美少女特攻队

忍不住要写一下这个片子，因为豆瓣上太多“没剧情啊！！

大烂片啊！！

”的差评了。

这部电影最大的优点是，很宅，非常宅。

东瀛武士、奇幻屠龙、一战背景的蒸汽朋克与外星背景的科幻都市（外星+火车让我想起了腰斩神作《Firefly》诶），全部都是最有ACG风格的战斗场景。

再加上各种制服的妹子：水手服，军服，骑士铠甲（甜豆豆的肩甲让我感觉她有点像大剑……），还有短发妹子火箭那身其实是护士装……而最大缺点么则显然是……没有萝莉也没有少女啊！！！

白种人的皮肤真他妈老啊！！！！

——所以我说，这片子是欧美宅拍给欧美宅看的，因为日系宅想看萌娘打架会干脆去看动画片，不会去看各种不完美的三次元……而在此之外，整个故事的主线剧情其实很好理解，而且有点暗黑，想起来还蛮堵心的。

那么为了说得更明白一点，接下来就直接剧透了。

其实很容易看出，这个故事的三层“世界”中所发生的事件是层层嵌套的：女主角“洋娃娃”（五个女孩用的都是这种外号或者说艺名）的母亲病故，把所有遗产都留给了她和妹妹，继父对此非常生气，争执吵闹中洋娃娃向继父开枪，却误杀了自己的妹妹，于是被继父以“她是有暴力倾向的疯子”为理由扔进了精神病院，并且与守卫队长达成交易，假冒主治医师签名，在五天后给她做额叶切除手术，把她变成温顺的白痴。

然后故事就进入了洋娃娃的第一层幻想，继父把她卖到一个夜总会，女孩们又要卖身又要卖艺（跳艳舞），洋娃娃初次试演就震撼了所有人，但五天后会有一个大款来开她的苞，她决定收集有用的道具（地图、火种、刀、钥匙），在五天内逃出去。

第一层幻想的情节与孤儿院内的现实是一一对应的，夜总会的剧场就是孤儿院里的“剧场”，夜总会的老板是与继父合谋把她变成白痴的守卫队长，老鸨是现实中的主治医师，厨师在哪里都是厨子，有打火机的市长则是精神病院的某胖子，至于那个“五天后会来”的大款，其实就是五天后来做手术的医生。

在幻想世界中，洋娃娃的逃生计划是靠她跳艳舞吸引男人们，同伴则乘机去偷取有用的道具，但是很显然，幻想世界中的一切冲突都比较夸张，所以试图逃走却被发现的女孩会在演出开始前被老板枪杀。

而在精神病院的真实世界中，和洋娃娃一起试图逃走却被抓住的女孩显然不会被杀，可能是被关禁闭了（另有一说认为五个女孩都是某人的分裂人格，被杀意味着人格的消失）；至于跳艳舞，在现实世界中显然也不可能靠跳舞这么轻松浪漫的手段来迷惑精神病院工作人员制造偷道具的机会，能使用的手段只有一种：出卖肉体。

——剧情也有暗示守卫队长一直在侵犯或者试图侵犯那些女孩，其他守卫可能有机会也会这么干。

那么，现在再说到第二层幻想，也就是大场面的RPG制服美少女战斗部分，电影里的表面剧情是，洋娃娃每次跳舞，就幻想自己是在和同伴们一起与敌人作战，而当战斗结束，银幕前的观众们根本没看见夜总会里的洋娃娃每次到底跳了什么，她身边的老板、老鸨和其他女孩却纷纷表示“超感动！

超震撼！！！

”但其实呢，这个战斗剧情对应的并不是和第一层幻想里的夜总会剧情——跳舞嘛，哪怕是跳艳舞，都该是靠音乐、灵感和激情这一类比较“正面”的感觉来触发的，可为什么洋娃娃跳个艳舞要幻想自己在与千军万马作战？

为什么她每次跳舞前表情都超哀怨超可怜像谁欠了她钱似的？

因为，那都是现实世界精神病院中的洋娃娃在被守卫队长（可能还有厨子等其他男人）强暴时脑中的幻想。

用以逃避现实，和鼓励自己继续战斗，逃出去。

在第二层幻想的RPG世界中，洋娃娃遇到了一位老爷爷，也就是RPG传统的大贤者角色，指导她要得到五件东西才能逃走：地图，钥匙，火种（打火机），刀子，还有，彻底的自我牺牲。

其实前面四件东西都是剧情开头部分，洋娃娃一进精神病院就想到了的。

而彻底的牺牲，显然，之前的出卖肉体都还不算“彻底”。

于是在夜总会的幻想世界中，洋娃娃出面吸引守卫，掩护甜豆豆逃出了铁门，而在现实世界中，洋娃娃接受手术，变成了白痴，但很快真相败露，守卫队长被抓，而甜豆豆则成功逃走。

关于结局，其实有（至少）两种说法，一说是洋娃娃牺牲自我，帮助甜豆豆成功逃出了精神病院，甜豆豆搭公车时遇到好心的司机相助，之后在车上回忆过往，把司机也扯进了自己的幻想，化身为在RPG幻想中一直指引她们的贤者爷爷——而整个故事其实是甜豆豆在车上的回忆。

二说，五个女孩，包括洋娃娃都是甜豆豆的分裂人格（她幻想在自己孤独无助的生活中出现了一个能帮助自己的少女），最后甜豆豆成功逃了出去。

也有人说她们其实全部都是洋娃娃的分裂人格，最后洋娃娃被迫手术变成了白痴，但仍觉得（幻想）自己有个人格逃出去，获得了自由，但我觉得就剧末旁白的暗示来看，甜豆豆应该是真实存在的人物没错。

因为故事开始的时候，洋娃娃也确实在精神病院的“剧场”里见到了甜豆豆，她和女医生一起在舞台上——这剧情正好对应，幻想世界中洋娃娃被卖到夜总会，首先见到的就是甜豆豆扮成她的样子做“美少女被迫手术”的情景表演——或许，它也可以用来佐证“所有主角都是甜豆豆的幻想或者说分裂人格”——她幻想自己是洋娃娃，要被迫接受手术。

老实说我也无法确定到底是哪一种，可能以后在电脑上再细看一遍才能得出答案。

个人感觉来讲倒是更倾向于第一种，这样整个故事才更沉重，更有力……也因此更惨烈，更堵心。

附带提一个小捏他：出现兔子涂装的机器人是暗喻《爱丽丝梦游奇境》里的三月兔，对应当时放的BGM里提到了爱丽丝。

另外兔子身上写着“女性 殆”字样，很显然“殆”要作古意来理解：学而不思则罔，思而不学则殆。

殆=危险。

或者标题还可以叫：1，当AV片CG片看的可以继续回家对照片撸了！

2，美少女教你怎样测智力！

3，告诉一个真正的SWEET PEA！

4，精分如何战胜自己的感人故事！

……………………我从不标题党，但这次例外。

但看到那么多看完电影后不明觉厉的男女吊丝对影片狂喷而不反省自己的智商，我就呵呵了，怒了！！

别急，告诉你，我一遍看懂，两遍确认。

其实——这是我的影片分析——喜欢这部电影的人会愿意看的——这是我的心路历程/理解过程——anti-SP的，看完再伸爪子！

;)大幕拉开，一边看我一边YY……PART 1 -- 我所理解的版本一【可跳到part 2】：女孩BABY DOLL（怎么看都不像萝莉）在母亲不明不白的死去之后和妹妹继承家产，但继父进行加害，于是她妹妹死了（不知怎么），BABY DOLL被继父送进XXX HOUSE精神病院。

