致命ID

本篇中文译名为<<致命ID>>,起初不太明白为什么叫这个名字.在看到其英文原名为 Identity 之后就更不明白了.但有一次偶然的机会,读了一本有关西方哲学的书,才恍然大悟!弗洛伊德认为人格结构由:本我,自我和超我 三部分组成.其中本我追求的是纯粹的快乐原则.是原始欲望的自然表现.它具有一个被宠坏的孩子的品质,当想要得到时,就要得到想要得到的.本我是没有理性,逻辑,价值观,道德感和伦理信条的.总而言之,本我是过分的,冲动的,盲目的,非理性的,非社会化的,自私的,并且是纵情享乐的. 而本我的英译就是 ID.所以,所谓 致命ID 其实就是 致命本我.同样,自我则依据现实原则,本能的满足被延迟直到适当的时机,以使多数愉悦包含最小限度的痛苦和否定性的结果.超我，简言之，就是道德化了的自我所以,我们可以在电影中分别找到代表自我,超我的角色,当然还有诠释本我的小男孩.

+++++本文严重剧透，为你观影的高潮感不打折扣，未看慎入+++++++这部电影我上个月初看时，不能说喜欢，至少没跟任何人推荐过。

电影一开始背景被设定在一个风雨大作通讯中断的乡村旅馆，十个身份迥异的房客和行事鬼祟的旅店老板，就在这样费心营造的孤岛环境下，故事由此展开，而杀戮也接踵而至。

或许一开始你会像我一样被惊悚的氛围和房客一个个按门牌号莫名惨死吓到，但演到最后可能你又很失望地发现剧情难以经得起推敲：比如房客们由一系列车祸在motel巧合的相遇，比如最后消失的尸体，所有人名字中的秘密和生日的一致，而意外的结局却没让我感到过瘾，反而是被戏耍的感觉：原来一切都是开头那个死胖子人格分裂的一场梦！

好吧，这样一来你的逻辑再经不起推敲，你的不可能犯罪再难以自圆其说都可以编织出一场梦完美落幕——这不是故弄玄虚糊弄观众么？

所以你带着高潮后受骗的不满骂骂咧咧一句“什么烂片”关掉视频。

如果以上就是你看完本片的状态，或许你如那时的我一样还没看懂。

但一个月后的如今，如果是我，我会告诉你这是部很值得玩味深究的好电影。

是怎样的因由让这部片子在作者认知中来了个大逆转呢？

你肯定觉得很不可思议，怎么会时隔一月我却悉数想起电影里的剧情，这说明它情节上确实做到了让人印象深刻，但读出跟多的细节和隐匿的玄机我要先给你讲个真实案例，这是我在一本精神病人研究书籍上看到的。

患者A，男，五大三粗标准的汉子模样。

但是在学者前期观察采访中，他一直是以“她”的面目出现的，而据“她”所言，“她"还有个体贴照顾”她“的哥哥，而”她“所犯之罪全是由”她“哥哥干的——是”她“哥哥杀了”她“同居男友 。

但事实上呢，这位患者的家人亲朋都对这个哥哥的存在做出了否认，只是他母亲承认，在患者A出生前两年，的确有过一个早夭的男孩子，而这或许就是他哥哥的原型。

至于这个早夭的哥哥如何侵入到他人格中的或许要追溯到他小时成长经历，据”她“所言，小的时候每当”她“淘气时常常被母亲拿来跟哥哥比较：”哥哥比你听话，又不淘气，不会不要这个又不要那个……“从这一点上来讲，一个人小时候的遭遇或许你看来根本就不是个事儿的事情，对一个人的成长尤其是人格塑造会起到至关重要也意想不到的效果，而这个成长的诱因在患者A身上导致的就是双重人格的特质。

关于小时候的经历这点我必须强调，因为试图解开《致命ID 》这是关键的线索之一，还记得电影里那句诗吗？

” When I was going up the stairs I met a man who wasn't thereHe wasn't there again today I wish I wish he'd go away “——这便是暗喻多重人格的佐证。

