威尼斯惊魂夜

2024.2.3 清晨在马桶上打开微博 APP 开屏广告是卷福 不知怎么的就想感慨一下这片电影 2023.9.15 中午下班饭都没吃几口就去 hx 影院儿童厅最后一排坐着看 全场就 2 人 最讨厌的就是恐怖片 云发小喜欢恐怖片和玄幻小说 玄幻小说我现在是理解了 恐怖片我真的不梨解且大为惊恐啊 郫县 2024.1.13 晚上写的影评 那时候只是满写写 没想到现在最后一句话感觉就很有灵性 现在才后知后觉居然 应验了本人生母的压迫 幼崽不像以前一样鲨🐝地和她说 100% 心里话 不完全服从她 她就要崩溃生气发疯大哭大闹声嘶力竭尖叫反锁在房间不吃不喝不说话 吓得我半亖 呵呵 看来是一部预言片启示片

如果你不曾了解欧洲对于宗教和神学方面的讨论，你就没有办法完全的理解这部影片所要表达的内涵，你甚至会用惊悚推理悬疑的类型来给他做归类，实际上他所要探讨的是关于存在以及上帝之间的一种对抗。

《威尼斯惊魂夜》在场景和人物设置上有太多的宗教隐喻，并且借助这些隐喻，表达了主创团队对当时，也就是二战后的欧洲世界，对于宗教的态度以及想法的讨论。

我们在影片中能够看到：孤儿院、教堂钟声、饥荒、修女、万圣节前夜、降神会等等元素， 这些元素共同阐述了一个主题，如何看待上帝是否存在的问题。

这一个哲学命题从中世纪经验哲学开始，到阿奎纳对上帝的五路认证，再到近现代的哲学，斯宾诺莎康德等人给出了不同的回答。

到了二战结束之后，欧洲，也就是第二次世界大战的主战场。

对于上帝的论述，达到了一个小高峰，那就是如果上帝存在，为什么会有这么大规模的伤亡以及残酷的战争？

在影片中，我们能够看到大量的孤儿存在，并且我们能够看到孤儿是如何被不公平的对待，最终导致死亡。

同时，我们又能够看到有很多角色曾经走上第二次世界大战的战场，有的人经历了人间地狱，有的人留下了后遗症。

波洛和杨紫琼所扮演的角色有过一个讨论，上帝不可能存在，因为如果上帝存在这个世界，为什么这么的不完美？

这个问题的答案在影片结束之后才揭晓，波洛给出的回答是，也许存在，也许不存在，但是我唯一能做的是保持我自身的意志，坦诚的面对我自己这一个主体。

这也是一个很重要的原因，为什么斯宾诺莎的哲学在第二次世界大战之后被人们所广泛的讨论。

德勒兹曾这样描述斯宾诺莎的上帝证明：“《伦理学》的基本论点之一在于否认上帝具有任何权力（potestas），类似于暴君甚至开明君主的权力……。

上帝没有权力，而只有等同于其本质的力量（potentia）。

通过这种力量，上帝是跟随其本质的一切事物的原因，也是自身的原因，即自己存在的原因，就存在被包含在本质中而言。

”一方面人们对于上帝存在与否的这个话题确实陷入了一种论证困境当中，而斯宾诺莎的哲学恰好提供了一个比较好的出口，上帝存在并不代表一种权利，而代表一种力量，上帝就是这个世界本身，他并不会去干预这个世界。

这种解释就为人类存在以及人类可以利用自己的力量去创造这个世界，留出了一定的哲学上的、神学上的解释空间。

就像在影片当中，波洛既没有办法完全合理的解释，为什么他会看到灵魂，他会听到各种奇怪的声音？

也没有办法证明何者为真。

影片当中所包含的另一条支线其实探讨了在神学当中非常经典的圣父圣子圣灵，三位一体的话题。

我们能够看到母亲对于女儿的控制，也能够看到儿子对于父亲的控制。

在母女关系当中，女儿展现出了看到灵魂的一面。

在父子关系当中，儿子展现出了看到灵魂的一面。

这实际上代表了三位一体关系的失衡，如果你明白这一点，就能够比较早的看出影片的结局，以及整体剧情的走向，控制女儿的母亲是最终的凶手，而控制父亲的儿子也成为了凶手的一员。

