麦兜·饭宝奇兵

影片讲述了麦太靠打鱼丸资助儿子麦兜创造设计一台拯救地球的电饭煲机器人的故事。

是的，我用的麦太的角度来看这部电影。

一开始，怪兽袭击地球的事件发生了，总统和媒体呼吁人们设计机器人来打败怪兽。

在渔村安宁有序的街巷中，邮差给各家店铺送信过去，在这渔村里，麦太努力一个一个鱼丸地打，然后受到了村里出去的爱科技的青年寄来的《科学鸡鸭》杂志。

麦太喜欢和儿子在睡前闲聊，什么宇宙怪兽，拯救地球，在麦太生活中只是些琐碎的小事，可是却有一颗希望儿子不平凡的心。

麦兜设计出来的，无非是麦太教给儿子的那些简单朴实的意念支持的机器人。

平凡的人期望不凡，可是终究还是平凡，电饭煲，洗衣机构成的机器人好好招待了怪兽，和军方思维设计出来的强力机器人完全不同。

这部电影是女性主义的，伴我消磨了一些无聊的时光，心中感受着麦兜电影里浓浓的亲情，现实中，也和妈妈享受着浓浓的亲情，琐碎，无欺。

想起母亲与我也似影片中一样温馨。

母亲寄予过我的天真的厚望，而今似乎化为了泡影。

我已经长成一个平凡的成年人，在生命漫无边际的浩瀚中，拥有一个小小的存在的角落，那些拯救地球的梦想按心理学来讲又该是如何如何吧。

而我眼界中的世界从来没有发生过又怪兽这回事情，到是有烦闷城市的繁复，喜欢看城市倒塌的画面。

看完电影，我觉得幕后制作团队其实有很深的哲思，表达出来的也具有浓浓的现代哲学的意味。

生活中最平常的东西，也许是最伟大的。

我一直在寻找一种世界上最强大的力量，它可以让世界和平。

但是，直到我看到《麦兜—饭宝奇兵》，被麦兜的幼稚萌到了大脑，擦出了火花。

妈妈做的一碗米饭，到底有多大力量？

米饭做好了，我吃了，做好了，我吃了，吃了三十年。

却从没有想过这碗米饭有多大力量。

这不仅是一碗米饭，也是母亲的乳汁，是母亲的爱！

在人类遇到危机，对付小怪兽时，无论是地球人的领导者，还是来自外星的扎肉超人，都试图用更强大的武力来制服他。

但都失败了！

然而麦兜用他母亲照顾他的方式，却使小怪兽从此变得舒适愉悦，也不再来地球捣乱了。

麦兜成为了一个懂得为他人提供舒适愉悦的人。

爱会传递！

从麦兜的母亲传递给了麦兜，麦兜又将爱传给了小怪兽。

麦兜很伟大吗？

也许他只是想，如果自己是这只小怪兽的话，他的母亲也会这样对他。

学会了麦兜的法宝，我们也可以去打小怪兽了！

PS，行动之前记得提醒自己。

其实我们每个人的内心里，也住着一只小怪兽。

麦兜问妈妈，小怪兽屁股痒怎么办？

他的手那么短，够不到呀！

影片的最大萌点集中在大饭煲这个由麦兜设计出来的机器人上，可以讲，这个大饭煲的脑洞大开让人印象深刻也在反应着当下我们童真的缺失，而当大饭煲一出场的时候，这其中既有一定的原理，但它又超乎常理之外，也因为这种奇妙的设定，最终让观众被这种天真无邪所打动，忘掉成人世界里的不美好与阴郁，而被这种童真所俘虏，这就是麦兜这个系列最让人敬佩的地方。

所以，《麦兜·饭宝奇兵》是一部让人暂时忘却烦恼的电影，这其中既有对这个世界的恶搞戏谑，但同时也有美好愿景在其中，你若窥见麦兜的智慧，你也许就能更好的与这个世界共处。