再回到患者A身上，后来”她“怎样了？

在持续采访的一个月后，”她“的性格突然消失了，坐在研究者面前的是思路清晰且确切知道自己有多重人格的那个他。

而如果这就是患者的那个本我的话，如果他很清醒地意识到加害受害人的当时便是自己的本我人格的话，那么从法律上讲这个他是要负刑事责任的。

至于书里有句很感性的话：”如果’她‘真的不在了倒好，因为犯罪的是这个男人，那么他应该接受法律的制裁。

但如果‘她’还在，那人和惩罚都是针对两个人的，就是说两种人格，这似乎不合理“。

我粗略地查了下刑法对精神病人量刑准则，简单地从法律层面讲，这话的意思就是：尚未完全丧失辨认或者控制自己行为能力的精神病人犯罪的，应当负刑事责任。

但如果你的多重人格作祟，你在其他人格支配下是无法意识到自己的行为是违背了大多数人认为的正常行为而要承担刑事责任的。

所以这就是为什么精神病人往往经过有效鉴定下，是有可能避免履行刑事责任的，比如说，免除死刑。

这一点，跟电影里又是极其相似，你现在明白为什么有个心理医生从头到尾贯穿电影了吧？

他的任务就是找到那个未知人格的真凶，甚至可以说，这一场恐怖的杀戮都是由这位医生在药物治疗下一手制造的，关于这个观点，我会稍后解释。

又回到患者A，这个真实案例真的给我很多启发，或许精神病人的世界本是共通的，唯一与我们不同的是他们有自己的一套世界观，活在与我们异次元的时空中。

好，言归正传，那位患者的本我（多种研究证实这个患者只具备两种人格），他回来了，那“她”去哪了？

第五次面谈后他告诉研究员说：“我把她杀了”。

为什么，他坦言因为他急于被法律制裁，至于动机，很复杂，更值得研究，书里有详细介绍我就不说了，你有兴趣可以去找那本号称国内第一本的精神病人访谈录《精神病人的世界》来看看，它更为总所周知的一个名字叫做《天才在左疯子在右》。

那么你猜到我要说什么了吗，没错，多重人格在特定条件下可以被消灭，大多数是药物治疗，比如《致命ID》中心理医生用的正是这种手法（这个开篇就提到了，当时医生提到了某种药物，面对谈话录音在纸上十个小人标志上逐一画叉），而导致的后果，就是你们看到的这场惊心刺激的杀人游戏的上演。

对，那是十个人都是胖子的不同人格而已。

所以这部戏的精彩不是单纯的关于杀人游戏里谁才是凶手的推理，它最大的悬疑就是在心理干预下人格间的厮杀，谁才是杀死那些人格真正的凶手，是试图药物干预找出人格真凶的心理医生还是那个藏得最的深那个孩子的人格？

我们再看看电影里这十种人格：过气女星，新婚夫妇，曾当过警察的司机，假警察，假旅店老板，一家三口的母亲，一家三口的父亲，越狱犯，妓女。

我们可以稍稍猜测下这十种人格的形成，就像我们之前看到的患者A那样，每种人格或许都有胖子儿时的烙印。

比如过气女星，我们可以猜测她是胖子虚荣的一面，别忘了他母亲档案上犯有盗窃罪，或许关于母亲的这个记忆和影响便是诱因？

还有越狱犯和假警察，这个是胖子的邪恶和伪善的一面。

而对母亲的记忆还创造出了那个一家三口母亲的人格，以及，妓女。

胖子的母亲是个妓女。

这里面唯一看似善良人的就是那个司机了，他会是胖子的本我吗？

可他后来跟假警察同归于尽了。

而心理医生由于在听证会上成功地唤醒过胖子的其中一个人格——司机，而使胖子因为我们之前了解到的关于精神病人量刑办法，成功地让胖子逃过了死刑。

好了，现在杀人游戏告一段落，只剩那个从良的妓女留下了，她去了南方种柳丁。

那她就是胖子仅剩的人格了？

你又猜错了，真正的ID，出乎医生和你我的预料，不是十个，而是十一个，对，那个孩子。

他代表胖子杀了那个给胖子带来童年阴影的母亲所化身的妓女。

而这第十一号人格，也是那首诗里的he。

跳出杀人游戏的局，我想说说心理医生的角色。

正如这篇评论的标题所示的那样，关于这类精神病，人格分裂的案例，怎样的裁定才合乎法理伦理，这两者又是怎样互为根据和界定的？

法律的审判是针对肉体还是灵魂，多重人格症患者的法律责任的判定依据背后是怎样的法律宗旨甚至人性和人权宗旨，很可惜我所学有限而这些在我所能查到的资料上也都没有令人满意的清晰的描述，所以这个问题在这部电影之后是最值得探讨的。

胖子最后肯定是应该伏法的，只是医生没料到胖子现今还剩第十一种人格，而医生更没料到用药物一手协助了旅店杀人游戏的他最后被潜藏的第十一种人格杀害，明明一心想帮胖子免除死刑却被其杀害，很讽刺是吧，可如果你认同每种人格都是客居这肉身的一个灵魂，或许这就是对杀害十种人格的帮凶的报复呢。

要想成为斩杀影片所有正元素的恶棍，如果不是经过后天残酷的自我修炼，那可能就是先天的精神奇葩。

像《致命ID》中那个胖子，一下子分裂出11种人格，并且只有1个是善良的，这就是天赋所致。

而为了证明“人性本善”的傻傻理论，医生想出的治疗方案是让这11种人格互相残杀，盼望最后只留下唯一的好货，不过这几率也太小了点吧，即使是把弗洛伊德从棺材里叫醒，也没办法从撒旦的手里救回这只迷途羔羊。

摘自网络，不妥私信删

这是一部非常对我胃口的电影，也就是所谓的悬疑片，带点恐怖色彩。

还是来谈谈电影，当然是2003年的老片子，可能大家很多人都看过了。

故事发生在一个雨夜，开场是一个心理医生对一个连环杀人的变态杀人狂的采访记录，医生在经过分析后认为这是一个典型的人格分裂个案，而不应该处决犯人，于是连夜照看听证会，希望阻止第二天将要执行的死刑。