母亲失去了女儿，儿子也失去了父亲。

从宗教含义来讲，父子关系这条线为影片留下了哲学探讨上的一个出口，能够看到灵魂的儿子，失去患有精神疾病的父亲后，迎来了曾为修女的养母，最终与坚持无神论的波洛告别。

二战后，神学重新回到了三位一体的平衡，用新的方式重新论证了上帝存在。

而科学与逻辑也得到了自己的答案，科学与逻辑从神学中发芽，被神学引导，最终走向自己求解，相信自己的判断。

大侦探在故事里头，已经厌倦了破案了，也是，急流勇退其实是个不错的选择。

如今把探案的精力，放在园艺上，也是相当陶冶情操的。

退休生活，若能如此，可以满足了。

侦探的强迫症，让他的花园（农场）井井有条，这种精致的精神，大侦探是一直灌输到底的。

话说，买个鸡蛋，买到这种程度，也是有大侦探的字号挂在那儿呢，否则有可能被商贩打死。

如今到市场买菜，特别是买虾，你若敢在一堆虾里头翻，商贩必然嚷嚷，你瞎啊，翻什么翻，不买滚蛋。

大侦探身边有一个保镖，基本把他的那些俗务拦在了外头。

然而，总有一些拦不住的老友。

畅销书作家还是来了。

这一次，她不准备请大侦探破案，她想请大侦探去看一场“灵媒”表演，让大侦探揭穿这里头的秘密。

大侦探虽然表示已经“隐居”，但内心的骚动，是被作家拿捏得死死的。

不去不去还是去了，不喝不喝还是喝了。

作家就是有这个能力，撺掇大侦探一起“探秘”。

其实，说起来，当年的那些侦探故事，主要以推理为主，并不强调证据，当侦探“推理”出案情，基本凶手是乖乖就范。

这一次，不是侦探故事，而是关于“灵媒”，多少有点恐怖的意思。

但作家就是作家，能将恐怖故事说得如此“功效”的，绝对是独一份。

仔细想想，貌似相当治愈，人生如此可怕，看看恐怖故事压压惊。

只是没想到的是，充当神婆的，竟然是大名鼎鼎的杨紫琼。

在这里，大侦探和灵媒有一次针锋相对的交锋。

灵媒的作用究竟是什么？

如果只是为了安慰在世的亲人，了却他们的愿望，大概和心理医生的功效差不多，但是，如果涉及到“诈骗”，那就另当别论。

但是，看杨紫琼“信誓旦旦”的样子，差点以为，这次的灵媒是真的“穿越过瞬息全宇宙”的。

不幸的是，杨紫琼的神婆到此为止，第一个领了便当。

在这个风雨杀人夜，恰逢万圣节。

大侦探的“职业病”瞬间发作，密室杀人+鬼魂索冤，这足够让大侦探重操旧业了。

接下来，就是盘问众人的时间。

要在大侦探的盘问中，摆脱嫌疑，是个相当考验神经的过程，当然了，也相当考验观众的领悟能力。

通过大侦探的盘问，在场诸人的一些小秘密都浮出水面。

战后创伤什么的，故事里头都有涉猎。

最有意思的，应该是杨紫琼的助手。

当时被认定为最大嫌疑人。

她的故事，最后被说成了“有梦想真蠢”，这句大概率在故事里头被忽略的台词，大概隐藏了太多的委屈吧。

没有经历过生活历练的人，不会有这么痛的领悟。

其实案情说起来，并不是太复杂。

类似的故事，其实多少有点套路的意思，毕竟看得太多了。

这女孩在水下的镜头，有点出戏了，总是看到007那痛苦的脸庞。

即便如此，电影的制作还是很精良的。

画面很干净，看得很舒服。

台词也给力，总是给人醍醐灌顶的领悟。

我们，终究逃不过自己的过去，但还是要活下去，好好过日子。

故事开始的画面，这构图，太有感觉了。

大侦探是真会选退休的地方啊。

6.5/10 作为自大的肯尼斯布拉纳导演的阿加莎系列第3部，我是真没有想到这还能到第3部，不过在看完上次令人极度失望的尼罗河之后，这一次的威尼斯惊魂夜给我带来了一些惊喜。

首先是在本片宣布将对原著小说进行较大修改时，我就已经感觉这一部要么就是拍的特别特别烂，要么就会拍出点不一样的东西。

我认为本片偏向后者。

看到电影的时长时，我就已经知道，肯尼斯布拉纳算是意识到自身的一些问题了。

在看前一个小时的过程中，我觉得这部电影整体的节奏还是很不错的，在惊悚氛围方面的把控也很好，我还注意到这部电影的构图用了很多的边缘构图，将人物放在一个很边缘的位置而最大比例的去展现这个宅子的阴森与恐怖。

本片中的各种隐喻也很不错，但是艺术性虽然上来了，娱乐性却没有上到一个高度。

而且这部电影还耍了一个小把戏，就是用波洛的主视角去代入这个故事，以至于其中穿插了很多超自然元素，但最后其实都知道是怎么回事了，反正这个我觉得逻辑方面没有什么问题，但就是有点搞小聪明的成分了。