最喜欢的卡通人物之一。

还有一个就是小丸子。

好吧，他们都很快乐。

这部片子口碑并不好，个人观点是看片子的大人太多了。

我们都想从电影里看出什么或获得什么。

用小时候做阅读理解的思维看电影，我觉得很无趣的。

打败大魔王的想象，我觉得每个小孩都会有。

这个电影就像小时候一场午睡前的幻想。

像麦兜一样哼哼咔咔，咔擦咔擦…我们并不知道他有怎样的想象。

那就是天真。

所以我还是很喜欢这部片子，是一种偏爱。

这一次似乎变了味道，妈妈的戏份变少了，盆友们的戏份也变少了，甚至麦兜自己都好像被大饭宝抢了风头。

可是无论怎样都是暖暖的感动。

温馨带着回忆的片头曲，感动到泪奔😭好像带我回到童年那个充满欢笑的小巷，那里有我亲爱的小伙伴有熟悉的美味店铺，是我再也回不去的天堂……单纯的小傻猪也要被迫肩负起事关人类生死存亡的重任对付屁屁怪。

没错，这很不麦兜。

可大饭宝并不会像超级英雄那样打败并赶跑屁屁怪，而是要做饭给他吃，变东西给他喝，为他按摩为他抓痒，口号是过马路的口诀，就连性感的扎肉超人也只是教怪兽say sorry。

这样看来即使时势艰辛不得不放弃优渥的生活来打怪兽也依旧是那个对全世界温柔以待的麦兜。

感谢硬邦邦的生活中还有麦兜的存在，20年，我们即使不愿意也在学着长大，学着适应这个冰冷残酷的成人世界，但还是自私的希望我的蠢萌蠢萌的小傻猪永远不要长大，永远没有烦恼，永远温暖可爱。

这是我们自己的《小王子》

好吧，这部没有以前那么温馨那么煽情。

麦太一如既往的哪怕很辛苦也会支持麦兜的梦想。

麦兜一如以往的是麦太的贴心小棉袄。

就算是造个大机器人对抗怪兽们也不过是为了麦太能不再辛苦的工作。

可是，成了大英雄的麦兜，似乎有点陌生，我这是就见不得草根麦兜成功么。

ps：最后麦兜那首歌燃！

pps：april最后喊的那句似乎有点突兀。。。

麦兜，代表着最平凡的香港人。

家乡被大怪兽入侵。

鹰派：打他打他，无果，打不过。

大怪兽赖着不走，放臭屁，污染了美丽的家乡。

麦兜这个最平凡的香港人，靠电饭煲，夺回家乡。

怪兽你们是永远打不败的。

你们赢的方式，只有帮助怪兽的家乡富足，进步，有了按摩椅和油烟机，家乡有了米饭饱足，就不会再来打扰你们。

当家乡建设好了，大怪兽就走了。

别搞那么多斗争，好好生活，大过一切。

虽然这部没有之前好——前作通常都是五星，至少也是四星——但依然让我看到麦家碧的试图突破，也让我相信还有好的麦兜电影在前。

更重要的，是让我有了第一次真正意义上的采访。

很庆幸是麦家碧。

也特别感谢是她。

鱼蛋粗面的人生哲学——“麦兜之母”麦家碧专访你翻遍网上东拉西扯的豆腐块文章，怀揣宅、腼腆、说话慢等别人敲上去的标签，憧憬一见听闻多年的麦家碧，渴望好好聊麦兜系列以及最新上映的《麦兜·饭宝奇兵》。