故事重新开始，一个处于荒漠中的一家汽车旅馆。

一名丈夫抱着受伤妻子冲进旅馆寻求救助，他的妻子因为一次意外发生的车祸而受了重伤。

回到发生车祸以前，因为一连串的巧合导致了这次车祸的发生，电影镜头分别从各个人的角度开始讲这个故事，因为一连串的巧合导致了后面事情的发生，于是10个人就这么被大雨和洪水困在汽车旅馆。

而且因为女主角的粗心驾驶，又撞坏了电线木，雨天手机没有信号，于是一切对外的联系都被切断了。

一个典型的，从侦探电影角度来说的封闭环境构成了。

接下来就是要死人了。

当然一般这种环境10个人最后肯定只会有一个人活下来，但是在每个人身上都会有非常奇特的故事，包括离奇的司法。

但是，这并不是这部电影的特点。

从结局倒过去讲的话，在电影的中段会揭开一个谜，其实这10个人并不是真实存在的，他们的名字都是美国的地名，他们的生日都是5月10日，他们被困在一个叫做乱葬冢的地方，这都不是巧合，而是故事开始的那个人格分裂的杀人狂的10个人格，在其中，只有一个是有罪的其他的都是无罪的。

但是因为心理医生治疗的原因，10个人格不得不互相面对和磨合，而最终将只剩下一个人格。

而那个有罪的人格，在这个时候，开始在这个心理世界猎杀其他的人。

所以每个人死的时候，身上都会有一个门牌，代表了他的代号。

最后当人们都以为真凶和约翰库萨克演的ED同归于尽的时候，真正的真凶才刚刚出现，电影的结局揭示了他是怎么布局杀死所有的人的，而他又是怎么利用了大家常识性的盲点。

而在现实世界，这个犯罪人格同样的收获了押送他前往周立疗养院的心理医生和警察的生命…… 有点压抑的片子，除了解决缺少精彩的桥段，关键在看之前还是知道了这是一个关于多重人格的故事，所以结局其实很好猜。

只是特别喜欢ED这个角色在里面的台词。

他过去是一个警察，在试图拯救一个自杀的墨西哥裔妇女的时候，那个女的问了他一句，你觉得活着有什么意义么？

一般警察都是经过特殊训练，会说，还有家人，还有朋友，等等。

可是那个警察在那一刻迟疑了1秒钟。

就那么一秒种，那个人看了出来，纵身跳下了楼。

仔细想想，如果问自己同样的问题，现在的我，同样回答不出来。

首先声明，这不是一部适合多人观赏的大众娱乐片。

其次，本片适合独自静静欣赏并且反复斟酌。

最后鉴定，这是一部牛片。

本片吸引人的地方并不是悬疑的剧情和紧张的气氛，最重要的是，本片不是一部简单的杀人游戏的惊悚片，而是一部地地道道讨论人格分裂的片子。

本片在结构处理上与04年的《机械师》有着异曲同工之妙（详见《《机械师》：非典型性记忆碎片》），当然还不要忘了那部惊世骇俗的《搏击俱乐部》。

这是一部逻辑性很强的片子，而且片中线索和暗喻众多，一不小心就会漏掉什么，狐狸在看完影片后第一件事就是返回去看开头.......片子不作评论，在这里只滤清一下片子复杂的结构：片子的主人公实际上就是那个没露几面的肥猪神经病Malcom，因杀了6个人而面临死刑，他的心理医生分析了他的动机。

此君在童年遭遇强烈的精神创伤，从而造成了精神分裂而产生了多重人格，叫做多重人格症（dissociative identity disorder）并由此产生出11个性格各异的分裂人格。

这11个人格分别是前警察兼司机Ed、假警察Eodes、囚犯、motel冒牌经理Larry、从良妓女Paris、小孩Timmy与他的母亲和继父、一对情侣、一个女明星。

他们都被困于神经病Malcom幻想的精神世界里：一个与世隔绝的Motel（汽车旅店）。

而这几种人格中有一个强势人格，他的人格要求统一，所以不断的杀掉其他的人格，从而达到减少人格数量的目的。

由于幻觉的驱使使Malcom在现实中杀了6个人，也对应了在Motel中最先被杀的6个人格。

4年前Malcom杀的六个人，就是他脑内一个非常强势的人格同其他人格火拼并消灭他们的结果，这个人格每在脑内消灭另外一个人格，他的躯体就会相应杀害一个无辜的在场者，而他大脑里头所能够记住的只是他自己所杀的人格的化身，而不是自己的躯体所进行的谋杀行为。

片中尸体的消失则代表那种人格最终消亡。

而作为一直阻碍其杀人的一个人格Ed，在心理医生的诱导下逐渐成为强势人格，最后Ed和假警察Eodes同归于尽，而他们一直认为那个Eodes是以前的凶手，心理医生以为促使他杀人的那个人格已经死了，最后只留下了Paris的性格。

但其实在他的思维中，真正邪恶的人格是那个小孩Timmy，他在一次爆炸中失踪，大家都以为他早已死亡，但是他才是那个杀掉所有人格的罪魁祸首。

当最后Timmy有主导地位时，Malcom又开始杀人了......其实，狐狸认为，这应该是心理医生的一点忽略，因为那个小孩Timmy是他的人格隐藏较深的一个，因为片中曾经告诉我们，小孩从未说过话。