在那里她见到许多她那个年龄的女孩（亮点哦）在遭受“治疗”。

不久精神病院一个工人收钱假签名让医生给BABY DOLL做额叶切除手术（看过飞越疯人院都懂那是啥）。

就在动手的一刹那……SWEET PEA从手术台上起来——她扔掉金色假发，她是演员。

这一切都在演戏。

BABY DOLL是这里的新人，她被SWEET PEA和她的sister，ROCKET，带去熟悉环境。

原来女孩们是要靠跳舞取悦大佬。

一次，BABY DOLL被要求试跳，音乐响起，镜头特写到她的双眼——眼前飘雪，她穿着日系少女装来到寺庙前，一个和尚告诉她，要想自由必须获取5样东西：MAP, FIRE, KNIFE, KEY，还有一样要她自己寻找。

这时，庙宇前方，来了三个武士、忍者状高大怪物，分别拿着长刀、机枪等攻击BABY DOLL。

但她灵巧的消灭了他们。

战斗结束。

音乐止。

练舞房里众人鼓掌，原来BABY DOLL刚跳了一支绝妙的舞。

从此，随着镜头和音乐，BABY DOLL和她朋友们——SWEET PEA， ROCKET和另两女孩就不断穿梭在各种魔法与科幻世界战斗、给老板和大佬演出，或者，是在灰色的小空间里干脏活（擦地、切土豆各种不堪）。

每需要完成一次任务，BABY DOLL就要跳一支舞，然后进入幻想世界战斗。

但最后，队员一个个在一层层世界死去，直到只剩下BABY DOLL和SWEET PEA。

于是BABY告诉SWEET，她终于知道第五件东西是什么，就是她自己——"她从来不是主角{注1}"。

于是她走向大佬们，让SWEET PEA逃脱，回家见母亲。

回到额叶手术，锤子敲下去，BABY DOLL成了一具驱壳。

另一边，SWEET PEA上了大巴，大巴司机替她挡开了盘问的条子，她上了回家的车。

【从这个版本看，BABY DOLL（也许还有朋友们）把自己在精神病院的痛苦生活全部进行了幻想，而且一层套一层。

市长是疯人院的员工（看门的吧），MR. BLUE也是员工（注意在疯人院世界里，MR. BLUE的名字叫MR. PLEASANT——完美对比），教跳舞的MRS. G是疯人院的DOC G，她的治疗用的播放机变成了跳舞用的播放机。

疯人院的一切都被幻化了。

舞蹈培训是一层，战斗是另一层。

进入第三层世界，都由BABY DOLL跳舞开始；进入第二层则没有任何预示，而且“现实”和第二层常常存在混淆。

】PART 2 -- 我所理解的版本二（胜利路线）：回到影片开始，一个不引人注意的刹那间——那个叫BABY DOLL的女孩和正在前面被女医生治疗的叫做SWEET PEA的女孩相互有了一个似乎意味深长的对视（【注意SP高于其他女孩的场景位置{注2}】）。

也许在更往前……影片的开始就在说：每个人身边都有个守护天使……跳到最后，BABY对SWEET说，她自己从来不是主角。

于是……这一切不是BABY DOLL的幻想，而是SWEET PEA的（假如她叫这个名字的话）！！！！！！！

【就是说，BABY DOLL可能根本不存在——影片开始出来的不一定就是主角——而其他所有女孩可能都不曾存在（想想一个精神病院管那么多姑娘正常吗），为了鼓励自己逃跑，SWEET PEA编造了一个疯狂的（也是酷毙的）故事。

故事中，BABY DOLL一直都是最坚定最勇敢的，某方面说她弥补了SP的不足，因为她多次反对逃跑。

而象征逃跑（同时也是因为角色没用了）的姑娘最后被第一层幻想的BLUE先生毙掉。

】【当然还有，从一开始答应进行任务，SP就表示她说喊停就要停——又不是她的点子，她又不是老大，凭什么她说的算？

但如果她是“导演”，一切似乎就合情理了。

】【其他细节还包括，那个在每次任务都会出现的老头——和尚、盟军长官、直升机长官——其实是最后那个大巴的司机！！！

很可能是，SP当时离家出走就做了他的车，而那个司机劝导过她但她没听，等她想逃脱疯人院时，这老头的形象就成了一个角色。

还有，影片里一个细节，二战背景下，有个盟军的男孩士兵头部受伤，五人组的一个抬起他的头看了看——这男孩其实就是最后坐大巴的一个乘客——假想他也是因为常坐这车往来的人曾经被出走的SP见过而记在脑子里拿来用了。

】【如果这样这个故事的版本就变成：自称SP的姑娘自从离家出走后被关进精神病院过着不幸生活，曾经逃跑但没有成功。

终于她幻想出了一个叫BABY DOLL的拯救者，为了更好地完成任务，她幻想BABY DOLL和她以及她的其她好伙伴在各种世界作战（-_-），在她接近逃离疯人院之时，伙伴们一个个倒下（象征她的其他人格或幻想崩塌），就连拯救者BABY DOLL也为她做出了“牺牲”。

】人物分析（很随便的分析）：BABY DOLL 扎着两根辫子也许就要她怎么看都有洋娃娃的感觉吧（反正我是没有）。

不过重点是，我的理解，根据她的名字，BABY DOLL似乎暗示了她作为一个DOLL的存在——【安全感的寄托】、【替身】。

SWEET PEA 一点也不SWEET。

但是，我不了解sweet pea是一种什么植物（也许和植物特性有关？

）。

此外有个有趣点——有无注意到，SWEET PEA和电影名SUCKER PUNCH的缩写都是SP（因为我写影评要多次写到这个词故会留意）？！

ROCKET 除了她的火箭坏了以外，不知道为什么她叫这名字。

但角色身份说是和SP是姐妹，她很可能是SP最早幻想出的角色。

AMBER 琥珀是暗示AMBER的肤色吗？

不过和B差不多，应该属于伙伴型那种必然要牺牲的BLONDIE 除了金发美女的意思还有某种蛋糕的意思。

我不知道名字里有什么意味（有没有暗示她不可靠？

），但够名不副实的。

是的，这部电影看上去是个由MV导演用美女和CG堆砌的特效大蛋糕——你有理由以为它肤浅，五个手指伸出来不一样长的。

抛开寓意，这部电影果然拍得炫：用想象讲想象——美女斗恶魔、单挑大型武士、五人组&机器人VS德军&（卡通化）齐柏林飞艇、直升机地空两方面对战城堡恶龙、高速列车上群殴机器人摧毁未来城市——各种酷毙！！