然而相谈甚欢的大半小时，你以为你在采访麦家碧吧，其实麦家碧也在揣测你。

一个人话锋中藏一份尊敬、好奇与童趣，本就值得对方敬重和喜爱。

而且，原来她的机敏、利落、搞笑、聪慧、爽朗、随和、俏皮、少女心、笑点低、天然萌等属性，差点就要被遮掩。

“一二三四五六七多劳多得”：一画廿数载■若从1990年算起的话，麦兜已经诞生26年了。

麦家碧：我从来都不知道的，你们说多少就多少(笑)。

我不会画了一个东西，然后说你是几几年出生的(转身面向沙发垫指点一下)。

他自己也不知道怎么长大了之后有很多人理会他。

■第一部麦兜电影《麦兜故事》上映后市场反应挺好的吧？

麦家碧：其实我很喜出望外。

因为没想到在电影院上映，以为是在艺术中心，放几场给fans(粉丝)看看而已。

■当时就想继续做这个系列？

麦家碧：因为好玩啊。

譬如之前我们做书，做杂志，都是平面的，你也猜得到乐趣差很远。

做电影的话，不说看的那个，我们也多了很多玩的东西，音乐啊，节奏啊，配音啊，调度啊。

我想所有导演都是在这个时候就停不下手了。

■麦兜进入中国内地市场，是否要兼顾很多东西？

有什么要取舍吗？

麦家碧：首先就是要来中国内地做宣传。

我很怕出门、很怕上街的，上一次来就是两年前了(笑)。

另外就是什么都要多做一个简体版，电影里面的image(图像)，就要多做一个。

香港的话会是繁体字，其实有点像两部电影了 (笑)。

但尽量都少一些，希望两个version(版本)一样。

■兼顾中国内地市场的话，港味是否会少些？

麦家碧：其实港味我觉得绝对不用专门避开的。

就像我们看日本电影，看欧洲电影，这些反倒都是乐趣。

“教我如何去小便”：尝新与突破■每一部电影之间不一定是连续的。

可以看作“诗选式”的编排，还是平行宇宙的呈现？

麦家碧：其实我不懂你说的term(术语) (笑)。

但没你想的那样这么有计划。

我们都是创作先行的，当然首先要有剧本。

写剧本的就是谢立文了，我想他都是相当即兴的。

就像是抓药那样，看看我们身边有什么好玩的人，聪明的人，没合作过的，或者合作过的但这次这类故事会适合的。

比如我们找了黄炳，又有3D公司，有了更成熟一点的3D技术——我们之前每一部都有一点点，但这次我们有很多。

因为我们有把握可以做动作大一点的东西，所以就可以玩超人打怪兽咯(笑)。

虽然3D技术比起好莱坞还是不太成熟，但对我们来说够用了，那就试一些速度快点的，视觉冲击大点的。

■麦兜系列的风格一直有微小的变化，比如《麦兜当当伴我心》古惑仔的风格就已经不一样，《麦兜·饭宝奇兵》不仅有3D，扎肉超人生活的环境画风也不同。

是想着怎么去处理的呢？

麦家碧：其实画风经常都是混杂的(笑)。

就是抓药的方法，看身边有什么厉害的人，比如，原来杨学德可以画那些市井的人，于是谢立文设计了这个渔村，里面就有很多这些人——借高利贷的，搞水电工程的，撑艇的阿婶。

于是故事就已经很有趣了。

每一个艺术家、画家的功力汇聚起来，就建立起许多质感很有趣的东西。

这次我们找了黄炳，他的活力就体现在外太空景上。

这个空间不知为何很大，颜色很怪，而且在里面让人无所适从，这就是我们心目中的外太空了。

而我们也不认识外太空，扎肉超人的家不过是我们作出来的而已。

反正就让黄炳去玩，而他也确实玩出一个我们觉得很可爱的东西。

又譬如《麦兜我和我妈妈》，细心看的话，树是很漂亮很可爱的，很有港味的，因为我们有一个艺术家是只研究中国香港的树木、landscape(景色)的。

■那做到《麦兜·饭宝奇兵》，觉得最大的突破是什么？

麦家碧：其实每一部都有不同的突破。

首先，突破了我自己所有的画风。

