裂口女

可以说，我一直是最新上日本恐怖片的，虽然现在韩国，泰国的恐怖片ms有了赶超的势头，但我始终认为，小日本的恐怖细胞够旺盛，拍出来的东西无论从情节，画面，表现手法，音效，演员，造型上都更胜一筹，几个大师级的导演象顶梁柱一样，撑起日本恐怖电影的天，后起之秀也接踵而来，使这片天空绽放光彩。

但是，这个绝对不是我对此片的印象！

这部片子，动摇了我的信念。

只能无奈的感叹：太烂了！

牵强的故事情节，破烂的表现手法，特别是口裂女这个造型，简直傻的可笑。

还有什么灵魂转移，一会儿转移到你，一会儿转移到她，永远死不了，简直是小孩子的把戏，实在看不下去。

想不通2007年怎么会出这样一部俗不可耐的恐怖电影？

太失败了！

摆脱以后别拿这样的片子来充数，我们不需要过多的恐怖片，需要的是精工细作回味无穷的好作品！！！

对于日本妖怪我一向很著迷，裂口女啊，华丽丽的裂口女啊，在这个电影里却毁于弱智的剧情和更弱智的特技。

啥破玩意啊，一点气氛都没有，每次看到裂口女穿着风衣出场我就想起了小马哥，小LOLI们倒是够可爱，也许唯一的亮点就在结尾那个不算出乎意料的出乎意料。

还有，是佐藤江梨子啊，我总是 眼一花看成佐藤江梨花。

如上。

很久没有看这么烂的日本电影了.也让我对日本鬼片彻底地失望失望.正部片子非但不恐怖而且无理头,还很搞笑.特别是记得片末裂口女用脚踢男主角,一脚又一脚.特别的有气无力,真的不知道她在干什么.故事情节呢也没有一点悬念.很牵强.但是后面的情节都能猜得到好好无聊阿

首先要说明，我看的土豆网版本的日文翻译糟糕至极，竟然将裂口女那句经典口头禅“我美么？

”译成了“杀了我！

”全片的一个重要线索因此被埋没掉。

没想到整部电影让我印象最为深刻的竟是裂口女的美貌，我可没有反讽的意思，第一眼就让我有些惊艳，饰演裂口女的轻熟女清丽动人，亭亭玉立，怎么看都觉得让这样一个美人窝在家里对着一群孩子施暴是一种可悲的浪费。