但在灿烂的打斗和美女背后，却是一个【沉重】的故事——不论那是谁的想象——难道看到队友的牺牲和背叛、挣扎和苦难不会感到被催泪吗？？！

（如果对某些群体讲答案是没有我也完全理解，呵呵）站在《斯巴达300》和《守望者》的基础上，扎克把这部电影拍得无比美妙。

它酷，美，有趣（很多地方真的很搞笑）；但又沉重、深刻、让人捉摸不透。

但其实——它就是一个精分小姑娘和自己、和周围抗争的故事！！！

成也萧何败也萧何——如果可以这么说——因为这部电影最棒的地方就是用最俗的方式（美女、CG、fantasy、动作打斗…）掩盖了一个揪心的猜谜游戏。

但这同时也是最危险的地方，太深刻的电影大部分观众是没有能力接受的，所以影院般的《蝴蝶效应》结局是主角活着而导演最爱得自己剪辑却是主角自杀在母亲腹中……觉醒吧！

屌丝们！

虽然你们喷的这么得意，以为能从中给自己品味加分！

: P时间会证明这部电影，就像过去的很多电影！

-{注1}”我从来不是主角“原话见电影。

如果这句话还不够有说服力，请参考电影开头和结尾的旁白————注意！！

仔细听开头和结尾旁白的声音！！

听！！！

是SWEET PEA的还是BABY DOLL的！！！

; ){注2}BABY 和 SWEET的对视，这是第一次对两个角色关系的暗示。

注意这里拍摄的镜头处理。

这个影评我拖延了很久，今天才发——因为看到还是那么多童鞋没看明白（这没关系），那么多呵呵喷子BTW，在看过电影后，我恰好看过一本关于精神分裂症的存在主义心理学书籍，并顺便研究了精分和人分——虽然不属于我的专业——严格的讲，亲爱的小甜豆，真的是精分了。

但励志的是，她（很可能）自愈了！

PS，不要认为第一个出场的都是主角——有时，最后一个退场的才是主角（话说笑到最后）——一个更好的确定办法是，故事视角！

最后，思想打开才能增长智慧值，我不会说我绝对是对的，如果关于电影分析，你认为错误，欢迎指出——只要拿出证据！

不胜感谢！

; )

其实这片真的不仅仅只有CG、loli和SM，仔细琢磨剧情还是安排得很有意思滴。

整个电影可以分成三层世界，疯人院-》Club-》战争世界，每层世界都是上层世界的幻想和投影。

首先疯人院才是现实世界，女主角因为误杀了她妹妹被继父送到了这里，并且贿赂了守卫安排五天后做脑前叶白质切除手术；最后场景也重新切回了现实，女主角被实施了手术，但是另一个女配角被她拯救，得以逃脱。

这个女配角确实是现实世界存在的，因为刚进疯人院的时候，就出现过她的镜头；而且女主角做完手术后，女医生也提到过她帮助别的病人逃跑了。

而Club则是疯人院里的人想象中的世界，问题来了，这到底是谁想象中的世界？

我一开始自然以为是女主角想象的世界，但现在觉得，这其实是逃脱了的女配角所想象的世界。

最关键的证据就在于女配角逃出疯人院后得到帮助的那个老司机：这个老司机只有女配角一个人见过，女主角并没见过，但却在之前一直以先知的身份存在于战争世界中，因此，战争世界和产生了战争世界的Club都只能是女配角的意识产物。

此外电影末尾话外音也一直在提示说“你以为是A的故事，但其实是B的故事”之类云云，感觉也就是在说这一点。

而这么一来，Club存在的合理性也很好的得到了解释。

因为女主角是正常人，但是女配角却真的有点疯，因此女配角不愿面对疯人院这个现实，而是把整个疯人院想象成了一个Club，病人们成为了在Club里招揽客人的女公关，看护则成了Club的老板和打手。

Club里的跳舞则隐喻了现实世界中，疯人院看护对女病人的侵犯和猥亵。

观影的时候，我一直觉得跳舞这个桥段设计的很奇怪，为什么女主角就是跳的最好的，为什么她每次实施计划都要叫男的来看她跳舞？

从隐喻的角度来看，就好理解了：女主角作为心智健全的好loli，自然能比其他疯疯癫癫的病人更能勾引起男人的欲望；在色诱的过程中，那些男的自然也无法抽身去关注其他病人的行踪，从而可以实施逃跑的准备计划了。

最后的战争世界则出现在Club里女主角每次跳舞的想象中，但整个Club都是女配角想象出来，包括Club里的女主角；所以在战争世界里，只有女配角才认识的老司机才能成为先知。

至于为什么要有战争世界，可以理解为女主角在现实中色诱看守时，头脑里当然得想象点别的什么才能安慰自己，这个别的什么在Club里就成为了战争世界；而小loli们穿着SM服装低胸高跟加蕾丝，刀枪在手打飞机杀怪兽的场面，确实有够满足广大宅男们的猎奇和意淫的啦最后的最后，总结下这个故事，我们英勇无比的loli女主角被继父陷害关入了疯人院，不惜牺牲色相帮助姐妹们逃离狼窝，甚至在关键时刻放弃了自己离开，制造机会让女配角得以脱身。

疯疯癫癫的女配角按照自己的幻想，把故事改编成了Club逃亡记，而可怜的女主角则被切除了脑前叶成为了白痴。

好在看守和继父的阴谋最后得以揭露，女配角则在巴士司机的帮助下得以踏上回家的旅途。

而对于随便看看的人来说，也有大片大片很黄很暴力的CG足以YY

影史上所谓的“烧脑神作”如穆赫兰道、盗梦空间等，无一例外都是弗洛伊德心理学的镜头表达

扎克·施奈德是个争议颇大的人物，最近呼声很高的新片《正义联盟》毁誉参半（虽然后期换成了乔斯·韦登），上一部监制的影片《自杀小队》也差强人意，但他之前的《斯巴达300勇士》、《守望者》等仍然是经典之作……那么他到底是个什么样的导演？

也许通过一部影片，我们可以一窥端倪。

这也是一部争议颇大的影片，上映后许多人认为是大烂片，然而被有些人奉为神作，这就是2011年的《美少女特攻》。

《美少女特攻》正式海报说它烂，是因为剧情不知所云，简直是强行将美女、动作特效与战斗场景嵌入《飞越疯人院》的剧情中，毫无意义；而奉为神作的，是觉得它有着深层次的内涵。

诚然，单从剧情走向来看，只是把《飞越疯人院》中的男主角换成女性，但二者有本质上的不同。

《飞越疯人院》用疯子们的行动，暗讽当时的美国社会；而《美少女特攻》却是披了《飞越疯人院》的皮，讲述弗洛伊德心理学。

如果以电影来类比，与其说《美少女特攻》像《飞越疯人院》，倒不如说它更像《盗梦空间》：都是在讲述人的深层意识。

只不过《盗梦空间》讲的比较直白：人的意识分为四层，最深层是潜意识边缘；而《美少女特攻》将这四层意识融入到了剧情中，并且加入了第五层：即类似宗教层面的“解脱”。

扎克·施奈德并不是第一个运用这种手法的人，第一个这样用的，是个比扎克·施奈德和弗洛伊德都伟大的多的大师：安徒生，他表达这一观点的作品也是人所皆知：《卖火柴的小女孩》。