就是说，我虽然不用画那些不会画的东西，但是我要去接受，要看怎样才能磨合。

杨学德是显然跟我背道而驰的，但不知为何还是混了进去(笑)。

有些人接受得了，尽管还是有些很纯美主义的人会说，我不喜欢这些啊，好丑啊，好恶心啊。

但还是会越来越放开手脚，多找几个更不相似的艺术家摆在一起，看看可以不可以。

■除了画风，最喜欢里面哪些新鲜的元素？

麦家碧：Detail(细节)是喜欢的。

有很多东西，就是自己脑子里想过，但是从来不知道可行性如何。

譬如谢立文说，扎肉超人最后练成了那个“倒挂腊鸭”，我觉得好好笑啊(笑)，看到后自己也丧笑了好久(笑)，“倒挂腊鸭”两次喔。

很多时候不是要用口说的gag(笑话)，而是动作层面的，而这都是3D可以做到的。

所以虽然一开始我很不喜欢3D，还是以前那种想法，就是什么都要很诗意啊，讲故事要很浪漫啊，但其实，讲故事也是可以打着鼓去跟你讲的。

■这次确实很不同，希望大家会接受。

麦家碧：我也明白会有一些旧粉丝死都要粉红色的猪，虽然这次猪有一点点咖啡色，因为他在渔村晒咸鱼晒成这样。

他的同学仔全部都很咖啡色(笑)。

April就更深色了，她其实是野猪(笑)，而且比麦兜大一点点。

不过比起阿May，还是要小一点点。

■那这次为何阿May、得巴没戏份了？

麦家碧：是哦，因为他们是在春田花花幼稚园的。

这次幼稚园也没有了，现在是一家小学来的，就是给你一个新鲜感。

就是有这么一班小朋友，个个牙齿不齐，而且都是黑漆漆的(笑)。

■也不怕观众会很怀念这些陪了那么多年的角色？

麦家碧：那就下次出来咯。

但这些说不定的(笑)。

■这次麦兜似乎“成才”了。

麦家碧：长大了。

不过其实对这件事，我还很不习惯。

至于《麦兜我和我妈妈》那次，在造型等方面是很仓促的。

现在这次就在原初造型上再加多一点点，让他晒黑些，长高些。

■有高吗？

麦家碧：稍微高了一点点吧。

(笑)因为他的手手脚脚要长一点，还要穿鞋子，但是他还是这样笨手笨脚，转啊转啊又要转到篮球架里。

连我们配音的小朋友张正中都长大了一点点，正好。

他已经配了三部了(笑)。

■希不希望麦兜继续长大？

麦家碧：其实没关系的。

反正可以随时缩小。

刚才也跟你说了，这两年真的需要很多新刺激。

麦兜3D化后，已经完全不是我所能掌握之内的，他有些地方也是我从来没见过的。

■那接受吗？

麦家碧：有些地方接受得了，有些不能。

比如有些地方3D后会很硬，所以换回2D。

像是麦太的头发，平时我可以画几条线，然后整一些轻轻的色，但3D后她就会有一块尖尖的东西凸出来，我就想，哎呀，好尖啊，那怎么办啊？

就会把整个3D弄得比较2D一点。

这次多了很多3D，是我们本来就驾驭不了的。

反正，不是为了3D而做3D，而是有些地方确实需要一些强烈的视觉效果，而3D就是一个可以利用的手段而已。

■以后不需要弄成需要戴3D眼镜的吧？

麦家碧：不会有这种东西的，戴自己的眼镜就好了(笑)。

“春风亲吻我像蛋挞”：港味与温情■这个渔村没有明确指是中国香港还是潮汕的。

麦家碧：其实没关系，不用说死。

但要是有渔村这种情怀。

而渔村里的食肆在中国香港都会找到。

我们有首歌是叫《默记》，里面的“唛记麦记”在中国香港上OpenRise网站是全部都能找到出来吃的。

旅游发展局的项目(笑)。

■这么多金曲，是怎么想出创意呢？

麦家碧：从来都是谢立文选歌。

这次我们有钟氏兄弟唱，有刘小华唱，有小朋友唱，有何博士(即何崇志)一直帮我们arrangement(编曲)，填词是谢立文。

有一首《从图图嫩多到巴尔的摩》，关于母爱的，是麦太在打鱼蛋时出现的。

很多人就问，图图嫩多在哪里啊？

其实图图嫩多是墨西哥的。

