安多第二季

先说观点：剧集安多之所以将压迫-反抗关系塑造的很好一个很重要的原因是他塑造了一个强大而有秩序的压迫体系，强大的压迫感才能塑造起反抗的可贵。

先叠甲：以下内容个人主观性很强，求轻喷，谢谢。

很明显卢卡斯在一开始设计帝国的时候就是照着纳粹德国塑造的，无论是冲锋队这一名字，还是白兵手中照着MG34改造的爆能枪，都能佐证这一点。

但是九部电影并没有很强的这种压迫-反抗的感觉，其更集中于塑造维达-卢克这对父子，就算是后传也逃不开银河家事（ray和帕尔帕廷），不是说太空歌剧这种形式不好，而是你老这么拍就有点俗了，当时拍帝国反击战的时候是1980s，无数影迷在电影院听到那句“I AM YOUR FATHER”之后发出了和卢克一样的noooooooo的呼喊（我第一次看也是），但是放到现在已经不能让人感到诧异了，你2019年还端出来“我是你爷”就有点炒冷饭的嫌疑了。

有点扯远了sorry，回到正题，789三部曲显然意识到了“帝国不够强大”这个问题，意识到了白兵打不准已经成为笑柄了，所以他们造出了死星No2（starkiller base），他们把义军的飞船炸毁，塑造起一个强大的敌人，但是他们并没有意识到问题所在，我认为他们想要塑造的是“帝国很能打”（我将一秩也并到帝国范畴，我这的帝国代指一个极权高压的政权），但是普通人对这个其实是没有太多感觉的，毕竟普通人对于战争还是离得很远的，对于主角的牺牲也只是感觉扼腕叹息，但是并没有那种“看的喘不过气”的压迫感。

那么如何能让普通人，荧幕前的你我也能感受到帝国的真真切切的压迫感呢？

答案就是塑造帝国官僚机器，塑造一个强大的精密的用于压迫人民的政治实体，才能让人们感受到真真切切的压迫感。

就以安多第一季为例，我在网上随手一搜安多第一季令人印象深刻的片段，基本上都是监狱戏份，其实抢劫戏份也做得很好，每个人的塑造都很生动，但是唯有监狱戏份才是压迫感最强的。

监狱作为维护帝国统治的暴力机器之一，与军队这种暴力机器来说离普通人距离更近，一般来说是普通人能遇到的最强大的暴力部门了，这就是压迫感的来源，将与观众距离近的东西极端化，让观众意识到“这可能发生在我身上”，这才是安多剧集做得好的原因，包括帝国安全局的刻画，它试图改变观众心目中一贯的“帝国就是维达带着一堆白兵到处打砸抢”这个刻板形象，同时也试图改变“绝地引领反抗”这一观念（其实在电影7和8有这个意思，但是9又回去银河家事了），安多剧集要塑造的帝国是一个庞大的官僚体系，这个官僚体系通过众多的暴力部门，对整个银河实施高效（注意这个词高效）高压的统治，这才是符合逻辑、符合现实的统治，一个极权政府必然是一台高效运转的精密机器，而不是军队=统治，白兵不等于统治，维达也不等于统治，恰恰是公务员Karn最能代表帝国的统治，所谓“平庸之恶”，看上去只是一个尽职尽责的打工人，却是帝国统治机器中一颗螺丝，千千万万个这样的零件，组装起了庞大的帝国统治机器。

在第二季中这种塑造逻辑更上一层楼，第二季第一集上来就搞了一个克伦尼克领衔的“万湖会议”，我很是喜欢这段戏份的台词设计。

我翘首以盼，看看第二季能塑造一个什么样的帝国出来。

其实这么多年来人们对星战已经刻板印象化了，绝地砍白兵如同砍瓜切菜，66号“绝地增殖”令都成为梗了，而且随着漫威的流行化，超英电影的流行，人们对于具有“超能力”的绝地武士已经没那么有感觉了，欧比旺剧集直接口碑暴死，反而是曼达洛人和安多这种讲述小人物的剧集异军突起。

“后绝地时代”，星战将何去何从？

我觉得这是个值得达斯米奇思考的问题。

第1012集

克蕾雅·马基（Kleya Marki）打开抽屉拿枪时，可以看到抽屉里最右边那把枪是著名的DL-44重型爆能手枪。

在《星球大战》正传三部曲电影里，汉·索洛使用的枪就是这个型号。

这种猫最早出自1989年出版的桌面RPG冒险书《另空间》（Otherspace），叫阿多里斯猫（Adoris feline）。

2009年动画连续剧《克隆人战争》把它们引入正史后，戴夫·菲洛尼赋予了它们第二个名字：图卡（Tooka），用来纪念他家已故的宠物猫“图克”（Tuuk）。

《安多》第二季第10集开头的这只图卡叫“皮克斯”（Pix）。

据《星球大战》官方网站透露，叫这个名字是用来纪念剧组中一位视觉效果艺术家的已故宠物狗。

在《安多》第二季第10集开头，朗尼·杨（Lonni Jung）向卢森提供死星情报后，就被卢森灭口了。

安多很有可能效法卢森：在《侠盗一号》开头，蒂维克（Tivik）向安多提供死星情报后，安多发现无法把右臂受伤的他带出卡夫林之环，便冷酷地把他灭口了。

诺托兰人（Nautolan）是《星球大战》作品里的常见种族之一，发源于行星格利安塞尔姆（Glee Anselm），两栖类。

著名绝地大师基特·菲斯托（Kit Fisto）就是诺托兰人。

这个头骨疑似冈根人的头骨。

其鼻尖部有个达斯·瑞文的西斯帝国标志。

达斯·瑞文的西斯帝国出自经典单机RPG《旧共和国武士》。

卢森的这件藏品似乎是阿米达拉女王的宫廷礼服头饰。

《星球大战》官方网站透露，卢森早年是帝国陆军的泥地士兵（Mudtrooper）。

这个兵种最早出自《游侠索罗》。

汉·索洛也是泥地士兵出身。

值得注意的是，卢森原来姓“利尔”（Lear）。

把这个姓的拼写反过来就是他现在的姓：雷尔（Rael）。

卢森临终前住的医院叫“莉娜·索”（Lina Soh）。

莉娜·索出自动画连续剧《少年绝地历险记》第一季第25集以及《共和国盛世》（The High Republic）系列图书第一阶段和第三阶段。

她是这些作品里的共和国议长。

这些作品的时间线大约是帝国成立前215年到209年。

莉娜·索推动了“星光灯塔”（Starlight Beacon）的建设和共和国博览会（Republic Fair）的举办。

可惜她的这两项杰作（Great Works）都被恐怖组织虚无者（Nihil）破坏了。

因此，莉娜·索不得不领导共和国与绝地，围剿虚无者。

医院里不可能没有巴克塔罐（Bacta tank）。

巴克塔是《星球大战》作品里最常见的医疗物质，最早出自《帝国反击战》。

巴克塔由弗拉蒂克斯人（Vratix）发明，能迅速促进伤口附近的细胞再生。

“德瓦隆胜利项链”（Devaronian victory necklace）当然属于德瓦隆人——《星球大战》作品里的常见种族之一。

卢森手里的德瓦隆人宝贝不少，在《安多》第一季第6集里出现过“德瓦隆蓝”。

《星球大战》官方网站透露，卢森和克蕾雅早年炸帝国军的地方就是在意大利科莫湖取景的，即纳布的取景地。

另外，《安多》编剧托尼·吉尔罗伊在接受媒体采访时确认，克蕾雅不是安多的妹妹，更不是莱娅公主。

破门炸弹（Slap charge）显然是卢森和克蕾雅喜爱的武器之一，先前在《安多》第一季第3集出现过。

米罗被监禁时，监视器屏幕上的文字是：“serial input”，“stop stop”，“clear flag”等。

其布局与电影《THX-1138》里监控屏幕上的文字布局几乎一模一样。

《THX-1138》上映于1971年，是乔治·卢卡斯的第一部电影长片。

其中不少元素都成了《星球大战》作品里的彩蛋，比如“1138”这个数字。

克伦尼克在审问米罗时，最关心还有没有其他人知道死星的秘密。

无独有偶，在《侠盗一号》的开头，蒂维克在把死星情报告诉安多时，安多也很关心还有没有其他人知道。

《星球大战》官方网站透露，安多、梅尔希和K-2SO玩的游戏叫赖恩扎（Rianza），由埃勒·麦基（Elle McKee）根据中国麻将和多米诺骨牌设计。

悦诺格酒（Revnog）为本剧原创饮料，在第一季第1集就出现。

安托·克里格尔（Anto Kreegyr）是本剧原创角色，但一直活在台词里，仅仅在第一季第11集有个静态全息肖像，并未真正出现。

这是一艘帝国安全局SWAT艇，其造型与传统“兰姆达级”穿梭机略有不同，是根据《义军崛起》第四季第4集的一张幕后概念画改编设计的。

帕尔帕廷的能源计划叫“天能计划”（Project Celestial Power），最早出自2016年的《侠盗一号》前传小说《催化剂》（Catalyst）。

“天能计划”表面上是为遭受克隆人战争破坏的星球提供持续能量，实际上是研制死星超级激光炮。

K-2SO和《侠盗一号》里的贝兹·马彪斯（Baze Malbus）一样，解救朋友后，没有得到对方的感谢，自己先说了“不用谢。

”

这三艘赶往案发现场的炮艇是LAAT/le巡逻炮艇（LAAT/le patrol gunship），又被称为共和国警用炮艇（Republic police gunship）或帝国巡逻艇（Imperial patrol transport），最早出自动画连续剧《克隆人战争》第五季，后来成为《星球大战》动画片、真人剧、游戏和漫画里的常客。

