦虑、躁动、外露和带有攻击性的武器，它时刻存在于画面中。

或是泼洒一片

或是安静地待在不起眼的地方

大到一个桌板、一面墙

小到一个气球、一支笔

总之充斥全片。

虽然它没有参与叙事，但它时刻提醒我们，这是人物的情绪预示符号。

其实是可以和配乐起到相同的作用的，也是推动情节的一个重要元素。

使用色彩这个元素的想法，非常具备实验精神，这也是导演琳恩·拉姆塞的拍片特点。

在当今的世界影坛，她算特点突出的女导演之一，而相比于凌厉果敢的凯瑟琳·毕格罗，她的风格和细腻的凯莉·雷查德和安德里亚·阿诺德较为相似，不仅是主题的相似（都喜欢以情感创伤等为题），还有手法的相似。

雷查德善于堆积很小的情绪点从而做到量变到质变的跨越

温蒂和露茜阿诺德则对视听语言有自己独特的见解和掌握力，尤其是单场环境元素的抓取和利用

做爱过程中不停闪烁的主光源，时而剪辑进一场里的小动作 本片的导演琳恩·拉姆塞，十分擅长利用各种环境细节对电影的主角内心进行外化，焦虑、惶恐、恐惧，她之前的《捕鼠者》和《默文·卡拉》都是如此，外化孩子的内心，外化自我封闭女孩的内心。

而入围去年戛纳主竞赛的《你从未在此》更是将这一风格升级，直接把配乐单独作为叙事的一层，配乐就是主角的内心世界，反映他的情绪波动，他杀人、逃脱、思虑，每一个动作都有特定的鼓点节奏和张弛感的配去描写。

某种程度上，拉姆塞是雷查德和阿诺德的结合。

你从未在此 说到视听手段，本片的剪辑也是颇为亮眼的。

整体上，两条线平行推进，一条讲原因，一条讲结果，时间一前一后，每段的内容也相互照应，最后汇聚在一起。

不过导演在过程中使用了顺叙、倒叙和插叙等手法，只举一例，母亲刚出公司，被一个陌生女人莫名其妙地揍了一拳，插叙出现，紧接着的片段是悲剧的发生，这个揍她的女人被凯文射杀。

她无能为力，只能默默忍受。

悲剧的突然出现给观众带来一种错乱感，所以我们也能体验到角色的混乱状态，无助和无奈。

剪辑也在制造迷离、眩晕的效果，比如把浸入水池中的脸剪辑在一起，好似分不开实则分的很开的母子，永远不能和解，再比如大量的使用交叉剪辑+诡异的音效+略微晃动的镜头，时刻提醒着荧屏外的我们，这里的人物已经到达了情绪崩溃的边缘，绝望感挥散不去。

红×1

红×2

红×3 其实色彩也可以看做一种对比，红色本就是暖色调里视觉冲击力较为强烈的一种，而本片的基调是压抑悲伤的，情感内核也是冰冷的，用暖去撞击冷，极具对比效果，有时还能制造间离，我们可以看到，本片的红色不仅出现在周遭的事物上，还会出现在人物身上。

Kevin 在经过对剧情的基本了解后，我们熟悉的冰冷人物会时而套上温暖的外衣，他们某种程度上被“陌生化”了。

写到这里，我突然意识到琳恩·拉姆塞对间离效果好像也有自己的私人趣味在，比如在《你从未在此》里，画面是杀手行凶的录像，而背景乐是Rosie&theOriginals的Angel Baby，不仅是愉悦、优雅的氛围，连歌词都直白的在说“我爱你，你是个天使”，放在这里就是，这个杀手是天使，优雅的行凶。

这和杀手的身份是两个极端。

这种略带戏谑口吻的方法在她的其他作品里也有出现，总是会有一两处，配乐和人物的身份、所处的困境几乎没有放在一起的可能，但一旦出现，总会让人眼（耳）前一亮，这类奇妙的化学反应实为妙笔。