以我在看前一个小时的时候完全就以为这部电影真的要往超自然方面去发展了，直到最后才发现。

本片有一个最大的问题就是结尾抖出来的太无力了，由于阿婆的小说原著底子很扎实，这个案件本身逻辑没有任何问题，在波洛推理出真相的时候也并没有感觉这个案子有什么问题，就是给出来的太快了，前面的铺垫太少了，这一点也是这三部电影都有的一个问题，最后真相部分太过于无力了，这一点是他拍的三部电影中的一个通病，有点过于自大了。

所以如果再拍，请拜托抓住阿婆小说这种最终恍然大悟的精髓。

本片中的人物刻画还算可以，相较于前两步的仅仅只是大牌疯狂往上堆砌，这一部中对人物有了更加深入的刻画。

杨紫琼毫无意外的第1个死了，这也是这个系列的一个特点吧，就是越大牌的越先死。

在整体波洛推理的过程当中，波洛这个人物还是和前两郭差不多，整个案子办完也没有什么特别大的转变，当然这也不是他的问题，毕竟这是个侦探系列小说。

而其他人物的转变也没有那么大。

本片中还有一个很意思的点就是那一对父子可以看成是父子之间的一种身份错置，会产生一种反差感，这一点是电影中比较有意思的一点。

还有就是那两个难民也太美国梦了吧，这个我就不吐槽了。

反正总体比前两部要好看。

但改变的感觉有点太过头了，所以说如果肯尼斯布拉纳还要再拍下一步的话，请一定要抓住两点之间的平衡，并且再读读阿婆的小说吧，不要太过于自大了。

首先吐槽一下为什么我们这个十八线小城市不上这部电影啊！

😭😭😭害得我大晚上特意跑了趟沈阳就为了能尽早看到它（为此还感染了新冠）。

其次就是回来看评论的时候彻底懵了，什么？

和原著没有一点一样？

可我觉得影片对于人性的把控非常阿加莎啊，从这个角度上讲这次改编还是很成功的（个人认为哈），美中不足的是案件的推理部分太简单了（这个改编系列的通病），无论是不在场证明，还是密室杀人，答案都没有什么新意。

最后，氛围渲染得真的有点过分，这一惊一乍的谁能受得了，不太适合在影院，反而适合下雨天窝在家里看呀。

需要承认的是我并没有猜到凶手是谁，只在德雷克夫人执意要把音乐室的钥匙交给波洛的时候浅浅怀疑了一下。

波洛被下药这一点我倒是猜到了，但没猜对是什么时候（我还以为是波洛被偷袭被按到水里的时候呢）。

两位死者我倒是提前就料到了（毕竟还有孤儿院传说的预言），但我没想对除了和艾丽西亚死亡的真相有关以外的凶手行凶的真正动机（被敲诈、怕暴露）。

这么一看，凶手妥妥就是一个控制欲极强、自私又软弱的胆小鬼啊，她不仅以爱之名绑架了自己的女儿，还心狠手辣、毫无怜悯之心（拿仰慕者的孩子相威胁）。

好在最后的结局还算不错，管家带走小男孩、灵媒的助手两姐弟去“追寻梦想”的设计都还蛮温馨的（还有那个拥抱）。

影片有很多细节都很值得推敲，比如马克西姆对蜂蜜有问题的漫不经心的一句话等等等。

刚看完的时候真心觉得这次的改编挺不错的，但细想想手法上也确实简单得有点说不过去了，甚至还没有侦探破解灵媒对自己和这个家了如指掌的原因时精彩（被欺骗、以及对和小说家友谊的处理我不是很喜欢），但与此同时还是那句话，我喜欢这部电影对人性的描写和刻画，让医生死于自杀这点有点意料之外情理之中的意思，还有医生和儿子的这段父子情刻画得不错。

结局上还有两点的设计我格外喜欢，一是小男孩也许能做真正的灵媒也说不定，二是波洛的那段话：我们每个人都被鬼魂缠身巴拉巴拉巴拉...（没记住，等下线之后二刷的时候再抄录下来），还蛮有意味的。

最后，导演还是值得表扬的，比起上两部有进步不说，这次还“推陈出新”加入自己的设计了（别管好坏），我本来还以为他会继续翻拍阿婆的其它名作（比如《罗杰疑案》）呢，没想到竟选了这个比较偏小众的一本，还...挺让人意外（惊喜）的，所以肯尼斯•布拉纳你就继续拍吧，你拍一部我就看一部，你敢拍我就敢看，我倒要看看你还能玩出什么新花样！

🤣

观看了肯尼斯自导自演的阿加莎三部曲第三部，本作改编自阿婆后期的冷门作品《万圣节前夜的谋杀》，但其实这部电影只是套用了万圣节这个时间节点、原著中的人物名称、凶手的设置以及一些人物关系，具体的内容以及谋杀案都与原著没有任何关联，是一次全新的改编，这种大胆的创新值得鼓励：因为原著其实节奏缓慢、对话冗长，大部分时间是波洛在村庄中到处走访问话，并且挖掘出了过去一桩遗嘱纠纷的旧案。