为何有这些名字呢？

我们经常乱答，但后来我证实了，谢立文就嘻嘻哈哈，“你猜不到有人拿着Google Map(谷歌地图)来作词吧” (模仿谢立文声音) 。

他可能为了押韵，找了这个地方。

■听说在做《麦兜我和我妈妈》时已经在做这一部了。

麦家碧：是啊，不想这么慢，又再搞三年，就贴着一起做。

动画组每个星期开一次会，议题就是说完《麦兜我和我妈妈》说《麦兜·饭宝奇兵》。

当然，做创作的人是很水的，不能分心太多，所以还是很慢。

真要做完《麦兜我和我妈妈》才赶紧speed up(加快速度)，但也还是要搞两年。

你现在再给我半年，我还是可以继续改善的。

■《麦兜我和我妈妈》有很多温馨的市井温情，这次是想让新故事有更多空间去讲其他东西吗？

麦家碧：是的。

但是妈妈爱麦兜的深度是一样的，会去借高利贷等等啊。

■这次表现的篇幅少一些。

麦家碧：就是没打很多份工咯，一份搞定。

(笑)■这次格局比《麦兜我和我妈妈》的“上太空”又进了一步，宇宙都出现了。

麦家碧：那除了要给观众新鲜感，我们自己做也要新鲜感。

大哥，两年对着同一个故事，逐格逐格地做，是不是疯的啊这帮人(笑)？

你们几十块，90分钟就消费了我们两年青春(笑)。

那必须要新鲜。

“林荫下你的光芒”：动画乐与路■动画方面有没特别喜欢的？

麦家碧：有啊，日本就有一些。

不过也有很多是我没法应付的，比如那些很男孩子的。

我都是看小丸子。

或者一些欧洲的，英国的，stop motion(定格动画)我都很喜欢。

最近的《失常》就好好看。

■《麦兜·饭宝奇兵》的扎肉超人、屁屁怪、电饭宝都给人一种熟悉的感觉，比如超人打怪兽、《金刚》、《天空之城》和大白等。

麦家碧：我刚刚才知道什么是大白。

我没看过，只看过poster(海报)，觉得form(外形)很漂亮，我还买了它那盏灯。

什么都买了，就是还没看，我应该去看的。

《金刚》是没看过的，《天空之城》是看过的。

但是当时《天空之城》最初不是在电影院放的，而是一些人在影厅凑起来，围着看share(分享)的电影。

(那时)已经惊为天人，对我来说，它是比所有好莱坞电影都要厉害的。

如果蹲在这里就是pay tribute(致敬)的话，我想所有人都pay tribute了。

不过其实有个很实际的用途，这么小，难不成你把它摆在脚那里吗(笑)？

你摆在哪里都是错的，就要摆在这里。

而且这也浪漫。

■那机器人变成行李箱这类很赞的创意，是怎么想出的呢？

麦家碧：我已经不记得了。

因为已经开了千千万万次会，很可能只不过是其中一个人冒出一句，或者是谢立文这样说，“嘿，你就把它按来按去，变成一个行李箱那样呗”，然后3D动画组的人就花心血将它变成3D。

“这个地方再贴服一点好不好啊？

”到下次开会的时候就成了这样的一件事。

这些visual(视觉)的东西很多时候3D是帮得上忙的，比如那个它那个眼翻啊翻啊翻的，是这样翻呢，还是这样翻呢(用手比划了半天)，都要试的。

■花了很多心血。

麦家碧：其实做动画从来都是一帮傻的人不停地花心血。

(笑)■那这次是否也是谢立文创作故事呢？

麦家碧：是啊，创故事，做音乐，全场指手画脚吱吱喳喳。

(笑) visually(视觉上)我们做的任何东西他都会有很强烈的意见，他就是要很准确的。

我觉得对他来说，现在都还不是最满意的状况。

我们差不多到了last minute(最后一刻)，才觉得外面那个太空真的不行，就打电话给黄炳来救命。

本来是要他来帮忙art direct(艺术指导)那场戏，后来没时间了，就叫他做，结果黄炳画了几幅东西来给我们做background(背景)，我们就animate(绘制)他的东西。