当然，这也和导演有着很好的音乐品味不无关系。

至少，她每次都能做到，用拥有最简单旋律的英文老歌去营造让人意想不到的氛围。

在第64届戛纳电影节的主竞赛片单里，有之后被不少影迷奉为神作的金棕榈影片《生命之树》，达内兄弟的现实主义杰作《单车少年》，戛纳宠儿阿基的新作《勒阿弗尔》，还有阿莫多瓦、锡兰、拉斯冯提尔、波尼洛、NWR等等实力颇强的大师名导同台竞技。

或许《凯文怎么了》在这些影片里算不起眼的一部，但它终归是不同的。

再看这部电影，发现它是可以更好的，导演琳恩·拉姆塞是很有上升空间的，果然在去年第70届戛纳电影节拿到了编剧大奖，也是对她能力的一种肯定，这是一位非常值得关注的导演。

大概只有用心养育过孩子的人，才懂得这个母亲的绝望......有人说孩子感觉到母亲无奈接受的心情才会产生抵触情绪，拜托，一两岁的孩子呀！

人的耐心和天赋不是无限的，一开始想用心做父母的人，大概总有些心理准备。

女主准备好了做个好母亲，然而孩子的天赋跟她开了个大玩笑，这是天注定。

教育专家屡屡说，孩子这样，那你就这样啊；如果那样你就那样啊……多可笑，孩子不是汽车，自带方向盘。

孩子是复杂得多的难题，他甚至不是难题，难题总有解法，然孩子没有！

八月的最后一个星期三是西班牙布尼奥尼镇一年一度的民间传统节日——西红柿节，每一年的这一天从世界各地跑来的游客与本镇的青年共乐一场番茄大战，人们从头到脚都是溅烂的番茄沫，仿佛那是一片红色的海洋。

一桶满满的番茄浆倒在了伊娃的身上。

伊娃被男人们举起，放下，躺在红色的海洋里，神情既快乐又筋疲力尽般。

红色，在这里代表的是狂欢，是代表庆典的热烈气氛。

然后，镜头一转，是红色的室内，白色窗帘，白色碟子，蜡烛，吃剩的食物，锡纸，安眠药罐，床上的伊娃，他们失去了原来的颜色，蒙上了一层红色的滤镜，同样是红色，在这里则显得诡异，恐怖。

伊娃醒来后，她觉得很奇怪，于是，她穿鞋，扭开门把，她来到屋外发现自己的房子被人泼上了红漆，门边的小车玻璃也被泼了红漆，而她看到这一切，似乎并不生气，片刻，回到屋内。