本电影延续了阿婆的这种模式：用一起新的案件带出旧案件，并且新案件的作案动机是为了掩盖旧案件（俗称“灭口”）。

接下来以电影剧情为主，进行电影-原著的内容对比分析，注意，包含对电影以及原著的全剧透，请谨慎选择观看。

电影开始，奥利弗太太来请波洛出山，她说有一个灵媒乔伊斯神通广大，在万圣节前夜会到德雷克夫人家通灵，她想让波洛揭发灵媒的伎俩。

于是波洛和奥利弗太太一同到达德雷克家的大宅，出场的其他人物还有：-女主人德雷克太太，歌唱家，一年前她心爱的女儿艾莉西亚从卧室阳台坠亡- 女管家奥尔加，是虔诚的信徒- 莱斯利，男医生，暗恋女主人德雷克太太，一年前帮艾莉西亚看病- 利奥波德，医生的儿子，思想有点早熟的一个男孩- 乔伊斯，灵媒- 尼古拉斯&戴斯蒙德，姐弟，中欧难民，灵媒助手- 马克西姆，帅气英俊的厨师，曾经和艾莉西亚订婚但解约，是导致艾莉西亚死前卧病在床的原因之一- 波洛的男保镖，曾经是警察，负责一年前艾莉西亚案，后辞职通灵开始，波洛一下子就揭穿了灵媒隔空打字的把戏：灵媒的手下之一提前藏在了卧室的烟囱管道里操作电磁波让打字机打字。

但是波洛却无法解释其他灵异现象如窗户突然打开、艾莉西亚的玩偶失踪等。

灵媒突然发作仿佛艾莉西亚上身，尖叫：有人杀了自己。

波洛与灵媒交谈，说自己一定会揭发她，灵媒不置可否并表示让波洛放轻松，给他披上了自己的戏服。

波洛被一个蒙面人按进装苹果的水桶差点窒息死亡，随后灵媒从楼上坠落掉在雕像上被刺死。

（这个死法怎么这么像柯南前期的一个案件：暗夜伯爵案呢～～以及，这种“通灵”的内容以及氛围塑造，其实更有卡尔作品的感觉）【原著：小说中，波洛并没有亲临任何一场谋杀案的现场。

是奥利弗太太在万圣节前夜晚会上，发生案件后来找波洛。

奥利弗太太参加德雷克夫人家举办的晚会，名为乔伊斯的青春期女孩吹牛：自己目睹了一场谋杀案。

随后她就被头按在装苹果的水桶里溺亡。

奥利弗太太找到波洛，波洛来到小村庄，开始走访各式村民。

】【电影中，把乔伊斯这个角色从十三岁的青春期女孩换成了中年灵媒。

】电影继续：由于天气恶劣警察无法赶到，波洛锁死大门誓要找到凶手，先后与德雷克夫人、管家奥尔加、医生莱斯利、灵媒两个助手问话，大概得知了去年艾莉西亚案的过程，大家认为她是被这栋大宅的亡灵害死的。

期间，波洛开始出现幻觉，似乎这栋楼里孩子的亡灵开始作祟，通过奇怪的响动找到了地下室，里面有很多蜜蜂：德雷克夫人在女儿订婚后一气之下摧毁了原先的花园，后来又重新种植了新的植物。

在紧张、互相猜疑的氛围下，莱斯利与马克西姆大打出手。

大家给莱斯利注射镇定剂，让他在图书室休息，德雷克夫人把图书室唯一一把钥匙交给了波洛。

波洛与马克西姆谈话，得知德雷克在女儿订婚后变得歇斯底里，他本来想来找艾莉西亚复合但是被德雷克拒之门外。

他断言德雷克对艾莉西亚有一种近乎变态的拥有欲。

波洛找到了保镖以及奥利弗太太，开始进行一部分推理：原来灵媒与他们二人窜通一气，所以灵媒才能知道波洛的一些底细；通灵仪式上也是奥利弗太太趁着大家注意力被吸引，用线把窗户打开、藏匿玩偶。

目的是为了利用“波洛的惨败”完成小说，一扭最近小说创作的颓势。

奥利弗太太承认，并且怼了波洛，认为他太过自恋，并且死亡如影随形（这是对原作奥利弗太太形象的一个颠覆，原著中，奥利弗太太是波洛为数不多的好友之一，是不会说出这种恶语的。