这种炮艇由桑希公司和罗萨纳重型工程联合生产，长11.48米，高5.43米，宽5.76米，配备有两门激光炮塔、一门艉炮和两门导弹发射器。

它们最早在克隆人战争时期被用于科洛桑城市执法，帝国成立后，也在其他星球被用于军事巡逻。

新共和国和索龙元帅的帝国残余都使用它们。

拉杜斯将军（Admiral Raddus）和滕齐戈·威姆斯二等兵（Private Tenzigo Weems）均出自《侠盗一号》。

拉杜斯曾是蒙卡拉北半球奈斯特勒姆（Nystullum）市的市长。

帝国入侵蒙卡拉后，拉杜斯指挥蒙卡拉商业船队（Mon Cala Mercantile Fleet）加入义军。

他和阿克巴是同胞加战友，但两人作战理念不同。

阿克巴求稳，拉杜斯更激进。

拉杜斯最后在斯卡里夫上空被达斯·维德杀死。

滕齐戈·威姆斯后来是最早知道侠盗一号小队偷袭斯卡里夫的雅文基地成员。

他把这个消息第一时间报告给蒙·莫思马。

上一张图站在滕齐戈·威姆斯后面的就是安托克·梅里克将军（General Antoc Merrick），也出自《侠盗一号》。

他来自行星维鲁詹西（Virujansi），和《新的希望》里的红色领队加尔文·德赖斯（Garven Dreis）是老乡加战友。

他加入义军后，领导星际战斗机指挥部。

他最后牺牲在斯卡里夫上空。

这位是廷拉·帕姆洛（Tynnra Pamlo），出自《侠盗一号》和动画连续剧《异等小队》第二季。

她来自塔里斯（Taris），帝国议会前议员，加入义军同盟后，担任文官政府教育部长。

这位是诺尔·杰贝尔（Nower Jebel），出自《侠盗一号》。

他来自尤特尔（Uyter），帝国议会前议员，加入义军同盟后，担任文官政府财政部长。

新共和国成立后，他依然担任财政部长。

这位是帕奥（Pao），出自《侠盗一号》。

他是德拉巴塔人（Drabatan），来自行星皮帕达（Pipada）。

在德拉巴塔语（Drabatese）里，他的全名是“帕奥多克德拉巴塔卡特·萨普德雷克蒂·尼克利内克蒂·基韦夫尼克内·塞韦夫利凯克”（Paodok'Draba'Takat Sap'De'Rekti Nik'Linek'Ti' Ki'Vef'Nik'Ne Sevef'Li'Kek），简称“帕奥多克德拉巴塔卡特”（Paodok'Draba'Takat）。

他最后牺牲在斯卡里夫。

从外观判断，这顶头盔应该是“金色七号”加兹多·伍尔科布（Gazdo Woolcob）的。

他最后在雅文战役中牺牲。

利奥·帕塔加兹自杀前听的是《政治意识轨迹》（The Trail of Political Consciousness），也就是第一季卡里斯·内米克（Karis Nemik）牺牲前写的宣言。

“愿原力与你同在”显然已成为义军同盟高层普遍接受的祝福语，尽管贝尔·奥加纳、拉杜斯和简·多登纳都不是原力敏感者。

安多在全剧最后穿的这件衣服正是在《侠盗一号》开头穿的那件。

佩林和亲家母搞到一起了。

《安多》编剧托尼·吉尔罗伊在接受媒体采访时表示，本剧所有角色都为了某个东西作了牺牲。

而佩林是一个享乐主义者，他为了享乐而作出牺牲。

《安多》编剧托尼·吉尔罗伊在接受媒体采访时透露，关押米罗的监狱不一定在第一季的纳尔基纳5号卫星（Narkina 5）。

卫星杰达（Jedha），最早出自《侠盗一号》，索·格雷拉最终将在这里牺牲。

在《安多》第二季第12集里，死星的超级激光炮尚未安装完毕。

它将在《侠盗一号》中竣工，然后把克伦尼克一炮轰死。

《安多》编剧托尼·吉尔罗伊在接受媒体采访时确认，比克丝抱的孩子正是她和安多所生，而且她在离开雅文基地时已经知道自己怀孕了。

第79集

义军“阴影六号”（Shadow Six）是一艘JT-731平底船（JT-731 Broadhorn transport），由科雷利亚工程公司生产。

这个型号的飞船先前出自《欧比-旺·克诺比》第46集。

利奥·帕塔加兹少校（Major Lio Partagaz）提到的行星伊杜（Eadu）最早出自《侠盗一号》。

卡西安·安多、琴·厄索等义军成员突袭那里的帝国实验室时，琴的父亲盖伦·厄索被义军Y翼战斗机投掷的炸弹炸死。

达维茨·德雷文将军（General Davits Draven）最早出自《侠盗一号》，依然由阿利斯泰尔·皮特里（Alistair Petrie）饰演。

克隆人战争期间，他就在共和国军事情报部门工作。

加入起义军后，他依然隶属于义军同盟情报勤务局（Rebel Alliance Intelligence Service）。

当局长艾伦·克拉肯（Airen Cracken）在外环组建情报网时，雅文基地的情报机构就由德雷文领导。

在2018年9月的漫画《星球大战》第54期中，德雷文潜入帝国星际无畏舰“执行者号”执行任务，在掩护莱娅撤退时，被达斯·维德亲自用原力掐死。

往返雅文基地时，安多驾驶的是一艘UT-60D U翼星际战斗机/支援艇（UT-60D U-wing starfighter/support craft）。

这是一种为《侠盗一号》创作的飞船，兼有战斗机、炮艇、支援艇和运兵机的功能。

U翼的生产商与X翼一样，都是英康公司（Incom Corporation）。

这位原力治疗师（Force healer）是本剧原创角色，由乔茜·沃克（Josie Walker）饰演。

《星球大战》官方网站把她描述为：一位坚信原力的治疗师，与士兵、飞行员和其他需要医疗救助和情感支持的人一起冥想。

尽管她的能力可能受人质疑，但她的轻抚和细语为那些受她照顾的人带去急需的慰藉。

义军的雅文基地能在两年内发展得初具规模，几乎全靠简·多登纳将军（General Jan Dodonna）。

多登纳最早出自1977年第一部《星球大战》电影，在《侠盗一号》中也有登场。

多登纳是克隆人战争的老兵，最早在共和国海军服役。

帝国成立后，由于表现出色，多登纳成为最早的帝国歼星舰舰长之一。

他叛逃后，组建了规模最大的反帝游击队之一：马萨西组（Massassi group）。

这支游击队正是以雅文4号卫星为基地。

“石头和天空”正是费里克斯人在《安多》第一季最后一集玛尔瓦·安多葬礼上喊的口号之一。

义军领导人总能及时喊出：“It's a trap!”

所以，在《侠盗一号》里，安多对琴·厄索说的经典台词“Rebellions are built on hope”是戈尔曼酒店服务员特拉（Thela）对安多说的。

安多几乎毁了希里尔·卡恩的一切，但到头来根本不记得卡恩。

正如在《侠盗一号》里，克伦尼克几乎毁了琴·厄索的一切，但最终并不认识琴。

吃书时间到！

《安多》第二季第8集和第9集讲述了K-2SO的起源。

其实，早在2017年8月，漫威出版的所谓《星球大战》正史漫画《侠盗一号：卡西安与K-2SO》就讲述了K-2SO的另一个起源故事：卡西安·安多、克尔塔斯（Kertas）和里斯莫尔（Rismor）三名义军间谍去行星韦卡科（Wecacoe）执行任务。

他们要从一艘退役的帝国巡洋舰中寻找帝国安全协议（Imperial security protocols）。

不料他们触发了安全警报。

为了逃脱，安多企图俘虏一个安保机器人——没错这个机器人就是K-2SO。

但安多失算了。

就在安多差点被K-2SO俘虏时，克尔塔斯和里斯莫尔关闭了K-2SO。

然后安多给K2重新编了程，让他为义军效力。

里斯莫尔还告诉安多，K2有他们要搜集的全部情报。

这部漫画已被“墨雪飘·痕”汉化，可在星球大战中文网阅读。

在蒙·莫思马的办公室里，有一个标志与她经常戴在身上的吊坠标志相同。

这是钱德里拉自由勋章（Chandrilan medal of freedom）的标志，最早出自《绝地归来》。

扫描证（scandoc）是帝国的一种身份证件，最早出自1989年的桌面RPG设定书《帝国资料集》（Imperial Sourcebook），后来被《侠盗一号》及其配套小说之一《揭竿而起》（Rebel Rising）引入正史，在《安多》第一季第4集也被提到过。

贝尔·奥加纳没有食言。

在《侠盗一号》里，他和蒙·莫思马共同在雅文基地领导义军同盟。

值得注意的是，在2017年《义军崛起》第三季第18集《秘密货物》里，有一个贝尔·奥加纳和简·多登纳一同聆听蒙·莫思马演讲的镜头。

根据这一集的剧本，当时他俩并不在雅文基地，而在一艘义军封锁突破船的作战室里。

皇帝的委员会（Emperor's Council），即帝国执政委员会（Imperial Ruling Council），是银河帝国的行政机构，由总理大臣领导。

这个机构最早在1978年的电视电影《星球大战假日特集》（The Star Wars Holiday Special）里被提及，不过在片里叫“帝国委员会”（Imperial Council）。

1991年，黑马的《黑暗帝国》第1期把它定名为“帝国执政委员会”。

在《安多》第二季第9集里，渗透进贝尔·奥加纳队伍里的帝国安全局特务叫贝斯卡（Beska），本剧原创角色，由罗马尼亚演员安娜·乌拉鲁（Ana Ularu）饰演。

在《安多》第二季第4集和第5集里，渗透进索·格雷拉队伍里的帝国特务叫普卢蒂（Pluti），本剧原创角色，由德国演员马克·里斯曼（Marc Rissmann）饰演。

这两位演员在现实生活中是夫妻。

这是一把B1-NA爆能手枪（B1-NA blaster pistol），序列号AD-616K6KA。

在《安多》第一季里，这把枪最早是希里尔·卡恩用的。

后来卡西安·安多抢走了这把枪，把它带到了阿尔达尼，所以薇尔·萨尔撒认识这把枪。

安多从纳尔基纳5号卫星监狱逃出来后，在尼亚莫斯把这把枪送给了狱友鲁斯科特·梅尔希（Ruescott Melshi）。

这位就是鲁斯科特·梅尔希，由邓肯·鲍（Duncan Pow）饰演。

这个角色最早出自《侠盗一号》。

在《安多》第一季中，他与安多相识于纳尔基纳5号卫星监狱，然后一同越狱。

在《侠盗一号》里，正是他带队从沃巴尼解救了被帝国监禁的琴·厄索。

后来他又加入侠盗一号小队，前往斯卡里夫盗取死星设计图，最后与安多一起牺牲在那里。

蒙·莫思马的第二段演讲发生在《义军崛起》第三季第18集《秘密货物》的开头。

全文如下：我宣布就是皇帝本人下令野蛮进攻戈尔曼的人民。

不计其数的行星系无助地反抗皇帝的压迫统治，和平的戈尔曼就是其中之一。

这场大屠杀证明，我们这位自封的皇帝，只不过是个谎话连篇的刽子手。

以安全之名，行暴政之实。

我们不能容忍这样的邪恶存在。

这是《星球大战》正史宇宙里的医疗标志，最早出自2008年的《克隆人战争》剧场版电影。

金色中队护送蒙·莫思马的故事最早记载在《义军崛起》第三季第18集《秘密货物》。

整个任务被称为“接力行动”（Operation Handoff）。

乔恩·范德队长（Captain Jon Vander）领导的金色中队出自《新的希望》和《侠盗一号》。

在摧毁死星的战斗中，金色中队几乎全军覆没，最后只有一架Y翼战斗机幸存。

至于这架Y翼战斗机的驾驶员是谁，正史和传说有不同的说法。

在正史里，金色中队的唯一幸存者是莱娅公主的老乡伊旺·韦莱纳（Evaan Verlaine）；在传说里，金色中队的唯一幸存者是游戏《X翼》的主角凯恩·法兰德（Keyan Farlander），即玩家扮演的角色。