在讲解电影之前，我们有必要了解一下，什么是弗洛伊德所谓的“深层意识”。

弗洛伊德的《人格精神分析说》认为，人的意识分为三层：伊特（本我）、自我和超我。

意识层次“伊特”由拉丁语“id”音译而来，意为本我；这个词恰好和“身份identity”的开头相同。

弗洛伊德指的是人内心深处的本能，如“饿了的时候会幻想面包”。

自我是人的“伊特”和外界之间的联系，它利用伊特提供的动力（或者叫“理由”更为确切）让人获得外界的资源，并以理智区分这个资源是现实的还是想象的，才能使人活下去。

超我是人的社会人格，逼迫人们遵循社会道德、追求社会理想和实现社会价值。

而再往里深入，就是人的潜意识。

可以说，与潜意识最接近的，就是伊特。

弗洛伊德认为，如果一个人饥饿过度，而无法获得食物，那么就会沉浸在对食物的幻想中，无法醒来。

这个桥段是不是很熟？

对，前面提的《卖火柴的小女孩》就是表达这样一种观点。

在《盗梦空间》中，小李子饰演的造梦师多姆·柯布就同妻子一起，坠入了无边无际的潜意识边缘，在这里他们可以满足所有的想象，但就是无法醒来。

《盗梦空间》剧照那么，这和《美少女特攻》有什么关系呢？

看看《美少女特攻》的剧情：艾米莉·勃朗宁扮演的女主角“洋娃娃”悲惨的一生：从小和妹妹一起，被继父性侵，又亲眼目睹了继父为了谋取财产杀死了母亲。

在母亲的遗嘱中，发现母亲将全部财产留给了两个女儿，继父恼羞成怒，先开枪杀了妹妹，又想对她下手。

惊慌的“洋娃娃”抢走继父的手枪，却因为软弱没下去手，面对警察时，狡猾的继父诬陷她因为受母亲之死的刺激而发疯，打死了妹妹，也想对他下手。

于是继父把她送入疯人院，并且贿赂护工，让护工请医生给她做“额叶摘除手术”，使她变成了毫无意识的废人……

《美少女特攻》剧照：“洋娃娃”准备接受额叶摘除手术按理说剧情到这里就结束了，只是用比较另类的手法表达了社会黑暗……然而，真的这么简单吗？

《美少女特攻》至少套了四重剧情，除了前面说的表面剧情外，还有如下三重：舞女剧情、奇幻剧情，和“甜豌豆”剧情。

在“舞女剧情”中，“洋娃娃”变成了一个被养父卖到夜总会的可怜女孩。

女孩还是处女，在夜总会中训练跳舞，老板无意中发现她有足以迷倒任何男人的舞姿，觉得奇货可居，想要把她高价卖给“大富豪”。

而“洋娃娃”为了保证自己的纯洁之身，打算在“大富豪”到来之前逃出夜总会，与患难姐妹们一起制定了计划。

而“奇幻剧情”中，“洋娃娃”把逃出夜总会的过程想象成奇幻战争，她要与姐妹们一起对抗巨大的日本武士、僵尸德军、喷火恶龙和足以炸毁城市的炸弹。

《美少女特攻》剧照这三重剧情都在影片中重点表达，很容易让观众看出来。

除此之外，还有一重隐藏剧情：“甜豌豆”剧情。

表面上看，“甜豌豆”是另一个人物，在主剧情中，她是疯人院的病友；在“舞女剧情”中，她是老成持重、劝说大家理性行动的大姐头；在“奇幻剧情”中，她是理智的战士。

但是，在影片最后，本该是主人公的“洋娃娃”却牺牲自我，让“甜豌豆”逃了出去，并且说出如下台词：你要为我们好好而活，一个人去拖住夜总会的暴徒，“甜豌豆”坐上了开往远方的公共汽车……

如果以《盗梦空间》做对比，“甜豌豆”就是“潜意识边缘”中的最深层幻想。

《盗梦空间》中说，在潜意识边缘，可以满足人的所有欲望，时间空间永无止境，但会让人陷入一种“不真实”的恐惧，柯布和妻子就因为受不了这种“不真实”的恐惧，选择以“自杀”的方式来结束这种“不真实”（自杀方式涉及到另一部经典影片《猜火车》，限于主题和篇幅问题，这里暂且不表，有机会再和朋友们细讲）；但柯布的妻子没有从“不真实”中逃出来，最终在现实世界中自杀身亡。

而他的客户、日本富商斋藤在陷入潜意识边缘时构建了富裕的商业帝国，但最终还是选择跟柯布回到现实世界。

柯布将斋藤从潜意识边缘拉回来《盗梦空间》最后给观众留了个悬念：柯布回去的到底是现实世界，还是“潜意识边缘”的另一种幻想？

当然通过镜头给予的蛛丝马迹分析，它是个喜剧结局，柯布真的回到了现实世界。

而《美少女特攻》正好相反，因为女孩被摘除额叶的命运无法改变，只能选择作为“甜豌豆”留在幻想出来的虚构世界。

为什么说“甜豌豆”是虚构的人物？

其实不止甜豌豆，影片中的其他女孩，火箭、琥珀、金发碧眼也是主角幻想出来的人物。

这点影片中的线索很明显，真实存在的人物在影片最后挨个出场了个遍：“大富豪”即给女主做额叶摘除手术的医生、“妈妈桑”是疯人院主治医师、“市长”是疯人院的看门人、“厨师”就是疯人院中的厨师、“夜总会老板”是疯人院中的护工头、夜总会中的保镖、伴舞即疯人院中的护工、护士……然而这组人中，没有一个是“甜豌豆”、“火箭”、“琥珀”、“金发碧眼”那四个女孩。

火箭、金发碧眼、甜豌豆让我们从名字开始分析：“甜豌豆”来源于安徒生的另一部经典童话：《豌豆公主》，王子想娶公主为妻，最终其貌不扬的女孩因为十二层天鹅绒垫子下面有颗豌豆，通过了公主测试，被认为是真正的公主。

于是“豌豆”就成了“公主”的代名词。

每个女孩（甚至女人）内心深处都住着一个小公主，而且都会幻想自己像“豌豆公主”那样，皮肤娇嫩到十二层天鹅绒下面的一颗豌豆也能感受得到。

说到这里，就不得不提弗洛伊德的另一个概念：力比多。

“力比多libido”即性力，这里的“性”是广义上的性，不仅指生殖上的性生活，泛指一切身体器官的快感，包括性倒错者和儿童的性生活。

弗洛伊德把力比多的发展分为五个时期：口腔期、肛门期、性器期、潜伏期与生殖期。

下面简单说明下这五个时期的概念：口腔期：约从出生到1.5岁，是个体性心理发展的最原始阶段，其原始性的性力集中在口部；靠吮吸、咀嚼、吞咽、咬等口腔活动，获得快感与满足。