屋内，是女儿科里亚，她正在吃早餐，科里亚转过头来，左眼贴着护眼贴。

她的眼睛受伤了。

伊娃将头埋进洗手槽里，在水中，短暂地出现了儿子凯文的脸。

那时，丈夫富兰克林抱着女儿，一边跟她玩，一边问她，想要什么生日礼物。

两人快乐地跳起舞来。

站在一旁的伊娃被两人的快乐所感染，跟着笑了起来。

凯文提着一个黑色的大包来到妹妹身旁。

富兰克林抱住儿子，揉了揉他的头发，边走边对他说要记得吃早餐，凯文深呼吸了几口气。

那时，他正准备做一件大事。

伊娃用报纸擦掉了车玻璃上的红油漆，今天她要去面试一份工作。

在这之前，她曾有一份热爱的事业，那时，她是一个职业女性，在一家旅游杂志社担任主编，她的梦想是周游世界。

而现在，因为生活上的困难，她戴着墨镜坐在办公室里等待着。

面试她的女上司问她能不能打字归类档案，如果可以，这份工作就是你的了。

伊娃走出办公室时神情愉悦，而迎面而来的两位妇女立即让她收住了笑意，女人甩手打了她一巴掌，说，我诅咒你在**里饱受煎熬，你这个死**。

伊娃对此并不反抗，也不反驳，一个路人看见了要帮她报警，她说，不，没什么，这是我的错。

伊娃驱车回家，进门开灯后，她看见自己脸上那道不知何时沾上的红漆，抹了抹。

上楼睡觉去了。

伊娃下午请假去见了关在监狱的儿子，凯文。

凯文跟随着警官进了探访室，母子二人面对面坐着，没有说一句话，直到探访时间结束，伊娃离开了监狱。

伊娃是一个独立的女性，热爱周游世界，她并不想要儿女，而富兰克林却想要一个更完整的家庭。

一次意外，伊娃怀孕了，她成了待产孕妇，没有了工作，终日在学习如何生儿育儿，在一群准妈妈中，她并不觉得自在，在听到小孩的吵闹声时，她只觉得烦躁。

富兰克林对此并不知情，一个人沉浸在迎接新成员的喜悦上。

凯文出世后，伊娃抱起哭闹的凯文，想要逗他笑，让他停止哭声，而她的方法一直不凑效，凯文的哭声令她在大街上遭人侧目，一个不懂得照顾孩子的母亲。

伊娃觉得身心疲惫。

在嘈杂的施工现场，凯文的哭声被机器声掩盖了，这时，伊娃脸上露出松了一口气，重获安宁的表情。

伊娃对富兰克林诉说自己的痛苦。

富兰克林却不以为然，甚至觉得伊娃对凯文不够耐心，富兰克林在那时仍未察觉到妻子的异样。

我想，很快新手妈妈在面对新生儿时都会不知所措，又由于缺少睡眠而精神疲惫，这时，身为丈夫的应该多分担一些，并且要谅解妻子的心情，而不是用一种，你做得还不够好，所以才会觉得辛苦的语气去轻蔑一个妈妈的付出。

（再者，新生妈妈是伊娃这类独立性强的职业女性，她本来并不想要的，而我觉得丈夫有故意为之的倾向，那么他更应该负起这个责任） 周末，伊娃趁空处理了一下泼在房屋上的红漆。

她去了超市，购买一些生活用品。

在超市里，她看见了一个女人，即松开了推车，躲在了后面。

等她去收银台结账时，收银员打开了她购买的一盒鸡蛋，十二个鸡蛋全部被人戳烂了壳，而之前的那个女人凶狠地出现在伊娃面前，伊娃拿出钱，说，那个我全部要了。

回到家后，伊娃煎了那些蛋，边吃，边挑出蛋里的碎壳。

“是个坏小孩对不对，但他一点毛病都没有。

”三岁的凯文不爱说话，冷漠，对伊娃教导他的一切持一种旁观不参与的态度，伊娃觉得凯文是不是得了自闭症，医生检查过后，觉得凯文心理及智力并无问题。

伊娃将球扔给凯文，凯文只定定地看着母亲，伊娃不放弃再尝试了两三次，凯文接过了一次，她非常开心，在这里，凯文的眼睛里给我一种狩猎的感觉，他就是要看母亲能容忍多久。

再之后，凯文再无回应了。

伊娃下班回家，那天是万圣节，人们在街上游走，不时地靠近伊娃的车窗，伊娃感到害怕，回到家后马上喝了一杯酒，这时，小孩们敲门喊道：“不给糖就捣乱。

”伊娃翻开橱柜，冰箱，哪里都找不到，情急下她摁下了灯开关。

在黑暗中，她想起了凯文，她曾对着凯文说，“妈妈在凯文出生前很开心的，现在妈妈每天早上醒来，都恨不得自己还在法国。

”这一幕让富兰克林看见了。

后来，他提议为了凯文的童年，搬到另一个更宽敞适合小孩游玩的别墅区去，富兰克林将造成母子间不亲密不和睦的原因全部归咎于妻子，对于儿子，他只感到可怜。

伊娃出外去买午餐，遇到了坐在轮椅上的Soweto，Soweto告诉她，医生说他快可以走路了，并且让她保重自己。

伊娃看着他，再次想起了那时，他坐在担架上，身上全是血。

富兰克林在跟凯文玩游戏。

伊娃得空收拾自己的东西，看着过去旅游时拍下的照片及那些飞机票，她望着墙壁上的地图，想了想，决定将小房间装饰一番。

凯文看见后不以为然，伊娃则对他说，每个人都需要自己的空间，这是我的空间。

伊娃挂断电话回到小房间，凯文毁坏了她装饰的一切，他拿着装填了颜料的玩具枪对着又惊又努的伊娃笑了笑，伊娃夺过他手上的玩具枪，愤怒地扔在地上踩破了。

富兰克林安慰凯文后，他对伊娃说，凯文对此感到抱歉，他只是想要让房间看起来特别一些。

但这个并不能说服伊娃。

“记得这个伤疤是怎么来的吗？

这是你做过最真心的事情了。

”看守所里，凯文摸着手臂上的疤痕对伊娃说。

那是伊娃第一次对凯文动手。

五岁（大概）的凯文并不接受母亲的教育，他智力并无问题，而伊娃因为他至今还穿着尿布而担心，凯文大便再次拉在尿布里，伊娃觉得他是故意的，气愤将他甩到了地上，他的手臂骨折了，在医院，医生对伊娃说，你的儿子非常勇敢。