第46集

2009年8月的参考书《必备星图》（The Essential Atlas）最早设定戈尔曼是里马贸易航路（Rimma Trade Route）的沿线行星。

里马贸易航路是银河系五大贸易航线之一。

除了戈尔曼，沿线著名星球还包括萨勒斯特和埃里亚杜——埃里亚杜正是塔金总督的母星。

《星球大战》官方网站透露，戈尔曼人使用的戈尔语（Ghor）是方言教练玛丽娜·廷德尔（Marina Tyndall）专为本剧创制的人造语言。

戈尔语的书写系统分为两种字母，即高戈尔文（High Ghor），也叫戈尔埃勒文（Ghorelle），和低戈尔文（Low Ghor），也叫迪克斯文（Dixian），分别以平面设计师埃勒·麦基（Elle McKee）和劳伦·迪克斯（Lauren Dix）的名字和姓氏命名。

根据招牌，这家店叫“萨莫杂货店”（Samo's bodega），是一家食品杂货店（grocery）。

乌基奥（Ukio）是一颗著名的外环农业行星，最早出自1993年的经典小说《索龙三部曲》第三部《最终指令》。

克隆人战争时，乌基奥属于独立星系邦联。

义军在斯卡里夫获得死星设计图后，莱娅公主的“坦蒂夫四号”飞船并非直接从斯卡里夫跳到塔图因，而是先从斯卡里夫跳到乌基奥。

两位保安正在看飞梭车赛。

从屏幕上的文字判断，比赛地点在行星巴伦达（Baroonda）的抓蔓门道（Grabvine Gateway）。

这条赛道出自1999年的游戏《第一部：急速飞梭》（Episode I: Racer），是银河飞梭赛车巡回赛（Galactic Podracing Circuit）的第三站，即第三大关的第3小关。

戈尔曼阵线为本剧原创，先前仅仅在《安多》第一季第8集被索·格雷拉提及。

PORD即“公共秩序重判指令”（Public Order Resentencing Directive）的缩写，出自《安多》第一季。

义军小组在阿尔达尼抢劫帝国金库后，皇帝向议会提出了这个指令。

凯福（Kaifo）是本剧原创地点，而行星特帕西（Tepasi）出自2002年3月“全息网新闻”网站（HoloNetNews.com）上的一篇文章。

显赫的塔格家族（House of Tagge）就来自特帕西。

塔金大屠杀（Tarkin Massacre），也叫戈尔曼大屠杀（Ghorman Massacre），最早出自1990年的桌面RPG设定书《义军同盟资料集》（The Rebel Alliance Sourcebook）第9页和第10页。

在书里，这件事发生在共和国末年。

当时一群和平抗议者在行星戈尔曼的一座停机坪上静坐，反对当局的税收政策，导致前来收税的军舰无法降落。

在帕尔帕廷的默许下，塔金舰长下令直接把飞船降落在抗议者头上，导致几十人被压死，数百人受伤。

事后塔金没有受到任何惩处。

这本书现在属于《星球大战》传说宇宙，因此里面对这件事的描述与正史宇宙的《安多》第二季不尽相同。

德卡是为《原力觉醒》创作的行星，但最早亮相是在《原力觉醒》的前传小说之一《星海迷途》（Lost Stars）第19章。

在小说里，霍斯战役后，义军日冕中队（Corona Squadron）勘查了这颗行星，认为这是一处比较理想的秘密基地候选地。

后来，随着第一秩序崛起，莱娅将军领导的抵抗组织把这里选为基地。

值得注意的是，德卡星球的地表是在英国格林纳姆公地（Greenham Common）取景的。

那里在1982年到1991年驻扎过一支番号为“501”的美国部队：第501战术导弹联队（501st Tactical Missile Wing）。

这两位是索·格雷拉游击队里的著名成员：本西克（Benthic）和埃德里奥（Edrio），均出自《侠盗一号》。

本西克在《安多》第一季第8集和第11集就出现过了，而埃德里奥是第一次在本剧亮相。

索·格雷拉的X翼星际战斗机被称为洞穴天使（Cavern Angels）飞行中队，同样出自《侠盗一号》，在《安多》第一季也亮相过。

这三位异族人从左到右依次是：1、库尔比·斯佩拉多（Kullbee Sperado），梅夫蒂人（Meftian），索·格雷拉在行星塞罗洛尼斯（Serolonis）招募的枪手。

他有时会去杰达圣城的凯伯圣殿里祷告。

2、利文·腾扎（Leevan Tenza），萨巴特人（Sabat），两年前隶属于多登纳将军（General Dodonna）的起义小组，但因为不遵守命令，提前进攻帝国目标，而被送上军事法庭。

他虽然供认不讳，但后来越狱，投入索·格雷拉麾下。

3、莫罗夫（Moroff），吉戈人（Gigoran），是个雇佣兵，为了挣钱而跟着索·格雷拉反抗帝国。

他们都是为《侠盗一号》创作的人物，他们的简介最早出自《侠盗一号：终极视觉指南》第84页和第85页。

其中，莫罗夫在《安多》第一季里就亮相了。

赖登（Rhydo）就是赖登素（Rhydonium）的简称，出自动画连续剧《克隆人战争》和《义军崛起》，是常用的星际飞船燃料之一。

2021年的正史漫画《共和国盛世历险记：庙峰怪》（The High Republic Adventures: The Monster of Temple Peak）第1期设定，吸入过量赖登素气体会损伤声带，可能让人变成哑巴。

作为提列克人的母星，赖洛思的反帝组织叫“自由赖洛思运动”（Free Ryloth Movement），由大名鼎鼎的查姆·辛杜拉将军（General Cham Syndulla）领导。

在正史小说《西斯尊主》（Lords of the Sith）里，他们直接袭击访问赖洛思的皇帝和达斯·维德。

科雷利亚的反帝组织叫“科雷利亚抵抗组织”（Corellian Resistance）。

这个组织在正史宇宙目前没有详细设定。

在传说宇宙里，他们由大名鼎鼎的加姆·贝尔·伊布利斯（Garm Bel Iblis）领导。

注意看，在银河文物古玩店（Galactic Antiquities and Objects of Interest）里，这件展品的顶部是个托格鲁塔人（Togruta），也就是阿索卡的种族。

戈尔曼阵线认为皇帝不知道下面帝国官僚的行径。

无独有偶，早在1976年12月出版的《星球大战》第一本小说的序章里，作者就提到皇帝被助手和马屁虫控制，脱离人民，听不到人民的正义呼声。

帝国总督和官僚以皇帝的名义扩大个人野心。

根据招牌，这家旅行社的名字就叫“妮基-邦”（Niki-Bon）。

安多离开妮基-邦旅行社后，通信器里一个被扭曲过的电子音向他介绍假身份信息。

这个电子音由萨姆·威特沃（Sam Witwer）配音。

2008年至今，萨姆·威特沃几乎参加了每一部《星球大战》影视剧以及重要游戏、有声书和综艺节目的配音工作，比如，在《原力觉醒》和《侠盗一号》里为冲锋队员配音，在《克隆人战争》、《义军崛起》和《游侠索罗》里为摩尔配音，在《前线》系列游戏里为帕尔帕廷皇帝配音，在《安多》第一季第7集里为逮捕安多的岸防士兵配音等。

当然，他最著名的作品是在《原力释放》系列游戏里为主角“弑星者”盖伦·马雷克提供脸模和配音。

在《星球大战》正史作品里，帝国舞会（Imperial Ball）出自2016年的短篇小说《帝国之音》（Voice of the Empire）。

奥森·克伦尼克也参加了帝国舞会。

这篇小说已被“墨雪飘·痕”翻译成中文，可在星球大战中文网阅读。

《帝国宪章》最早出自1978年的第一本衍生宇宙小说《心灵之眼的碎片》（Splinter of the Mind's Eye）第11章，就是帕尔帕廷称帝后不久颁布的宪法。

游击队在烤的动物是马西夫（massiff），一种爬行动物，栖息在塔图因、吉奥诺西斯等沙漠星球，最早出自《克隆人的进攻》。

我们在《克隆人战争》、《曼达洛人》第二季、《波巴·费特之书》、《安多》第一季第7集等电视剧里都能看到它们。

与通讯社“全息网新闻”（HoloNet News）不同，帝国全息新闻（Imperial HoloNews）是一个新闻频道。

它出自2014年9月的正史小说《新黎明》（A New Dawn）。

这本小说分四个阶段（Phase），每个阶段开头都有帝国全息新闻的头条新闻标题。

大维齐尔（Grand Vizier）就是帝国总理大臣。

在正史宇宙，帝国总理大臣是马斯·阿梅达（Mas Amedda）。

这个查格里亚人（Chagrian）是政坛常青树，从瓦洛伦时代起就担任共和国副议长，帕尔帕廷崛起后又为帕尔帕廷服务，是极少数知道帕尔帕廷西斯身份的人之一。

帕尔帕廷称帝后，他成为帝国首相。

帕尔帕廷倒台后，他代表帝国向新共和国投降，签署《银河和议》（Galactic Concordance）。

在新共和国初期，马斯·阿梅达依然活跃在政坛，担任科洛桑临时政府的名义领导人。

另外，在传说宇宙，帝国总理大臣是另一个人，叫塞特·佩斯塔奇（Sate Pestage）。

索·格雷拉精确预言了自己的死亡。

一切开始的地方，斯蒂尔加德（Steergard），终于亮相了。

“格万宴会”（Girvan Banquet）显然是向《安多》第一季剧本编辑戴维·格万（David Girvan）致敬。

这位是守誓员（Oathkeeper），本剧原创角色，由英国演员卡温·康沃尔（Cavin Cornwall）饰演。

他曾在《原力觉醒》里饰演海盗船长西东·伊撒诺（Sidon Ithano）。

“守誓员”这个职位先前已在2023年末出版的正史参考书《起义黎明：视觉指南》（Dawn of Rebellion: The Visual Guide）第17页被提及。