肛门期：约1.5～3岁，动欲区在肛门。

在这一阶段，由于幼儿对粪便排泄时解除内急压力所得到的快感经验，因而对肛门的活动特别感兴趣，并因此获得满足。

性器期：约3～5岁，亦有人划分为3～6岁，动欲区是外生殖器。

儿童在3～5岁时，认识到两性之间在解剖学上的差异和自己的性别，力比多集中投放在生殖器部分，性器官成了儿童获得性满足的重要刺激，表现为这个时期的儿童喜欢抚摸生殖器和显露生殖器以及性幻想。

潜伏期：约6～12岁，这时期的性力受到了压抑。

这是由于道德感、美感、羞耻心和害怕被别人厌恶等的心理力量的发展，这些心理力量与儿童时期的毫无掩饰的性力冲动是对立的。

这种发展一半归于家庭教养和社会的要求，另一半则由于躯体的发育。

这一时期的性冲动暂时停止活动，儿童中止对异性的兴趣，倾向多和同性者来往。

这个时期的最大特点是对性缺乏兴趣，男女儿童的界限已很清楚。

但是性力的冲动并没有消失，而是转向今后社会生活所必须的一些活动——学习、体育、歌舞、艺术、游戏等。

生殖期：是青春期到成年期，亦是性成熟期，其特征是异性爱的倾向占优势。

而“豌豆公主”的幻想，正是源于“口腔期”的力比多发展。

中国的观众，其实都被那万恶的片名给欺骗，《美少女特攻》的英文片名叫做《Sucker Punch》，直译就是“口爆者”……这种翻译，是过不了国内上映审核的。

其实，扎克·施奈德在这里做了一回“标题党”，片名并不是看起来那么污污的含义，而是代指了“口腔期”。

限于篇幅，今天只能为大家讲到这里，下次我们将详解“口腔期”与“豌豆公主”的关系，敬请持续关注。

我实在不喜欢去影院看电影，因为太少思考的时间以至于将电影变成一场消磨垃圾食品的游戏，浪费青春浪费才华。

如果看的是非中文电影，还得忍受那下三滥的翻译，这是我最最最不能接受的。

我说的是这一部《Sucker Punch》。

（美少女特攻队 eww）这分明就是一部女版飞越疯人院！

导演的执着使得本片不那么容易被人理解，所以评分徘徊在烂片边缘，其实不然。

疑问虽多但答案就在电影其中，我一向不喜欢从电影之外去揣测电影之内的东西，这样有失偏颇不但，还让人相信自己想象的那些，就是电影的本身。

我看的加长版127分钟附带英文字幕。

以下泛泛而谈：先列举电影基本信息，以下人物均指现实人物：Babydoll,女病人，母亲死后在某个雷电之夜，为保护妹妹反抗继父却误杀妹妹，被带入院，然后继父贿赂护工Blue Jones，5天后将其执行脑叶白质切除术。

Sweet Pea，女病人，最早出现在女医师Vera Gorski安排的场景上，正要进行模拟。

幻想里是去复印地图的。

Amber，女病人，幻想里是去偷打火机的。

Blondie，女病人，幻想里是去告密的。

Rocket，女病人，幻想里是Sweet Pea的妹（现实不知道，电影只说了这么多），去拿了刀。

Blue Jones，男护工，无恶不作，在幻想里是现实的完美映射。

Vera Gorski，女医师，幻想里就是个人设。

无名老司机，幻想里是智者，但Babydoll在现实里没见过他，最后是Sweet Pea上他的车。

列到这里基本上就回答了幻想是谁的问题了，全片的幻想场景只来自于Sweet Pea，因为Babydoll没有见过老司机，不可能在幻想里有人格映射，另外从Babydoll的继父与Blue Jones的对话可以看出，她确实没精神病。

所以，在这个精神病收容所里面，有了这么一个正常人，是不是飞越疯人院的再现？

要了解剧情首先从现实世界出发，幻想是现实的映射，是补充，而不是论据，推测一定要能回到现实上。

从片尾女医师在现实的表述中得知Babydoll捅伤了一名护工（就是Blue Jones），纵火并协助了一名（有且只有一名，Sweet Pea）病人逃脱，没人死，如果有人死的话，所有涉案人员都得等待处理，手术哪里能按时操作。

事件拼凑起来，是现实中，Babydoll入院，但她萌生逃脱的念头，共有5人参与（如果Sweet Pea没有分裂症），或者只有Babydoll和Sweet Pea两人参与（如果Sweet Pea有分裂症），逐一收集道具，诱惑者都是Babydoll，她在幻想世界中跳舞进入二重幻想是现实中被性侵的映射（我想那现实中估计只有通过性诱惑才能分散男人的注意力）。

在幻想中Rocket的死亡只是Sweet Pea妹死心结的必然体现，当然逃脱计划也是被泄露了，对应以上的两种情况，人选是Blondie或者Sweet Pea，事发后要关禁闭，Babydoll找准机会一刀插Blue Jones（可惜不是插太阳穴）之后夺取钥匙，执行逃脱计划，仍牺牲了自己的自由帮助Sweet Pea逃离。

这是谁的story？

影片结尾提出的问题，答案在片头，Babydoll从开枪误杀妹妹，到入院以后观察几个逃离道具，体现了反抗和自由的精神，所以这个story（全片）是Babydoll的，但描述者是Sweet Pea。

也就是说，这个电影是个“过去时”，不是“现在时”。

Rocket究竟是不是Sweet Pea的妹。

先说Sweet Pea的病，10分钟的地方女医师开始进行场景模拟的时候，有段台词是这样的：Now relax.And just let go.It's like we talk about.You control this world.Let the pain/hurt/guilt go……可见她抑郁，有心结，而这来源于什么呢？

从幻想里知道Sweet Pea尽力保护Rocket这个所谓的妹，而Rocket死了她还发了狂，那么我的推测是Sweet Pea抑郁来自现实的妹死亡，如果是分裂症，妹妹的人格死了，恶化了她的状态，也是不难理解的。

至于Babydoll在片头里面的遭遇是不是就是Sweet Pea的经历映射，我认为可行，两个有相同遭遇的人走在一起去反抗，或者是Babydoll只有人是真的，其他全是用Sweet Pea的经历来补充，都说得过去。

而Blondie和另外2个病人在现实场景出现过2回，都在开场不久，一次是3人坐一个桌，看着Babydoll进来，一次是Babydoll的视角看地图和刀，没有其他信息。

而我认为Rocket不可能是Sweet Pea的妹，否则她哪来这么多的pain/hurt/guilt去治疗？

这是一个叫做反抗的茫茫旅途，和飞越疯人院一样，而这次的主角全都是女性，多弱势的一群，当《Where is my mind》唱起的时候，那股悲壮的气氛，催人泪下。

Babydoll自始至终没有丧失理智，平静得如同纯洁的牛奶，从幻想世界也不难看出，全都是她的跳舞（现实中牺牲肉体），才收集完所有的道具，也是她的牺牲，Sweet Pea才最终离开，所以Sweet Pea的旁白里面说到的angel，无疑就是指Babydoll以及那股超乎想象的反抗精神。