■就是要见招拆招。

麦家碧：但那也是乐趣所在。

“默记”：科技与旧物■你曾说过不信灵感这种事，反正就像麦太那样，麦兜有什么问题就去解决好了。

创作《麦兜·饭宝奇兵》有碰到什么困难吗？

麦家碧：很多困难。

人才不是很够，所以我们做得这么慢。

电影始终不是我们之前那种耕田式，农夫农妇两个在这里耕啊耕啊(笑)。

而是很大一帮人，这些人做动画是inhouse(自家的)的，那些人是别家的，很多东西就控制不了。

所以就要花时间，因为要reject(驳斥)回来再reject回去，而且很多东西是你想不到的，都要试。

譬如饭煲它不是直行的，而是摇摇晃晃，撞到后又转个圈，笨手笨脚的(模仿机器人)。

这个我们幻想不出来如何令一个high-tech(高科技)的超人表现得很low-tech(低科技)、很笨拙这样(笑)。

那时就买了一堆六七十年代翻做的那些铁皮公仔来研究，再跟3D动画人谈，这样就做出了现在它这种笨拙而又浪费时间的走法(笑)。

出来的效果是很可爱的。

明明是要拯救世界，却用一些很旧式的电器，而且很low-tech那样。

■当时你提过，《麦兜响当当》中，麦兜的生活哲学就像是你们夫妇俩对工业化的一种反抗。

麦家碧：我一点都想不起说过这些话了(笑)。

那这部电影刚刚相反啊，有这么多饭煲。

简直是对工业的致敬。

但是你看到这些饭煲都是旧式的饭煲，大家扔了都不在意。

还有洗衣机啊什么的(笑)。

你要我做一个很high-tech的，但其实最high-tech也就是大尼奥弥。

但再high-tech，也不知为何会有一条内裤绊倒它。

就是会有那些笨手笨脚的东西(笑)。

■那这次有很多比较高新科技的内容，是否反过来强调“科技改变生活”的意蕴？

麦家碧：其实是不是科技都不重要的，最后的ending(结局)才重要，那就是要“好好生活”。

但是很多时候我们去买一个电器，都是改善自己的生活。

改善生活有很多方法，你做运动也可以，你跟你妈关系好一点，或者你建立一些友谊，都是改善。

你看完后买一个饭煲同你妈煮一顿很好的饭，也很好啊。

■而且电饭煲是当时引进最早的那批电器，对于很多人来说感情很深。

麦家碧：对于中国人，(就是)饭啊米啊。

而且现在你一个人生活的话，很少需要自己拿一个饭煲出来。

(拿饭煲煮饭)都是一家人开饭的那种感觉。

■那这次用了饭煲的造型，特别含义是刚才说的，还是说麦兜喜欢吃，而饭煲又特别像它，且是粉色的？

麦家碧：“电饭煲”三个字好好笑。

我知道一个鬼佬被人纹身 (在左臂上比划，笑) ，好好笑，好像被人耍。

但电饭煲又是一个中性的东西啊，你究竟是笑他还是赞他啊(笑)。

■那它的特别含义是？

不过似乎凡事找含义不是很合麦兜的主题。

麦家碧：那就是啊。

真好啊，你还会自己搞定 (笑) 。

其实光是设计电饭煲就弄了好久，开了很多次会，试了好些颜色。

但它明明是一个饭煲，不如就白色。

然而原来白色在动画世界里很麻烦，因为有很多反光位，(特别是)对于3D。

搞了差不多大半部电影才决定用粉红色。

却忽然发现，那当然是粉红色啊，还有什么色可以选，真是的，想了那么久 (笑，进房间找手机) 。

那天我跟谢立文去买水壶，应该是上两个星期的事情，他就在找水煲，而我居然发现了两个饭煲，好好笑。

(翻出一张粉盖白身电饭煲，腰上还有花)不知是否中国内地出品来的？