本剧的贝尔·奥加纳演员换人了。

从《克隆人的进攻》到《西斯复仇》，从《侠盗一号》到《欧比-旺·克诺比》，贝尔·奥加纳议员一直由吉米·斯米茨（Jimmy Smits）饰演。

然而，由于档期冲突，吉米没有参与本剧的拍摄。

因此本剧里的贝尔·奥加纳改由本杰明·布拉特（Benjamin Bratt）饰演。

第13集

TIE“复仇者”高5.13米，宽7.49，长13.41米，最早出自1994年的经典飞行模拟游戏《TIE战斗机》（TIE Fighter）。

在游戏里，它的正式名称是TIE/ad星际战斗机。

“Ad”是“高级”（Advanced）的简称，因为TIE“复仇者”是根据达斯·维德的私人座驾TIE高级x1星际战斗机发展而来的。

推动TIE“复仇者”项目的是帝国海军元帅迪米特里厄斯·扎林（Demetrius Zaarin）。

但随着扎林叛变，帝国海军对TIE“复仇者”越来越不感兴趣，转而支持成本更低的TIE截击机。

游戏《TIE战斗机》现在属于《星球大战》传说宇宙，因此上述设定仅供参考，不一定会被正史完全采纳。

这颗行星编号73，具体名字官方未透露。

“西纳”即西纳舰队系统（Sienar Fleet Systems），银河系三大造船厂之一，另外两大是夸特动力船坞（Kuat Drive Yards）和科雷利亚工程公司（Corellian Engineering Corporation）。

TIE系列战斗机是西纳最著名的产品。

卡夫林最早出自《侠盗一号》开头。

卡夫林星系位于银河系扩张区域（Expansion Region）的坦德星区（Thand sector）内。

那里有一片小行星带，里面有一个叫“卡夫林之环”（Ring of Kafrene）采矿殖民地兼深空贸易站。

安多正是在卡夫林之环知晓帝国死星的存在。

《安多》第一季第9集也提到过卡夫林。

帝国游骑兵（Range trooper）最早出自《游侠索罗》，配备有特制的前臂护甲（Vambrace armor）和磁力吸附靴（Magnetomic gription boot）。

在73号行星追击安多的是两架TIE高级v1原型机（TIE Advanced v1 prototype），最早出自2014年11月的动画连续剧《义军崛起》第一季第8集《帝国日》（Empire Day）。

帝国王牌飞行员瓦伦·鲁多男爵（Baron Valen Rudor）、裁判官五哥、七妹和八弟都驾驶过TIE高级v1。

TIE高级v1的独特之处是，其机翼只有内侧是太阳能收集板，外侧是装甲，可用来防御横向射来的敌军炮火。

但这也导致TIE高级v1的太阳能收集板动力输出不足，其引擎必须依靠额外的燃料才能运行。

作为蒙·莫思马的母星，钱德里拉是《星球大战》作品里最常被提及的星球之一。

在正史里，钱德里拉后来成为新共和国的第一个首都。

不过，近四十年来，钱德里拉从未在影视剧中出现过，直到这次《安多》第二季。

这位是蒙·莫思马的助手厄斯金·塞迈（Erskin Semaj），最早出自《义军崛起》第三季第18集《秘密货物》（Secret Cargo）。

在本季第3集我们知道他的父亲是钱德里拉人，母亲是纳布人，所以他和帕尔帕廷皇帝是老乡；他是他父亲的私生子。

“厄斯金·塞迈”这个名字就是把詹姆斯·厄斯金（James Erskine）的字母拼写调整了一下顺序。

詹姆斯·厄斯金是电影《原力觉醒》的项目发展协调员。

在《义军崛起》里，厄斯金·塞迈由美国演员乔希·布雷纳（Josh Brener）配音；在本剧，厄斯金·塞迈由英国演员皮耶罗·尼尔-米（Pierro Niel-Mee）饰演。

《星球大战》官方网站透露，工业光魔对《曼达洛人》第二季和第三季里的“戈赞蒂级”飞船（Gozanti-class cruiser）数字模型稍加改动，创作了这艘帝国扫描船（Imperial scan cruiser）。

“戈赞蒂级”本身最早出自《幽灵的威胁》，是动画连续剧《克隆人战争》和《义军崛起》里最常见的货船之一，由科雷利亚工程公司建造。

在克伦尼克总监召开的秘密会议上，与会代表来自帝国各个部门。

从右臂上的标志判断，上图这位来自塔金计划（Tarkin Initiative）。

顾名思义，这个部门由塔金总督亲自创立，是帝国军事先进武器研究局（Imperial Military Department of Advanced Weapons Research）内的秘密智囊团。

从本质上说，这个部门的成员都是科学家，比如在《侠盗一号》里，盖伦·厄索就是塔金计划的成员。

死星是塔金计划的重要研究成果之一。

根据2016年《侠盗一号：终极视觉指南》第127页的设定，塔金计划的标志其实就是一颗凯伯水晶多面体。

而死星超级激光炮正是通过凯伯水晶获得巨大能量。

克伦尼克似乎暗示尤拉伦上校（Colonel Yularen）级别比他高。

但他是帝国军事先进武器研究局的总监。

在小说《索龙：叛国》（Thrawn: Treason）里，他的下属，即帝国军事先进武器研究局助理总监布赖尔利·罗南（Brierly Ronan）的军衔也是上校。

这再次说明帝国的军衔体系一团糟，不同部门同军衔的人实际级别并不一样。

克伦尼克说的“unlimited power”已经由皇帝本人在十五年前建国时展示过了。

当然，对现实世界的地球观众来说，是二十年前——今年是《西斯复仇》上映二十周年。

玛雅·佩（Maya Pei）的旅为本剧原创，先前仅仅在第一季被提到过。

注意墙上挂着已故的玛尔瓦·安多（Maarva Andor）的肖像。

斯蒂尔加德（Steergard）为本剧原创行星，先前仅在第一季被提到过。

卡西安·安多就是因为在斯蒂尔加德偷了一个NS-9星路组（NS-9 Starpath unit）才与卢森·雷尔结缘。

“E chu ta”是经典的赫特语粗话脏话，大概也是在《星球大战》作品里出现频率最高的赫特语句子，但实际含义已不可考，反正就是骂人。

皮佐（Peezo）为本剧原创刺激藥物，先前仅在第一季被提到过。

《星球大战》官方网站透露，玛雅·佩游击队员解决冲突的“五手”（Five Hands）游戏由本剧编剧托尼·吉尔罗伊的儿子萨姆·吉尔罗伊发明。

完整版有15个动作，代表15种《星球大战》宇宙里的动物，互相克制。

这种位于雅文4号卫星的动物叫雅文杜达尔（Yavinian doodar），本季原创生物，以设计师本人的姓氏命名。

它的设计师是著名的波兰概念画家亚历山大·杜达尔（Alexander Dudar）。

注意看，在比克丝后面，那个小孩在玩AT-ST提线木偶。

帝国幼儿街区（Imperial Kinder-block）最早出自2024年的正史参考书《银河帝国的兴亡》（The Rise and Fall of the Galactic Empire）第4章《新秩序》（The New Order）。

顾名思义，帝国在这种机构里从小培养对皇帝忠心耿耿的臣民。

钱德里拉语（Chandrilan）最早出自2015年11月的桌面RPG设定书《抵抗要塞》（Strongholds of Resistance）。

但书里说这种语言到银河内战时已被认为是一种古语，只有部分学者会说。

本季显示会钱德里拉语的人还是很多的，至少在婚礼这种正式场合，大家都说钱德里拉语。

拉卡塔人（Rakatan）最早出自2003年的经典RPG《旧共和国武士》，是一个擅长把原力黑暗面与科技结合在一起的史前超文明，曾建立统治银河系的无限帝国（Infinite Empire）。