最后Babydoll被执行脑白质切除术的场景，我不知道是Sweet Pea的美化还是Babydoll自身的觉悟，如果是Sweet Pea的美化，她把这事件中人性最闪光的部分，全部集中在Babydoll的身上，更倾向于分裂症，包括片头Babydoll的经历都不再是真实的了。

PS：这电影的歌曲都挺好听，当然和导演的镜头叙事风格有关系，确实是被低估的一部电影

RT 那么 她究竟被低估到了什么程度呢：1.IMDB 6.0 豆瓣5.9 就评分来说 已跟公认的烂片仅一线之隔2.我很少写电影长评 但本片的得分刺激了我 我决定破例一回3.本来我想给本片四星 最后不得不加一星变成“力荐” 理由同上首先说什么是施耐德电影：扎克施耐德 出身MTV导演 也是近年来新晋的视觉系导演之一 以鲜明的视觉风格坐拥拥趸无数 其影片在镜头风格上的特点可总结为：1.绿幕拍摄 色调全部经过后期重新校订 漫画风格 明显2.爱用慢镜头 动作戏普遍靠快慢镜头的组合营造的打击感跟张力3.对白少 多用镜头语言进行叙事（MTV导演都这习惯） 按第十放映室的文案 可称其为“教科书式的电影化叙事”以上说这些 无非是想强调本片在硬件环节上的成熟 不存在一般烂片在电影技巧方面屡见不鲜的弊端那么本片是不是归类为一般意义上的经典烂片——爆米花烂片呢 我认为不能一般来讲 我们说的爆米花烂片是指视觉奇观跟故事内核严重失调 这类电影逻辑简单 细节粗糙 许多情节狗血且不能细想 但这些点 本片统统不适用三层精神世界 两重幻想的故事构架本身就决定了本片不可能逻辑简单 而这种构架为剧情发展带来的延展性跟不可预知性又杜绝了故事本身走入狗血套路的可能 所以本片的成败关键就落在了逻辑的合理性跟叙事的连贯性上 在我看来 这两点本片都做得很好本片除了女主的舞 有三个角色主要配角可以将多重精神世界连为一体 精神病院的主管医师 他在里层世界是舞队的领事 同理的还有跟他搭配的那个女医师 第三位就是那位贯穿于最里层子世界的贤者 他是表世界的卡车司机 当然如果你乐意 还可以算上里世界最后的那位富商 他是女主表世界的主刀医师看过云图的都清楚 演员在一部电影 不同层面的世界分饰多角 往往代表了角色本身跟世界本质上内在的联系 我无意在此处通过对这些角色的戏中戏的分析来发展出一套对故事脉络的完整解读 因为这些东西已经有太多人做过了 只想说这些角色的存在成功的串联起了多层世界 使得这种层级结构很好的映射出了故事主线 形散神不散 最后那位贤者兼司机的出现无异于叙事结构的神来一笔 使影片的叙事顺序（顺叙？

倒叙？

）跟叙事维度（本来的表层世界其实也是一层幻想？

）瞬间暧昧起来 回味无穷而关于本片的逻辑合理性的所以诟病几乎都来自那个最里层的分散子世界 里边主角团队化身不死小强狠狠刷了会时髦值 其实细想想 这种诟病在出发点是就很无趣 片中角色需要靠这些情节来实现她们的最终幻想 片场观众则需要这些桥段来满足他们的视觉诉求 本来是彼此笑而不语的默契 如今却非要单拎出来横竖挑眼 多没意思以上还只是一部电影合格的标准 如果想跻身优秀的行列 则必须落实到一个扎实靠谱的主题 幸运的是 本片一样做到了那么本片的主题是什么 我觉得抗争是最核心的要点 对恶意抗争 对不公抗争 对体制抗争 乃至最后对命运抗争 在这个抗争的过程中 你可以从这种层级世界里看到各色人等的百般姿态 有人死了 但她的死犹如蝴蝶效应 驱动着整个故事线改变了轨迹 无论最后的特工队是真人也好 还是女主一人的分身也好 虽然影片对角色本身的下场处理颇为暧昧 但有一点是可以肯定的 恰如影片最后的自我质问跟自我解答： “是谁掌握了自由的钥匙？

”“是你，你拥有所需的一切武器。

现在，战斗吧！

”而那将整个故事的层次性带上一个台阶的公交车司机的出现 我愿意相信 是命运对抗争的一次垂青有的时候 现实不够写意 那么我们就用写意的方式加以诠释 这是艺术赋予其创造者的特殊权利 也是艺术家赋予观众的特别福利 当回到表层世界的女主被切除了脑叶 女医师看着她愧疚的说出“我觉得她不好管理 只这一周 她就刺伤了护士 放了一场火...”时 我突然想起了少年派中最后大难不死的少年对着日本记者讲述的另一个故事 其实本片何尝不像少年派一样在用看似无厘头的视觉奇观讲述一个其实内涵无比沉痛的悲剧 为什么少年派一派叫好 本片却落得个空有噱头的寡评 究竟是观众沉溺于表象 没有看懂 还是不屑于看懂 我百思不得其解

看了海报和预告片，以为不过就是《刑房》那种暴力美学的血浆片，结果看完后才发现完全被表象欺骗了，原来是一部结构精巧的内涵片，至于那些暴力美学的画面和肉感的美女（除了女主角，我怀疑这厮是投资商的亲戚，长得太丑了，和其他四个人一对比，差距立马出来了，整个一个反面教材外加参照物啊。

）完全是为了吸引更多观众走进电影院。

总体来说，算是《杀死比尔》+《搏击俱乐部》+《穆赫兰道》+《盗梦空间》的合体吧，这四个片子的总分除以4再乘以0.8，大致就是这部片子的真实水平吧。

当弗洛伊德提出无意识理论，他就已经决定了一切。

无意识是这样一种词，它重新定义了我们的话语领域，在其中全部要素有了不同的涵义，在某种意义上它是不可超越的思想地平线，我们无论支持或反对，永远只是对它的重复。

前弗洛伊德的电影和文学，总是被回溯性的精神分析化（《俄狄浦斯王》、《哈姆雷特》）；而弗洛伊德之后，精神分析只能以一种必然的方式电影化。

不管我们如何划分Sucker Punck的可能世界，现实的、欲望的或者是幻想的，它最终仅仅是关于俄狄浦斯结构的不断重复化过程。

最基本的家庭关系构造了全部的情感张力，决定了主体的欲望如何被他者凝视。

父亲的角色以一种纯粹幻想的方式二重化：在现实世界里，我们拥有的是一个超我的父亲。

一方面他沉迷于无止境的原始享乐，正如那个守卫领班对葛丝基夫人所说的：“这些女孩还有你，都是我的。

”（一个弗洛伊德式的原始父亲，作为唯一没有被阉割的男人，他拥有所有的女人）；另一方面，他成为符号化的象征性权威，一种痛苦的禁止力量，像洋娃娃的邪恶的继父所做的，用最严酷的方式禁绝女性的欲望。

