丑闻笔记

Cate Blanchett，真喜欢真喜欢真喜欢……看来恋母情结是严重的。

其实剧本很一般，可信度有点差，但是演员很好。

老太太说的那句话很深刻，大意是什么才是孤独和寂寞。

说那些家庭美满生活幸福的人常常一个人独处一个晚上或者偶尔受了点挫就小资兮兮的顾盼自怜好像全世界就数他（她）最不开心最受伤全世界都在happy唯独把他（她）落下了……其实这算个p。

真正的孤独和寂寞是一个人日复一日的独自等待，坐在街角把交通员挥动的手臂都看出慢慢看出节奏……人是最耐不住寂寞的。

看这个电影的时候不止一次想起被嫌弃的松子的一生。

同样是孤独，同样是不顾一切的拼命想攫取一点温暖和陪伴。

不同是，松子简直饥不择食，任何人愿意把一点点的好意丢给她，她就能舍出命去给予。

毕竟是年轻血热，可以爱得不顾头不顾尾，姿态难看也不打紧，都可以被青春热情一笔冲淡。

这边厢的英国老女人毕竟是老了，有时间附加的耐心，有身份和格调，从而能够做到自矜和骄傲。

这东西很重要，有这东西，人就至少还希望保持一点矜持，不至于撕破脸皮，哪怕是再赤裸裸的欲望上也要裹上一层画皮。

没看原著小说，不知道书里有没有写这个老女人是怎么走到老年，也不知道她年轻时是什么样子。

也许也曾经炽热地爱过，失望过，终于不再轻易相信任何人，对于欣赏之人的感情上的获取更像是对猎物的设局，像一只老谋深算的蜘蛛，精心算计，不紧不慢地布下每一步，仿佛无懈可击。

但她还是低估了时间和虚空双重加力，可以把一个人的精神摧毁成什么样子，一点点蜘丝马迹的友爱示意都被放大成白日的美梦，而且她品味也忒不坏，没法将就蠢笨的人，但聪明人的问题恰又在这里：你没办法愚弄她太久，她们总会发现的。

于是不意外她的两次（电影里暗示了在希芭之前也有过一次“特别的友谊”）都是失败收场，没关系，总还有下一个，再下一个天真的迷人的小东西，再次撞进她的网里来。

其实孤独是挺好的东西，坏的只是不甘于孤独，搅合上欲望和控制，经历多年发酵之后，就成了闻一多写的那一潭死水：远看去仿佛翡翠的绿，珍珠的白，靠近了都是腐朽的恶臭。

当生活变得无奈时，一些事情就会发生，处理不好就会产生严重的后果。

人类犯了错魔鬼才有机会下凡。

师生恋，“同性恋”（精神陪伴），两个不被世人认可的畸恋，就这么发生了。

生活总是不尽如人意的，都知道婚外恋，偷情没有好下场，却还是那么多人以身试法，为什么呢？

“你觉得寂寞孤独可以跟我讲啊，不管怎样，至少我在你身边啊。

”Bill Nighy饰演的Richard Hart关上门说出了憋在心里已久的话。

为什么我们说出心里话这么的难？

即便是最亲近的人。。。。。。

Judi Dench PK Cate Blanchett，两位当代最出色的女演员对戏是一种什么感觉？

享受。

那种磁场迸发出来的火花是最强烈最耀眼的，每年总是有这么几部电影不时的提醒我们撑起一出戏的是表演，而不是画面和特效。

从表演难度上讲，Judi Dench这个角色更难演一些，性格极其复杂，她孤僻不合群，严肃古板，她对她“亲密的朋友”的占有欲是可怕的，那种精神禁锢的力量，不达目的誓不罢休，自始至终未曾改变。

一个悲剧人物，不是因为失败而是因为失败却从未放弃，坚持自己的“信念”走在自己狭窄的道路上，活在那本note的回忆上。

再看Cate Blanchett（最近觉得她很美），表演上绝对不输老前辈，最佳女配角我十分看好。

于情于理，我都希望Judi Dench这次奥斯卡封后，不仅是因为此次出色的表演够格，而且历史上6次提名，一次奥斯卡最佳女配角，现在是该给这位72岁高龄的戏骨正名的时候了。