不过，虽然对原著形象进行了颠覆，但是个人观感竟然很好，因为原著中奥利弗太太其实性格不是很鲜明，但是电影中塑造了有血有肉的性格，并且演员的外貌气质都极佳～～）。

众人听到音乐室有声响赶过去，波洛用钥匙开门却发现莱斯利医生背部中刀死在墙边。

【原著：波洛通过走访，了解到了过去的几起未解决的案件。

其一是遗嘱伪造案：德雷克夫人已逝丈夫的阿姨史密斯老太太，有一个贴身女仆奥尔加。

史密斯老太太去世后，遗嘱上写着，全部遗产留给女仆奥尔加，但是奥尔加被指控伪造了遗嘱，后来奥尔加就失踪了，遗嘱都给了德雷克夫人。

其二是律师事务所职员莱斯利被害案，莱斯利在回家路上被人在小巷中刺中后背而亡，凶手至今未被发现。

莱斯利曾经因为伪造罪入狱，警方推测可能是被人报复。

史密斯老太太买下了一处废弃的矿坑，园艺师迈克尔在这里打造了美丽的矿坑花园。

年轻的女孩米兰达，询问迈克尔这里以前是不是有一处水井，迈克尔否认。

德雷克夫人跑来告诉波洛发生了新案件，乔伊斯的弟弟利奥波德被杀害。

】【可以发现，原著中的奥尔加是一个贴身女仆，而不是电影中的管家；莱斯利是职员，而不是电影中的医生，但是死亡方式是一样的，都是背后中刀死亡；利奥波德是乔伊斯的亲弟弟，电影中改编成了医生的儿子。

原著中，是史密斯老太太拥有一个花园，电影中改成德雷克夫人拥有花园。

原著中，园艺师迈克尔也是一个英俊潇洒的人，可能是电影中厨师马克西姆的原型】电影：天亮前，波洛召集众人，展开了他的推理。

他之所以晚上一直出现幻觉，是因为喝了泡有蜂蜜的水。

他被袭击之后，女管家奥尔加好不容易从柜子深处找到了一罐蜂蜜泡水给他喝，而这蜂蜜，是蜜蜂从花园里采集的，花园里的花是杜鹃花，会分泌神经毒素——这些花，是德雷克夫人在摧毁花园后重新种植的，目的就是为了酿造有毒的蜂蜜！

原来德雷克夫人对自己女儿艾莉西亚的控制欲到了一种极致，无法忍受她与马克西姆订婚，所以重新种植了一片杜鹃花花园，并且以照顾女儿为名，天天亲自给她服用泡有毒蜂蜜的水。

艾莉西亚在毒蜂蜜作用下产生各种幻觉。

后来有一天，奥尔加替夫人照看艾莉西亚，艾莉西亚幻觉再度发作，手足无措的奥尔加于是学着夫人的方式，给艾莉西亚泡了一杯蜂蜜茶，不料这次这杯茶终于要了艾莉西亚的命。

德雷克夫人回来后发现艾莉西亚毙命惊慌失措，于是把她推下楼，伪装成艾莉西亚因为幻觉折磨自杀。

当时的验尸医生莱斯利，因为医术平庸、爱慕德雷克夫人、刚从战场回来有创伤，所以未能正确检查出艾莉西亚死因。

一年来，德雷克夫人断断续续收到勒索信，她必须找出勒索者，于是把可能是勒索者的灵媒请回家，将其杀害，但其实灵媒确实只是来骗钱的。

德雷克夫人让女仆奥尔加在音乐室等她，音乐室的时钟慢了几分钟，德雷克夫人在谋杀灵媒后赶到音乐室，奥尔加就不知不觉帮她做了不在场证明，之后她再偷偷找机会把时钟恢复。

之所以谋杀医生莱斯利，因为德雷克夫人认为他也是可能的勒索者之一，杀人方法是：用内线电话打到音乐室，威胁他不自杀就杀了他儿子利奥波德，莱斯利于是把刀抵在墙壁上后背往刀锋上撞，完成自杀，形成了“密室杀人”。

最后，德雷克夫人在大雨磅礴中，从屋顶坠亡，似乎真的被鬼混缠身了。

波洛找到丧父伤心的利奥波德，让他用敲诈来的钱做点好事——原来勒索犯是利奥波德。

最后，奥尔加收养了利奥波德，这笔钱帮助两个年轻的难民去了美国。

【原著：年轻的女孩米兰达被诱拐，所幸被尼古拉斯、戴斯蒙德所救，诱拐她的人是园艺师迈克尔。

原来，当年德雷克夫人与自己的情人迈克尔一同策划了史密斯老太太遗嘱伪造案：他们让有伪造罪前科的莱斯利伪造了一份遗嘱，伪造的内容就是遗产全部留给女仆奥尔加，伪造遗嘱的目的就是为了“被识破”。