回到家后，凯文对富兰克林说，是自己不小心摔下来的，伊娃并没有否认他的话，富兰克林安慰她说，不是你的错，你并不能每时每刻都看着他。

夜晚，夫妻两人坐在楼下，伊娃正想对丈夫坦白，楼上却传来抽水马桶的声音，富兰克林很惊讶，对妻子说，太棒了，你怎么让他做到的？

伊娃同时困惑，并将要说的吞回去了。

她到楼上去，敲了凯文的门，她并不明白儿子转变的原因，她进房内，吻了吻儿子的脸。

不得说小孩是个心思敏感的狩猎者。

由于这个秘密，伊娃对他提出的要求无法拒绝，当她想要按照自己的意思，凯文则摸着那条伤疤示意母亲，回想一下自己与她编织的这个谎言。

伊娃对富兰克林托出自己的忧虑。

富兰克林再一次为凯文的行为辩护，他不过是个孩子，很可爱的小男孩。

他看不见伊娃的痛苦，也没有意识到凯文行为中的错误，在家庭关系中，我发觉有一个通病，就是父母会比较孩子对自己的爱的程度，父母像是一对竞争者，获得更多的那一方，对孩子的任何行为都更宽容，并且觉得自己是孩子那一方的，有义务为他辩护一番。

甚至对遭受冷落的一方持以幸灾乐祸的态度。

伊娃再次怀孕了。

相较第一次，这次是她有意为之的。

女儿科里亚是个活泼的孩子，她的出生让伊娃感到快乐，安慰。

伊娃的全副注意力开始集中在科里亚身上。

后来，凯文生病了，他对清理呕吐物的母亲说对不起，伊娃摇头，说，这不是你的错，并且握住了他的手。

夜里，她读童话书《鲁滨逊漂流记》给凯文听，凯文主动地示好，躺在母亲的怀中，听她说着：“他拿出一支箭，扣在了弦上，又射了出去……”