其实这部电影看了有些时候了，一直不敢写。

总是有这样的电影，当刚看完时你会感觉太过浓烈，于是想写些什么就写不出来了，还是沉淀一下的好，对我来说比如The Dreamers、La Double vie de Véronique就是，Notes on a Scandal也是这个样子，在很长一段时间里会放下当时的感受，某天觉得差不多的时候才可以很冷静地码下这些字。

没有看电影之前，我是很害怕看这种内容的电影的，大概是La Pianiste的后遗症吧（说明我还是很CJ滴），但是我就是那种看演员看电影的人，就算片子再烂，只要有我喜欢的演员，我还是会忍着砸DVD的冲动把片子看完，当然Notes on a Scandal绝非烂片。

很喜欢Cate Blanchett，在我心目中她已经不仅仅是一个女演员了，应该已经是一个艺术家了，她有着所有优雅迷人的特质，白皙的皮肤、纤细的身材、一张不算太漂亮的脸，但周身散发着高雅的魅力（突然觉得Ellen Pompeo和她两个人长得有点像），就像电影里的艺术女教师Sheba，没有比Cate Blanchett更合适的人了。

对于Judi Dench，很不幸，我之前没有看过她的任何电影，只知道她就一老戏骨。

Notes on a Scandal的不俗在很大程度上依靠的是这两个出色的艺术家的表现。

没有看过原著小说，但是按照正常的经验，小说会比电影更棒。

其中折射的社会问题有些沉重，一些关于人性方面的看法每个人应该也不一样。

在看电影的时候我一直很疑惑的就是Barbara对Sheba的情感。

按道理Barbara绝对不只是腹黑Old Vergin Les一只，如果说嫉妒Sheba,其实她也可怜,Sheba的生活也好不到那里去，就是一个中产阶级生活厌倦女性而已，在平时就靠找找小朋友寻求刺激，找到的小朋友还真不忍让人多看几眼，不过如果真的换成一美少年，故事的就似乎变得小白了，而且一自卑小朋友干出点什么事，也可以让人理解宽容，这样才不违反大家对河蟹的追求。

对于Barbara和Sheba，似乎没有一个可以让我同情，做的事情都妖孽，所以才是丑闻笔记。。。

（请5 4这一段吧）觉得里面最经典也是矛盾冲突最激烈的一句台词就是Sheba对Barbara吼You think you're Virginia frigging Woolf?!(个人对Woolf这女人和她的书都没兴趣)难道真是如此?谁知道,也许Barbara的心理就是这样。

总的说还是很喜欢这部电影的演员、电影的感觉也很不错，Barbara那种窥伺的感觉很真实（冒冷汗），如果你是那种看Lolita都觉得对你有道德影响的人，那么看Notes on a Scandal绝对是对你人性的反思和救赎。

如果你不是，也说明你很正常，电影不敢说是经典，但也是上乘，爆发力很强,再看小说可能会更震撼,更引人回味。

片 名：《丑闻笔记》 （Notes on a Scandal）导 演：理查德•艾尔主 演：朱迪•丹奇、凯特•布兰切特、比尔•奈伊原 著：左伊•海勒出品时间：2006年读 家：石头花园的歌女推荐指数：五星推荐理由：两个顶尖演技派飙戏，还需要说别的么？

基本上，这是一部阴沉的电影。

阴沉到就连凯特•布兰切特珍珠一样的白皮肤和浅金色的头发都不能令影片的基调柔和些明亮些。

因为其中的寂寞实在是太凶猛了。

故事说某间中学新来一名艺术课老师，很美也很寂寞。

很快她与班里十五岁的少年成其好事，却不料恰被一直觊觎她的老处女教师窥到隐情，引以为把柄，来索取比友情更多的东西。

呵，你看，果然再复杂的故事都可以在三句话之内讲完。

是这样的复杂，难得影片竟也拍得流畅，从之前的暗流涌动到之后的狂澜既倒，情绪层层递进，丝丝入扣，而演员张弛有度，能放能收，如潮水般自然而然。

把人性的阴暗面拍得这样精美的电影，我是长久没有见过了。

艺术课老师名叫示巴（凯特•布兰切特）。

西史上曾有一位示巴女王令智慧无比的所罗门王倾慕，裙下称臣。

而今次我们电影中这一位，也有颠倒众生的美相。

她细瘦，修长，美而不自知，走神的样子尤其狐惑——面孔上带着个懵懂表情，以指尖徐徐绕起颈项上的散发，不晓得在想些什么——无疑她这个人就在你面前，但她是不属于这个世界的。