人类、伍基人等银河系各大种族都是拉卡塔人的奴隶。

无限帝国的统治至少持续了一万年。

后来，大约在2.5万年前，帝国在瘟疫和奴隶起义的持续打击下灭亡。

现代银河文明可以说是在无限帝国的废墟上建立起来的。

超空间驱动器以拉卡塔人的科技为基础；银河系最常见的奥里贝什文（Aurebesh）基于拉卡塔人的文字。

这段历史整体上依然属于《星球大战》传说宇宙，但拉卡塔人、无限帝国及无限帝国的首都勒亨（Lehon）等相关名词都已通过各类书籍进入《星球大战》正史宇宙。

《安多》第一季第4集也提到了拉卡塔人。

这是一架TIE/rp“索命者”攻击登陆艇（TIE/rp Reaper attack lander），最早出自《侠盗一号》。

其长度达24.2米，比其他TIE型号要长得多。

它的主要设计用途是在战场上运送士兵。

泰·科尔马（Tay Kolma）的新司机是为卢森效力的义军成员辛塔·卡兹（Cinta Kaz），即我表妹薇尔·萨尔撒（Vel Sartha）的女朋友。

在婚礼尾声，众人狂欢跳舞。

同时，飘在天花板上的扬声机器人（Speaker droid）播放动感音乐《尼亚莫斯》（Niamos）。

这首曲子由美国作曲家尼古拉斯·布里泰尔（Nicholas Britell）为本剧创作，早在《安多》第一季第1集就作为背景音乐响起。

在第一季第7集，安多又前往旅游行星尼亚莫斯度假，结果因莫须有的罪名被帝国逮捕。

在《安多》第二季临近尾声时，莫思玛议员站在帝国参议院的讲台上，声音清晰而坚定，被沉默的观众与空洞的权力回声所包围。

她说：“帝国让我们彼此怀疑，让我们害怕真话。

我们甚至开始相信，沉默就是安全。

”如果你觉得这听起来不像一部太空歌剧里该出现的桥段，那正说明了它的成功。

《安多》没有光剑，也没有原力，它呈现的是现实本身。

它呈现的并非星球大战，而是权力与恐惧如何慢慢扭曲一整代人的语言、判断与道德感。

在莫思玛那段激动人心的控诉背后，我们所看到的，是一套在历史中反复上演的控制模式：让人们在混乱中失去真相，在恐惧中放弃表达，在习惯中接受谎言。

这种安静的顺从，不靠暴力维系，反而比暴力更高明。

它不要求你真心相信，只要你“别惹事”；它不强迫你参与，只要求你“别多嘴”；它甚至允许你有思想，只要你不把思想说出口。

这种“不需要动用暴力的秩序”，其实更像一种情绪管理术——让人渐渐学会自我审查、自我否认、自我归顺。

于是你发现，最常见的不是那些激进的反对者，而是那些“没有意见”的人。

他们是最顺从的齿轮，也是最耐磨的燃料。

他们对一切都“不置可否”，对所有事情都“保持中立”。

可正是这份中立，把整个系统维系得天衣无缝。

曾有一位中欧作家写过，假如你在一家小店橱窗上看到一张标语，不必问那人是否相信那句话。

他贴出来，不是为了表达，而是为了不惹麻烦。

他甚至可能根本没有认真想过这句话意味着什么。

而这种“假装相信”的日常动作，就是最深的默契，也是最无声的协作。

因为这种秩序从不需要全民信仰，它只需要你闭嘴。

而一旦你习惯了这种小心翼翼的表达，你便逐渐失去了判断力，甚至不再知道什么是真实。

你会开始说“反正说了也没用”，你会觉得“还是活得安稳一点”，你会默认“说话要看场合”。

说到底，最可怕的，不是有人在审查你，而是你已经不需要别人来审查。

在《安多》里，没有哪一场战斗比那场“沉默的演讲”更动人。

莫思玛明知没有人会回应，仍然说了下去。

她并不是想唤醒谁，而是拒绝沦为另一个装睡的人。

这种不合时宜的清醒，本身就是一种对抗。

反抗不一定是举起武器，也不一定要推翻什么结构。

它可以是在一句“大家都懂”的寒暄中保持沉默；也可以是在一句“你懂我意思”的暗示中说出：“我不懂。

”这听起来微不足道，却是最危险的动作。

因为在一个只容得下赞美的世界里，哪怕只是一个不配合的动作，都是无声的反抗。

统治成本我们总是以为，一个庞大的机器的崩塌必然来自正面的冲击：一场大规模的起义，一次石破天惊的运动，一场轰轰烈烈的爆炸。

但《安多》却展现出了另一种更沉默也更真实的崩解方式——帝国并非被击倒，而是被自身的重量拖垮。

在这部剧中，最具讽刺意味的桥段，并非发生在战场上，而是发生在会议室里。

帝国安全局的官员们冷静、精密，每个星球的动向都要备案，每条传言都要上报，每一桩微小的抵抗行为都要派出小组调查。

你以为这代表系统的强大，但其实，这才是系统的真正弱点。

因为一个真正稳定的社会不需要天天靠命令来维持运行。

当一个体制必须通过密集的情报、繁复的制度与庞大的军力去压制每一个角落的异动，这说明它根本不被信任、不被认同、也无法放手。

它变成了一个必须不断自我加压才能站稳的高塔。

一旦停止运转，一切瞬间崩塌。

《安多》没有大张旗鼓地讲述“如何反抗”，而是揭示了这样一条规律：一个以控制为目标的封闭系统，终将被控制本身带来的损耗所拖垮。

因为它不是为进步而设计的，它是为稳定设计的。

它可以精确地压制各种不稳定因素，但无法控制与日俱增的运行成本。

恐惧可以让人闭嘴，却无法让人认同。

久而久之，这套系统就如同一架永不停歇的机器，在内耗中渐渐失衡。

我们往往误以为这种体制“效率极高”，因为它在执行中果断狠厉。

但真正的治理，从来不是压制冲突，而是化解冲突；不是让所有人听话，而是让他们愿意倾听。

命令与恐怖只能得到短暂的沉默，却买不来长久的稳定。

这种模式的终局，是它不得不持续扩张自己的监控触角，不断加强控制力度，不断填补那些因信任缺失而产生的漏洞。

它越来越庞大，也越来越沉重，它拼命地运转，直到不堪重负。

《安多》的结尾没有一场终极大战。

帝国没有被某个英雄打败，它只是在超负荷运行中悄然瘫痪。

这不是反抗者的胜利，而是封闭控制系统的必然结局。

牺牲一部分人在《安多》第二季里，有一个极其扎眼的情节设定：帝国为了推进一项代号“死星”的秘密计划，将高曼星变成关键资源的开采基地。

而为了掩盖这一布局，帝国选择以“维稳”为名实施大规模屠杀，将整个星球军事化。

高曼人民被屠杀，家园灰飞烟灭。

他们并不是因为危险而被清除，而是为了“保全大局"。

这在许多观众眼中，可能是一种反乌托邦的虚构设定。

但如果你稍微回头看看现实世界，就会发现，这种逻辑，我们并不陌生。

当问题出现时，有些体系的第一反应是“隔离变量”，是牺牲一部分人的利益。

在很多重大事件的应对过程中，我们反复看到：一些人被“选择性地”放在了牺牲的位置上。

这种选择，往往不是基于科学、效率或者人道，而是出于一个更大的目的——维持某种表面秩序，或实现一套宏大叙事。

于是你会看到，某些城市或社区在面对突发状况时，被迅速封锁、管控、沉默；有些地区则在自然灾害面前，理所当然地被安排为“缓冲区”。

这些决定下得如此迅速，仿佛所有人早已排好座次。

有些声音被屏蔽，有些责任被转移，一切都被包装进“合理调度”“统一安排”的公文叙事中。

当然，这并不是一国独有的现象。

1986年，苏联发生重大核事故，长时间未对民众披露实情，只为维持国家形象。

结果是成千上万的居民暴露在高辐射之下。

2011年，某日本发生类似灾难，电力公司与政府之间的互相推诿，导致许多居民未能及时撤离，酿成更大损失。

哪怕在一些被视为“开放社会”的地方，一旦集体利益凌驾于个体之上，信息封锁与牺牲式管理依然频繁上演。

2005年卡特里娜飓风肆虐新奥尔良，政府救援资源明显优先供给商业区，而黑人贫民区则被“延后处理”。

印度德里的贫民窟多次遭遇清拆，只因其“不够体面”，与“国家文明形象”不符。

在《安多》中，高曼人的命运并不只是一个悲剧设定，而是对现实的一面放大镜。

他们的家园被摧毁，他们的存在被简化为“需要维持稳定的对象”。

他们并不危险，却被需要假定为危险——因为“选择性牺牲”总需要一个理由。

这才是《安多》真正让人胆寒的地方：它悄悄揭示了权力是如何定义“牺牲”的。

它告诉我们，最可怕的，不是帝国本身，而是当我们开始习惯“牺牲一部分人以保全大局”这套逻辑时，帝国已经在我们心中生根了。

屠杀第二季中有一幕令人战栗的场景：帝国为了不引起星际舆论的注意，他们以“安全维稳”为名，对高曼人进行了大规模清洗。

整个过程不是激情杀戮，而是精心设计的轨迹全套和冰冷的行政程序。

没有愤怒，没有辩论，只有按部就班的毁灭和帝国政策的执行。

而这样的逻辑，并不属于星系远方的帝国，它就发生在我们所居住的现实。

自2023年10月以来，以色列在哈马斯发动袭击后，针对加沙地区，展开了持续数月的大规模军事行动。

政府宣称其目标是哈马斯武装分子，但实际结果却是整个加沙城市的瓦解与数万平民的死亡。

学校、医院、难民营接连被轰炸，清单上的“军事目标”常常就是一整片街区。

然而，也不能忽视哈马斯自身的暴力与屠杀。

在2023年10月的突袭行动中，哈马斯越境杀害了超过一千名以色列平民，其中包括老人、儿童和音乐节上的年轻人。

这一行为不仅引发了全球的谴责，也直接成为以色列随后大规模军事报复的导火索。

就像《安多》中反抗军中的某些派别也逐渐走向极端，以暴制暴，制造恐怖行动，最终在道义上与他们所反对的帝国无异，哈马斯的行为也让整个巴勒斯坦民众的诉求遭到污名化。

如果说《安多》是政治讽喻，那么现实的残酷之处在于，它连“讽刺”都不需要——它直接将剧本搬演到新闻中。

更可怕的是帝国如何控制叙事。

在剧中，高曼人没有为自己辩护的机会，他们没有广播频道，没有参议员发言席，只能被定义，只能被转述。

而现实中的加沙，也在遭遇同样的沉默。

记者的办公楼被炸，媒体机构在“误炸”中不断失声。

即便影像流出，也在社交平台上被限流、标记、屏蔽。

信息的消失成为言论控制的一部分。

就在这样的背景下，一个名叫 Aaron Bushnell 的美国空军士兵走到以色列驻美大使馆门前，在镜头前自焚。

他说：“我不会再参与种族灭绝。

”他不是巴勒斯坦人，也不是穆斯林，而是美国体制内部的军人，用最极端的方式试图发出警告。

他像现实中的莫思玛议员和反抗军战士，用自己的行动打破制度的沉默。

但现实的回应比帝国还要安静。

美国政府未对其指控作出任何回应。

主流媒体将其事件快速降温为“精神健康悲剧”。

他的烈火没有唤醒权力中心的良知，只点亮了片刻的社交网络，然后迅速熄灭。

《安多》让人害怕的不是激烈冲突，而是那个“看起来冷静、讲程序、守规则”的帝国，在平静中完成了屠杀。