这一点比较直接的反映使Malcom因童年遭遇而产生心理才是罪魁祸首，因为他曾经遭到遗弃。

其实孩子作为最后的隐藏人格，更映射他童年时期的遭遇，而死掉的人格同时也代表Malcom因童年童年创伤产生的阴暗面：杀死继父表明其童年深受其害，杀死女明星是杀死虚荣，杀死那对情人是杀死滥交嫖妓，杀死假冒牌经理Larry是杀死贪欲赌博，最后杀死妓女可能暗示他对他妓女母亲的恨意......片中有很多地方在暗示场景的虚幻：Ed的车上有一本书的特写是让-保罗·萨特的《存在与虚无》；片中11个人的生日都是5月10日，也就是Malcom的生日；那个在冰箱里的正真motel经理，就代表着现实生活中真正死掉的人，别忘了他与冒牌经理同名，也叫Larry......本片没有什么大牌明星助阵，倒是眼熟的很多：除了John Cusack和已发福的Ray Liotta，还有《婚礼傲客》中的Amanda Peet，《荒野大飚客》里的变态巡警John C. McGinley（此人与John Cusack是现实生活中的好友），《蜘蛛侠2》里的章鱼博士Alfred Molina，还有《星河舰队》里的“老尖”Jake Busey，那个饰演Malcom的胖子就是《海上钢琴师》里的MAX。

《致命ID》的导演是年轻有为的James Mangold，看看他的导演年表吓我一跳：从《禁锢的女孩》、《越空情缘》到《勇往直前》和《决斗犹马镇》，部部佳作。

IMDB：7.3/10观赏性：★★★★娱乐性：★★回味性：★★★★总 评：★★★☆来http://blog.sina.com.cn/s/blog_44d8c4a501000ar7.html 转载请注明出处

我就说一句，细节无可挑剔的电影，牛！

我对这部电影的总结就是一句话：医生好心办了坏事，结果造成一个人可以而且是肯定要去杀更多的人。

不止一位朋友对于女明星住的房间提出质疑，说女明星是住8号房，但是从9号房门出来，我刚开始也认为是电影的一个硬伤，但我后来弄明白了，由于需要用图片才能说得比较明白，因此请大家点击这个网址，一看便知：http://yangjin167.blog.163.com/blog/static/20388657201032103155393/ 1、人物住的房间应该是这样的： 3号房——司机（原先的警察） 4号房——一家三口 6号房——新婚夫妇 7号房——妓女 8、9号房——女明星 10 号房——警察和囚犯 　　 2、有朋友说应该看作是13个人格，真正的旅馆老板代表成年后胖子的真实人格，还有假警察杀死真警察，那个真警察也是胖子的一个人格，算是13个人格，还代表美国的州。

其实不然，我认为就11个人格，是大家解读过度了，因为： 一方面，强调了毁灭了10个人格，9个无辜，1个有罪，最后剩下妓女人格，说明主治医生看到了11个人格，就电影的情节设置来看，医生的话是正确的，可以相信的； 另一方面通过强调生日来突显是11个人格，妓女、旅馆老板、司机、假警察他们4个人是亲口说自己是5月10日生日，新婚夫妇、一家三口的父亲和母亲和女明星他们5个人是有身份证凭证的，再加上小孩（年纪小不需要证件）和囚犯（身上不可能有证件）毋庸置疑是2个人格，因此说明真正是有11个人格。

我认为是这样的，既然胖子是在想象的世界当中，那么除了自己的人格以外，也会有一些想象的人出现，旅馆真正的老板我认为在现实中是有原型的，胖子小时候被遗弃在旅馆的时候，当时那个旅馆的老板就是这个原型。

影片中之所以要存在这个老板（即使只是冰柜里的一具尸体），原因有2个：一方面是说明小时候胖子被遗弃在旅馆，这件事对他的影响很大，因而即使在他人格分裂幻想世界中也有这个旅馆的老板出现，就是为了证明小时候旅馆遗弃事件对他的影响；另一方面冰柜里老板的出现也是为了电影情节发展的需要，是真正的人格互相残杀的需要，因为假老板正是因为这个冰柜里的真老板摔出来而更加被司机和假警察认为是凶手，因而他才必须逃走，本来就怀疑他，结果现在又有一具尸体出现，事情更说不清了，他必须夺路而逃了，而尸体摔出来也吸引了司机和假警察的注意力，假老板也就有机会能逃走了，正是由于这一情节的逼迫，所以假老板才抓狂，失去了理智开卡车死命逃，因而才会把一家三口的父亲撞死，这样才被小孩人格利用又杀死了一个人格。

3、有朋友说医生很弱或犯了错误，甚至忽略了小孩人格，其实不然。

医生准确的总结出11个人格，而且他认为能够通过治疗让11个人格通过暴力，只留下1个善良的，这并不与有些朋友说的经过厮杀只有邪恶的才能留下，善良的怎么可能经过互相残杀而留下，其实是可能的，因为有医生的治疗干预。