之所以要这样大费周章，是因为史密斯夫人发现了侄媳妇德雷克与迈克尔偷情，拟定了真遗嘱，遗产全部留给奥尔加。

所以德雷克、迈克尔二人偷走真遗嘱，另外伪造遗嘱，这样假遗嘱被识破之后，遗产也会全数归德雷克夫人所有，因为史密斯太太没有其他亲人了。

事成之后，二人先后杀害了莱斯利、奥尔加，把奥尔加的尸体丢进了矿坑的水井里，随后迈克尔改造矿坑花园。

但是二人抛尸奥尔加的过程被米兰达看到，米兰达当时没意识到那是一起谋杀，把这件事当成秘密告诉了乔伊斯。

乔伊斯在万圣节晚会上说自己看到谋杀，德雷克夫人听到后惊慌失措，只能杀了她。

不料，她的行凶过程被乔伊斯弟弟利奥波德偷窥到，利奥波德进行勒索，后来德雷克夫人不得不也杀了他。

迈克尔即将谋害米兰达之时被抓获。

】【可以发现，小说原著，旧案更为复杂，而且这种“伪造遗嘱”的举动视觉画面表现力不强，所以电影把旧案进行了完全的改编，增加了灵异和悬疑氛围。

小说中，女仆奥尔加被杀，电影里管家奥尔加活到了最后；小说里，同样是利奥波德对德雷克夫人进行了敲诈，并且被杀，电影中利奥波德同样是勒索者，但是他活到了最后，可能电影创作者觉得在大荧幕上展现小男孩被杀不妥。

】经过上述对比分析可以发现，电影是在阿婆的模式下，对原著进行了完全的翻新和创作，光是这一点就很值得称赞：因为这毕竟是电影改编，需要考虑商业盈利性。

电影完成度出色，画面、色调、悬疑惊悚氛围的营造都十分精彩，艺术成分很高，被人诟病的可能就是，波洛的形象被颠覆，并且作为“侦探推理片”，本作中案件的推理分析全部被惊悚取代，晚会上发生的两个案子的推理取证分析都很简短，莱斯利医生死亡的“密室”更是如同儿戏，一开始我以为密室诡计是德雷克夫人作为大宅的所有者还有另外一把钥匙，没想到真相竟然是德雷克夫人让莱斯利自杀。

最为关键的是，波洛的这些推理其实都没有实质性的证据，如果德雷克夫人死活不承认那么波洛将毫无办法。

不过值得一提的是，德雷克夫人加害自己女儿的动机，倒是非常“阿加莎”，因为阿婆的作品中确实出现特别多这样的专制家长，希望子女一直在自己身边，对子女加以控制。

不过，电影中德雷克夫人的扮演者，倒是没有表现出这方面的气质。

这位女演员曾在《大侦探福尔摩斯》系列中扮演华生医生的妻子哦～因此本作个人评分五星。

虽然与原著完全不相干，但是电影创作者们很好地继承了阿婆作品核心的模式与动机类型，虽然推理不完美，但我认为在当下市场快节奏的氛围下，过度追求“贴合原著、注重推理”可能不是好的模式，因为这样电影受众面就更窄了，反而不利于推广原著。

而且，毕竟是改编，所以适当的创新是非常值得称赞的（前一部电影《尼罗河上的惨案》，就因为基本没有改动情节脉络，也遭到了大量差评，不过这可能也是因为有老版本朱玉在前的缘故）。

希望能有更多这样的悬疑推理电影问世，这才是我们这些侦探推理迷最喜欢的事情。

和之前看的该系列两部电影《尼罗河上的惨案》与《东方快车谋杀案》不同，这部电影我没有看过原著《万圣节前夜的谋杀案》，所以抱着巨大期待观影，希望跟着大侦探波洛体验一场紧张刺激的威尼斯智力冒险盛宴，但是看完后我真心觉得，除了一惊一乍的鬼镜头外，实在没体会到案件推理和古堡冒险的乐趣。

剧情实际比较简单，万圣节当夜，波洛被邀请到威尼斯一个传说“闹鬼”的古宅，随后就如之前的案子一样，大雨导致电话中断道路受阻，古宅成了封闭地区，然后在这陆续开始发生杀人案件。