现实中的加沙，现实中的Bushnell，现实中的言论管控，把这种剧本复制到了我们生活着的星球。

高曼人最终什么都没留下，连反抗的资格都没有。

加沙人也正在失去所有，甚至包括讲述自己命运的权利。

而真正可怕的，从来不是控制，而是我们早已习惯了它的存在。

非暴力不合作我们常常以为，反抗就要轰轰烈烈。

就要有烈火与鲜血，有高举的拳头与街头的呐喊。

但在《安多》第二季里，真正震撼人心的，不是爆炸的街区，而是莫思玛议员在议会大厅中的演讲。

她没有煽动仇恨，没有呼吁暴力，她只是平静地说，我们正在被一点点剥夺了真相。

她只是请求人们说出真话。

可就这一点请求，比任何一枚炸弹更让帝国恐惧。

帝国希望高曼人选择暴力，那样它就有了“镇压暴徒”的合法借口。

而反抗组织中最激进的派系，也在等待暴力升温，好点燃一场全民的革命烈火。

暴力成了他们共同的舞台，仿佛彼此对手，却说着同一种语言：控制、毁灭、牺牲、胜利。

于是，反抗与统治之间的界限，逐渐开始模糊。

暴力，是帝国最熟悉的语言。

它们可以在新闻中轻松地把你归类为“恐怖分子”，在镇压行动中获得公众的容忍，在国际社会面前举出被烧毁的建筑和伤亡数字，然后说：看，他们是野蛮人。

而一旦你走入这个战场，不论你初衷多么纯粹，你的立场就开始动摇。

你再也不能轻易地说自己“是为了人民”，因为你牺牲了人民。

索·格雷拉是另一种声音。

他代表的，是反抗军中最极端、最铁血的那一派。

他在第二季中这样为自己的手段辩护：“理智的人干不了革命。

革命者就是要激情和狂热，摧毁一切。

”在他眼里，道义是奢侈，理性是阻力，只有彻底的破坏才能换来真正的觉醒。

他相信革命就应该不择手段。

这种逻辑——听上去熟悉又危险——恰恰与帝国拥有同样的内核：一个用暴力维稳，一个用暴力求变，两个敌对阵营却在同一个逻辑轨道上越走越近。

但《安多》深知这个逻辑的陷阱。

帝国不怕对手掀桌子，它怕你窃窃私语——不反抗，不合作，不按他设定好的剧本行事。

它怕你以非暴力的方式，让世界看到它的真实面目，让它丢掉合法性的来源。

这不是虚构。

我们在许多地方都见过相似的历史。

帝国最怕的不是“抵抗组织”，而是那些不打、不逃，却也不服从的人。

他们不造反，却也不鞠躬；他们不破坏，但也不合唱。

他们站在那里，就足以让体制产生缝隙。

因为那些沉默的抗议、理性的拒绝、不合时宜的提问，才是真正难以对付的力量。

你可以镇压一场示威，但你无法解释为何要抓走一个安静写字的人。

你可以封锁一个平台，但你无法彻底堵住一个还在追问“为什么”的头脑。

所以，真正改变权力结构的人，并不总是手握武器。

他们可能只是普通人，可能只是做了一件不合作的小事。

他们没有力量，却可以瓦解权利的高墙。

非暴力不等于软弱，它是一种慢性震荡，一种结构性的侵蚀。

它不制造废墟，但它让改变成为可能。

非暴力的优势，不只在于“更道德”，而在于它传播得更快、成本更低、受众更广。

当你放下仇恨，而不是放弃立场；当你拒绝参与暴力，而不是退出抗争；当你把抵抗变成一种日常行动，而不是一次性的爆发——你就超出了权力的掌控范畴。

当然，现实远比理想复杂，并不是每一次反抗都能优雅地高举道义旗帜。

第一季中的菲利克斯，纳尔奇纳五号的囚犯们，还有第二季中被逐步逼入绝望的高曼人，当他们被系统性地剥夺、羞辱，甚至失去了最基本的生存尊严时，暴力并不是“选项”，而是最后的呐喊。

当生活的每一口呼吸都伴随着羞辱与控制，当自由、尊严、甚至活下去的希望都被一点点挤压成粉末时，民不畏死，就不再是一句口号，而是仅存的选择。

有些反抗并非出于选择，而是出于绝望。

革命者的黑化《安多》最锋利的一层叙述，并非在于展示反抗者如何对抗压迫，而是在于揭示反抗的代价——反抗者正在悄悄变成他们所反抗的东西。

卢森·雷尔，一个游走于光明与黑暗之间的幽灵，代表了这一悖论。

他冷静、果决、谋划深远，为了撼动帝国的统治，他不惜欺骗同伴、牺牲无辜、制造混乱。

他知道自己正跨越那些本该不可触碰的底线。

他也知道，自己亲手铺设的未来道路，可能并不属于他。

但他仍然选择走下去。

因为他相信，有时候，为了那一线曙光，必须有人“死在黑暗里，只为让别人站在光中”。

这并非某一个角色的悲剧，而是所有反抗运动中反复出现的伦理困境。

当你面对一个冷酷高效的巨型体制，往往无法依靠善意本身去撼动它。

你必须建立自己的地下网络、筛选信息、制定纪律、动员人群。

你必须变得像敌人一样有组织、像敌人一样有算计，才能对抗这套严密机器。

而一旦你开始动用它们，这些手段就反过来塑造了你自己。

语言改变，结构改变，权力的运行方式也随之改变。

你不是在使用工具，你是在被工具改造。

这不是《安多》的独创设定，而是历史的镜像。

反抗组织最初大都因其道义感而受人尊敬，但随着斗争越来越残酷，他们也不得不引入更极端、更高效的手段。

而当胜利的曙光出现时，一切妥协与隐瞒都开始变得“可以理解”。

问题是，这样的胜利，会结出怎样的果实？

这不是对反抗者的道德责难。

相反，这是对“胜利”的警惕。

在绝对权力面前，维持道德的毫无瑕疵几乎不可能。

问题在于，人们是否曾在出发之前，就设计好了一套能限制“胜利者”的制度框架？

有没有一张地图，指引人们不在成功之后沦为新一轮压迫的起点？

如果没有，那么反抗只是旧世界权力的易手，不是新世界秩序的诞生。

卢森·雷尔的清醒令人敬畏，他不为胜利者设计神话，只想保住一种可能性的火种。

而真正危险的，是那些以“正义”为名，却从未思考正义应如何受限的人。

反抗军最危险的一刻，不是失败，而是快要成功的时候。

他们会开始觉得，一点点妥协、一次次隐瞒、一个个必须被“牺牲掉的少数”，都是可以接受的代价。

从那时起，反抗军就成为了另一个帝国。

革命是不是最终都把我们推向了另一个自己？

连着一周不到刷完了S1➕S2，体感S1给我的震撼更多一些，可能因为初入第一季是一个很新的东西很新鲜的世界，对一切人物事物都充满了好奇。

也是许久没找到一个如此对我胃口的史诗剧集了，也是第一次看大IP的衍生剧。

安多系列之最，刻画最完整成功的角色：安多，Luthen，KleyaBix，Maarva还有Cinta属于第二梯队刻画的还可以的，真的是Andor身边最重要的女人Bix和Maarva一步步把他推向了终极反叛之路。

其他人例如Senator和Vel就是大量篇幅堆砌不知道拍了个啥，到底是什么推动力她们一开始想要加入反叛军的呢？

刻画的太单薄了，角色特质一点厚度都没有。

记录一些S2给我一些印象深刻（但可能不多）的场面第二季第一集开头出现的帅气Cassian

鼓舞（蛊惑）女帝国员工时候的这幅样子当时震惊到我了，我看的时候be like“Who are you？

” 怎么一年不见如此会蛊惑人心？

“we started flirting”时候那个有点漫不经心，又胜券在握，又有些老谋深算的笑容让我觉得很陌生。

还有说“you are coming home to yourself”时候的虚假走心虚假真诚。

对比一下后面发现飞机型号不对任务交接出问题时候的怒火，每次出任务的不情愿，为了Bix暴怒找上门Luthen，以及一次次地说quit，做完这票就走人……感觉这才是真正的Cassie，又或者哪个才是真正的Andor我们也不得而知。

面对工作他也渐渐长出了两幅面孔，工作时候的冷静沉着杀人不眨眼，再到生活中对Maarva和Bix的患得患失。

Who are you？

其实ep1-3我认为的记忆点也就这一个了lol，节奏和剧情安排的都挺平平的。

烦了一个大型剧集到后面都会有的问题（例如权游和怪奇物语）就是角色越来越多，线越来越多，而且剪辑节奏也很奇怪，让andor在任务失败的地方待了两集多？？？

一个wedding看一群人疯狂party就半集多出去了，不得不说这个剪辑很奇怪是一，剧情丰富程度有问题更为致命。

上层阶级的荒淫奢靡，底层人民的苦难（Bix差点被rape的戏码），这种cross cut已经是很老掉牙的手法了，而且基本上第一集这两种对比我们也都看到了，第二季没有任何进步反而更无聊了。

ep4-6ep4小情侣一些mission ptsd 果然干革命的人最后都是broken inside

ep5我最喜欢的高光时刻：Kleya！！！

越发地感受到她和Luthen之间power dynamics的转换，她似乎才是Luthen的依靠，是那个可以给Luthen足够安全感的人，是那个真正掌握权力的人（演员演技太好了，全剧我的最佳）

这一段对话也是很有意思的，果然革命会让自己和原本的自己越走越远，太过清醒的人可能也搞不了革命。

ep7-9真正的高潮部分来了，其实整体的高曼大屠杀场面够足够长，够真实，够残忍，但就是感觉又有点不够意思？

类似于打戏够精彩但文戏张力不够。

遭受灵魂质问的Syril 我到底是谁？

令我震惊的点莫过于Andor在一切混乱大场面里面都表现的过分淡定，尤其是这个大屠杀仿佛和自己完全无关，只是拿钱办事刺杀Meero，好一个第一季雇佣兵即视感，不过Andor一直都给我这种感觉，也算是一个角色的consistency吧，就更让我觉得他越来越像Luthen了。

也变得不太能理解为什么他对Bix有这么多分离焦虑症，而且剧情做的最不好的一点就是没有安排什么俩人一起出任务做到生死攸关的场面，这样虽然cliche但是Andor和Bix这个关系线会交到的更明确一点，以及俩人为什么会做一些决定，给够足够的理由，而不是只是活在他们口中“翻旧帐”的任务里。

一眼万年（不是）Syril终于看到自己心心念念一直活在全息投影里的Andor，然后没抓住target几分钟就死了，这里真的是灵魂质问：Who are YOU！

”也是本季最highlight的地方。

所以Syril到底是谁？

他知道自己是谁吗？

他总是认为自己做的事情是对的，也总是被人骑在头上，母亲，上级，Dedra，一辈子一直在满足别人的期待，一直在追逐一个幻影。

这里我最好奇的地方是Dedra在为经历了高曼大屠杀而感到崩溃，还是失去Syril一人而感到伤心内疚？

两者很难共存吧？

如果看到高曼大屠杀这种惨状还不为之所动的话也很难为死去的一人伤心吧？

ep10-12感觉ep10的质感高了n个档次，开头的秘密对话，灭口…配乐和摄影感觉都和前面不是一个level，最精彩的关于Luthen和Kleya的关系也都释出了。