就像影片中情节发展的那样，医生可以干预让司机去杀凶手，从而留下善良的妓女。

至于说医生忽略小孩人格，其实不会，因为胖子笔记上有一页上面写着好几个小孩人格的名字（真实世界中医生和胖子对话的时候，法官拿着日记本翻到第3页上，就能看到4个小孩人格的名字），其中光是镜头展示出来的1页上就有4个小孩人格的名字。

医生既然仔细研究过日记本，那肯定是不可能对小孩人格忽视，只不过可能他在治疗胖子的时候，当时的小孩人格还没有显示出邪恶的一面，隐藏非常深，没有机会做恶，因此医生发现这个小孩人格，只是当时暴露出邪恶面而已。

而且小孩人格当时也并没有显示出是本原或者说是最重要的人格，通过一个情节可以说明，刚开头那段医生问胖子应该怎么称呼他，胖子说随便吧。

这就说明确实没有一个特别主体的人格，11个人格是不分主次的，经过医生的治疗才分了主次。

　　 4、我看电影的脉络应该是这样的： 第一步：胖子真实世界当中杀人。

人格分裂本来刚开始的时候确实是只能1种人格占据主体，支配行动，胖子在真实世界当中杀人的时候可能是假警察人格和囚犯人格交替支配，在2种人格相继支配下，他杀了6个人（这就解释为什么假警察和囚犯是一起的，而且假警察杀真警察的时候非常熟练，没有一丝犹豫和紧张），因此胖子入狱，被判死刑。

第二步：医生发现了胖子这种人格分裂的情况，因此进行治疗，进而总结出了11个人格。

第三步：医生的想法是要治好胖子，从而不让他被处死。

因此通过他的努力让人格不再是只有1种占据主体，使11种人格同时出现，从而暴力消除10个人格，只留1个善良的。

医生的想法是对的，只不过毕竟是人的精神世界，医生不可能把握那么准确，他的失误在于，正是由于他的治疗，才使得小孩人格成为最主体的人格，成为胖子意识里想要最终保留的1个人格。

医生本意想通过暴力最后保留一个善良的人格，而结果胖子的意识里要保留的是邪恶的小孩人格，因为胖子小时候的经历，他骨子里已经是个非常邪恶的反社会的人，小孩人格能代表他真实的性格，因此他意识里要保留小孩人格。

再加上还受到现实的影响，因为只有表面上让大家以为保留了一个善良的人格才能活命，所以胖子在意识里为小孩人格设计了非常巧妙的局，最终保留下来小孩人格，成为他真正想要成为的人。

因此，严格意义上说起来，医生是自掘坟墓，正是他想要治疗胖子，而且也成功的让胖子认识到现实（只有剩一个善良人格才能不被处死），他让胖子必须通过暴力消灭其他人格，也正是他的治疗使胖子能够让11个人格同时出现并开始残杀，只是医生不能真正控制胖子的意识，胖子最终保留了小孩人格。

因此，医生是好心办了坏事。

5、关于11个人格死亡的顺序是有房间牌号倒数的，这是因为房间有2套钥匙，还有1个万能钥匙（假老板说的），因此除了发到本人手里的钥匙以外，小孩人格可以拿到第2套钥匙，每次杀人后放一个钥匙牌，假老板可以拿万能钥匙进女明星屋里偷东西。

6、11个人格，死亡顺序是这样的： 女明星 10（有钥匙牌出现） 新郎 9（有钥匙牌出现） 囚犯 8（有钥匙牌出现） 父亲 7（有钥匙牌出现） 母亲 6（有钥匙牌出现） 小孩 5 新娘 4 假老板 3 假警察 2 司机 1 　　 其中，6、7、8、9、10号钥匙牌都在电影中出来了，而接下来死的5个人则没有出现钥匙牌，其实这时电影已经在给我们暗示了，因为当时小孩人格已经诈死了（第5个死），同时死的新娘因而也没有钥匙牌出现。

胖子恢复到被司机人格占据主体在真实世界中与医生交流之后，接下来的3个人不是小孩人格亲手杀的，因此也就没有放钥匙牌，这就解释了5、4、3、2、1号钥匙牌没有出现。

这时候电影误导大家认为电影要结束了，因为正常顺序数下来应该是这样，既然是从10号钥匙牌开始倒数的，已经死了10个人了，也留下一个善良的妓女人格了，那电影应该也可以结束了。

而电影却没有结束，结尾非常妙，妓女在果园里挖出来1号牌！

那说明要死的10个人格，其中应该还要有妓女，那之前死的10个人格有1个就没有死。

这时候，邪恶的小孩人格出现，杀死了妓女，从而完全独占了胖子的精神世界，胖子从而以后将会成为杀人不眨眼的恶魔。

7、电影结尾处，车内应该只剩下了胖子，他应该会像假警察人格一样，开着警车到处作案吧。

不过电影最后定格的大环境虽然是山路多曲折，但景色是赏心悦目的，色调是光明的，因此我想电影最后要传达的就是胖子最终将会被再次逮捕，由于这次没有人格分裂了，肯定会被处死。