封闭的神秘古堡，各怀鬼胎的访客和历史悬案与恐怖的古老传说，完全就是古典推理中“暴风雪山庄”的经典模式。

从现在的眼光来看，这种故事太多了，观众早已完全洞悉，凶手就隐藏在现场诸人中，借着鬼故事开始杀人，并且往往越不容易被想到的越可能是真凶。

电影海报海报中人物众多，观影时往往难以快速对号入座，简单整理了海报中波洛背后桥上的十个人，也是封闭古宅中的10个嫌疑人或受害者。

他们从左到右分别是男助手、女管家、前男友、灵媒、女作家、女主人、医生、医生之子、保镖、女助手。

当然，仅从海报和电影前半小时的背景介绍，很多观众就能猜出凶手七七八八了！

富有又美丽的女主人，买下古宅后却又无钱维护，女儿刚刚不久前被“恶灵”的低语逼疯致死

邀请波洛来古宅的女作家，和波洛早就熟识，性格强势又聪明，邀请波洛的目的好像并不单纯

波洛在威尼斯雇佣的保镖，好似有一段不为人知的过往

女管家，看似心地善良，但眼神忧愁好似有不少故事

女儿的前男友，抛弃女儿后又不知被谁邀请回古宅，抛弃已故女儿好像另有故事

有些神经质的家庭医生和他早熟的儿子，两个人好像在共同遮掩什么秘密

杨紫琼扮演被邀请来作法与女儿对话的神秘灵媒，她好像知道些古宅秘密

灵媒的助手是一对兄妹，男孩单纯，女孩心思深沉，梦想是发财后去美国

故事从女主人邀请灵媒和已故女儿对话开始进入正题，通灵法事会暗示了故事的主线，既诸人在封闭空间内的猜忌与争斗除去波洛共10个嫌疑人，除去后边死亡的2个人和存在感较低的几个人，在被诅咒的古宅中，这不是妥妥的剧本杀吗，本来可以拍的很好看，但是万圣节前夕上映的这部电影，导演过于想加入鬼怪恐怖元素，导致推理桥段被剪切的稀碎。

特别是最后的解密环节，寡淡无味，波洛直接解密凶手作案手法和诡计，观众完全不知道波洛是如何找到关键证据又一步步抽丝剥茧的。

多次出现的鹦鹉完全是为了增加故事恐怖悬疑气氛，和破案毫无关系

女儿房间布局，实际也没太大关系

多次突兀出现的兔子玩偶，我以为是剧情重要线索，最后发现竟然也只是万圣节气氛道具

本以为杨紫琼作为奥斯卡新晋影后，会有大量精彩戏份，没想到快速领了盒饭（至于最后揭秘死法时，我全程问号，这么简单的杀人手法，就会正好落在雕像上成为如此艺术的恐怖造型？

）

威尼斯万圣节的恐怖气氛最后，如果摒除索然无味的推理和故作恐怖的惊吓桥段，电影给我留下深刻印象的，大概就是还原的威尼斯绚丽美景了吧。

电影虽然主要剧情都发生在阴森可怖的古宅内，但是电影开头和结尾大量色彩明丽的威尼斯景色让人印象深刻。

电影开头的威尼斯划舟人

电影开头，波洛与女作家的见面，远处威尼斯美景尽收眼底

电影开头波洛与保镖漫步在威尼斯拱桥的镜头很浪漫，但远处的乌云暗示了即将到来的暴风雨

电影结尾，波洛送走一行人后的独自思考

电影的最后，导演用俯瞰的方式，全方位还原了70多年前的威尼斯全景，这是电影让我印象最深的镜头之一

从《东方快车谋杀案》到《尼罗河上的惨案》再到如今的《威尼斯惊魂夜》，肯尼思·布拉纳版的波洛电影真的是一部比一部令人失望。

本片名义上改编自《万圣节前夜的谋杀》，但是改动的地方很多，案件发生地点从英国乡村的别墅变成了意大利威尼斯的“闹鬼”宅邸，案件发生时间被缩短到一个晚上，登场角色也被大幅删改，还加入了许多灵异元素，整个故事的风格像是《万圣节前夜的谋杀》与阿婆的短篇小说《最后的召灵会》的结合。

肯尼思·布拉纳试图把本片打造成一部惊悚恐怖片，但惊悚恐怖的氛围并不能掩盖侦探悬疑效果的欠缺，更何况本片的惊悚程度对我来说几乎为零，不过，杨紫琼装神弄鬼，波洛见缝插针地吐槽二战，裘德·希尔喜欢读爱伦·坡的小说，这几处设定倒是很有意思。

顺带一提，本片中的通灵骗局与伍迪·艾伦的《魔力月光》中的相关情节异曲同工，都是男主角的好朋友假借拆穿灵媒的名义邀请男主角来参加通灵仪式，然后与灵媒合伙欺骗男主角，只不过《威尼斯惊魂夜》的男主角是个侦探，而《魔力月光》的男主角是个魔术师，不知道《威尼斯惊魂夜》是不是受到了《魔力月光》的启发。

在肯导霍霍了东方快车谋杀案、魔改了尼罗河上的惨案后，这部竟然觉得还行。

主要原因大致有三：一本人果断调低了对这部电影的心理预期（否则9月上映，也不会拖到国庆节再特意掏钱去看）；二这是阿婆所有的小说中相对/或绝对冷门的著作（甚至没有之一，我是第一次听见（原谅我的无知）），所以当我们不了解故事脉络时，自然也不会了解肯导这次究竟有没有魔改了，至少还是能相对平静的欣赏这部电影，而不至于跳起来怒骂“小说根本不是这样的，居然tm改成这样？！