这两句告别的话我真的哭死，俩人终究是完成了一个power dynamic shift，反叛大业也终于慢慢交到Kleya手上了啊啊啊啊！

Kleya真的是终极无敌T人，很适合搞革命…….但不得不说最后几集剧情真的很降智，Meero直接被关起来了，审查原因也够敷衍的，生硬的转折。

Kleya一人突击医院，任务成功，毫发无损出来了？？

还能成功发射信号给Yavin，帝国你们要是这么差活该倒掉……还有最后救出去Kleya的剧情就更降智了，全靠一个K机器人，这剧主角光环真的好明显好明显……

当有人跟你谈善恶，给你树立一个恶的靶子，不用怀疑，他就是想让你加入一场圣战。

1095年，教皇乌尔班二世告诉人们东方异教徒有多么邪恶，然后，他要求人们进行十字军东征，开启圣战。

邓布利多花了数年来告诉哈利，伏地魔有多么邪恶。

然后，他要求哈利牺牲自己来消灭伏地魔的魂器。

这也是圣战。

托尔金告诉读者们，索伦是邪恶的，他居然胆敢带领相貌狰狞的东方民族来占据中土世界。

所以，霍比特人，矮人，都踊跃加入了圣战。

圣战让人狂热，圣战让人愿意牺牲。

星战即圣战，星战传奇书写的是圣战者的传奇【唯一例外的是TCW，那是星战系列中唯一对圣战乃至善恶二元价值观提出质疑的影视剧】。

所以星战的主线一直都是塑造帝国之恶。

安多对帝国之恶的塑造到达了新的高度，所以圣战者的光辉也达到了新的高度。

只是，我们现在知道，东方的所谓异教徒其实一点也不邪恶。

我们现在也知道，伏地魔的主张代表了魔法世界相当大一部分保守派公民的主张，并且始终得到这些公民的支持【虽然他们被称为食死徒】。

他其实是一名反对派领袖。

我们甚至开始反思，索伦手下那些赶着大象的异族人并不邪恶，即便是半兽人也有自己的社会组织和诉求。

但是。

信我，或者不信我，这中间没有其他选择；圣战来临，你或者成为敌人，或者消灭敌人，这中间也容不下第三种选择【除非你是文崔斯】。

所以你看，要想保有选择的自由，实在是太难了。

《星球大战》一直以来都像是一个遥远的星系——但在《安多》中，它终于感觉像是一个扎根于某种可辨认的人类存在的地方。

随着《安多》第二季（也是最终季）本月登陆Disney+，《星球大战》系列不仅带来了其最引人入胜的系列剧，或许也带来了迄今为止最精妙的叙事。

由托尼·吉尔罗伊创作的《安多》不仅是对帝国压迫性政权的反抗，更是对《星球大战》叙事本身遗产的反抗。

该系列曾经依赖于高奇幻的神秘主义和原型命运，而《安多》则提供了此前罕见的东西：现实主义。

颠覆太空歌剧自1977年乔治·卢卡斯首次推出《星球大战》以来，这部传奇故事就被描述为一部“太空歌剧”——一种以情节剧、清晰的道德二元论和神话叙事为特征的体裁。

安多彻底颠覆了这一范式。

绝地武士、原力，以及天选之子和预言的叙事支柱都消失了。

取而代之的是官僚、叛乱分子、间谍和工人阶级人物，他们在帝国统治下的银河系中摸索着道德的灰色地带。

第二季深化了第一季中引人注目的政治现实主义。

迭戈·卢纳以坚韧克制的演绎，卡西安·安多不再仅仅是一个幸存者；他是一位战术家，一位不情愿的领导者，肩负着事业的重担。

他的演变反映了一个更广泛的主题弧线：从个人反抗到反抗的架构。

本季的结构以长篇剧情和人物驱动的张力为主，与其说是借鉴了《火线》，不如说是借鉴了《新希望》。

吉尔罗伊的导演风格依然摒弃了场面宏大的场面，而更注重细节：昏暗走廊里的低语，法西斯官僚机构里焦虑的翻阅文件声，以及牺牲的沉重存在感。

该剧的现实主义不仅体现在视觉上——尽管其制作设计依然一流——也体现在意识形态上。

这部剧重新构想的《星球大战》并非神话，而是历史。

剧情：在“系列电影疲劳”时代，一部真正的政治惊悚片《安多尔》（Andor）真正与众不同之处，尤其是在第二季，在于其剧情。

迪士尼之后的《星球大战》系列电影——从《天行者崛起》到《游侠索罗》——常常因企业指令和重复的叙事而步履蹒跚，而《安多尔》则从容不迫。

这一季的展开如同勒卡雷的小说，由一系列微型故事构成——ISB总部的间谍、银河系被忽视角落爆发的叛乱、以及夹在压迫与共谋之间的人物默默的绝望。

这种成熟的节奏带来了难得的情感共鸣。

斯特兰·斯卡斯加德饰演的卢森·雷尔关于领导代价的一段令人难忘的独白，足以媲美任何一部高端电视剧的演讲。

吉纳维芙·奥赖利饰演的蒙·莫思玛面临着政治和个人的严峻考验，就像超空间版的《纸牌屋》一样。

即使是反派——尤其是丹妮丝·高夫饰演的黛德拉·米罗——也被赋予了深度，摒弃了反派的陈词滥调，取而代之的是制度化的恐怖。

相比之下，过去十年的主线电影却提供了宏大的赌注，却几乎没有个人风险，主要依靠怀旧和商业化。

《安多尔》抵制了这种趋势，没有光剑，几乎没有熟悉的角色，也几乎没有粉丝服务。

它敢于相信观众的智慧，这场赌博最终带来了一些《星球大战》宇宙中最扣人心弦的场景——这些场景安静、毁灭性，却又充满人性。

未来：成人版《星球大战》终于来了随着《安多》系列的完结，迪士尼发现自己正处于一个十字路口。

这部系列的成功——无论是评论界还是文化界——不应被误认为是异类，而应被视为一种使命。

如果银河系想要保持吸引力，就必须进化。

《星球大战》不能再依赖于怀旧和简单的英雄主义。

为了保持活力，它必须拥抱复杂性。

希望的迹象已经出现。

《安多》中多元角色的加入——无论是种族还是意识形态——极大地丰富了世界观的构建。

但仍有提升的空间。

未来的项目必须延续这一轨迹，邀请更多来自传统《星球大战》系列之外的创作者，探索新的类型，并深化该系列的社会政治维度。

《安多》的现实主义不应是一个例外——而应该是一个蓝图。

结语：奇幻的终结，传奇的开端随着《安多》的上映，《星球大战》经历了一场静悄悄的革命。

在内容泛滥的媒体环境中，很少有剧集能够称得上是必看之作。

《安多》凭借其大胆、冷静和毫不畏惧的真实，赢得了这一称号。

它提醒我们，反抗不仅仅是电影的奇观，更是人性的本性。

在浩瀚的银河系中，被力量所淹没，展现渺小——而真实——也蕴含着勇气。

但愿这不会成为这条路的终点。

原力或许神秘莫测，但《星球大战》的未来在于真实。

大家都在讨论安多，但我想提一个对起义至关重要的配角: 朗尼 杨格，一个卢森安插在ISB的间谍。

我认为朗尼是星球大战系列最关键的配角，正是他的存在改写了义军的命运。

可以说如果没有朗尼的情报，革命就不会成功。

我们从朗尼为卢森提供的第一个重要情报说起。

在安多第一季中，朗尼向卢森透露了ISB在斯佩尔豪斯发电站为安托 克里格尔设下了埋伏，等待他自投罗网。

而在此之前卢森向索 格雷拉提议支援克里格尔，而且索 格雷拉表示愿意接受。

为了保全索 格雷拉，卢森不得不告诉索 格雷拉关于斯佩尔豪斯的真相并劝说他放弃通知和支援克里格尔。

作为一个非常激进的革命家，索 格雷拉没有一个固定据点，他每次出击都是倾巢而出。

如果他落入ISB的陷阱，那将是无可挽回的悲剧。

如果他壮烈牺牲，那么他就无法拯救琴 厄索，并收到盖伦 厄索那至关重要的关于死星的信息，侠盗一号的故事也就不会发生了。

朗尼为卢森提供的第二个重要情报是供出了作为朗尼手下并且安排在义军撤离蒙 莫斯马小队中的ISB特工。

正是由于朗尼提供的情报让卢森发现了撤离小队中的内奸，火速通知安多前来救场，安多才得以帮助蒙 莫斯马从参议院中顺利撤离。

如果蒙 莫斯马被帝国逮捕，且不说她会透露多少有关义军的重要信息，重点是她将无法作为义军的领袖领导义军。

正是由于蒙 莫斯马的领导，义军才能改组为正规组织并团结诸多具有重要意义的反抗星球，发展壮大成为一股不可小觑的反帝国武装。

朗尼为卢森提供的第三个，同时也是最重要的情报正是死星计划的存在。

如果朗尼没有警告卢森关于斯佩尔豪斯的陷阱，那么盖伦 厄索发出的关于死星的第一份信息将永远不会到达义军；如果郎尼没有利用戴德拉的密码获取到死星的情报，那么安多将永远不会将关于死星的第二份信息传达给义军。

我们从安多第二季后两集可以看出，义军对从单一渠道获取的未经验证的信息高度怀疑，甚至曾把舍命获取情报的安多关禁闭。

正是由于朗尼获取的信息和盖伦 厄索提供的信息可以相互印证，义军才决定发动斯卡里夫战役，获取了死星的设计图。

正是这份设计图为绝望的义军带来了新的希望，开启了众所周知的星球大战：新希望。

朗尼作为深入敌军后方的间谍，他需要在扮演一个敬业的帝国官员的同时隐藏自己的间谍身份，因此他每天承受的压力是绝对不亚于卢森的。

能坚持这么多年没有暴露可见其坚韧的意志，灵活的头脑。

这正是我敬佩他的原因。

值得注意的是，朗尼是经过卢森本人认证的英雄，可见朗尼对革命事业做出了极高的贡献，卢森本人也是非常认可并尊重朗尼的。

正是由于朗尼为义军做出了重大贡献，他成为了我在安多系列中最感到惋惜的配角，虽然他的死亡是不得已的，但他绝对值得一个更体面的死亡，一个英雄般的死亡。

向义军的传奇间谍朗尼致敬！

May the force always be with you.