电影中曾出现示巴年少轻狂时的相片，哥特装扮，眼影浓重唇红如裂，坐在街头吸烟，举手投足都是厌倦。

而此刻她四十一岁，丈夫已是个老人，膝下一双儿女，一个桀骜，一个呆笨。

大概她也不是不快乐，但绝望滋生于日常，毁人于无形，她察觉到，这才极力找了份工作，逃到人群中去。

接着，那十五岁的少年就来追求她，小动物似的，四处跟着，是爱么？

呵，并不，但他的追求却是真的，而她，已有好多年没被人追求过了。

故事这么讲下去，充其量是另一部《教室别恋》，但是，且慢，这才不过刚刚起了个头。

那转折性的一幕拍得又妖冶又克制：窗缝间有女子平坦的腹部和少年细实的腰，而窗外有一双窥视的慌乱眼睛。

朱迪•丹奇，只要是看过007的人，谁会对“M”感到陌生呢？

今次由她出演老处女芭芭拉真是再合适不过，她鄙夷的薄嘴唇，矜持的伦敦腔，甚至是她的抬头纹、鱼尾纹和法令纹，无一不在诠释这个复杂诡谲的角色。

在遇到示巴之前，芭芭拉已经摧毁过一个女子，并且她并不忌惮摧毁另一个，以及再一个。

影片进行到五十七分钟，芭芭拉请求示巴丢下家人去陪伴她濒死的猫，哀恳不成，她便胁迫。

只见她面孔上泪痕犹在，目光中却已闪出凶狠，于是我亲眼目睹人性的跌宕，那感觉当真是只有惊悚一词方能形容。

这场戏不过短短两分钟，但却有刀光剑影的激烈，两个女人的对垒，带出山雨欲来的危险气息。

果然，紧接着，丑闻便曝了光。

关于寂寞，芭芭拉在她的日记中这样写道，“示巴自认为懂得寂寞，但其实她一无所知——整个周末无人探访，呆在浴缸，漫长的日子里渴望肉体的接触，不小心碰到别人的手，激起旧藏的欲念——她对这些感觉根本毫无头绪。

”呵，要知道上帝造人，并非用水和泥土，而是拿寂寞当主料，配以草药、刀箭、砒霜还有玫瑰，令人兼具伤口和芬芳。

而人性的旷野上，寂寞是一座一座孤立之城，即使人人都为之所困，也很难彼此安慰，彼此碰触，或是彼此应答。

不过，万幸世间尚有“懂得”这回事，所以示巴的丈夫才会在门边闪一闪身子，再次放她进入。

假如，我是说假如，他不是那么的老，而她不是这样美，假如他懂得她早一些，或是她投奔他早一些，也许就不会有这个故事了吧？

时光不再，而寂寞迫在眉梢。

在那张可以俯瞰整个雾伦敦的木头长椅上，芭芭拉再次出手捕捉她的猎物。

我记得英女王伊丽莎白一世——古往今来最有权势的老处女——在临终前曾叫道，“以我之所有，换一刻光阴”，但对芭芭拉来讲，倘若不得不心怀恐惧地孤独终老，要那一刻光阴所为何来，所为何来？