也许是至死都没人欣赏自己吧，一代佳人，却要一个人成天养着一群嗷嗷待哺的孩子，生活隔绝孤寂，终于被逼成了精神分裂的施虐狂。

明明想要一死了之，却被儿子不小心撕裂了嘴，变成了丑陋的女人，难怪死了这么多年怨气还这么重。

有个问题让人费解。

裂口女的虐童僻同爱情施虐狂有着异曲同工之处，打了之后又拼命搂着孩子道歉，爱怜。

但是为什么把绑回来的孩子要么杀掉，要么弄个重级伤残，却要唯独留着黯然无恙的小女孩美佳当作旁观者呢？

再者，裂口女把抓来的男孩全杀掉，却留着女孩将她们的小嘴弄得和自己一样难看，是不是还在怨着儿子毁了自己容呢？

算是一部描写母亲与女儿感情的异作。

爱之深，恨之切，我看大凡没有超脱的人，都脱不掉虐恋的桎梏。

真是需要老庄精神的引导啊。

不过，年轻漂亮的妈妈牵着稚嫩可爱的女儿走在阳光下的景色，一直都是我眼里最美的风景。

可爱至极的画面。

也许是因为我对母亲的记忆一直都停留在6岁吧，那样的画面总会让我落下泪来。

想一想，控制不了自己的精神状况，趁着头脑还清醒，央求着儿子杀了不断施暴的自己的裂口女，其实是个最可悲的母亲。

70年代在日本流行的恐怖传说，据说一个女人因为整形失败而化作厉鬼疯狂追杀别人，在碰到一身红装，带大号白色口罩的女人，要格外小心……。。。

稀饭片尾曲剧情裂口女扮相本身并不可怕悬疑设置很妙可四为撒当儿子都这样和母亲一起死 他嗲母亲还酱紫再次附身其他人来。。

未免怨念太深料吧。。。

难道又四要拍裂2。。。

为撒8来个大结局 就此打住不再附身来 酱紫合情合理 而且娘宁心里看着舒服点 。。。

堵嗲慌。。。

“家庭暴力”这个词，通常是跟男人联系在一起的：丈夫殴打妻子，父亲虐待儿女。

很少有人质问母亲在家里的暴力行为。

人们会理解地说“母爱是伟大的”、“母亲终究还是爱你的”“她只是恨铁不成钢而已”“儿女是母亲身上掉下来的肉啊”如此种种，因此，在中国，鲜有人会指责母亲。

也鲜有影视作品表现这个方面。

大家笃信俗语：打是亲骂是爱。

但我们还是必须面对：就算有爱的光环，用暴力的形式表现出来的，也还是一种犯罪。

日本的《裂口女》借用传说为引子，将触角伸入母亲在家庭中的另类表现。

虽然恐怖不及，情节可笑，但终有视角独特的可取之处。

首先交代传说（影片无交代，无可靠性），女人整容时因为对某种物质敏感，咳嗽不止导致嘴唇破裂，盛怒之下杀人化厉鬼。

而影片中的裂口女是育有三个小孩的单亲妈妈，当她咳嗽不止的时候，就开始虐待自己的儿女，最终将两个儿女虐待至死。

唯一清醒的时候，就要求自己的小儿子将自己杀了。

但从她的清醒时候的口气来看，她也应该是被某种脏东西上身，但影片并未交代怨念的源头。

通常这种不明不白的恐怖是二三流恐怖片的特征，我们诸多要求也是枉然。

当然这也为导演再拍续集提供可能，这也是被恐怖片用烂了的手法。

接二连三被裂口女上身的都是身为母亲的人，影片两位被裂口女上身的母亲是家庭成员健全的，而且她们跟女儿相处得很好。

另外两位是单亲妈妈。

更重要的是，她们都曾对自己的女儿情不自禁地用过暴力。

而在被裂口女上身后，又企图对自己的女儿痛下杀手。

当然恐怖片是一种夸张，一种情绪表达的极端。

现实生活中，亲生母亲将儿女虐待至死的流传还是不多的。

但我们还是仿佛可以感受到影片传达出单亲母亲在现实社会中所承受着巨大的压力，以及她们该如何将压力和母爱平衡这个问题。

美清的母亲是爱她的，所以在她失踪后哀痛欲绝，并且帮她挡了裂口女的一剪刀。

但是她们在日常生活中相处并不好，因为美清不爱讲话，而打到她满身伤痕，甚至要带口罩上课。

在母亲的心理，是不是因为她付出了爱，所以儿女必须服从，因为她是母亲，所以有生杀夺予的大权？

相处之道，是不是就不需要存在于母亲和儿女之间？

在这种思索之外再来看影片结构的设置，日本恐怖片惯用的连环死人、情有独钟的锯脚、以谣传作为追寻事情真相的线索。

这一点虽然可笑，但也许导演信奉昆德拉：人类一思考，上帝就发笑。

所以让大家就跟着他走跟着谣传走，无须费神用脑，刺激完了就洗洗睡吧。

相对咒怨这类型经典日恐来说，从人物设定以及剧情都不算特别吓人，演员演技可圈可点，从女主一出现就大概猜到了会被附身，最后也确实留了这么一个彩蛋。

其实作为恐怖片来说，真正吓人的是接近现实，不过作为一个影视作品来说，这部恐怖片依然逃脱不了给世人讲道理警戒的意味，家庭暴力，虐童这几个标签很社会。

相对咒怨这类型经典日恐来说，从人物设定以及剧情都不算特别吓人，演员演技可圈可点，从女主一出现就大概猜到了会被附身，最后也确实留了这么一个彩蛋。

其实作为恐怖片来说，真正吓人的是接近现实，不过作为一个影视作品来说，这部恐怖片依然逃脱不了给世人讲道理警戒的意味，家庭暴力，虐童这几个标签很社会。

興高采烈的看了這部一直很喜歡的城市怪談類的題材的鬼片...却感覺真的是始料未及的空虛..基本上所有的情節你都可以猜得出來.無論是裂口女与男主角的關係還是結尾.感覺最爽的片段是裂口女用剪刀把小孩子的嘴巴剪開的片段.不過之後的那一聲撕是什麽東西?管他的.感覺片中的很多大人都很沒用你不會反擊最起碼可以逃跑吧..也不知道是不是片中的女主角一個個都是缺乏鍛煉的樣子.啊,說道題目感覺這個片子也沒什么心裏懸疑的完全是血腥爲主..日本向美國看齊做的很到位而且裂口女挑鍛男主角脚筋的做法好熟悉..貌似是恐怖蠟像棺裏也有的...>??啊,總而言之最後的裂口女複生還是讓人覺得很不可思議啊...

