导演：贾法·帕纳西,坎布兹亚·帕托维
主演：坎布兹亚·帕托维,玛利亚姆·莫哈达,贾法·帕纳西,哈蒂·赛义迪
类型：电影地区：伊朗语言：波斯语年份：2013
简介：在海边一所终日窗帘紧闭的隐秘房子里，一个隐居于此的剧作家终日与他的狗为伴。而这样的宁静突然在一个夜晚被一个逃到此处的年轻女子所打破。她想在此避难，不愿离开。然而黎明降至，另一不期而至的事情改变了一切。详细 >
看的时候随机选的并不知道导演背后的故事，真的看的有点无聊，知道了过后多了一声叹息
3.5★
导演被困在自己的国家，但所有人都通过他的电影看到了他的国家，这是特别奇妙的事。从前我们只能从国际赛事中看到发达国家以外的他国人，比如我们看朝鲜运动员看罗马尼亚运动员，就像很多年前别人看我们的运动员。终于他们在中国的电影中看到中国人，正如我们在导演的电影中看到了他的人民。人民都是一样的智慧与良善，这是所有有人文追求的电影唯一想表达的中心。
60分
当为了看明白一部电影的各种符合、隐喻、象征需要了解导演的背景知识，我就知道我不是它的受众
半道看出点林奇的意思来。完全不是帕纳西以前电影的范儿，有标本意义。
顶级副导演Panahi
必须对导演的创作诉求达成认知，才能体会到它的奥妙。继承“虚实”衣钵-生活与影像合二为一。开篇（隔着栅栏的）固定长镜头（以拉窗帘作结）-封闭。狗在伊斯兰教中是不洁之物-引出导演与政府的对立性，包括房内的狗、女人、作家。
为什么最后留下女人？
很精彩，很具实验性的片子，从开头的铁门到结尾的铁门都仿佛讲诉了导演世界和现实的某种割裂感。我会倾向于认为作家和女孩是导演想表达的两个故事，是他想表达的两种方向，而那个窗帘则更像是一种封闭的表现，某种程度上作家那个故事是想用更温和更忘掉过去，更能被审核接受的点去表达，所以他会畏手畏脚，而相反女孩儿那个点则是更激进，更强烈的一种表达。而这个片子本质上就是这两种的一个对撞。而导演的出现，甚至有摄像机的出现，则是更表达了这其实是两个故事的一种碰撞。有一段女孩走向大海，作家被赶出去，最后导演也走向大海，可能某种程度上也是导演对要不要继续拍的某种纠结，正如片名闭幕所言。但最后还是倒带回来了，最后导演还是离开了这扇铁门。我觉得还是充满寓意的，很值得琢磨的片子。2023-1-5看
牛逼啊。谁都没玩过在一部电影里进行双层互为嵌套（有吗？阿彼察邦是前后并置，阿巴斯是多部互为映照）：以帕纳西本人的闯入为界，前面是他的拍片设想（作家、狗与女人），后面帕纳西本人的生活记录则成为作家的创作对象（虚构的虚构成为现实）。开片尤其出彩：帘幕一拉，观众即被幽闭。
《闭幕》贾法帕纳西的行为艺术。开头的来与结尾的去形成一个行为闭环，中间展开的是帕纳西的戏中戏。
除去这个结构真没什么。
3人饰1角
我看不懂的都打高分
3.5//好像在伊朗电影的范畴里 形式高于内容而存在也不是什么很严重的问题 至少还存在创作//也惊叹于帕纳西在禁拍之后的创作欲望 或许禁止本身就是一种鼓励//在狭小空间的故事更容易让人注意到电影除了空间外的其他方面
二刷
带着要批判的心情来看的，结果惊诧地不知道怎么评价。手机录像与摄像机互相指涉，真实与虚构来回游移，把形式手段化为无形，非常有张力。和《这不是一部电影》一样在控诉禁令，表达导演自己的无可奈何。