中途，富兰克林进来，凯文让他出去，并让母亲继续读下去。

伊娃觉得很开心，对着丈夫笑了笑，富兰克林则失落地关门了。

为了夺回儿子的爱，他去买了儿童弓箭给凯文。

伊娃和凯文的关系重回冰点。

伊娃正在二楼为凯文的卧室涂上深蓝色油漆。

她从窗外看见两个穿着西装的推销人员靠近她家门，并且按响了门铃。

他们问，女士，您知道自己的后世将在哪里度过吗？

伊娃回答说，她知道，自己会直勾勾下地狱，永远遭受诅咒和煎熬。

伊娃的公司正在举行圣诞节派对，其中一位男同事邀请伊娃跳舞，伊娃摇头拒绝了，男同事在她耳边轻轻说，你还有什么自大的权利，臭**。

你以为还有人会喜欢你么？

伊娃听后离开了公司。

她看见街上的一对母女想起了科里亚。

圣诞节那天，凯文将妹妹科里亚用彩带绑起来了，她对母亲说，这是一个游戏，并且冲过去抱着哥哥说，凯文你是我最好的朋友。

凯文则指示妹妹帮他拿饮料，并且用吸尘器吸住妹妹的头发，伊娃对此非常生气。

伊娃和科里亚牵着手走在街上，在书店的橱窗里，挂着伊娃的图片，科里亚告诉母亲凯文在那里。

回到家后，伊娃问凯文是不是去了书店，凯文否认了，她邀请凯文周五跟她出外用餐，凯文脸上露出难得的笑，并且答应了。

伊娃和凯文出外去打迷你高尔夫，伊娃对于凯文的穿着很在意，晚餐前，她提出要回家一趟，让凯文换衣服，他们要去餐厅吃饭。

回到家后，凯文却自己吃起东西来，伊娃对此不满意，两人还是去了餐厅，伊娃吃着晚餐，凯文在玩面包。

伊娃想要了解他的学校生活，凯文却不接受母亲的问题，认为这些问题很愚蠢，很白痴，并且对母亲的惺惺作态戏谑了一番。

和所有的母亲一样，都好奇儿子的内心世界。

面对不配合的儿子，她只好选择偷窥的方式。

伊娃趁儿子不在家，偷偷潜入房间，她想要找出凯文是否藏有影碟，后来找到了一张写着I Love You 的光碟，而那张碟子是凯文准备给她——病毒。

伊娃去找凯文，问他为什么要这么做，这有什么意义。

凯文说，没什么意义——这就是意义。

伊娃跟母亲通电话，装作自己有来客到访的样子，并且祝她圣诞节快乐。

而在她桌上，没有圣诞大餐，只有一碟三文治和一杯葡萄酒。

凯文的弓箭越练越精准，富兰克林又给凯文买了更大的弓箭作为他的圣诞节礼物，凯文很开心。

科里亚的礼物是一只天竺鼠，夜晚，天竺鼠的笼子被打开了，科里亚对伊娃说，她明明关了小门的，并认为凯文说她笨是有原因的。

伊娃只好安慰她。

并连同丈夫在屋子里开展寻找天竺鼠的下落。

第二天，她只好对科里亚说，它是去花园里和朋友们一起生活了。

下水道堵住了，伊娃拿出疏通剂，却忘记将它放回去了，科里亚因此弄伤了眼球，要戴上一个假眼球。

她和丈夫在医院里，伊娃坚称是凯文做的，富兰克林对她说，你该去看看医生了。

为了照顾凯文的情绪，富兰克林要求伊娃对凯文道歉。

面对伊娃对凯文的苛刻，富兰克林再也忍受不下去，他决定要和伊娃离婚。

两人正在商量这件事的时候，正好被凯文听见了。

周末，快递送来一个包裹，里面是一把把的锁头。

富兰克林问凯文拿来做什么，他说，是用来完成学校作业的。

周一，凯文带着他的弓箭和锁头去了学校，他将每一个出口都用锁锁住了，拿起弓箭开始他所谓的一件大事——可怕、残酷的杀戮。

校门外，警察锯开了锁头，凯文从里面走了出来，伊娃站在外面看着他，觉得他是另一个人，医护人员从学校里抬出一具具中箭的尸体。

那一夜是可怕，令人绝望。

伊娃驱车回到家，见窗帘飘动，庭院里是科里亚和富兰克林中箭倒卧的尸体，他们同样被凯文射杀了。

她并不明白，凯文到底怎么了。

而这是她的错吗？

影片的最后，伊娃正在为凯文装饰房间，屋外的红漆也已经清理干净，看上去，并无异样，一切正常。

好像她已经准备好该怎么去面对儿子。

她驱车前去少年看守所。

凯文被剃了光头，一脸惊恐地看着伊娃，监狱生活令他痛苦。

他用眼神在向母亲求救。

即将成年的他将要移交到成人监狱，伊娃问他，是不是紧张了？

凯文问她，那是个什么样的地方。

伊娃没有直接回答他，只是说，你不一直过得挺潇洒的。

“两年了，思考的时间也足够了。

我要你告诉我，你究竟是为了什么。

”“以前我以为我知道，可我现在，不确定了。

”“时间到了。

”

影片的最后，伊娃紧紧地抱住凯文，凯文看上去也没有拒绝母亲的拥抱。

她走向出口处，出口处的一片白隐隐暗示了伊娃内心世界的小小释然。

《我们需要谈谈凯文》里伊娃和富兰克林是一对不称职的父母，伊娃因为要照顾孩子而觉得自己被剥夺了自由，在她的心里，是怨恨凯文的，而富兰克林对凯文无限宽容造成了他后期失去了共情，他只关注自己的感受，体会不到自己对别人的/母亲/妹妹造成的伤害。