2007-7-27

我的公众号：逍遥兽

世上的人有很多种。

他们的欲求也大不相同。

你的欲望是什么？

“独占一个性感美人，驾驭别人，奴役人性”老教师芭芭拉想要的，是掠夺，是完全的侵占，不允许半点轻易背叛。

美术老师希芭想要的，是性的吸引，疯狂的肉欲，年轻盛放的激情。

希芭丈夫想要的，是有责任心，能照顾低能儿，承担生活压力的人。

学生15岁男孩，想要的很简单，性，发泄青春过剩的荷尔蒙。

一个心理医生告诉我，施与受，任何一种关系的存在，都是因为双方满足了各自的需求欲望。

否则，这种关系不会维持长久。

这里没有黑白对错，找到适合与你维持关系的那个人过好自己的生活。

这部电影和同素材的《五月十二月》都不是以师生恋为故事主线，而是选取了特别的叙事时间和叙事角度。

其实很多优秀的片子都是这样，正面描写社会事件会落入俗套，也不容易有深度。

《嘉年华》就是这样。

丑闻笔记选在丑闻爆发的时刻。

五月十二月选在丑闻爆发多年后。

丑闻笔记的主线是双女主的关系，女人之间胶着、矛盾的关系，女性个体的困境，师生恋只是触发点。

五月十二月重在窥视与反窥视，不伦之恋只是窥视的内容。

这两部电影里表达的观点都是和未成年恋爱是行不通的，或者因为未成年无法像成年人那样负责而行不通，或者未成年因为特殊恋情困在未成年时期而行不通。

现实案例更加劲爆，男生才十二岁。

而且老师出狱后俩人结婚生子了，是一个看似行得通的结局。

但最后也离婚了。

可见电影有时需要比现实保守，才能构建出一个有逻辑的故事。

比如丑闻笔记为女主设置了年长老公和痴呆儿子的地狱模式，《五月十一月》推理出一个成年与未成年恋情行不通的合逻辑的结局。

具体到这两部影片的内部，在叙事上都有很精巧的设置。

丑闻都有从秘密到被发现的过程，增加了表面张力。

但叫丑闻笔记而不是丑闻，说明叙述视点是主观的，主观约等于不可靠，一定充满了认知偏差和疑点。

叙述的重点在于对丑闻的评价，而非仅仅是丑闻。

评价不仅仅是学校、师生两方家庭的评价，还包括媒体评价，媒体评价反应社会评价。

影片将芭芭拉塑造成心理畸形的老小姐，也是一种社会评价，是一种歧视。

而人都是会在评价中认识自我，这种评价加剧了她的畸形。

朱迪丹奇追求年轻人布兰切特，布兰切特追求更年轻的学生。

芭芭拉追求同性，希芭和未成年学生谈恋爱，都是不为当时的社会所接受的，都是丑闻，所以她们二人是互相映衬的关系。

丑闻笔记中朱迪丹奇饰演的老教师一直在重复行为模式，就是将一个中青年女性作为猎物。

她的行为模式是非常不正常和不道德的，会让人对大龄单身女和女同性恋产生误解。

其实追求无关性取向，喜欢就光明正大地追求，而不是偷偷摸摸地潜入别人的内心，制造暧昧不明的身体接触。

她对被追求者的窥视和操控不是正常追求者应该干的事。

这是孤独产生的欲望。

窥视和操控是想建立对他人的权力，建立他人和自我的一致性，这样她会更完整。

窥视不正常，因为她是一个无情的旁观者；她答应不暴露师生恋的时候是希芭的合谋者，合谋是为了亲密；揭发就是施暴；而假装无辜并且保护希芭则扮演拯救者的角色，但她将希芭更严密地控制。

朱迪丹奇嫉妒希芭受欢迎，嫉妒她有爱情，因为嫉妒或控制欲的原因因爱生恨，想报复但用了借刀杀人的方式，借的刀是她的同类，暗恋希芭的人。

布兰切特和老公就是师生恋模式，只不过当年她是学生，现在站在老师的位置上，想重复这一模式，想体会强势方，也想用青春拯救自己的中年危机和婚姻危机。

她用这个模式是想构建自我合法性的。

比如我当年就是师生恋，现在也可以，甚至用毫无道理的他明年就十五岁了为自己开脱。

但她的叛逆失败了，还是被社会道德打回原形。

－－关于丑闻的笔记的笔记我觉得这个影片讲的其实是人的寂寞，以及人如何面对寂寞。

年轻的女教师的寂寞，是面对年迈的丈夫、弱智的儿子、淘气的学生，在家庭社会重重压力下寻求理解慰藉而不得的寂寞；年迈的女教师的寂寞，是一个人面对着漫长的生命岁月日久深长要寻一叶舟渡而没有的寂寞。