在一种晦涩却又寓意明确的环境电影中，帕纳西同时打破了电影内外两堵墙——在影片更是成为一种「元电影」，当生活本身可以毫无修饰的成为某种困境的证据与反映，艺术事实上已经毫无作用与意义，万物皆归于尘土。
遮不住，就还是继续。3.5
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看的时候随机选的并不知道导演背后的故事，真的看的有点无聊，知道了过后多了一声叹息
3.5★
导演被困在自己的国家，但所有人都通过他的电影看到了他的国家，这是特别奇妙的事。从前我们只能从国际赛事中看到发达国家以外的他国人，比如我们看朝鲜运动员看罗马尼亚运动员，就像很多年前别人看我们的运动员。终于他们在中国的电影中看到中国人，正如我们在导演的电影中看到了他的人民。人民都是一样的智慧与良善，这是所有有人文追求的电影唯一想表达的中心。
60分
当为了看明白一部电影的各种符合、隐喻、象征需要了解导演的背景知识，我就知道我不是它的受众
半道看出点林奇的意思来。完全不是帕纳西以前电影的范儿，有标本意义。
顶级副导演Panahi
必须对导演的创作诉求达成认知，才能体会到它的奥妙。继承“虚实”衣钵-生活与影像合二为一。开篇（隔着栅栏的）固定长镜头（以拉窗帘作结）-封闭。狗在伊斯兰教中是不洁之物-引出导演与政府的对立性，包括房内的狗、女人、作家。
为什么最后留下女人？
很精彩，很具实验性的片子，从开头的铁门到结尾的铁门都仿佛讲诉了导演世界和现实的某种割裂感。我会倾向于认为作家和女孩是导演想表达的两个故事，是他想表达的两种方向，而那个窗帘则更像是一种封闭的表现，某种程度上作家那个故事是想用更温和更忘掉过去，更能被审核接受的点去表达，所以他会畏手畏脚，而相反女孩儿那个点则是更激进，更强烈的一种表达。而这个片子本质上就是这两种的一个对撞。而导演的出现，甚至有摄像机的出现，则是更表达了这其实是两个故事的一种碰撞。有一段女孩走向大海，作家被赶出去，最后导演也走向大海，可能某种程度上也是导演对要不要继续拍的某种纠结，正如片名闭幕所言。但最后还是倒带回来了，最后导演还是离开了这扇铁门。我觉得还是充满寓意的，很值得琢磨的片子。2023-1-5看
牛逼啊。谁都没玩过在一部电影里进行双层互为嵌套（有吗？阿彼察邦是前后并置，阿巴斯是多部互为映照）：以帕纳西本人的闯入为界，前面是他的拍片设想（作家、狗与女人），后面帕纳西本人的生活记录则成为作家的创作对象（虚构的虚构成为现实）。开片尤其出彩：帘幕一拉，观众即被幽闭。
《闭幕》贾法帕纳西的行为艺术。开头的来与结尾的去形成一个行为闭环，中间展开的是帕纳西的戏中戏。
除去这个结构真没什么。
3人饰1角
我看不懂的都打高分
3.5//好像在伊朗电影的范畴里 形式高于内容而存在也不是什么很严重的问题 至少还存在创作//也惊叹于帕纳西在禁拍之后的创作欲望 或许禁止本身就是一种鼓励//在狭小空间的故事更容易让人注意到电影除了空间外的其他方面
二刷
带着要批判的心情来看的，结果惊诧地不知道怎么评价。手机录像与摄像机互相指涉，真实与虚构来回游移，把形式手段化为无形，非常有张力。和《这不是一部电影》一样在控诉禁令，表达导演自己的无可奈何。
在一种晦涩却又寓意明确的环境电影中，帕纳西同时打破了电影内外两堵墙——在影片更是成为一种「元电影」，当生活本身可以毫无修饰的成为某种困境的证据与反映，艺术事实上已经毫无作用与意义，万物皆归于尘土。
遮不住，就还是继续。3.5