凯文性格中的任性是两人共同造成的。

在《圆桌派》中李玫津老师曾分析过几次杀人事件，具体可以去看理想APP里翻查。

她曾说，“小孩子六岁以前要管的几个重要点，克制任性，防止压抑，学会控制，学会忍耐，防止自私，经历挫折。

以及要善于从孩子的态度中发现自己教育背景中的问题，有的时候你用什么方式教育，他就用什么方式对你。

你尊重他，他就尊重你；你不尊重他，他就不尊重你。

”“我教了我的女儿二十年，让她知道怎么保护自己，而你却一秒都没有教过你的儿子，不要伤害他人。

”这是南昌红谷滩杀人事件后出现在网路上的一段话。

死者消失了，无从得知自己被杀的原因，而类似的凶案还在继续着。

犯罪年龄走向低龄化，大连13岁男孩杀死10岁女孩。

看到这类事件会对人类产生怀疑、恐惧，那些无辜的生命，他们走在大街上，跟朋友聊着昨天的趣事或明天的活动，没有人能够预知自己将要遭遇什么。

那些伺机而动的暗影到底是如何形成的。

而仍然存活在世界上侥幸的我们则应该去思考如何阻断暗影的形成。

凯文小时候不叫妈妈，不扔球给妈妈，他妈妈就把他送去医院，其实她希望医生确诊儿子是自闭症，这样她才能给自己理由解释儿子的不正常表现，因为凯文并不像别的孩子一样顺从听话，逗父母开心。

我们去幼儿园，喜欢看到的小孩都是听话的，老师叫老实坐着就绝不乱动，家长叫叫人就顺从称呼叔叔阿姨好，如果这时候有个孩子只是冷冷坐在角落里，老师就会说这孩子不合群，最严重的会让家长带回家。

我们总以为，孩子就是孩子，是需要被教育的，我们常常忽略了，我们能够教给孩子的东西，90%以上，都是错误的或者无用的。

凯文只是一个特别聪明的孩子而已，他无法忍受常规的教育，他从小就不希望自己被当成一个孩子，他需要的是爱和自由。

我特别理解凯文，因为曾经，我也是这样一个孩子，孩子对妈妈的需要绝对不是妈妈做了多少事务性的工作，洗了多少衣服，做了多少饭，擦了多少次地板••••••孩子需要妈妈无条件的接纳和祝福。

在片中，伊娃是一个勤劳却专治的妈妈，她希望凯文表现成她希望表现的样子，当凯文的表现超出预期时，她就觉得凯文的表现是病态的，而凯文想要表达的是，我就是这样的，你还爱我吗？