前者本来拥有光鲜美好的生活，本来处在正常的生活轨道，只是偶然地被寂寞抓住了心灵，后者却是长年累月处在生活的阴暗处，敏感而焦灼地期待着来自外面的一点点光。

婚姻是一种生活方式，单身也是一种生活方式，偷情是一种逃跑的方式，友谊也是一种逃跑的方式，家庭中的女人很寂寞，没有家庭的女人更加寂寞：在这个影片里的两个女人是同样的没有出路，仅仅是因为一个人的过失多于另一个，人们就把全部的愤怒倾泄到那个人头上，仿佛是她、是道德的恶，而不是人性的软弱造成了这一切。

其实影片完全可以不那么写，不那么拍，如果那个老教师不是老教师而是年轻教师而且貌美，如果她就是个光明正大的、认同自己取向的同性恋，而不是这样遮遮掩掩，想在友谊的面具下占有一个人那么多的感情，故事肯定会是另外的结局。

看完这个影片后，我的第一个感觉是编剧的道德感太强了，所以才会轻易地将一个老太太的寂寞归结到一个扭曲了的心灵的自私，而写到这里我又觉得，很可能这才是这个故事最安全的写法，用一种简单的善恶逻辑去解释人的动机，于是故事就可以在道德的保护下安全地从起点到达终点，而不必触及故事开始时的动机，不必惊醒人内心里的恐惧：那水滴石穿的寂寞啊，――岁月那么长，衰老在风中渐渐蚀骨的日子里，一个人要如何去抵挡？

她只是想抓住一个人，一点感情，不曾想却把一个人拉出了她幸福的生活轨道；她原本也可以给予一个人幸福，只要那个人也愿意，她就能做到――只可惜，人家不愿意给她做伴。

一开始就是寂寞，到最后还是寂寞，她真的能够那么轻易地把她从心上拭去，仿佛拭去一粒尘埃？

她真的可以全身而退，开始一段新生活如开始一个新的日记？

寂寞如永夜，情怀纵如酒，酒终会醒，过往的伤害，使她学会了自我保护，学会了冷酷对待自己、对待别人的感情，知道没有一段感情不会成为过去，于是不求长久，于是有所保留，这个人其实才是故事里真正可怜的那一个，她已经无法真正去爱一个人了，－－那年轻的女孩还是一派混沌天真，因为她年轻，还有力量去爱去相信，她也还有很多时间和机会；而这个年迈衰老的心灵已经绝望，－－只要一个人念念忘不了她的寂寞，她的自我，她就始终无法纯粹地去关心另一个人，无法摆脱对别人情感自私的占有，无法真正醉，无法真正睡，无法真正和另一个人在一起。

－－因为，她已经绝望得无法走出自己。

朱迪·丹奇　　起初以为那会是平稳如深潭的老妪。

教了几十年历史的独身老女，知道自己的威严和智慧，所以交给校长的报告只是一张纸——内容却明确、严谨、无可挑剔；所以用一个眼神平息下课铃声中蠢蠢欲动的学生们——然则随即示意他们离开；所以在办公室里用教科书般不容置疑的句子和语调纠正同事们的八卦——即使这令办公室陷入寂静。