这是一部严重被高估的电影，并不是说这片不好，反而可看性不弱，但先进的也只是概念（也只是当时），以电影的角度剖析，可以分成两大块，一部分提供惊悚悬疑（这部分容易欺骗不注意细节的观众），是脑中影，一部分提供现实世界的真相和分析进程，但问题就在于概念之外的部分不够精到，大环节间衔接松散，部分演员发挥不佳，调度上也没有什么出彩之处，单就杀人部分来说，镜头和布局也并不比二流凶杀电影高明，气氛的烘托几乎都不足以令人投入，让观众既不害怕也不后怕（就算不是真的你也得拍的敬业点吧）。

有装逼之人认为不喜欢此片的要么智商低看不懂要么是推理电影迷被耍了不爽泄愤，我觉得蛮好笑，如此浅显的心理设局有多少需要动脑子的地方？

推理迷注重逻辑不假，但是他们看到最后必然能看明白杀人设局都是无需逻辑的，甚至有人中盘就看到了结局，也注定不会被“耍”。

所有内容都围绕一个死胖子的人格械斗以及此事如何影响了他的命运，到头来能确定的只有专家不靠谱五个字。

无隐事无真情无禅意无哲思，有的只是浅显的暗喻和略有意味的开放结局，立意如此之低，难称经典。

这片子如果能在世界影坛被奉为上品被传承下去，我就一口吃了显示器。

　　再谈谈豆瓣评分，在大概念上，吊胃口的能力和反转印象方面的确是有过人之处，但比起saw1，记忆拼图，无论从叙事手法的独特性和结尾的震撼力都差一个等级，概念和新奇上又不够心慌方、移魂都市这么极致，角色张力达不到一级恐惧的高度，影像风格和给人的深刻印象上更是无法与林奇电影相提并论。

充其量和万能钥匙1（这个片也比以前涨了）与芬奇的Game是一个档次，何德何能盖过西北偏北，闪灵，妖夜荒踪，与saw，非常嫌犯齐平？

　　这片我05,06年那阵看的，一部电影不能因为是悬疑类型就抬高他，大家都可以比比其它类型8.4分的片子是什么水准，别说8.4了，7.4都有点过誉了。

（分偏高的还有布鲁克斯先生） 感觉豆瓣有个很大的问题，光写个惊悚就低，一打上悬疑惊悚，就高，如果再打上个恐怖，那完了，好片也低分。

大部分恐怖惊悚类7分的片子从总体水平上能盖过悬疑惊悚类7.5的片子。

如果前面再加个科幻，擦，等死吧。

看看小岛惊魂，深空失忆，第六感，怪形，REC，再看看惊悚类电影豆瓣最高分，竟然是前一阵炒作的调音师的短片。

感情全世界拍惊悚片的都死光了？

再看看悬疑，盗梦空间9.2啊，什么概念啊这是，我晓得诺兰是个天才，但此片作为电影只能说是（不算新鲜）超强的概念和电影奇观，没有深入的情感没有人类的本源甚至没有思考，何德何能这么高？

何德何能与肖申克，FC，leon这些面面俱到的电影相提并论？

　　至于这个致命ID不知道是约翰库萨克的明星效应还是有人想要暴炒，亦或是近几年好的悬疑电影太tm少了？

嫌少再多翻翻啊。

　　香港银映铁三角的《神探》比这片子只强不弱。

才8.2

麦肯芮佛的母亲是一个妓女，在他小时候常常虐待他，并且她在工作的时候就会把麦肯遗留在汽车旅馆里。

如此的环境导致麦肯的内心遭受重大打击，产生了多重人格分裂症，分裂出了11个人格，分别是：1.提姆西：一个看起来有点自闭的小男孩，很少说话，也不喜欢玩闹，很受父母的疼爱。