母亲的伟大历来被人称颂，但母亲变成恶魔的化身也许更具有一种恐怖的力量，那么，是什么原因能够剥夺母性这种世界上最伟大的人格呢？

―――韩兮很难想象，曾以《诅咒》一片创造了辉煌的白石晃士竟然以一部日版的杰森来糊弄那些喜欢灵异现象的恐怖片迷们。

《裂口女》无疑是一部失败之作，无论从剧情还是影像上都无法与《诅咒》相提并论，甚至根本达不到普通的日氏恐怖片要求。

其实，《裂口女》的开篇还是相当不错的，首先便是制造恐怖的气氛，在昏黄的色调中，几乎每一个人都在谈论着关于“裂口女”的传说，这种气氛的营造自然会让人体会到恐怖的气息，但当一幕幕的议论结束之后，影片的风格便立即产生了变化。

如同地震一样，裂口女复活了，更可笑的是，人们竟然过早地看到了裂口女的形象，如同《杀手阿一》中的阿一一样，裂口女只不过是嘴巴向两侧豁开了，但身穿着一件灰色的长风衣，手持一柄细长而又锋利的剪刀。

这个形象的出现令影片过早地失去了悬念，更让人联想起美国影片中那个黑色星期五中的杰森，僵硬的身体，怪异的穿着以及手中持有的摄人心魄的凶器。

裂口女是不是鬼已经不重要了，重要的是她更象一个杀手，当然所针对的只是那些内心中充满了胆怯的少年们。

裂口女的第一次行凶便在地震之后，公园里的孩子被她挟持走了，接着便是一个小女孩在老师的面前再次成为牺牲品。

影片发展到这里仿佛才有了些许的动力，结合关于裂口女的传说，人们开始寻找失踪的孩子。

于是，寻找的过程第三个女孩也被抓走了，当然中间裂口女也经历了一次失败。

其实，我们看到的是裂口女的一次次行凶，没有任何逻辑，只有针对孩子们的恶行。

正当观众们准备思考的时候，影片却不合时宜地迫不急待地向着揭示裂口女的身世迈进了，于是，女教师因为虐待自己的女儿而不得不离婚，第二个失踪的女孩也在饱受着母亲的折磨，男教师更是立即跳出来宣称自己便是裂口女的儿子，这一切来得都极其自然，但却过于集中了，已经没有了任何铺垫与悬疑。

裂口女不但在形象上被过早暴露，甚至是性情上也过早地表现了出来。

看过了开篇，观众们没有经过恐怖的刺激，也没有经过悬疑诡异的剧情发展，甚至一两个凶恶的镜头都没有出现过，便直接走向了揭示谜底的行程。

换句话说，这是一部没有剧情的影片，除了开头便是结尾，毫无发展更毫无悬念。

当然，影片还是要强调主题的，即裂口女真正行凶的原因在于她本来就是一个虐待孩子的人，杀死了两个孩子，最后不得不肯求第三个孩子杀死自己。

一种爱的表达方式在这部影片中体显了出来，但没有原因，只有行为的爱，一种残酷的爱。

我们看到片中所涉及到的几位母亲都是以双重人格的身份出现，裂口女，女教师以及第二个孩子的母亲，在他们失手虐待子女的同时却又会表现出一种痛爱，于是，他们在痛爱与虐待间挣扎着。

这是一个社会现象吗？

单亲是否会造成母亲的变态行为？

导演显然并没有做出过多的解答，他希求的只是这种现象本身，要让观众们认识到这种行为的存在，仅此而已。

虽然这样做的方法是无可厚非的，但事实上，三个母亲的行为动机却是苍白的，甚至并不能引起观众们的思考，在这种情况下，裂口女只不过是一个毫无理由杀人的机器，这点无疑和美国影片中的杰森是相通的。

白石晃士把这么一个杀子的母亲塑造的却象是一个美国的杀人狂，这对于中国或说东方观众来说无疑是很难接受的。

人物对孩子既爱又恶毒的矛盾心理显然是没有体显出来，当然，也许导演根本就不想表达这种矛盾，只想让故事继续下去，但换来的却只有失败。

于是可笑的事情发生了，影片最后，裂口女依然没有死去，她继续可以附体在某个女人的身上，继续可以做一些自己喜欢做的事，那就是虐杀孩子。

这无疑是为续集做准备的常规作法，但笔者很怀疑是否还能有续集的存在。

2007-9-19于通州韩兮