凯文被妈妈摔断了胳膊，他马上告诉爸爸是自己不小心摔断的，然后以此要挟妈妈。

妈妈因为心存内疚，就一次次妥协。

其实那是伊娃第一次承认，她不接受凯文的行为，可是之后，她却只能继续被动表面接受，虽然心里从不接受。

伊娃无法面对自己的困境，就选择逃避，她可以选择不生下凯文，可以选择凯文大了继续工作，可以选择离婚，让丈夫真正面对凯文。

怀了第二个孩子她也没有告诉丈夫，以为不说事情就没有发生。

这个模式一直在她身上存在，她自己也无力解决。

凯文杀了人，被害者家长一次次侵犯伊娃，伊娃也只会妥协，而事实她的妥协从来不是软弱，只是傲慢而已。

我就是不跟你们一样，看你们能把我怎么办！

在公司举办的狂欢舞会上，男同事邀请她跳舞，她说自己不会，她这样一个爱玩爱旅游的曾经时髦女郎，可能不会跳舞吗？

她不跳只是因为，她人在这个团体，而心并不在这里，于是男同事指出了她的傲慢，她马上离席了，不回应其他人的挽留。

她一直在坚持做自己，无论其他人如何她只想做自己，可是她忽略了，凯文也想做自己，她怎么能一边希望自己做小众，却让儿子必须做大众呢？

如果伊娃能接受凯文本来的样子，不教凯文数数，让凯文做自己喜欢的事情，让他把能量倾注在他真正擅长的事情上，也许凯文能成为一个特别优秀的人。

我们分析别人的故事，从来都希望能对我们的人生有帮助，我也到了育龄，不知道孩子什么时候来。

我也希望我学会放手，给孩子爱和自由，只是我的人生看故事是学不来的，只能亲身去实践。

不拉一下.1.一开始以为是波兰斯基,看完了发现有点朴赞郁,形式大于内容.2.我个人感觉,比<大象>难看多了吧,大象看得我眼睛都不眨,这个看得想快进...3.既然选这个题材,好像又不原意拍成家庭伦理剧,于是就一个劲在画面上下功夫了,色彩是浓郁得不行,打翻了颜料盘似的...跟drive对比下就发现,越是形式感强的电影越需要简单的故事,故事只是搭个架子,就好象圣诞树,树都一样的,装饰是不同的.如果故事本身就够复杂了,形式又再弄花哨的话.....<大象>是把故事尽量淡化了,这个片,明显是要分析下挖掘下的...什么文艺女青年不适合养孩子之类都是胡说了,再不适合也不会养出个杀爸爸的.所以说,杀人应该是象征性的.还射箭,力图谋杀的 姿态很美...看到射箭,就没法当写实片看了.4.最后男孩来了句,我以为你是知道的...我觉得这导演太偷懒了,把一切归结于孩子得到的爱不够的话,这个电影的指向就是母亲的失职.可是!整个电影的大部分,母亲就像受难的耶稣在默默承受儿子罪行的恶果.过度诠释的话,儿子简直可以象征全世界的恶了,谢天谢地没再搞点宗教隐喻.5.小孩的演技也是夸张的,一副恶灵附身的腹黑模样,这种演法应该是鬼片里用的吧.所以看完以后根本不会产生恨不得把这个小孩掐死的想法,因为整个电影没法让人入戏.用母爱缺失和反社会人格解释都说不通.6.简单粗暴的理解,这个导演很变态;貌似客观的揣测?过于迷恋画面和形式,导致对这个题材的掌控有点失败.7.女主角牛,全世界都赞成.所以,当成鬼片看吧...

《凯文怎么了》这部电影表面上的主题很明显：人性中的极恶是天性使然，还是养育所致？

至少在我们这个时代的科技和文明阶段，对这个问题的任何真正严肃的讨论都不可能明确给出二选一的选择。

这部电影当然也不可能给观众一个答案。

所以看完电影，有人认为母亲缺乏关爱导致了儿子的恶行，也有人认为母亲是儿子最大的受害者，更有人认为两种情况都成立。

我想本片的导演其实对此也有自己的判断。

在电影开始不久后的几个镜头中，母子俩在洗脸和靠近正在玩闹的丈夫/父亲和女儿/妹妹时，视角和面部特写被有意剪接在了一起，我一度以为这是一部讲述精神分裂的片子，以为母亲和儿子是同一个人，直到母亲去探视儿子才明白女主角确实有个儿子。

我想这组镜头说明导演应该是想暗示母子两人在某种意义上极其相似。

从电影选角上，也能看出母亲和青春期的儿子长得很像，而仿佛是要突出这一点似的，父亲简直与儿子没有任何相似之处。

另外，除了最后一场以外，所有探视场景的镜头中，母子总是隔着一张桌子相对无言，但姿态却像在照镜子一样彼此对照。

还有两个细节，儿子咬掉指甲后把它们在桌上排成一行，母亲吃到煎蛋里的碎蛋壳后把蛋壳也在桌上排成一行，显然也是在强调这对母子的相似之处。

不过，看到最后我也不敢对导演强调这对母子相似性的原因妄加揣测，因为母亲和儿子显然有一个巨大的不同：她没有表现出对他人的任何恶意，甚至对她最有理由去恨的人也不例外。

我只能猜测，导演可能是想表示母亲同时承担着儿子的恶行的原因和后果，这种母子间的联系是复杂而微妙的。

而在我看来，它的另一个主题也很有意思：人类的爱为何如此荒谬？

对这个问题，电影是这样呈现的：作为母亲的女主角在并不期待要孩子时怀孕了，而这孩子生下来之后她也没有对他产生母爱，儿子似乎总在和她作对，她也无法亲近儿子，母子之间的紧张关系从儿子出生后一直持续到青春期。