　　所以她“听许多人倾诉秘密给我”；所以她只写心事于法典般的黑色硬皮日记；所以，她仿佛自己是后世的史学家，尖刻、挑剔、冷酷地记录和评论。

她周围的人，她见到的事：如此愚蠢，如此荒诞。

　　我以为她是这样如深潭的老妪：眼神内敛，表情静默，心思缜密，行事严谨。

矮小的身材，千沟万壑的脸。

她冷冷地注视，冷冷地写。

“他们不喜欢我，可是尊敬我。

”，她独自一人，孤单而独立，她不需要任何人。

　　我以为是这样，即使凯特·布兰切特出现。

是的，是凯特自己找上门来的。

朱迪受到邀请，精心打扮而不露声色。

我以为她运筹帷幄，得心应手，懂得人与人之间的恰当距离。

两人，会成为那种，传说中的“上等友情”。

　　我以为朱迪是这样一个活在“正常”和“规则”世界里的人。

当她发现凯特的不伦之恋，会痛苦，会陷入道德和友情的煎熬，会滑向疯狂……没错，她痛苦了、煎熬了、疯狂了。

可……全不是那么回事。

　　她找到了gain everything by doing nothing的机会。

保持沉默，就可以控制这金发美人。

她可以，她能够，让笔记上出现更多贴满金星的日子。

　　她需要这些金星。

　　毫无任何预定的周末。

漫长的午后。

漫长的夜。

浸在浴缸里定定地望着天花板。

肌肤在尚未被抚摸过的时光中松弛和垮掉了。

身边只有猫。

　　然后猫死了。

那金发的大猫又不肯迁就她执拗疯狂的占有欲——你是我的，我们是同类的，你的家人，你没有他们会更幸福——凯特需要陪在家人身边，她那患唐氏症的儿子，青春疼痛的女儿。

猫，只是猫而已。

　　这段戏绷直住了观众的神经。

两个演技女王高手过招，煞是好看。

朱迪，豆瓣有网友将之比作张爱玲笔下的曹七巧，“脸庞的下半部抖得像嘴里含了滚烫的蜡油。

”（《金锁记》）。

她要凯特stay with me!，不惜以毁掉她相威胁。

然则凯特毕竟是黑羊，没有那么轻易屈服。

抱着朱迪说了一连串好听的话，还是跳上已经发动的车子扬长而去。

　　于是朱迪“坏掉了”。

　　凯特如此美丽，在家里跳舞的身体如此美丽，手腕如此美丽……可这些美丽如果不属于自己，就毁掉它。

　　更妙的是，当凯特陷入困境，她就会留在朱迪身边。

金毛的大猫，无法出门，只有窝在朱迪的家里，等她带回食物；或者在午后的光线中打盹，露出修长美丽的足踝。

　　那是朱迪最美好的一段时光。

即使后来事情败露，她也可以继续寻找新的猫。

上一只如此，这一只如此，下一只可以依然如此。

她可以继续毁灭美丽孤独女人的人生，或者毁灭未遂。

如曹七巧，如梁太太。

　　她擅长这个。

凯特·布兰切特　　金发、修长、姿态优雅，美得令人屏息。

她出现在灰色的校园中，如同一块漂白，格格不入。

她“故意穿上旧的长大衣，意在表明‘我同你们一样’。

”也许正因了内心根深蒂固的“不同”：我嫁给年长二十岁的男人，我的儿子有唐氏症，我的家族令人绝望，我承受如此与众不同的痛苦……我，和你们，不一样。

　　她有良好的教养，无所顾忌的性格，年轻时就是一只黑羊，现在依然是。

她与所有人交谈，尤其是那些看起来不起眼、怀抱问题的人。

她像选美获胜的亲善大使，挂着迷人的微笑，点头、和艾滋病儿童握手——但永远居高临下：你们怎么会懂我的寂寞？

　　这一点，凯特与朱迪，惺惺相惜。

　　正因如此，凯特无法拒绝少年，当他对她表示崇拜，以及表现出弱小无助。

　　也许，也正因如此，当凯特发现：即使朋，即使不伦，站在“正常”境界线这一侧的反倒是自己——的时候，她混乱了。

她以为自己罪孽深重，而事实是朱迪更为“变态”。

和朱迪写满扭曲的笔记相比，她的丑闻，最多只成为媒体的谈资……发现这一切之后，她震惊之余，是否感到安慰？

　　她不能同这个变态老蕾丝继续同处一室。

她无处可去。

她也许并没有那么罪孽深重。

她可以回家。

和朱迪那种病入膏肓的变态比起来，她只不过是迷失。

应该，可以，被原谅。

　　所以她回去了。

像做错事的小孩子回家。

比尔·奈　　第一次露脸，观众借了朱迪的目光来打量他：凯特的丈夫应该是什么样子？

冷静的白种精英，刮得干净的下巴拍着气味清新的剃须水，再加上一副金属框眼镜——Hard Candy里面的大灰狼再老个十岁，再内敛一点，该是那个样子。

　　随即我们和朱迪一起以为走错了门。

加勒比的章鱼船长，真爱至上的老摇青，脸上的松弛掩盖不了那份永恒的玩世不恭。

够成熟，够帅，够配凯特，可就是哪儿不对劲儿，不搭调。

他在十几年前推倒了小他二十岁的学生凯特——这也正是凯特家庭问题的一部分，也许。

　　最后他打开门迎接归来的妻子，这老帅大叔的表情十分有趣：眼里明明充满柔软、不舍、委屈……的混合物，满的要溢出来，嘴角却紧绷之中隐隐透出一个“－＿，－”来，几乎是无限停留在笑场前一秒。

