目的地汽车旅馆
Motel Destino
导演:卡里姆·埃诺兹
主演:伊阿古·泽维尔,娜塔莉·罗查,法比欧·阿孙桑,瑞南·凯皮瓦拉,法比欧拉·莉珀,伊莎贝拉·卡唐,山本尤里,大卫·桑托斯,茱皮亚·卡瓦霍,伯特兰德·德·科威
类型:电影地区:巴西,法国,德国,英国语言:葡萄牙语年份:2024
简介:影片的发生地回到埃诺兹最熟悉的巴西,这既是一个爱情故事,也充满情爱、惊悚元素。 故事是一个年轻人的亲密写照,他的未来被有致命吸引力和压迫性的精英偷走了,叛乱和暴力往往成为了唯一可能的出路。一个与想要他死掉的制度作对的边缘年轻人,与一个抵制父权制攻击自我生活的女人之间的爱情。一个完全无助的逃亡者,与另一个在虐待婚姻..详细 >
这浓烈的色彩啊…结尾高亮度对比度字幕画面,动词打次还挺酷。但………除了饱和度极高的色彩和怪诞动物意向,还有的都被压在地底下了。巴西的海滩、汽车旅馆、肉体和汗水,既不让人反感也不让人喜欢,这种质量,我唯一能表扬的就是摄影风格了。它想表达的青年人对暴力和生活的微弱对抗,女人对男性父权暴力的逃离,郊野荒僻生活的无望,都只是露了个小头。
这玩意儿也就午夜场放放了
3-,复古感没有产生新火花,手法有时又不够大胆,也显得过程有些冗长。
我已经报警了
@Cannes2024 其实能看下去,就是看完感觉浪费时间。
丈夫的复仇方式让人咂舌,狂野的命运。故事剧本配不上它的视听。
把床单铺开,塞进去,塞深点
相当遗憾的电影,在剧本阶段出现了肉眼可感的纰漏,在那以后即便视听再苦心煽动也力有不逮。开头掉入一片高饱和速度和色彩的错乱中,但汽车旅馆如同一个时间凝滞的“过境”空间,先是一段心理空间的延伸:临时且布满危机,接着转向肥皂剧的悬置感,每个角落都有了固定的性格和含义,叫床声成了情欲延宕的背景。最后一刻的怪力乱神将悬置打破,积蓄的野性在外部报偿,电影仿佛拐向一个等待续集的闸口。
“这是在做什么?”
看了前半部分还会想琢磨里面各种动物或者物体是为了表达了什么,结果看完发现自己想多了,原来只是一部大尺度俗烂狗血剧。老大追杀也没了下文,老板性向也没了下文,两人胜利之后的关系也没了下文。整个片子颜色诡异,人物动机和行为莫名其妙,真不知道想表达什么。只有最后看懂了,白马王子来杀老板救女主了。4分,不值得一看,金棕榈提名得莫名其妙。
@CannesDebussy 一个很平庸的故事,沾满了犯罪、情色、酷儿的标签,又套了一个高饱和度五彩斑斓的“巴西滤镜”形式外壳,赢得了今年代表南美大陆“野性”出战戛纳主竞赛的机会。如果能剪掉半个小时的话,或许还是一个迷人的小电影,现在则冗长到暴露了全部的无聊。
还行 颜色很好 巴西小哥现实中很有活力 一直在蹦迪
叫床充斥着整部片子,故事扁平,三角恋也拍的隐晦,男男那条线莫名其妙
旅馆内的打工者,边缘的年轻人,想逃亡的女人,充斥着性与暴力
欲火的身,无辜的眼,强烈的反差,就像湿咸的空气里吹来的一阵凉风,在危险的世界里总能找到场所栖身,再酝酿下一次的危险。摸不着头脑的情节走向,先是爱得深沉,再爱得炽烈,最后竟然是素到不行的纯爱局。
如果在网盘里发现此电影会觉得还不错的程度。非常漂亮干净强烈的颜色和构图,观看中途时常被巴西的潮热捂住口鼻,拼命呼吸才能从黏腻体液和霓虹灯管中间窥见动物性的视线。剧情比想象中老套,声音也比想象中安静。时间凝滞的汽车旅馆,交合的动物,梦中无尽长廊和闪烁灯管,看出导演在细节和暗示上有一番巧思,可惜剧本的硬伤使锦上添花的设计变成杯水车薪。
南美男人有种原始的魅力。
Cinema du parc 10.30
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基和嫉的一体两面,的确很异域很刺激,大张大合,大红大绿,但还是#戛纳什么都要系列