好低能(有“幼稚”、“蠢萌”的意思)啊(笑)，是不是特意这样设计的呢(笑)？

对于它做出来的饭一定不是很期待咯。

■说sorry(对不起)那个地方，是否有很多讽刺的意思？

麦家碧：其实似乎不是只有我们玩这些串字讲sorry吧，这是很旱(即“干巴巴”)的一个笑话，但是大家依然笑得很开心(笑)。

很怀旧，而且现在的人很时兴把所有东西都放到电视上。

就是笑我们这些东西咯(笑)。

搞得这么大一件事，地球都快要灭亡了，都还是要把它变成一个娱乐事件。

■对照这种浮夸，麦兜他们相对就踏实了。

麦家碧：各有各踏实吧。

超人踏啊踏啊，就甩了一个东西出来。

我都觉得好离谱啊(笑)。

其实这里都不能自圆其说的。

无端端有一帮打鱼丸的，跟十大首富，再加上几个收高利贷的，为何加上一个电工就会变出这个东西呢？

■那是“执死鸡”(捡便宜)，还是“傻人有傻福”？

麦家碧：(笑)不是啊，都很精密啊。

但after all(终究)，它都不过是一个家电，都应该能处理得来的。

■电影有没一种狂想曲的味道？

麦家碧：我想笑你这个词啊，狂想曲这么旧的(笑)。

很vintage(古老)。

狂想曲，有什么电影不是狂想曲？

尤其是甩开现实生活的电影。

而动画就一定是狂想曲啦。

如果不是，我就请一个明星拍就好了(笑)。

“仲有最靓嘅猪腩肉”：再见会有时■你觉得是什么让这个系列可以一直这么旺下去呢？

麦家碧：我从来都觉得我们是在挣扎期，还不是很有勇气的(笑)。

你不去电影院看，你就不知道麦兜咯，你不买这个公仔，你也不认识麦兜咯。

就是还是很小众的东西。

■你最看重麦兜故事系列什么最重要？

麦家碧：我觉得观众是最重要的。

因为你那么努力地做了一件事，必须有一些愿意听你絮絮叨叨的。

比如你为什么要听你阿妈夜晚讲一个故事给你听，因为你爱她嘛。

我相信很多喜欢麦兜的人是真的还有麦兜那一份，不是蠢，是善良、单纯，追求quality(品质)，所以喜欢麦兜。

我是真心尊敬喜欢麦兜的人。

像是《麦兜·饭宝奇兵》，我从来不想界定它是一部儿童片还是大人片，虽然这次感觉上会更儿童片一点，因为这个类型是小孩子的，大人已经不相信超人，不相信怪兽。

但拜托大人也都去看咯，因为不止是在说超人和怪兽(笑)。

大人和小孩在看不同的东西。

■下一部听说麦兜要去深圳打工，然后收获了一份爱情？

麦家碧：(笑)这个我也隐隐听过，但其实谣传很多。

其实经常是几个剧本混在一起想，所以我不知道哪个是真哪个是假。

■反正就是等着看就好了。

麦家碧：谢谢！

（原载于《看电影》）

在大多数的麦兜故事里面，我总能感受到的，是视角集中在香港街头小巷一隅里的拥挤与温情，是导演对人成长注定走向平庸的认识和对爱是人安身立命的基本的表达。

麦兜是一只失落的蠢猪。

既没有鱼丸也没有粗面，就连善良也被当做低能。

但是这部片子不一样，在《饭宝奇兵》里麦兜终于成为了一个拯救世界的英雄，不再是比屁股都懒，还幻想当一个ol的废猪了。

当然，本片最特别的地方，还是导演对文明崇拜和文化传播的思考与反思。

影片开始就是美国的街道和美式的表达杂糅日式怪兽的集合，一上来就给了我这不是我熟悉的套路的预设，甚至鄙夷谢立文为迎合大众对欧美大片的追捧而放弃之前给观众积累的对香港紧密敦实的印象，吃力不讨好。