这期间，儿子的早慧和对母亲的恶意都显露得淋漓尽致——但只在母亲面前。

不过，电影中母子之间冲突最激烈的时期却是在儿子六岁到八岁期间，似乎象征着母子紧张关系的音乐《十面埋伏》只在那一阶段出现过，母亲唯一一次打儿子也是在这个时期——长大后的儿子将挨打称之为“你对我做过的最诚实的事情”。

在这之后，母子之间却再也没有出现过直接的冲突，哪怕儿子做的事越来越过分，相比之下婴幼儿时期的哭闹抗拒简直不值一提（顺便说一下，连环杀人狂童年期三大表现中的尿床和虐待动物这两条本片都有呈现，不知道为什么中产夫妻始终不带儿子去看心理医生）。

也许是因为母亲又生了一个女儿，这个女儿非常乖巧可爱，母亲从一开始就很爱她，所以她整体上更懂得如何当母亲了？

又也许是儿子已经当面说破“你习惯我了但你并不爱我”，所以母亲的心理压力已经不那么大了？

总之，行为变本加厉的儿子再也没有激怒过母亲。

母亲会惶恐，会害怕，会警惕儿子接近小女儿；但她也会原谅儿子的病毒光盘害得自己电脑坏掉——因为光盘是她从儿子房间偷出来的，为了知道里面的内容才用自己的电脑读取，算是偷窥儿子隐私的“罪有应得”。

对于儿子之后的各种行为，她甚至不敢当面问儿子一句“是不是你干的？

”更别提对他发怒了。

而在儿子的极恶表演散场之后，母亲不仅坚持探视儿子，还在自己独居的房子里的某个房间刷上了深蓝色的墙漆。

我当时就想，这不是她儿子房间的颜色吗。

果然到临近片尾时有个交代，母亲把儿子的旧衣服全都洗好熨平收进那个房间的柜子里，那个房间布置得跟儿子原来的房间一模一样。

她已经准备好了儿子的房间，只等若干年后他回到这个家。

最后的探视中，母亲给儿子的拥抱也无声地说出了一句：我爱你。

原著中更是通过母亲的自白点明了她相信自己爱着儿子。

人类的爱真能如此荒谬吗？

作为母亲，不爱婴幼儿时期的儿子，反而爱上了青春期的坏事做尽的儿子？

这不是那种虐着虐着就爱上了的关系，而是“无论活着还是死去，我都置身地狱，你的罪行令我们永不分离”的关系。

在拥有怨恨儿子的一切正当理由之后，这位母亲却做到了自己从前怎么努力都做不到的事：爱自己的儿子。

如果只用她现在除了儿子已经一无所有，不得不爱他这种理由去解释，也太肤浅了。

她完全可以恨他，恨也能给她提供活下去的能量，恨更是他们从前关系的自然延伸。

可是爱就是这么荒谬，在已经没有必要去假装爱儿子的时候，这位母亲却又对他产生了真实的母爱。

我猜测这对母子的名字Eva和Kevin是在映射Eve和Cain，圣经中的那对母子。

圣经中提到过夏娃对该隐的罪是什么态度吗？

似乎没有。

可以知道的是夏娃在该隐遭放逐之后应该是再也没见过他的。

伊娃却在等凯文回家。

我不知道世界上有没有这种母爱，但是也许，有这种爱的世界是一个更值得生活的地方吧。

我的评分：7.5影评：爱华是个旅行作家，在旅行过程中搞了一炮，她想一直搞炮下去，没想到tmd怀了孕，最后还生了孩子，哎呀，她烦的要死，她并不希望这个孩子的到来，这是真实的。

这个孩子他认为是他的过来折磨他的，但是凯文在他爸爸面前就整得很安静很乖巧。

凯文这孩子从小就跟着他母亲作对，当他父亲来的时候呢，又换一副面孔，这样他母亲没疯，已经很不错了，直到最后他母亲要跟他父亲离婚的时候，他拿起了弓箭射杀了他的父亲和他妹妹，然后又去体育馆射杀很多同学，犯了重罪。

影片的意思是凯文的行为是在报复她的母亲，老外的思想我是理解不了。