”；三是这部里肯导自恋式的自我加戏也算相对克制了，至少我不会再想知道波罗为何要留胡子了，《尼罗河惨案》的开头简直灾难，5分钟都没进整体，我都以为自己看错了电影。

但即便如此，影片的硬伤依然很大，比如在没有任何铺垫和直接线索的情况下，波罗如何就锁定了凶手？

又比如早熟男孩如何知道命案存在蹊跷？

我不相信阿婆小说没写好，只是怀疑编剧功力仍有提升空间。

最后，吐槽一下片方的宣传，有想蹭杨紫琼热度的嫌疑，看宣发海报和预告片，给人一种肯导vs杨紫琼的双主角错觉。

结果，杨紫琼咋学起了沈腾（含“腾”量）来了，整起了“含杨量”，出场没多久就“领盒饭”挂了，但通灵时那神神鬼鬼的氛围感，还是诠释得很棒的！

《威尼斯惊魂夜》是一部惊悚悬疑电影，我从这部电影的剧情、人物、制作、导演等方面简单分析一下。

1、首先，从剧情方面来看。

《威尼斯惊魂夜》是一部改编自阿加莎·克里斯蒂经典悬疑小说的电影，主要发生二战后的威尼斯。

这部电影讲述了一位退休的侦探波洛，在威尼斯参加一个降神会时被卷入一场谋杀案，他为了揭开凶手的真面目而展开了一场紧张刺激的追踪。

影片的剧情紧凑且扣人心弦，每个线索的披露都为观众带来惊喜与震撼。

2、在人物方面肯尼思·布拉纳和杨紫琼的表现均可圈可点。

布拉纳精湛的导演技艺将影片的气氛烘托得惟妙惟肖，充满了诡谲和恐惧。

而杨紫琼则以其坚韧和果敢的形象与波洛形成了强烈的对比，为影片增色不少。

蒂娜·菲饰演的Ariadne Oliver也是亮点之一，她的饱满表演赋予了这个角色生动的特质，为整个故事增添了一抹不可抗拒的神秘色彩。

3、从制作角度来看《威尼斯惊魂夜》的摄影和艺术指导更是携手合作，以优美的画面构图和独特的色彩处理为观众营造了一种全新而诱人的观影体验。

威尼斯在电影中成为了一个角色，它的建筑、运河和雨夜街头都昭示着故事的发展。

这种制作上的精细也为影片增色不少。

4、我们再来分析一下导演。

《威尼斯惊魂夜》是由英国导演肯尼斯·布拉纳执导的一部惊悚悬疑电影。

在影片中，他展现了自己独特的导演风格和对故事情节的深刻理解，通过电影为我们展示了一个阴暗、险恶的威尼斯。

（1）首先，肯尼斯·布拉纳在电影中以一种非常精细的方式呈现了威尼斯的美丽。

例如，在电影的结尾处，他在空镜头中展现了拂晓的威尼斯，朝阳洒落公爵府的画面流露着壮丽的美感。

这种对细节的关注和展现，使得电影中的每一个场景都充满了真实感和带入感，让观众仿佛置身于威尼斯这座城市之中。

（2）其次，肯尼斯·布拉纳在电影中展现了出色的导演技巧。

他通过悬疑的剧情、紧张的气氛和出色的演员阵容，将观众的情绪牵引得紧紧的。

在电影中，每一个镜头、每一个场景都充满了紧张和刺激感，使得观众无法预测接下来会发生什么。

同时，布拉纳还在电影中巧妙地利用了“侦探女王”阿加莎的创意，将其融入到电影之中，使得整部电影更具有看点和吸引力。

（3）然而，尽管肯尼斯·布拉纳在电影中展现了他出色的导演技巧和对故事情节的深刻理解，但是这部电影却并不是无懈可击的。

例如，他在电影中挥霍无度地浪费了威尼斯这个自成一体的特殊角色。

实际上，威尼斯这座城市的魅力和吸引力是可以被充分利用的，但是在本片中，这种独特的魅力被过度使用了，以至于它成了一场虚张声势的闹剧。

此外，布拉纳也在某种程度上浪费了“侦探女王”阿加莎的创意和一群尽职尽责的演员们，使得这部本应更出色的电影变得极尽浮夸、极尽过火。

总的来说，肯尼斯·布拉纳在《威尼斯惊魂夜》这部电影中展现了他独特的导演风格和对故事情节的深刻理解。

《威尼斯惊魂夜》是一部令人心跳加速的高悬疑之旅。

肯尼思·布拉纳的精湛导演技艺、杨紫琼和蒂娜·菲出色的表演、高质量的制作团队的精心设计，共同构成了这部惊悚片的深邃魅力。

影片中的每一幕都引发了观众的好奇心和想象力，在悬念迭起的推理过程中一次又一次击中观众的神经。

《威尼斯惊魂夜》堪称惊悚悬疑片中的佳作，绝对值得一看。

不过，这部电影也存在一些缺点和不足之处，需要我们在观影时有所认识和理解。