2.乔治约克：提姆西的父亲，为人木讷不善言谈，从事低收入的工作，很爱他的妻子。

3.艾莉丝约克：乔治约克的妻子，很疼爱提姆西。

4.卡罗林苏珊：一个过气的女明星，脾气暴躁，对生活的档次要求非常高，不能忍受稍次的生活条件。

5吉妮：路易西安纳的女友，较为胆小且迷信鬼神。

6.路易西安纳：吉妮的男友，非常年轻且不太成熟，脾气糟糕。

7.赖瑞华盛顿：一个赌徒，阴差阳错成了汽车旅馆的老板。

对金钱很贪婪，特别鄙视妓女，不乐意协助别人。

8.罗德：一名杀人犯，伪装成警察。

控制欲很强。

9.缅因：一名罪犯，与罗德一同被押运。

目光凶狠。

10.巴黎内华达：一名妓女，性格开朗善于言谈。

11.艾德达科塔：一名司机，曾经做过警察，饱受短暂性失忆的困扰。

乐于助人不怕麻烦，敢于承担责任，不惧危险。

麦肯在四年前杀死了一幢大楼上的6名住户，经过法院审理，判定麦肯杀人罪成立，而辩护律师的辩护意见（麦肯有精神方面的问题）遭到驳回，麦肯即将被处以死刑。

但是在整理麦肯的东西时发现的一本日记让这个案件有了转折，麦肯确实为多重人格分裂症患者。

医生想要通过药物治疗，使麦肯的这些人格被迫交集在一起，然后让艾德这个人格找出其中的凶手并杀死他。

最后麦肯看似只剩下了一个巴黎的人格，所以法官批准了延缓麦肯案死刑判决，并将他送入精神疗养院。

但是其实麦肯最邪恶的人格——提姆西，并没有死，他在最后杀死了巴黎并成为了麦肯唯一的人格。

这部影片有很多细节的描写，如果仔细看会发现很多有趣的信息，下面是我对这部影片中出现的几个问题的解答1.罗德和缅因为什么会来汽车旅馆？

影片中的一个镜头给了汽车的仪表盘，我们可以看到仪表盘的油量指针已经接近低了，所以答案是，他们的汽车没油了。

当然从影片接近末位处我们也可以发现，当时罗德向巴黎要卡车钥匙，目的无非是想离开这里，但是他不是有警车吗，为什么还需要卡车呢，那是因为那辆警车没油了。

2.哪些细节暗示了罗德有可能不是一个真正的警察？

罗德下车向旅馆老板展示其警察证件时，并没有完全打开证件，只是快速地晃了一下，一个真正的警察至少会完全展开一到两秒；罗德押解缅因回房时，缅因说的话耐人寻味（我穿着囚衣），他为什么要强调自己身穿囚衣这一点呢，暗示本来罗德应该与他一样穿着囚衣；罗德脱下西装后，毛衣上有一片血迹而且有刺穿的洞。

这点是最明显的，通过血液的颜色可以判断沾上去并不久，这暗示着衣服并不是罗德的，因为他本人没有受伤的迹象。

3.吉妮和路易为什么一直向前开，直到艾德向他们招手让他们停下？

艾德请求路易他们将他送到马路的另一边，吉妮说那一边水更深，这就表示他们是从对面过来的。

既然是从对面来的，现在又要回去呢？

我想是因为前面的路也不通，所以他们只好折回来，没想到原本过来的马路上也出现了一个巨沟，这样他们只好也住在汽车旅馆了。

4.小男孩为什么会有汽车旅馆的钥匙，为什么要在杀人现场放置一把钥匙？

因为汽车旅馆本身是一个虚构的场景，是根据小男孩童年的遭遇化成的，那些带有号码的钥匙象征着母亲与不同客人在汽车旅馆的交易，这正是他内心痛苦的源泉。

小男孩拥有这些钥匙不足为怪，他本来就有。

5.缅因口中的秘密是什么？

缅因被抓后，告诉赖瑞他也有一个秘密，他口中的秘密究竟是什么呢？

仔细看影片，我们发现缅因逃跑的方向与汽车旅馆相反，但是最后他却又回到了这里，这表明身处此场景的人是无论如何也离开不了这里的，缅因发现了这一点，发现了整个旅馆的不合常识性，他本想告诉赖瑞这一点。

同理，影片后面巴黎想要跑路时，艾德让她留在这里，也是因为艾德知道无论怎么跑都是徒劳的，因为这一切本来就是虚幻。

6.这11个人格有什么象征性？

提姆西代表了麦肯内心的所有怨恨；乔治和艾莉丝代表麦肯心中对一个正常家庭的渴望；卡罗琳代表了母亲年老色衰渐渐不受客人的喜欢；吉妮和路易代表了年轻时候麦肯的母亲和父亲不成熟；赖瑞代表了母亲所犯的盗窃罪；罗德和缅因代表母亲现在仍旧在监狱服刑；巴黎代表了母亲“妓女”的身份；艾德代表了提姆西所有的善良与正面思想。

7.艾德为什么喃喃自语念出那首诗？

那首诗的意思又是什么？

When I was going upstairs, I met a man who wasn’t there. He wasn’t there again today. I wish…I wish he’d go away.很多人认为这首诗是麦肯的邪恶人格编造的，对此我不能够认同。

注意诗中的he，表示的是他，是一个人，而且用了wish，小男孩会用这种词吗？

看看他再影片最后说的话，对比这首诗，很难想象邪恶人格会写出这样的诗，这明明是绝望中的小孩的求助。

我认为这首诗是麦肯本人，在人格分裂之前写下的。

麦肯上楼去找他妈妈，结果发现了一个陌生的男人（嫖客），这个男人常常找他妈妈，而每次的这个时候他就只能够被抛弃在一边，所以他心里很恨这个男人。

但是最近男人似乎不来了（玩腻了），如果没有男人来那么妈妈就可以陪他了，所以麦肯内心希望男人永远不会再来。

这个he指的就是那一个个的嫖客。

此时的麦肯心地还是善良的。

麦肯本身只有两个化身，一个是提姆西（负面）另外一个是艾德（正面），其他的化身都是关于他母亲的。

所以艾德拥有这份记忆并不奇怪，他在潜意识中封存了麦肯的童年记忆，在经过一系列事情后关于麦肯的一小部分童年记忆（他自己并不知道）从脑海中复苏，不自觉地将这首诗读了出来。