整个地就是……一个囧字。

少年路人甲　　比尔也在剧中说，“每个人，每一个人，都有，都有过，对年轻人满怀欲望的时候。

但是，要控制！

”　　少年如此美好。

尚未发育完全的肌肉，苍白的皮肤。

想起The Good Shepherd里面马特·戴蒙的“儿子”，那个光滑的裸背和腰（鼻血ｉｎｇ）。

这个少年亦如是。

１５岁，伦敦老百姓的口音。

在球场脱下衬衫，露出白皙的上半身，奔跑，汗水在空气中蒸发出青翠的味道。

　　那些美好的少年们，眼神生涩，会不顾一切地爱上谁。

所以大叔虽酷，御姐虽艳，大家还是排着队控罗莉，控正太。

　　以为他真的爱上凯特，因为她那么摄人心魄。

可很快就发觉不是的。

他就像我们身边常有的那类人：清楚自己的魅力，眼神大胆而直接，又晓得拿捏分寸。

挽起裤腿跳进水中畅快淋漓，却决不会沾湿身体。

戏水，不涉深潭，全身而退。

　　这样的人，从小就是这个样子的，从少年开始，他们就是这个样子。

这是一种天分，或者说，一种成份。

　　我们可以经常在人群中看到这些人。

成年的，或者少年的。

闲来无事，翻出了各种多年积攒没看的电影出来看。

两天里看了6部，看完了，激动地到处问人，“有没有看过《丑闻笔记》？

去看去看！

”话说我已经很多年没干过这种推荐别人看电影的事儿了。

一般都是别人推荐我，我还懒得看。

本年度上一次这么沉痛的激动还是年初的《朗读者》。

跟《朗读者》一样，《丑闻笔记》也是改编作品。

如同《朗读者》曾让我震惊的关于尊严的讨论一样，《丑闻笔记》是凭借对孤独的探索触痛了我。

原谅我用了这么多言之无物的形容词。

我实在很不会在不复述剧情的情况下讲出我到底是哪一点被打动了。

可是这次不同，不是40岁的女人被15岁的少男勾引又抛弃的难堪，不是老女人一点点试探一点点部署的爱的宰制，甚至不是其间无数次让我想起亦舒小说的那些尖刻有趣的台词。

要怎么说呢，就像一个人的早晨，下了点雨，沏了杯茶。

你只有自己一个人，站在窗户边，手指头能碰到点温热，可是，终会冷的。

楼下也有别人家的猫猫狗狗，小孩子老头儿在笑闹，跟你没关系。

你只有一个人。

就是这种孤独感，无法被救赎的，除了你不渴望的那个人，全世界都没办法替你体会的孤独感。

因为孤独，出身名门，嫁给中产阶级老公的熟女被秘密的禁果吸引终至沉沦，凯特布兰切特坦白秘密的那段台词简直是天才写的。

没有体验过孤独的女人，怎么会写出那样目眩神迷义无反顾的沉沦？

也因为孤独，朱迪·丹奇扮演的老女人所有的眼泪都是为那只老猫流的。

跟《朗读者》的经验不同的是这次我是先看了电影再去找小说来读的，非常愉快的是，我没有失望。

小说特有的长处甚至更加助长了我关于这个故事的战栗，比如下面的句子——“象希芭这种人以为自己懂得寂寞的滋味，他们所了解的寂寞就是回想起一九七五年与某位男友分手后，忍受的那一整个月的煎熬，直到再交上另一位新的男友――但是对于长夜漫漫，点点滴滴，永无止境的无边孤寂，他们一无所知，他们不会懂得计划整个周末只能围绕在去自助洗衣店洗衣这件事的感觉――他们不会懂得久久没有人碰过，以至于公交车司机一个不经意碰到肩膀时，都会象触电一样，一股渴望的震撼直传到两腿之间的感受” ……“邪不胜正，我母亲常说，但是我倒认为这一点她错了。

邪恶是存在的，只因为时机未到，才能保持相安无事” 。

这句子你们熟悉么？

于我而言，简直是《东邪西毒》附体到年轻时候的黄碧云身上然后又被亦舒抄袭了一水。

在出门开会的前夕，在漫长的假期终于结束的早上。

写一个关于孤独的故事，实在是再切题不过了。