但其实，谢立文反手就给了我们一个提示，之所以能如此快速辨认出环境人设的差异，只因为我们浸润在一个多元化的地球村，文化传播便利信息交换迅速。

总所周知，国人总是热衷追求美食和对味觉的极致体验，这其实也是文化表现形式的一种，而食物是载体。

因此正片交待环境背景的一首《麦记》几乎可以被当做是吃食店铺的坐标地图，电饭煲在参加比赛时能帮助补充能量的是糯白可爱的饭团，时不时就做好的猪扒饭之类的美食总能引起观众的惊呼，十大富豪出场的第一个镜头也是在吃东西，就连超人都是火腿肠的模样。

最让我天灵盖一紧的地方是，一向残暴的艾泥奥被怪兽打飞到外太空后，在大饭宝紧紧拉住它不放手的时候（有点甜），闪现了机器人性最后的光芒，或者说是早先设定好的程序方程式让它别无选择，总之为了打败怪兽保护地球，它脱掉自己装有应急降落伞的内内帮助大饭宝安全降落地球。

（在这里，但愿每个机器人的初心都如此坚定。

）而这所有的重点是，降落伞是彩虹色的。

在所有西方文化当中，人们对LGBT的认识和理解是如今最受大众关注的也是最为重要的，我们谁都没有办法跳过它，我们一直在它的隐蔽下成长。

影片最后，导演给大饭宝安排了两种结果，或者说是命运走向。

一种是让大饭宝成为推进外星球文明进程的大使，另一种是成为太空垃圾的悲剧英雄。

但基于麦兜相信的是，大饭宝为怪兽所在的星球带来了文明，使得他们生活得安逸欢欣，开始生产种植大米，甚至学会了打麻将。

而怪兽在应对大饭宝奇特的招式时，表现出的舒服与满足，在大饭宝战败之后，小心把它打包带回去，好像也可以为此作证。

所以，我也只好相信，很多人作恶多端侵犯他人利益，可能并不是因为他本身多坏，而是环境和出身或者说是阶级的落后，使他成为他。

但在见识了美好之后，也能学着改变。

仔细想想，最能打动我的部分，应该就是麦兜在深夜渔港海边教大饭宝“看看”“月月”“海海”，就像之前麦太教麦兜一样。

因为父母的意志，总会多多少少在我们身上继承啊！

总之在这部片里，周星驰成了一个文化符号，马云还是一个富豪，贝多芬被黑了一脚，污污的镜头还不少，校长的感情线没头没脑。

回到剧情本身，其实这一切都是麦兜的一场梦。

麦兜的出场就是在看电视，麦兜和麦太在睡前聊天，说要当一个发明家，之后他又在看电视，只不过这次怪兽来袭的变成了真的新闻，于是他就一步步朝着梦想越走越近了。

然而怪兽和超人只存在于电视里，牛顿和达尔文长得并不像猪，没有人愿意嫁给一个猪头，也没有谁需要去发明机器人拯救世界。

而我始终记得，超人才是超越次元与时空的我自己的化身。

在被怪兽打飞后回到家里跟妈妈说没事，在电视里观察比赛的进展，最后在怪兽带着大饭宝回到自己的星球后出来露脸说自己只是姗姗来迟，像极了那个一事无成只会偷偷羡慕别人的努力回头还强行辩解没有做好一件事是因为我只是还没开始努力的我啊！

但不管怎样，我们都要好好生活。

好好生活，才是生命的真谛。

外星怪兽来袭，麦兜成为拯救地球的希望。

为了征服外星怪兽，麦兜制造了大饭煲机器人，具有电饭煲、洗衣机、冰箱、电熨斗、充电宝、按摩仪等家用电器功能。

其实，能做饭、喂饭、哄人睡觉、唱歌的大饭煲不就是一个机器妈妈吗？！

征服不见得非要击垮与毁灭，给予和爱也许是更强大的力量。

怪兽也一定想要一个无所不能、温柔体贴妈妈吧，有了妈妈也就有了一切，不用到外星球掠夺了……《饭煲奇兵》讲小孩子的梦想、讲创造、讲战争与和平，实际上也表白了母亲的付出与母爱的珍贵。

动画片整体来讲还是太小孩子了，终究也无法超越第一部的经典了吗……