而在幻想的空间中，超我的父亲消失了，贯穿幻想始终的智者，作为善良、正义的化身，是一个最完美的父亲形象。

他是主体的理想自我，是主体完全认同的对象。

这里我们遭遇的，不是对俄狄浦斯关系的一种奇特倒置吗？

在俄狄浦斯情结中，我们总是面对着慈爱的、象征性的肉身父亲，它掩盖的是那个前历史的、还没有上升为父亲之名的淫秽的父亲快感。

谋杀父亲是受无意识欲望支配的行为，只有在梦中才可以这么做；但在电影里，现实中的父亲，展现出的是赤裸裸的欲望凌侵，是主体无法忍受的压力，谋杀长辈不再是我们梦寐以求的事情，主体将不得不真正的谋杀自己的父亲（洋娃娃拿刀刺向了守卫领班），可是父亲永远不会真正死亡，总是有一个更好的、更完美的父亲（智者）重新确立在欲望结构的三角关系中，弥补主体身上的某种缺失……与父亲的角色相比，母亲的表现方式不是更加奇妙吗？

在现实世界里，母亲从一开始就是缺失——洋娃娃亲生母亲的病逝是一种缺席的在场，是见证被禁止的乱伦场景的沉默他者；而在剧场里，在欲望的世界中，葛丝基夫人是在场的缺席——她确实存在着，但在超我父亲面前被约化为和她所有女儿一样被父亲拥有的对象；最后，在幻想的世界中，存在着一个母亲的名字吗？

我们仅仅需要回忆智者的一句话：“One more thing……Don’t wake the mother”维持一个完美父亲形象的唯一方式，是“不要叫醒母亲”，那只狂暴的雌性巨龙，不正是隐喻着无法阻止的母性欲望吗？

既然幻想世界是主体摆脱牢笼，重新回归社会现实的途径，那么所展现的就只能是一个二元结构（父亲-女儿），被压抑的母亲使得所有幻想都去性化了。

于是，只剩下一个最重要的问题：谁是主体？

就如电影用充满诱惑的女声所问的：“这是谁的故事？

谁又在救谁？

”当守卫领班用脚踢开剧场的门时，电影用洋娃娃的视角进入了欲望的世界；而当医生对洋娃娃实施脑前额叶切除手术的那一瞬间，甜豆豆睁开眼睛，在舞台上坐了起来，电影用她的视角看到刚刚进入剧场的洋娃娃——那么，之后的欲望与幻想，是用谁的角度在叙事？

在这一刻，作为观众，我们再次被电影工业的秘密所迷惑了，我们不得不追问摄像机那神秘的凝视点——当火箭女必须为甜豆豆牺牲，来重复洋娃娃失手杀死妹妹的“原初场景”的时侯；当洋娃娃对甜豆豆说：“这不是我的故事，而是你的故事”的时候；当幻想中的智者带着甜豆豆远去的时候，是谁在那里看？

洋娃娃最终认识到，最后一样东西是她自己，她必须牺牲“在她之中又多于自身”的东西。

唯一的胜利者——甜豆豆——从来就没有逃出过，她深陷在父亲形象下的俄狄浦斯之结中；而洋娃娃确实以一种英雄主义的姿态胜利了——她虽然活了下来，但却只是先前自己的躯壳。

“谁给了我们爱的人的生活？

谁派猛兽来杀我们，同时唱着我们永远不会死？

谁教会我们什么是真实的，如何嘲笑谎言？

谁决定我们活着，以及为什么战斗至死？

谁为我们戴上镣铐？

谁拿着让我们得到自由的钥匙？

——是你。

”这个第二人称在指谁？

是电影角色的反身指代，一种平庸的“美国梦”，还是确实在指向电影之外的观众，无情的击碎我们努力维持着的与欲望现实的最小距离？

回答这个问题就如同回答《盗梦空间》的结尾陀螺是否倒下了一样，每一个回答都会重新定义之前的全部场景内涵。

但远比这个问题重要的是记住一句话——“叙述者的观点是灾难的起因”。

影片最终揭示的，是我们的凝视如何最终成为对自己的凝视。

真正具有决定性的，不是我们所看到的，也不是他者如何在看我，而是我看到他者看我的方式——我们疑惑于，在那个无形的女声眼里，“你”到底在指谁？

这个问题牢固的把我们钉在了父亲的视角上，我们都在欲望着父亲的欲望，他永远面对着女性之谜的无穷深渊。

花了两个小时看片，然后用了一整晚时间看豆瓣上诸位的影评，受到不少启发，关于剧情的才稍微算是理解了一点。

下面这些文字还会间杂一些我看别的电影受到的启发，所以有可能不小心就把其他影片也捎带着剧透了，还望见谅。

大家都比较没有争议的应该就是片中有三重世界，关键就是除了现实世界之外的那两重是谁制造出来的。

我比较倾向于认为是babydoll制造的。

而影片是以sweet pea的视角叙述的，这在最后已经交代了，那么我就只能得出一个结论：sweet pea和babydoll是一个人。

这也就是早已经被大家提出的一种观点，所谓的“精分说”。

我的理解是，影片中的世界有点类似《寂静岭》，除了现实世界外，还存在表世界和里世界。

所有战斗场面就是在所谓“里世界”，这个是无论片中人物还是观众都从始至终就清楚的认识到是个幻境的世界。

而妓院和最后sweet pea坐上的巴士就是“表世界”了。

观众一直到最后才知道这是幻境（我是指妓院的部分，巴士是不是幻境还有争议），而主角则自始至终都认为那是现实——因为对她们来说那就是现实。

而真正的“现实世界”只有开头和结尾的精神病院的部分。

其他四个女主角全都是babydoll的人格，但在“表世界”中，她们是互相独立的个体。

这种关系就像是《盗梦空间》中，人一旦潜入梦里，无论你是前意识还是潜意识，都部分主次，一律是梦境世界的平等公民。

片中进入战斗场景代表的是babydoll在跳舞，此时其他四人应该在忙别的，为什么也要一起跑到战场上来？

我觉得是这其实是在幻境中主角的不同人格之间的互动。

当然也可以理解成babydoll感念同伴们为了逃跑作出的努力，所以幻想她们并肩作战作为一种补偿，这样的话其他几个主角的主要活动还是存在于babydoll的幻想中，即便现实世界存在这四个人，影片所刻画的也还是babydoll所幻想出来的那四个——那这还是“精分”。

另外，其实我一直对几个女主人公的人名有点疑惑，尤其是blondie。

感觉出了amber之外其他几个都不像是真的人名，而比较像是昵称。

sweet pea和babydoll似乎是差不多的意思，至于blondie——片中最blonde的不就是主角babydoll了吗？

所以我觉得这些名字其实都是别人用来称呼babydoll的，在幻境中被她分配给了不同的人格。

不过amber和rocket有什么含义我还想不到，望高人指点。

关于“表世界”的产生，我认为一种可能是babydoll在误杀妹妹后真的精神失常，然后就开始创造出一个幻境来逃避现实，其中sweet pea对rocket的过度保护应该是babydoll潜意识里对妹妹之死的愧疚。