8.艾德最后为什么会与罗德同归于尽？

他在死前对罗德说了些什么？

艾德听了医生对自己说的话，认识到自己和汽车旅馆中的其他人其实都是麦肯的不同人格，同时在这几个人格中还藏着杀人犯。

医生交给艾德的任务其实有两个，一是找出其中的凶手，二是减少人格的数量。

这时候艾德的部分童年记忆可能已经苏醒了，艾德意识到其他人很可能都是无辜的，只有自己才是真正的凶手，自己潜意识里认为人活着没有任何意义，自己根据童年遭遇构建了汽车旅馆，自己一步步杀死其他人格，因为汽车旅馆本身为虚构，所有无论事情看起来有多么荒谬，都是可以理解的，因为场景本身就是自己构建的，所以想让谁死就让谁死。

艾德听医生说四年前一个人格杀了很多人，再联想到自己的短暂性丧失意识，更加确定自己就是那个坏的人格。

所以艾德决定赎罪：他原谅了自己的母亲（让巴黎成为唯一的人格），与另外一个人格（罗德）同归于尽。

仔细看影片，艾德死前对罗德说了些话，只不过只有口型没有声音。

通过口型可以知道，罗德说他并不是凶手，艾德说他知道（I know）。

至于艾德杀死罗德的理由，一是为了完成医生的嘱托（减少人格），二是如果他不这么做直接自杀，很可能最后存在的人格是罗德而不是巴黎，他不希望这样（罗德是个罪犯，这一点身为警察（曾经）的艾德应该早就发现了）。

所以艾德选择同归于尽。

（艾德完全不知道提姆西还活着。

）

感觉就像在大学时候做完形填空的英语考题。

绞尽脑汁去找其中的逻辑关系，后来发现原来这出题的老师是个变态。

题目就是为了难为考生而拼凑的句子。

自己本身就是病句。

我觉得这个病态的编剧就是这样，开始结构巧妙，环环相扣，最后自己都没法画圆了。

不喜欢这种故弄玄虚，牵强附会的故事结构。

更不愿意做那些“业余编剧”去帮助这电影的编剧去填补未填的空白。

因为这电影本身就缺自身的逻辑，是为了悬念尔悬念，为了推理而推理。

这几天关注了一下心理学有关的电影，越发觉得心理学是如此的有趣。

电影本身是一种高度戏剧化、符号化的表现形式，心理学与电影走到一起，也就少不了展示的都是些较为极端的心理现象，比如人格分裂、精神分裂、极度的暴力倾向等等。

“致命ID”说的是一个极为严重的人格分裂者的自我迷梦，在一具肉体中竟然存在着10余个“性别”、“性格”、“职业”、“相貌”都不同的人格，是一件令人难以相信的事。

关键是当这具肉体在其中一个人格控制下犯了罪，到底应不应该惩罚这具肉体，因为这无异于同时惩罚了其他数个无辜的人格。

这或许是个法学问题，而我对法学基本一窍不通。

不过，另一部电影“一级恐惧”却再次触及了这个问题，虽然这次只有两个不同的人格，但却成功的帮助一名凶手逃脱了死刑的惩罚。

在这部电影里，处处充满了戏谑和对现实的讽刺，公众眼中可亲、可敬的主教，却在自己的寓所里拍摄色情录像......影片试图展示了人性丑恶的地方，比如无法克制“性”的心魔，却也“安慰”了观众一把，让醉酒的律师道出，自己为罪犯辩护其实是因为自己内心有愧。

你可以隐隐感受到一点“良知”的火光。

导演于是笑了，一部好电影也就出来了。

除了人格分裂，我们再看看精神分裂。

“美丽心灵”无疑是这方面最著名的一部电影了，主人公患有严重的精神分裂症，却获得了诺贝尔经济学奖。

约翰。

纳什，他的《博弈论》极大地影响了人们生活的方方面面。

总是能够“看到”很多别人看不到的“东西”，幻想自己为军方工作，主人公的生活经历了无数的困境。

但是最后，他实现了自我的超越，这是十分难能可贵的。

这样的历程，很容易就成为了良好的励志题材。

严格来说，精神分裂属于精神疾病。

对于我们这些正常人来说，这类电影能够吸引很多的眼球。

回到正题，再来看看另一部德国电影“死亡实验（das experiment）”。

这是根据历史上真实的“斯坦福实验”改编的，目的即通过两组人分别扮演狱警和囚犯，来研究人在极端状态下的心理情况，里面涉及到人格羞辱、强迫，甚至是感觉剥夺（黑箱关押）。

这样的实验在电影中，最终演变成了彻底的、直接的暴力行为。

这种极端条件下所带来的结果，是巨大的压力已经对冲了实验报酬的影响，“狱警”和“囚犯”双方都陷入到了巨大的疯狂之中，彻底将理性混乱地纠缠在一起，最终只能依靠暴力来“一剑斩断”。

心理学电影的种类和数量实在太多，它们本身其实也是一种心理学的体现和应用。

其实，所有的电影都是如此，按照电影精神分析理论，观影者普遍存在着“窥视癖”，即通过看电影，来满足内心窥视他人生活的想法。

这种生活分为行为生活和精神生活两个部分，后者毫无疑问更难以“窥视”，也因此更具有吸引力。

心理学电影显然极大地满足了这种“窥视”他人精神生活的的愿望，而且越极端、越出乎想象，越容易获得关注，往往口碑和票房俱佳。

心理学电影是富有吸引力的，我们应该持续关注。