当邪恶的帝国被反抗军击败，我会情不自禁的为那些万众瞩目的英雄们欢呼，可有时，我也会在困惑中思考：为什么帝国会被反抗军打败？

是因为邪不胜正？

可修修补补的x翼怎么能击毁两个死星；走私偷运的爆能枪如何战胜at-at；初出茅庐的卢克竟然胜过了帕尔帕廷和达斯维达；缺衣少粮的反抗军打败了源源不断的克隆人军团。

这是怎么做到的？

我困惑这些问题，不仅是因为无聊时的遐想，当我看到加沙的孩童流离失所，当我看到联合国的救助者死无全尸，当我看到昼夜兼职的普通人忍饥挨饿，我多么希望一位天行者来到现实中，用无所不能的原力解决邪恶的敌人，因为除了原力，还有什么能拯救我们？

直到我看到了《安多》，这部在我心中最伟大的星战影视作品。

在我看来，他的伟大之处并不只是因为其独特而印象深刻的美学，亦或是演员们精彩的诠释，而是他的内核——星战的不朽之处在于它对“反抗”这一主题的美丽展现，而安多则在其上更进一步，超脱了几十年前的美式个人英雄主义，将目光放在了那些万众瞩目的英雄之外——那些小人物身上。

说实话，我第一次看到安多上尉时的场景已经记不清了，我只记得年少时在看《侠盗一号》里似乎有见过这位人物，可那时我更爱盯着英俊的汉索罗船长与他的千年隼号，而其他人呢？

比克丝，卢森，莫思玛，索格雷拉。

或许那些熟捻星战历史的资深粉丝们能将他们的人生经历倒背如流，惭愧的是，我这个普通爱好者甚至不知道他们在正史有没有出现。

在浩如烟海，英杰辈出的宇宙中，连原力都没有的他们似乎如此渺小，就是他们打败的帝国吗？

是的。

现在让我们回答最初的问题，为什么反抗军能战胜帝国？

也许我们能从一个相似的故事《过秦论》里找到答案。

“且夫天下非小弱也，雍州之地，崤函之固，自若也。

陈涉之位，非尊于齐、楚、燕、赵、韩、魏、宋、卫、中山之君也；锄耰棘矜，非铦于钩戟长铩也；谪戍之众，非抗于九国之师也；深谋远虑，行军用兵之道，非及向时之士也。

然而成败异变，功业相反，何也？

试使山东之国与陈涉度长絜大，比权量力，则不可同年而语矣。

然秦以区区之地，致万乘之势，序八州而朝同列，百有余年矣；然后以六合为家，崤函为宫；一夫作难而七庙隳，身死人手，为天下笑者，何也？

”因为每一个人。

因为一个屠杀者愿意迷途知返，隐姓埋名几十年传递情报，最后为了保护关键信息英勇就义；因为一个孤儿愿意为了同样的事杀死拯救她，抚育她的养父；因为一个偏远星球的平民愿意为了她的爱人全心全意投入革命而悄悄离开；因为一个高高在上的议员愿意为了素不相识的死者放弃一切，痛斥皇帝的残酷。

每一个人都在为了反抗帝国的暴政而奋斗，他们很清楚自己面对的是什么，被抛弃，被追捕，早在新共和国建立之前他们就死透了，可那又如何呢，埋骨何须桑梓地，人生无处不青山。

打败帝国的，并非天行者的原力。

因为真正的原力远不止隔空锁喉或在走廊大杀特杀的神秘力量，而是更强大的东西，一种杀不死的东西，它可以被牺牲散播，可以被奉献传递，可以随希望流淌，从眼神中，从言语里，从血液下，直到重获自由的那天，直到没有黑暗的地方。

我们曾拥有它，我们仍可以拥有它，只要我们还拥有它，无论是帝国，秦国，还是美国，或是更邪恶的东西，我们尽可以将它们打败。

不要温和的走进那个良夜，要怒斥，怒斥光明的消逝。

美剧《安多》是《星球大战》的外传《侠盗一号》的外传

虽然是外传的外传，但是这部剧一点也不马虎！

迪士尼财报透露《星球大战》衍生剧《安多》第二季的制作预算高达2.9亿美元，该剧超过《星球大战：最后的绝地武士》（2.8亿美元），成为史上最贵的星球大战项目。

《安多》第一季的预算为2.5亿美元，而两季的总制作成本已达到6.45亿美元，迪士尼投入的资源可谓顶格水准

《安多》不仅制作精良，口碑也是顶级，目前两季的豆瓣评分均为9.0许多星战粉丝更是把《安多》评为最好的《星球大战》作品

目前，《安多》第二季更新了前三集，这三集的角色很多，不过剧情爆点不多，主要是作为承上启下的三集分为四条线讲述：安多线。

安多偷了个飞船，但前因后果也没怎么交代，接头地点遇到了一群乌合之众组成的反抗军，给我们义军大佬都整无语了，这一段情节拍了两集，感觉有点水剧情，整条线就最后揭露雅文四的镜头有惊喜

比克斯线也是没多少实质性剧情，对帝国剥削压迫的刻画也不好，色痞军官纯小丑，他刚出场我就猜到后面会被比克斯搞死了，白兵描边枪法更小丑，最后布拉索brasso下线得也莫名其妙，上一个镜头骑着摩托跑路，下一个镜头就冒着烟车祸倒地了

“南大”蒙莫思玛线线属于有实质性剧情但过程太冗长了，剧组花钱搭了那么大布景、设计那么多服装不能浪费，但就南大赔了女儿又被勒索这么个事演得太长了。

这条线主要是为了刻画钱德里拉星的氛围感，大段大段讲文化习俗。

另外最后司机我记得是卢森手下？

估计后续卢森手段会越来越激进

顺带科普一下“南大”是国内的梗，因为一个网名为“南方战士”的星球大战粉丝喜欢拿蒙莫斯玛当头像，所以国内很多星战粉就给蒙莫斯玛取了这个外号帝国社畜二人组线，这条线最短。

第一集里开会神似《万湖会议》引出戈尔曼星球，帝国准备掠夺式开矿戈尔曼星。

克总的回归很不错，还玩了一下帕尔帕廷“unlimited power”的梗。

至于后续两集的社畜二人组戏份，仿佛在拍海澜之家和都市婆媳剧，有点搞笑

总得来说还算是过得去的开局，虽然亮点不多但也算完成了故事展开的任务，可能是我期望太高所以不是很满意吧，但还是希望后续剧情能更充实一点稍微有点担心，第一季前三集也是慢节奏多线叙事，不过第三集小结尾最后线索汇合得非常好，比如卢森线，警察线与安多的汇合，特别是安多在卢森飞船上冲出大气，看到阳光，就能与年少的安多被玛尔瓦带离母星的镜头做对应，有一种收束感。

当然第二季也能看出一些端倪和不错的地方，比如说到戈尔曼资源收割计划时黛德拉说的，需要可控的叛军做错误的事，这个叛军大概率就是俘虏安多并内讧的这波人，还有钱德拉星的东方神秘大国的即视感，甚至整出个星战版十二兽首是让人挺乐。

第二季一共12集，根据预告推测，后面剧情高潮会是在戈尔曼大屠杀和南大演讲，事件出自旧正史，塔金将飞船降落在戈尔曼停机坪抗议平民头上造成的伤亡事件，最初提及于1990年的《义军同盟资料书》，是蒙·莫斯玛在内的2000人代表团公开反对帝国的开始。

作为2016年外传电影《侠盗一号》的前传，《安多》通过两季的内容讲述了这条故事线的主角卡西安·安多的个人历程。

尽管今年只过去了不到一半，我却愿意把它当作年度最佳美剧。

精心设计的服化道背景，倾力奉献的演员们加上大量的谍战动作元素，这个讲述一个男人是如何从一颗外环行星上的混混成长为可能是义军史上最著名情报员的故事也许足够精彩，但仍然不够震撼人心。

对我而言，《安多》真正的震撼之处在于少见地用心而严肃地对待一个贯穿始终的问题：什么是革命？

所谓的自由、反抗与牺牲，究竟意味着什么？

有压迫就有反抗，似乎是颠扑不破的真理。

但什么是“压迫”？

对于起义者们而言，他们所要对抗的银河帝国，不仅是无数的歼星舰和身穿纯白盔甲的冲锋队，而是一种无形的“秩序”。

这种秩序是像米罗·黛卓拉这样的帝国精英，他们有不输故事中英雄们的能力，而却持有着相反的信仰，坚信只有皇帝所带来的帝国和平才是星系的正途，而所谓的“叛军”不过是健康肌体内的癌细胞，必须予以切除——即使这意味着全面社会监控，集中拘禁和大屠杀；这种秩序更是无数像剧中希里尔这样的普通人所构成的，他们为了生存兢兢业业，他们并非十恶不赦，他们只是厌恶无序，而无序意味着混乱。

只要自己的生活不被打扰，那么远方星球的哭声又有什么关系呢？

这就是帝国的统治方式，比从来如此远为可怕而有效的，是本应如此。

比压迫的含义更加深刻的，是革命的B面。

革命不是骑士小说中的体面勇武，而是在无边的黑暗中穿行，战斗，死亡。

半推半就的政客与贵族，前政权的效忠者与遗老，无政府主义者与佣兵……这些克伦尼克总监口中的“乌合之众”可以团结起来的原因，从来不只是那个纯粹而伟大的革命理念，而是个人的恩怨，生存的危机乃至金钱与声望。

为了战胜无比强大的敌人，很多时候你需要比对手更加没有底线。

培养良久的线人是可以用后即弃的；秘密行动的附带损失是可以忽略不计的；连作为星战历史上重要事件的高曼大屠杀，也不过是一场双边合谋的苦肉戏。

革命是残酷无情、虚伪做作、充满阴谋的，而革命者是无情无义、寡廉鲜耻、不被理解的。

他们与自己的欲望，良知与本能斗争，只为了心中遥不可及的未来，至死方休。

正如带安多走上这条道路的卢森所言，他们在黑暗中挣扎，抛弃一切，只为了一个自已没法活着见到的明天。

这样无望的抗争究竟为了什么？

安多的一生追求着自由，但是以更大的视角去看，他似乎也只是更庞大诡密的历史棋局的一个棋子。

功利而聪明地讲，反抗可能本来就没有意义。

但是建立在希望之上的反抗，也许值得人们付出一切，只为做出自己选择的可能性，不被压迫的可能性，自由生活的可能性。

也许这可能性微不足道，也许这呼声细不可闻，也许这牺牲不可计数，但当愤怒的雨滴成为洪流，这革命的波涛必将回响。

伴随着故事的终曲，每个角色都做出了自己的选择。

安多与无数同仁用生命与比生命更重要的东西换回的，不过是一份小小的情报，犹如一缕弱不经风的火苗。

也许任何理智的战术家都会对此嗤之以鼻，但是在正传开始之时，这缕火苗最终将带来新的希望，这并非是由于上古神话中原力的平衡或者某个家族莎翁式的古典宿命，而是真切的，属于无数个像卡西安·安多上尉一般平凡，渺小，但拥有心中小小火种的人所创造的偶然但又必然的奇迹。

“Here comes the FIRE, then let it RAGE．”