不过也不一定是在误杀发生后就马上产生，也可能是在精神病院中遭遇长期虐待后才产生的。

除此之外，我还有一种想法，就是“表世界”和“里世界”是在babydoll接受手术的瞬间同时产生的——也就是说影片一直是顺叙的，开头在其他几个女主角登场之前，演到babydoll正要接受手术，仪器刚接触到她的头颅，这时候躺在那里的变成了sweetpea，而她突然站了起来，宣布她不想再演这种戏份了——我的理解是，她是想要表达这样的观点：她不想再以babydoll的身份存在下去了。

我认为，当手术开始执行的瞬间，babydoll的大脑受到了刺激，处于一种不稳定的状态，于是开始产生各种幻觉。

事实上，这时候babydoll相当于是在临死之前了，她的意识是既生又死的——我又要忍不住扯到《盗梦空间》了。

死亡是最绝对最极端的“睡眠”状态，所以一个人处于意识即将消失的那一瞬间时所产生的梦境应该就是limbo，每一层的时间都是上一层的12倍，那么limbo的时间应该是12的无穷次方，也就是这是一个时间和空间都无限的“新宇宙”——抱歉，跑题跑这么远，我要说的其实是——处于既生又死状态的babydoll在这时其实就是在创造这个“新宇宙”，她把自己之前帮助同伴逃跑的经历和她这时产生的幻想相融合，产生了影片主体部分发生在妓院里的故事。

她这么做是为了让新产生的人格sweetpea合理的取代自己原来的主体人格babydoll在自己创造的新宇宙中好好活下去。

其他三个人格都存在缺点，所以在这个过程中被淘汰掉了，而babydoll这个人格又过于完美，最后也被淘汰掉，只留下最接近正常人的一个人格sweet pea，让她在新宇宙中获得新的正常的生活。

通过影片主体部分的经历，主角一方面清理了自己体内的几个比较活跃而又不够理想的人格，确立了sweet pea的“独尊”地位，另一方面也逐步把新宇宙的设定完善，使得它变得逼真，以达到最后用新宇宙——也就是完善后的“表世界”取代“现实世界”的目的。

她在幻境中的一系列经历为的是克服恐惧，使灵魂获得宁静，这样由她意识创造出的“表世界”才能稳定下来，有资格承担起变成现实世界的新宇宙使命。

当一切就绪以后，“表世界”也就是babydoll制造的新宇宙就从她自己的意识中脱离出来，取代对她来说已经崩溃的“现实世界”，成为新的现实世界，而她则用新的人格sweet pea来继续在这个新的现实世界中生活。

至于那个在现实世界中获得babydoll的帮助越狱成功的病友是不是叫sweet pea 她逃出去以后过上了怎样的幸福生活，都不是影片所要讨论的。

这里又要扯到部别的片子——亚德里安布罗迪的《灵幻夹克》。

在一个时空的他是死在了抽屉里，可是在他死的瞬间，他就永远进入了那个真正让他有归属感的未来时空。

未来时空就相当于本片中babydoll的新宇宙，都是精神力量的产物，但是只要足够强的话，就可以大过整个物质世界。

所以对于最后的sweet pea或者babydoll来说，原本的“表世界”现在就是不折不扣的现实世界！

另外说一下那个精神导师大叔，如前所述，最后的巴士是属于babydoll制造的“表世界”的，所以他只是单纯存在于babydoll幻想中的，也许现实中有人物对应，但在影片所涉及到的“现实世界”部分，也就是疯人院，他是从没出现过的。

我认为他只是主角对于怀有善意的人的一种幻想，在新宇宙生成后，原本存在于“里世界”的他被保留了下来，进入了新宇宙，继续以一个善良大叔的身份存在下去。

而原本的“里世界”和“现实世界”都崩溃了。

“现实世界”的崩溃是在babydoll接受手术的时候，旧宇宙消亡，新宇宙正式形成。

所以影片一直到人渣首位头目被警察带走，然后是没有意识的babydoll的最后一个镜头，到此为止都是顺叙，而下一个镜头切换到巴士上的sweet pea应该算作“倒叙”，因为新宇宙是存在于babydoll的意识既生又死的状态下的，对应在“现实世界”（旧宇宙）中是只有一个瞬间的，所以当她的意识真的死了，哪怕只过了0.1秒，这个宇宙也不复存在了，至少对于旧宇宙的人来说是这样的——如果他们感觉得到的话。

所以对于新宇宙的人来说，babydoll手术之后发生的事都是在几百亿年之后的。

当然，也可以把新旧两个宇宙看作是平行的，但是对于babydoll或者sweet pea来说，旧宇宙在新宇宙正式形成时就已经被淘汰了，也就是崩溃了。

至于“里世界”的崩溃，则是在观众们停止了对影片中炫目场面的意淫之时发生的。

具体时间是各位看官而定。

这里我是引用了马马虎虎前辈的观点（《对它投入101%的爱，即便是让我这个纯情宅受到了莫大的伤害》by 马马虎虎，原文地址：http://movie.douban.com/review/4883713/）文中对我之所谓“里世界”，也就是前辈文中所称的“幻想世界”的观点令我耳目一新，实在振聋发聩，不能不为之折服。

所以我就偷个懒不分析了，直接放个传送门引用前辈的文章了。

这篇文章所持的是与我相反的观点，认为sweet pea是真实的，幻境都是她制造的。

其实在看这前辈篇文章，我脑中认同的关于电影的解释就有两种，恰好就是我这篇文章和前辈那篇文章中的两种观点，只不过我更倾向于这里这种“精分”的观点。

无所谓对错，这两种观点可以求同存异的。

比如，我也认为babydoll并没有患有精神病，如上所述，幻境的产生是在babydoll接受手术瞬间完成的，她是因为被手术仪器刺激到大脑才会产生各种奇妙的幻想。

当然，对于我这篇分析来说，babydoll有病没病其实并不重要。

我比较懒，且文笔极烂，所以虽然每有写写影评的冲动，却极少付诸行动。

实在是惊讶于此片在豆瓣上所得分数之低，不忍见到这样一部内涵丰富的电影被相当一部分不用心看的朋友随便就贬的一文不值。

其实在这篇文章中我做的最有力的一件事不是啰嗦这一大堆，而是最上方打的大大的五星。

希望这部片子的价值能被更多朋友看到。

如果你们无所畏惧，你们将无往不胜。

凡战者，知生之所乐，非弱者所不能也。

谁尊敬过我们热爱的特别的人生？

谁派恶魔来杀害我们，同时鼓吹我们将永不死亡？

谁教会我们辨别真伪嘲笑谎言？

谁决定我们生存的理由和我们誓死捍卫的东西？

谁困住了我们？

而谁又握有开启自由之门的钥匙？

——是你自己，你拥有一切所需的武器，战斗吧！